ピアッツァ物語

『ピアッツァ物語』は、アメリカの作家ハーマン・メルヴィルによる短編小説6編を集めた作品集で、 1856年5月に米国で、6月に英国でディックス・アンド・エドワーズ社から出版された。書き下ろしの表題作「ピアッツァ」を除くすべての作品は、 1853年から1855年にかけて『パットナムズ・マンスリー』誌に掲載されたものである。このコレクションには、メルヴィルの短編小説の分野で最も重要な業績と長い間考えられてきた「書記官バートルビー」、「ベニート・セレーノ」、およびガラパゴス諸島のスケッチ「エンカンターダス」の3作品が含まれている。(おそらくメルヴィルの短編小説の最高傑作である「ビリー・バッド」は、メルヴィルの生前に出版されなかった。)

メルヴィルは当初、この本のタイトルを『ベニート・セレーノとその他のスケッチ』にするつもりだったが、序文を書き上げた後に正式なタイトルに落ち着いた。この本は概ね好評で、特に評論家は『エンカンターダ』を賞賛した^[1]が、メルヴィルを財政難から救うほど売れなかった^{[2] [3]}。おそらく雑誌向けの短編小説は本の買い手にとってあまり魅力的ではなかったためだろう。^[要出典]メルヴィルの再発見から20世紀末まで、最も批評家の注目を集めた短編は『バートルビー』、『ベニート・セレーノ』、『エンカンターダ』であり、『広場』はそれらより少し遅れていた。^[要出典]

1851年に評論家が『白鯨』を酷評した後、ハーパー兄弟は続編『ピエール、あるいは曖昧さ』の条件を変更した。^[4]メルヴィルのロンドンの出版者リチャード・ベントリーは、 1852年にアメリカでの校正刷りを見た後、 『ピエール』を修正なしで出版しようとしなかったが、メルヴィルはそれを受け入れられなかった。 『ピエール』はイギリスの出版社を見つけられなかったため、メルヴィルは1852年の夏に前金を受け取らなかった。 『ピエール』の批評は辛辣で、この捕鯨小説に対する評価がまちまちだった後に批評が続いたため、メルヴィルの評判はさらに傷ついた。^[5]

1853年の春、メルヴィルは次の作品を出版することができなかったが、おそらく、ハーパー社が「すでに敵対的な評論家の怒りを再び買うリスクを冒すため、翌年にハーマン・メルヴィルの別の作品を発表することを単に拒否した」ためだとシールツは考えている。^{[6]このような状況下では、匿名で出版することは魅力的な戦略に思われ、ハーパー社は彼に}ハーパーズ・ニュー・マンスリー・マガジンに寄稿するよう依頼した。^[7]この定期刊行物への彼の寄稿は、生前、書籍としてまとめられることはなかった。

1852年10月、編集者のチャールズ・フレデリック・ブリッグスは、メルヴィルを含む作家たちに回覧文を送り、「現在存在するどの雑誌とも異なる性格のオリジナルな定期刊行物を出版する」計画を発表し、「国内最高の才能」の一人であるメルヴィルに、アメリカ人の寄稿のみを掲載する新しい月刊誌に寄稿するよう依頼した。^[8]これが1853年1月に初めて発行された『パトナムの月刊誌』である。ペリー・ミラーの言葉を借りれば、「国内文学の媒体」となるという野望とともに、著者にかなりの金額を支払う決意が生まれた。^[9] 3年間、雑誌は成功を収めたが、ミラーの評価では、その成功の要因は記事と編集の双方の素晴らしさだった。ブリッグスは「『人は楽しむために雑誌を買う』」ということを理解していた」^{[10] 。}

メルヴィルは2月号を受け取り、そこには若いアイルランド移民のフィッツ・ジェームズ・オブライエンによるエッセイの形でメルヴィルの経歴の概要が掲載されていた。パーカーによれば、この出版物は「メルヴィルの経歴を回顧的に概観した最初の出版物」であった。^[11]

メルヴィルの最初の寄稿作「バートルビー ウォール街の物語」は、雑誌創刊1年目に第11号（11月）と第12号（12月）の2回に分けて掲載された。^[12]「エンカンターダス、または魔法の島々」は1854年に第15号（3月）、第16号（4月）、第17号（5月）の3回に分けて掲載された。^[13]「避雷針男」は1854年第20号（8月）に掲載された。^[14]

1855年3月、購読者数の減少によりパトナムは雑誌をディックス・アンド・エドワーズに売却し、ブリッグスは去り、ジョージ・ウィリアム・カーティスが編集長となった。^[15]

「鐘楼」は1855年32号（8月）に掲載された。^[16]「ベニート・セレーノ」は1855年に34号（10月）、35号（11月）、36号（12月）の3回に分けて掲載された。^[17]

メルヴィルのこの雑誌への投稿は好評だった。一度だけ、メルヴィルの生涯を通じて出版されなかった「二つの神殿」という作品が却下された。ブリッグスは、この作品を却下した理由を次のように語っている。「私の編集経験から、大衆の宗教的感情を害することに対して非常に慎重にならざるを得ない。そして、二つの神殿の道徳は、説教壇の全権力を我々に敵対させるだろう。」^[18]また別の作品については、「エンカンターダスについて私が聞いた唯一の不満は、もっと長くてもよかったということだ。」^[19]

メルヴィルは5つの物語に加えて、巻のタイトルとなった序文も書いた。学者のダグラス・ロビラードは、これが物語を「実際よりも密接につながっているように見せる」目的を果たしたと考えている。^[20]

この本の契約は1856年3月17日に締結された。4月5日に「印刷中」と宣伝され、5月15日までに入手可能になるはずだったが、5月20日に著作権のためにコピーが寄託された。この本はニューヨークのミラー＆ホルマン印刷・ステレオタイプ社によって、同じ出版社の他の製品の広告7ページを除いて431ページの12進法の本として印刷された。^[21]伝記作家パーカーは、そのページ数に達するために余分な余白を残して本を膨らませたと述べている。^[22]表紙と裏表紙は罫線とバラ飾りの縁取りで飾られ、背表紙にはタイトルと著者名、出版社名が金で刻印されていた。価格は1ドルで、2,500部が印刷されたが、8月末までに売れたのは1,047部だけで、経費をまかなうには十分ではなかった。^[23] 6月にこの本は別の本と一緒に「2冊の夏のおすすめ本」として宣伝されました。^[24]

メルヴィル生誕100周年から3年後の1922年に、コンスタブル全集の一部としてこのコレクションの最初の再版が出版されました。^[25]

「避雷針男」は、 1857年にウィリアム・エヴァンズ・バートンの『ウィットとユーモア百科事典』にヘンリー・ルイス・スティーブンスのイラストとともに収録された。メルヴィルの存命中、彼の作品のオリジナルイラストは他には出版されなかった。この本は1898年まで様々な題名で再出版され、「避雷針男」はメルヴィルの生涯を通じて入手可能な唯一の物語となった。^[26]

1. 「広場」
2. 「書記官バートルビー」
3. 「ベニート・セレーノ」
4. 「避雷針男」
5. 「エンカンターダス、または魅惑の島々」
6. 「鐘楼」

この巻の序文として特別に書かれた「広場」では、主人公は広場から眺める山の輝く一角を理想化する。その一角とは一軒の家であり、ある日主人公がその家に行くと、不幸な少女マリアンナがいて、窓から眺める白い家に住む幸運な人物に会いたがっている。語り手は、自分自身が自分と似たような幻想の対象であったことに気づき、理想主義はすべて幻想であると考えながらその場を去る。シールツが「おなじみのメルヴィル風パターン」と呼ぶ数多くの聖書や神話への言及に加えて、この物語はエマソンの詩「問題」、ドン・キホーテ、失楽園に言及し、エドマンド・スペンサーの名前をはっきりと挙げている。ナレーターはシェイクスピアのいくつかの戯曲を指摘しており、シールツによれば、少女マリアンナは読者にシェイクスピアの『尺には尺を』のマリアンナとアルフレッド・テニスンの『マリアナ』の両方を思い出させるはずだという。^[27]

「バートルビー」は、物語の語り手であるニューヨークの弁護士のウォール街の事務所を舞台にしている。彼の新しい、青白い顔色の事務員バートルビーは、「できればしたくない」という繰り返しの呪文以外、何の説明もなく書類のコピーを拒否する。弁護士は事務員を事務所から追い出すことができず、ついには自らも事務所を出て行くことにする。メルヴィルの短編小説の第一人者であるマートン・シールツは、「バートルビー」には時事問題への言及が見られると指摘し、ターキー、ニッパーズ、使い走りのジンジャー・ナットといっ​​た脇役は「ディケンズ、ラム、アーヴィングのペンから簡単に出てきた」と述べている。^[28]

このコレクションの中で最も長い物語である中編小説「ベニート・セレーノ」のベースは、アマサ・デラノの『航海と旅行の物語』の第 18 章です。物語の舞台は 1799 年のチリ沖で、マサチューセッツ州の商船バチェラーズ・ディライト号の船長アマサ・デラノが、スペインの奴隷船サン・ドミニク号が明らかに危機に瀕しているのを目にします。彼は船に乗り込み、船長ドン・ベニート・セレーノに助けを申し出ます。滞在中、セレーノは召使いのバボに付き添われ、デラノは物語の有名なひげそりの場面を目撃します。理髪師のバボが主人に軽く切り傷をつける場面です。デラノが船を去るときに初めて、奴隷たちが反乱後に船の指揮権を握り、白人の乗組員に体裁を保つよう強制したことが明らかになります。

「エンカンターダス」は10のスケッチで構成されており、「主にメルヴィルが捕鯨をしていた時代にガラパゴス諸島を訪れた時の思い出に基づいて」おり、チャールズ・ダーウィンやアマサ・デラノの作品を含むいくつかの本の資料を基に作成されています。^[29]

他の2つの物語は短い作品である。『避雷針男』は1853年秋にバークシャー地方で起きた避雷針セールスマンの襲撃事件に基づいている。^[30]シールツは『鐘楼』を「メルヴィルの物語の中で最も特徴のない」物語とみなしており、ナサニエル・ホーソーンやエドガー・アラン・ポーの作品にいくらか似ている。^[31]これは鐘楼と鐘を設計する風変わりなイタリア人芸術家兼建築家に関する暗い物語である。

雑誌ライターとしてのメルヴィルは、小説家としてよりも大衆の好みをよく見抜いていたとシールツは指摘する。彼は当時の新聞や雑誌を読み、そこに何が載っているかに細心の注意を払っていた。内容を研究することで、メルヴィルは「形式と内容の両方に関して、それに応じて自分の作品を形作ることを学んだ」^[32] 。作品の多くには、メルヴィル自身が目撃した人物、場所、出来事への言及が含まれている。一部の評論家が推測したように、メルヴィルの知り合いの人々が短編小説の多くの登場人物のベースになっている。^[33]独創的なプロットを発明することに長けたわけではないメルヴィルは、読んだものから得た素材を使って自分の経験を詳しく述べた。当時の『ピアッツァ物語』評論家や翌世紀のメルヴィル研究家が認めるように、メルヴィルの雑誌小説に最も影響を与えたのは、ワシントン・アーヴィング、エドガー・アラン・ポー、ナサニエル・ホーソーン、チャールズ・ラム、チャールズ・ディケンズといった同時代の作家による物語やスケッチであり、そのうちのいくつかは1849年にはメルヴィルが読んでいた。 ^[34]これらは一般的な影響であり、個々の作品に特定することはできない。あるいはシールツが言うように、メルヴィルは「プロット、人物描写、物語の技法に関して、しばしば他人の先例に従った」^{[35] 。}

シールツが示すように、これらすべての要素が『バートルビー』には存在している。メルヴィルがウォール街の場所について直接知っているのは、彼の兄アランがウォール街の弁護士だったからであり、物語には時事問題への言及があり、脇役は「ディケンズ、ラム、アーヴィングの筆から容易に生まれてもおかしくない」。^[36]この物語のアイデアは、1853年2月18日にニューヨークタイムズとトリビューンに掲載されたジェームズ・A・メイトランドの『弁護士物語』の広告からメルヴィルに伝わった。この広告には、弁護士の仕事が増えたためにコピー係を1人余分に雇わなければならないという、近々出版される小説の完全な第1章が含まれていた。^[37]

「エンカンターダ」の10のスケッチは、メルヴィルがガラパゴス諸島を訪れた捕鯨時代に遡り、チャールズ・ダーウィンの『ビーグル号航海記』を含む少なくとも6冊の太平洋航海書から得た資料が補足されている。^[38]コレクションが出版されてから1か月後、メルヴィルの古い友人で『トビー・イン・タイピー』のモデルとなったリチャード・トバイアス・グリーンが、エンカンターダのスケッチが「過ぎ去った日々の思い出を呼び起こした」と書いた手紙をメルヴィルに送った。^[39]

評論家のFO・マティセンは、「広場」がメルヴィル自身のピッツフィールドの広場であると仮定して、この作品はホーソーンの牧師館からヒントを得たに違いないと示唆している。^[40]シールツは、当時メルヴィルが住んでいたピッツフィールドの農場アローヘッドと近くのグレイロック山の両方が物語の舞台にインスピレーションを与えたと考えており、マティセンと同様に、メルヴィルは、コンコードにあるホーソーンの古い牧師館の記述を通して『古い牧師館の苔』^{の物語に読者を準備させるホーソーンの手法に影響を受けたと示唆している。 [41]}

ワーナー・ベルトフにとって、1850年代半ばのメルヴィルの短編作品は、それまで『白鯨』でさえ彼が持っていなかった主題に対する理解を示している。「説明の明快さと、含意の強壮な堅固さと決定性」^[42]

ジョン・ブライアントは、物語の中での語り口の実験的な使用を指摘している。三人称の語りに加え、メルヴィルは架空の語り手を「ますます信頼できないものにしている」。^[43]「バートルビー」の弁護士の語り手は「それほど信頼できない」とブライアントは考えているが、「ベニート・セレーノ」の三人称の語り手は「それほど目立たない形の信頼できないもの」を表しており、それはまさにこの三人称の立場が客観的であるように見えるからであり、現実にはデラノの歪んだ視点が固執しているからである。^[44]

ポオのような当時の短編小説作家たちと同様に、メルヴィルの物語構造は読者に、最初の読みを超えて理解を深めるよう促す。この「物語には隠されたテキストがある」という見方は説得力があることが証明されている。^[45] 21世紀に執筆したブライアントは、基本的に同じことを指摘し、「注意深く調整された皮肉」が「感情と優しさの明るさが、欺瞞、性、疎外、貧困といった暗い側面を露呈させる」ほどに使用されていると述べている。^[46]

ロバート・ミルダーにとって、短編小説の最高傑作では、これらの異なる意味のレベルが「白鯨やピエールの悲劇よりも痛烈な悲劇のビジョンに融合されている。なぜなら、それは生きた人間の状況にもっと鋭く反応するからである」^[47]

このコレクションは短く、ざっとしたレビューしか受けなかったが、ニューヨークタイムズが書いたように、ブランチはこれを「『タイピー』の著者は雑誌の記事よりももっと高尚で優れたことをすべきだ」という「一般的な態度」によるものだと考えている。ブランチは、「エンカンターダス」が最も注目を集めたのは、おそらく、タイトルページに記載されている著者の最初の2冊の本をレビュー担当者に思い出させたためだろうと示唆している。^[48]

最初のレビューは5月25日のニューヨーク・アトラスに掲載され、その後9月まで30件以上のレビューが続いた。^[49]評論家のヨハネス・D・バーグマンが読んだ33件のレビューと記事のうち、「非常に否定的」なものは2件だけだった。他のほとんどのレビューは、特に「バートルビー」、「ベニート・セレーノ」、「エンカンターダ」に対して絶賛に満ちていた。「バートルビー」と「鐘楼」を特に取り上げた評論家は、これらの物語をエドガー・アラン・ポーの作品と比較している。^[50]シールツは37件のレビューを目にしたが、そのうち5件は「圧倒的に不評」で、その中には7月26日のロンドン・アセナエウムに掲載された、このグループの中で唯一のイギリス人によるレビューもあった。しかし、彼は、レビューは、この本が「1849年と1850年に『レッドバーン』と『ホワイトジャケット』が発表されて以来、メルヴィルのどの作品よりも批評家を喜ばせた」ことを示していると述べた。^[51]

当時の批評のほとんどは無署名で、個々の物語を取り上げているわけではなく、単にコレクション全体を評しているだけだった。1856年7月9日、スプリングフィールド・リパブリカン紙は、このコレクションをホーソーンの最高傑作と比較し、「繊細な空想、明るく実り豊かな想像力、純粋で透明な文体、そしてある種の奇抜な思い上がりが特徴」と評した。^[52]「伝説そのものには、ある種の荒々しく幽霊のような力がある」と、7月26日のアセナエウム紙は書いている。「しかし、語り手の誇張表現は増加しているようだ。」^[53]また、これらの物語を総合的に取り上げ、 1856年9月の米国民主レビュー紙は「そのすべてが、作者の特徴である独特の言語の豊かさ、描写の活力、そして見事に陰鬱な想像力を示している」と書いている。^[54]メルヴィルの魅力的な文体に対する賞賛は「ほとんど常に愛情と尊敬の念を込めて述べられており、『白鯨』については一切触れられていない」とパーカーは指摘している。^[55]

多くのレビューでは、このコレクションは夏の読書に最適であると述べられており、「夏の読書にこれほど楽しい本をお勧めできる人はまずいない」という表現が、6月5日のニューヨーク・チャーチマン紙に掲載された。^[56]

1926年、いわゆる「メルヴィル・リバイバル」の時期に、「ベニート・セレーノ」は、ノンサッチ・プレスがE・マクナイト・コーファーのイラストによるピアッツァ物語の本文を出版した際に、メルヴィルの短編小説としては初めて別版として出版された。 ^[57]この物語は、学術的な出版物が出版された最初の短編小説でもある。ハロルド・H・スカダーによる1928年の研究では、メルヴィルが主要な資料としてアマサ・デラノの1817年の著書『北半球と南半球の航海と旅行の物語：世界一周の3回の航海と太平洋と東洋諸島の調査と発見の航海』をどのように利用したかが述べられている。^{[58] [59]}

シールツは、1980年代までの物語に関する学術研究と批評を調査した後、6つのピアッツァ物語のうち、「ベニート・セレーノ」と「エンカンターダ」がメルヴィル研究の始まりから最も注目を集め、一方で「バートルビー」と「ピアッツァ」は1920年代以降、ますます学術的注目を集めるようになったと指摘した。^[60]また、シールツは、短編小説の解釈が、時とともに形而上学的な関心から認識論的な関心へ、そして一般的な倫理的考慮から「より直接的な政治的、社会的影響」へと焦点を移していることも発見した。たとえば、「ベニート・セレーノ」を南北戦争につながる奴隷制をめぐる白熱した議論の文脈で読むなどである。^[61]多くの学術研究は、メルヴィルが、当時の生活に対する自身の観察、文学に関する知識、太平洋の旅行記や定期刊行物の記事など、より専門的な情報源への精通からどのようにインスピレーションを得たかを調べてきた。^[62]

学者ロバート・ミルダーは、メルヴィルの作品に新たな展開があったと認めている。雑誌に記事を書く際に必然的に伴なう妥協に促され、メルヴィルは「隠されたほのめかしの技術を習得し、皮肉や信頼できない語り手を巧みに操ったため、読者は今でも、どの語り手がメルヴィル自身の意見を代弁しているのか、どの語り手が風刺や客観的な心理的関心の対象なのかを議論している」のである。ミルダーは、メルヴィルの作品は主に喜劇で、失敗、妥協、悲惨さを描き、形而上学的な関心はほとんどない、と述べている。^[63]

伝記作家アンドリュー・デルバンコは『鐘楼』を、メルヴィルがパットナム社に提出した原稿を安易に受け入れないようカーティスが「警告するに値する」物語として挙げている。^[64]

• バーグマン、ヨハネス D. (1986)。「メルヴィル物語」メルヴィル研究の手引き。ジョン・ブライアント編。ニューヨーク、ウェストポート、コネチカット、ロンドン: グリーンウッド プレス。ISBN 0-313-23874  -X
• ブランチ、ワトソン G. (編) (1974)。メルヴィル: 批評的遺産。ワトソンG. ブランチ編。批評的遺産シリーズ。最初のペーパーバック版、1985 年、ロンドンおよびボストン: Routledge & Kegan Paul。ISBN 0-7102-0513-9 
• ブライアント、ジョン (2001)。「ハーマン・メルヴィル: 作家の道へ。」ハーマン・メルヴィル、物語、詩、その他の著作。ジョン・ブライアント編、序文と注釈付き。ニューヨーク: モダン・ライブラリー。ISBN 0-679-64105 -X 
• デルバンコ、アンドリュー（2005年）。『メルヴィル：その世界と作品』ニューヨーク：ノップフ。ISBN 0-375-40314-0 
• ヘイフォード、ハリソン、アルマ A. マクドゥーガル、G. トーマス タンセル (1987)。「個々の散文作品に関する注釈」メルヴィル 1987 年。
• マティーセン、FO（1941年）。『アメリカン・ルネサンス：エマーソンとホイットマンの時代の芸術と表現』ロンドン、トロント、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。
• メルヴィル、ハーマン (1987)。『ピアッツァ物語とその他の散文作品 1839-1860』。ハリソン・ヘイフォード、アルマ・A・マクドゥーガル、G・トーマス・タンセル他編。『ハーマン・メルヴィル著作集 第 9 巻』。エバンストンおよびシカゴ: ノースウェスタン大学出版局およびニューベリー図書館。ISBN 0-8101-0550-0 
• マイルダー、ロバート (1988)。「ハーマン・メルヴィル」コロンビア米国文学史。エモリー・エリオット編集長。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-05812-8 
• ミラー、ペリー（1956年）『ワタリガラスとクジラ：ポオとメルヴィルの時代の言葉と知恵の戦い』ニューヨーク：ハーコート・ブレイス・アンド・カンパニー。
• パーカー、ハーシェル（2002年）。ハーマン・メルヴィル伝記第2巻。ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局。ISBN 0-8018-5428-8 
• ロバートソン・ロラント、ローリー（1996年）。『メルヴィル伝記』。ニューヨーク：クラークソン・ポッター／パブリッシャーズ。ISBN 0-517-59314-9 
• ロビラード、ダグラス (2004)。「[ブライアント編 2001] のレビュー。リヴァイアサン: メルヴィル研究ジャーナル、2004 年 10 月。」
• ロリソン、カール E.、リサ・オルソン・パドック (2001)。『ハーマン・メルヴィル A から Z:その生涯と作品に関する必須参考文献』アメリカ文学図書館、ニューヨーク: Facts on File。ISBN 0-8160-3851-1。 
• シールズ、マートン M.、ジュニア (1987)。「歴史的注記」メルヴィル (1987) 所収。
• --- (1988).メルヴィルの読書。改訂増補版。サウスカロライナ大学出版。ISBN 0-87249-515-9 

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ピアッツァ物語

• ピアッツァ物語の全文はプロジェクト・グーテンベルクでご覧いただけます
• LibriVoxの「The Piazza Tales」パブリック ドメイン オーディオブック
• ロバート・ロビンズが編集した Electronic Sc​​holarly Publishing の Dix & Edwards 版の全文

• 『書記官バートルビー』第 1 部と第 2 部、第 2 巻、第 11 ～ 2 号 (1853)
• 「エンカンターダス、または魔法の島々」第 1 部、第 2 部、第 3 部、第 3 巻、第 15 ～ 7 号 (1854 年)
• 「避雷針男」第4巻第20号（1854年）
• 「鐘楼」第6巻第32号（1855年）
• 「ベニート・セレーノ」第 1 部、第 2 部、第 3 部、第 6 巻、第 34 ～ 36 号 (1855)