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シャルル・ペロー（/ p ɛ ˈ roʊ / perr- OH、米国では/ p ə ˈ roʊ / pə- ROHとも、フランス語: [ ʃaʁl pɛʁo ]、1628 年 1 月 12 日- 1703 年 5 月 16 日）は、フランスの作家であり、アカデミー・フランセーズの会員でした。彼は、1697 年に出版した著書『Histoires ou contes du temps passé』に収録された、それ以前の民話から派生した作品で、おとぎ話という新しい文学ジャンルの基礎を築きました。彼の最もよく知られた物語には、「赤ずきん」、「シンデレラ」、「長靴をはいた猫」、「眠れる森の美女」、「青ひげ」などがあります。[ 1 ]
ペローによる古い物語のいくつかのバージョンは、 100年以上後にグリム兄弟によって出版されたドイツ語版に影響を与えた。これらの物語は今も出版され続け、ほとんどの娯楽形式に翻案されている。ペローは17世紀のフランス文学界で影響力のある人物であり、古代派と近代派の論争の際には近代派のリーダーであった。[ 2 ]
シャルル・ペローは1628年1月12日にパリで裕福なブルジョワ家庭に生まれ、ピエール・ペローとパケット・ルクレールの7番目の子供でした。 [ 3 ] [ 4 ]彼は非常に良い学校に通い、法律を学んだ後、父と兄のジャンに続いて公務員としてのキャリアをスタートさせました。
彼は科学アカデミーの創設と絵画アカデミーの再建に携わった。1654年、彼はパリ市の徴税官長の職を購入した兄ピエールと同居した。1663年に碑文と文学アカデミーが設立されると、ペローは秘書に任命され、ルイ14世の財務大臣ジャン・バティスト・コルベールの下で働いた。[ 5 ]ジャン・シャプラン、アマブル・ド・ブルゼイ、ジャック・カサーニュ（国王の図書館員）も任命された。
コルベールの行政補佐官としての影響力を行使し、1667年4月、弟のクロード・ペローを、ルイ・ル・ヴォーとシャルル・ル・ブランを含む3人からなる小評議会に任命させることに成功した。ル・ブランは、 1667年から1674年にかけて建設され、コルベールが監督するルーブル美術館の新セクション、コロネードを設計した。 [ 6 ]この設計は、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ（ペローが回想録で述べているように、1665年にイタリア人芸術家がルイの宮廷に滞在していた間、ペローとベルニーニの間には激しい関係があった）とフランソワ・マンサールの設計よりも優先された。[ 7 ]この選択に至った要因の1つは高額な費用への懸念であり、もう1つはベルニーニとコルベールやペローを含むルイの宮廷の主要メンバーとの個人的な対立であった。ルイ14世自身はベルニーニに対して公には好意的な態度を示し、1674年にはベルニーニを称える王室のブロンズ肖像メダルを発行するよう命じた。[ 8 ]しかし、ペローが回想録でさらに詳しく述べているように、国王はベルニーニの傲慢な態度に内心憤慨していた。国王はベルニーニが作った自身の騎馬像に非常に不満を抱き、破壊するよう命じたが、廷臣たちが説得して代わりにローマの英雄マルクス・クルティウスの頭部を描いた像を作り直させた。[ 9 ]
1668年、ペローは国王の初代画家シャルル・ル・ブランを称えるために『絵画』（La Peinture）を著した。また、1670年には、ルイ14世が愛妾ルイ16世フランソワーズ・ド・ラ・ボーム・ル・ブラン、ラ・ヴァリエール公爵夫人のために1662年に催した祝宴を記念して『頭と輪の競走』 （Courses de tetes et de bague）を著した。
コルベールの働きかけにより、ペローは1671年にアカデミー・フランセーズに選出された。 [ 3 ]
彼は1672年に19歳のマリー・ギションと結婚した。彼女は1678年に亡くなった。[ 11 ]
1669年、ペローはルイ14世に、ヴェルサイユ宮殿の庭園にあるヴェルサイユ迷宮に、イソップ寓話の1つをそれぞれ表す39の噴水を設置するよう助言した。工事は1672年から1677年にかけて行われた。動物の口から噴き出す水流は、動物同士が会話しているような印象を与えるように考案された。各噴水の横には、詩人イサーク・ド・ベンセラードが書いたキャプションと四行詩が書かれた銘板があった。ペローは、1677年にパリの王立印刷所で印刷され、セバスチャン・ル・クレールが挿絵を描いた迷宮のガイドブック『ヴェルサイユ迷宮』を制作した。[ 12 ]
ペロー家の長年の友人であるフィリップ・キノーは、作曲家ジャン＝バティスト・リュリと協力し、オペラとして知られる新しい音楽ジャンルの台本作家としてすぐに名声を得た。アルチェスト（1674年）が古典演劇から逸脱しているとして伝統主義者から非難された後、ペローはそれに対する反論として『オペラ批評』 （1674年）を執筆し、エウリピデスの同名の悲劇よりもアルチェストの長所を称賛した。[ 13 ]
このアルセストに関する論文は、古代文学の支持者（「古代派」）とルイ14世の時代の文学の支持者（「近代派」）との対立である「古代派と近代派の論争」（Querelle des Anciens et des Modernes）を引き起こした。彼は近代派の側に立ち、 『ルイ大王の世紀』 （Le Siècle de Louis le Grand、1687年）と『古代と近代の並行』 （Parallèle des Anciens et des Modernes、1688～1692年）を執筆し、その中で自身の時代の文学の優位性を証明しようと試みた。『ルイ大王の世紀』は、ルイ14世が命に関わる手術から回復したことを祝して書かれた。ペローは、ルイの啓蒙的な統治のおかげで、現代はあらゆる点で古代よりも優れていると主張した。彼はまた、現代フランス文学でさえ古代の作品よりも優れており、結局のところホメロスでさえうなずいていると主張した。
1682年、コルベールは56歳だったペローを引退に追い込み、彼の職務を息子のジュール＝アルマン・ドルモワ侯爵に引き継がせた。コルベールは翌年亡くなり、ペローは作家としての年金を受け取れなくなった。コルベールの宿敵であったフランソワ＝ミシェル・ル・テリエ・ド・ルーヴォワ侯爵が後を継ぎ、ペローを他の役職からもすぐに解任した。
その後、1686年にペローは叙事詩を書いてキリスト教への真摯な信仰を示すことを決意し、『聖パウリヌス、ノーラの司教』（ノーラのパウリヌスについて）を執筆した。ジャン・シャプランのジャンヌ・ダルクについての叙事詩『乙女、あるいは解放されたフランス』と同様に、ペローはニコラ・ボワロー＝デプレオーの嘲笑の的となった。
シャルル・ペローは1703年5月16日にパリで75歳で亡くなった。[ 3 ] 2016年1月12日、Googleはアーティストのソフィー・ディアオによるマザーグース物語（Histoires ou contes du temps passé ）の登場人物を描いたDoodleで彼を称えた。[ 14 ]
1695年、67歳になったペローは秘書の職を失い、子供たちに専念することを決意した。1697年、彼は『過去の物語と教訓』（Histoires ou Contes du Temps passé, avec des moralités）を出版し、副題として『マザーグースの物語』（Les Contes de ma Mère l'Oye）をつけた。（マザーグースの綴りは「y」だが、現代フランス語では「i」のみを使用する。）この「マザーグース」は特定の人物として特定されたことはなく、当時のことわざに出てくるような、民衆や田舎の物語の伝統を指す言葉として使われていた。 (出典 : Dictionnaire de l'Académie 、1694 年、Nathalie Froloff がTalesの版(Gallimard、Folio、Paris、1999 年、p. 10) で引用)。[ 15 ] ) ヨーロッパの民話に基づいたこれらの物語は、フランスで非常に人気を博しました。詩や散文 (頌歌、叙事詩、エッセイなど) で書かれた彼の膨大な文学作品の中で、これらの子供向けの短い物語は、今日でも読まれている唯一の作品であり、彼はしばしば現代のおとぎ話ジャンルの創始者として認められています。[ 16 ]当然のことながら、彼の作品はサロンで書かれた以前のおとぎ話、特に「おとぎ話」という言葉を作り出し、1690 年という早い時期に物語を書いたマリー＝カトリーヌ・ル・ジュメル・ド・バルヌヴィル男爵夫人ドーノワによるものへの意識を反映しています。 [ 17 ] [ 18 ]
ペローの有名な物語の中には、特に「シンデレラ」[ 19 ]や「眠れる森の美女」のように、ペローが書いた当時とほぼ同じように今でもよく語られているものもあれば、長年にわたって改訂されてきたものもある。例えば、今日出版されている「眠れる森の美女」のいくつかのバージョンは、ペローの物語を改変したグリム兄弟の物語「いばら姫」に部分的に基づいている。[ 20 ]
ペローは、森を歩く少女を狙う見知らぬ男たちへの警告として「赤ずきん」を書きました。彼は童話を教訓で締めくくり、女性や少女たちに男を信用することの危険性を警告しています。彼はこう述べています。「飼い慣らされた狼が最も危険であることを学んでいないなら、気をつけなさい」[ 21 ]ペローは、一部の男が演じる策略や偽りの姿について読者に警告しています。「狼と言っているのは、すべての狼が同じ種類ではないからです。従順な性質を持つ種類がいます。騒がしくもなく、憎しみもなく、怒りっぽくもなく、飼い慣らされ、親切で、穏やかで、若い娘を街中で、さらには家まで追いかけます。ああ！このような穏やかな狼が、そのような生き物の中で最も危険であることを知らない人がいるでしょうか！」[ 22 ]実際、ペロー版では、少女は狼と一緒に寝床に入り、物語の最後には食べられてしまいます。[ 23 ]
彼は実際には、おそらく「古老」からの批判を恐れて、末息子（1678年生まれ）のピエール（ペロー）ダルマンクール（「アルマンクール」は彼が息子に買った土地の名前）の名で作品集を出版していた。[ 24 ]物語の中で彼は、例えば「眠れる森の美女」のシャトー・ユッセや、「長靴をはいた猫」のカラバ侯爵のモデルとしてシャトー・ドワロン侯爵など、周囲のイメージを用いた。彼は民話の題材を、ファッションの世界から得た詳細、余談、そして裏の意味で装飾した。これらの物語に続いて、彼は1699年にラテン語詩人ガブリエーレ・ファエルノの「100の寓話」をフランス語の韻文に翻訳した。 [ 25 ]
…フランスの童話作家シャルル・ペローは、マザーグース物語の作者で、1628年に…
物語は…古いものだったかもしれないが、彼がそれらに施したことは新しいものだった。
有名なシンデレラのおとぎ話は、1950年にウォルト・ディズニーが制作した映画で最もよく知られており、その映画はシャルル・ペローが書いた物語に基づいています。
そして、これらの言葉を言いながら、この邪悪な狼は赤ずきんちゃんに襲いかかり、彼女を丸ごと食べてしまいました。
ウィキクォートにあるシャルル・ペローに関する引用文
ウィキメディア・コモンズにあるシャルル・ペロー関連のメディア