メイナード・ソロモン

メイナード・エリオット・ソロモン（1930年1月5日 - 2020年9月28日）は、アメリカの音楽経営者、音楽学者であり、ヴァンガード・レコードの共同創設者、音楽プロデューサーでもあった。^{[1]その後、}ウィーン古典派の作曲家、特にベートーヴェン（影響力のある伝記と受賞歴のあるエッセイ集を執筆）、モーツァルト（伝記）、シューベルトの伝記研究で知られるようになった。^[2]ソロモンは、学術出版物でシューベルトの同性愛に関する非常に議論の多い^{[3] [4] [5]}理論を提唱した最初の人物である。^[6]

ソロモンはニューヨークの音楽芸術高等学校に通った後、 1950年にニューヨーク市立大学ブルックリン校をファイ・ベータ・カッパ^[7]の成績で卒業し、BAを取得。その後、 1950年から1952年までコロンビア大学大学院で研究を続けた。1979年にニューヨーク市立大学大学院の非常勤准教授となり、1988年から1994年までニューヨーク州立大学ストーニーブルック校、コロンビア大学、ハーバード大学、イェール大学で客員教授を務め、1998年にジュリアード音楽院の大学院教授に加わった。^{[1] [8]}

メイナード・ソロモンは1950年に兄のシーモア・ソロモンと共同でヴァンガード・レコードを設立した。彼らは父から1万ドルを借りて事業を始め、シーモアが社長、弟のメイナードが副社長となった。^{[9]このレーベルはその後15年間、フォークとブルースのブームの原動力の一つとなった。ソロモンは多くのアルバムをプロデュースしただけでなく、}ライナーノーツの執筆も多かった。

彼の初期の事業の最初のディスクは、J.S.バッハのカンタータ第21番「私は多くの悲しみを味わった」BWV 21で、ジョナサン・スターンバーグがユーグ・キュエノーと他のソリスト、合唱団、オーケストラを指揮した。「ソロモン兄弟の趣味と仕事に対する堅実さを物語るのは、このレコードが今でもカタログ(SC-501)に残っていることだ」とビルボードの記者は1966年11月に書いている。「シーモアが言うように、これは優れた演奏であり、それを上回るのは容易ではない。ヴァンガード/バッハ・ギルドのカタログ全体、約480枚のうち、30枚がバッハのレコードだ...」^[7]

ヴァンガードが契約した最初の非クラシック音楽アーティストはザ・ウィーバーズだった。彼らは1955年のカーネギーホールでのコンサートでレーベルに最初の大きな商業的成功をもたらした。ソロモンはニューポート・フォーク・フェスティバルの楽曲を録音してリリースする権利も獲得した。これは、ヴァンガードと実際に契約していないアーティストのレコーディングをリリースできることを意味していた。この時期、エレクトラはフォーク・アーティストの主な競争相手だった。彼らの歌手であるフィル・オクスとジュディ・コリンズはニューポートでレコーディングされた。コロンビアのダイナミックな若手アーティスト、ボブ・ディランも同様だった。ソロモン兄弟は1980年代までフォーク・アーティストと仕事をし続けた。

1959年、同社はジョーン・バエズと契約し、バエズはその後12年間ヴァンガード・レーベルに所属することになる。2年後、彼らはタウン・ホール（ニューヨーク）でオデッタを録音した。ルーフトップ・シンガーズは1963年に「ウォーク・ライト・イン」を録音し、ソロモンが他の曲とともにプロデュースしたこの曲は大西洋の両側でヒットした。次のシングル「トム・キャット」は、現代の基準では穏やかではあるものの、やや挑発的であるという理由で禁止された。バエズがヴィラ＝ロボスの「バッハのブラジル風第5番」を録音したのは、おそらくソロモンの影響によるものであろう。

ソロモンは、舞台上での清潔な外見と明瞭な発音を主張し、その見解は当時の大多数の世論と一致していた。さらに大胆なことに、彼はマッカーシー時代の絶頂期にポール・ロブソンをヴァンガードに迎え入れた。

ソロモンのマルクス主義への信念は初期の頃の原動力であったが、彼の著作にそれが明確に反映されたのは 1973 年になってからであった。その年に出版された彼の著書『マルクス主義と芸術』は、それ以来継続的に出版されている。

1960 年代後半、ヴァンガードはロック アーティスト、特に「カントリー ジョー アンド ザ フィッシュ」(今日ではカントリー ジョー マクドナルドと呼ばれることが多い) で成功を収めたが、ジャズ、ブルース、ディスコのレコードもいくつかあったが、それらは時の試練に耐えられなかった。1969 年に彼が契約した最も意外な契約の 1 つは、電子音楽作曲家のマイケル ザイコウスキーだった。ザイコウスキーの楽曲はヘンデルから借用したものだったが、シンセサイザーのサウンドはクラシックとはほど遠いものだった。しかし、メイナードの兄弟シーモアは、1965 年に、ユーモラスな電子音楽アーティストのジャン ジャック ペリーとガーション キングスリー(ペリーとキングスリー) と契約していた。このチームの作品は時の試練に耐え、ヴァンガードの音楽は今でもコマーシャルや子供向けテレビ番組などで使用されている。^[要出典]

1950年から1966年にかけてソロモンズがヴァンガードとバッハギルドからリリースした数多くの人気クラシック音楽シリーズには、22のバッハカンタータに加えて、デラーコンソートが演奏するイギリスマドリガル楽派の作品、イタリアとフランスのマドリガルの傑作、エリザベス朝とジェームズ朝の音楽、ヘンリーパーセルとトランペットの名手、フルートの名手、オーボエの名手、エーリッヒクンツによるドイツ大学歌曲、オーヴェルニュの歌曲、ウィリーボスコフスキーによるウィーン舞曲、ローランドヘイズの伝統歌曲、ザグレブのソリストによるヴィヴァルディの「四季」やその他の協奏曲、レイフヴォーンウィリアムズの音楽、エステルハージ管弦楽団によるハイドンの交響曲多数、ウィーン国立歌劇場管弦楽団の指揮によるイタリア語で歌われるグルックのオペラ「オルフェオとエウリディーチェ」の2枚組LPなどがある。チャールズ・マッケラスによる『ピアノ・ソナタ』、そしてモーリス・アブラヴァネル指揮ユタ交響楽団による影響力のあるマーラー・サイクルがある。^[7]

ソロモンはその後、音楽学者、特に作曲家の伝記の著者として第二のキャリアを開始し、彼の研究（特にモーツァルトとベートーヴェンの研究）は称賛と批判（主題の過度に単純化された心理学的解釈に対して）の両方に直面した。ソロモンのアプローチの特徴は、学術的証拠を注意深くふるいにかけることであり、多くの場合、問題の偉大な作曲家とその周囲の人々の出来事や動機に関する新しい仮説を裏付けることを目的としています（例として、マリア・アンナ・モーツァルト、モーツァルトのベルリン旅行、モーツァルトの名前、アントニー・ブレンターノを参照）。ソロモンはまた、作曲家の伝記における古い定型句を無批判に繰り返すことを慎重に避けています。たとえば、他の最近の伝記作家と同様に、彼はモーツァルトの生涯最後の年である1791年を、より伝統的な伝記に典型的な墓場へと着実に滑り落ちる年ではなく、末期の病気によって中断された個人的な復活の年として特徴づけています。ソロモンは、研究対象者に対する具体的な心理分析や診断をためらうことなく行ってきたが、一部の音楽学者からは「時代錯誤的な仮定と18世紀および19世紀のドイツ語に対する理解の欠如」と批判されている。^{[10] [11] [3]}

ソロモンはベートーヴェンの生涯と作品に集中して研究を進め、ドイツの学者と緊密に協力するようになった。1996年にはボンのベートーヴェン・アーカイブの学術顧問に任命され、さらに『新版ベートーヴェンの手紙』（ミュンヘン、1996-1998年）の編集委員会のメンバーにもなった。 ^[8]

ソロモンは 1997 年に国際音楽学会の会員となり、ロンドンで開催された同学会の会議で講演を行った。著書に『モーツァルト：ある生涯』があり、ピューリッツァー賞伝記部門の最終候補となり、ディムズ・テイラー賞を受賞した。また、ベートーヴェンの伝記とチャールズ・アイヴズの研究も著作となっている。『ベートーヴェン随筆』は1988 年に出版された音楽に関する最も優れた書籍に贈られるオットー・キンケルディ賞を受賞した。

アメリカン・イマーゴ誌の編集委員、バッハ・ギルド（ヴァンガード・レコードの子会社）の共同設立者でもある彼は、応用精神分析に関する論文を発表し、美学に関する書籍を数冊編集した。後年のプロジェクトには、シューベルトの生涯や、仮題『ベートーヴェン：古典主義を超えて』などがある。

ソロモンは2020年9月28日にマンハッタンでレビー小体型認知症のため90歳で亡くなった。 ^[12]

• 「ベスト・オブ・ザ・ヴァンガード・イヤーズ」（2000年）（クランシー・ブラザーズ）
• 「ベスト・オブ・ザ・ヴァンガード・イヤーズ」（2000）（トム・パクストン）
• 「ベスト・オブ・ザ・ヴァンガード・イヤーズ」（1998）（イアン＆シルビア）
• 「ベスト・オブ・ザ・ヴァンガード・イヤーズ」（2004）（ルーフトップ・シンガーズ）
• 「ベスト・オブ・ザ・ヴァンガード・イヤーズ」（2003）（バフィー・セントマリー）
• 「ベスト・オブ・ジョン・ハモンド」（1989）（ジョン・ハモンド）
• 「ベスト・オブ・エリック・アンダーセン」（1970）（エリック・アンダーセン）
• 「ヴァンガード・セッションズ：バエズ・シングス・ディラン」（1998）（ジョーン・バエズ）
• 「カーネギーホールでの再会、1963年、パート1」（2001年）（ザ・ウィーバーズ）
• 「カーネギーホールでの再会、1963年、パート2」（2001年）（ザ・ウィーバーズ）

• ジョーン・バエズ・ソングブック(1964) (ソロモンとエリック・フォン・シュミット作)
• ノエル：ジョーン・バエズ・クリスマス・ソングブック（1967年）（ジョーン・バエズ、ソロモン、エリック・フォン・シュミット作曲）
• マルクス主義と芸術（1973）
• 「ベートーヴェンと啓蒙主義」。テロス、19（1974年春）。ニューヨーク：テロス・プレス。
• 神話の創造性精神分析：ハリー・スロコワーに敬意を表したエッセイ（1979）
• ベートーヴェン（1977年、1998年）、ベートーヴェン（第2版、改訂版、2001年）
• ベートーベンのターゲブク: 1812–1818 (1983)
• ベートーヴェンエッセイ（1988年）。アメリカ音楽学会オットー・キンケルディ賞受賞
• モーツァルト：生涯（ニューヨーク、1995年）
• 「フランツ・シューベルトとベンヴェヌート・チェッリーニの孔雀」、19世紀音楽、12（3）カリフォルニア大学出版局：193-206、doi：10.2307/746501
• ソロモン、メイナード (2001)。「伝記」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/ 9781561592630.article.41156。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
• (翻訳)ベートーヴェンの思い出(2003) (ゲルハルト・フォン・ブロイニング著)。
• 後期ベートーヴェン：音楽、思考、想像力（2004）

• ノーマン・ワインスタイン (1997 年 12 月 4 日～11 日)。「Folk'd Up: The Good and the Bad of Vanguard」、ボストン・フェニックス。