Loading article…
セックス・ピストルズ | |
|---|---|
 | |
| 背景情報 | |
| 起源 | ロンドン、イギリス |
| ジャンル | パンクロック |
| ディスコグラフィー | セックス・ピストルズのディスコグラフィー |
| 活動年数 |
|
| ラベル | |
| スピンオフ | |
| メンバー | |
| 過去のメンバー | |
| Webサイト | セックスピストルズ |
セックス・ピストルズは、1975年にロンドンで結成されたイギリスのパンクロックバンドです。彼らの最初の活動はわずか2年半しか続きませんでしたが、ポピュラー音楽界で最も文化的影響力のあるバンドの1つになりました。このバンドはイギリスでパンクムーブメントを起こし、後の多くのパンク、ポストパンク、オルタナティブロックミュージシャンに影響を与えました。また、彼らの服装やヘアスタイルは初期のパンクのイメージに大きな影響を与えました。
セックス・ピストルズの最初のメンバー構成は、ボーカリストのジョニー・ロットン（本名ジョン・ライドン）、ギタリストのスティーブ・ジョーンズ、ドラマーのポール・クック、ベーシストのグレン・マトロックであったが、1977年初頭にマトロックがシド・ヴィシャス（本名ジョン・リッチー）に交代した。マルコム・マクラーレンの管理下で、バンドは1976年12月のテレビインタビュー中に生放送で罵倒したことで、イギリスのマスコミから広く注目を集めた。1977年5月のシングル「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」は、女王の 即位25周年記念の国民的祝賀行事に合わせてリリースされたが、すぐにBBCやイギリスのほぼすべての独立系ラジオ局で放送が禁止され、イギリス史上最も検閲されたレコードとなった。
彼らの唯一のスタジオアルバム『勝手にしやがれ、ヒアズ・ザ・セックス・ピストルズ』（1977年）は全英チャートで1位となり、パンクロックの発展において重要な作品とみなされている。1978年1月、困難を極めメディアも大騒ぎした全米ツアーの最終公演で、ロットンはステージ上でバンドの解散を発表した。その後数か月間、残った3人のメンバーはマクラーレンのセックス・ピストルズの物語を描いた映画『ザ・グレート・ロックンロール・スウィンドル』の曲をレコーディングした。ヴィシャスは恋人のナンシー・スパンゲンを殺害した疑いで逮捕された後、1979年2月にヘロインの過剰摂取で死亡した。ロットン、ジョーンズ、クック、マトロックは1996年に再結成し、ツアーを成功させた。 [1]その後10年間にわたり、単発公演や短期ツアーが続いた。 2024年6月、フランク・カーターがジョーンズ、クック、マトロックとともにセックス・ピストルズとして、8月にイギリスで2回の募金コンサートを行うことが発表された。イギリスツアーは2024年9月に予定されており、グループとツアーは「フランク・カーターとポール・クック、スティーヴ・ジョーンズ、セックス・ピストルズのグレン・マトロックがネヴァー・マインド・ザ・ボロックスをやる」と宣伝されている。
セックス・ピストルズは、非常に影響力のあるバンドとして認識されている。[2] 2006年に彼らはロックの殿堂入りを果たしたが、彼らのイメージ通り、式典への出席を拒否し、ロットンは博物館を「小便の染み」と呼んだ。[3]
歴史
形成
セックス・ピストルズは、1972年にロンドンで10代のスティーヴ・ジョーンズがボーカル、ポール・クックがドラム、ウォーリー・ナイチンゲールがギターを担当して結成されたザ・ストランド（別名スワンカーズ）から発展した。ジョーンズによると、彼とクックは2人とも彼が盗んだ楽器を演奏していたという。[4] [5]バンドはロンドンのチェルシー地区キングスロードにあった2つの衣料品店、ジョン・クリヴィンとステフ・レイナーのアクメ・アトラクションズ[6] [7]とマルコム・マクラーレンとヴィヴィアン・ウエストウッドのトゥー・ファスト・トゥ・リヴ、トゥー・ヤング・トゥ・ダイによく出入りしていた。マクラーレンとウエストウッドの店は1971年にレット・イット・ロックとして開店し、1950年代のテディボーイをテーマにしていた。1972年に別のリバイバルトレンドである50年代ロッカースタイルに焦点を当てるために改名された。[8]その後、この店は初期のロンドンパンクロックシーンの中心地となり、後のシド・ヴィシャス、マルコ・ピローニ、ジーン・オクトーバー、マーク・スチュワートなどの参加者を集めた。[9]ワイルドなスタイルの店員ジョーダンは、「パンクロックをほぼ独力で開拓した」とされている。[10]
1974年後半、ジョーンズはマクラーレンにバンドのマネージメントを引き継ぐよう依頼した。マクラーレンとウエストウッドの店で時折働いていた美術学生のグレン・マトロックがベーシストとして参加した。 [11]マクラーレンとウエストウッドは店の新しいアイデンティティを考案し、店名をセックスに変更し、レトロな1950年代のクチュールからSM風の「アンチファッション」へと焦点を変えた。[12] [13]ニューヨーク・ドールズのマネージメントとプロモーションを終えたマクラーレンは1975年5月にロンドンに戻り、ストランドにさらに興味を持ち始めた。[14]
グループは定期的にリハーサルを行っており、バーナード・ローズ（後にクラッシュのマネージャーとなる）の監督の下、ライブを行っていた。マクラーレンが復帰して間もなく、ナイチンゲールは解雇され、フロントマンとしての居心地の悪さを感じていたジョーンズがギターを担当した。[15]マクラーレンは、ニューヨーク・ドールズのシルヴェイン・シルヴェインと、イギリスに渡ってグループのフロントマンを務める話を進めていた。その計画が頓挫すると、マクラーレン、ローズ、そしてバンドは、地元でリードボーカルを務める新メンバーを探し始めた。[16] [17]マトロックによると、「当時は誰もが長髪だった。牛乳配達人でさえもだ。だから、髪の短い人がいたら、道で呼び止めて、歌手になりたいかと聞いたものだ」という。[18]例えば、後にリッチ・キッズ（マトロックと共に）やウルトラヴォックスのフロントマンとなるミッジ・ユーロは、オファーを受けたものの断ったと主張している。[19]リードシンガー探しがうまくいかなかったため、マクラーレンはリチャード・ヘルに何度か電話をかけたが、彼も招待を断った。[20] [21]
ライドンが参加
ジョン・ライドンは、バンドが結成された社会的背景について、1970年代半ばのイギリスは「非常に憂鬱な場所だった ...完全に荒廃し、路上にはゴミが散乱し、失業率は完全に高く、ほぼ全員がストライキを行っていた ...もし間違った道から来たのなら ...地獄に希望はなく、キャリアの見通しも全くなかった」と述べている。[22]
1975年8月、ローズは当時19歳だったライドンがピンク・フロイドのTシャツを着ているのを目撃した。そのTシャツにはバンド名の上に「I Hate」と手書きされ、フロイドのメンバーの目には穴が開けられていた。[23] [24] [25]その後すぐに、ローズかマクラーレンのどちらかがライドンにオーディションを受けるよう依頼した。[23] [26] [27] [28]セッション中、ライドンはセックス・ジュークボックスでアリス・クーパーの「I'm Eighteen」を即興で演奏した。ジョーンズによると、「彼は緑の髪でやって来た。とても面白い顔をしていると思った。彼の見た目が気に入った。彼は「I Hate Pink Floyd」のTシャツを着ていて...安全ピンで留めていた...彼は本当に嫌な奴だったが、頭が良かった。」[23] [29] [30]ジョーンズはライドンを冗談で「ジョニー・ロットン」と改名したが、これは明らかに彼の歯が特に悪かったためである。[25] [31] [32]
クックはフルタイムの仕事を持っており、バンドを辞めると脅していた。ニュー・ミュージカル・エクスプレスのジャーナリスト、ニック・ケントは時折バンドのセカンドギターを弾いていたが、ライドンが加入すると辛辣な態度で脱退した。[33]メロディー・メーカー誌に「20歳以下で、ジョニー・サンダースより見栄えの悪い若手ギタリスト」募集の広告が掲載された。 [34]オーディションを受けたギタリストの中で最も才能があったのはスティーブ・ニューだった ので、彼に加入を依頼した。しかし、ジョーンズの演奏は大幅に上達し、ニューは加入から1か月後にバンドを脱退した。[35]
バンド名の候補として、ル・ボム、サブタレニアンズ、ザ・ダムド、ビヨンド、ティーンエイジ・ノベル、キッド・グラッドラブ、クレーム・ド・ラ・クレームなどを検討した後、彼らはセックス・ピストルズに決めた。[36] [37]マトロックは、ロッテンが加入する前にマクラーレンがアメリカにいる間にバンド名を決めたと述べた。ジョン・サヴェージは、1975年11月の初公演の直前までバンド名が固まらなかったと述べている。マクラーレンは後に、バンド名は「ピストル、ピンナップ、若いもの、見た目のいい暗殺者」というアイデアから生まれたと語った。謙遜したり、嘘をついたりすることはなかったが、彼はこう付け加えた。「[私は] 悪い子たちと見られるかもしれないバンドという形でアイデアをスタートさせた」[38]グループはオリジナルの楽曲を書き始めた。ロットンが作詞家、マトロックが主なメロディーライターだった（ただし、彼らの最初のコラボレーションである「Pretty Vacant」ではマトロックが全作詞し、ロットンが少し手を加えた）。公式のクレジットは4人で均等に分けられた。[39] [40]
彼らの最初のライブは、当時セント・マーチンズ美術学校で学んでいたマトロックによって手配された。バンドは1975年11月に同校で演奏し、[41] [42] [43]、パブ・ロック・グループのバズーカ・ジョーのサポートを務めた。彼らはザ・フーの「サブスティテュート」、スモール・フェイセスの「ホッチャ・ゴナ・ドゥ・アバウト・イット」、モンキーズの「(I'm Not Your) Steppin' Stone」など、いくつかのカバーを演奏した。[44]
初期のフォロー
セント・マーチンズでの公演の後は、ロンドン中の大学で公演が行われた。バンドの初期の中心的な支持者たち、スージー・スー、スティーヴン・セヴェリンとビリー・アイドル、ジョーダン、スー・キャットウーマンは、メンバーの何人かが出身地であったロンドン南東部の郊外の自治区にちなんで、ブロムリー・コンティンジェントとして知られるようになった。 [45] [46]彼らの最先端のファッションは、その多くがセックスから提供されたもので、バンドが引き付けた新しいファンに取り入れられるトレンドに火をつけた。[47]マクラーレンとウエストウッドは、初期ロンドンのパンク運動を単なるクチュール以上のものの手段と見ていた。彼らは、1968年5月のパリでの急進的な蜂起、特にシチュアシオニストのイデオロギーと煽動に影響を受けた。[48] [49] [50]これらの関心は、1976年春にバンドのビジュアルイメージのデザインを引き継いだマクラーレンの友人、ジェイミー・リードと共有されていた。 [51]誘拐犯やテロリストが残したメモに基づいた彼のカットアップレタリングは、セックス・ピストルズの古典的なロゴやその後のバンドの多くのデザインに使用されたが、実際にそれらを導入したのはマクラーレンの友人ヘレン・ウェリントン・ロイドであった。[52] [53] [54]リードは、「ジョン［ライドン］とシチュアシオニストについてよく話していた...セックス・ピストルズは、左翼政治からメッセージを得られなかった人々に直接考えを伝えるのに最適な手段に思えた」と述べている。[55]マクラーレンはバンドの最初の写真撮影も手配していた。[56]作家のジョン・サヴェージによると、ライドンは「緑の髪、背中を丸めた姿勢、ぼろぼろの見た目で...ユーライア・ヒープとリチャード・ヘルを足して2で割ったような感じだった」という。[24] [注 1]
彼らが注目を集めた最初のギグは、1976年2月にマーキーで、パブ・ロックの主要グループであるエディ・アンド・ザ・ホット・ロッズの前座を務めたときだった。 [58]バンドの最初のレビューはNMEに掲載され、ジョーンズが「実は僕たちは音楽に興味があるわけじゃない。混沌に興味があるんだ」と宣言した短いインタビューが添えられていた。[ 59]記事を読んだ人の中には、ボルトン工科大学の学生であるハワード・デヴォートとピート・シェリーの2人がいて、彼らはセックス・ピストルズを探してロンドンに向かった。セックスでマクラーレンと話をした後、彼らは2月下旬のいくつかのギグでバンドを観た。[60] 2人の友人はすぐに自分たちのピストルズ風グループ、バズコックスを組織し始めた。デヴォートが後に語ったように、「セックス・ピストルズを見た瞬間に僕の人生は変わった」。[61]
ピストルズはすぐに他の重要な会場でも演奏し、特に3月30日にはオックスフォード・ストリートの100クラブで初めて演奏した。 [62] 4月3日、彼らは101ers のサポートとしてナッシュビルで初めて演奏した。パブ・ロック・グループのリード・シンガー、ジョー・ストラマーは、その夜初めてピストルズを見て、パンクロックが未来であると認識した。[63] 4月23日のナッシュビルでの再演では、バンドの音楽的能力が高まっていることが強調された。しかし、ウエストウッドは別の観客と喧嘩を始め、マクラーレンとロッテンも巻き込まれた。[64] [65]クックは後に、「ナッシュビルでの喧嘩は、すべての宣伝がそれを支配し、暴力が忍び寄ってきたときだった ... 誰もが出発する準備ができていたと思うし、私たちがそのきっかけだった」と語った。[66]
ニューヨークを代表するパンクバンド、ラモーンズは1976年4月23日にデビューアルバムをリリースした。イギリスのパンクロックの成長に重要な役割を果たしたとみなされているが、ライドンはセックス・ピストルズに影響を与えたという主張を何度も否定し、「彼らは全員長髪で、私には興味がなかった。彼らのイメージ、彼らが主張していること、彼らの何もかもが好きではなかった」と主張した。[67] [68] 5月11日、ピストルズは100クラブで4週間の火曜夜のレジデンシーを開始した。[69]彼らはその月の残りをイングランド北部の小さな都市や町をツアーし、ロンドンでプロデューサー兼レコーディングアーティストのクリス・スペディングとデモを録音することに費やした。[69] [70] [71]翌月、彼らはデヴォートとシェリーの手配によりマンチェスターで最初のギグを行った。セックス・ピストルズの6月4日のレッサー・フリー・トレード・ホールでの公演は、市内でパンクロックブームを引き起こした。[72] [73]
7月4日と6日には、ロンドンで新たに結成された2組のパンクロックバンド、ストラマーがリードボーカルを務めるザ・クラッシュとザ・ダムドがセックス・ピストルズのオープニングを務めてライブデビューを果たした。5日のオフの夜、ピストルズは、初期ロンドンパンクシーンの中心にいたほぼすべての人々と同様に、ディングウォールズでのラモーンズのライブに参加した。 [74] 7月20日のマンチェスターでの再ライブで、ピストルズは新曲「アナーキー・イン・ザ・UK」を初披露したが、これはロットンがさらされていた過激なイデオロギーの要素を反映している。サヴェージによると、「ライドンがヴィヴィアン・ウエストウッドとジェイミー・リードから素材を提供され、それを自分の歌詞に変えたことは間違いないようだ」という。[75]
「アナーキー・イン・ザ・UK」は、バンドのサウンドエンジニアであるデイブ・グッドマンが監修したデモセッションで録音された7曲のオリジナル曲のうちの1曲だった。 [ 76] [77]マクラーレンは8月29日にロンドンのイズリントン地区にあるザ・スクリーン・オン・ザ・グリーンで大規模なイベントを企画し、バズコックスとクラッシュがピストルズのオープニングを務めた。[78] [79] [注 2] 3日後、バンドはマンチェスターでトニー・ウィルソンの『ソー・イット・ゴーズ』に初めて出演するため収録を行った。[81]
ピストルズは9月3日、パリのディスコ「シャレー・デュ・ラック」のオープニングで、イギリス国外で初のライブを行った。ブロムリー派遣団が来場し、スージーは胸を露出した衣装のせいで地元の人々から嫌がらせを受けた。[82]翌日、「ソー・イット・ゴーズ」のパフォーマンスが放送された。[83] [84] 9月13日、ピストルズはイギリスツアーを開始した。[85] 1週間後、ロンドンに戻り、彼らは100クラブ・パンク・スペシャルの初日のヘッドライナーを務めた。マクラーレン（彼にとって「フェスティバル」という言葉はヒッピー的な意味合いが強すぎた）が主催したこのイベントは、「その後の数年間のきっかけとなった瞬間と考えられていた」。[86] [87] [88]パンクバンドは楽器を演奏できないという一般的な認識を覆し、当時の音楽誌のレビュー、コンサート録音の後の批評的な評価、仲間のミュージシャンによる証言は、ピストルズが緊密で凶暴なライブバンドに成長したことを示している。[89] [90] [91] [92]ロッテンがワイルドな発声スタイルを試している間、楽器奏者は「過負荷、フィードバック、歪みなど 、機材を限界まで押し上げる」実験を行った。[93]
主流の名声
レコードレーベルのEMIは、1976年10月8日にバンドと2年契約を結んだ。[94]ピストルズはすぐにスタジオに入り、デイヴ・グッドマンと本格的なセッションをレコーディングした。マトロックによると、「ライブパフォーマンスの精神をつかむことが目的でした。どんどんスピードを上げるようにプレッシャーをかけられました。」[95]その結果はバンドに拒否された。ロキシー・ミュージックのプロデュースやピンク・フロイドの『狂気』のミックスを担当したクリス・トーマスがプロデュースに起用された。[96]バンドの最初のシングル「アナーキー・イン・ザ・UK」は、1976年11月26日にリリースされた。 [95]ミュージシャンでジャーナリストのジョン・ロブは後にこのレコードの影響について、「スティーブ・ジョーンズのオープニングから下降するコード、ジョニー・ロットンの冷笑的なボーカルまで、この曲は完璧なメッセージであり、パンク政治の驚くほどパワフルな一片です。」と述べている。 [97]初期のポストパンクバンドWireのコリン・ニューマンは、これを「世代の警鐘」と表現した。[98]
「アナーキー・イン・ザ・UK」の歌詞は、パンクを「私は反キリストだ」や「破壊しろ！」といったフレーズに代表される、新たに政治化された虚無主義的な態度と結びつけた。[99]このシングルのパッケージングとビジュアルプロモーションも新境地を開いた。リードとマクラーレンは、レコードを全く言葉も特徴もない黒いジャケットで販売するというアイデアを思いついた。[100]このシングルの主なイメージは、リードの「アナーキー・フラッグ」ポスターだった。引き裂かれ、部分的に安全ピンで留められたイギリス国旗で、真ん中に曲名とバンド名が挟まれていた。これらとリードがバンドのために描いた他のイメージは、すぐにパンクの象徴となった。[101]
ピストルズの行動は彼らの音楽と同じくらい全国的なメディアの注目を集めた。1976年12月1日、ブロムリー派遣団のメンバーを伴ったバンドは、ビル・グランディが司会を務めるテムズテレビのトゥデイ番組の夕方早い時間の生放送中に繰り返し悪態をついた。クイーンの直前の代役として登場したバンドとその取り巻きは、オンエアを待つ間飲み物を勧められた。インタビュー中、グランディに励まされたジョーンズは、バンドがレーベルの前金を「使い果たした」と言い、ロットンは「クソ」という言葉を使った。グランディは後に酔っていたと主張したが、その後スージー・スーに言い寄ろうとしたが、スージーは「ずっと会いたかった」と答えた。グランディは「本当？後で会おうじゃないか」と答え、ジョーンズは繰り返し悪態をついた。[102]
この番組はロンドン地域でのみ放送されたが、その後のメディア報道は数日間タブロイド紙を占領した。デイリー・ミラー紙は「汚物と怒り！」という有名な見出しを掲げ、「このパンクどもは誰だ？」と問いかけた。 [103]デイリー・エクスプレス紙（「汚物テレビチャットでの怒り」）やデイリー・テレグラフ紙（「4文字の言葉でロックするテレビ」）などの他の新聞もそれに続いた。 [104] [105]テムズ・テレビはグランディを停職処分にし、このインタビューは事実上彼のキャリアを終わらせた。[106] [107]スティーブ・ジョーンズは次のように振り返った。「グランディはセックス・ピストルズの歴史における大きな分岐点だった。それまでは音楽がすべてだったが、それ以降はすべてメディアのことだった。ある意味では最高の瞬間だったが、別の意味では終わりの始まりだった ...セックス・ピストルズが長期的な将来を持つという点では、この突然の加速は起こり得た最悪の事態だった。」[108]
このインタビューにより、バンドは一夜にしてイギリスで有名になり、パンクを主流に押し上げた。[109]彼らはニューヨークから来たクラッシュとジョニー・サンダースのバンド、ハートブレイカーズのサポートを受けて、UKアナーキー・ツアーを開始した。マクラーレンが彼らを追い出すまで、ダムドも短期間ツアーに参加していた。メディアの報道は激しく、多くのコンサートが主催者や地元当局によってキャンセルされ、約20の予定されていたライブのうち、実際に行われたのは7つほどだった。[110] [111]南ウェールズのマスコミによるキャンペーンの後、キャロル歌手やペンテコステ派の説教師を含む群衆が、ケアフィリーでのショーの外でバンドに抗議した。[112] EMI工場の梱包業者はバンドのシングルの取り扱いを拒否した。[113]ロンドン保守党議員バーナード・ブルック・パートリッジは「これらのグループのほとんどは、突然死によって大幅に改善されるだろう。現在パンクロックグループの中で最悪なのはセックス・ピストルズだと思う。彼らは信じられないほど吐き気を催すほどで 、人類の対極だ。誰かが非常に大きく、非常に深い穴を掘って、全員をその中に落としたらいいのに」と語った。[114] [注 3]
1977年1月にはオランダで3回のコンサートが予定されていた。バンドは二日酔いのまま1月4日早朝にロンドンのヒースロー空港から飛行機に搭乗した。数時間後、イブニング・ニュース紙はバンドが「嘔吐し、唾を吐きながら飛行機に乗った」と報じた。[115]同行したEMIの代表は断固として否定したが、政治的圧力を受けていたレーベルはバンドを契約から解放した。[116]あるジャーナリストは後日、ピストルズは「道徳的パニック をかき立て、ライブのキャンセル、EMIとのレコード契約からのバンドの追放、そしてパンクの「ショックカルト」に関するタブロイド紙のセンセーショナルな記事を引き起こした」と記している。[117]マクラーレンが他のレーベルからのオファーを受ける中、バンドはグッドマンとのレコーディングのためにスタジオに入った。グッドマンとマトロックのどちらとも最後のレコーディングとなった。[118]
シド・ヴィシャスがマットロックに代わる
1977年2月28日、マクラーレンはマトロックがバンドを脱退すると発表した。その理由は「マトロックがポール・マッカートニーについて長々と語りすぎた」ためである。[ 119]マトロックは自主的に脱退したと述べているが、ジョーンズは当時のインタビューで「ビートルズが好きだった」ために解雇されたと主張している。 [120] [119] [121] 2005年、ジョーンズはマトロックは優れたソングライターではあるものの「セックス・ピストルズには似合わない」と認めている。 [122] [注 4] 1990年、マトロックは理由をロットンとの険悪な関係と述べ、マトロックの説明によれば、ロットンの「新聞に名前が載った後の態度」によって悪化したという。 [123]ジョン・サヴェージは、ロットンがマトロックを追い出したのはマクラーレンに対する自分の権力と自立性を示すためだったと示唆している。 [ 124 ]
マトロックに代わってロッテンの友人シド・ヴィシャスが加入した。彼は以前、スージー・アンド・ザ・バンシーズとフラワーズ・オブ・ロマンスという2つのインナーサークルのパンクバンドでドラマーを務めていた。マトロックによると、ロッテンはヴィシャスをバンドに迎え入れたかった。 「彼がスティーブとポールと対立するのではなく、彼とシドがスティーブとポールと対立することになる。彼は常に対立する陣営という観点から考えていた」という。[125]ジョーンズによると、「クッキー（ポール・クック）と私にとっては、音も弾けない人間がグレンの代わりになるのは意味がなかったが、マクラーレンにとって音楽がどうでもいいことだった …シドがバンドに加入した瞬間から、何もかもが正常ではなくなった」という。[126]
当時マクラーレンがバンドの包括的なオーディオビジュアル記録を作成するために雇っていた映画学生のジュリアン・テンプルも同意している。「実際、シドはグループ内でジョンの弟子だった。他の2人は彼をただ頭がおかしいと思っていた」。 [124]マクラーレンは後に、バンドのキャリアのかなり初期に、ウエストウッドが彼に「店に何度か来たジョン（シド・ヴィシャス）という男を」歌手として雇うべきだと言ったと述べた。ライドンが採用されたとき、ウエストウッドはマクラーレンが「間違ったジョン」を採用したと述べた。[127]
.jpg/500px-Sex_Pistols_i_Norge,_1977_(6262827245).jpg)
ヴィシャスは、100クラブ・パンク・スペシャルでのダムドの演奏中にガラスを投げつけ、少女の片目を割って失明させたことで逮捕された。彼は拘置所で服役し、この事件は100クラブがパンクバンドを禁止する一因となった。[128] [129]彼は100クラブでの演奏中に自転車のチェーンでニック・ケントを襲った。 [130] [131]マクラーレンによると、「シドが加入したとき、彼はギターを弾けなかったが、彼の狂気はバンドの構造に合っていた」という。 [132]「誰もが彼がその風貌をしていることに同意した」とライドンは後に回想しているが、音楽のスキルは別の問題だった。「シドとの最初のリハーサルは 地獄だった」。[133]スージー・アンド・ザ・バンシーズでヴィシャスと共演したマルコ・ピローニは、「その後は、音楽とは関係がなくなった。センセーショナリズムとスキャンダルのためだけのものになった。そして、マルコム・マクラーレンの物語になった」と語っている。[132]
ピストルズに所属していたことはヴィシャスに徐々に破壊的な影響を与えていった。ライドンは「その頃まで、シドは完全に子供っぽかった。すべてが楽しくてくすくす笑っていた。突然、彼は大物のロックスターになった。ロックスターの地位はマスコミ、あらゆる場所で目撃される良い機会、崇拝を意味した。」と述べた。 [132] 1977年初頭、彼はニューヨーク出身の情緒不安定な麻薬中毒者で時折売春婦だったナンシー・スパンゲンと出会った。 [132] [134] [135]スパンゲンはヴィシャスのヘロイン中毒を悪化させ、彼らの感情的な共依存は彼を他のバンドメンバーから遠ざけた。ライドンは後に「私たちはナンシーを追い出すためにあらゆることをした ...彼女は彼を殺そうとしていた。私はこの女の子がゆっくりと自殺しようとしていると確信していた ...彼女はシドを連れて行きたかったのだ。」と書いている。[136]
A&M、ヴァージン、ジュビリーウィーク
ピストルズは1977年3月、バッキンガム宮殿の外で行われた記者会見でA&Mレコードと契約した。その後、彼らは酔った状態でA&Mのオフィスに行き、そこでヴィシャスは便器を壊し、ロットンはレーベルのスタッフを罵倒したと伝えられている。[137] [138]数日後、ピストルズはクラブで他のバンドと喧嘩になり、ロットンの友人の一人がA&Mのイギリス人ディレクターの友人を脅迫したため、A&Mは3月16日にピストルズとの契約を破棄した。「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」のシングルはすでに25,000枚プレスされていたが、ほぼ全てが破棄された。[139]
ヴィシャスは3月28日、ロンドンのノートルダム・ホールでピストルズと初めて共演した。[141]その年の5月、ピストルズはヴァージン・レコードと契約したが、これは半年強で3番目のレーベルだった。ヴァージンの「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」発売キャンペーン中、プレス工場の労働者は、歌詞と、曲名とバンド名を形作る切り抜き文字で顔を隠したエリザベス2世女王のジャケットに抗議して道具を置いた。 [142] [143]シングルは最終的に5月27日に発売された。[144] [145]その歌詞「神よ女王を救ってください / ファシスト政権...彼女は人間ではない / イギリスの夢には未来はない」はイギリスのタブロイド紙から広範囲にわたる抗議を招き、[146] [147]いくつかの大手チェーンが販売中止に至った。[144] [145]この曲はBBCラジオやテレビ、すべての独立系ラジオ局で禁止され、音楽評論家のアレクシス・ペトリディスによれば「イギリス史上最も厳しく検閲されたレコード」となった。 [148]この曲の社会的影響は、ミュージシャンでジャーナリストのショーン・オハーガンによって「パンクの最高の栄光」と評されている。 [149]
このシングルはエリザベス女王即位25周年記念の祝賀行事のピークに合わせて発売された。レコード発売から1週間半後の記念週末までに、このシングルは15万枚以上を売り上げた。6月7日、マクラーレンはセックス・ピストルズがテムズ川を航行し、ウェストミンスター桟橋や国会議事堂を通り過ぎる間、パフォーマンスを行うためにボートをチャーターした。このイベントは2日後に予定されていた女王の川行進をあざけるために考案されたが、大混乱に終わった。警察のボートがボートを停泊させ、桟橋の乗降板を警官が取り囲んだ。バンドのメンバーと機材が脇の階段を急いで下りている間に、マクラーレン、ウェストウッド、そしてバンドの取り巻きの多くが逮捕された。[150] [151]
「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」はジュビリー・ウィークの公式UKレコード・チャートでロッド・スチュワートの「アイ・ドント・ウォント・トゥ・トーク・アバウト・イット」に次いで2位でスタートした。マクラーレンは、両シングルを配給したCBSレコードから、ピストルズがスチュワートの2倍の売り上げだと聞かされたと主張した。イギリスのチャートの編集を監督していた英国レコード協会が、ヴァージンの店舗での売り上げを除外するという例外的な措置を講じたという証拠がある。 [152] [153]
パンクファンへの襲撃が増加し、6月中旬にはイズリントンのペガサス・パブの外でナイフを持ったギャングにロッテンは襲われ、左腕の腱を損傷した。リードとクックは他の事件でも殴打され、ペガサス襲撃の3日後にロッテンは再び襲われた。[154]クックによると、「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」のシングルとグランディ事件の後、ピストルズは公敵ナンバーワンとなり、ロカビリー、テディボーイ、パンクのギャングの間で対立が起こり、しばしば暴力沙汰になった。その年の8月までにバンドはイギリスでの公演を公表できなくなり、キャンセルを避けるためにSPOTS（Sex Pistols on Tour Secretly）という偽名でツアーをせざるを得なくなった。[155]
マクラーレンは長い間、セックス・ピストルズをフィーチャーした映画を作りたいと考えていた。テンプルの最初の仕事は、様々な情報源からの映像をモザイク状に組み合わせた25分間の『セックス・ピストルズ・ナンバー1』を組み立てることだった。その多くはテレビ画面から再撮影されたものである。[156] 『ナンバー1』は、バンドがステージに上がる前にコンサート会場でよく上映された。テムズ川の事件のメディア映像を使用して、テンプルは別の短編『ジュビリー・リバーボート』 （別名セックス・ピストルズ・ナンバー2）を制作した。[157] [158]
くだらないことは気にしない
1977年初頭から、ライドン、ジョーンズ、クックはプロデューサーのクリス・トーマスとともにデビューアルバムのトラックをレコーディングし始めた。当初は『God Save Sex Pistols』というタイトルだったが、夏には『Never Mind the Bollocks』として知られるようになった。[159]ヴィシャスの音楽的才能の欠如は彼がセッションに参加してすぐに明らかになった。ジョーンズによると、彼らは「[ヴィシャス]をスタジオに近づけないようにできる限り努力した」。[160]マトロックはセッションミュージシャンとして復帰するよう依頼されたが、ジョーンズは最終的にほとんどのベースパートを演奏した。[161]ヴィシャスのベースは「Bodies」に含まれていると伝えられている。ジョーンズによると、「私たちは彼にやらせただけだ。彼が去った後、私は別のパートをダビングして、シドのパートを低くした。」[160]ジョーンズはヴィシャスが「God Save the Queen」のセッションに現れたと言い、ライドンは彼が「Submission」の未使用バージョンのレコーディングにそこにいたことを覚えている。[162]トーマスのセッションからは、さらに2枚のシングルがリリースされた。 7月1日には「プリティ・ヴァカント」[163] [164] [165]、10月14日には「ホリデイズ・イン・ザ・サン」[166]がリリースされ、いずれもトップ10ヒットとなった。[167]
このアルバムは1977年10月28日に発売された。[168] ローリングストーン誌はこれを「70年代で最もエキサイティングなロックンロールレコード」と評した。[169]一部の批評家は、このアルバムにこれまでに発売されたシングル4曲がすべて収録されていることに失望し、「グレイテストヒッツ」のコンピレーションに過ぎないと一蹴した。[170] [171]
このアルバムには「Bodies」（ロットンが「fuck」を6回言っている）や「God Save the Queen」が収録されており、タイトルには「bollocks 」という言葉が使われていることから、ブーツ、WHスミス、ウールワースから販売禁止となった。[172]保守党の影の教育大臣は「社会が衰退している兆候」としてこのアルバムを非難し、独立テレビ会社協会と独立ラジオ契約者協会は両方ともこのアルバムの広告を禁止した。[173] [174]それでも、前売りはアルバムチャートで1位になるのに十分だった。[172]
このアルバムタイトルは、ノッティンガムのヴァージンレコード店が「わいせつな印刷物」を展示したとして起訴の脅迫を受けた後、注目を集める訴訟につながった。この訴訟は、弁護士の ジョン・モーティマーが専門家証人を提出し、bollocks は小さなボールを意味する古英語の言葉であり、この言葉は地元のコミュニティに性的混乱を引き起こすことなく地名に登場し、19 世紀にはbollocks は聖職者のニックネームとして使われていたことを証明したことで却下された。「聖職者は多くのくだらないことを話すことで知られており、そのためこの言葉は後にナンセンスの意味を持つようになった。」[175]アルバムタイトルの文脈では、この言葉は実際には主に「ナンセンス」を意味する。バンドがアルバムのタイトルを何にするか議論しているときに、スティーブ・ジョーンズが何気なくこのタイトルを思いついた。いら立ったジョーンズは「ああ、くそくらえ、くだらないことなんて気にしないでくれ」と言った。[176]
オランダでの公演後、バンドは1977年12月にイギリスでネヴァー・マインド・ザ・バンズ・ツアーに出発した。予定されていた8公演のうち4公演は病気や政治的圧力によりキャンセルされた。クリスマスの日、ピストルズはハダーズフィールドのアイヴァンホーズで2公演を行い、最初の公演はストライキ中の消防士の子供たちのためのものだった。[177]これはバンドにとって18年以上ぶりのイギリス公演となった。[178]
別れる
ピストルズの1978年1月のアメリカツアーは当初9公演の予定だったが、ヴィシャスの薬物使用とライドンとマクラーレンの関係の破綻により、7公演で打ち切られた。[179]アメリカ当局がジョーンズの犯罪歴を理由にビザの発給を渋ったため延期となり、北東部でのいくつかの公演がキャンセルされた。[168] [180]アメリカではツアーへの期待が高かったが、内部抗争や計画の不備に悩まされ、観客の不満や好戦性につながった。[127] [181]
ツアーの初めに、ヴィシャスはメンフィスでヘロインを買おうとして逮捕され、バンドのアメリカレーベルであるワーナーブラザーズが雇った警備員に殴打された。 [182]その後、彼は胸に「薬をくれ」という言葉の傷を負って登場した。[183] [184]サンアントニオでのコンサート中、ヴィシャスは観客を「ホモ野郎の集まり」と呼び、ベースギターで観客の頭を殴った。[181]ダラスでのショー中にヘロインの禁断症状に苦しみ、ステージに上がって顔を殴った女性に血を吐いた。[185]彼はその夜遅くに病院に入院し、さまざまな怪我を治療した。ステージ外では、彼は写真家を蹴り、警備員を襲い、自分のボディーガードの一人に戦いを挑んだと言われている。[132]
ロッテンはインフルエンザにかかっており[186]、血を吐いており、クックとジョーンズからますます孤立し、ヴィシャスに嫌悪感を抱くようになった。[187]ジョーンズは後に、自分とクックは「ジョニーとシドのそばにいるのが耐えられなかった。シドが喧嘩を始めない限り、1分たりとも振り向くことはできなかった ...その上、ロッテンは自分の旅に出ていて、その時点では基本的に自分が神だと思っていた」と語った。[188]
1978年1月14日、サンフランシスコのウィンターランド・ボールルームでのツアー最終日、幻滅したロットンはバンドのアンコールを紹介し、「俺は怠け者だから、1曲だけ演奏するよ」と言った。その1曲はストゥージズのカバー「No Fun」だった。曲の終わりに、ステージにひざまずいたロットンは「これは楽しくない。楽しくない。全然楽しくない。楽しくない」とはっきりと宣言した。最後のシンバルの音が消えると、ロットンは観客に向かって「アハハ。騙されたと感じたことはありますか？おやすみ」と語り、マイクを投げ捨ててステージを去った。[189] [注 5]彼は後にこう述べている。「騙されたと感じたし、もうこれ以上続けるのは嫌だった。馬鹿げた茶番劇だった。シドは完全に正気を失っていた。ただの無駄遣いだった。あの時点では、すべてが冗談だった ... [マルコム] は私に話しかけようとしなかった ... 彼は私と何も話し合わなかった。しかし、その後、彼は振り返って、私が何にも同意しなかったから緊張がすべて私のせいだ、とポールとスティーブに言った。」[190]
1月17日、バンドは別々にロサンゼルスへ向かった。体調が悪化したヴィシャスは友人に連れられてニューヨークへ向かった。ヴィシャスはバリウムとメタドンの混合薬を服用し（後に「神経衰弱」と言い訳された）、到着後すぐに入院した。[191] [192]ロッテンはヴィシャスを訪ねるためにニューヨークへ飛び、1月18日にバンドの解散を発表した。[193]事実上破産した彼はヴァージン・レコードの社長リチャード・ブランソンに電話し、ブランソンはロンドンへの帰りの飛行機代を払うことに同意した。[194] [195]
クック、ジョーンズ、ヴィシャスは、ロットンが脱退した後、再び一緒にライブをすることはなかった。その後の数ヶ月、マクラーレンはブラジル（ジョーンズとクック）、パリ（ヴィシャスと）、ロンドンでレコーディングを手配し、彼らと他のメンバーが後の曲でリードボーカルとして参加した。これらのレコーディングは、テンプルが監督しマクラーレンが専念するピストルズの長編映画プロジェクトのサウンドトラックを成すことになった。6月30日、セックス・ピストルズ名義のシングルがリリースされた。片面では、悪名高い犯罪者ロニー・ビッグスがジョーンズとクックの伴奏で「 No One Is Innocent 」を歌い、もう片面ではヴィシャスがジョーンズとクックのバックトラックと弦楽オーケストラに乗せて名曲「My Way 」を歌った。 [196] [注 6]このシングルはチャート7位となった。[198]
余波
ピストルズを脱退した後、ロットンは本名のライドンに戻り、元クラッシュのメンバーであるキース・レヴィーンと学校の友人であるジャー・ウォブルと共に影響力のあるポストパンクバンド、パブリック・イメージ・リミテッドを結成した。[199]バンドは1978年のデビューシングル「パブリック・イメージ」でイギリスのトップ10ヒットを記録した。翌年、ライドンはマクラーレンと、マクラーレンが経営するピストルズのマネージメント会社グリッターベストに対して訴訟を起こした。主張の中には、ロイヤリティの未払い、「ジョニー・ロットン」というタイトルの不適切な使用、不当な契約上の義務[200]、および「行われたすべての犯罪行為」に対する損害賠償が含まれていた。[201]
ヴィシャスはニューヨークに移り、スパンゲンをマネージャーに迎えソロアーティストとしてのキャリアをスタートさせようとした。1978年9月、ニューヨーク・ドールズのメンバーのバックアップのもと、ヴィシャスは曲をレコーディングし、それが1979年の死後のライブアルバム『シド・シングス』に収録された。1978年10月12日、スパンゲンは20歳で、ヴィシャスと同室だったホテル・チェルシーの部屋で腹部を刺されて死亡しているのが発見された。[202] [203]警察は現場から麻薬関連の道具を押収し、ヴィシャスは逮捕され、殺人罪で起訴された。[203]保釈中に、ヴィシャスはパティ・スミスの兄弟トッド・スミスの顔にビールジョッキを叩きつけた容疑で逮捕された。ヴィシャスは1978年12月9日に拘留され、その後54日間をライカーズ島刑務所で過ごし、強制的な断薬を行った。彼は1979年2月1日に保釈された。その夜遅く、釈放を祝う小さなパーティーの後、彼はヘロインの過剰摂取で21歳で亡くなった。[204] [205]
ライドンの訴訟の審理は、ヴィシャスの死から5日後の1979年2月7日に始まった。クックとジョーンズはマクラーレンと手を組んだが、彼らのマネージャーがバンドの収益のほとんどすべてを自分の映画プロジェクトに費やしていたという証拠が積み重なると、彼らは寝返った。2月14日、裁判所は映画とそのサウンドトラックを管財人に委ねた。もはやマクラーレンの管理下にはなく、バンドメンバーの金銭的要求に対処するために利用できる資産として管理されることとなった。マクラーレンには多額の個人的負債と訴訟費用が残された。[206] [207]マクラーレンはその後、アダム・アンド・ジ・アンツのコンサルタントを1か月務め、その派生バンドであるバウ・ワウ・ワウのマネージメントも行った。1980年代半ばには、ソロアーティストとして成功を収め影響力のあるレコードをリリースした。[208]
ポスト・ライドン
未完成だった映画のサウンドトラックアルバム『ザ・グレート・ロックンロール・スウィンドル』は、1979年2月にヴァージン・レコードから発売された。このアルバムは主にカバー曲と、ジョーンズ、ヴィシャス、クック、ビッグス、マクラーレン、エドワード・チューダー・ポールが歌う新曲で構成されている。いくつかのトラックには、初期の未発表セッションからのロットンのボーカルが収録されており、ジョーンズとクックによる再録音の音楽もある。バンドの最後のサンフランシスコ公演からのライブカットが1曲ある。このアルバムには、他のアーティストがセックス・ピストルズの曲をカバーしたトラックも含まれている。 [209] [210] [注 7] 『スウィンドル』からの4曲がトップ10シングルとなり、 『ネヴァー・マインド・ザ・ボロックス』からの曲より1曲多かった。 1978年の「No One Is Innocent/My Way」に続いて、1979年にはヴィシャスによるエディ・コクランの「 Something Else」（第3位、セックス・ピストルズ名義では最も売れたシングル）のカバー、ジョーンズによるオリジナル「Silly Thing」（第6位）、そしてヴィシャスによる2度目のコクランのカバー「 C'mon Everybody」（第3位）が発売された。サウンドトラックからさらに2枚のシングルがピストルズ名義で発売された。チューダー・ポールらが歌う「The Great Rock 'n' Roll Swindle」と、1976年のロッテンが歌った「(I'm Not Your) Steppin' Stone」であるが、どちらもトップ20入りにはわずかに届かなかった。 [211] [212]
この映画はテンプルによって完成された。テンプルは、マクラーレンが製作から名前を外した後、脚本のクレジットを単独で受け取った。1980年に公開された『ザ・グレート・ロックンロール・スウィンドル』は、マクラーレンの構想を強く反映している。これは、マクラーレンが主役、ジョーンズが副主役、ヴィシャス（「マイ・ウェイ」の印象的なパフォーマンスを含む）とクックが協力し、バンドの歴史とその後をフィクション化して部分的にアニメ化した作品である。また、「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」と「プリティ・ヴァカント」のプロモーションビデオや、ロットンに焦点を当てた膨大なドキュメンタリー映像も組み込まれている。テンプルの説明によると、彼とマクラーレンはこれを「非常に様式化された ...論争的なもの」として構想した。彼らは、ピストルズが「夜寝る前にひざまずいてロックの神に祈る、寝室の壁に貼られたポスター」になったという事実に反応していた。しかし、それは決して重要なことではなかった 。この神話は何らかの方法で打ち砕かれなければならなかった。私たちはこの映画をファンを激怒させるような形で作らなければならなかったのだ。」[213]映画の中で、マクラーレンはバンドをゼロから作り、その悪名高い評判を作り上げてきたと主張している。この緩やかな物語の構造の多くは、マクラーレンが「彼らがパンクロックと呼んだ私の発明」から学ぶべき一連の「教訓」を教えたことに基づいている。[214] [215]
クックとジョーンズは、ゲスト出演やセッションミュージシャンとして活動を続けた。彼らが一緒に録音した2曲、「ブラックレザー」と「ヒア・ウィー・ゴー・アゲイン」は、1979年12月に日本のコンピレーションアルバム『ザ・ヴェリー・ベスト・オブ・セックス・ピストルズ・アンド・ウィー・ドント・ケア』でリリースされた。 [216] 1980年に彼らはプロフェッショナルズを結成し、2年間活動した。ジョーンズはその後、チェッカード・パストやニューロティック・アウトサイダーズなどのバンドで演奏した。また、2枚のソロアルバム『マーシー・アンド・ファイア』と『ガソリン』を録音した。[217] 2017年現在、ジョーンズはロサンゼルスに住んでおり、2015年から毎日ラジオ番組「ジョーンジーズ・ジュークボックス」の司会を務めている。[107] [218]リッチキッズが1979年に解散して以来、マトロックは様々なバンドで演奏しており、1980年にはイギー・ポップとレコーディングやツアーを行った。 [219]
1979年の判決により、ライドンとマクラーレンの間には多くの問題が未解決のまま残った。5年後、ライドンは別の訴訟を起こした。最終的に、1986年1月16日、ライドン、ジョーンズ、クック、シド・ヴィシャスの遺産管理団体は、ザ・グレート・ロックンロール・スウィンドルの権利と、250時間以上に及ぶこのアルバムのために撮影されたすべての映像を含む、バンドの遺産の管理権を獲得した。[220] [221]同年、ヴィシャスとスパンゲンの関係を描いた架空の映画「シド・アンド・ナンシー」が公開された。監督はアレックス・コックス。ライドンは自伝の中で、この映画は「ヘロイン中毒を称賛し」、「わざわざ[ヴィシャスの]人生を辱め」、ロンドンのパンク界におけるセックス・ピストルズの役割を完全に誤って伝えていると批判した。[222]
2022年5月、FXはバンドに関するミニシリーズ『ピストル』をリリースした。 [223]
再会
オリジナルメンバーは1996年に6ヶ月間のフィルシー・ルクレ・ツアーのために再結成し、ヨーロッパ、南北アメリカ、オーストラリア、日本で公演を行った。[224]彼らは『ザ・グレート・ロックンロール・スウィンドル』関連のアーカイブにアクセスできたため、2000年のドキュメンタリー『ザ・フィルス・アンド・ザ・フューリー』の制作が容易になった。この映画もテンプルが監督し、スウィンドルがマクラーレンとメディアに焦点を当てていたのとは対照的に、バンドの視点から物語を語ろうとした。 [225] 2002年、バンドはロンドンのクリスタル・パレス国立スポーツセンターで演奏するために再結成した。2003年には北米で短期ツアーを行った。[226]
2006年3月、バンドは過去のカタログの権利をユニバーサルミュージックグループに売却した。2006年11月、セックス・ピストルズはロックの殿堂入りを果たしたが[227]、バンドはその栄誉を辞退した。[228]ジョーンズによると、「博物館に入れられたら、ロックンロールは終わりだ。それはファンによって投票されるのではなく、あなたを殿堂入りさせた人々によって投票されるのだ...すでに殿堂入りしている人々によって。」[229]
ピストルズは2007年11月にイギリスで7回の公演を行うために再結成した。[230] 2008年、彼らはコンバイン・ハーベスター・ツアーと題した一連のヨーロッパのフェスティバル出演を行った。同年、彼らは2007年11月10日のブリクストン・アカデミー出演を録音したDVD『 There'll Always Be An England 』をリリースした。 [231]バンドは2012年にユニバーサルと契約し『Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols』を再リリースした。[232]
2024年6月3日、クック、ジョーンズ、マトロックは、シェパーズブッシュのブッシュホールで「フランク・カーターとセックス・ピストルズ」と題した2回の再結成ショーを発表した。フランク・カーター&ザ・ラトルスネイクスおよびギャローズのメンバーであるカーターが、ライドンの不在時にリードボーカルを務めた。[233]彼らは、唯一のスタジオアルバム『Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols』を全曲演奏した。[233] 8月25日、彼らはエディターズと共に、2024 AMAミュージックフェスティバルのヘッドライナーを務めた。[234]その後、2024年9月にイギリスでツアーを行うことが発表され、正式には「フランク・カーターとポール・クック、スティーヴ・ジョーンズ、セックス・ピストルズのグレン・マトロックがNever Mind the Bollocksを演奏」と宣伝された。[235] 9月20日にはノッティンガムのロック・シティで演奏し[236]、翌日にはバーミンガムのo2アカデミーで演奏した[237]。そして9月26日にはロンドンのケンティッシュ・タウンで演奏した。[238] 2024年11月12日、彼らは2025年のダウンロード・フェスティバルのラインナップに加わることが発表された。[239]
遺産
影響
セックス・ピストルズは、ポピュラー音楽史上最も影響力のあるバンドの1つとして広く認められている。[240] [241]彼らのTrouser Press Record Guide の項目には、「現代音楽の方向性と、より一般的にはポップカルチャーに対する彼らの重要性は、いくら強調してもし過ぎることはない」と書かれている。 [242]音楽評論家のデイブ・マーシュは、彼らを「間違いなく70年代で最も過激な新しいロックバンド」と呼んだ。[243]最初のパンクバンドではないが、ネヴァー・マインド・ザ・ボロックスは、常に史上最高のアルバムの1つとして挙げられている。2006年には、Q誌の「史上最高のアルバム100枚」で28位に選ばれ、[244]ローリング・ストーン誌は、1987年の「過去20年間のトップ100アルバム」で2位に挙げた。[245]ロック史上最も影響力のあるレコードの1つとして認識されるようになった。[230] [246] [247] [248] AllMusicによると、このアルバムは「史上最も偉大で、最も感動的なロックレコードの1つ」です。[249]
彼らのスタイルは、クラッシュ、[250]スージー・アンド・ザ・バンシーズ、[251] [252] アドヴァーツ、[253] サブウェイ・セクト[254]スリッツ[255]など、多くのパンクやポストパンクバンドに直接影響を与えた。1976年6月にマンチェスターのレッサー・フリー・トレード・ホールで行われたコンサートは、ロック史上最も神話化されたイベントの一つとなった。約40人の観客の中には、ライブを企画したピート・シェリーやハワード・デヴォートをはじめ、バーナード・サムナー、イアン・カーティス、ピーター・フック、マーク・E・スミス、ジョン・クーパー・クラーク、モリッシー、アンソニー・H・ウィルソンなど、パンクやポストパンク運動の中心人物となった者が多くいた。[72]ピストルズに恩義を認めている後世のミュージシャンには、ジーザス＆メリーチェイン、[256] ザ・ストーン・ローゼズ、[257] ガンズ・アンド・ローゼズ、[258] ニルヴァーナ、[259] グリーン・デイ[260]オアシスのメンバーがいる。[261]ロンドン音楽大学の研究では、このバンドを「多大な影響力」を持つバンドと呼び、「グランジ、インディーズ、スラッシュメタル、さらにはラップなど、多くのポピュラー音楽のスタイルは、画期的なパンクバンドの遺産にその基礎を負っており、その中で最も顕著だったのがセックス・ピストルズである」と指摘している。[240]
音楽ジャーナリストのアイラ・ロビンによると、「ピストルズとマクラーレンは、現代の音楽制作のあらゆる側面と原則に挑戦し、それによって無数のグループが彼らの指示に従って世界中のステージに上がるよう刺激を与えた」とのことです。[262]評論家のトビー・クレスウェルは、インスピレーションの主な源をやや異なる観点から見ています。「イメージとは逆に、ピストルズは音楽に非常に真剣だった」と指摘したクレスウェルは、「本質的に、セックス・ピストルズは、60年代のガレージバンドが示した、ロックンロールを作るのにテクニックは必要ないという考え方を強化した。音楽がますます複雑になり、弱体化していた時代に、セックス・ピストルズの世代交代は真の革命を引き起こした」と書いています。[263]
彼らの文化的影響は他のメディアにも表れている。リードがバンドのために手がけた作品は、1970年代の最も重要なグラフィックデザインのひとつとみなされており、21世紀の現在でもこの分野に影響を与えている。[264] [265] 21歳のとき、ヴィシャスは既に「Tシャツを売るアイコン」だった。[266]彼の死に方は、多くの人々にとってパンクの社会的野望の必然的な失敗を意味したが、それは彼が運命づけられた若者の典型であるというイメージを固めた。[267]今でも広く影響力のあるイギリスのパンクファッションは、今ではウエストウッドとマクラーレンの功績とされるのが通例である。ジョニー・ロットンとしてのライドンもまた、特に彼の個人的なスタイルへのブリコラージュ的アプローチを通じて永続的な影響を与えた。彼はテッドスタイルのベルベットの襟付きドレープジャケット、大きなピンストライプのペグ、アナーキーシャツにカスタマイズされたピンカラーのウェンブレックス、売春宿のクリーパーを着用していた。[268] [269] バットマン映画『ダークナイト』の監督クリストファー・ノーランは、ロッテンがジョーカーのキャラクター設定に影響を与えたと語っている。[270]
概念的基礎
セックス・ピストルズは、音楽の域を超えた野心によって特徴づけられた。実際、マクラーレンはバンドの音楽やパンクロック全般を公然と軽蔑していた。「なんてことだ、もしレコードを音楽のために買っていたら、このバンドはとっくの昔に消滅していただろう」と彼は1977年に語った。[40]彼はセックス・ピストルズは彼個人のシチュアシオニスト風の芸術プロジェクトだと主張した。「彫刻家が粘土を使うのと同じように、私は人々を使うことにした」[40]マクラーレンによると、彼らは「ズボンを売るためのもの」[271]であり、「音楽業界からできるだけ多くの金を横領するための綿密に計画された行為」だった。ジョン・サヴェージは、マクラーレンの『ザ・グレート・ロックンロール・スウィンドル』[272]における中心テーマを「混沌から金を引き出そう」とする試みと特徴づけている。[注 8]
ライドンはマクラーレンの影響を否定し、「我々は自分たちらしくいるだけでスキャンダルを作った。多分、彼は自分が不要だと知っていて、過剰に補償したのだろう。フランスのシチュアシオニストがパンクと関連しているという話はでたらめだ。ナンセンスだ！」と述べた。 [274]クックも同意し、「シチュアシオニストは我々とは何の関係もない。ジェイミー・リードやマルコムは我々が本物だから興奮した。彼らが夢見ていたのは我々だったのだろう」と述べた。[275]ライドンによると、「我々に目的があるとすれば、それは当時のポップミュージックでは前代未聞だった、労働者階級の意見を主流に押し込むことだった」という。[201]
トビー・クレスウェルは、ピストルズのメッセージは「控えめに言っても未完成だった。反乱への一般的な呼びかけだったが、少し精査しただけで崩壊した」と論じている。[263]批評家のイアン・バーチは1981年に、セックス・ピストルズが「政治的な意味を持っていたという主張は愚かだ ...もし彼らが何かをしたとしても、大勢の人々を無価値な存在として満足させただけだ。労働者階級に刺激を与えなかったことは確かだ」と書いた。[276] 1979年の保守党の勝利はその立場の証拠とみなされるかもしれないが、ジュリアン・テンプルは、セックス・ピストルズに触発されたシーンは「そのほとんどは、2階建ての普通の労働者階級の家庭ではなかった。社会的に言えば、崖っぷちだった。彼らは実際に、ほとんど許容範囲を超えていた労働者階級の一部に声を与えていた」と指摘している。[277]『アナーキー・イン・ザ・UK』の公開から1年以内に、その声は広く反響を呼んだ。全国で数十、いや数百のパンクバンドが結成された。その多くは労働者階級や中流階級のメンバーで構成され、自らの階級的価値観を拒否し、労働者階級との連帯を求めた。[278] [279]
1980年、批評家のグレイル・マーカスはマクラーレンの矛盾した姿勢について次のように述べている。[280]
おそらく、自称スヴェンガーリの心の中では 、セックス・ピストルズは、9か月間の奇跡以上の存在になることは考えられていなかった。安っぽい金儲けの手段、ちょっとした笑い、昔のブルジョワジーの風刺に過ぎなかったのかもしれない。また、彼らの首席テロリストでプロパガンダ担当、アナキストの ベテラン、そしてシチュエーショナル・アーティストのマクラーレンの心の中では、セックス・ピストルズは世界を驚かせる力、そして最終的には音楽と政治を結びつける力になるはずだったのかもしれない 。セックス・ピストルズは、これらすべてを兼ね備えていた。
評論家のビル・ワイマンは、ライドンの「鋭い知性と驚異的なステージ上のカリスマ性」が重要なきっかけだったと書いているが、最終的にはバンドの本当の意味はマクラーレンの挑発的なメディア操作にあると結論付けている。[225]セックス・ピストルズの公の場での侮辱のいくつかはマクラーレン、ウエストウッド、そして仲間たちによって企てられたものだったが、そうでないものは明らかにそうではなかった。マクラーレン自身が「すべてを変えた決定的な瞬間」と述べているもの、[281]ビル・グランディ・トゥデイ・ショーでの衝突もその一つである。[注 9]クックによると、マクラーレンは「[状況を]煽動したのではなく、それは常に私たち自身の行いだった」という。[282]マトロックは、バンドを脱退した時点では、マクラーレンが「実際、私たちを彼の操り人形にするというアイデアを意図的に実行していたことは明らかだった ...しかし、その後、マルコムでさえ、彼が何をしようとしていたのか、彼が主張していたほどはわかっていなかったことがわかった」と語った。 [283]マトロックの不在により、彼はバンドの創造性にとっていかに重要であったかを示した。彼の脱退から解散までの11か月間で、バンドはわずか2曲しか書いていなかった。[284]
バンドメンバー
現在のメンバー
- スティーヴ・ジョーンズ – ギター、バックボーカル（1975–1978、1996、2002–2003、2007–2008、2024–現在）、ベース（1977）[161]
- ポール・クック – ドラム (1975–1978、1996、2002–2003、2007–2008、2024–現在)
- グレン・マトロック – ベース、バックボーカル (1975–1977、1996、2002–2003、2007–2008、2024–現在)
現在のツアーメンバー
- フランク・カーター– リードボーカル（2024年–現在）[285]
元メンバー
- ジョニー・ロットン – リードボーカル (1975–1978、1996、2002–2003、2007–2008)
- シド・ヴィシャス – ベース、バックボーカル (1977–1978; 1979年死去)
初期のメンバー
- ウォーリー・ナイチンゲール– ギター (1975; 1996年死去)
- ニック・ケント– リードギター (1975)
- スティーヴ・ニュー– リードギター (1975; 2010年に死去)
ディスコグラフィー
スタジオアルバム
注記
- ^ ライドンが地獄に似ているのは偶然の一致であるが、これについては「マトロック」も参照のこと。[30]また、マトロックとピローニはジョン・ロブの『パンク・ロック』の中で次のように引用している。[57]
- ^ 引用: サヴェージ、ジョン、イングランドの夢[80]
- ^テレビインタビューの書き起こしは、 The Great Rock 'n' Roll Swindle (28:36–28:55)で使用されたドキュメンタリー映像に基づいて修正されました。
- ^ ライドンの後の引用も参照: ジョン・サヴェージ『イングランドの夢』307～308ページ。
- ^書き起こしは 『The Great Rock 'n' Roll Swindle』で使用されたドキュメンタリー映像に合わせて若干拡大されている(1:09:55–1:10:31)。音声は「cheated」という単語の直後に途切れている。
- ^ ジマルクは、「マイ・ウェイ」のレコーディングにはヴィシャスとジョーンズ＝クックのデュオは関与していなかったと主張する情報源に言及している。しかしテンプルは、ジョーンズがヴィシャスのスタジオに加わるためにパリに飛んだと述べており、[197]彼がギターパートをそこで録音したことを示唆しているようだ（1:33:09–1:33:16）。
- ^ サヴェージはロッテンのボーカルは 6 曲あると述べている (p. 558)。実際、アルバムのさまざまなリリースにはすべて 7 曲か 8 曲が収録されている。
- ^ このセリフはマクラーレンのキャッチフレーズとして知られるようになり、タイトルトラックの歌詞（ジョーンズ、クック、テンプルの名義）（6:59–7:02）や、都合よく配置された紋章の標語（21:30–21:36）に登場し、いくつかのシーンでマクラーレンが勝ち取ったTシャツに大きな文字で登場する（最初に完全に見えるシーン：26:26–26:51、その後の3つのシーンで部分的に見える）。映画のプロモーションビデオのテンプルの脚本も参照のこと。[273]
- ^ たとえば、テンプルのコメントを参照: 「[それは]まったく計画されたものではなかった。完全に自然発生的だった。そしてバンドが言うように、マルコムは『お前は失敗した。俺が努力してきたすべてを台無しにした』と言った」(テンプル、ジュリアン、「コメント」、27:26–27:33)。また、マトロックの確認(マトロック、グレン、I Was a Teenage Sex Pistol、pp. 145、147)。
参考文献
- ^ ピンギトーレ2023。
- ^ シェルドン＆スキナー 2006年、29～33頁。
- ^ スプレイグ 2006年。
- ^ サベージ1992、77-79頁。
- ^ ストロングマン2008、84ページ。
- ^ ストロングマン2008、87ページ。
- ^ サベージ1992、96ページ。
- ^ ベルプライス 2006年。
- ^ ロブ 2006、83–84、86–87、89、102、105 ページ。
- ^ ロブ2006、84ページ。
- ^ サベージ1992、70-80ページ。
- ^ サベージ1992、83、92頁。
- ^ ロブ 2006、83–89、102–105。
- ^ ガストン2010.
- ^ ストロングマン 2008年、84-85頁。
- ^ ストロングマン2008、93ページ。
- ^ サベージ1992、98-99頁。
- ^ ロブ2006、110ページ。
- ^ ミッジ・ユーロのインタビュー 2009年。
- ^ ストロングマン 2008、93-94頁。
- ^ サベージ1992、99ページ。
- ^ ロブ2006、97ページ。
- ^ abc ライドン2008、74ページ。
- ^ ab Savage 1992、114ページ。
- ^ ヤング 1977より。
- ^ ロブ2006、110-111頁。
- ^ サベージ1992、120ページ。
- ^ ストロングマン 2008、98ページ。
- ^ サベージ1992、120-121頁。
- ^ マトロック 1990、71ページより。
- ^ ロブ2006、112ページ。
- ^ ストロングマン 2008、105ページ。
- ^ オハガン、ショーン。「ニック・ケント：「私は正しい場所に正しい時間に、間違った薬を飲んでいた」2023年11月8日にウェイバックマシンでアーカイブ」。ガーディアン、2021年1月9日 2023年11月8日閲覧
- ^ マトロック 1990、86ページ。
- ^ マトロック 1990、87ページ。
- ^ エヴァンス 2006、190ページ。
- ^ マトロック 1990、64-65頁。
- ^ モロン2007、76ページ。
- ^ ストロングマン 2008、99-100頁。
- ^ abc レイノルズ2007、89ページ。
- ^ ジマルク 2005年、22ページ。
- ^ ロブ2006、114ページ。
- ^ サベージ1992、129ページ。
- ^ ストロングマン2008、106ページ。
- ^ ライドン2008、172-189頁。
- ^ セヴェリン 1977.
- ^ サベージ1992、181-185頁。
- ^ ロブ 2005.
- ^ サベージ1992、27-42頁、204頁。
- ^ ストロングマン 2008、67-75頁。
- ^ サベージ1992、201-202頁。
- ^ ロブ2006、86ページ。
- ^ サベージ1992、201ページ。
- ^ ストロングマン2008、111ページ。
- ^ サベージ1992、204-205頁。
- ^ サベージ1992、151ページ。
- ^ ロブ 2006、111–112、183。
- ^ ロブ2006、147-148頁。
- ^ ロブ2006、148ページ。
- ^ ロブ2006、163-166頁。
- ^ サベージ1992、174ページ。
- ^ ロブ2006、153ページ。
- ^ ロブ2006、155ページ。
- ^ サベージ1992、166-167頁。
- ^ マトロック1990、107ページ。
- ^ サベージ1992、168ページ。
- ^ ライドン2008、118ページ。
- ^ ロブ2006、182ページ。
- ^ ab Gimarc 2005、p. 30を参照。
- ^ ロブ2006、160-162頁。
- ^ サベージ1992、173-174頁。
- ^ ab セックス・ピストルズ ギグ 2006。
- ^ モーリー 2006年。
- ^ ロブ2006、199-201頁。
- ^ サベージ1992、204ページ。
- ^ ストロングマン 2008、118-119頁。
- ^ サベージ1992、205ページ。
- ^ サベージ1992、207-209頁。
- ^ ロブ2006、212-215頁。
- ^ サベージ1992、207ページ。
- ^ ノーラン2009、38-45頁。
- ^ サベージ1992、37ページ。
- ^ ジマルク 2005、37ページ。
- ^ セックス・ピストルズは1977年に登場。
- ^ ジマルク 2005年、38ページ。
- ^ ストロングマン2008、135ページ。
- ^ サベージ1992、317ページ。
- ^ ジマルク 2005年、39ページ。
- ^ Coon 1976、p.不明。
- ^ インガム 1976年。
- ^ サベージ 1992、176-177、206、208 ページ。
- ^ ロブ 2006、119、156、162 ページ。
- ^ サベージ1992、177ページ。
- ^ ロブ2006、241ページ。
- ^ ab Savage 1992、245ページ。
- ^ ストロングマン 2008年、144-148頁。
- ^ ロブ2006、257-258頁。
- ^ ロブ2006、258ページ。
- ^ ハッチ＆ミルワード 1989、168、170ページ。
- ^ サベージ1992、253ページ。
- ^ パルド2004、245ページ。
- ^ サベージ1992、257-259頁。
- ^ ロブ2006、260ページ。
- ^ サベージ1992、264ページ。
- ^ ストロングマン2008、157ページ。
- ^ 「グランディが禁止された」2023年10月18日アーカイブ、Wayback Machineにて。ガーディアン、1976年12月。2023年10月16日閲覧。
- ^ Gensler 2016より。
- ^ ジョーンズ2016、178-180頁。
- ^ Macia, Peter (2010年10月21日). 「Siouxsie Sioux/Shabba Ranks Icon IssueのAri Upへのインタビューを読む」The Fader。2018年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月21日閲覧。
- ^ ロブ2006、263-273頁。
- ^ サベージ1992、267-275頁。
- ^ ウェールズミュージック 2010.
- ^ ジマルク 2005年、45ページ。
- ^ ジマルク 2005年、49頁。
- ^ サベージ1992、286ページ。
- ^ サベージ1992、286-288頁。
- ^ ウォーリー 2017年。
- ^ ストロングマン2008、172ページ。
- ^ ab Gimarc 2005、p.56より。
- ^ ケリー 2021.
- ^ エディンバラフェスティバル2014。
- ^ マッケナ 2005年。
- ^ マトロック 1990、113–119、162、167–171頁。
- ^ ab Savage 1992、308ページ。
- ^ マトロック1990、176ページ。
- ^ ジョーンズ2016、184-185頁。
- ^ ab 『 Blood on the Turntable: The Sex Pistols』（監督：スティーヴ・クラブツリー）、BBCドキュメンタリー（2004年）。
- ^ ロブ 2006、217、224–225。
- ^ ストロングマン 2008、137-138頁。
- ^ ストロングマン 2008年、116-117頁。
- ^ サベージ1992、177-178頁。
- ^ abcde ロビンソン2006.
- ^ ライドン2008、143ページ。
- ^ マクニール1996年、262ページ。
- ^ モンク＆グターマン1992年、124ページ。
- ^ ライドン2008、147ページ。
- ^ ストロングマン2008、174ページ。
- ^ サベージ1992、315-318頁。
- ^ サベージ1992、318-320頁。
- ^ セックス・ピストルズのカバーが2001年のチャートでトップに。
- ^ ジマルク 2005年、59-60頁。
- ^ サベージ1992、347、349頁。
- ^ ロブ2006、348ページ。
- ^ ab Gimarc 2005、p. 70を参照。
- ^ ab Savage 1992、349ページ。
- ^ サベージ1992、347-367頁。
- ^ ボーモント・トーマス 2022年。
- ^ ペトリディス 2002年。
- ^ オハガン 2004年。
- ^ サベージ1992、358-364頁。
- ^ ストロングマン 2008、181-182頁。
- ^ サベージ1992、364-365頁。
- ^ リー 1998.
- ^ サベージ1992、365-366頁。
- ^ サベージ1992、390-392頁。
- ^ サベージ1992、339-340頁。
- ^ トンプソン 2004年。
- ^ ジュビリー・リバーボート 1977年。
- ^ サベージ1992、409ページ。
- ^ ライドン2008、p.200より。
- ^ ハートマン 2017より 。
- ^ ライドン2008、142-143頁。
- ^ サベージ1992、126-127頁。
- ^ ロブ2006、359ページ。
- ^ ジマルク 2005年、74ページ。
- ^ ジマルク 2005年、95ページ。
- ^ サベージ1992、556ページ。
- ^ テイラー2004、69ページより。
- ^ ネルソン 1978年。
- ^ サベージ1992、414ページ。
- ^ オット 2004.
- ^ ab Savage 1992、415ページ。
- ^ トンプソン2000、609ページ。
- ^ デ・ジョン 1977年。
- ^ Vermorel & Vermorel 1987、p. 113.
- ^ ライドン2008、202ページ。
- ^ サベージ1992、428-429頁。
- ^ ロブ2006、403ページ。
- ^ ノッパー2022。
- ^ サベージ1992、430ページ。
- ^ ヒューイ 2005より。
- ^ サベージ1992、446ページ。
- ^ サベージ1996、36ページ。
- ^ スポング 2014年。
- ^ ライドン2008、244ページ。
- ^ Vermorel & Vermorel 1987、p. 120.
- ^ ライドン2008、5、247-248頁。
- ^ ジョーンズ2016、200頁。
- ^ クーパー 1978.
- ^ ライドン 2008、5ページ。
- ^ サベージ1992、463-464頁。
- ^ サベージ 2009.
- ^ サベージ1992、464ページ。
- ^ レイノルズ2006、80-81頁。
- ^ サリバン 2015.
- ^ ジマルク 2005年、145頁。
- ^ テンプル 2001、1:29:18–1:29:20。
- ^ サベージ1992、497-498頁。
- ^ ルールマン 2005年。
- ^ ローケンス 2000–2006.
- ^ Verrico 1999より引用。
- ^ パーカー2007年、180ページ。
- ^ ab セックス・ピストルズ・ヴィシャス、1978年に殺人罪で起訴。
- ^ サベージ1992、527-529頁。
- ^ ストロングマン 2008年、241-242頁。
- ^ サベージ1992、533-534、537頁。
- ^ ストロングマン 2008、242-243頁。
- ^ マルコム・マクラーレン 2005年。
- ^ サベージ1992、531-536、558頁。
- ^ ジマルク 2005年、188頁。
- ^ サベージ1992、558-559頁。
- ^ ジマルク 2005、145、188、196、217頁。
- ^ サレヴィッツ 2001、11:49–11:55、13:19–13:36。
- ^ サレヴィッツ、2001、1:23–1:25。
- ^ セックス・ピストルズ スウィンドル 2005年。
- ^ ロバートソン、サンディ。「ゴッド・セイヴ・ザ・セックス・ピストルズ」サウンズ、1980年1月
- ^ シングルトン2023。
- ^ ドゥシャーネ 2017年。
- ^ デミング 2019.
- ^ サベージ 1992、542–545、554–555頁。
- ^ ライドン2008、286、306頁。
- ^ ライドン2008、148-149頁。
- ^ Woodcock, Zara (2022年5月30日). 「セックス・ピストルズのジョン・ライドン、今後のピストルズシリーズを「ナンセンスの山」と酷評」. The Mirror . 2023年12月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月15日閲覧。
- ^ セックス・ピストルズ 2001年。
- ^ ワイマン2000より。
- ^ 「セックス・ピストルズがロードに戻る」は2023年7月19日にWayback Machineでアーカイブされています。ビルボード、2003年7月18日。2023年7月19日閲覧。
- ^ 2006年殿堂入り者2006年。
- ^ セックス・ピストルが2006年のロックの殿堂入り。
- ^ ブランド 2006.
- ^ ab セックス・ピストルズの再結成が拡大 2007年。
- ^ セックス・ピストルズ オフィシャル 2023。
- ^ セックス・ピストルズが2012年に新たなレコード契約を締結。
- ^ ab ジョーンズ、ダミアン (2024年6月3日). 「フランク・カーターとセックス・ピストルズが『ネヴァー・マインド・ザ・ボロックス』を全曲演奏する計画を発表」NME . 2024年6月17日閲覧。
- ^ 「セックス・ピストルズとフランク・カーターのレビュー：ギャロウズのフロントマンは騒々しいパンクの再結成で芯からロッテンである」。
- ^ 「フランク・カーターとセックス・ピストルズがイギリスで4つの新たな公演を発表」2024年8月22日。
- ^ 「フランク・カーター＆セックス・ピストルズ | ロック・シティ | ノッティンガム」。
- ^ 「フランク・カーター＆セックス・ピストルズ – O2アカデミーバーミンガムUK」。2024年9月26日。
- ^ 「ギグレビュー：フランク・カーター、ポール・クック、スティーヴ・ジョーンズ、セックス・ピストルズのグレン・マトロック – O2フォーラム、ケンティッシュタウン」。2024年9月28日。
- ^ グリーン・デイ、マクフライ、セックス・ピストルズと共にダウンロード・フェスティバル2025に出演 - フルラインナップ Derbyshire Telegraph. 2024年11月12日. 2024年11月13日閲覧。
- ^ シェルドン＆スキナー 2006年、29～3頁。
- ^ セックス・ピストルズの伝記 2023。
- ^ セックス・ピストルズ 2023年。
- ^ マーシュ1983年、456頁。
- ^ 2006 年史上最高のアルバム 100 選。
- ^ ローリングストーン 1987年。
- ^ エドワーズ 2008年。
- ^ セックス・ピストルズ、2007年再結成。
- ^ セックス・ピストルズが再結成し、2007年にライブでカムバック。
- ^ ヒューイ2023。
- ^ ロブ 2006、151、155、162 ページ。
- ^ ロブ2006、122ページ。
- ^ ペイトレス2003、48ページ。
- ^ ロブ2006、179-181頁。
- ^ ロブ2006、149ページ。
- ^ ロブ2006、208ページ。
- ^ スラデツコバ 2002年。
- ^ グリーン2006、98ページ。
- ^ ウォール2008、pp.11、38、113、118、136。
- ^ カート・コバーンの伝記。
- ^ アームストロング 2004.
- ^ ハリス 2004、144ページ。
- ^ ロビンズ1991、585ページ。
- ^クレスウェル2006、735ページより。
- ^ Raimes、Bhaskaran、Renow-Clarke 2007、p. 164.
- ^ リード2004、46-48頁。
- ^ ストロングマン2008、235ページ。
- ^ サベージ1992、530ページ。
- ^ ダグラス1999年、188-189頁。
- ^ サベージ1992、72ページ。
- ^ ベントレー 2008年。
- ^ ヒバート 1989.
- ^ サベージ1992、499ページ。
- ^ ジマルク 2005年、328-329頁。
- ^ ライドン 2008、3ページ。
- ^ Lydon2008、186ページ。
- ^ マルホランド2003、68ページ。
- ^ サレヴィッツ、2001、1:13–1:28。
- ^ アルビエズ 2006、100ページ。
- ^ ヘンリー 1989、p. xi.
- ^ ハッチ＆ミルワード1989年、170ページ。
- ^ マクラーレン 2007年。
- ^ サベージ1992、338ページ。
- ^ マトロック1990、170ページ。
- ^ ストロングマン2008、198ページ。
- ^ ダンワース、リバティ（2024年6月20日）。「フランク・カーターは、セックス・ピストルズは政府による「コミュニティの概念の解体」に対する反応だと語る」NME 。 2024年7月16日閲覧。
書籍情報源
- アルビエズ、ショーン (2006)。「伝説ではなく真実を印刷する。セックス・ピストルズ：レッサー・フリー・トレード・ホール、マンチェスター、1976 年 6 月 4 日」。イングリス、イアン (編)。パフォーマンスとポピュラー音楽：歴史、場所、時間。アッシュゲート。ISBN 0-7546-4057-4。
- クレスウェル、トビー (2006)。『1001 Songs: The Great Songs of All Time and the Artists, Stories and Secrets Behind Them』サンダーズ・マウス・プレス。ISBN 1-56025-915-9。
- ダグラス、マーク (1999)。「若者のファッション」。ピーター・チャイルズ、マイク・ストーリー (編)。現代イギリス文化百科事典。テイラー&フランシス。ISBN 0-415-14726-3。
- エヴァンス、マイク (2006)。『ロックンロールの奇妙な瞬間: 50 年を超えるロック音楽の歴史からの驚くべき物語』。ロブソン。ISBN 1-86105-923-X。
- ジマルク、ジョージ (2005)。『パンク・ダイアリー：トレインスポッターのためのアンダーグラウンド・ロック究極ガイド 1970-1982 』バックビート。ISBN 0-87930-848-6。
- グリーン、アレックス（2006）。ザ・ストーン・ローゼズ。コンティニュアム。ISBN 0-8264-1742-6。
- ハリス、ジョン（2004年）。『ブリットポップ！：クール・ブリタニアと英国ロックの華々しい終焉』ダ・カーポ。ISBN 0-306-81367-X。
- ハッチ、デイビッド、ミルワード、スティーブン（1989）。『ブルースからロックへ：ポップミュージックの分析的歴史』マンチェスター大学出版局。ISBN 0-7190-2349-1。
- ヘンリー、トリシア (1989)。『すべてのルールを破れ!: パンクロックとスタイルの誕生』ミシガン大学出版局。ISBN 0-8357-1980-4。
- ジョーンズ、スティーブ（2016）。『ロンリーボーイ：セックス・ピストルの物語』ウィンドミル・ブックス。ISBN 978-0-306-90317-5。
- ライドン、ジョン(2008) [1994]。ロッテン：アイルランド人なし、黒人なし、犬なし。キース、ケント・ジマーマン共著。ファラー・ストラウス・アンド・ジルー。ISBN 978-0-312-42813-6。
- マーシュ、デイブ(1983)。「セックス・ピストルズ」。マーシュ、D.、スウェンソン、J. (編)。『ローリング・ストーン・レコード・ガイド』。ランダムハウス。ISBN 0-394-72107-1。
- マトロック、グレン（1990年）。『I Was A Teenage Sex Pistol .』ピート・シルバートン共著。オムニバス・プレス。ISBN 0-7119-1817-1。
- マクニール『レッグス』（1996年）。マッケイン、G.（編）『プリーズ・キル・ミー：パンクの無修正口述歴史』。グローブ・プレス。ISBN 0-349-10880-3。
- モロン、ドミニク (2007)。「間違った細部に最大限の英国人の注意を払って作られたもの：英国」。モロン、ドミニク (編)。悪魔を憐れむ歌：1967 年以降のアートとロックンロール。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-13426-1。
- モンク、ノエル; グーターマン、ジミー (1992)。『12 Days on the Road: The Sex Pistols and America』。ハーパー・ペーパーバック。ISBN 0-688-11274-9。
- マルホランド、ニール（2003年）。『文化の退化：20世紀後半のイギリスの芸術』アッシュゲート。ISBN 0-7546-0392-X。
- ノーラン、デイビッド (2009)。トニー・ウィルソン- あなたには意見を述べる権利がある: トニー・ウィルソン、ファクトリー・レコード、ハシエンダの輝かしい時代と数々の人生。ジョン・ブレイク出版。ISBN 978-1-844-54863-7。
- パルド、アロナ (2004)。「ジェイミー・リード」。ポイナー、リック (編)。『コミュニケート: 60 年代以降のイギリスの独立グラフィック デザイン』。イェール大学出版局。ISBN 0-300-10684-X。
- パーカー、A. (2007)。シド・ヴィシャス: 誰も無実ではない(第 1 版)。オリオン。ISBN 9780752875460。
- ペイトレス、マーク（2003年）。スージー＆ザ・バンシーズ：公認伝記。サンクチュアリ。ISBN 1-86074-375-7。
- レイムズ、ジョナサン、バスカラン、ラクシュミ、レノウ・クラーク、ベン (2007)。『レトロ グラフィックス: グラフィック デザインの 100 年を振り返るビジュアル ソースブック』。クロニクル ブックス。ISBN 978-0-8118-5508-2。
- レイノルズ、サイモン（2006年）。『リップ・イット・アップ・アンド・スタート・アゲイン：ポストパンク1978-1984 』フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-21570-X。
- レイノルズ、サイモン (2007)。「オノ、イーノ、アルト: 非音楽家とコンセプト ロックの出現」「悪魔を憐れむ歌：1967年以降のアートとロックンロール」。モロン、ドミニク（編）著。エール大学出版局。ISBN 978-0-300-13426-1。
- ロブ、ジョン（2006）。『パンク・ロック：口述歴史』ランダムハウス。ISBN 978-1-40903-436-0。
- ロビンス、アイラ（1991年）。「セックス・ピストルズ」「ロビンズ、アイラ（編）『ズボンプレス記録ガイド（第4版）』コリアー。ISBN 0-02-036361-3。
- Salewicz, Chris (2001)。Chris Salewicz による Julien Temple へのインタビュー。The Great Rock 'n' Roll Swindle – DVD 特典。Shout! Factory。ISBN 0-7389-3199-3。
- サヴェージ、ジョン（1992年）。『イングランドの夢』フェイバー＆フェイバー。ISBN 978-0-57136-854-9。
- シェルドン、カミラ、スキナー、トニー (2006)。ポピュラー音楽理論—グレード: 4。レジストリ。ISBN 1-898466-44-0。
- スポング、ジョン（2014年1月29日）。「セックス・ピストルズとのツアー」テキサス・マンスリー。2023年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月26日閲覧。
- ストロングマン、フィル（2008年）。『プリティ・ヴァカント：UKパンクの歴史』シカゴ・レビュー・プレス。ISBN 978-1-55652-752-4。
- テイラー、スティーブン（2004年）。『偽預言者：パンク・アンダーグラウンドのフィールドノート』ウェズリアン大学出版局。ISBN 0-8195-6668-3。
- テンプル、ジュリアン(2001) [1980].グレート・ロックンロール・スウィンドル (DVD) . シャウト!ファクトリー. ISBN 0-7389-3199-3。
- トンプソン、デイブ（2000）。オルタナティブロック。ハル・レナード。ISBN 0-87930-607-6。
- ヴァーモレル、フレッド; ヴァーモレル、ジュディ (1987) [1978].セックス・ピストルズ: インサイド・ストーリー. オムニバス・プレス. ISBN 0-7119-1090-1。
- ウォール、ミック (2008)。『WAR: ウィリアム・アクセル・ローズの非公認伝記』マクミラン。ISBN 978-0-312-37767-0。
その他の情報源
- 「史上最高のアルバム 100 選」。Qマガジン、第 235 巻、2006 年 2 月。
- 「2006年殿堂入り: セックス・ピストルズ」。ロックの殿堂。2006年。2006年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月11日閲覧。
- ビリー・ジョー・アームストロング (2004 年 4 月 15 日)。「セックス・ピストルズ」。ローリング・ストーン誌。2008 年 6 月 19 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 17 日閲覧。
- ボーモント・トーマス、ベン（2022年5月3日）。「まだファシスト政権？セックス・ピストルズの『ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン』がプラチナ・ジュビリーを記念して再発」。ガーディアン。ロンドン。2022年5月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年11月16日閲覧。
- ベル・プライス、シャノン（2006年）。「ヴィヴィアン・ウエストウッドとポストモダンのパンクスタイルの遺産」。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。2022年10月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月7日閲覧。
- Bentley, D. (2008 年 6 月 17 日)。「パンク ロックのパイオニアがヒース レジャーのジョーカーのインスピレーションに」コベントリー テレグラフ。2008年7 月 18 日閲覧。[リンク切れ ]
- ブランド、マデリン (2006)。「セックス・ピストルズのスティーブ・ジョーンズ、ただノーと言う」。NPR。2007年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月6日閲覧。
- クーン、C. (1976 年 10 月 2 日)。「パレード オブ ザ パンクス」。メロディー メーカー。
- クーパー、M. (1978年1月28日)。「セックス・ピストルズ：ウィンターランド、サンフランシスコ」。レコード・ミラー。
- de Jongh, Nicholas (1977 年 11 月 10 日)。「パンクレコードは法的トラブルの山」。ガーディアン。ロンドン。2008 年 7 月 24 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 31 日閲覧。
- デミング、マーク (2019)。「Soldier」。Allmusic。2023年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月7日閲覧。
- ダシェーン、トニー（2017年3月3日）。「スティーブ・ジョーンズは、今もこれからもあなたよりもパンクだ。そして、彼には回顧録がある」。ロサンゼルス・タイムズ。2023年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月26日閲覧。
- エディンバラ・フェスティバル（2014年7月30日）。「インタビュー：グレン・マトロックが『I Was a Teenage Sex Pistol』ショーを2014年エディンバラ・フェスティバル・フリンジに上演」。エディンバラ・フェスティバル。2014年7月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年6月8日閲覧。
- エドワーズ、マーク (2008 年 2 月 3 日)。「これまでで最も影響力のあるアルバム」。サンデー タイムズ。ロンドン。2008 年 8 月 29 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 20 日閲覧。
- ガストン、ピーター（2010年4月8日）。「セックス・ピストルズの首謀者マルコム・マクラーレン死去」。スピン。2023年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月26日閲覧。
- ゲンスラー、アンディ（2016年1月28日）。「元セックス・ピストルズのスティーヴ・ジョーンズが熱烈なラジオ番組をLAに復活」ビルボード。2023年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月26日閲覧。
- ハートマン、グラハム（2017年11月8日）。「セックス・ピストルズ - Wikipedia：事実かフィクションか？」。ラウドワイヤー。2023年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年7月10日閲覧。
- Hibbert, T. (1989) 「有害? 私? (マルコム・マクラーレンとのインタビュー)」Q (8 月)。
- ヒューイ、スティーブ (2005)。「シド・ヴィシャス: 伝記」。VH1。2007年1月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月7日閲覧。
- ヒューイ、スティーヴ (2023). 「Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols」. Allmusic . 2023年4月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月4日閲覧。
- インガム、ジョン（1976年7月31日）。「セックス・ピストルズ/バズコックス—レッサー・フリー・トレード・ホール、マンチェスター」。サウンズ。ジョン・インガム—マイ・バック・ページ（2008年4月4日発行）。2008年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月19日閲覧。
- 「ジュビリー・リバーボート」BFI 1977年。2009年5月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月31日閲覧。
- ケリー、ローラ（2021年12月3日）。「グレン・マトロック：「ビートルズを聞いて、すぐにセックス・ピストルズを始めたくなった」」ローリング・ストーン誌。2021年11月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年7月23日閲覧。
- スティーブ・ノッパー（2022年6月2日）。「セックス・ピストルズのアメリカ：パンクアイコンの悲運の米国ツアーの簡潔で騒々しい歴史」ビルボード。2023年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年11月4日閲覧。
- 「カート・コバーン伝記」。バイオグラフィーチャンネル。2009年。2009年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月11日閲覧。
- リー、スペンサー (1998 年 2 月 20 日)。「音楽: 逃したナンバーワンのチャート」。インディペンデント。ロンドン。2012 年 2 月 1 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 18 日閲覧。
- 「マルコム・マクラーレン」VH1 2005年。2006年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月3日閲覧。
- McKenna, Kristine (2005). 「Q&A with Steve Jones」. Rhino Magazine. 2011年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年12月4日閲覧。
- マクラーレン、マルコム(2007 年 9 月 15 日)。「ルールを破る方法を探して」。ガーディアン。ロンドン。2009 年 1 月 25 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 23 日閲覧。
- 「ミッジ・ユーロのインタビュー」。Global Friends of Scotland。2009年。2009年1月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- モーリー、ポール(2006 年 5 月 21 日)。「A Northern Soul」。オブザーバー・ミュージック・マンスリー。ロンドン。2006 年 10 月 2 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年9 月 20 日閲覧。
- ネルソン、ポール (1978 年 2 月 23 日)。「Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols (アルバムレビュー)」。ローリングストーン誌。2008 年 6 月 22 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 20 日閲覧。
- オハガン、ショーン(2004 年 5 月 2 日)。「ポップの 50 年」。オブザーバー。ロンドン。2009 年 3 月 31 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 20 日閲覧。
- オット、クリス (2004)。「051: セックス・ピストルズ ネヴァー・マインド・ザ・ボロックス (1970年代のトップ100アルバム)」。Pitchfork。2009年3月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月20日閲覧。
- ペトリディス、アレクシス (2002 年 4 月 12 日)。「禁止された人々のリーダーたち」。ガーディアン。ロンドン。2007 年 11 月 2 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年9 月 22 日閲覧。
- ピンギトーレ、シルヴィア（2023年3月8日）。「セックス・ピストルズのベース奏者グレン・マトロックへのインタビュー」。ザ・ショートリスト・マガジン。2022年5月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年6月24日閲覧。
- リード、ジェイミー(2004 年 6 月)。「パンクの芸術」。2008 年 12 月 6 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ロブ、ジョン（2005年11月5日）。「パンクの誕生」。インディペンデント。ロンドン。2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月15日閲覧。
- ロビンソン、シャーロット (2006)。「So Tough: The Boy Behind the Sid Vicious Myth」。PopMatters。2006年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年7月16日閲覧。
- Roekens, K. (2000–2006). 「PiL Chronology」. Fodderstompf. 2020年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月11日閲覧。
- Rolling Stone (1987)。「Rolling Stone Best of Lists」。Rolling Stone。rocklist.net。2006年12月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年2月6日閲覧。
- Ruhlmann, W. (2005). 「Public Image Ltd」. Allmusic . 2024年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月12日閲覧。
- サヴェージ、ジョン(1978 年 10 月 12 日)。「セックス・ピストル・ヴィシャス、殺人容疑で逮捕」。この日。BBC。2006 年 11 月 8 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10 月 15 日閲覧。
- サヴェージ、ジョン（2009年1月18日）。「シド・ヴィシャス：失われた少年」。ガーディアン。2023年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月26日閲覧。
- セヴェリン、スティーブ(1977)。「ブロムリー一行」。punk77.co.uk 。 2006年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月9日閲覧。
- 「セックス・ピストルがロックの殿堂入り:『キス・ディス!』」CNN /ロイター2006年3月13日。2006年4月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年9月6日閲覧。
- 「セックス・ピストルズ」。Trouser Press。 2023年。 2023年4月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年4月23日閲覧。
- 「セックス・ピストルズ」。RollingStone.com 。 2001年。2013年2月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年5月24日閲覧。
- 「セックス・ピストルズが『So It Goes』に出演」BBC、1977年。2009年1月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月14日閲覧。
- 「セックス・ピストルズの伝記」。ロックの殿堂。2023年。2011年12月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年7月10日閲覧。
- 「セックス・ピストルズのカバーがチャートでトップに」。BBC。2001年3月14日。2012年2月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月20日閲覧。
- 「セックス・ピストルズ・ギグ：真実」。BBC。2006年6月27日。2019年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年2月6日閲覧。
- セックス・ピストルズ・オフィシャル (2023). 「特集: イングランドはいつまでも存在する」. SexPistolsOfficial.com. 2011年1月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月27日閲覧。
- 「セックス・ピストルズ、一回限りの公演のために再結成」シドニー・モーニング・ヘラルド、2007年9月19日。2010年1月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月20日閲覧。
- 「セックス・ピストルズの再結成が拡大」BBC、2007年9月26日。2007年10月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月19日閲覧。
- 「セックス・ピストルズが再結成しライブでカムバック」BBC、2007年9月18日。2009年1月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月20日閲覧。
- 「セックス・ピストルズがユニバーサルと新たなレコード契約を締結」BBC、2012年2月27日。2012年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年2月27日閲覧。
- 「セックス・ピストルズ、再び詐欺」。ビルボード。2005年。2007年9月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年9月9日閲覧。
- シングルトン、フィル（2023年）。「Boys Will Be Boys」。cookandjones.co.uk。2007年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10月10日閲覧。
- Sladeckova, Olga (2002年8月10日). 「Jesus and Mary Chain : ジム・リードとのインタビュー パート1」. pennyblackmusic.co.uk . 2012年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年7月11日閲覧。
- サヴェージ、ジョン (1996 年 4 月)。「セックス・ピストルズとのツアー」。SPIN。
- スプレイグ、デイヴィッド (2006)。「セックス・ピストルズ、殿堂入りを辞退」。ローリング・ストーン誌。2008年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年2月21日閲覧。
- サリバン、ジェームズ（2015年4月24日）。「ジョニー・ロットンの『無修正』回顧録：私たちが学んだ10のこと」ローリングストーン誌。2017年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年9月20日閲覧。
- トンプソン、ステイシー（2004）。「パンクシネマ」。シネマジャーナル。43 （2）：47–66。doi ： 10.1353 /cj.2004.0013。S2CID 258100578 。
- Verrico, Lisa (1999 年 3 月 13 日)。「The Big Interview: Limited Edition」。The Times。JohnLydon.com。2006年 11 月 7 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年10 月 4 日閲覧。
- ヤング、チャールズ・M（1977年10月20日）。「ロックは病んでいる、ロンドンに暮らしている」。ローリング・ストーン誌。2017年9月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月10日閲覧。
- ウェールズミュージック (2010年7月22日)。「The Sex Pistols in Caerphilly」。BBC。2011年12月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月22日閲覧。
- マシュー・ウォーリー（2017年10月25日）。「未来なし：セックス・ピストルズが英国体制に二本指を立ててから40年」インディペンデント。2018年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月13日閲覧。
- ビル・ワイマン (2000 年 4 月)。「セックス・ピストルズの復讐」。Salon.com。2009年10 月 15 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 17 日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、セックス・ピストルズに関連するメディアがあります。
- 公式サイト
- AllMusicのセックス・ピストルズ