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F・スコット・フィッツジェラルド | |
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_Cropped.jpg/500px-F._Scott_Fitzgerald_(1929_photo_portrait_by_Nickolas_Muray)_Cropped.jpg) 1929年のフィッツジェラルド | |
| 生まれる | フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルド1896年9月24日ミネソタ州セントポール、米国 |
| 死亡 | 1940年12月21日（44歳）米国 カリフォルニア州ロサンゼルス |
| 休憩所 | セントメアリーズ墓地 ロックビル、メリーランド州、米国 |
| 職業 |
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| 母校 | プリンストン大学（学位なし） |
| 期間 | 1920–1940 |
| 文学運動 | モダニズム |
| 主な作品 |
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| 配偶者 | |
| 子供たち | フランシス・スコット・フィッツジェラルド |
| サイン | |
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フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルド（1896年9月24日 - 1940年12月21日）は、単にスコット・フィッツジェラルド[1]として広く知られているアメリカの小説家、随筆家、短編小説家である。ジャズ・エイジの華やかさと過剰さを描いた小説で最もよく知られており、この用語を世に広めたのは彼の短編集『Tales of the Jazz Age』である。生涯で4冊の小説、4冊の短編集、164の短編小説を出版した。1920年代に一時的に人気と富を獲得したが、フィッツジェラルドが批評家の称賛を得たのは死後であり、現在では20世紀最大のアメリカ作家の一人として広く認められている。
ミネソタ州セントポールの中流家庭に生まれたフィッツジェラルドは、主にニューヨーク州で育った。プリンストン大学に入学し、そこで将来の文芸評論家エドマンド・ウィルソンと親しくなった。シカゴの社交界の名士ジネーヴラ・キングとの恋愛がうまくいかなかったため、1917年に中退し、第一次世界大戦中にアメリカ陸軍に入隊した。アラバマに駐留中に、モンゴメリーの高級カントリークラブ仲間に属する南部の新進気鋭の女、ゼルダ・セイヤーと出会う。彼女は当初、フィッツジェラルドに経済的見込みがなかったためプロポーズを断ったが、商業的に成功した『楽園のこちら側』（1920年）を出版した後、結婚に同意した。この小説は文化的センセーションを巻き起こし、その10年間で最も著名な作家の一人としての彼の評判を確固たるものにした。
2作目の小説『美しく呪われた男』（1922年）によって、彼は文化的エリート層にさらに躍り出た。裕福な生活を維持するために、『サタデー・イブニング・ポスト』、『コリアーズ・ウィークリー』 、 『エスクァイア』などの人気雑誌に数多くの物語を寄稿した。この時期、フィッツジェラルドは頻繁にヨーロッパを訪れ、アーネスト・ヘミングウェイなど「失われた世代」の外国人コミュニティのモダニズム作家や芸術家と親交を深めた。3作目の小説『グレート・ギャツビー』（1925年）は概ね好評だったが、商業的には失敗に終わり、初年度の売り上げは2万3千部にも満たなかった。冴えないデビューにもかかわらず、『グレート・ギャツビー』は現在、一部の文芸評論家から「アメリカの偉大な小説」と称賛されている。 妻の精神状態が悪化し、統合失調症のため精神病院に入院した後、フィッツジェラルドは最後の小説『夜はやさし
大恐慌中に作品の人気が低下し経済的に苦しくなったフィッツジェラルドは、ハリウッドに移り住み、脚本家として成功しなかったキャリアを歩み始めた。ハリウッドに住んでいる間、彼はコラムニストのシーラ・グラハムと同棲していたが、彼女は彼の死の直前の最後の伴侶であった。アルコール依存症との長い闘いの後、彼は禁酒を達成したが、1940年に44歳で心臓発作で亡くなった。フィッツジェラルドの死後、友人のエドマンド・ウィルソンが未完の5作目の小説『ラスト・タイクーン』（1941年）を編集し出版した。1993年には、マシュー・J・ブルッコリ編集による新版『ラスト・タイクーンの恋』[2]が出版された。
人生
幼少期と幼少期
ミネソタ州セントポールの子供時代のフィッツジェラルド（左） 。彼が生まれた後、両親はニューヨーク州バッファローの2階建ての家（右）に引っ越した。彼の家族は家を所有しておらず、常に賃貸住宅に住んでいた。[3]
フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルドは、1896年9月24日、ミネソタ州セントポールの中流カトリック教徒の家庭に生まれ、1814年にアメリカの国歌となった「星条旗」の歌詞を書いた遠縁のフランシス・スコット・キーにちなんで名付けられた。 [a] [5]母はメアリー・「モリー」・マクキラン・フィッツジェラルドで、アイルランド移民の娘で、食料品卸売業で裕福になった。[6]父のエドワード・フィッツジェラルドはアイルランド人とイギリス人の血を引いており、[7]南北戦争後にメリーランド州からミネソタ州に移住し、籐細工の家具製造業を始めた。 [8]エドワードの従妹のメアリー・サラットは、エイブラハム・リンカーン暗殺を企てた罪で1865年に絞首刑に処せられた。[ 9]
フィッツジェラルドが生まれて1年後、父の籐家具製造業が失敗し、家族はニューヨーク州バッファローに移り、そこで父はセールスマンとしてプロクター・アンド・ギャンブル社に入社した。[10]フィッツジェラルドは幼少期の最初の10年間を主にバッファローで過ごし、1901年1月から1903年9月までの短い間はシラキュースに住んでいた。 [11]両親は彼をバッファローの西側にある2つのカトリック学校、ホーリー・エンジェルス修道院（1903年 - 1904年）、次にナーディン・アカデミー（1905年 - 1908年）に通わせた。[12]少年時代のフィッツジェラルドは、文学に強い関心を持つ並外れた知性を持つ人物として仲間から評された。[13]
プロクター・アンド・ギャンブル社は1908年3月に父親を解雇し、家族はセントポールに戻った。[14]アルコール依存症の父親は貧困に陥ったが、母親の遺産が家族の収入を補い、中流階級の生活を続けることができた。[15]フィッツジェラルドは1908年から1911年までセントポール・アカデミーに通った。 [16] 13歳のとき、フィッツジェラルドは初めてフィクションを学校新聞に掲載した。[17] 1911年、フィッツジェラルドの両親は彼をニュージャージー州ハッケンサックにあるカトリックの予備校、ニューマン・スクールに入学させた。[18]ニューマンでは、シガニー・フェイ神父が彼の文学的才能を認め、作家になるよう奨励した。[19]
プリンストンとジネーヴラ・キング
1917 年頃の F. スコット フィッツジェラルドと1918 年頃のシカゴの社交界の人気者ジネブラ キング
1913年にニューマン大学を卒業した後、フィッツジェラルドはプリンストン大学に入学し、学生の中で数少ないカトリック教徒の一人となった。[20]プリンストン大学在学中、フィッツジェラルドはジョン・ビッグス・ジュニアと同室となり、長年の友人となった。ビッグスは後にフィッツジェラルドがデラウェア州で家を見つけるのを手伝った。[21]学期が過ぎるにつれ、彼はクラスメイトのエドマンド・ウィルソンやジョン・ピール・ビショップと親しい友人となり、2人とも後に彼の文学的キャリアを助けてくれた。[22]成功した作家になることを決意したフィッツジェラルドは、プリンストン・トライアングル・クラブ、プリンストン・タイガー、ナッソー・リットに物語や詩を書いた。[23]
大学2年生の時、18歳のフィッツジェラルドはクリスマス休暇中にセントポールの実家に戻り、そこで16歳のシカゴの新人女優 ジネヴラ・キングと出会い恋に落ちた。[24] [25]二人は数年にわたる恋愛関係になった。[26]彼女は『楽園のこちら側』のイザベル・ボルジェ、『グレート・ギャツビー』のデイジー・ブキャナンなど多くの登場人物のモデルになった。 [27] [ 28]フィッツジェラルドがプリンストンに通っている間、ジネヴラはコネチカット州の女子校ウェストオーバーに通っていた。[ 29 ]彼はウェストオーバーのジネヴラを訪ねたが、彼女が寮の窓から集まった若い男性のファンたちと戯れたために退学処分になった。 [30]彼女が帰省したことで、フィッツジェラルドの毎週の求愛は終わった。[30]
二人の間には大きな距離があったにもかかわらず、フィッツジェラルドはジネーヴラを追いかけようとし、彼女の家族のレイクフォレストの邸宅を訪ねるために国中を旅した。[31]ジネーヴラは彼を愛していたが、[32]彼女の上流階級の家族は、他の裕福な求婚者と比べてスコットが下層階級の身分であったため、彼の求愛を軽蔑した。[33]彼女の横柄な父チャールズ・ガーフィールド・キングは、幼いフィッツジェラルドに「貧乏な少年は金持ちの少女と結婚しようと考えるべきではない」と言ったと伝えられている。[34] [35]
ジネーヴラに不適格として拒否された自殺願望のあるフィッツジェラルドは、第一次世界大戦中にアメリカ陸軍に入隊し、少尉に任官した。[36] [37]西部戦線への配備を待つ間、彼は戦闘で死ぬことを望み、[37]将来の陸軍元帥およびアメリカ大統領となるドワイト・アイゼンハワー大尉の指揮の下、フォート・レブンワースの訓練キャンプに配属された。 [38]フィッツジェラルドはアイゼンハワーの権威に苛立ち、激しく嫌っていたと言われている。[39]ヨーロッパで予想される死の前に小説を出版したいと望み、[37]フィッツジェラルドは3か月で「ロマンティックな自我主義者」と題する12万語の原稿を急いで書いた。[40]フィッツジェラルドが原稿を出版社に提出したところ、スクリブナー社はそれを却下したが、[41]感銘を受けた評論家のマックス・パーキンスはフィッツジェラルドの文章を賞賛し、さらに改訂を加えて再提出するよう勧めた。[40]
陸軍での勤務とゼルダ・セイヤー
1918年6月、フィッツジェラルドはアラバマ州モンゴメリー近郊のキャンプ・シェリダンで第45および第67歩兵連隊に配属された。[42]ジネーヴラに拒絶されたことから立ち直ろうと、孤独なフィッツジェラルドはモンゴメリーの様々な若い女性とデートを始めた。[43]カントリークラブでフィッツジェラルドはゼルダ・セイヤーと出会った。彼女は南部の美女で、南部連合の最初のホワイトハウスを所有していた南軍上院議員の裕福な孫娘で、17歳の少女だった。[b] [46]ゼルダはモンゴメリーの高級カントリークラブの仲間の中でも最も有名な新進気鋭の女性の1人だった。[47]すぐに恋が芽生えたが、[48]彼はジネーヴラに手紙を書き続け、以前の関係を再開できる可能性はないかと尋ねていたが、無駄だった。[49]ジネーヴラがシカゴの裕福な実業家と結婚した3日後、フィッツジェラルドは1918年9月にゼルダへの愛情を告白した。[50]
フィッツジェラルドのモンゴメリー滞在は、1918年11月に北のロングアイランドのキャンプミルズに転勤となったため、短期間中断された。[51]彼がそこに駐留している間に、連合国はドイツと休戦協定を結び、戦争は終わった。[52]除隊を待つためモンゴメリー近郊の基地に戻された彼は、ゼルダへの追及を再開した。[53]スコットとゼルダは、後に彼が性的に無謀だったと表現するような関係になり、1918年12月までに彼らは関係を完結させた。[c] [56]フィッツジェラルドは当初ゼルダと結婚するつもりはなかったが、[57]二人は次第に婚約したと考えるようになったが、ゼルダは彼が経済的に成功するまで結婚を断った。[58] [59]
1919年2月14日に除隊すると、彼はニューヨーク市に移り、そこで様々な新聞の編集者に職を懇願したが、うまくいかなかった。 [60]その後、小説家としてのブレイクを模索しながら、生計を立てるために広告文の執筆に転向した。[61]フィッツジェラルドはゼルダに頻繁に手紙を書き、1919年3月までに母親の指輪をゼルダに送り、2人は正式に婚約した。[62]フィッツジェラルドの友人の何人かは、ゼルダは彼にふさわしくないと考え、この結婚に反対した。[63]同様に、ゼルダの聖公会の家族も、スコットのカトリックの背景、不安定な財政、過度の飲酒を警戒していた。[64]
ニューヨークで一攫千金を狙ったフィッツジェラルドは、バロン・コリアー広告代理店で働き、マンハッタンの西側にある一室に住んでいた。[65] [66]アイオワ州のクリーニング店のために「マスカティンであなたを清潔に保ちます」というキャッチーなスローガンを作ったことで少し昇給したものの、[67]フィッツジェラルドは比較的貧しい生活を送っていた。文学で儲かる職業に就くことを依然として夢見ていた彼は、余暇に短編小説や風刺小説をいくつか書いた。[68] 120回以上も断られ、売れたのは「森の中のベイブス」というたった1つの物語だけで、30ドルというわずかな報酬しか得られなかった。[69]
苦闘と文学的躍進
1920 年頃、机に向かうフィッツジェラルド。彼のデビュー小説「楽園のこちら側」は、米国で文化的センセーションを巻き起こした。その後すぐに、サタデー イブニング ポスト紙に彼の短編小説「バーニスは髪をボブにする」(右) が掲載された。
ニューヨークで大金持ちになるという夢が打ち砕かれ、フィッツジェラルドはゼルダを養えると納得させることができず、彼女は1919年6月に婚約を破棄した。[70] 2年前にジネーヴラに拒絶された後、ゼルダにも拒絶され、彼は意気消沈した。[71]禁酒法時代のニューヨークではジャズ・エイジが勃興していたが、フィッツジェラルドは敗北感と舵取りのなさを感じていた。2人の女性に立て続けに拒絶され、広告の仕事が嫌になり、小説は売れず、新しい服を買う余裕もなく、将来は暗いように思えた。[72]生計を立てることができなかったフィッツジェラルドは、イェール・クラブの窓枠から飛び降りて死ぬと公然と脅し、[d] [74]自殺を考えながら毎日リボルバーを携帯していた。[73]
7月、フィッツジェラルドは広告の仕事をやめ、セントポールに戻った。[75]失敗者として故郷に戻ったフィッツジェラルドは、人付き合いを避け、カテドラルヒルのサミットアベニュー599番地にある両親の家の最上階で暮らした。[76]彼は小説家になるためにもう一度挑戦し、本の成功か失敗かにすべてを賭けようと決心した。[75]アルコールとパーティーを控え、[76]彼は『ロマンティックな自我』を『楽園のこちら側』として改訂するために昼夜を問わず働いた。これはプリンストン時代と、ジネーヴラ、ゼルダ、その他とのロマンスについての自伝的記述である。[77]
フィッツジェラルドは小説を改訂する傍ら、セントポールのノーザン・パシフィック・ショップで自動車の屋根を修理する仕事に就いた。[78] 1919年秋のある晩、疲れ果てたフィッツジェラルドが仕事から帰宅すると、郵便配達員が電話をし、スクリブナー社から改訂原稿が出版に受理されたことを知らせる電報を届けた。[78]その電報を読んだフィッツジェラルドは興奮してセントポールの街を走り、手当たり次第に車に手を挙げて知らせを伝えた。[78]
フィッツジェラルドのデビュー作は1920年3月26日に書店に並び、瞬く間に大ヒットとなった。『楽園のこちら側』は初年度に約4万部を売り上げた。[79]出版から数か月のうちに、彼のデビュー作はアメリカで文化的センセーションを巻き起こし、F・スコット・フィッツジェラルドは有名になった。[80] H・L・メンケンなどの評論家はこの作品をその年のアメリカ最高の小説と称賛し、[81]新聞のコラムニストはこの作品をアメリカ初の現実的な大学小説と評した。[82]この作品はフィッツジェラルドの作家としてのキャリアを飛躍させた。雑誌は以前却下されていた彼の物語を受け入れるようになり、『サタデー・イブニング・ポスト』は1920年5月の表紙に彼の名前を冠した彼の物語「バーニスは髪を切る」を掲載した。[83]
フィッツジェラルドは名声を得て短編小説の執筆料をかなり高く稼ぐことができるようになり、[84]ゼルダはフィッツジェラルドが慣れ親しんだ生活費を支払えるようになったため婚約を再開した。[e] [ 88]婚約は再開したものの、フィッツジェラルドのゼルダに対する気持ちは最低で、友人に「彼女が死んでも構わないが、他の誰かが彼女と結婚するのは耐えられない」と語った。[76]お互いに躊躇していたにもかかわらず[89] [90] 、彼らは1920年4月3日にニューヨークのセント・パトリック大聖堂で簡素な式を挙げて結婚した。[91]結婚式のとき、フィッツジェラルドはどちらもまだ相手を愛していないと主張した。 [89] [92]結婚当初はむしろ友人関係に近いものだった。[90] [93]
ニューヨークとジャズの時代
それは奇跡の時代であり、芸術の時代であり、過剰の時代であり、風刺の時代でもありました。
—F・スコット・フィッツジェラルド「ジャズ時代の響き」（1931年）[94]
ニューヨーク市のビルトモア ホテルで贅沢な暮らしをしていた[95]新婚夫婦は、そのワイルドな振る舞いとフィッツジェラルドの小説の成功の両方で全国的に有名になった。ビルトモアでは、スコットはロビーで逆立ちをし[96]、ゼルダはホテルの手すりを滑り降りた。[97]数週間後、ホテルは他の客の迷惑を理由に彼らに立ち退きを命じた。[96]夫婦は2ブロック先の42番街にあるコモドア ホテルに移り、そこで30分間回転ドアで回転した。[98]フィッツジェラルドは、ニューヨーク市での彼らの幼稚な振る舞いを「大きな明るい未開の納屋にいる2人の小さな子供たち」に例えた。[99]作家ドロシー パーカーは、タクシーの屋根に乗っているときに初めてこの夫婦に出会った。[100]「彼らは二人とも太陽から出てきたばかりのように見えました」とパーカーは回想している。「彼らの若さは目を見張るものでした。誰もが彼に会いたがっていました。」[100]
フィッツジェラルドはジャズ・エイジで最も称賛された小説家の一人であったため、多くの崇拝者が彼と知り合いになりたいと望んだ。彼はスポーツコラムニストのリング・ラードナー、[101]、ジャーナリストのレベッカ・ウェスト、[102]、漫画家のルーブ・ゴールドバーグ、[103]、女優のローレット・テイラー、[103]、俳優のルー・フィールズ、[104]、コメディアンのエド・ウィン、[104]、その他多くの人々と会った。 [105]彼は、アメリカ芸術における清教徒主義に対する継続的な文化戦争を先導した雑誌「スマート・セット」の影響力のある共同編集者である評論家のジョージ・ジーン・ネイサンとHLメンケンと親しい友人になった。 [106]商業的成功と文化的顕著性の絶頂期に、フィッツジェラルドはニューヨーク市でタクシーに乗っていたとき、二度とこれほど幸せになれないと悟って泣いたことを思い出した。[99]
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フィッツジェラルドのつかの間の幸福は、ジャズ時代の社会の浮かれ気分を反映しており、この言葉は彼がエッセイや物語で広めた。[107]彼はその時代を「お金でいっぱいの巨大なガソリンスタンドによって、自らの力で疾走する」時代と表現した。[108]フィッツジェラルドの目には、その時代はアメリカ人が支配的な社会規範に幻滅し、自己満足に取りつかれた、道徳的に寛容な時代を表していた。[109]
この快楽主義的な時代、アルコールはフィッツジェラルド家の社交生活の糧となり、[110]夫婦は外出のたびにジンとフルーツのカクテルを飲んでいた。 [96]公の場では、彼らの飲酒はパーティーで昼寝をする以上の意味はなかったが、私生活では激しい口論につながった。[110]
夫婦の争いが悪化するにつれ、夫婦は互いに不貞を非難し合った。[111]二人は友人たちに、自分たちの結婚生活は長く続かないだろうと語った。[112] 1920年5月にコモドアホテルから追い出された後、夫婦はコネチカット州ウェストポートのロングアイランド湾近くのコテージで夏を過ごした。[96]
1921年の冬、フィッツジェラルドが2作目の小説『美しくも呪われた女』を執筆中、妻が妊娠し、夫婦は出産のためミネソタ州セントポールの自宅を訪れた。[113] 1921年10月26日、ゼルダは娘で唯一の子供であるフランシス・スコット・「スコッティ」・フィッツジェラルドを出産した。[114]彼女が麻酔から覚めると、彼はゼルダがこう言っているのを録音した。「ああ、神様、バカ、酔っ払ってるよ。マーク・トウェイン。彼女は頭がいいじゃないか。しゃっくりもするし。美しくてバカで、美しい小さなバカだったらいいな。」 [115] フィッツジェラルドは後に、彼女のとりとめのない言葉をほぼそのまま『グレート・ギャツビー』のデイジー・ブキャナンのセリフに使用した。[115 ]
ロングアイランドと第二の小説
娘の誕生後、フィッツジェラルドは『美しく呪われた者たち』の草稿を書き始めた。この小説の筋は、ニューヨークでパーティをしている間に放蕩に耽り破産した若い芸術家とその妻を追うものである。[116]彼はアンソニー・パッチの登場人物を自分自身に、グロリア・パッチの登場人物を（彼の言葉を借りれば）ゼルダの冷淡さとわがままさに倣った。[117] メトロポリタン・マガジンは1921年後半に原稿を連載し、スクリブナーズは1922年3月にこの本を出版した。スクリブナーズは最初の印刷部数を2万部用意した。それは十分に売れ、追加印刷部数は5万部に達した。[118]その年、フィッツジェラルドは『ジャズ・エイジの物語』と題する11の短編小説集を出版した。彼は2編を除いて1920年以前にその小説を書いていた。[119]
フィッツジェラルドは自身の小説『野菜』を劇に翻案した後、1922年10月にゼルダと共にブロードウェイに近いロングアイランドのグレートネックに引っ越した。[120] 『野菜』が劇作家としての儲かるキャリアの始まりとなることを期待していたが、1923年11月の初演は惨憺たる結果に終わった。 [121]退屈した観客は第2幕の途中で退場した。[121]フィッツジェラルドは上演を中止し、制作を否定したいと考えた。[121]休憩中に、フィッツジェラルドは主演俳優のアーネスト・トゥルーエックスに、上演を最後までやるつもりかと尋ねた。[122]トゥルーエックスが「はい」と答えると、フィッツジェラルドは最寄りのバーに逃げ込んだ。[122]劇の失敗で借金に陥ったフィッツジェラルドは、財政を立て直すために短編小説を書いた。[123]フィッツジェラルドは、ギャツビーのアイデアの最初の試みであると述べた「冬の夢」を除いて、彼の物語を価値のないものと見なしていました。 [124]執筆していないとき、フィッツジェラルドと彼の妻はロングアイランドのパーティーで社交と飲酒を続けました。[125]
ロングアイランドの環境を楽しんでいたにもかかわらず、フィッツジェラルドは贅沢なパーティを嫌っており、[126]出会った裕福な人々に失望することが多かった。[127]富を賞賛し、金持ちのライフスタイルを真似しようと努める一方で、彼は同時に彼らの特権的な行動に道徳的に不安を感じ、彼らに対して「農民のようなくすぶる恨み」を抱いていた。[128] [129]夫婦がロングアイランドに住んでいた頃、フィッツジェラルドの裕福な隣人の一人にマックス・ゲルラッハがいた。[130]ゲルラッハはアメリカでドイツ移民の家庭に生まれたとされ、第一次世界大戦中はアメリカ遠征軍の少佐を務め、ニューヨークで億万長者のような暮らしをする紳士的な酒類密造者になった。[131]ゲルラッハは新たな富を誇示するために、豪華なパーティーを開き、[132]同じシャツを二度と着ず、[133]「オールドスポーツ」というフレーズを使い、[134]ドイツ皇帝の親戚であるという神話など、自分自身についての神話を作り上げました。[135]これらの詳細は、フィッツジェラルドに次の作品である「グレートギャツビー」を創作するインスピレーションを与えました。[136]
ヨーロッパとグレート・ギャツビー
フィッツジェラルド家のフランス人身分証明書の写真、1929年。ヨーロッパ滞在中にフィッツジェラルドは『グレート・ギャツビー』（1925年）を執筆・出版した。この作品は現在では彼の最高傑作と多くの人に見なされている。
1924年5月、フィッツジェラルドと家族はヨーロッパへ移住した。[137]彼は3作目の小説を書き続け、それが最終的に最高傑作 『グレート・ギャツビー』となった。[138]フィッツジェラルドは1923年、出版社のマクスウェル・パーキンスに、美しく複雑な模様の芸術作品に着手する計画を告げて以来、この小説の構想を練っていた。[139]彼は1923年半ばまでにこの小説の18,000語をすでに書いていたが、新しい物語のほとんどを誤ったスタートとして破棄した。[140]当初の題名は『トリマルキオ』で、ラテン語の『サテュリコン』をほのめかしており、愛する女性を勝ち取るために富を求める成金の台頭を描いた物語である。 [140]フィッツジェラルドは、原作としてロングアイランドでの経験と、初恋の人ジネーヴラ・キングへの生涯にわたる執着を大いに参考にした。[141]「ギャツビーの全体的な考え方は、貧しい若者がお金持ちの女性と結婚できないという不公平さです。このテーマは私が経験したので何度も出てきます。」[142]
フィッツジェラルド夫妻がフランスのリビエラに滞在していた間、 『グレート・ギャツビー』の執筆は停滞し、そこで夫婦間の危機が生じた。[143]ゼルダはフランス海軍の飛行士、エドゥアール・ジョザンに夢中になった。 [143]彼女は午後はビーチで泳ぎ、夜はカジノで彼と踊って過ごした。6週間後、ゼルダは離婚を求めた。[144]フィッツジェラルドはジョザンと対決しようとし、対決できるまでゼルダを家に閉じ込めた。[144]対決が起こる前に、ゼルダと結婚するつもりのなかったジョザンはリビエラを去り、フィッツジェラルド夫妻は二度と彼に会うことはなかった。[144]その直後、ゼルダは睡眠薬を過剰摂取した。 [145]夫婦はこの事件について決して語らなかったが、[146]この出来事が彼らの結婚生活の永久的な破綻につながった。[147]ジョザンは後にこの事件全体を否定し、不倫や恋愛はなかったと主張した。「二人ともドラマが必要だったから、それをでっち上げたのかもしれない。そしておそらく、彼らは自分自身の不安定で少し不健康な想像力の犠牲者だったのだろう。」[148] [149]
この事件の後、フィッツジェラルド夫妻はローマに移住し、[150]そこで彼は冬の間ずっと『ギャツビー』の原稿に修正を加え、1925年2月に最終版を提出した。 [151]フィッツジェラルドは本の出版が遅れるとして、連載権に1万ドルのオファーを断った。[152] 1925年4月10日に出版されると、ウィラ・キャザー、T・S・エリオット、イーディス・ウォートンがフィッツジェラルドの作品を賞賛し、[153]この小説は当時の文芸評論家からおおむね好評を得た。[154]このような評価にもかかわらず、『ギャツビー』は彼の前作『楽園のこちら側』（1920年）や『美しく呪われた男』 （1922年）に比べると商業的には失敗に終わった。[155]その年の終わりまでに、この本は23,000部も売れなかった。[155]生涯を通じて『グレート・ギャツビー』の売れ行きは低迷した。[f]この小説が現在のような評価と人気を得るまでには数十年を要したが、これは「天の眼」と題された人気の高いカバーアートのおかげもあった。[159]
ヘミングウェイと失われた世代
フランスでは、フィッツジェラルドは作家のアーネスト・ヘミングウェイやガートルード・スタインと親しい友人になった。
イタリアで冬を過ごした後、フィッツジェラルド夫妻はフランスに戻り、1926年までパリとフランスのリビエラを行き来した。この間、彼は作家のガートルード・スタイン、書店主のシルビア・ビーチ、小説家ジェイムズ・ジョイス、詩人のエズラ・パウンド、その他パリのアメリカ人駐在員コミュニティのメンバーと親しくなった。[160]彼らの中には後に「失われた世代」と呼ばれるようになる者もいた。[161]その中で最も有名だったのが、比較的無名のアーネスト・ヘミングウェイで、フィッツジェラルドは1925年5月に初めてヘミングウェイと出会い、次第に尊敬するようになった。 [ 162]ヘミングウェイは後に、この関係の初期段階でフィッツジェラルドが自分の最も忠実な友人になったと回想している。[163]
スコットとの友情とは対照的に、ヘミングウェイはゼルダを嫌っており、回想録『移動祝祭日』の中で彼女を「正気ではない」と評している。[164]ヘミングウェイは、ゼルダは慣れ親しんだ生活を支えるために、夫には小説ではなく儲かる短編小説を書いてほしいと願っていたと主張している。[e] [165] [166]「私はいつも[サタデー・イブニング]・ポストに載る物語が一番だと思っていた」とゼルダは後に回想している。「でもスコットはそれを書くのが我慢できなかった」。[167]収入を補うために、フィッツジェラルドはサタデー・イブニング・ポスト、コリアーズ・ウィークリー、エスクァイアなどの雑誌によく物語を書いた。[168]彼はまず「本物」のやり方で物語を書き、それからプロットのひねりを加えて雑誌のストーリーとして売れるように書き直した。[169]ヘミングウェイが「売春」と呼んだこの販売は、彼らの友情の痛い点として浮上した。[169] 『グレート・ギャツビー』を読んで感銘を受けたヘミングウェイは、ゼルダがフィッツジェラルドの作家としてのキャリアを台無しにすることを恐れながらも、フィッツジェラルドとの意見の相違は脇に置いて、できる限りのあらゆる方法で彼を支援することを誓った。[170]
ヘミングウェイはゼルダが夫を破滅させようとしており、フィッツジェラルドのペニスの大きさをからかったと主張した。[171]ヘミングウェイは公衆トイレで調べた後、フィッツジェラルドのペニスは平均的な大きさであることを確認した。[171]ゼルダが同性愛嫌悪の汚い言葉でフィッツジェラルドをけなし、ヘミングウェイと同性愛関係にあると非難したため、すぐにより深刻な亀裂が生じた。 [172]フィッツジェラルドは、自分が異性愛者であることを証明するために売春婦と性交することを決めた。[173]ゼルダは、彼が実際に会う前に購入したコンドームを見つけ、激しい口論が起こり、嫉妬が長引くことになった。[173]その後まもなく、イサドラ・ダンカンとの話に夢中になっていたフィッツジェラルドがゼルダを無視したため、ゼルダはパーティーで大理石の階段から身を投げた。[174] 1926年12月、ヨーロッパでの2年間の不快な生活で結婚生活にかなりの負担がかかった後、フィッツジェラルド夫妻はアメリカに戻った。[175]
ハリウッド滞在とロイス・モラン
1927年にフィッツジェラルドと女優ロイス・モランの関係がゼルダとの関係をさらに悪化させた。
1926年、映画プロデューサーのジョン・W・コンシダイン・ジュニアは、ユナイテッド・アーティスツのフラッパー・コメディーを書くために、黄金期のハリウッドにフィッツジェラルドを招いた。[176]彼は同意し、1927年1月にゼルダと一緒にスタジオ所有のバンガローに引っ越した。 [176]ハリウッドでは、フィッツジェラルド夫妻はパーティーに出席し、ブラックボトムを踊り、映画スターと交流した。[177]あるパーティーで、彼らはいたずらをしてゲストのロナルド・コールマンとコンスタンス・タルマージを激怒させた。彼らは時計を要求し、台所に逃げ込み、高価な時計をトマトソースの鍋で煮た。[178]ハリウッド生活の新鮮さはすぐにフィッツジェラルド夫妻にとって薄れ、ゼルダは退屈を頻繁に訴えた。[177]
ピックフェア邸宅での豪華なパーティに出席していたとき、フィッツジェラルドは、1925年の『ステラ・ダラス』で名声を博していた17歳の若手女優ロイス・モランと出会った。 [179]知的な会話を切望していたモランとフィッツジェラルドは、階段に座りながら何時間も文学や哲学について議論した。 [180]フィッツジェラルドは31歳で全盛期を過ぎていたが、モランは彼を洗練されたハンサムで才能のある作家とみなしていた。[181]その結果、彼女は彼との関係を追求した。[180]この若手女優は作家のミューズとなり、彼は彼女を「磁力」という短編小説に書いた。その小説では、若いハリウッド映画女優が、妻への性的な献身を揺るがす既婚作家を描いている。[177]フィッツジェラルドは後に、 『夜はやさし』の中心人物の一人であるローズマリー・ホイトをモランに似せて書き直した。[182]
フィッツジェラルドとモランに嫉妬したゼルダは激怒し、自滅行為としてバスタブで自分の高価な衣服に火をつけた。[183] 彼女は10代のモランを「多くの男が人生で逃したあらゆるものと結び付けた朝食の食べ物」と蔑んだ。[184]フィッツジェラルドとモランの関係はフィッツジェラルド夫妻の結婚生活の困難をさらに悪化させ、ジャズ時代のハリウッドでわずか2か月過ごした後、この不幸な夫婦は1927年3月にデラウェア州へ出発した。[185]
ゼルダの病気と最後の小説
フィッツジェラルド夫妻は1929年までデラウェア州ウィルミントン近郊の邸宅「エラズリー」を借りていた。[186]フィッツジェラルドは4作目の小説に取り掛かったが、アルコール依存症と勤労意欲のなさから、まったく進展がなかった。[187] 1929年の春、夫妻はヨーロッパに戻った。 [188]その冬、ゼルダの行動はますます不安定で暴力的になった。[189]グランド・コーニッシュの山道を車でパリへ旅行中、ゼルダは車のハンドルを掴み、フィッツジェラルドと9歳の娘とともに崖から飛び降りて自殺を図った。[190]この殺人事件の後、医師は1930年6月にゼルダに統合失調症の診断を下した。[191] [192]夫妻はスイスへ旅行し、ゼルダはクリニックで治療を受けた。[193]彼らは1931年9月にアメリカに戻った。[194] 1932年2月、彼女はメリーランド州ボルチモアのジョンズ・ホプキンス大学フィップスクリニックに入院した。[195]
1932年4月、精神科クリニックがゼルダに夫との旅行を許可したとき、フィッツジェラルドは彼女を、当時アメリカン・マーキュリー紙の文芸編集者だった評論家のHL・メンケンと昼食に連れ出した。[196]メンケンは日記の中で、ゼルダは「1年かそこら前にパリで発狂し、今でも明らかに多かれ少なかれ正気を失っている」と記している。[196]昼食中、ゼルダは精神的苦痛の兆候を示した。[196] 1年後、メンケンがゼルダと最後に会ったとき、彼は彼女の精神病は誰が見てもすぐにわかり、彼女の心は「半分しか正気ではない」と述べた。[197]彼は、ゼルダの精神科治療費を払うために雑誌に記事を書かなければならなかったため、フィッツジェラルドが小説を書けなかったことを残念に思った。[196]
この間、フィッツジェラルドはメリーランド州タウソン郊外の「ラ・ペ」邸宅を借り、最近の経験に大きく基づいた次の小説に取り組んだ。[198]物語は、ディック・ダイバーという名の将来有望なアメリカ人青年が精神病の若い女性と結婚するが、ヨーロッパ滞在中に彼らの結婚生活は悪化する。[198]フィッツジェラルドが小説を執筆している間、ゼルダは『ワルツを救え』（1932年）の中で、同じ自伝的出来事をフィクション化したものを執筆し、スクリブナー社に送った。 [199]小説の筋書きを盗まれたと見て腹を立てたフィッツジェラルドは、後にゼルダを盗作者で三流作家と評している。[g] [201]苛立ちながらも、彼は作品にほとんど修正を加えず、[h]パーキンスを説得してゼルダの小説を出版させた。[204]スクリブナー社は1932年10月にゼルダの小説を出版したが、商業的にも批評的にも失敗に終わった。[205]
フィッツジェラルド自身の小説は1934年4月に『夜はやさし』として出版され、賛否両論の評価を受けた。[206]その構成は多くの批評家を困惑させ、フィッツジェラルドは彼らの期待に応えていないと感じさせた。[207]ヘミングウェイらは、そのような批判は、題材の表面的な解釈と、大恐慌時代のアメリカがジャズ時代の過剰の象徴としてのフィッツジェラルドの地位に反応したことに起因すると主張した。 [208]この小説は出版当初は売れ行きが悪く、最初の3か月で約12,000部が売れたが、[209] 『グレート・ギャツビー』と同様に、この本の評判はその後大幅に高まった。[210]
大恐慌と衰退
[フィッツジェラルドの]才能は、蝶の羽についたほこりが作る模様のように自然なものでした。かつては、彼は蝶と同じようにその才能を理解しておらず、いつ羽が磨かれたり傷ついたりするかも知りませんでした。後に、彼は傷ついた羽とその構造に気づき、考えることを覚えましたが、飛ぶことへの愛が消えたため、もう飛べなくなり、楽に飛べた時のことを思い出すしかありませんでした。
—アーネスト・ヘミングウェイは『移動祝祭日』 (1964年)の中でフィッツジェラルドの才能の喪失について述べている[211]
大恐慌のさなか、フィッツジェラルドの作品はエリート主義的で唯物主義的であるとみなされた。[212] 1933年、ジャーナリストのマシュー・ジョセフソンはフィッツジェラルドの短編小説を批判し、多くのアメリカ人はもはや好きなときにシャンパンを飲んだり、パリのモンパルナスで休暇を過ごしたりする余裕はないと述べた。[212]作家のバッド・シュルバーグは次のように回想している。「私の世代は、F・スコット・フィッツジェラルドを作家というよりは時代として考えていた。そして1929年の経済危機でシェイク[i]やフラッパーが失業中の少年や低賃金の少女に変わり始めたとき、私たちは意識的に、そして少し好戦的にフィッツジェラルドに背を向けた。」[215]
人気が衰えるとフィッツジェラルドは経済的に苦しくなり、1936年までに彼の本の印税は80ドルにまで落ち込んだ。[216]贅沢な生活とゼルダの医療費の負担がすぐに重なり、彼は常に借金を抱えるようになった。彼はエージェントのハロルド・オーバーと出版社のパーキンスからの融資に頼っていた。[217]オーバーが金銭の前払いをやめると、フィッツジェラルドは恥ずかしくなり、アルコール依存症のせいでオーバーが彼への信頼を失ったと思い、エージェントとの関係を断った。[218]
彼は長年アルコール依存症だったため、[j] [219]フィッツジェラルドの多量の飲酒は1930年代後半までに彼の健康を蝕んでいった。[220]彼のアルコール依存症は心筋症、冠動脈疾患、狭心症、呼吸困難、失神発作を引き起こした。[220]伝記作家ナンシー・ミルフォードによると、フィッツジェラルドが結核を患っていると主張したのは、飲酒による病気を隠すための口実だったという。[221]フィッツジェラルド研究家のマシュー・J・ブルッコリは、フィッツジェラルドは実際には再発性結核を患っていたと主張している。[222]別の伝記作家アーサー・マイズナーは、フィッツジェラルドが1919年に軽い結核の発作を起こし、1929年に結核性出血症を発症したと記している。 [223] 1930年代に健康状態が悪化したフィッツジェラルドは、肺のうっ血で死ぬのではないかと恐れていることをヘミングウェイに話していた。[224]
フィッツジェラルドの健康状態の悪化、慢性的なアルコール中毒、そして経済的苦境は、ボルチモアでの困難な年月をもたらした。友人のHLメンケンは1934年6月の日記に「F・スコット・フィッツジェラルドの状況は悲惨なものになってきた。彼は酒を乱暴に飲んで迷惑をかけている。妻のゼルダは何年も精神を病んでおり、現在はシェパード・プラット病院に入院しており、彼は幼い娘スコッティとパーク・アベニューに住んでいる」と書いている。[225] 1935年までに、アルコール中毒はフィッツジェラルドの執筆を妨げ、彼の知能を制限した。[226] 1933年から1937年まで、彼はアルコール中毒で8回入院した。[220] 1936年9月、ニューヨーク・ポストのジャーナリスト、ミシェル・モックは、全国紙の記事でフィッツジェラルドのアルコール中毒とキャリアの失敗を公に報じた。[227]この記事はフィッツジェラルドの評判を傷つけ、それを読んだ後に彼は自殺を図った。[228]
同年までに、ゼルダは自殺願望が強くなり、ノースカロライナ州アッシュビルのハイランド病院に長期間入院する必要に迫られた。[229]破産寸前のフィッツジェラルドは、1936年と1937年のほとんどをアッシュビル近郊の安ホテルで過ごした。[230]短編小説をもっと書いて売ろうとする試みは失敗に終わった。[231]彼は後に短編小説の中で、人生のこの衰退期を「崩壊」と呼んだ。[232]フィッツジェラルドの母親の突然の死とゼルダの精神状態の悪化により、彼の結婚生活はさらに崩壊した。[233]彼がゼルダに最後に会ったのは、1939年のキューバ旅行だった。[216]この旅行中、闘鶏の観客が、動物虐待に介入しようとしたフィッツジェラルドを殴打した。[234]彼はアメリカに戻り、過度の飲酒により健康状態が悪化し、マンハッタンのドクターズ病院に入院した。[234]
ハリウッドへの帰還
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フィッツジェラルドは財政難に陥り、1937年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）との有利な脚本家契約を受け入れざるを得なくなり、ハリウッドへの移住を余儀なくされた。 [235] [236]フィッツジェラルドはそれまでの最高年収（29,757.87ドル、2023年の630,702ドルに相当）を稼いでいたにもかかわらず、[235]収入の大半をゼルダの精神科治療と娘スコッティの学費に費やした。[237]次の2年間、フィッツジェラルドはサンセット大通りのガーデン・オブ・アッラー・バンガローの安い部屋を借りた。禁酒するために、フィッツジェラルドは大量のコカコーラを飲み、お菓子をたくさん食べた。[238]
ゼルダと疎遠になっていたフィッツジェラルドは、1938年に裕福なシカゴの相続人であるジネーヴラ・キングがハリウッドを訪れたときに、初恋の人であるジネーヴラ・キングと再会しようとした。 [239]「彼女は私が初めて愛した女性で、幻想を完璧なまま保つために、今まで彼女に会うことを忠実に避けてきた」とフィッツジェラルドは会う予定の直前に娘のスコッティに伝えた。[240]再会はフィッツジェラルドの手に負えないアルコール依存症のために惨事となり、失望したジネーヴラは東のシカゴに戻った。[239]
その後まもなく、孤独なフィッツジェラルドは、全国紙のゴシップコラムニストで、死ぬ前の最後の伴侶となったシーラ・グラハムと交際を始めた。 [241]シュワブ薬局で心臓発作を起こした後、フィッツジェラルドは医師から激しい運動を避けるよう忠告された。フィッツジェラルドはアパートまで2階分の階段を上らなければならなかったが、グラハムは1階に住んでいた。[242]その結果、フィッツジェラルドはハリウッドのノース・ヘイワース・アベニューに住むグラハムと一緒に暮らすことになった。グラハムはフィッツジェラルドのアパートの1ブロック東、ノース・ローレル・アベニューにあった。[243]
グレアムは、交際中ずっと、フィッツジェラルドはゼルダの精神疾患と監禁に対して常に罪悪感を抱いていたと主張している。[244]彼は何度も禁酒を試み、鬱病になり、暴力をふるい、自殺を図った。[245]フィッツジェラルドが禁酒に失敗した時、[k]彼は見知らぬ人に「私はF・スコット・フィッツジェラルドです。私の本を読んだことがありますか。『グレート・ギャツビー』を読んだでしょう？覚えていますか？」と尋ねた。 [247]グレアムはフィッツジェラルドの作品を全く読んでいなかったので、フィッツジェラルドは彼女に彼の小説集を買おうとした。[248]いくつかの書店を訪れたが、彼はどの書店も彼の作品を扱っていないことに気づいた。[248]自分が作家としてほとんど忘れられていることに気づき、彼はさらに落ち込んだ。[249] [250]
フィッツジェラルドの脚本家としてのキャリアの最後の段階では、『マダム・キュリー』（1943年）の改訂や、『風と共に去りぬ』 （1939年）の未使用の台詞の修正などがあったが、フィッツジェラルドは『風と共に去りぬ』を独創性に欠け、「おとぎ話」だと酷評していた。[251]どちらの仕事もクレジットには記載されなかった。 [251] 『三人の同志』 （1938年）の脚本が彼の唯一のクレジットとなった。[251]スタジオの怒りを買ったのは、フィッツジェラルドが脚本のルールを無視し、小説にふさわしい描写を盛り込んだことだった。[252]余暇には、映画製作会社の重役アーヴィング・タルバーグを原作とした5作目の小説『ラスト・タイクーン』[l]に取り組んだ。[253] 1939年、MGMはフィッツジェラルドとの契約を打ち切り、フィッツジェラルドはフリーランスの脚本家となった。[254] 1939年の『ウィンター・カーニバル』の制作中にフィッツジェラルドはアルコール依存症が再発し、ニューヨークの精神科医リチャード・ホフマンに治療を受けた。[255]
ビリー・ワイルダー監督は、フィッツジェラルドのハリウッド進出を「配管工として雇われた偉大な彫刻家」のようだと評した。[256]エドマンド・ウィルソンとアーロン・レイサムは、ハリウッドがフィッツジェラルドの創造力を吸血鬼のように吸い取ったと示唆した。[252]ハリウッドでの失敗から彼は再び酒に溺れ、1939年には1日にビールを40本近く飲んだ。 [220]その年から、フィッツジェラルドは17の短編小説の中でパット・ホビーの役柄を通して自分自身をハリウッドの下手人と揶揄した。エスクァイア誌は1940年1月から1941年7月にかけて『パット・ホビー物語』を出版した。[257]人生の最後の年が近づくにつれ、フィッツジェラルドは娘に後悔の念を込めてこう書いた。「今となっては、決して気を緩めたり振り返ったりしなければよかったと思うが、『グレート・ギャツビー』の最後でこう言った。『自分の道を見つけた。これからはこれが最優先だ。これが私の当面の義務だ。これがなければ私は何者でもない』」[258]
最後の年と死
フィッツジェラルドは死の1年以上前に飲酒を控え、グラハムは一緒に過ごした最後の1年を、2人の関係の中で最も幸せな時期の一つだったと述べている。[259] 1940年12月20日の夜、フィッツジェラルドとグラハムは『愛という名のもの』のプレミア上映に出席した。[260] 2人がパンテージ劇場を出る時、飲酒していないフィッツジェラルドはめまいを起こし、車まで歩くのに苦労した。[260]傍観者が見守る中、彼は緊張した声でグラハムに「みんなは僕が酔っていると思うだろうな」と言った。[260]
翌日、フィッツジェラルドが届いたばかりのプリンストン・アルムナイ・ウィークリーに注釈をつけているとき、[261]グラハムは彼が肘掛け椅子から飛び上がり、マントルピースを掴み、音もなく床に倒れ込むのを目撃した。[261]仰向けに倒れた彼は息を切らして意識を失った。[261]蘇生を試みたが失敗に終わり、グラハムはビルの管理人ハリー・カルバーを呼びに走った。 [261]アパートに入るとカルバーは「残念ながら彼は死んでいます」と言った。[261]フィッツジェラルドは44歳で閉塞性冠動脈硬化症による心臓発作で亡くなった。 [262]
父親の死を知ると、スコッティはヴァッサー大学からグラハムに電話し、社交上の礼儀として葬儀には出席しないよう頼んだ。[263]グラハムの代わりに、友人のドロシー・パーカーが葬儀屋の奥の部屋で開かれた通夜に出席した。 [ 264]通夜に人がほとんどいないのを見て、パーカーは「哀れな奴」とつぶやいた。これは『グレート・ギャツビー』のジェイ・ギャツビーの葬儀のセリフである。[264]フィッツジェラルドの遺体が手薄な防腐処理を施されずにメリーランド州ベセスダに到着したとき、葬儀に参列したのはわずか30人だった。[m] [266]参列者の中には、一人息子のスコッティ、エージェントのハロルド・オーバー、生涯の編集者であるマクスウェル・パーキンスがいた。[267]
ゼルダは友人に宛てた手紙の中でフィッツジェラルドを偲んでいる。「彼はいつも精神的に寛大な人でした... まるでスコッティと私の幸せをいつも計画してくれていたかのようでした。読む本、行く場所。彼がそばにいると、人生はいつも希望に満ちているようでした... スコットは私にとって最高の友人でした」。[268]フィッツジェラルドが亡くなったとき、カトリック教会は、非信仰カトリック教徒であったフィッツジェラルドをメリーランド州ロックビルのカトリック聖マリア墓地の家族墓地に埋葬してほしいという家族の要望を拒否した。代わりにフィッツジェラルドは、ロックビル墓地で簡素なプロテスタントの儀式とともに埋葬された。[269]ゼルダが1948年にハイランド病院の火災で亡くなったとき、彼女はロックビル墓地で彼の隣に埋葬された。[270] 1975年、スコッティは以前の決定を再検討するよう請願し、成功し、両親の遺骨はセントメアリーズにある家族の墓地に移されました。[271]
批判的な再評価
私の人生における最大の信条は、職業人になるよりも芸術家になりたいということだ。私はむしろ自分のイメージを人々の心に刻み込みたい。その目的を達成できたと感じられるなら、ランボーのように無名でいたいと思う。
—F・スコット・フィッツジェラルドがHL・メンケンに宛てた手紙、1934年[272]
フィッツジェラルドは死の際、自分の人生は失敗で作品は忘れ去られたと信じていた。[273]彼の作品を知る数少ない批評家は彼を失敗したアルコール中毒者、ジャズ時代の退廃の体現者とみなした。[274]ネイション誌の死亡記事でマーガレット・マーシャルはフィッツジェラルドを「初期の期待を果たさなかったジャズ時代の作家、皮肉にも彼が登場した嵐のような時代には適さない、時流に乗った才能だった」と切り捨てた。[275]ニューヨーク・タイムズの死亡記事では彼の作品は「ジンが国民の飲み物でセックスが国民の執着だった時代」と永遠に結びついているとされた。 [276]彼の死後に続いた回顧的なレビューで、ピーター・クエンネルなどの文学評論家は彼の最高傑作『グレート・ギャツビー』を「ガーシュインの曲のような悲しみと遠く離れた陽気さ」を持つノスタルジックな時代劇に過ぎないと切り捨てた。[159]
ジョン・ドス・パソスは、これらの死後の攻撃を調査して、大衆紙の多くの文芸評論家は文章を書く技術についての基本的な識別力を欠いていると意見を述べた。[277]「フィッツジェラルドの死について書かれた記事の奇妙な点は、作家たちが彼の本を読む必要がないと感じているようだったことだ」とドス・パソスは後に回想している。「それらをゴミ箱に捨てる許可を得るために必要なのは、それらが過去のこのような時期に書かれたというラベルを貼ることだけだった。」[278]
エドマンド・ウィルソンは、フィッツジェラルドの死後1年以内に、未完だった第5作『ラストタイクーン』を作者の膨大なメモを使って完成させ、[l] [280] 『グレート・ギャツビー』をその版に含め、批評家たちの間で新たな関心と議論を巻き起こした。 [159]第二次世界大戦の最中、戦時図書審議会が海外で任務に就くアメリカ兵に無料の軍事版を配布したことで、『グレート・ギャツビー』はさらに人気を博した。赤十字は、日本とドイツの捕虜収容所の囚人にこの小説を配布した。[3] 1945年までに、12万3000部を超える『グレート・ギャツビー』が米軍に配布された。[3] 1960年、つまり小説の初版から35年後には、この本は年間10万部売れていた。[281]この新たな関心を受けて、ニューヨークタイムズの論説委員アーサー・マイズナーは、この小説をアメリカ文学の傑作と宣言した。[159]
21世紀までに『グレート・ギャツビー』は何百万部も売れ、多くの高校や大学の授業で必読書となっている。[282]出版されてからほぼ1世紀が経ったにもかかわらず、この作品は現代アメリカを理解する上で重要なものとして学者に引用され続けている。[283]ニューヨーク大学のジョン・キュール教授によると、「スペインについて知りたければ、ヘミングウェイの『日はまた昇る』を読む。南部について知りたければ、フォークナーを読む。アメリカがどんなところか知りたければ、 『グレート・ギャツビー』を読む。フィッツジェラルドは典型的なアメリカ作家だ」[283]
死後の名声
『グレート・ギャツビー』の人気はフィッツジェラルド自身への関心を広まった。[284] 1950年代までに、彼はアメリカ文化におけるカルト的な人物となり、生涯でどの時期よりも広く知られるようになった。[284] 1952年、評論家のシリル・コノリーは「作家としての地位が高まっただけでなく、フィッツジェラルドは神話として確固たる地位を築き、アメリカ版の『死にゆく神』、文学界のアドニスとなった」と述べ、その盛衰は必然的にジャズ時代そのものと比較されることになった。[285]
7年後、フィッツジェラルドの友人エドマンド・ウィルソンは、フィッツジェラルドの作品を愛する女性たちから大量の手紙が届くようになり、アルコール依存症で欠点のある友人は死後、一般大衆の想像の中で「半ば神のような人物」になったと述べた。[285]これらの意見に同調して、作家のアダム・ゴプニックは、フィッツジェラルドの「アメリカ人の人生に第二幕はない」という主張に反して、フィッツジェラルドは「不名誉な時代の痛ましい脚注ではなく、西部の不朽の伝説」になったと主張した。[286]
死後数十年経った1971年、フィッツジェラルドが幼少期を過ごしたセントポールのサミットテラスの家は国定歴史建造物に指定された。 [287]フィッツジェラルドはこの家を嫌悪し、建築上の怪物とみなした。[288] 1990年、ホフストラ大学はF・スコット・フィッツジェラルド協会を設立し、後にアメリカ文学協会の傘下となった。[283] COVID-19パンデミックの間、協会は創立100周年を記念して『楽園のこちら側』のオンライン朗読会を開催した。[289] 1994年、ラジオで『A Prairie Home Companion』が放送されていたセントポールのワールドシアターはフィッツジェラルドシアターに改名された。[290]
芸術性
文学の進化
小説
スコット・フィッツジェラルドの作家性は、同時代の他の作家のほとんどよりも、時とともに進化し成熟し、[291]彼の各小説は、文学的質において目に見える進歩を呈していた。[292]最終的に、彼の同業者は彼を「今世紀最高の物語の才能」の持ち主と称賛したが、この物語の才能は、彼の初期の作品ではすぐには明らかではなかった。[293]散文は抒情詩に基礎があると信じていたフィッツジェラルドは、[294]当初は完全に耳で文章を書いていたため、その結果、彼の初期の作品には、編集者と読者の両方を苛立たせる誤用や描写の不合理が多数含まれていた。[295]小説を書こうとした初期の試みの間に、彼は 122 通を超える拒否通知を受け取り、[296]出版社のスクリブナーズは、大幅な書き直しにもかかわらず、彼の最初の小説を 3 回拒否した。[297]
フィッツジェラルドは最初の小説で、HGウェルズの1909年の作品『トノ・バンガイ』と、オックスフォード大学で成長していく若い大学生を描いたコンプトン・マッケンジー卿の1913年の小説『不吉な街』[298]を文学的なテンプレートとして使用した。[299]フィッツジェラルドはマッケンジーの小説の筋書きを模倣したが、彼のデビュー作は実験的なスタイルのために著しく異なっていた。[300]彼はほとんどの小説の退屈な物語技法を捨て去り、代わりにテキストの断片、手紙、詩を混ぜ合わせた形で筋書きを展開した。[301]このさまざまな架空の要素の無調な混合により、文化エリートたちは若きフィッツジェラルドを文学の先駆者として称賛し、彼の作品は「近代史だけでなく近代習慣にも大きく遅れをとっていた」堅苦しい文学を近代化した。[302]彼の作品は独創性に満ちていると彼らは主張した。[303]
批評家たちは『楽園のこちら側』を非常に独創的だと賞賛したが、その形式と構成を批判した。[304]彼らは、この作品には「小説にあり得るほぼすべての欠点と欠陥」があるという事実を強調した。 [305]そして、フィッツジェラルドの文章力は改善の余地が大いにあるという意見がすぐに一致した。[306]批評家たちは、彼は面白く書けるが、形式と構成にはほとんど注意を払っていないと認めた。 [307]デビュー作に対するこれらの批判を読んで消化したフィッツジェラルドは、次の作品で散文の形式と構成を改善し、まったく新しいジャンルの小説に挑戦しようとした。[308]
2作目の作品では、フィッツジェラルドは大学で書かれた教養小説のしがらみを捨て、トーマス・ハーディの作品風の「皮肉で悲観的な」小説を作り上げました。 [309] 『The Beautiful and Damned』の出版により、編集者のマックス・パーキンスらは彼の散文の質の目覚ましい進化を賞賛しました。 [310] [311] 『 This Side of Paradise』が職人的な散文と混沌とした構成を特徴としていたのに対し、 『The Beautiful and Damned』は目覚めた文学的意識の優れた形式と構成を示しました。[312]
批評家たちは『美しく呪われた者』を前作ほど革新的ではないとみなしたが、 [313] [314]多くの人は、第一作と第二作の間の文学形式と構成の大幅な改善がフィッツジェラルドの将来に大きな展望をもたらすと認識した。[315] ジョン・V・A・ウィーバーは1922年に、フィッツジェラルドが作家として成熟するにつれて、アメリカ文学の最も偉大な作家の一人と見なされるようになるだろうと予言した。[315]その結果、フィッツジェラルドは第三作で大幅に進歩するだろうという期待が生まれた。[307]
『グレート・ギャツビー』を執筆する際、フィッツジェラルドは以前の小説の執筆プロセスから離れ、意識的に芸術的成果を生み出そうとした。[316]彼は以前の2つの小説のリアリズムを避け、持続的な想像力の創造的な作品を書いた。[317]この目的のために、彼は意識的にジョゼフ・コンラッドとウィラ・キャザーの文学スタイルを模倣した。[318]彼は特に、キャザーの1923年の作品『失われた貴婦人』[319]に影響を受けた。この作品は、多くのロマンチックな求婚者に追われる裕福な既婚社交界の名士を描いており、象徴的にアメリカンドリームを体現している。[320] [321]
『グレート・ギャツビー』の出版により、フィッツジェラルドは散文のスタイルとプロットの構成に磨きをかけ、文学者たちは彼をその技巧の達人として称賛した。[322] [323]読者はギャツビーについて「簡潔で、簡潔で、小説の技法に磨きがかかっている」と称賛し、 [303]彼の文章には「想像し得る限りの、現代的観察の最も素晴らしいタッチがいくつか含まれている。とても軽妙で、とても繊細で、とても鋭い」と評した。[324]以前の文章の欠点をなくすことで、彼は「優れた即興作家」から「誠実で骨の折れる芸術家」へと昇格した。[325]ガートルード・スタインは、フィッツジェラルドが自然な文章を書く卓越した能力により、ヘミングウェイなどの同時代の作家を凌駕したと断言した。[326]
フィッツジェラルドが小説家として成長し、 『グレート・ギャツビー』が傑作であると指摘できるようになったことは、文学界の一部の人々にすぐに明らかになった。[327] [328] イーディス・ウォートンは『グレート・ギャツビー』がフィッツジェラルドの前作を大きく上回る作品であり、アメリカ小説にとって「未来への飛躍」であると賞賛し、[327] T・S・エリオットは、アメリカ文学の転換点であると信じた。[329]ギャツビーを読んだガートルード・スタインは、フィッツジェラルドは「彼の有名な同時代人の多くが忘れ去られたときに読まれるだろう」と宣言した。 [326]今日、『グレート・ギャツビー』は文学の傑作としてしばしば引用され、「偉大なアメリカ小説」の称号を争う候補となっている。[3] [330]
『グレート・ギャツビー』の出版から9年後、フィッツジェラルドは1934年に4作目の小説『夜はやさし』を完成させた。この頃、大恐慌の始まりにより文学界は大きく変化し、フィッツジェラルドやヘミングウェイのような上流中流階級の生活を描いたかつての人気作家は文芸雑誌で軽蔑されるようになり、一方でいわゆる「プロレタリア小説家」は一般に称賛されるようになった。[331]
この変化により、フィッツジェラルドは『夜はやさし』で「言葉のニュアンス、柔軟なリズム、劇的構成、そして本質的な悲喜劇」の熟達ぶりを示したものの、[292]多くの評論家は、その時代の政治的問題から切り離されているとしてこの作品を却下した。[332]しかし、少数派の意見では、この作品は『グレート・ギャツビー』以来の最高のアメリカ小説であると賞賛された。[292]見習い小説家から権威ある作家へのフィッツジェラルドの芸術的旅を総括して、バーク・ヴァン・アレンは、他のアメリカ人小説家は、これほど「自分の道具に対する絶え間ない熟達と、人生における美的価値に対する着実に高まる感受性」を示した人はいないと指摘した。[292]
フィッツジェラルドの死後、ジョン・ドス・パソスなどの作家は、フィッツジェラルドの文学的質の漸進的な向上を評価し、未完の5作目の小説『ラスト・タイクーン』がフィッツジェラルドの最大の功績だったかもしれないと主張した。[333]ドス・パソスは1945年に、フィッツジェラルドは小説家としてついに壮大で独特のスタイルを獲得したと主張した。その結果、未完の断片であっても、彼の作品の次元は「アメリカの小説のレベル」を高めた。それは「マーロウの白韻詩がエリザベスの詩全体を引き上げた」のと同じである。[333]
短編小説
小説に代表される文学的質と芸術的成熟度の目に見える進歩とは対照的に、[292]フィッツジェラルドの164の短編小説は逆の傾向を示し、大きな批判を集めた。[334]彼が意識的に芸術的な心構えで小説を書いたのに対し、短編小説を書く主な動機は金銭であった。[335]小説間の長い休止期間中、彼の短編小説は経済的に彼を支えたが、[336]彼は「退屈で憂鬱になるようなつまらないものをたくさん書かなければならなかった」と嘆いた。[335]
サタデー・イブニング・ポストやエスクァイアのような洗練された雑誌は、若者の恋愛を喜ばせ、甘ったるい結末を特徴とする物語を掲載する傾向があることに気づいたフィッツジェラルドは、商業的な嗜好の変化に合わせて短編小説を仕立てることに長けた。 [337] [338]このようにして、彼はすぐに当時の最も高給の雑誌作家の一人となり、名声の絶頂期にはサタデー・イブニング・ポストから1つの物語につき4,000ドルを稼いでいた。[336]
1920年から亡くなるまで、フィッツジェラルドは同誌に年間4本近くの作品を発表し、1931年だけでも17本の短編小説を次々と発表して4万ドル近く（2023年の80万1400ドルに相当）を稼いだ。[339]
フィッツジェラルドの短編小説は、即興の才能に恵まれていたが、テーマの一貫性と質の両方に欠けていると批判された。 [340]批評家のポール・ローゼンフェルドは、フィッツジェラルドの短編小説の多くは「彼の最高の作品よりも劣っている」と書いた。[341 ]雑誌の読者を満足させるために短編小説を書き直したことでフィッツジェラルドが作品を台無しにしたというヘミングウェイの批判に呼応して、[169]ローゼンフェルドは、フィッツジェラルドが物語を必然的にハッピーエンドの社会的なロマンスに変えることで、ストーリーテラーとしての才能を貶めたと指摘した。[341]
フィッツジェラルドの短編小説のこの傾向について、ドス・パソスは「過去20年間にペンを紙に走らせた人は皆、良心を満足させる『良い』文章を書くべきか、それとも財布を満足させる『安っぽい』文章を書くべきかを決める難しさに日々悩まされてきた……フィッツジェラルド自身の人生の大部分は、この種の統合失調症によって地獄と化した」と述べた。[342]
架空のテーマ
世代の時代精神
ここに、古い叫びを叫び、長い昼夜の夢想を通して古い信条を学ぶ新しい世代がいた。愛と誇りを追い求めて、最終的にあの汚い灰色の混乱の中に出て行く運命にあった。貧困への恐怖と成功の崇拝に前の世代よりも身を捧げた新しい世代が、成長してすべての神が死に、すべての戦争が戦われ、すべての人間への信仰が揺らいでいることを知るようになった。
—F・スコット・フィッツジェラルド『楽園のこちら側』（1920年）[343]
文化評論家たちは、文学活動の大半において、フィッツジェラルドを、近代化への社会的移行によって人生が定義されたジャズエイジ世代の第一人者として称賛した。[344] [345]フィッツジェラルドやヘミングウェイが属した上の世代のロストジェネレーションとは対照的に、ジャズエイジ世代は第一次世界大戦中に青年期だった若いアメリカ人であり、壊滅的な戦争の精神的および物質的恐怖にほとんど影響を受けていなかった。[n] [347]
デビュー作で、フィッツジェラルドは、この世代に国民の注目を集めた最初の作家となった。[348]彼は、寂しい道を走るベアキャットロードスターのランブル シートで跳ね回る息子や娘の行動に国民の注目を集め、彼らの不道徳さをめぐる社会的な議論を引き起こした。 [348] [349]このテーマの焦点により、彼の作品は大学生の間でセンセーションを巻き起こし、マスコミは彼を「反抗する若者」の旗手として描いた。[350]ヴァン アレンは 1934 年に「アメリカ人のどの世代にも、フィッツジェラルドほど説得力があり、感傷的ではない記録作家はいない」と書き、記録された世代とこれほど同一視される作家もいなかった。[292]
フィッツジェラルドとジャズ時代の熱狂的な若者との文化的つながりについて言及したガートルード・スタインは、回想録『アリス・B・トクラスの自伝』の中で、著者の小説が本質的にこの新しい世代を大衆の心の中に作り出したと書いている。[326]この主張に同調して、批評家のジョン・V・A・ウィーバーとエドマンド・ウィルソンは、フィッツジェラルドがジャズ時代の世代に自意識という才能を吹き込み、同時に彼らを独自の集団として大衆に認識させたと主張した。[351] [352]
ジャズ時代とその無頓着な若者の記録者というフィッツジェラルドの認識は、様々な社会の人物から彼の著作を非難する結果となった。 [353]彼らは彼が現代の「異質なスラング」を使用していることを非難し、酒浸りや婚前交渉に明け暮れる若者の描写は完全に捏造であると主張した。 [354]フィッツジェラルドはそのような批判をあざ笑い、[355]偏見のある評論家たちはアメリカ社会についての時代遅れの考えを保持するために彼の著作を無視したがっていると意見を述べた。[356]
フィッツジェラルドの著作は彼を「熱烈な若者と保守派」の間の「小さな戦争における傑出した攻撃者」と位置づけたため[357] 、後に多くの社会保守主義者は彼の死を喜んだ。[358] 1940年にフィッツジェラルドが死去したわずか数週間後、ウェストブルック・ペグラーはニューヨーク・ワールド・テレグラム紙のコラムで、著者の死は「船で自分の分を果たそうとせず、世界がすべてを放り出して座り込んで一緒に大声で叫ぶことを望んでいた、規律のない自己満足の奇妙なガキ集団の記憶を思い起こさせる。ズボンを蹴られ、頭皮を殴られることの方が、彼らには必要だったようだ」と書いた。[359]
富の不平等
非常に裕福な人たちについてお話ししましょう。彼らはあなたや私とは違います。彼らは幼い頃から所有し、楽しみます。それが彼らに何かを与え、私たちが頑固なところを彼らは優しくし、私たちが信頼するところを彼らは冷笑的にします。これは裕福な生まれでなければ理解するのが非常に難しいことです。彼らは心の奥底で、自分たちは私たちよりも優れていると考えています...
—F・スコット・フィッツジェラルド「金持ちの少年」（1926年）[360]
F・スコット・フィッツジェラルドの小説に繰り返し登場するテーマは、平均的なアメリカ人と裕福なエリート層との間の精神的、道徳的な隔たりである。[361] [362]この繰り返し登場するテーマは、フィッツジェラルドが「裕福な町の貧しい少年、裕福な少年の学校の貧しい少年、プリンストンの裕福なクラブの貧しい少年」であったという人生経験に起因する。[363]彼は「金持ちの腐敗を感じ、彼らの力を疑っていた」。[363]その結果、彼はアメリカの有閑階級を声高に批判するようになり、彼の作品は彼らの生活を風刺した。[292] [364]
フィッツジェラルドの小説におけるアメリカの有閑階級の怠惰な生活へのこだわりは批判を招いた。[365] H・L・メンケンは、フィッツジェラルドの富裕層への近視眼的な焦点が、彼の社会観察のより広い妥当性を損なっていると考えた。[307]彼は、「フィッツジェラルドの基本的な関心は、現代のアメリカの生活の華やかなショー、特に悪魔のダンスであり、それは上層部で行われている。彼は下層の人々の汗と苦しみには無関心である」と主張した。[307]
それでもメンケンは、フィッツジェラルドが富裕層の「愚かなセンセーショナルな追求、信じられないほど愚かでつまらないこと、きらびやかな豚のような態度」を最もよく描写していると認めた。[307]彼の作品は「ヨーロッパの支配階級の特権を全て奪い、その責任を一切負わない」人々を痛烈に批判した。[366]このため、批評家たちはフィッツジェラルドの小説の多くが、享楽主義的なジャズ時代の露骨な金銭欲を捉えた時代を超えた社会文書になると予測した。[367]
フィッツジェラルドの死後、学者たちはフィッツジェラルドの小説がアメリカ社会に根付いた階級格差をどのように分析しているかに注目した。 [368]彼の小説『グレート・ギャツビー』は、アメリカの下層階級が生まれ育った場所を超えることの限界を強調している。[369]学者たちはアメリカで階級格差が続いていることに対してさまざまな説明をしているが、その根底にある永続性に対するフィッツジェラルドの信念についてはコンセンサスがある。[368]社会経済的権力の根付いた源泉と彼らの利益を脅かす成り上がり者の間には根本的な対立が起きているが、[370]フィッツジェラルドの小説は、革新と適応性を重んじるこの国の資本主義経済にもかかわらず、階級の永続性が存続していることを示している。[370]貧しいアメリカ人が金持ちになっても、彼らは「古いお金」を持つアメリカ人より劣ったままである。[371]その結果、フィッツジェラルドの登場人物はアメリカの厳格な階級制度に閉じ込められてしまう。[372]
異質性
フィッツジェラルドの小説の多くは、社会のアウトサイダーとしての人生経験から影響を受けている。[373] [374]中西部で育った少年時代、彼は「セントポールやシカゴの裕福な人々の基準に合わせようと絶えず努力した。彼は彼らと競争できるほどのお金がなかったが」[375] 、裕福な隣人たちはこの若い作家とその家族を下層階級とみなし、ニューマンやプリンストンのような裕福な大学の同級生たちは彼を成金とみなした。[376] [377]ヨーロッパでの海外駐在員生活やハリウッドでの作家生活は、この生涯にわたるアウトサイダー意識を強めた。[378]
その結果、フィッツジェラルドの登場人物の多くは「異質性」の感覚によって定義される。[379] [380]特に、他の登場人物から「どこから来たわけでもない男」と蔑まれるジェイ・ギャツビーは、 [381]出自がはっきりせず、民族宗教的アイデンティティがはっきりせず、階級も定かでないため、暗号のような役割を果たしている。[382]フィッツジェラルドと同様、[383]ギャツビーの祖先は、切望される古参アメリカ人の地位を妨げている。[384]その結果、ギャツビーの台頭は、成金としての地位だけでなく、部外者として認識されているため、脅威とみなされる。[385]
このようなテーマのため、学者たちはフィッツジェラルドの小説は部外者と彼らに憤る人々についての物語であり、アメリカの永遠の経験を捉えていると主張する。部外者が新しく到着した移民であろうと、成金であろうと、成功した少数派であろうと関係ない。[370] [380] 1920年代から現在までを生きるアメリカ人は根深い偏見のある社会を生き抜いていかなければならないため、フィッツジェラルドの小説の中での地位不安や社会的葛藤の描写は、ほぼ100年経った今でも永続的な関連性があると学者たちは強調している。[370] [386]
批判
空虚さの主張
詩人のエドナ・セント・ヴィンセント・ミレイは、フィッツジェラルドは才能ある作家ではあるが、その小説の中で語るべき重要なことはほとんどない、と意見を述べた。エドマンド・ウィルソンも同様に、著者は作品の中で表現すべき考えがほとんどない、と意見を述べた。
多くの当時の批評家や文学仲間はフィッツジェラルドを「今世紀最高の物語の才能」の持ち主とみなしていたが[293] 、それでも彼の小説は当時の顕著な社会政治的問題への取り組みに欠けており[387]、作家としての彼の多大な才能をどのように使うべきかという意識的な認識が欠けていたと主張した[387] 。
パリ留学中にフィッツジェラルドと出会った詩人のエドナ・ミレイは、フィッツジェラルドを「誰かがダイヤモンドを残していった愚かな老女。彼女はそのダイヤモンドを非常に誇りに思っており、通りかかる人全員にそれを見せ、誰もがそのような無知な老女がそのような高価な宝石を持っていることに驚く」と例えた。 [388]友人のエドマンド・ウィルソンはミレイの評価に同意し、フィッツジェラルドは鮮やかな想像力を持つ才能のある作家だが、表現すべき知的な考えを持っていなかったと断言した。[389]ウィルソンは、フィッツジェラルドの初期の作品、例えば『楽園のこちら側』は意味がなく、知的な内容に欠けるという欠陥を抱えていると主張した。[390]
ウィルソンはフィッツジェラルドにアメリカの社会問題について書くよう説得しようとしたが、フィッツジェラルドはフィクションが政治の道具として使われるべきだとは信じなかった。[391]ウィルソンはまた、サッコとヴァンゼッティの弁護のような運動を支持するようフィッツジェラルドに圧力をかけたが、フィッツジェラルドは活動主義には興味がなく、[391] 1920年代にアメリカの文学者の間で話題となった政治的に緊張したサッコとヴァンゼッティの事件に関する記事を読むことさえも嫌になった。 [392]フィッツジェラルド自身は政治にほとんど無関心で、自分のフィクションに思想的な内容が欠けているのは、両親も同様にそのような問題に無関心だったためだとした。[393] [394]
フィッツジェラルドは、自分の小説に政治的、知的な内容が欠けていると思われていたことを、自分が新しい、主に政治に無関心な世代に向けて書いていると主張することで、部分的に正当化した。「前世代よりも貧困への恐怖と成功への崇拝に身を捧げ、すべての神が死に、すべての戦争が戦われ、すべての人間への信仰が揺らいでいるのを見て育った世代」である。 [395] 「誰も政治に興味がなかった」とフィッツジェラルドはこの特定の世代について断言した。 [ 396]そして「ジャズ時代の特質は政治にまったく興味がなかった」ため、[397]フィッツジェラルドの小説は、禁酒法の後の当時の時代精神のおざなりな皮肉と政治的十字軍への嫌悪を反映していた。[398]
盗用傾向
フィッツジェラルドは、文学活動を通じて、他人の私信や日記、人生経験を小説によく取り入れた。[399] [400] 『楽園のこちら側』を執筆中、フィッツジェラルドは、カトリックの指導者であるシガニー・フェイ神父から送られてきた手紙をそのまま引用した。[401]フェイの手紙を使うことに加え、フィッツジェラルドはフェイが語った私生活の逸話も参考にした。[402] 『楽園のこちら側』を読んだとき、フェイはフィッツジェラルドに、若い作家に内緒で語った自身の伝記的経験を使うことで「奇妙な気持ちになった」と書いた。[402]
フィッツジェラルドは生涯この習慣を続けた。『美しく呪われた男』を執筆中、フィッツジェラルドは妻の日記から文章を挿入した。[403]友人のバートン・ラスコーが宣伝活動としてニューヨーク・トリビューン紙にこの本の書評を依頼したとき、[404]彼女は半分冗談で「あるページに、結婚後間もなく不思議なことに消えてしまった私の古い日記の一部と、かなり編集されているとはいえ、なんとなく見覚えのある手紙の断片が見覚えがあるような気がする」と書いた。[ o] [404] [406]同様にフィッツジェラルドは短編小説『金持ちの少年』で友人のラドロー・ファウラーの伝記的な出来事を借用した。[400]ファウラーは出版前にいくつかの文章を削除するよう依頼した。[400]フィッツジェラルドはこの要求に同意したが、フィッツジェラルドの死後、その箇所は再版で復元された。[400]
おそらくこの傾向の最も顕著な例は『グレート・ギャツビー』の核心にある。 [ 407]関係が終わる前の別れの贈り物として、デイジー・ブキャナンのモデルとなったジネヴラ・キングはフィッツジェラルドに物語を送った。[407]彼女の物語では、彼女は裕福な男性との愛のない結婚生活に閉じ込められているが、それでもかつての恋人であるフィッツジェラルドを恋い慕っている。[407]フィッツジェラルドが彼女を不倫の夫から引き離すのに十分なお金を手に入れた後、恋人たちはようやく再会する。[407]フィッツジェラルドはジネヴラの物語を頻繁に読み返し、学者たちはジネヴラの物語とフィッツジェラルドの小説の筋書きの類似点を指摘している。[407]
影響と遺産
文学的影響
作家のチャールズ・R・ジャクソンは、フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』をアメリカ文学史上唯一の完璧な小説だと称賛し、作家のジョン・オハラは、フィッツジェラルドが自分の作品に影響を与えたと述べた。
ジャズ・エイジを代表する作家の一人として、フィッツジェラルドの文学スタイルは多くの同時代および未来の作家に影響を与えた。[408] 1922年には早くも批評家のジョン・V・A・ウィーバーは、フィッツジェラルドの文学的影響力は「計り知れないほど大きい」と指摘していた。[315]
エディス・ウォートンやヘンリー・ジェイムズと同様に、フィッツジェラルドの作風では、プロットの展開を伝えるために、連続した断片的な場面がよく使われた。[409]生涯の編集者マックス・パーキンスは、この特定の手法について、読者に、過ぎ去る場面の鮮やかさが生命力に燃えているような鉄道の旅という印象を与えると説明した。[410]ジョゼフ・コンラッド風に、フィッツジェラルドは、これらの過ぎ去る場面を統一し、より深い意味を吹き込むために、語り手の仕掛けをよく使った。[409]
ギャツビーは、作家としてのフィッツジェラルドの最も影響力のある文学作品であり続けている。『グレート・ギャツビー』の出版は、詩人のT・S・エリオットに、この小説はヘンリー・ジェイムズの作品以来、アメリカ小説における最も重要な進化であるとの意見を抱かせた。[329] 『失われた週末』の著者チャールズ・ジャクソンは、ギャツビーはアメリカ文学史上唯一の欠点のない小説であると書いた。 [411]後の作家バッド・シュルバーグとエドワード・ニューハウスはギャツビーに深く影響を受け、ジョン・オハラは自分の作品にその影響があったことを認めた。[412]フィッツジェラルドとよく比較される作家リチャード・イェイツは、『グレート・ギャツビー』をフィッツジェラルドの驚異的な才能と見事な文学技法を示すものとして称賛した。[413]ニューヨークタイムズの社説は、ジャズエイジにおける当時の作家やアメリカ人全般に対するフィッツジェラルドの多大な影響を次のように要約している。「文学的な意味で、彼は『世代』を発明した...彼は彼らを解釈し、彼らを導いたかもしれない。なぜなら、中年期の彼らは、破壊の脅威にさらされている、異なる、より高貴な自由を見たからである。」[414]
翻案と描写
フィッツジェラルドの物語や小説は、様々なメディア形式に翻案されている。彼の初期の短編小説は、『ハズバンド・ハンター』（1920年）、『コーラス・ガールの恋』（1920年）、『沖の海賊』（1921年）などのフラッパー・コメディとして映画化された。[415]フィッツジェラルドの他の短編小説は、アンソロジー・テレビ・シリーズ[416]のエピソードや、2008年の映画『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』 [417]に翻案されている。フィッツジェラルドのほぼ全ての小説が映画化されている。 2作目の小説『美しく呪われた女』は1922年と2010年に映画化された。[418] 3作目の小説『グレート・ギャツビー』は何度も映画化、テレビ化されており、最も有名なのは1926年、1949年、1958年、1974年、2000年、2013年である。 [419] 4作目の小説『夜はやさし』は1955年にCBSテレビでエピソード化され、1962年には同名の映画となり、1985年にはBBCテレビのミニシリーズとなった。 [420] ラストタイクーンには1976年の映画[ 421]と2016年のAmazonプライムテレビのミニシリーズ[422]が作られている。
フィッツジェラルドの作品の翻案以外にも、フィッツジェラルド自身は数多くの本、演劇、映画で描かれている。バッド・シュルバーグの小説『魔法が解けて』 (1950年)はフィッツジェラルドを題材にしており、[286]後にジェイソン・ロバーズ主演でブロードウェイの舞台にもなった。[423]フィッツジェラルドの生涯を題材にした舞台作品には、フランク・ワイルドホーンが2005年に制作したミュージカル『月を待ちながら』[424]や、日本の宝塚歌劇団が制作したミュージカルなどがある。[425]フィッツジェラルドとシーラ・グラハム、フランシス・クロール・リングとの関係は、それぞれ映画『愛しの異教徒』(1959年)と『ラスト・コール』 (2002年)の原作となっている。[241] [426]フィッツジェラルドと妻ゼルダは映画『真夜中のパリ』 (2011年)と『天才』 (2016年)に登場人物として登場している。[427]フィッツジェラルドの他の描写としては、テレビ映画『ゼルダの伝説』（1993年）、『F・スコット・フィッツジェラルド・イン・ハリウッド』（1976年）、『ラスト・オブ・ベルズ』（1974年）、テレビシリーズ『Z はじまりの物語』（2015年）などがある。[428]
選りすぐりの作品
小説
- 1920年 –楽園のこちら側
- 1922年 –美しくも呪われた
- 1922年 –リッツと同じくらい大きなダイヤモンド （中編小説）
- 1925年 –グレート・ギャツビー
- 1934年 –夜はやさしく
- 1941年 –ラストタイクーン （未完成）
短編小説
- 1920年 - 「氷の宮殿」
- 1920年 - 「バーニスは髪をボブに」
- 1920年 – 「メーデー」
- 1922年 - 「ベンジャミン・バトン 数奇な人生」
- 1922年 - 「冬の夢」
- 1924年 - 「赦免」
- 1926年 - 「金持ちの少年」
- 1931年 - 「バビロン再訪」
エッセイ
- 1931年 - 「ジャズ時代の響き」
参考文献
注記
- ^ フィッツジェラルドは、彼が生まれる直前に亡くなった2人の姉妹のうちの1人である、亡くなった妹のルイーズ・スコット・フィッツジェラルドにちなんで名付けられました。[4]
- ^ ゼルダの祖父ウィリス・B・マッケンは、南軍議会に勤めていた。[44]父の叔父はジョン・タイラー・モーガンで、南北戦争の南軍将軍であり、アラバマ州のクー・クラックス・クランのグランド・ドラゴンだった。[45]伝記作家ナンシー・ミルフォードによると、「ディープサウスに南軍組織があったとしたら、ゼルダ・セイヤーはその中心から来た」という。[44]
- ^ F・スコット・フィッツジェラルドとゼルダ・セイヤーは、初めて会って交際する前には、他に性的パートナーがいた。[54] [55]
- ^伝記作家 アンドリュー・ターンブルによると、「ある日、2階のラウンジでマティーニを飲んでいると、[フィッツジェラルド]は窓から飛び降りるつもりだと言った。誰も反対しなかった。それどころか、窓はフランス風で飛び降りるのに最適だと指摘され、彼の熱意が冷めたようだった。」[73]
- ^ ab ゼルダ・セイヤーの若い頃、裕福な南部の家庭は6人の家政婦を雇っていたが、その多くはアフリカ系アメリカ人だった。[85]そのため、彼女は雑用やいかなる種類の責任にも慣れていなかった。[86] [87]
- ^ 1929年、フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』の国内印税は5ドル10セントだった。[156]最終的な印税小切手は13ドル13セントで、その全額がフィッツジェラルド自身の本の購入から得られたものだった。[157] 『グレート・ギャツビー』の本の売れ行きは芳しくなかったが、フィッツジェラルドは映画化権を1万5000ドルから1万2000ドルで売却した。[158]
- ^ フィッツジェラルドは、ゼルダがヒロインの夫に『楽園のこちら側』の主人公の名前であるエイモリー・ブレインという名前を付けることに反対した。[200]
- ^ ナンシー・ミルフォードの1970年の伝記『ゼルダ』とは対照的に、[202]ゼルダの『セイヴ・ミー・ザ・ワルツ』の初期草稿と最終版の学術的調査では、以前に主張されていたよりも変更点が少ないことが判明した。[201]マシュー・J・ブルッコリによると、改訂されたゲラは「ゼルダ・フィッツジェラルドの手によるものだった。F・スコット・フィッツジェラルドは現存する校正刷りに体系的に手を加えなかった。校正刷りに書かれた単語のうち、明らかに彼の手によるものは8語だけだった。」[203]
- ^ 「シェイク」とは、ジャズエイジの象徴的な映画スター、ルドルフ・ヴァレンチノの外見と服装を真似した若い男性を指した。[213]「シェイク」の女性版は「シーバ」と呼ばれた。[214] 「シェイク」と「シーバ」はどちらも、第一次世界大戦中に子供だった若い「フラッパー」世代よりも年齢が上だった。[214]
- ^ フィッツジェラルドは手紙の中で、自分がアルコール依存症になったのは大学に入ってからだと主張している。[111]彼は「プリンストン大学でも軍隊でも、ロッカールームに引きこもった夜を除いて、一度も酔ったことはなかった」と書いている。[111]
- ^ グラハムによれば、フィッツジェラルドは「若い頃から酒を飲み始めた。当時は誰もが酒を飲んでいたからだ。『ゼルダと私は彼らと一緒に飲んだ。私は酒を飲んで楽しむことができた。私は世界のどこででも生計を立てるのに必要なのは鉛筆と紙だけだと思っていた。しかし、酒も必要だと気づいた。書くために必要だったのだ』」[246]
- ^ ab スクリブナー社は後にこの本をフィッツジェラルドが好んだ題名『ラストタイクーンの愛』で再出版した。[279]
- ^ フランシス・クロール・リングはフィッツジェラルドの死体について次のように書いている。「灰色の箱の中の人物は、私が知っているスコットとは何の関係もなかった。葬儀屋の化粧が彼の容姿を損ない、彼は下手に描かれた、蝋で塗られた、魂のない肖像画のように見えた。」[265]
- ^フィッツジェラルドは 、第一次世界大戦がジャズ・エイジを生み出したのではないと断固として主張した。 [346]彼は「世界大戦が若い世代の道徳的障壁を打ち破った」という主張を否定しただけでなく、「あちこちに破壊の痕跡を残した以外、戦争が実際に永続的な影響を残したとは思わない」と信じていた。[346]
- ^フィッツジェラルド研究家の マシュー・J・ブルッコリによれば、「ゼルダは『美しく呪われた人々 』の執筆に協力したとは言っていない。フィッツジェラルドが彼女の日記の一部を『1ページに』まとめ、彼女の手紙の『断片』を改訂したとだけ言っている。フィッツジェラルドの現存する原稿には彼女の関与を示すものは一つもない」。[405]
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外部リンク
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- F. スコット フィッツジェラルドの作品は、Standard Ebooksの電子書籍でご覧いただけます。
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- プリンストン大学のF.スコット・フィッツジェラルド文書
- LibraryThingの F. スコット フィッツジェラルドの個人図書館のカタログ
- C-SPANの「アメリカの作家たち: 歴史を巡る旅」より「F. スコット フィッツジェラルドの著作」
- ミネソタ百科事典 MNopedia の F. スコット フィッツジェラルド
- 『F.スコット・フィッツジェラルド：頂上への道』の著者、ジョン・コブラスとデイブ・ヘイジへのインタビュー、およびフィッツジェラルド文学の祝典「ノーザン・ライツ ミネソタ著者インタビューTV シリーズ #361」（1996 年）の取材
