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ケンドリック・ラマー | |
|---|---|
 2018年ピューリッツァー賞授賞式でのラマー | |
| 生まれる | ケンドリック・ラマー・ダックワース 1987年6月17日 |
| その他の名前 | K.ドット |
| 教育 | センテニアル高校 |
| 職業 |
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| 活動年数 | 2003年～現在 |
| 組織 | PGLang |
| 作品 | |
| パートナー | ホイットニー・アルフォード（ 2015年英語版） |
| 子供たち | 2 |
| 親族 | |
| 受賞歴 | 全リスト |
| 音楽キャリア | |
| ジャンル | |
| 楽器 |
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| ラベル | |
| 以前は | ブラックヒッピー |
| Webサイト | オクラホマ |
ケンドリック・ラマー・ダックワース（1987年6月17日生まれ）は、アメリカのラッパー、ソングライターです。同世代で最も影響力のあるヒップホップアーティストの一人、そして史上最高のラッパーの一人とみなされ、その技術的な芸術性と複雑な作詞作曲で知られています。2018年のピューリッツァー賞音楽部門を受賞し、クラシックとジャズのジャンル以外のミュージシャンとして初めて受賞しました。
ラマーは、高校在学中にK.Dotという芸名 で音楽のリリースを始めた。2005年にTop Dawg Entertainment (TDE)と契約し、そこでヒップホップのスーパーグループBlack Hippyを共同設立した。オルタナティブ・ラップのデビューアルバムSection.80 (2011)の成功に続き、ラマーはドクター・ドレーのAftermath EntertainmentおよびInterscope Recordsと共同契約を結んだ。ギャングスタ・ラップに影響を受けた2枚目のアルバムGood Kid, MAAD City (2012)と、そこからのトップ40シングル「Swimming Pools (Drank)」、「Poetic Justice」、「Bitch, Don't Kill My Vibe 」で有名になった。これは、ビルボード200で最も長くチャートインしているヒップホップのスタジオアルバムである。
ラマーの3枚目のアルバム『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』（2015年）は、ジャズやファンクなど、歴史的なアフリカ系アメリカ人の音楽スタイルを取り入れた。アメリカでは4作連続でナンバーワンアルバムとなった最初のアルバムとなり、 2010年代で最も批評家から高い評価を受けたアルバムの1つとなった。テイラー・スウィフトの「バッド・ブラッド」のリミックスにおけるラマーの仕事は、ビルボードホット100で彼にとって初のナンバーワンソングとなった。彼の批評的、商業的な成功は、 R&Bとポップス寄りの4枚目のアルバム『ダム』（2017年）でも続き、2枚目のチャートトップシングル「ハンブル」を生み出した。ダブルアルバム『ミスター・モラル ・アンド・ザ・ビッグ・ステッパーズ』（2022年）は、TDEとアフターマスでのラマーの在任期間を締めくくるものとなった。
ラマーはそのキャリアを通じて、プライムタイム・エミー賞1回、ブリット・アワード1回、アメリカン・ミュージック・アワード4回、ビルボード・ミュージック・アワード6回、MTVビデオ・ミュージック・アワード11回（うちビデオ・オブ・ザ・イヤー2回受賞）、グラミー賞17回（ラッパーとして3番目に多い受賞数）、BETヒップホップ・アワード29回（アーティストとして最多受賞）など、様々な賞を受賞している。タイム誌は2016年に彼を世界で最も影響力のある100人の一人に挙げた。彼のコンサートツアーのうち2つ、ダム・ツアー（2017～2018年）とビッグ・ステッパーズ・ツアー（2022～2024年）は、史上最も収益の高いラップ・ツアーの一つである。彼の作品のうち3つは、ローリング・ストーン誌の2020年改訂版「史上最高のアルバム500枚」に選ばれた。音楽以外では、ラマーはクリエイティブ会社PGLangを共同設立し、クリエイティブパートナーのデイブ・フリーとともに映画界にも進出した。
人生とキャリア
若いころ
ケンドリック・ラマー・ダックワースは、1987年6月17日にカリフォルニア州コンプトンで生まれました。[1]彼は、元ギャングでKFCで働いていたケネス・「ケニー」・ダックワースと、マクドナルドで働いていた美容師のポーラ・オリバーの長男です。[2]彼の両親はどちらもシカゴ南部出身のアフリカ系アメリカ人です。[2] 10代の頃、父親がギャングスター・ディサイプルズに所属していたため、1984年にコンプトンに引っ越しました。[3]ラマーは、テンプテーションズのシンガーソングライター、エディ・ケンドリックスにちなんで名付けられました。[4]彼は7歳まで一人っ子で、母親からは孤独な子と評されていました。[2] [5]最終的に、彼の両親には2人の弟と、ビジネスウーマンの妹ケイラ・ソーヤー（旧姓ダックワース）が生まれました。[6]いとこにはバスケットボール選手のニック・ヤングやラッパーのベイビー・キームがいる。[7] [8]
ラマーとその家族はセクション8住宅に住み、生活保護とフードスタンプに頼り、ホームレスを経験した。[9] [10]彼は特定のギャングのメンバーではないが、ウェストサイド・パイラスの親しい仲間と育った。[3]苦難に遭ったにもかかわらず、ラマーは両親のホームパーティーに忍び込むなど、ヒップホップ音楽への興味を掻き立てた幼少期の「良い思い出」があったことを覚えていた。[2] [11]彼は世俗的に育てられたが、時折教会の礼拝に出席し、祖母から聖書を教わった。 [12]彼は子供の頃、説教の「空虚さ」と「一方的な」性質のために「精神的に満たされない」と感じていた。[13]
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ラマーは初めて自分の声の録音を聞いた後、ラップに興味を持つようになった。[14] 1992年のロサンゼルス暴動の初日を経験した後、警察の暴力を知った。[2] 5歳のとき、アパートの外に座っていたときに、10代の麻薬の売人がドライブバイシューティングで殺されるのを初めて目撃した。[2]「その瞬間、私に何かが起こりました」とラマーは後にNPRミュージックに認めた。「これは私が見ているものだけでなく、慣れなければならないものかもしれないと知りました。」 [ 15 ]彼の両親は彼の早熟な行動のために彼に「マンマン」というあだ名を付けたが、彼は「私が子供として時々反応するという考えに汚名を着せました。私は自分を傷つけ、彼らは私が泣いてはいけないと思っていました。」と告白した。[16]
学校では、ラマーは静かで観察力のある生徒で、成績は優秀だったが、目立った吃音症があった。[17]ロバート・E・マクネア小学校の1年生の担任は、彼が「大胆さ」という言葉を正しく使っているのを聞いて、彼に作家になることを勧めた。[18]ヴァンガード学習センターの7年生の時、ラマーは英語教師のレジス・インジから詩を紹介された。[ 19]インジは、生徒たちの間で高まる人種間の緊張への対応として、この文学形式をカリキュラムに取り入れた。[19]ヒップホップとのつながりを通じて、ラマーは韻、隠喩、二重の意味を学び、作詞作曲に夢中になった。「自分の気持ちを全部紙に書き出せば、自分には意味がわかる。 「それが気に入った」。[2] [19]他の授業の課題をこなす代わりに、ラマーはノートに歌詞を書き留めていた。[19]彼が最初に書いたものは完全に俗悪なものだったが、それは彼が思春期に苦しんでいた心理的トラウマと鬱に対処するのに役立った。 [19] [20]インゲは彼の知的成長に重要な役割を果たし、彼の語彙を批評し、散文を強化するためのヒントを提案した。[19]
ラマーはその後、センテニアル高校に進学した。[21]彼は10年生の時にサマースクールに通ったが、ギャング抗争に巻き込まれることを恐れていた。[21]ラマーはそれを避ける努力をしたにもかかわらず、すぐにコンプトンの快楽主義的なギャング文化に深く関わるようになり、何度も健康を害し、警察に遭遇した。[2]彼は父親の介入を受けてそのライフスタイルから距離を置いた。[5] 16歳のとき、友人の死をきっかけに洗礼を受け、キリスト教に改宗した。 [22] [23]ラマーは高校時代の恋人、ホイットニー・アルフォードと長続きする恋愛関係になった。[24]彼の性的依存と度重なる不貞は、彼らのオンオフを繰り返す関係に多くの困難を引き起こした。[25]ラマーは2005年にセンテニアル高校を成績優秀者として卒業した。[26] [27]彼は大学で心理学と天文学を学ぶことを考えたが、音楽のキャリアに集中するために学業を中断した。[2] [28]
2003年～2008年: キャリアの始まり
高校時代、ラマーはK.Dotという芸名を使い、学校でフリースタイルやバトルラップを始めた。 [1]彼のパフォーマンスは同級生のデイブ・フリーの目に留まり、彼は彼のラップを見るためにイングルウッドからやって来た。 [1] 二人はヒップホップとテレビのホームコメディ『マーティン』への愛を通じてすぐに友情を築いた。[1]二人はフリーの間に合わせのガレージスタジオとハイドパークにあるフリーの兄のアパートで一緒に音楽を録音した。[1]ラマーの最初のパフォーマンスは「スーパーフード」コメディクラブとタトゥーパーラーの裏で行われた。[1]フリーはその頃彼の宣伝係で、兄はマネージャー兼ディスクジョッキーだった。 [1]ラマーは2000年代を通して5つのミックステープを録音し、最初のミックステープであるYoungest Head Nigga in Charge (Hub City Threat: Minor of the Year)は2003年4月15日にKonkrete Jungle Musikからリリースされた。[29]ミックステープは主に人気のヒップホップソングのプロデュースによるフリースタイルで構成されていました。[29]
ローリングストーン誌の一連の回顧的レビューで、モシ・リーブスは『Hub City Threat: Minor of the Year 』に見られるラマーの「正確な」リズム感とタイミングを称賛したが、歌詞が「不器用」で、フローが「ジェイ・Zとリル・ウェインに過度に依存している」と批判した。[29]コンピュータ技術者として働いていたフリーは、コンピュータを修理しようとしているときに、レコードプロデューサーのアンソニー・「トップ・ドッグ」・ティフィスにミックステープを紹介した。[30]ティフィスはラマーの才能の開花に感銘を受け、彼が新たに設立した独立系レコードレーベル、トップ・ドッグ・エンターテインメント（TDE）に入るためのオーディションに参加するよう彼を招待した。 [30]オーディション中、ラマーはティフィスとレコード会社の重役テレンス・「パンチ」・ヘンダーソンの前で2時間フリースタイルを披露した。この戦略はヘンダーソンを感心させたが、ティフィスは当惑した。[5] [31] 2005年にTDEからレコーディング契約のオファーを受け、ジェイ・ロックとともに同レーベルの最初の契約アーティストとなった。[5]契約後、彼は非公開の金額でレーベルの少数株を購入した。 [31]
ラマーは、TDEの社内レコーディングスタジオでジェイ・ロックと音楽制作を始めたとき、短期間警備員として働いていた。 [32] [27]彼とアブ・ソウル、スクールボーイQとの間に築いた絆が、ヒップホップスーパーグループ、ブラック・ヒッピーの結成につながった。[33]ラマーは2005年12月30日に2枚目のミックステープ「トレーニング・デイ」をリリースした。 [29]リーブスは、 2001年の同名映画に基づいたその多彩な制作と「よくできた」コンセプトを称賛した。[29] 2006年、ラマーはデフ・ジャム・レコーディングスとアーティスト育成契約を結び、ザ・ゲームの2枚のシングルにフィーチャーされた。彼はまた、ジェイ・ロックの最初の2つのミックステープ、 「ワッツ・ファイネストVol.1」と「ワッツ・ファイネストVol.2: ザ・ニッカーソン・ファイルズ」にも大きく貢献した。[16] [34]ラマーはデフ・ジャムの社長兼最高経営責任者ジェイ・Zとの衝突の後に最終的に解雇されたが、後に彼はそれを「自分が準備ができていなかった状況の1つ」と表現した。[35] [36]ラマーとジェイ・ロックは2007年12月24日に共同ミックステープ「No Sleep 'til NYC 」をリリースした。 [29]リーブスはこのプロジェクトを「楽しいサイファーセッション、それ以上でもそれ以下でもない」と宣言した。[29]
2009–2011:過度に献身的そしてセクション80
2009年1月30日にリリースされたラマーの3枚目のミックステープ『C4』は、リル・ウェインの『Tha Carter III』 （2008年）へのトリビュートプロジェクトであり、彼の共同署名者の支援を受けた。[37]リーブスは、このミックステープが「1年前の使い古されたアルバムへの間違ったオマージュ」だと感じた。[29] 2月から7月まで、彼はジェイ・ロックの宣伝マンとして、ゲームのLAXツアーに同行した。 [38] [39]ラマーは、自分の芸名が自分の本当のアイデンティティから注意をそらすことを嫌い、芸名を引退することを決めた。[40]彼は職業上、ファーストネームとミドルネームを使用することを選択し、名前の変更をキャリアの成長の一部と見なしています。」[41]彼の名を冠したデビューアルバムExtended Play（2009年）では、 [42]ラマーはミックステープの創作プロセスを避け、「愛らしくも悲しげな」制作よりも作詞作曲に重点を置いたプロジェクトを選択しました。[29]リーブスはこのEPを彼のキャリアにおける「最初の傑出したプロジェクト」と表現し、その憂鬱なトーンを称賛しました。[29]彼は、 C4をめぐって受けた痛烈な批判の後、このプロジェクトが彼の評判を回復させたと感じました。[29]
ワーナー/チャペル・ミュージックと音楽出版契約を結んだ後、[43]ラマーは4枚目のミックステープ「Overly Dedicated」を2010年9月14日にリリースした。これはデジタル小売業者を通じて購入される彼の最初のプロジェクトだった。[44]リーブスは「Overly Dedicated」を彼の作曲の転換点となった部分的な「勝利のラップ」だと説明した。[29]このミックステープはビルボードのトップR&B/ヒップホップアルバムチャートで72位に達した。 [45]ラマーはテックナインのインディペンデント・グラインド・ツアー中にジェイ・ロックの宣伝マンを2度目として務め、「Overly Dedicated」はドクター・ドレーに紹介された。[46] [47] YouTubeで「Ignorance Is Bliss」のミュージックビデオを見た後、彼はラマーに連絡を取り、未完成のアルバム「 Detox 」で彼とスヌープ・ドッグと一緒に仕事をしたいと希望した。[46] [48]彼はまた、自身のレコードレーベルであるアフターマス・エンターテインメントに彼と契約することを検討し、J・コールなどのアーティストからも勧められた。[49] [50]
ラマーはMCのニティー・スコットと短期間交際し、[51] [52] XXLの2011年新入生リストに取り上げられた。 [53]彼は2011年7月2日にデビュースタジオアルバム「Section.80」をリリースし、[54]リードシングル「HiiiPower」がサポートされた。[55]このアルバムはコンシャスでオルタナティブなヒップホップスタイルを探求し、「ストリップダウン」ジャズプロダクションを実験した。[56] [57]フォーブスのオグデン・ペインは、これを「[ラマー]が社会的な論評と大衆へのアピールをうまく両立させた原点」とみなしている。[58] 「Section.80」は、ラマーが初めてビルボード200チャートに登場し、最高113位となった。追跡開始から最初の週に約5,000枚を売り上げたが、主流メディアではほとんど取り上げられなかった。[59]アルバムのプロモーションのため、ラマーはアメリカ全土の小さな会場や大学のキャンパスで公演を行った。 [60] [61]西ロサンゼルスでのパフォーマンス中、スヌープ・ドッグ、ドクター・ドレー、ザ・ゲームから「西海岸の新王」と呼ばれた。[62] [63] 2011年のBETヒップホップ・アワードでは、Section.80が最優秀ミックステープにノミネートされた。[64]この年、彼はザ・ゲームの『The RED Album』、テック・ナインの『All 6's and 7's』、ナインス・ワンダーの『The Wonder Years』、ドレイクの『Take Care』に出演した。[65]
2012～2013年:グッド・キッド、マード・シティ
ラマーはSection.80がリリースされる前から2枚目のアルバムの計画を始めていた。 [66] 2012年2月から4月にかけて、彼はドレイクのクラブパラダイスツアーのオープニングアクトを務めた。[67]その頃、彼はJ・コールとコラボアルバムの制作を始めたが、実を結ばなかった。コールは後に、2人が「何年も前に計画を中止した」と認めた。[68] [69] 3月8日、The Faderは、ラマーがアフターマス・エンターテインメントとインタースコープ・レコードとのジョイントベンチャーレコーディング契約を結んだと報じた。この契約では、TDEが引き続き彼の主なレーベルとして機能する。[70]彼の最初の商業シングルであるドクター・ドレーをフィーチャーした「The Recipe」は、4月2日にリズミカルなクロスオーバーラジオで初公開された。[71]
ラマーの2枚目のアルバムであり、メジャーレーベルからの最初のアルバムである『グッド・キッド、マード・シティ』は、2012年10月22日にリリースされました。 [72] [73]彼 は、ファレル・ウィリアムス、ヒットボーイ、スクープ・ドゥ・ヴィル、ジャック・スプラッシュ、 Tマイナスなどのプロデューサーと協力し、ギャングスタラップの影響を強く受けた雰囲気のある西海岸ヒップホップアルバムを制作しました。 [74]リードシングル「スイミング・プールズ（ドランク）」 [75]は、ラマーの米国ビルボードホット100で最初のトップ20シングルとなりました。 [76]その他のシングル「バックシート・フリースタイル」、「ポエティック・ジャスティス」、「ビッチ、ドント・キル・マイ・ヴァイブ」は、商業的にそこそこの成功を収めました。 [77] [78] 『グッド・キッド、マード・シティ』は、ラマーの非線形なソングライティングとテーマの範囲を賞賛する批評家から幅広い称賛を受けました。シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットは、彼がギャングスタの比喩に「ひねりを加えたり、時には完全にひっくり返したり」したレコードを「コメディ、複雑さ、そして[ラマーの]頭の中の多くの声で満ち溢れている」と称賛した。 [79]アルバムはビルボード200で2位にデビューし、242,000枚を売り上げた。 [80]これは男性ラッパーによるその年の最高の初週アルバム売り上げとなった。 [81] 『グッド・キッド、マード・シティ』は『ザ・エミネム・ショウ』（2002年）を抜いて、ビルボード200で最も長くチャートインしているヒップホップ・スタジオ・アルバムとなった。 [82] 2022年10月、このアルバムは10年以上連続でチャートインした初のヒップホップ・スタジオ・アルバムとなった。 [83]
2012年9月から10月にかけて、ラマーはブラック・ヒッピーとステイリーと共にBETミュージック・マターズ・ツアーのヘッドライナーを務めた。[84] 2012年のBETヒップホップ・アワードで作詞家オブ・ザ・イヤーを受賞し、[85]ドレイクや2チェインズと共にエイサップ・ロッキーのシングル「Fuckin' Problems 」にフィーチャーされ、同曲は全米トップ10入りを果たした。 [86]ラマーは2013年に2つのヘッドライナー・コンサート・ツアーに乗り出した。スティーヴ・アオキとの全米大学ツアーと、自身初の海外ツアーである。[87] [88]プロモーション・イベント中、親しい友人3人の死を知り、鬱、生存者罪悪感、自殺願望に悩まされた。[89] MTVのインタビューで、彼は「心理的に、脳がおかしくなる。この人生を生きているんだから、僕の言っていることは分かるだろう。でも、それでも現実と向き合わなければならない。ツアーバスを降りて、葬式に行かないといけないんだ」と告白した。[90] 2013年10月から12月にかけて、ラマーはレーベルやマネージメントチームの反対にもかかわらず、カニエ・ウェストのイーザス・ツアーで前座を務めた。 [91] [92]彼はツアーの初めに2度目の洗礼を受け、終わり近くに神経衰弱を経験した。 [93] [94]ラマーは2013年のBETアワードとBETヒップホップアワードでそれぞれ3つの賞を受賞し、[95] [96]前者では最優秀新人賞を含む。[97] [98]
ラマーはこの年6曲にフィーチャーされた。アダム・レヴィーンをフィーチャーしたロンリー・アイランドの「 YOLO 」は、彼が初めてサタデー・ナイト・ライブにゲスト出演した際に初公開された。[99]ミゲルによる「 How Many Drinks?」のリミックス、[100]スクールボーイQの「Collard Greens」、[101]ビッグ・ショーンとジェイ・エレクトロニカとの「Control」、[102] 2チェインズをフィーチャーしたロビン・シックの「Give It 2 U」、[103]エミネムの「Love Game」である。[104]「Control」での彼のパフォーマンスはヒップホップ業界への「目覚めの呼び声」と評され、ドレイクとの10年に及ぶ確執の始まりとなった。 [105]ローリング・ストーン誌は、彼のヴァースによりこの曲は過去10年間で最も重要なヒップホップ曲の1つになったと指摘した。[ 106]ラマーはGQの年間メン・オブ・ザ・イヤー版でラッパー・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。 [107]この号の発売後、ティフィスはGQのパーティーでの彼のパフォーマンスを中止させ、スティーブ・マーシュの彼に関するプロフィールに「人種的含意」が含まれていると非難した。[108] [109]
2014～2016年:蝶を売春させるそして無題 未マスタリング
イェーザス・ツアーのオープニング・スティントを終えた後、ラマーは3枚目のアルバムの制作に取り掛かった。[92]彼は第56回グラミー賞（2014年1月）で最優秀新人賞、最優秀ラップ・アルバム賞、そして『グッド・キッド、マード・シティ』で年間最優秀アルバム賞を含む7部門にノミネートされた。[110]彼は授賞式で受賞することができず、いくつかのメディアはそれを無視されたと感じた。[111] [112]最優秀新人賞と最優秀ラップ・アルバム賞を受賞したマックルモアは、授賞式終了後にラマーに送ったテキストメッセージを共有し、その中でラマーを受賞したことを謝罪した。[113]この事件は広範囲にわたるメディアの注目、論争、インターネットミームの対象となった。[114]授賞式中、ラマーはロックバンドのイマジン・ドラゴンズと「マード・シティ」と「レディオアクティブ」のマッシュアップを披露し、批評家から絶賛された。[115] [116]
ラマーは2014年2月から7月までエミネムのラプチャーツアーの前座を務めた。 [117] [118] 8月9日、サンダンス・インスティテュートのネクスト・フェストで、自身が主演、制作、委託した短編映画『MAAD 』を初公開した。 [119] 9月23日、3枚目のアルバム『To Pimp a Butterfly』からのリードシングルとして「 I 」をリリースし、第57回グラミー賞で最優秀ラップパフォーマンス賞と最優秀ラップソング賞を受賞した。[120] [121]サタデー・ナイト・ライブにミュージカルゲストとして2度目に出演した際の「I」のパフォーマンスは、当時の批評家から賞賛された。[122]ラマーは2014年にアリシア・キーズの「 It's On Again 」 、[123] SZAの「Babylon」、[124]フライング・ロータスの「Never Catch Me」の3曲でフィーチャーされた。[125] 2014年のBETヒップホップアワードで2年連続でリリシスト・オブ・ザ・イヤーを受賞した。[126]
当初は後日リリースされる予定だった『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』は、2015年3月15日にリリースされた。[127]アルバムには、ジャズ、ファンク、ソウルなど、アフリカ系アメリカ人の音楽と同義の様々なジャンルが取り入れられている。[128]その本質を捉えるために、ラマーはサウンドウェイヴ、ファレル・ウィリアムス、テラス・マーティン、サンダーキャットなどのプロデューサーを採用した。 [129]ホイットニー・アルフォードは、いくつかのトラックでバックボーカルを提供している。 [130]アルバムからのその他のシングルは、「ザ・ブラック・ザ・ベリー」、「キング・クンタ」、「オールライト」、「ジー・ウォールズ」であり、いずれも商業的にそこそこの成功を収めた。[133]発売初週に324,000枚を売り上げた『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』は、ビルボード200でラマー初のナンバーワンアルバムとなり、当時のSpotifyの初日ストリーミング世界記録（960万）を保持していた。[134] [135]ビルボードは「20年前なら、意識の高いラップレコードが『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』のように主流に浸透することはなかっただろう。彼のタイミング感覚は申し分ない。アメリカ全土で警察の暴力や人種間の緊張が蔓延する中、彼は生々しく攻撃的な詩を吐き出し、おそらくはお世辞を言う」と評した。[136]ピッチフォークは、このアルバムが「批評家たちに音楽について深く考えさせた」と評した。[137]
2015年4月、ラマーさんとアルフォードさんは婚約を発表した。[138] [139]彼はシンガーソングライターのテイラー・スウィフトの「Bad Blood」のリミックスで、ホット100で初のナンバーワンシングルを獲得した。 [140] [141]この曲は2015年のMTVビデオミュージックアワードでビデオオブザイヤーとベストコラボレーション賞を受賞し、「Alright」のミュージックビデオは最優秀監督賞を受賞した。[142]ラマーさんは後に、マスターズ紛争に対するスウィフトの反撃を支持するため、「Bad Blood 」リミックスでのフィーチャー出演を再録音した。[143] [144]彼は「Alright」の物議を醸したパフォーマンスで2015年のBETアワードのオープニングを飾り、最優秀男性ヒップホップアーティスト賞を受賞した。[145]彼はまた、 2015年のBETヒップホップアワードで3つの賞を受賞した。[146] 『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』のプロモーションのため、ラマーは2015年10月から11月にかけて全米各地の厳選された小規模な会場で行われたクンタズ・グルーヴ・セッションズ・ツアーに出発した。 [147]アルバムと年間を通じての他のコラボレーションでの功績により、ラマーは第58回グラミー賞で11部門にノミネートされた。これはラッパーが一夜にして獲得した最多ノミネート数である。[148]彼は5部門で受賞者をリードした。 『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』は最優秀ラップ・アルバムに選ばれ、『Alright』は最優秀ラップ・パフォーマンスと最優秀ラップ・ソングを、『These Walls』は最優秀ラップ/歌唱パフォーマンスを、『Bad Blood』は最優秀ミュージック・ビデオを受賞した。[149]
授賞式で、ラマーは「The Blacker the Berry」、「Alright」、そしてタイトル未定の曲のメドレーを披露し、高い評価を得た。[150]彼は以前、「ザ・コルベア・リポート」（2014年12月）や「ジミー・ファロン主演のトゥナイト・ショー」（2016年1月）でタイトル未定の曲を披露した。[151] [152]バスケットボール選手のレブロン・ジェームズからタイトル未定の曲を披露するよう依頼を受けた後、ラマーは2016年3月4日に初のコンピレーションアルバム「Untitled Unmastered 」をリリースした。 [153]このアルバムには、 「To Pimp a Butterfly」に収録される予定だった、タイトル未定で未完成で完全に自作の8曲が収録されており、ジャズ、ファンク、ソウル、アヴァンギャルドなスタイルを探求するアルバムの継続となっている。[154] 『Untitled Unmastered』は批評家の称賛を受け、ビルボード200でアルバム換算ユニット178,000枚で初登場1位を獲得し、ラマーにとって2作連続のナンバーワンプロジェクトとなった。[155]この年、彼はビヨンセの「Freedom」、[156] マルーン5の「Don't Wanna Know」、[157] [158] ザ・ウィークエンドの「Sidewalks」、[159]トラヴィス・スコットの「Goosebumps」の4曲でフィーチャーされた。[160]
2017～2019年:くそそしてブラックパンサー: ザ・アルバム
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2017年3月1日、 T誌の表紙記事で、ラマーは4枚目のアルバム『 Damn 』に取り組んでいることを認めた。[161] 3月23日にプロモーションシングル「The Heart Part 4 」をリリースし、 3月30日にアルバムのリードシングル「Humble 」をリリースした。 [162] [163]この曲はHot 100で2位でデビューし、チャートイン2週目に1位を獲得した。これはラマーの2枚目のシングルであり、リードアーティストとしては初のHot 100で首位を獲得したシングルである。[164] 『Damn』は4月14日にリリースされた。[165] 『To Pimp a Butterfly』よりも主流の音楽パレットを使用し、R&Bとポップの要素を探求した。[166] ローリングストーン誌は、その音響を「時代を超越したものと現代的、オールドスクールとネクストレベルの見事な組み合わせ」と評した。[167] 『Damn』はラマーの最も商業的に成功したアルバムとなった。このアルバムはビルボード200で4週連続首位を獲得し、3作連続の1位を獲得した。また、603,000枚の売り上げでデビューした。[168] [169]アルバムの14曲すべてがホット100でデビューし、トップ20シングルの「Loyalty」と「Love」も含まれている。ラマーは、ホット100に少なくとも14のタイトルが同時にチャートインした史上5番目のアーティストである。[170] 国際レコード産業連盟によると、 『Damn 』は2017年の7番目に売れたアルバムであり、「Humble」は同年6番目に売れたシングルであった。[171] 2018年6月までに、このアルバムはラッパーやソロアーティストによるアルバムとして初めて、収録曲すべてが全米レコード協会からゴールド認定以上を獲得した。[172]
ダムをサポートするため、ラマーは2017年7月から2018年7月にかけて、初のアリーナツアーとなるダムツアーに出発した。 [173]このツアーは世界中で6,270万ドルの収益を上げ、ヒップホップツアー史上最も収益の高いツアーの一つとなった。[174] 2017年のMTVビデオミュージックアワードでは、ラマーは「DNA」と「Humble」のパフォーマンスで式典の幕を開けた。[175]その後、 「Humble」で最優秀ヒップホップビデオ、最優秀監督賞、年間最優秀ビデオを含む5つの賞を受賞した。後者の受賞は、アーティストが共同監督したビデオでこの賞を受賞した初めてのケースとなった。[176] [177]この年を通して、フューチャーの「Mask Off」のリミックス、 [178] SZAの「Doves in the Wind」、[179] [180]リッチ・ザ・キッドの「New Freezer」にフィーチャーされた。[181]彼は2017年のBETアワードで最優秀男性ヒップホップアーティスト賞を受賞し、[182]一方、ダムは2017年のアメリカンミュージックアワードで最優秀ラップ/ヒップホップアルバム賞を受賞した。[183] トラックリストを逆順にしたアルバムのコレクターズエディションが12月にリリースされた。[ 184 ] [185]
2018年1月4日、ラマーは2018年の同名映画『ブラックパンサー』のサウンドトラック『ブラックパンサー: ザ・アルバム』のキュレーションとエグゼクティブプロデューサーを 務めることを発表した。[186]アルバムは2月9日に発売され、「オール・ザ・スターズ」、「キングス・デッド」、「プレイ・フォー・ミー」の3つの商業的に成功したシングルがサポートされた。[189] [ 190]ラマーはクレジットに関わらずアルバムのすべてのトラックでリードボーカルとバックボーカルを提供し、いくつかの曲ではプロデュースした。[191] [192]音楽評論家は『ブラックパンサー: ザ・アルバム』を画期的な成果とみなしており、その歌詞と文化的意義を称賛している。[193] [194]アルバムはビルボード200で2週連続1位を獲得し、 [195]サウンドトラックアルバムとしては史上最多の週のストリーム数を獲得した。[196]ラマーは第60回グラミー賞のオープニングをメドレーで飾った。デイヴ・シャペルのナレーションとU2の出演で、このパフォーマンスは広く称賛された。[197]ラマーはこの式典で5つの賞を受賞した。 『 Damn』は最優秀ラップアルバム、『Humble』は最優秀ラップパフォーマンス、最優秀ラップソング、最優秀ミュージックビデオ、『Loyalty』は最優秀ラップ/歌唱パフォーマンスを受賞した。[198] 『Damn』は2018年4月16日にピューリッツァー音楽賞を受賞したが、クラシックとジャズのジャンル以外の楽曲がこの栄誉を受けたのはこれが初めてだった。ピューリッツァーの審査員はアルバムを「現代のアフリカ系アメリカ人の生活の複雑さを捉えた感動的な小話を提供する、その言葉の真正さとリズミカルなダイナミズムによって統一された名曲集」と称賛した。[199] [200]
5月から6月にかけて、ラマーは数名のTDEアーティストと共にザ・チャンピオンシップ・ツアーの共同ヘッドライナーを務めた。 [201] [202]ツアー中、ストリーミングサービスのヘイトコンテンツおよびヘイト行為に関するポリシーをめぐって、ティフィスおよびSpotifyとの論争に巻き込まれた。[203] [204]ラマーは2018年に5曲にフィーチャーされた：ニプシー・ハッスルの「 Dedication 」 、[205] [206]リル・ウェインの「Mona Lisa」、[207]アンダーソン・パークの「Tints」、[208] [209]ジェイ・ロックの「Wow Freestyle」。また、ジェイ・ロックのアルバムRedemptionのエグゼクティブ・プロデューサーも務めた。[210] [211] 2018年のアメリカン・ミュージック・アワードでは、『Black Panther: The Album』が最優秀ラップ/ヒップホップ・アルバム賞を受賞した。[212]ラマーは犯罪ドラマシリーズ「Power」（2018年）で麻薬中毒者の役でテレビ俳優デビューを果たした。 [213]彼の演技は批評家から絶賛され、NAACPイメージ賞のコメディー・ドラマシリーズ部門優秀ゲスト出演賞にノミネートされた。[214] [215] [216] 2回のコンサートツアーが終了した後、ラマーは4年間のレコーディング休止に入った。[217]ただし、ビヨンセの「ライオンキング：ザ・ギフト」、スクールボーイQの「クラッシュ・トーク」、サーの「チェイシング・サマー」（すべて2019年）に参加した。[218] [219]彼はその年のグラミー賞とアカデミー賞でパフォーマンスを辞退したが、前者では最優秀ラップ・パフォーマンス賞を受賞し、後者では最優秀オリジナル楽曲賞にノミネートされた。 [220] [221]ワーナー/チャペル・ミュージックとの出版契約が期限切れになり始めたため、[43] 4月にブロードキャスト・ミュージック社と世界的な長期契約を結んだ。 [222]ラマー・アルフォードとホイットニー・アルフォードは2019年7月26日に娘ウージーを迎えた。 [223] [224]彼は、初開催のデイ・N・ベガス音楽フェスティバルでヘッドライナーを務めた後、11月まで作品のツアーを続けた。[225] 2020年にツアーを計画していたが、 COVID-19パンデミックのためにキャンセルされた。[226]
2020～2023年:ミスター・モラルとビッグ・ステッパーズ
2020年3月5日、ラマーとデイブ・フリーはクリエイティブ組織PGLangを立ち上げた。当時は多言語対応でアーティストに優しいサービス会社と説明されていた。[227] [228] 10月にはユニバーサルミュージックパブリッシンググループと世界的な管理契約を結んだ。[229]ラマーは2021年8月のブログ投稿でTDE名義での最後のアルバムを制作中であることを発表し、昨年浮上したPGLangに専念するために退社するという噂を認めた。[230] [231]翌週、ベイビー・キームのシングル「Family Ties 」に出演し、第64回グラミー賞で最優秀ラップパフォーマンス賞を受賞した。[232] [233]ラマーはベイビー・キームのアルバム「The Melodic Blue」にバックボーカルとして参加し、「 Range Brothers 」という曲にも出演した。[234] 11月、彼はデイNベガスでの2度目のヘッドライナー公演中に「彼の音楽時代の演劇展示会」を開催し、[235] [236]テラス・マーティンのアルバムDronesにフィーチャーされた。[237]彼は2022年2月13日にドクター・ドレー、スヌープ・ドッグ、エミネム、50セント、メアリー・J・ブライジと共にスーパーボウルLVIハーフタイムショーの共同ヘッドライナーを務め、プライムタイム・エミー賞の優秀バラエティスペシャル（ライブ）を受賞した。[238] [239]
プロモーションシングル「The Heart Part 5」をリリースした後、[240] [241]ラマーの5枚目のアルバム「Mr. Morale & the Big Steppers」は2022年5月13日にリリースされました。[242]彼とアルフォードはアルバムのカバーアートを使用して、息子エノクの誕生を明らかにしました。[243] [244]このダブルアルバムは、ジャズ、R&B、トラップ、ソウルの影響を受けています。[245] [246]アルフォードが主なナレーターを務めました。[247]このアルバムは批評家から高く評価され、ラマーの脆弱なソングライティングと視野を賞賛しました。[248]アルバムのすべてのトラックがホット100にチャートインし、3つのシングル「N95」、「サイレントヒル」、「ダイ・ハード」はトップ10に初登場しました。[249]初週に295,000枚を売り上げた『ミスター・モラル・アンド・ザ・ビッグ・ステッパーズ』は、ビルボード200でラマーの4枚連続のナンバーワンアルバムとなった。 [250]その後、Spotifyで10億回ストリームを達成した2022年初のヒップホップアルバムとなった。[251]
ミスター・モラール・アンド・ザ・ビッグ・ステッパーズをサポートするため、ラマーはビッグ・ステッパーズ・ツアーに乗り出し、2022年7月から2024年3月まで行われた。[252]このツアーは世界中で1億1,090万ドルの収益を上げ、当時史上最高の収益を上げたラップツアーとなった。[b] [254]ラマーは「 We Cry Together」という曲の短編映画化の脚本、共同監督、エグゼクティブプロデューサーを務め、2022年9月に世界中でリリースされた。[255]ツアーの付随コンサート映画「ケンドリック・ラマー・ライブ：ビッグ・ステッパーズ・ツアー」は2022年11月にリリースされた。[256] [257]ラマーは、 2022年のアメリカン・ミュージック・アワードで最優秀男性ヒップホップアーティスト賞と、ミスター・モラール・アンド・ザ・ビッグ・ステッパーズで最優秀ヒップホップアルバム賞を受賞した。[258] [259]第65回グラミー賞では、『ミスター・モラール・アンド・ザ・ビッグ・ステッパーズ』が最優秀ラップ・アルバム賞を受賞し、「ザ・ハート・パート5」が最優秀ラップ・パフォーマンスと最優秀ラップ・ソング賞を受賞した。[260]
2023年5月、ラマーはビヨンセのシングル「America Has a Problem」のスタンドアロン版にフィーチャーされ、ベイビー・キームのシングル「The Hillbillies」に登場した。[261] [262]彼は2023 BETヒップホップアワードで4つの賞を受賞し、その過程で4つの記録を樹立した。[263]ラマーはドキュメンタリーコンサート映画「Renaissance: A Film by Beyoncé」にフィーチャーされ、ベイビー・キームの短編映画「The Melodic Blue」の製作総指揮を務めた。[264] [265]彼はアフターマス・エンターテインメントとの関係をひっそりと断ち切り、インタースコープと新たな直接ライセンス契約を結んだ。[266]
2024年～現在: ドレイクとの確執、映画プロジェクト、スーパーボウルLIXハーフタイムショー
ラマーとドレイクの対立は、 2024年3月にフューチャーとメトロ・ブーミンの曲「Like That」にサプライズ出演したことで再燃した。 [267]この曲は3週連続でビルボードホット100のトップを占め、ラマーの3枚目のナンバーワンシングルとなり、初登場でトップを獲得した初の曲となった。[268] 4月から5月にかけて、彼はドレイクをディスるシングル「Euphoria」、「6:16 in LA」、「Meet the Grahams 」、「Not Like Us 」をリリースし、いずれも批評家から好評または絶賛された。[272]後者は、限定的な追跡週でホット100のトップを飾った初のラップソングとなった。[273] 6月19日には、祝賀の1回限りのコンサート「The Pop Out: Ken & Friends」が開催された。[274] 2024年9月8日、ラマーが第6回スーパーボウルハーフタイムショーのヘッドライナーを務めることが発表された。ラッパーがソロでパフォーマンスをリードするのはこれが初めてとなった。 [ 275] 3日後の9月11日、彼はインスタグラムでタイトル未定のサプライズソングをリリースした。[276]
音楽活動以外では、ラマーはアニメーションドキュメンタリー映画『ピース・バイ・ピース』（2024年）に主演した。[277]彼はフリー、トレイ・パーカー、マット・ストーンと共にパラマウント・ピクチャーズのコメディ映画をプロデュースする契約を結んでおり、2025年7月4日に公開予定である。[278]
芸術性
影響
「私があなたを初めて見たのは8歳の時でした。その時の気持ちは言葉では言い表せません。たくさんの感情が込み上げてきました。興奮でいっぱいでした。喜びと熱意でいっぱいでした。20年経った今、あの気持ちが何だったのかよく分かります。インスピレーションを受けたのです。あの小さな交差点であなたが触れた人たちの人生は永遠に変わりました。いつか人類の声になりたいと自分に言い聞かせていました。私があなたに聞いてもらうために大声で話していることを、誰が知っていたでしょう。」
—トゥパック・シャクールの死後19年目にラマーが送った手紙[279]
トゥパック・シャクールはラマーにとって最も大きな影響を与えた人物であり、彼の職業生活と私生活の両方に影響を与えた。[280]彼の幼少期の最も古い思い出の一つは、コンプトン・スワップ・ミートで父親と一緒に、彼とドクター・ドレーがシングル「カリフォルニア・ラブ」の2番目のミュージック・ビデオを撮影しているのを見たことである。[11]ラマーは、シャクールの芸術性と社会政治的見解の「子孫」であると自称している。[281]一部の出版物は彼を同世代のシャクールとみなしているが、[282] [283]彼は個性を維持するよう努めている。[284]
シャクールの『ザ・ドン・キルミナティ：ザ・セブン・デイ・セオリー』（1996年）、ノトーリアス・B.I.G.の『ライフ・アフター・デス』（1997年）、DMXの『イッツ・ダーク・アンド・ヘル・イズ・ホット』（1998年）は、ラマーの芸術的方向性に影響を与えた。「これらのアルバムを単なる音楽として見ていない。まるで本物の映画のように聞こえるんだ。」[285]彼はまた、幼少期にモス・デフやスヌープ・ドッグを聴いて影響を受けており、 [286] 「イージー・イーがいなかったら、私は今日ここにいないだろう。」[287]と語っている。50 セントのミックステープの成功は、ラマーが独立したアーティストになるきっかけを与えた。[5]一方、意識の高いラッパーとして分類されることに対する彼の見解、「そうだ、私は良心を持っているので意識の高いアーティストだ。」は、彼に視野を広げた。[288]
モブ・ディープのプロディジーはラマーの初期のミックステープに大きな影響を与えたが、[289]彼のラップテクニックはリル・ウェインと彼の長寿に由来している。[290] エミネムと彼のアルバム『The Marshall Mathers LP』 （2000年）は彼にアドリブなどの作曲要素を紹介し、「Backseat Freestyle」などのレコードへの攻撃的なアプローチに影響を与えた。[291] [292] [293]彼は、故郷を「勇気、誠実さ、芸術的な輝き」で代表するN.W.A.の粘り強さからインスピレーションを得た。 [294]マーヴィン・ゲイ、[295]アイズレー・ブラザーズ、[295]マイケル・ジャクソン、[296]テディ・ペンダーグラス、[297]シャーデー、アニタ・ベイカーなど、様々なR&Bやソウルのアーティストがラマーに影響を与えている。[298]彼は、彼の声域に影響を与えたプリンスとペイズリーパークで共演した。[ 299 ]プリンスの2014年のアルバム『Plectrumelectrum』と『Art Official Age』の発売を記念したこの公演は、GQ誌が「5分間の素晴らしい狂気」と評した。[300] 『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』は、ジャズトランペット奏者のマイルス・デイビスやファンク集団パーラメント・ファンカデリックの作品に影響を受けた。[301]
音楽スタイル
ラマーの音楽スタイルは「派手さがなく、内省的で複雑」と評されている。[302]彼は西海岸のヒップホップに根ざしており、[303]他のジャンルに進出することで常にサウンドを刷新してきた。[304]主流のリスナーへのアピールを通じて聴衆の増加に貢献したため、音楽評論家は一般的にラマーをプログレッシブ・ラップ・アーティストに分類している。[305]彼は自分の音楽がジャンルレスであることを示唆しており、2012年のインタビューで「私の音楽は本当に分類できない、人間の音楽だ」と説明している。[306] PopDustは、ヒップホップによって定義された10年であった2010年代に、ラマーは常にジャンルの可能性の限界を押し広げたと述べている。[307]
ラマーはキャリアの初期には音楽制作に興味がなかった。 [308]しかし、作詞作曲と「普遍的な素材を作る」ことに重点を置くようになると、作曲に対してより厳格で冒険的になっていった。[308]ミキシングやマスタリング段階を含む制作プロセスのあらゆる側面に深く関わっており、レコーディングスタジオで長時間働くことで知られている。[309]「実際に手を動かして、さまざまな音や周波数を知っておく必要があります」とラマーはバラエティ誌に説明した。[308]「何が人々を動かすのか、どんなメロディーが心に残るのか、高オクターブと低オクターブを取り上げて、それを特定の周波数でどのように絡み合わせるか、どのように音を操作して自分に有利にするかを学ぶのです。」[308]ラマーは、常に知名度の高い才能を追い求めるのではなく、結束の固いミュージシャンのチームと仕事をすることを選択している。[46]彼は2009年のセルフタイトルEP以来、長年のプロデューサーであるSounwaveと仕事をしている。 [29]
ケンドリック・ラマーは、ラマーの芸術性に極めて重要な変化をもたらした。CHRやアーバンラジオのシングル曲にフリースタイルを乗せた初期のミックステープとは異なり、このEPでは、歌詞を強調したメランコリックで「悲しげな」オリジナル作品が取り入れられた。[29] Section.80では、質素なジャズ作品がオルタナティブ・ラップのスタイルと融合し、 [310] R&B、ブームバップ、サイケデリック、ダウンテンポからインスピレーションを得たインストゥルメンタルが使用されている。[311] Good Kid、MAAD Cityは、西海岸ヒップホップとギャングスタ・ラップの繊細で雰囲気のある側面を探求することで、現代のヒップホップのテイストを捨て去った。[312] [313] To Pimp a Butterflyは、ジャズ、ファンク、ソウルなど、アフリカ系アメリカ人の音楽と同義のジャンルの融合である。 [314] [315]主にサンプリングを使用するのではなく、即興とソロを強調することで、ジャズ・ラップを再定義した。[316] [317]ミニマリストのアレンジはDamnとMr. Morale & the Big Steppersに組み込まれています。 [318] [319] DamnはポップとR&Bの影響を受けたプロダクションで主流のリスナーにアピールしましたが、[320] Mr. Morale & the Big Steppersの散らばった歪んだ楽器はリスナーに不安と不快感を与えるように設計されていました。[321]
声
いくつかのメディアは、ラマーを同世代でもっとも偉大で重要なラッパーとみなしている。[322] [323] ビルボード、フォーブス、ヴァイブは、ジェイ・Zに次ぐ史上2番目に偉大なラッパーに彼を選んだ。[324] [325]ニューヨーク・タイムズ紙はラマーを「燃えるような」テクニカルラッパーで「執拗な探求者」と評し、[302]ラマーの「柔軟で器用な」フローは、派生的なメトリックから生成的なメトリックに切り替わり、[326] [327]内部および多音節の押韻構成を取り入れている。[328]彼の押韻は通常、共通拍子内で操作され、ポップやロックのレパートリーに似た形式上の曖昧さを示唆しながら、メトリックな音韻論を微妙に制御することができる。 [ 328]彼の韻の操作には、1990年代を彷彿とさせる「柔軟な」ニュースクールスタイルが特徴的なものもあれば、 1980年代を思い起こさせる「厳格な」オールドスクールの要素を使用するものもあります。 [328]ラマーは、歌詞の内容とリズムの間に矛盾を生み出すために、メロディーにシンコペーションを頻繁に使用しています。 [329] Good Kid、MAAD Cityでは、アルバムの感情の幅を反映するために、発音、抑揚、表現を自由に操作しています。 [330]
ラマーは多彩なテノール の声域[331] [332]と、かすれた半叫びのような音色を持ち、「喉は乾いて、口は湿っているように聞こえる」。[333] アンドレ3000は、彼にヒップホップの歌唱感性を教えた最初のラッパーであり、[334]彼はラップアルバムの練習としてメロディー主導の曲を書いている。[334]ラマーは時間の経過とともに自分のボーカルに慣れ、歌を主体としたアルバムを作るのに十分な自信を持つようになった。[335] ピッチフォークは、彼の「荒涼とした」パフォーマンスを通して、 To Pimp a Butterflyでのハーモニーが決して彼を孤独に聞こえさせないことに注目し、彼のボーカルのレイヤーを「大勢の喧嘩好きな群衆の真ん中に、誰にも気づかれずに立っている」ことに例えている。[336]
声を楽器として使う意欲が高く評価されているラマーは、 [337]さまざまな抑揚、トーン、変調、音色を取り入れて、相反する性格を暗示し、明確な感情を描き、キャラクターやペルソナを使って物語を伝えている。[338] [339]彼が「ゲットー・ファルセット」と呼ぶ彼のファルセット音域は、 [334]カーティス・メイフィールドのそれに似ていると言われている。[340] MTVは、ラマーが声を操作することで、 1960年代のジェームス・ブラウンの基礎作品、1970年代のサイケデリック、1980年代のプリンスの「汗まみれの」幻想世界、そして1990年代のギャングスタ・ラップに続く系譜を思い起こさせていると書いている。[341]彼は2023年にタイムズ紙によって21世紀のソロ歌手第10位にランクされた。[342]
作詞作曲
いくつかの出版物は、ラマーの作詞作曲をマーティン・スコセッシ（左）とクエンティン・タランティーノ（右）の脚本と比較している。
ニューヨーカー誌で「ストーリーテリングの達人」と評されたラマーは、[339]いくつかの出版物や同業者から現代ヒップホップ界で最も優れた作詞家の一人と評されている。 [343] [344]ファレル・ウィリアムズは、彼の作詞が際立っているのは「主題に対して非常に規律正しくあることを知っており、粘り強さが重要であり、素晴らしいものでなければならないことを知っている」からだと言う。[345]アメリカン・ソングライター誌は、ラマーはミュージシャン、作詞家、司会者であると同時に、「劇作家、小説家、短編小説作家でもある。彼は音楽という芸術形式の中で文学的である」と指摘している。 [346]ラマーの内省的な物語の作詞は、ヒップホップの寸劇やナレーションなど、幅広い文学的および映画的な手法を取り入れており、聴衆が内外のストーリーを追えるようにしている。[347]様々な映画スタイルの融合と音響的影響力により、彼の作品はヒップホップ界で最も「一貫して感動的な」作品の一つとなり、物語表現の進歩を促進した。[347]
ミュージシャン兼ライターを自認するラマーは、[161] 1年かけて書き留めたさまざまな考えから曲作りを始める。[348]個人的な経験がインスピレーションの源となることが多いが、新しい人との出会いや、旅行、異文化体験からもアイデアを引き出す。[348]敬虔なクリスチャンである彼は、曲の中で精神的な勝利や苦悩も語っている。 [349] [350]彼は熱心にメモを取る人で、最初のデモを書いたときに感じた「正確な感情を呼び起こす」のに役立つキーワード、フレーズ、サウンドを開発してきた。[348]ピッチフォーク誌からは「ラジオ向きだが露骨に政治的なラッパー」と評され、[ 351]ウォールストリートジャーナル紙からはポピュリストと評されているラマーの曲作りには、アフリカ系アメリカ人の文化に関する政治批評や社会評論が頻繁に盛り込まれている。[353]共通して取り上げられているテーマには、人種的不平等、制度的差別、黒人のエンパワーメントなどがある。[ 354 ]ラマーの批評は、ガーディアン紙によって一般教書演説と比較され、[355]ビルボード紙はそれを「シェイクスピア風」と評した。[356]ハフポストは、彼の作品は「抑圧に直面している黒人コミュニティの特権から語り、彼らの苦痛の原因となっている組織を直接攻撃している」ため、ほとんどの記者が達成できない「素晴らしい」ジャーナリズム作品であると論評した。[357]
ラマーは「それが大きなコンセプトなのか、20回聴くまで分からないほど微妙なものなのか」に関わらず、音楽の中に概念的なアイデアを持ち込もうとしている。 [308]ファンや出版物は、彼のアルバムが様々な形態のマスメディアに関連しているという説を唱えている。[358] Section.80は、ロナルド・レーガン大統領など、ミレニアル世代に影響を与えた出来事をテーマにした短編小説集とみなされている。[359] [360] Good Kid, MAAD Cityの非線形の物語構造は、ラマーが生まれ故郷のコンプトンで経験した過酷な十代の経験を時系列で描いた成長物語の短編映画とされている。[361] [362]その映画的な範囲は、映画監督マーティン・スコセッシやクエンティン・タランティーノが書いた脚本と比較されている。[363] [364] 「トゥ・ピンプ・ア・バタフライ」は、ロールモデルであることの責任を探り、バラク・オバマ大統領時代のアフリカ系アメリカ人の生活を記録した詩と白紙の手紙の両方として展開されます。[365] [366] 「ダム」は、人間性と道徳の二重性を探る内省的な風刺として分類されています。[367] [368] 「ミスター・モラル・アンド・ザ・ビッグ・ステッパーズ」は演劇の形をとっており、セラピーでのラマーの体験に基づいた告白的な歌詞が付いています。[369] [370]ラマーは、 BETヒップホップアワードの作詞家オブ・ザ・イヤーを9回受賞しており、これはアーティストとして最多の受賞回数です。[371]また、ビルボード、[372]インタビュー、[373]ペーパー、[374] XXLに記事を掲載しています。[375]
受付
遺産
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2010年代で最も影響力のあるミュージシャンの一人として、ラマーは現代のヒップホップと大衆文化におけるパラダイムシフトと見なされている。[376] [377]彼のディスコグラフィーは、複数世代にわたる社会的良心の高まりの触媒となり、リスナーに社会制度を再検討するよう促すことで現状に挑戦した。 [378]ブラック・ライヴズ・マター運動と2016年の米国大統領選挙後の出来事を通じて、彼の作品は抗議のアンセムとして使われてきた。[379]アメリカ研究とメディア学者のウィリアム・ホイネスによると、ラマーの進歩的な要素は、彼を「白人所有のメディアと文化で広められている人種差別的なステレオタイプに反対するカウンターカルチャーを推進するために、主流の内外で活動した」他のアフリカ系アメリカ人アーティストや活動家の一人に位置付けている。[380]彼は、社会評論の一形態としてジャズラップとミュージックビデオを復活させたとされている。 [381] [382]
ラマーの音楽は一貫して批評家の称賛と商業的成功を獲得しており、これは音楽業界では珍しい組み合わせである。また、彼の進歩の道を切り開いたアーティストからの支持も得ており、「キング・ケンドリック」というニックネームが付けられた。[383] [384]彼のピューリッツァー賞受賞は、アメリカの文化的エリートがヒップホップを「正当な芸術的媒体」として正式に認めた兆候であると考えられた。 [385]ナズ、[386] ブルース・スプリングスティーン、[387]エミネム、[388] ドクター・ドレー、[389]プリンス、[390]マドンナなどのベテランアーティストは、彼の音楽的才能を称賛している。[391] デヴィッド・ボウイの最後のアルバムであるブラックスター（2016年）はトゥ・ピンプ・ア・バタフライに触発され、プロデューサーのトニー・ヴィスコンティはラマーを音楽業界の「ルールブレイカー」と称賛した。[392] [393]ファレル・ウィリアムズは彼を「現代最高の作家の一人」と呼び、ボブ・ディランに例えた。[394]ラマーは、 BTS、[ 395]デュア・リパ、[397]タイラー・ザ・クリエイター、[398]ロディ・リッチ、[399]ロザリアなど、さまざまな現代アーティストの作品に強い影響を与えたとも言われている。[400]ロードは彼を「現代音楽で最も人気があり影響力のあるアーティスト」とみなしている。[401]
公共イメージ
ポップカルチャーの著名人となったにもかかわらず、出版物はラマーのセレブ文化に対する型破りなアプローチに注目している。[402]彼は非常に控えめで、私生活について公に話すことを嫌がり、ソーシャルメディアの使用を一般的に避けている。[403] [404]彼はまた、主流メディアと関わる際には決断力があるが、ジャーナリストは彼の「禅のような」落ち着きと地に足のついた性格を称賛している。[405] [406]ラマーによると、彼は「有名人であること以外の自分の存在にあまりにも夢中になり、時にはそれが私が知っているすべてだ。私は常に、注目されたい、注目される必要があることにあまり飛び込まない人間だった。つまり、私たちは皆注目されるのが大好きだが、私にとっては、必ずしも注目が大好きというわけではない」という。[407]彼の歌詞はメディアの精査の話題となり、賞賛と論争の両方を引き起こしている。[15] [408] [409]
ラマーの世間の認識は、彼が関わってきた様々なラップ界の確執にも影響されている。 [410] [411]ジャーナリストは満場一致で、彼とドレイクの大きな論争の勝者だと宣言したが、[412]告発の厳しさとネット上の誤情報の拡散により、彼の勝利はピュロス的だと感じた者もいた。[413] [414] Good Kid, MAAD Cityのリリース後、メディアはラマーを「現代のヒップホップの救世主」と表現した。[415]一部の批評家は彼の「耳障りな」政治的な注入を嫌い、[416]救世主コンプレックスを持っていると見られるようになった。[417] [418]しかし、ラマーはヒップホップとの個人的なつながりから、自分は「現存する最も偉大なラッパー」だと宣言している。[419] 「いい曲やいいラップ、いいフック、いいブリッジを作るためにやっているわけではない」と彼はゼイン・ロウに説明した。「毎回それを続けていきたい。それだけだ。毎回それをするには、自分自身に挑戦し、他の誰でもなく自分自身に、自分が最高だと確信させなければならない。それだけだ。[...] それが私の原動力であり、それが私の飢えであり、私はこれからもずっと持ち続けるだろう。」[420]
その他の事業
起業家精神
ラマーは「計算された手順でゼロからブランドを確立」し、何も偶然に任せない「本物の」ビジネスマンと評されている。[421]彼は伝統的なアルバムのリリースに型破りな手法で取り組み、創造的なイースターエッグを使い、謎めいたメッセージを残す。[422]スタジオアルバムをリリースする前に、ラマーは「彼の音楽の背後にある鼓動を観察する」ためにデザインされたタイムスタンプソングシリーズ「The Heart」から抜粋したプロモーションシングルを公開している。 [423]アルバム未収録のシングルで探求された脆弱なテーマは、ケンフォークとして知られる「好奇心旺盛な」ファン層との関係を強化した。[423] [424]彼の不動産ポートフォリオには、ブルックリン、[425]ベルエア、[426]マンハッタンビーチの物件が含まれている。[427]
2011年、ラマーはレコードプロデューサーのノサジ・シングと共同で、マイクロソフトのWindows Phoneのプロモーション用オリジナル曲を制作した。[428] 2014年には、DJのカルヴィン・ハリスや歌手のエリー・ゴールディングと共演し、バカルディのマーケティングキャンペーンに出演した。 [429] TDEの少数株主として、ラマーはレーベルの映画部門のエグゼクティブプロデューサーを務めることになっていた。[31]アート・バーゼルやスモール・ビジネス・サタデーの広告キャンペーンでアメリカン・エキスプレスと提携し、[430]音楽制作プラットフォームEngineEarsのエンジェル投資家でもある。[431]
ラマーは、いくつかのファッションデザイナーやアウトレットとも提携しています。ブランドアンバサダーとして、リーボックやナイキのスニーカーのデザインに携わりました。[432] [433]彼はグレース・ウェールズ・ボナーやマーティン・ローズと仕事上の関係を築き、それぞれの同名ブランドを通じて、いくつかの公開イベントでラマーに衣装を提供してきました。[434]彼女の2023年秋冬コレクション「トワイライト・レヴェリー」では、ラマーはボナーと協力して、サンファとデュヴァル・ティモシーとともにショーのサウンドトラックを制作しました。[435] [436] PGLangを通じて、シャネルの2024年春夏オートクチュールコレクションのスコアを作曲し、ステージを共同デザインしました。[437]
慈善活動と活動
ブラック・ライブズ・マター運動の支持者であるラマーは、人種平等を声高に主張している。[438] 2012年、彼はフランク・オーシャンのカミングアウトを称賛し、対立候補のミット・ロムニーには「善良な心」がないとしてバラク・オバマの大統領再選キャンペーンを支持した。 [439] [440]ラマーはオバマと強い友情を築き、[441]オバマの「マイ・ブラザーズ・キーパー」イニシアチブのプロモーションビデオを制作し、ホワイトハウスでの独立記念日の祝賀会で演奏した。[442] [443]彼はドナルド・トランプ大統領と、ロー対ウェイド事件を覆した米国最高裁判所の画期的な判決を批判した。[444] [445]
ラマーは地元や海外の非営利団体を支援するチャリティーコンサートでヘッドライナーを務めたことがある。[446] [447]彼は2012年11月にハリケーン・サンディの被災者を支援するためアメリカ赤十字社に寄付した。[448] 2013年12月、ラマーは母校であるセンテニアル高校の音楽学部を支援するため5万ドルを寄付した。[449]彼は2014年に小規模なコンサートツアーに乗り出し、収益のすべてをハビタット・フォー・ヒューマニティと故郷に寄付した。[450] 2017年7月、ラマーは四肢麻痺のファンのために車椅子対応のバンを購入した。[451] [452]彼はニッカーソン・ガーデンで行われるTDEの毎年恒例のホリデー・トイ・ドライブで定期的に演奏しており、[453] [454]コンプトンで独自のトイ・ドライブを企画している。[455]彼は2020年6月にジョージ・フロイドとブレオナ・テイラーの殺害に抗議する平和行進に参加した。[456] [457] 2024年6月、ラマーはロサンゼルスを拠点とする20の慈善団体とコミュニティイニシアチブに20万ドルの寄付を主導した。[458]
実績
ラマーはそのキャリアを通じて、17回のグラミー賞（ラッパーとしては史上3番目に多い）、[459] [460]プライムタイム・エミー賞、[ 461] 4回のアメリカン・ミュージック・アワード、[462] 29回のBETヒップホップ・アワード（アーティストとしては最多の受賞）、[463] 11回のMTVビデオ・ミュージック・アワード（最優秀ビデオ賞2回を含む）、[464] 6回のビルボード・ミュージック・アワード、[465]ブリット・アワードを受賞している。[466]ソングライターとしては、アカデミー賞とゴールデングローブ賞にノミネートされている。[467] [468]第58回グラミー賞で、ラマーは一晩でラッパーとして最多の11のノミネートを受けた。[469] [148]第65回授賞式では、ビリー・ジョエル（1979-1983）以来、あらゆるジャンルからリードスタジオアルバム4枚連続でアルバム・オブ・ザ・イヤーにノミネートされた初のアーティストとなった。[470]
ラマーは様々なパワーリストに登場している。2015年、彼はアフリカ系アメリカ人コミュニティのリーダーを称えるエボニー誌のパワー100リストに選ばれた。 [471] タイム誌は2016年に彼を世界で最も影響力のある100人の年間リストに含めた。 [472]彼はフォーブスのセレブリティ100ランキング（2019年）、[473]音楽部門の30アンダー30リストに2回（2014年と2018年）登場した。 [474] [475]ラマーはビルボードの史上最高のラッパーのリストに2回（2015年と2023年）選ばれた。 [476] [477] Complexは彼を2度（2013年と2017年）最優秀ラッパーに選び、[478] [479] 20代のベストラッパー20人に3度（2013年、2015年、2016年）選出した。[480] 2015年5月、カリフォルニア州上院はラマーを音楽と慈善活動への貢献により世代のアイコンと宣言した。 [481]彼はコンプトン・クリスマス・パレードのグランドマーシャルを務め、 [482]故郷の発展を代表したとして市の鍵を贈られた。 [378]彼は2024年6月7日にコンプトン・カレッジの卒業式のサプライズスピーカーを務めた。[483]
『グッド・キッド』、『マード・シティ』、『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』 、『ダム』は、ローリング・ストーン誌の業界投票による史上最高のアルバム500選と、史上最高のヒップホップアルバム200選に選ばれた。[484] [485] 『グッド・キッド』、『マード・シティ』は同誌の史上最高のデビューアルバム100選にも選ばれ、史上最高のコンセプトアルバムに選ばれた。[486] [487] 2024年にはApple Musicによって史上7番目に優れたアルバムに選ばれた。 [488] 『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』はいくつかの出版物によって2010年代の最高のアルバムの1つにランク付けされ、[489] 「Alright」はSpotifyによってストリーミング時代の最高のヒップホップソングとみなされた。[490] 2023年2月現在、オンライン百科事典Rate Your Musicでトップにランクされているアルバムである。[491] 『ダム』は2018年のピューリッツァー賞音楽部門を受賞したが、クラシックとジャズのジャンル以外の音楽作品が受賞したのは初めてのことである。[492] [493]そのツアーコンパニオンはビッグステッパーズツアー（2022–2024）とともに、史上最も収益の高いヒップホップツアーの2つである。[494]
ディスコグラフィー
スタジオアルバム
- 第80条（2011年）
- グッド・キッド、マード・シティ（2012）
- 蝶をピンプする(2015)
- くそっ(2017)
- ミスター・モラルとビッグ・ステッパーズ（2022）
フィルモグラフィー
- レノンかマッカートニーか（2014）
- クインシー（2018）
- ケンドリック・ラマー ライブ: ザ・ビッグ・ステッパーズ・ツアー(2022)
- ルネッサンス：ビヨンセ監督映画（2023年）
- ピース・バイ・ピース（2024）
ツアー
見出し
- グッド・キッド、マード・シティ・ワールド・ツアー（2013）
- クンタのグルーヴ・セッションズ (2015)
- ザ・ダム・ツアー（2017–2018）
- ビッグ・ステッパーズ・ツアー（2022～2024年）
共同主役
- チャンピオンシップ ツアー ( Top Dawg Entertainmentアーティストと共演) (2018)
参照
- アメリカのグラミー賞受賞者とノミネート者リスト
- アメリカで1位を獲得したアーティストのリスト
- 米国リズミックチャートで1位を獲得したアーティストのリスト
- ゴールデングローブ賞の黒人受賞者とノミネート者リスト
- カリフォルニアの音楽
注記
- ^ ブラック・ヒッピーでの活動については、ブラック・ヒッピーのディスコグラフィーを参照。
- ^ この記録は後に2023年11月にドレイクと21サヴェージの「イッツ・オール・ア・ブラー・ツアー」によって破られた。[253]
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