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フリオ・フロレンシオ・コルタサル[ 1 ] (ラテンアメリカスペイン語: [ ˈxuljo koɾˈtasaɾ ]（ⓘ ; 1914年8月26日 - 1984年2月12日）は、アルゼンチン出身でフランス小説家、短編作家、詩人、エッセイスト、翻訳家ラテンアメリカ文学ブームの創始者の一人として知られ、アメリカとヨーロッパのスペイン語圏の読者と作家の世代全体に影響を与えた。
コルタサルは幼少期、青年期、そして成人期初期をアルゼンチンで過ごした。1951年、彼はフランスに移住し、その後30年以上にわたってそこで暮らした。しかし、イタリア、スペイン、スイスにも居住経験がある。
フリオ・コルタサルは1914年8月26日、ベルギーのブリュッセル市イクセルで生まれた。 [ 2 ]伝記作家ミゲル・ヘラエスによると、彼の両親、フリオ・ホセ・コルタサルとマリア・ヘルミニア・デスコットはアルゼンチン国民で、父親はベルギー駐在のアルゼンチン外交官だった。[ 3 ]
コルタサルが生まれた当時、ベルギーはヴィルヘルム2世のドイツ軍に占領されていた。ドイツ軍がベルギーに到着した後、コルタサル一家はチューリッヒに移り、そこでマリア・ヘルミニアの両親であるビクトリア・ガベルとルイ・デスコット（フランス人）が中立地帯で待っていた。一家はその後2年間スイスで過ごし、最初はチューリッヒ、次にジュネーブに住み、その後短期間バルセロナに移った。コルタサル一家は1919年末までにブエノスアイレス郊外に定住した。[ 4 ]
コルタサールの父親はフリオが6歳の時に家を出て、家族はその後父親と連絡を取らなかった。[ 5 ]コルタサールは幼少期のほとんどを、母親と妹とともにブエノスアイレス南部の郊外バンフィールドで過ごした。バンフィールドの家とその裏庭は、彼の物語のいくつかにインスピレーションを与えた。 [ 6 ]それにもかかわらず、1963年12月4日にグラシエラ・M・デ・ソラに宛てた手紙の中で、彼はこの時期を「奉仕、過敏症、ひどく頻繁な悲しみに満ちていた」と表現している。彼は病弱な子供で、幼少期の多くをベッドで読書をして過ごした。数カ国語を話し、自身も読書家だった母親は、息子にジュール・ヴェルヌの作品を紹介し、コルタサールは生涯ヴェルヌを敬愛した。彼は雑誌『Plural』（1975年5月、メキシコシティ、第44号）にこう書いている。「私は幼少期を、妖精やゴブリンに満ちた霧の中で過ごし、他の人とは異なる空間と時間の感覚を持っていた」。
コルタサルは18歳で小学校教師の資格を取得した。その後、ブエノスアイレス大学哲学部で哲学と語学の高等教育を受けたが、経済的な理由で学位を取得せずに退学した。[ 7 ]伝記作家モンテス＝ブラッドリーによると、コルタサルはブエノスアイレス州の少なくとも2つの高校で教鞭を執り、1つはチビルコイ市、もう1つはボリバル市にあった。1938年、フリオ・デニスというペンネームで、ソネット集『 Presencia』を自費出版した。[ 8 ]後にこの作品を否定し、1977年のスペインのテレビインタビューで、出版は、書かれている内容が自分の言いたいことだと確信するまで本を出版しないという原則に対する唯一の違反だったと語った。[ 9 ]
1944年、彼はメンドーサのクージョ国立大学でフランス文学の教授になったが、ペロン主義者からの政治的圧力により、1946年6月にその職を辞した。その後、翻訳家として、また業界団体であるアルゼンチン書籍会議の理事として働いた。[ 10 ]
1949年、彼はテセウスとミノタウロスの神話を基にした戯曲『ロス・レイエス（王たち）』を発表した。
1980年、コルタサルはカリフォルニア大学バークレー校で8回の講演を行った。[ 11 ]
1951年、コルタサルはフランスに移住し、その後はフランスで生活し、仕事をしたが、広く旅をした。1952年以降、彼はユネスコで翻訳者として断続的に働いた。彼の主要な作品のほとんどは、パリか南フランスのセニョンで執筆され、セニョンには住居も構えていた。晩年、彼はラテンアメリカにおける人権侵害に積極的に反対し、ニカラグアのサンディニスタ革命、フィデル・カストロのキューバ革命、チリのサルバドール・アジェンデの社会主義政権を支持した。[ 12 ]
コルタサルは女性と3つの長期的な恋愛関係を持った。最初の相手はアルゼンチンの翻訳家、アウロラ・ベルナルデスで、1953年に結婚した。1968年に二人は別れた[ 13 ]。その後、コルタサルはリトアニアの作家、編集者、翻訳家、映画監督のウグネ・カルヴェリスと関係を持ったが、正式には結婚せず、カルヴェリスはコルタサルの政治への関心を刺激したと言われている[ 14 ]。ただし、彼の政治的感覚は、1963年のキューバ訪問ですでに目覚めており、これは彼が残りの人生で何度もキューバを訪れることになる最初の訪問だった。1981年にカナダの作家、キャロル・ダンロップと結婚した。1982年にダンロップが亡くなった後、アウロラ・ベルナルデスはコルタサルの最期の病に付き添い、彼の長年の願いに従って、彼の全作品の権利を相続した[ 15 ] [ 16 ] 。
1981年8月、彼は胃出血を起こしたが、奇跡的に命を救われ、執筆を続けた。フランソワ・ミッテラン大統領は彼にフランス国籍を与えた。1983年、アルゼンチンで民主主義が回復した後、コルタサルは故郷に最後の旅をした。そこで彼は、当局の無関心とは対照的に、街頭で呼び止められたりサインを求めたりする彼の崇拝者たちに歓迎された。ラウル・アルフォンシン大統領は彼に会うことを拒否した。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]
コルタサルは1984年にパリで亡くなり、モンパルナス墓地に埋葬されている。死因は白血病とされているが、輸血を受けた結果エイズで亡くなったとする情報源もある。[ 20 ] [ 21 ]
フリオ・コルタサルは学校に通い始めた頃から執筆を始めた。彼の最初の印刷本は、ステファヌ・マラルメの影響を強く受けたソネット集『Presencia』（「存在」）で、 1938年にフリオ・デニスというペンネームで出版された。彼はまた、同じペンネームでいくつかの短編小説も発表した。本名で出版された最初の主要作品は『Los Reyes』（1949年、「君主たち」）という詩劇で、ほとんど注目されずに終わった。しかし、1940年代後半になると、コルタサルの短編小説は注目を集めるようになり、特にホルヘ・ルイス・ボルヘスが編集する文芸誌に『 Casa Tomada』（「乗っ取られた家」）が掲載されてからは注目を集めるようになった。[ 22 ]
コルタサルは、短編小説作家としての名声を確立した作品集『Bestiario』（1951年）、『Final del juego』（1956年）、『Las armas secretas』（1959年）などに収録された数多くの短編小説で有名になった。[ 22 ]コルタサルの作品には、主人公が最初は平凡な状況に置かれ、奇妙な、あるいは恐ろしい状況に陥るという、幻想的で神話的な要素が含まれているのが特徴である。 [ 22 ] 1967年、これらの作品集から選ばれた物語をポール・ブラックバーンが英訳し、パンテオン・ブックスから『 End of the Game and Other Stories』として出版された。後に『Blow-up and Other Stories』と改題された。コルタサルは生前に4つの小説を出版した。『勝者たち』 （1960年）、『ホップスコッチ』（ 1963年）、『62：模型キット』（1968年）、『マヌエルのための手引書』 （1973年）である。エレイン・ケリガンが翻訳した『勝者たち』を除き、これらの小説はグレゴリー・ラバッサによって英語に翻訳されている。他に『試験』（El examen）と『娯楽』（Divertimento）という2つの小説は1960年以前に書かれたものの、死後に出版された。
コルタサルの小説の中で最も重要な作品である『ホップスコッチ』は、 1960年代のラテンアメリカ文学ブームを代表する作家の一人としての地位を確立し、20世紀最高のラテンアメリカ小説と呼ばれている。 [ 23 ]この時期のその他の注目すべき作品には、分類を拒む簡潔で風変わりな散文集である『年代記と名声の物語』 （1962年）や、10編の短編を追加した増補版『ゲームの終結』（1964年）などがある。[ 24 ]
コルタサルは、ホルヘ・ルイス・ボルヘスやエドガー・アラン・ポーなどの作家を含む、英語、フランス語、スペイン語圏の文学から影響を受けた。[ 25 ]彼の内面独白や意識の流れの使用はジェイムズ・ジョイスに大きく負っているが、[ 26 ]主な影響はシュルレアリスム[ 27 ]とジャズの即興的な美学であった。[ 28 ]この最後の関心は、 『ホップスコッチ』と、コルタサルがビバップ・サックス奏者チャーリー・パーカーの生涯を基にした注目すべき物語「エル・ペルセギドール」（「追跡者」）に反映されている。[ 29 ]
コルタサルは詩、戯曲、さまざまなノンフィクション作品も発表しており、その中には視覚作品に関連するものや付随するものもある。[ 25 ] 1960年代には、芸術家のホセ・シルバと共同で、2冊の暦書、すなわち『La vuelta al día en ochenta mundos』と『Último Round』を制作した。これらは、コルタサルが書いたさまざまなテキストと写真、版画、その他のイラストを組み合わせたもので、彼の幼少期にアルゼンチンの農村で広く流通していた『 almanaques del mensajero』のスタイルを踏襲している。 [ 30 ]彼の最後の作品の1つは、キャロル・ダンロップとの共同制作『The Autonauts of the Cosmoroute』で、これは、ファフナーという愛称のフォルクスワーゲン・キャンピングカーでパリからマルセイユまで高速道路沿いを旅した夫婦の長期探検を、部分的に擬似英雄的なスタイルで描いている。翻訳者として、彼は『ロビンソン・クルーソー』、マルグリット・ユルスナールの小説『ハドリアンの回想録』 、エドガー・アラン・ポーの散文全集のスペイン語訳を完成させた。[ 31 ]
ミケランジェロ・アントニオーニの映画『欲望』（1966年）は、コルタサルの短編小説「悪魔の乳母」に触発されたもので、この小説はチリの写真家セルヒオ・ララインがパリのノートルダム大聖堂の外で撮影した写真に基づいている。[ 32 ]コルタサルはアントニオーニの映画にカメオ出演し、デヴィッド・ヘミングスのキャラクターに写真を撮られるホームレスの男を演じた。[ 33 ]コルタサルの短編小説「南の高速道路」は、1960年代の別の映画、ジャン＝リュック・ゴダールの『ウィークエンド』 （1967年）に影響を与えた。[ 34 ]映画監督のマヌエル・アンティンは、コルタサルの短編小説を基にした映画を3本監督している。 『ママの手紙』、『キルケ』、『公園の親密さ』。[ 35 ]
チリの小説家ロベルト・ボラーニョは、自身の小説『野蛮な探偵たち』に大きな影響を与えた人物としてコルタサルを挙げている。「ボルヘスとコルタサルの作品に永久に負っていると言うのは当然のことだ」[ 36 ] 。
プエルトリコの小説家ジャンニーナ・ブラスキは、コルタサールの短編「悪魔の唾液」をきっかけに、彼女のバイリンガル小説『ヨーヨー・ボイン！』（1998年）の「爆発」という章を執筆し、コルタサールの登場人物ラ・マガとロカマドゥールが登場する場面を描いた。[ 37 ]コルタサールは、ラビ・アラメディンの1998年の小説『クールエイズ：戦争の芸術』でも言及され、高く評価されている。
北米の小説家ディーナ・メッツガーは、コルタサルの死後20年後に書かれた小説『ドアーズ：ジャズホーンのためのフィクション』[ 38 ]の共著者としてコルタサルの名前を挙げている。
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