回答ソング

アンサーソング、レスポンスソング、またはアンサーレコードとは、通常別のアーティストが以前に発表した曲への返答として作られた曲（通常は録音されたトラック）のことです。この概念は、1930年代から1950年代にかけてブルースやR&Bの録音音楽で広く普及しました。アンサーソングは、1950年代、1960年代、1970年代のカントリーミュージックでも人気があり、男性アーティストのオリジナルヒット曲に対する女性の返答、または女性アーティストのヒット曲に対する男性の返答として作られることもありました。

ビッグ・ママ・ソーントンが歌ったオリジナル曲「ハウンド・ドッグ」は1953年に1位を獲得し、それに対するアンサーソングが6曲発表された。その中で最も成功したのはルーファス・トーマスの「ベア・キャット」で、 3位にランクインした。これがきっかけで著作権訴訟が起こり、3万5000ドルの賠償金が支払われたと言われている。この訴訟がサン・レコードのサム・フィリップスにエルヴィス・プレスリーのレコーディング契約をRCAに売却させるきっかけとなったと言われている。^[¹^]^[²^]

ジム・カーティスは著書『ロック時代：音楽と社会の解釈』の中で、「1960年にヒットした一連のアンサーソングは、歌手と楽曲の乖離を示している …アンサーソングは、いわば最初の曲の人気に便乗し、その成功がオリジナル曲の知識に依存していた点でパロディに似ていた …アンサーソングは通常、無名の歌手による一発ヒットの偶然の産物であり、歌手の身元が不明であることはレコードの成功を損なうものではなかった。なぜなら、重要なのは歌であり、演奏者ではなかったからである。」と述べている。^{[ 3 ]}

今日では、この慣習はヒップホップ音楽やフィルクで最も一般的であり、特にパフォーマー間の確執の継続として見られます。ロクサーヌ戦争は、 100曲以上のアンサーソングを生み出した顕著な例です。^{[ 4 ]}アンサーソングは、ブリッジ戦争での縄張り争いでも役割を果たしました。^{[ 4 ]}アンサーレコードがオリジナルを非常に忠実に模倣することもあれば、ヒット曲に続いて同じアーティストが曲を出すこともありました。

例

1950年以前

ウォルター・ローリー卿とクリストファー・マーロウは、詩の戦場で人生哲学を競い合った。具体的には、「情熱的な羊飼いが恋人に宛てた手紙」（1599年）と「ニンフが羊飼いに返答した手紙」（1600年）である。^{[ 5 ]}
トーマス・ウェステンドルフによる感傷的なアイルランド民謡「I'll Take You Home Again, Kathleen」（1875年）は、ジョージ・W・パースリーによる以前の「Barney, Take Me Home Again」への返答として書かれた。^[⁶^]
「I Wonder Why Bill Bailey Don't Come Home」は、ウィリアム・ジェロームによって書かれ、1902年にアーサー・コリンズによって録音されました^{[ 7 ]} 。これは、ヒューイ・キャノンによって出版され、同年先にコリンズによって録音された「 Bill Bailey, Won't You Please Come Home」への返答として作られました。
「I Used to Be Afraid to Come Home in the Dark」^{[ 8 ]}は、ビリー・マレーが1908年のヒット曲「I'm Afraid to Come Home in the Dark」 ^[⁹^]への返答として1909年に録音した。
1923年の歌「 Yes! We Have No Bananas 」の人気に対し、同年、ルー・ブラウン作詞、ロバート・キングとジェームズ・F・ハンリー作曲の「I've Got The Yes! We Have No Banana Blues」が対抗曲として発表された。この曲は、原曲の歌詞の普遍性とナンセンスさを揶揄している。^{[ 10 ]}エディ・カンター、エヴァ・テイラー、イザベル・パトリコラ、ベル・ベイカーらが、この曲のリリースで歌声を披露した。
パッツィ・モンタナの「I Want to Be a Cowboy's Sweetheart 」（1934年作詞、1935年録音）は、女性カントリー歌手による初のミリオンセラーヒットであり、スチュアート・ハンブレンの「Texas Plains」へのアンサーソングだった。
ウディ・ガスリーのアンセム「This Land Is Your Land」は、1940年にアーヴィング・バーリンが1918年に作曲し（1938年に改訂）、1938年に改訂した「 God Bless America」への返答として書かれた。ガスリーは当初、この返答を「God Blessed America for Me」と呼んでいた。^[¹¹^]

1950年代

1951年にロバート・Q・ルイスが作詞・作曲・録音した「Where's-a Your House」は、同年ローズマリー・クルーニーが発表した「Come on-a My House 」へのアンサーソングだった。 ^{[ 12 ]}
「It Wasn't God Who Made Honky Tonk Angels 」は、 1952年にJD「ジェイ」ミラーによって作詞され、元々はキティ・ウェルズによって歌われた曲で、同年ハンク・トンプソンによって有名になった「 The Wild Side of Life 」への返答として作られた。^[¹³^]
マディ・ウォーターズの「Mannish Boy」（1955年）は、ボ・ディドリーの「I'm a Man 」へのアンサーソングであり、さらに「I'm a Man」は、マディ・ウォーターズが1954年に発表した初期の楽曲「 I'm Your Hoochie Coochie Man 」へのアンサーソングでもあった。
「ホット・ロッド・リンカーン」（1955年）は、アーキー・シブリー・アンド・ヒズ・マウンテン・デュー・ボーイズの「ホット・ロッド・レース」（1950年）に対するチャーリー・ライアンのアンサーソングであり、おそらく2曲のうちより有名な方だろう。
プラターズが1955年に録音した「Bark, Battle and Ball」は、1954年に録音されたビル・ヘイリー・アンド・ヒズ・コメッツの「Shake, Rattle and Roll 」へのアンサーソングだった。
ザ・ドミノスが作詞・作曲・演奏した「Can't Do Sixty No More」は、4年前（1951年）に彼らがヒットさせた「Sixty Minute Man」へのアンサーソングだった。
最も長く続いたアンサーソングのサイクルの1つは、ハンク・バラードとザ・ミッドナイターズのR&Bヒット「Work with Me, Annie」（1954年）とその続編「Annie Had a Baby」（1954年）によって始まった。アンサーソングには、エル・ドラドスの「Annie's Answer」（1954年）、ザ・ミッドナイツの「Annie Pulled a Humbug」（1954年）、エタ・ジェームスの「Wallflower (Roll With Me Henry)」（1955年）、ダニー・テイラーの「I'm the Father of Annie's Baby」（1955年）などがある。ザ・ミッドナイターズも「アンサーへのアンサー」として「Henry's Got Flat Feet (Can't Dance No More)」（1955年）を録音した。
ミュージカル『アンクルズ・アウェイ』の「男の代わりになるものはない」（1955年）は、歌詞の中でロジャース＆ハマースタインの「女に勝るものはない」（1949年）へのアンサーソングとして紹介されている。
「I Shot Mr. Lee」（1958年）は、ザ・ボベッツが1957年にヒットさせた「Mr. Lee」に対するアンサーソングだった。
「That Makes It」は、ジェーン・マンスフィールドがビッグ・ボッパーの「Chantilly Lace」（1958年）に返答したもので、^{[ 14 ]}電話の向こうで少女が言っていたであろうことを示唆している。
「オー・ニール！」は、ニール・セダカの「オー！キャロル」（1959年）に対するキャロル・キングの返答だった。セダカとキングは高校時代からの同僚であり友人だった。
キャロル・キングの「ショート・モート」（1959年）は、アネット・ファニチェロの「トール・ポール」（1959年）への返答であり、「トール・ポールはあなたにあげるわ、私はショート・モートをもらうわ」という歌詞で「トール・ポール」に言及している。
ビリー・アダムスの「リターン・オブ・ジ・オールアメリカン・ボーイ」（1959年）は、ビル・パーソンズ（別名ボビー・ベア）の1958年の大ヒット作「ジ・オールアメリカン・ボーイ」へのアンサーソングだった。
ザ・ミラクルズの「I Got a Job」（1957年）、ザ・ハートビーツの「I Found a Job」（1958年）、ザ・テンポスの「I Got A Job」、ザ・ミステイクスの「I Got Fired」はすべて、ザ・シルエットが自作したヒット曲「Get a Job」（1957年）へのアンサーソングだった。
スリム・ダスティーの「Answer To The Pub With No Beer」（1958年）は、ダスティーの曲「A Pub With No Beer 」（1957年）への直接的な返答だった。

1960年代

マリリン・マイケルズの「Tell Tommy I Miss Him」（1960年）は、レイ・ピーターソンとリッキー・ヴァランスがそれぞれ別々に録音した「Tell Laura I Love Her 」（1960年）へのアンサーソングである。このアンサーソングは、スキーター・デイヴィスとローラ・リーによってもリリースされている。
ダミタ・ジョーの「I'll Save the Last Dance for You」（1960年）は、ザ・ドリフターズのベン・E・キングが歌った「Save the Last Dance for Me 」（同じく1960年）へのアンサーソングである。^[¹⁵^] ダミタ・ジョーの別の曲「I'll Be There」（1961年）は、キングのソロヒット「Stand by Me」（1960年）へのアンサーソングである。
「He'll Have to Stay」（1960年）は、ジム・リーブスの「He'll Have to Go 」（1959年）に対するジーン・ブラックの返答であり、ジョニー・スコギンズの「I'm Gonna Stay」（同じく1960年）がそれに応えた。
「(I Can't Help You) I'm Falling Too」(1960) は、ハンク・ロックリンの「Please Help Me, I'm Falling」に対するスキーター・デイヴィスの返答であり、ベティ・マディガンの「I'm Glad That You're Falling」(1960) も同様である。
「There's Nothing on My Mind」（1960年）は、ザ・ティーン・クイーンズがボビー・マーチャンの「There's Something on Your Mind」（同じく1960年）に応えて発表した曲である。
「Yes, I'm Lonesome Tonight」（1960年）は、エルヴィス・プレスリーの「Are You Lonesome Tonight?」（同じく1960年）に対するドディ・スティーブンスのアンサーソングである。
「I Really Want You to Know」（1961年）は、エディ・アーノルドの「I Really Don't Want To Know 」に対するスキーター・デイヴィスの返答だった。
モート・シューマンとレオン・カーが作詞作曲し、ニーナ・シモンが歌った「Come on Back, Jack」（1961年）と、ザ・シャンテルズが歌った「Well, I Told You」（同じく1961年）は、パーシー・メイフィールドが作詞作曲し、レイ・チャールズが歌った「 Hit the Road, Jack」に対する異なるアンサーソングである。
リンダ・ローリーの「ステイ・アット・ホーム・スー」とジンジャー・デイヴィス＆ザ・スナップスの「アイム・ノー・ラン・アラウンド」（いずれも1961年）は、ディオンの「ランアラウンド・スー」（こちらも1961年）へのアンサーソングだった。
「Hey Memphis」（1961年）は、エルヴィス・プレスリーの「Little Sister 」（同じく1961年）に対するラヴァーン・ベイカーのアンサーソングだった。
ローリー・デイヴィスの「Don'cha Shop Around」とデビー・ディーンの「Don't Let Him Shop Around」（いずれも1961年）は、ザ・ミラクルズの「Shop Around 」（1960年）へのアンサーソングだった。どちらの曲もベリー・ゴーディとスモーキー・ロビンソンによって書かれた。
「マイ・ビッグ・ジョン」（1961年）は、ジミー・ディーンの「ビッグ・バッド・ジョン」（同じく1961年）に対するドッティ・ウェストの返答だった。
「My Long Black Veil」（1961年）は、レフティ・フリッツェルの「Long Black Veil 」（1959年）に対するマリジョン・ウィルキンの応答作品である。
「Return of the Teenage Queen」（1961年）は、カントリー歌手のトミー・タッカーがジョニー・キャッシュの「Ballad of a Teenage Queen」（1958年）に応えて発表した曲である。
「Don't Wanna Be Another Good Luck Charm」（1962年）は、ジュディ＆ジョーのジョーがエルヴィス・プレスリーの「Good Luck Charm」（同じく1962年）に応えて作った曲である。
「（私は）ウルヴァートン・マウンテンの娘」（1962年）は、ジョー・アン・キャンベルがクロード・キングの「ウルヴァートン・マウンテン」（同じく1962年）に応えて書いた作品である。
ザ・パーレッツの「ダッチェス・オブ・アール」（1962年）は、ジーン・チャンドラーの「デューク・オブ・アール」（1961年）へのアンサーソングだった。
「ジュディの番」（1963年）は、レスリー・ゴアが自身の曲「私のパーティー」（同じく1963年）への返答として作った曲である。これらの曲はどちらも、彼女のデビューアルバム『泣きたいなら泣く』に収録されている。
「Blackhead Chinaman」（1963年）は、プリンス・バスターがデリック・モーガンの「Housewives Choice」（1961年）に対抗して発表した曲である。具体的には、バスターはモーガンとプロデューサーのレスリー・コングが、バスターが作ったフックを盗用したと主張した。モーガンは「Blazing Fire」と「No Raise, No Praise」で応酬した。この音楽的な確執はジャマイカ文化を巻き込み、政府が国民の怒りを鎮めるために両者に公の場で共演するよう命じるほどだったと言われている。
「It Hurts to Be Sixteen」（1963年）は、ニール・セダカの「Happy Birthday Sweet Sixteen 」（1962年）に対するアンドレア・キャロルの返答だった。セダカは両曲のメロディーを作曲したが（作詞はそれぞれ異なり、「It Hurts to Be Sixteen」の作詞は義理の兄弟であるロニー・グロスマンが、「Happy Birthday Sweet Sixteen」はセダカのソングライティング・パートナーであるハワード・グリーンフィールドが担当した）、
「Hello Melvin (This Is Mama)」（1963年）は、アラン・シャーマンのノベルティソング「 Hello Muddah, Hello Fadduh (A Letter from Camp)」（同じく1963年）に対するサンドラ・グールドのアンサーソングだった。
ビーチ・ボーイズの「ドント・ウォーリー・ベイビー」（1964年）はアルバム『シャット・ダウン Vol.2』に収録されており、ロネッツの「ビー・マイ・ベイビー」（1963年）へのアンサーソングだと言われている。
ビーチ・ボーイズの「The Girl from New York City」（1965年）は、アルバム『Summer Days (And Summer Nights!!)』に収録されており、アド・リブスの「The Boy from New York City」（1964年）へのアンサーソングだった。
「クイーン・オブ・ザ・ハウス」（1965年）は、ジョディ・ミラーがロジャー・ミラーの「キング・オブ・ザ・ロード」（1964年）に対抗して作った作品である。
ジョン・レノンの父であるアルフレッド・レノンによる「That's My Life (My Love and My Home)」（1965年）は、息子の曲「In My Life 」（同じく1965年、ビートルズが録音）への返答として作られた。
ロレーン・マンとジャスティン・タブによる「Hurry, Mr. Peters」（1965年）は、ロイ・ドラスキーとプリシラ・ミッチェルの「Yes, Mr. Peters 」への返答であった。^{[ 16 ]}
「スリッピン・ミュール（ハイヒールスニーカーなし）」（1964年）は、トミー・タッカーの「ハイヒールスニーカー」（同じく1964年）に対するシュガー・パイ・デサントの回答だった。
ウェンディ・ヒルの「ゲイリー、私のダイヤモンドリングを売らないで」（1965年）からゲイリー・ルイス＆ザ・プレイボーイズの「ディス・ダイヤモンドリング」（1965年）まで。
ザ・スポークスメンの「Dawn of Correction」は、バリー・マクガイアの「Eve of Destruction 」（どちらも1965年）への返答として作られた曲である。
「I'm The Girl On The Billboard」は、ジョイス・ポールがデル・リーブスの「Girl On The Billboard」（どちらも1965年）に応えて作った曲である。
リチャード・ファリナの「海賊モーガン」（1966年）は、ファリナのプロデューサーであるメイナード・ソロモン、ジャーナリストのロバート・クリストガウらによって、ボブ・ディランの痛烈な「ポジティブリー・フォース・ストリート」（1965年）への返答であると考えられており、ファリナ自身も（少なくともそう信じていたように）その標的だった可能性がある。
ボブ・ディランの「4th Time Around 」（1966年）は、ビートルズの「 Norwegian Wood (This Bird Has Flown) 」（1965年）への応答と見なされている。
バール・アイヴスの「Evil Off My Mind」（1966年）は、ジャン・ハワードの曲「Evil on Your Mind 」（1966年）への返答として作られた。
ケティ・レスターの「女が男を愛するとき」（1966年）は、パーシー・スレッジの「男が女を愛するとき」（同じく1966年）への応答として書かれた。
フランスのジョニー・アリディが1966年に発表した「Cheveux longs et idées courtes」は、同年発表されたアントワーヌの「Élucubrations」の一節にある、直接的で個人的な嘲笑に対する反論である。どちらの曲もヒットした。（アントワーヌとジョニー・アリディのライバル関係を参照）。
「I'm Happy They Took You Away, Ha-Haaa!」（1966年）は、ナポレオン14世の「They're Coming to Take Me Away, Ha-Haaa!」（1966年）に対する、ナポレオンの妻ジョゼフィーヌ14世の返答である。もう一つの返答歌は、同じくジェリー・サミュエルズ作詞作曲の「They Took You Away, I'm Glad, I'm Glad」である。
アイザック・ヘイズとデヴィッド・ポーターが作詞作曲した「Your Good Thing (Is About to End)」（1966年）は、元々はメイブル・ジョンが録音したもので、バーバラ・リンの「 You'll Lose a Good Thing」（1962年）へのアンサーソングとして作られた。
ジェイ・リー・ウェッブの1967年の楽曲「I Come Home A-Drinkin' (To a Worn-Out Wife Like You)」は、彼の姉であるロレッタ・リンの1967年のカントリーチャート1位ヒット曲「Don't Come Home A Drinkin ' (With Lovin' on Your Mind)」への「アンサーソング」として書かれた。
ボブ・ディランとザ・バンドによる「クローズ・ライン・サーガ」（1967年）は、ボビー・ジェントリーによる「オード・トゥ・ビリー・ジョー」（1967年）への応答と見なされている。
エリック・バードンとアニマルズの「Yes, I Am Experienced」（1967年）は、ジミ・ヘンドリックスの「Are You Experienced?」（1967年）へのアンサーソングだった。
ビートルズの「Back in the USSR」（1968年）は、チャック・ベリーの「 Back in the USA 」（1959年）とビーチ・ボーイズの「 California Girls」（1965年）へのアンサーソングだった。
ジェラルディン・スティーブンスの「ビリー、街へ行かなきゃ」（1969年）は、ジョニー・ダレルの「ルビー、愛を街へ持って行かないで」（1967年）への返答として書かれた曲である。
ロッド・ロジャース（別名ロッド・キース）、テリー・ピーターズ（別名テリー・ソーントン）、MSRシンガーズによる「More on Ode to Billie Joe」（1969年）は、ボビー・ジェントリーによる1967年の大ヒット曲「 Ode to Billie Joe」へのアンサーソングだった。
ジョニ・ミッチェルの「ザ・サークル・ゲーム」（1970年）は、ニール・ヤングの「シュガー・マウンテン」（1964年）へのアンサーソングである。

1970年代

「Hippie From Olema」（1971年）は、ザ・ヤングブラッズがマール・ハガードのヒットカントリーソング「Okie from Muskogee 」（1969年）に対抗して作った曲である。
ポール・マッカートニー＆ウイングスの「Some People Never Know」と「Dear Friend」（いずれも1971年）、「Let Me Roll It」と「Nineteen Hundred and Eighty-Five」（いずれも1973年）、そして「Silly Love Songs」（1976年）はすべて、ジョン・レノンの「How Do You Sleep?」（1971年）へのアンサーソングであり、この曲は元ビートルズのメンバーでレノンの元コラボレーターであるポール・マッカートニーの「 Too Many People」（1971年）に対するジョン・レノンの返答だった。^[¹⁷^]
「ローレンス・ウェルク＝ヒーホー反革命ポルカ」（1972年）は、ヒーホーの司会者ロイ・クラークがギル・スコット＝ヘロンの「革命はテレビ放映されない」に答えた曲である。「革命はテレビ放映されない」は、今度はラスト・ポエッツの「革命が来たとき」への応答だった。 ^{[ 18 ]}
「I'm Mr. Big Stuff」は、1972年にジミー・ヒックスがジーン・ナイトの「Mr. Big Stuff 」に対して書いた返答である。
「（私は）古い樫の木に黄色いリボンを結んでみようか？」は、1973年にコニー・フランシスがトニー・オーランド＆ドーンの「古い樫の木に黄色いリボンを結んでみよう」に応えて書いた曲である。
「バスケットボール・ジョーンズ featuring タイロン・シューレース」（1973年）は、チーチ＆チョンによるブライター・サイド・オブ・ダークネスのロマンティックな曲「ラブ・ジョーンズ」（1972年）のパロディである。
「Sweet Home Alabama」（1974年）は、ニール・ヤングの「Southern Man」（1970年）と「Alabama 」（1972年）に対するレーナード・スキナードの返答だった。^[¹⁹^]その後、ウォーレン・ゼヴォンは「Sweet Home Alabama」への返答として「Play It All Night Long」（1980年）というタイトルの曲を書いた。
バーバラ・メイソンが歌った「From His Woman to You」（1975年）は、シャーリー・ブラウンの「 Woman to Woman 」（1974年）へのアンサーソングだった。メイソンはさらに、1978年に自身のアンサーソング「I Am Your Woman, She Is Your Wife」を発表した。
モーリーン・エルクナーの「Rak Off Normie」（1975年）は、ボブ・ハドソンの「 The Newcastle Song」（1975年）への返答だった。
ロニー・ミルサップが歌った「(I'm A) Stand By My Woman Man」(1976)は、タミー・ワイネットの「Stand By Your Man」(1968)へのアンサーソングだった。
ミート・ローフの「Two Out of Three Ain't Bad」（1977年）は、エルヴィス・プレスリーの「 I Want You, I Need You, I Love You」（1956年）へのアンサーソングだった。
ジョニー・サンダースの「ロンドン・ボーイズ」（1978年）は、セックス・ピストルズの「ニューヨーク」（1977年）へのアンサーソングである。

1980年代

ジョイ・ディヴィジョンの「Love Will Tear Us Apart」（1980年）は、ニール・セダカとハワード・グリーンフィールドの「 Love Will Keep Us Together」（1973年）への部分的な応答であった。
バーバラ・メイソンは、リチャード・“ディンプルズ”・フィールズの1980年のシングル「She's Got Papers on Me」に対し、「She's Got the Papers (But I Got the Man)」で応えた。そして、1984年には、この曲に続くアンサーソング「Another Man」を発表。これが現在まで彼女にとって最後のチャートインシングルとなっている。
レイ・パーカー・ジュニアの「バッド・ボーイ」（1982年）は、彼自身が同年ヒットさせた「ジ・アザー・ウーマン」へのアンサーソングだった。
デイヴ・ダドリーの「I Was Country Before Barbara Mandrell」（1982年）は、同年初めにマンドレルが発表した「 I Was Country When Country Wasn't Cool 」への返答だった。
ニュー・エディションの「キャンディ・ガール」（1982年）は、ジャクソン5の「 ABC」（1970年）へのアンサーソングだった。
ピーター・シリングの「メジャー・トム（帰郷）」（1983年）は、デヴィッド・ボウイの1969年の曲「スペース・オディティ」へのアンサーソングだった。
リディア・マードックの「スーパースター」（1983年）は、マイケル・ジャクソンの「ビリー・ジーン」（1983年）へのアンサーソングだった。
「Taxi (Take Him Back)」は、J. Blackfootの1983年の楽曲「Taxi」に対する、アン・ルシアの1984年のアンサーソングである。
メルバ・ムーアの「キング・オブ・マイ・ハート」（1985年）は、ビリー・オーシャンの「カリビアン・クイーン」（1984年）へのアンサーソングだった。
ブルー・オイスター・カルトの「スパイ・イン・ザ・ハウス・オブ・ザ・ナイト」（1985年）は、外見は普通だが夜になると秘密裏に放火を繰り返す放火魔を描いた曲である。また、性的覗き見趣味を歌ったザ・ドアーズの「ザ・スパイ」（1970年）へのオマージュでもある。
リーバ・マッキンタイアの「Whoever's in New England 」（1986年）は、バリー・マニロウのヒット曲「Weekend in New England 」（1975年）へのアンサーソングだった。^{[ 20 ]}「Whoever's in New England」は、今度はジェニファー・ネトルズが作詞・作曲・歌唱した2007年のアンサーソング「 Stay 」のインスピレーションとなった。^[²¹^]
ミス・サングの「サンダー＆ライトニング」（1986年）は、同年発表されたオラン・“ジュース”・ジョーンズの楽曲「ザ・レイン」へのアンサーソングだった。他にも、レオット・リトルペイジの「ザ・ドレイン」や、同じく1986年にリリースされたステファンの「アフター・ザ・ストーム」など、同様のアンサーソングが発表されている。
俳優のダニー・アイエロは、マドンナの「パパ・ドント・プリーチ」（1986年）のビデオにタイトルにもなっている「パパ」役で出演し、同年後半には、父親の視点を表現したアーティ・シュレック作詞作曲の「パパは君のために最善を尽くす」をレコーディングした。^{[ 22 ]}
同様に、エルトン・ジョンの「ニキータ」（1985年）のミュージックビデオで主役を演じたアーニャ・メジャーは、1年後に「モスクワ・ナイツ」というタイトルのアンサーソングを録音した。^[²³^]
DJ Jazzy Jeff and the Fresh Prince (feat. Ice Cream Tee) の「Guys Ain't Nothing but Trouble」は、DJ Jazzy Jeff and the Fresh Princeの 1987 年のデビューアルバム「Rock The House」に収録されている「Girls Ain't Nothing but Trouble」へのアンサーソングだった。
L'Trimmの「Grab it!」（1988年）は、Salt-N-Pepaの「 Push it 」（1985年）に対する生意気なアンサーソングだった。
「I'm Your Wild Thang」（1989年）は、トーン・ロックの「Wild Thing」（1988年）に対するママドとシーのアンサーソングだった。^{[ 24 ]}
トーキング・ヘッズの「（Nothing But）Flowers」には、ジョニ・ミッチェルの「Big Yellow Taxi 」を彷彿とさせる歌詞が含まれている。「（Nothing But）Flowers」では「かつてショッピングモールがあったが、今は花で覆われている…これが楽園なら」と歌われているのに対し、ミッチェルは「彼らは楽園を舗装し、駐車場を作った…」と歌っている。

1990年代

REMの「Me in Honey 」（1991年）は、 10,000 Maniacsの「Eat for Two」（1989年）へのアンサーソングである。
Bark Psychosisの「Scum (1992)」はRozallaの「Everybody's Free (To Feel Good)」へのアンサーソングだった。^{[ 25 ]}
EP「Erasure-ish」（1992年）は、ビョルン・アゲインがイレイジャーの以前のABBAトリビュート作品「Abba-esque 」に答える形で制作した作品である。「Erasure-ish」には、イレイジャーの楽曲2曲（「A Little Respect」と「Stop!」）がABBA風にアレンジされて収録されている。
「Fuck wit Dre Day (And Everybody's Celebratin')」（1993年）は、ドクター・ドレーとスヌープ・ドッグによるティム・ドッグの「Fuck Compton 」（1991年）へのアンサーソングであり、（イージー・Eへのディスソングでもある）。
イタリアのポップグループ883 は、ヒット曲「Hanno ucciso l'Uomo ragno」（「誰かがスパイダーマンを殺した」）で数か月間チャートのトップを占めました。しばらくして、無名のコメディバンド、トレトリティが、彼らの答え「È vivo l'Uomo ragno」（「スパイダーマンは生きる」）を録音しました。
1993年にジョニー・キャッシュ、チャーリー・ダニエルズ、マーク・オコナー、トラヴィス・トリットによって発表された「The Devil Comes Back to Georgia」は、チャーリー・ダニエルズ・バンドの「The Devil Went Down to Georgia」（1979年）へのアンサーソングである。
リズ・フェアーのアルバム『Exile in Guyville 』（1993年）は、ローリング・ストーンズの『Exile on Main St. 』（1972年）への楽曲ごとのアンサーだった。
「I Wrote Holden Caulfield」（1994年）は、グリーン・デイの「 Who Wrote Holden Caulfield?」（1992年）に対するスクリーチング・ウィーゼルの返答だった。
サード・アイ・ブラインドの楽曲「セミ・チャームド・ライフ」（1997年）は、ルー・リードの「ウォーク・オン・ザ・ワイルド・サイド」（1972年）への応答として書かれたものだが、サンフランシスコの視点から描かれている。
ブランディとモニカによる「The Boy Is Mine」（1998年）は、マイケル・ジャクソンとポール・マッカートニーによる「 The Girl Is Mine」（1982年）へのアンサーソングだった。
オフスプリングの楽曲「The Kids Aren't Alright 」（1998年）は、ザ・フーの「The Kids Are Alright 」（1965年）を暗示して名付けられた。
TLCが1999年に「 No Scrubs 」という曲をリリースした後、Sporty Thievzは同年、「 No Pigeons 」というアンサーソングをリリースした。 ^{[ 26 ]}
ザ・マグネティック・フィールズのアルバム『69 Love Songs 』に収録されている「A Pretty Girl Is Like...」（1999年）は、作曲家のステフィン・メリットによれば、アーヴィング・バーリンの「A Pretty Girl Is Like a Melody」へのアンサーソングだった。^[²⁷^]
アルバム『Electro-Shock Blues』に収録されている「The Medication Is Wearing Off」（1998年）は、Eels（バンド）が1996年のヒット曲「Novocaine for the Soul」に対するアンサーソングとして作った曲です。
マライア・キャリーの「Heartbreaker (Desert Storm Remix)」は、スヌープ・ドッグの「 Ain't No Fun (If the Homies Can't Have None) 」へのアンサーソングだった。^[²⁸^]
メキシコのポップ歌手アレハンドラ・グスマンの「ヘイ・グエラ」（ヘイ・ブロンディ）は、パウリナ・ルビオの「エセ・オンブレ・エス・ミオ」（あの男は私のもの）への返答である。
1996年にネネ・チェリーが発表した「ウーマン」は、1966年にジェームス・ブラウンが発表した「イッツ・ア・マンズ・マンズ・マンズ・ワールド」へのアンサーソングである。
ロビー・ウィリアムズの「Old Before I Die」（1997年）は、ザ・フーの「My Generation 」（1965年）への返答として作られたもので、同曲の歌詞には「年を取る前に死にたい」という一節がある。

2000年代

2001年、スザンヌ・ヴェガはロッド・スチュワートの「マギー・メイ」（1971年）への返答として「（私は決して）あなたのマギー・メイにはならない」を書いた。
ラス・ケチャップの2002年の曲「アセレヘ」は、シュガーヒル・ギャングの1979年の曲「ラッパーズ・ディライト」を基にコーラスを作った。^[²⁹^]
トラヴィス・トリットは、シェリル・クロウの「Strong Enough 」（1994年）への返答として、2002年に「 Strong Enough to Be Your Man 」という曲を作詞・作曲し、リリースした。
KJ-52は、エミネムの曲「Stan 」（2000年）への返答として「Dear Slim 」（2002年）をリリースした。^[³⁰^]
クリスティーナ・アギレラの「Can't Hold Us Down」（2003年）は、エミネムの曲「 The Real Slim Shady 」（2000年）へのアンサーソングだった。^[³¹^]
「FURB (Fuck You Right Back)」（2004年）は、フランキーがイーモンの「Fuck It (I Don't Want You Back)」に返答した曲で、二人が交際していたという噂を広めた。^{[ 32 ]}これはイギリスで1位を獲得した最初のアンサーソングだった。両曲ともイギリスのチャートでトップになった。^{[ 33 ]}
グリーン・デイの同名アルバムに収録されている「アメリカン・イディオット」（2004年）は、レーナード・スキナードの「ザッツ・ハウ・アイ・ライク・イット」（2003年）という曲への返答として書かれた。
ザ・パイレーツ、ショラ・アマ、ナイラ・ボス、イシャニによる「You Should Really Know 」（2004年）は、マリオ・ウィナンズ、エンヤ、P.ディディによる「 I Don't Wanna Know 」へのアンサーソングだった。
ザ・ビートナッツの楽曲「Confused Rappers」（2004年）は、ジェニファー・ロペス、コーリー・ルーニー、ザ・トラックマスターズが、1999年のシングル「Watch Out Now」からイーノック・ライトの「Hi-Jack」のサンプルを盗用したことに対する返答だった。
OK Goのアルバム「Oh No 」に収録されている「Good Idea At The Time」（2005年）は、ローリング・ストーンズの「Sympathy for the Devil 」（1968年）へのアンサーソングであり、この曲の中で悪魔は、オリジナル曲で列挙されている歴史的な残虐行為はすべて人間の仕業であると主張している。
Kool Savasの「Das Urteil」は、 Eko Freshの「Die Abrechnung」へのアンサーソングである。Eko Freshの曲は、Kool SavasがOptik Recordsに所属していた時期に悪い性格を見せていたと主張しているが、Kool Savasの曲はそれに対し、当時偽りの友人だったのはEko Freshの方だったと主張している。
エイミー・ワインハウスのアルバム『バック・トゥ・ブラック』に収録されている「ミー・アンド・ミスター・ジョーンズ」（2006年）は、ビリー・ポールが有名にした「ミー・アンド・ミセス・ジョーンズ」（1972年）のタイトルをもじったアンサーソングだった。
カメラ・オブスクラは、ロイド・コール＆ザ・コモーションズの1984年の楽曲「Are You Ready to Be Heartbroken?」への返答として、2006年に「 Lloyd, I'm Ready to Be Heartbroken 」を制作した。
ターヤ・トゥルネンによって広められた「I Walk Alone 」は、ナイトウィッシュの「 Bye Bye Beautiful 」へのアンサーソングである。
アイビー・クイーンのアルバム『センチミエント』（2007年）に収録された「メノール・クエ・ヨー」は、ダディー・ヤンキー、エクトル・エル・ファーザー、ウィシン＆ヤンデル、ベイビー・ランクス、トニー・タン・タンによるコラボレーション・シングル「メイヤー・クエ・ヨー」への返答だった。
ワーム・カルテットは、マーク・ガンが猫に関する曲をあまりにも多く発表していることに苛立ち、「くそっ、マーク・ガン、猫の話はやめろ」という曲で不満を表明した。ガンはこれに対し、「親愛なるワーム・カルテットへ」という曲で応酬した。
レディー・ガガのアルバム『ザ・フェイム』に収録されている「ボーイズ、ボーイズ、ボーイズ」（2008年）は、モトリー・クルーの「ガールズ、ガールズ、ガールズ」（1987年）へのアンサーソングだった。
ミッチ・ベンの「誰もが想像しなければならないわけではない」（2008年）は、ジョン・レノンの「イマジン」（1971年）への返答である。
ゼイ・マイト・ビー・ジャイアンツは、 1993年にリリースしたトム・グレイザーの1965年のヒット曲「Why Does the Sun Shine?」のカバーに対するアンサーソング「Why Does the Sun Really Shine? (The Sun is a Miasma of Incandescent Plasma )」をリリースした。
ディーン・フリードマンの「A Baker's Tale」（2009年、2010年アルバム『Submarine Races 』に収録）は、ハーフ・マン・ハーフ・ビスケットの「The Bastard Son of Dean Friedman」（1987年、アルバム『Back Again in the DHSS』に収録）への返答だった。2010年、フリードマンはハーフ・マン・ハーフ・ビスケットのコンサートでこの曲を演奏し、バンドの演奏にも同行した。^{[ 34 ]}
ロシアのポップバンド、ヴィンテージ（Винтаж）は、アルバム『 SEX 』に収録されている「エヴァ」（Ева）を、ゲスト・フロム・ザ・フューチャー（Гости из будущего）の「私から逃げて」（Беги от меня）へのアンサーソングとして作曲した。オリジナル曲では、歌手のエヴァ・ポルナが恋人に自分から逃げるように警告している。「エヴァ」では、歌手のアンナ・プレトニョワがエヴァ・ポルナのファンになり、彼女にラブレターを書いている。エヴァ・ポルナは、オリジナル曲の一部を再録音して「エヴァ」に含めることに同意した。^{[ 35 ]}

2010年代

Everybody Was in the French Resistance...Now! は、Fixin' The Charts, Vol. 1というタイトルのアルバムをリリースしました。タイトルが示すように、このアルバムにはポップヒットへのアンサーソングしか収録されていません。アヴリル・ラヴィーンのヒット曲「Girlfriend 」へのアンサーソング「GIRLFREN (You Know I've Got A)」はその一例です。
ケイティ・ペリーがスヌープ・ドッグをフィーチャーした「California Gurls」（2010年）は、ジェイ・Zがアリシア・キーズをフィーチャーした「 Empire State of Mind」（2009年）へのアンサーソングだった。オリジナル曲とアンサーソングの両方がビルボード・ホット100で1位を獲得したのはこれが初めてだった。
テイラー・スウィフトの「Better than Revenge」（2010年）は、ジョナス・ブラザーズの「Much Better 」（2009年）へのアンサーソングであり、さらに「Much Better」はスウィフトの「 Forever & Always 」（2008年）へのアンサーソングだった可能性もある。
マリーナ・アンド・ザ・ダイアモンズによるジャスティン・ビーバーの「ボーイフレンド」（2012年）のカバーは、オリジナル曲へのアンサーソングであり、歌詞は女性の視点からアレンジされている。^{[ 36 ]}
レクレーは、ドレイクの「 The Motto 」（2011年）への返答として「 No Regrets 」（2012年）という曲を作った。^[³⁷^]ドレイクの「The Motto」自体も、ニッケルバックの「 If Today Was Your Last Day 」（2008年）への返答である。
ヤシーン・ベイ（旧名モス・デフ）は、ジェイ・Zとカニエ・ウェストの「 Niggas in Paris 」（2011年）への返答として「Niggas in Poorest」（2012年）をリリースし、多くの人々が貧困、暴力、犯罪、搾取に苦しんでいるにもかかわらず、富をひけらかしている彼らを非難した。
メアリー・ランバートの「She Keeps Me Warm」（2013年）は、マックルモアの「Same Love」（2012年）で彼女が歌ったコーラスをさらに発展させたものだ。「Same Love」が同性愛者の受容を訴えるメッセージであるのに対し、「She Keeps Me Warm」は、ある女性が別の女性に恋をし、自身のセクシュアリティを受け入れるようになる過程を描いている。
エワート・アンド・ザ・トゥー・ドラゴンズは、アルバム『グッド・マン・ダウン』に収録されている楽曲「ジョリーン」を、ドリー・パートンの1973年のシングル「ジョリーン」への応答として、男性の視点から書き下ろした。また、カムが2017年に発表した楽曲「ダイアン」は、ジョリーンの視点から歌われている。
シーアの2014年のアルバム『1000 Forms of Fear 』に収録されている「Big Girls Cry」は、ファーギーのヒット曲「Big Girls Don't Cry 」（2007年）へのアンサーソングである。
ニッキー・ミナージュの「Anaconda 」（2014年）は、サー・ミックス・ア・ロットの「Baby Got Back」（1992年）へのアンサーソングと見なされており、この曲では同曲が多用されている。サー・ミックス・ア・ロットは「黒人女性の身体を称賛する歌を歌っているが、その焦点は黒人男性が享受する快楽に留まっている」のに対し、ミナージュは名前のない女性の視点からラップし、「美しい体型から利益を得ている女性に声を与えている」。^[³⁸^]
エリー・ゴールディングの曲「On My Mind」は、多くの批評家からエド・シーランの「Don't」へのアンサーソングと見なされているが、^{[ 39 ]}^{[ 40 ]}ゴールディング自身はそれを否定している。
クリスティン・アンド・ザ・クイーンズは、ビヨンセの「ソーリー」を男性の視点から書き直した。 ^{[ 41 ]}
エスメ・パターソンは、ポップソングに登場する有名な女性たちの視点から7曲のアンサーソングを収録したアルバム『Woman to Woman 』（2014年）を録音した。収録曲には「 Eleanor Rigby」、「Billie Jean」、ザ・キンクスの「Lola」などがある。^{[ 42 ]}
エピカによって広められた「ザ・クォンタム・エニグマ（キングダム・オブ・ヘブンパートII）」は、「キングダム・オブ・ヘブン」への応答である。
イールズの2018年のシングル「Bone Dry」は、2010年のシングル「 Fresh Blood 」へのアンサーソングである。^{[ 43 ]} Fresh Blood自体も、彼らの曲「 I Want to Protect You 」の続編だった。^{[ 44 ]}
ジョン・メイヤーの「Paper Doll」（2013年）はテイラー・スウィフトの「 Dear John 」（2010年）への返答と見なされており、彼女の曲「 22 」にも言及している。^{[ 45 ]}
2013年、ケイ・ワンはシンディの曲「Alkoholisierte Pädophile」への反応として、元レーベル仲間のブシドーとシンディに対するディストラック「Nichts als die Wahrheit」をリリースし、ケイ・ワンと義父のオリウッドをからかった。
3Thinkは、レオ・クーの『のび太』（2004年）への応答として『しずか（初恋）』（2014年）を制作した。

2020年代

コヒード・アンド・カンブリアの2020年の楽曲「ジェシーズ・ガール2」は、リック・スプリングフィールドの1981年の楽曲「ジェシーズ・ガール」の続編である。スプリングフィールド自身がこの曲に参加しており、スプリングフィールドがジェシーの恋人を射止めることに成功していたらどうなっていたかを想像した曲である。^{[ 46 ]}
サブリナ・カーペンターの2021年のシングル「Skin」と、2022年のアルバム「Emails I Can't Send 」に収録されている「 Because I Liked a Boy 」は、オリヴィア・ロドリゴの「Drivers License」への返答だと推測されているが、カーペンター自身はこれを否定している。^[⁴⁷^]^[⁴⁸^]「Skin」では「Drivers License」で使われているカーペンターの外見に関する一節に触れており、「Because I Liked a Boy」ではロドリゴの曲がリリースされた後に彼女が受けたすべての脅迫を回想している。
Roseliaの2022年の楽曲「Rozen Horizon」は、ミニアルバムのページによると、2019年の楽曲「Fire Bird」の続編である。^{[ 49 ]}
カントリートリオのチャペル・ハートの2022年の曲「You Can Have Him Jolene」は、ドリー・パートンの名曲「Jolene」に約50年後にアンサーソングとして登場した。^{[ 50 ]}
マイリー・サイラスの2023年の曲「Flowers」は、歌詞だけでなくコード進行（サイラスはコーラスでマーズのヴァースのコードを簡略化したバージョンを使用している）やメロディーパターンの一部においても、ブルーノ・マーズの「When I Was Your Man」を言い換えている。マーズが、今は壊れてしまった関係で「彼」がもっとうまくできたはずのことについて歌っているのに対し、サイラスは、今は一人になった「彼女」の方がずっと良いと歌っている。サイラスはまた、グロリア・ゲイナーの「 I Will Survive」からいくつかのメロディーのフレーズを取り入れている。^[⁵¹^]
フランス人歌手ルアンの2025年の楽曲「Maman」は、彼女の2015年の同名の楽曲を参照しており、その続編とみなされている。^{[ 52 ]}

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さらに読む

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関連項目

参考文献

さらに読む

関連するトピック

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