盗まれた手紙

「盗まれた手紙」
エドガー・アラン・ポーの短編小説
贈り物：クリスマス、新年、誕生日のプレゼント、1845年
国	アメリカ合衆国
言語	英語
ジャンル	探偵小説 短編 小説
出版物
出版社	1845年の贈り物
メディアタイプ	印刷物（定期刊行物）
発行日	1844年12月

「盗まれた手紙」は、アメリカの作家エドガー・アラン・ポーの短編小説です。これは、架空のC. オーギュスト・デュパンを主人公とする彼の 3 つの探偵小説のうちの 3 番目で、他の 2 つは「モルグ街の殺人」と「マリー・ロジェの謎」です。これらの物語は、現代の探偵小説の重要な先駆者と考えられています。これは、1844 年の文学年刊誌「The Gift」に初めて掲載され、すぐに多数の雑誌や新聞に再掲載されました。

名前のない語り手は、有名なパリのアマチュア探偵C. オーギュスト・デュパンと一緒にいるところ、パリ警察の長官 G— と合流する。G— は、王妃の王室の閨房から王妃宛の手紙が盗まれたことをデュパンに報告する。犯人は悪徳大臣 D— で、王妃との面会中に手紙を重要でない手紙とすり替え、それ以来手紙の内容を利用して王妃を脅迫している。デュパンは、G— が出した 2 つの結論に同意する。1 つは、手紙がまだ公表されていないのは、公表すればまだ起こっていない状況につながるからであり、もう 1 つは、D— は手紙を手元に置いて、いつでも明らかにできるようにしておかなければならないということである。

警察は、D- の家 (当時のパリの言葉の慣例に従って「ホテル」と呼ばれていた) と人物を徹底的に捜索し、家具、壁、カーペットを徹底的に調べて、隠れた場所がないか調べたが、何も見つからなかった。デュパンは、G- とその部下に捜索をやり直すよう提案し、手紙の特徴を尋ねると、G- はそれを提供する。1 か月後、警察はまだ努力の甲斐なく何も見つけられず、苛立った G- は手紙を見つけるのを手伝ってくれる人に 5 万フラン支払うと宣言する。デュパンは G- にその金額の小切手を切るように言い、そうするとデュパンは机から手紙を取り出し、大喜びの G- はそれを女王に返すために走り去る。

デュパンは、ナレーターに、警察が捜索を行う際に敵の心理を考慮に入れなかったと説明する。これは、彼がかつて知っていた、奇数と偶数のゲームで全員勝つためにクラスメートの思考方法を利用した少年の例えである。警察は、手紙が政治的に非常にデリケートな問題であるため、D- はそれを隠すために多大な労力を費やすだろうと想定していたが、デュパンはむしろ、それが人目につく場所に隠されているだろうと推測した。彼は、密かに部屋を調べるために緑色の眼鏡で目を偽装し、D- の自宅を訪問しようとした。マントルピースの近くには、汚れて半分破れた手紙が入った安物のカードラックが掛かっていた。デュパンは、これが行方不明の手紙であると断定した。D- は、その手紙を裏返しにし、宛名を書き直して封をし、その性質を隠すために破損させていた。彼は、翌日戻ってくる口実として、出発時に嗅ぎタバコ入れを置いていった。この二度目の到着の直後、外の通りで、事前に雇われた共犯者と取り決められていた騒ぎが起こった。D が気を取られている間に、デュパンは手紙を取り、用意していた写しと取り替えた。

デュパンは、D- が彼を殺そうとするのではないかと恐れて、公然と手紙を押収しようとはしなかった。彼は政治的には女王を支持し、D- に対して古い恨みを抱いているため、D- が手紙の複製を脅迫計画に利用し、自らの没落をもたらそうとすることを期待していた。空白のままにして D- を侮辱する代わりに、デュパンはプロスペル・ジョリオ・ド・クレビヨンの劇『アトレとティエステ』から引用し、オリジナルを盗んだことをほのめかした。「このような邪悪な計画がアトレウスに値しないとしても、ティエステには値する」。

この物語は、1844年12月にフィラデルフィアでケアリーとハートによって出版された『The Gift: A Christmas and New Year's Present for 1845』に初めて掲載されました。ポーは初版で12ドルの報酬を得ました。^{[1]その後、}エドガー・A・ポーの1845年の短編集『Tales』に収録されました。

ポーがセネカのものとしているエピグラフ「Nihil sapientiae odiosius acumine nimio」（「過剰な賢さほど知恵を憎むものはない」）は、セネカの既知の著作には見つかりませんでした。これはペトラルカの論文De remediis utriusque fortunaeからのものです。ポーはおそらくサミュエル・ウォーレンの小説『一年一万人』から引用したと思われる。^[2]

デュパンはプロの探偵ではない。『モルグ街の殺人』では、デュパンは事件を娯楽として引き受け、金銭的な報酬を断った。しかし『盗まれた手紙』では、デュパンは金銭的利益と個人的な復讐のために事件を引き受けた。彼は真実を追求する動機がなく、盗まれた手紙の内容に関する情報が不足していることがそれを強調している。^[3]デュパンの謎を解くための革新的な方法は、犯人に自分を重ね合わせようとすることである。^[4]牧師とデュパンは数学者と詩人の技量を合わせた、互角の知力を持ち、^[5]彼らの知恵比べは膠着状態に陥る恐れがある。デュパンは道徳的な強さで勝利した。牧師は「無節操」で、他人の弱みにつけ込んで権力を得る脅迫者だった。^[6]

『盗まれた手紙』は、デュパンのさまざまな舞台への旅の完結編となる。『モルグ街の殺人』では、デュパンは街の通りを旅し、『マリー・ロジェの謎』では広い屋外を旅し、『盗まれた手紙』では、閉ざされた私的な空間にいる。^[7]フランスの言語学者ジャン＝クロード・ミルナーは、最後のアトレウスと双子の兄弟テュエステスへの言及に基づいて、デュパンとD-は兄弟であると示唆している。^[8]

1844年5月、初版の出版直前に、ポーはジェームズ・ラッセル・ローウェルに宛てた手紙の中で、「盗まれた手紙」は「推理小説の中でもおそらく最高の作品」だと考えていると書いている。^{[5] [9] 1845年に}『ザ・ギフト』で再出版されたとき、編集者は「一人の人間に二つの心が宿る奇妙な戯れを最も適切に表現したものの一つ」と呼んだ。^[10]

ポーの物語は、1960年代から1970年代にかけて文学理論家の間で論争を巻き起こした。ジャック・ラカンはエクリで、女王の手紙の内容は物語とは無関係であり、記号表現（手紙自体）の適切な「場所」は、それが存在する象徴構造によって決定され、最初は大臣によって、次にデュパンによって置き換えられると主張した。^[11] ジャック・デリダは、 「真実の提供者」でラカンの解釈に反応し、ラカンの構造主義的仮定に疑問を投げかけた。ラカンが物語の基礎であると主張する三角関係は、実際には、物語に見られる他の構造化された関係よりも基礎的ではない。デリダは、ラカンの解釈を、物語の究極的で基礎的な真実を確立しようとするもう1つの構造主義と見なしている。デリダによれば、実際には、物語に見られる構造的図式はどれも他のものよりも基礎的ではない。^[12]ラカンの構造主義的解釈とデリダの脱構築主義的解釈はバーバラ・ジョンソンの反応を引き起こし、彼女はその手紙は最初から女王のものであり、男根の代わりであると主張して議論を仲介した。^[13]

ドナルド・E・ピーズは、ラカンは「文字の所有（内容の「欠如」として定義）を、象徴的な去勢ではなく文字通りの去勢と同等とみなし、それが女性らしさの匂いを生み出している」と示唆している。言い換えれば、言語によって置き換えられた欠如の「所有」は、所有者を「彼女」が所有していると思っている欠如と同一視する。したがって、女性らしさは、文字の絶え間ない盗用によって置き換えられた欠如（男性的な効果として？）を所有しているという妄想の「効果」として存在する」^[14]

1980年代半ばまでの議論は、不完全ではあるものの役に立つ『盗まれたポエ』というタイトルの本にまとめられている。^[15]この本には、例えば、リチャード・ハルのミシェル・フーコーの著作に基づく解釈は含まれていない。ハルは、「『盗まれた手紙』は、監視よりも詩のほうが優れているという議論であるため、芸術家は監視を避けられないというメタ言語的主張に疑問を投げかけるのに良いテキストである」と主張している。^[16] スラヴォイ・ジジェクは、「では、なぜ手紙はいつも目的地に届くのか？ 少なくとも時々は、目的地に届かないこともあり得るのか？」と問うている。 ^[17] ホリス・ロビンズは、『盗まれた手紙』の朗読の前に『裸の王様』の朗読を引用し、デリダの愛国心に対する盲目さを批判している。「デリダの見解では、ポーの物語もアンデルセンの物語も、男らしさが脅かされ、習慣に支配され無能な官僚たちに囲まれ、明白なことを理解した人物によって救われる王を描いている。…どちらも王冠をさらなる恥辱から救う。…王が失脚する可能性がある、あるいは失脚すべきであることに疑問の余地はない。」^[18]

• 1948年、NBC大学劇場はアドルフ・マンジューがC・オーギュスト・デュパン役を演じたリメイク版を放映した。^[19]
• 「盗まれた手紙」は 1950 年代のテレビシリーズ「サスペンス」のエピソードで採用されましたが、出来事は直線的に描かれました。
• 1995年、この物語は子供向けテレビ番組『ウィッシュボーン』のエピソードに採用された。エピソードのタイトルは「The Pawloined Paper」だった。
• 2013年にランス・テイトによる舞台版が出版された。アヴァ・カリダッドは「『盗まれた手紙』は一幕劇によく合う」と書いている。^[20]

• ブッティ・デリマ、パオロ (2007)。 「ラ・センテンツァ・ルバタ：イル・セネカ・ディ・ポー」。クアデルニ・ディ・ストーリア(65): 83–128。
• コーネリアス、ケイ (2002)。「エドガー・アラン・ポーの伝記」。ハロルド・ブルーム(編) 著『ブルームの伝記評論: エドガー・アラン・ポー』。フィラデルフィア、ペンシルバニア州: チェルシー・ハウス・パブリッシャーズ。ISBN 978-0-7910-6173-2。
• デリダ、ジャック（1987年）。『ポストカード：ソクラテスからフロイトまで、そしてその先へ』（ペーパーバック版）。シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-14322-4。
• ガーナー、スタントン（1990年）。「エマーソン、ソロー、ポーの『ダブル・デュパン』「フィッシャー、ベンジャミン・フランクリン4世（編）『ポーとその時代：芸術家とその環境』」ボルチモア：エドガー・アラン・ポー協会。ISBN 978-0-9616449-2-5。
• マイヤーズ、ジェフリー（1992年）。『エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産』（ペーパーバック版）。ニューヨーク：クーパースクエア出版。ISBN 978-0-8154-1038-6。
• オストラム、ジョン・ワード (1987)。「ポーの文学的労苦と報酬」。フィッシャー、ベンジャミン・フランクリン IV (編)。神話と現実: 謎のポー氏。ボルチモア: エドガー・アラン・ポー協会。pp. 37–47。
• フィリップス、メアリー E. (1926)。『エドガー・アラン・ポー：その人物像』第 2 巻。シカゴ​​、ジョン・C・ウィンストン社。
• クイン、アーサー・ホブソン（1998年）。『エドガー・アラン・ポー：評論伝』ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局。ISBN 978-0-8018-5730-0. 2011年12月31日閲覧。
• ローゼンハイム、ショーン・ジェームズ（1997年）。『暗号的想像力：エドガー・ポーからインターネットまでの秘密の文章』ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局。ISBN 978-0-8018-5332-6。
• ウェーレン、テランス (2001)。「ポーとアメリカの出版業界」。ケネディ、J. ジェラルド (編)。エドガー・アラン・ポーの歴史ガイド。ニューヨーク: オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-512150-6。

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• アメリカ文学における「盗まれた手紙」
• PoeStories.com にハイパーリンク付きの語彙を含む全文が掲載されています
• 英語学科、fju.edu は図表を使って物語を分析します
• 「盗まれた手紙」に関するセミナー、Écrits、ジェフリー・メルマン訳、「フランスのフロイト」、Yale French Studies 48、1972年。
• LibriVoxのパブリック ドメイン オーディオブック「盗まれた手紙」
• Spotifyの「盗まれた手紙（完全版）」