アルバム相当単位

アルバム相当単位、またはアルバム相当^[1]は、音楽産業における音楽消費を定義する測定単位で、アルバム1枚の購入に相当する。 ^{[2] [3]}この消費には、従来のアルバム販売に加えて、ストリーミングや楽曲のダウンロードが含まれる。アルバム相当単位は、21世紀のアルバム販売の落ち込みに対する回答として、2010年代半ばに導入された。アルバム販売は1999年から2009年にかけて半分以下に落ち込み、146億ドル産業から63億ドル産業に減少したが、^[4]その一因は、安価なデジタルダウンロードシングルである。^[5]たとえば、2014年に米国でプラチナアルバムとなったアルバムは、 「アナと雪の女王」のサウンドトラックとテイラー・スウィフトの「1989」のみであったが、2013年には複数のアーティストの作品がプラチナアルバムとなった。 ^{[6] [7]}

アルバム相当単位の使用により、チャートは「ベストセラーアルバム」ランキングから「最も人気のあるアルバム」ランキングへと革命を起こした。^[8]国際レコード産業連盟（IFPI）は、 2013年以来、アルバム相当単位を使用してグローバル・レコーディング・アーティスト・オブ・ザ・イヤーを計測している。^[9]

アルバム相当ユニットという用語は、ストリーミング時代が始まるずっと前から国際レコード産業連盟（IFPI）によって使用されていました。1994年から2005年の間、IFPIは毎年恒例のRecording Industry in Numbers（RIN）レポートで、3枚の物理的なシングルを1枚のアルバムユニットと同等とカウントしていました。 ^[10]この用語は、2013年にIFPIによってグローバルレコーディングアーティストオブザイヤーを測定するために再導入されました。^[9]この時点で、アルバム相当ユニットにはすでに音楽のダウンロードとストリームが含まれていました。^[11]アルバム相当ユニットの別の用語は、 Hits誌によって導入されたセールスプラスストリーミング（SPS）ユニットです。^[12]

2014年12月13日号より、ビルボード200アルバムチャートは、純粋なアルバム販売数ではなくアルバム相当ユニットでランキング方法を改訂しました。この全面的な見直しにより、ビルボード200には、Spotify 、Apple Music、Google Play、YouTube、旧Xbox Musicなど、すべての主要なオンデマンドオーディオサブスクリプションサービスのデータを使用した新しいアルゴリズムにより、オンデマンドストリーミングとデジタルトラック販売（ニールセンサウンドスキャンによる測定）が含まれます。最初に実装されたときはTEA（トラック相当アルバム）とSEA（ストリーミング相当アルバム）として知られ、アルバムからの10曲の販売または1,500曲のストリームが、アルバム1回の購入と同等として扱われました。ビルボードは、ニールセンサウンドスキャンの販売データのみに基づいた、従来のビルボード200の方法論を維持するトップアルバムセールスと呼ばれる純粋なアルバム販売チャートを引き続き発行しています。 ^[3]テイラー・スウィフトの『1989』は、この方法でチャートのトップに立った最初のアルバムであり、339,000枚のアルバム相当ユニットを生み出しました（281,000枚は純粋なアルバム販売によるものです）。^{[2] [13]}ビルボードの2015年2月8日号では、「Now That's What I Call Music! 53」が、その週のベストセラーアルバムであったにもかかわらず、ビルボード200のトップの座を逃した史上初のアルバムとなりました。 ^[14]

同様に、以前は小売店への販売数に基づいてアルバムを認定していた全米レコード協会も、2016年2月から認定にストリーミングを考慮し始めました^。[15]

RIAAによるフォーマット別概要（年間百万枚数）。^[16]

2018年7月、ビルボードとニールセンは、Apple MusicやAmazon Music Unlimitedなどの有料音楽サービスでのストリームと、Spotifyの無料プランやYouTubeなどの広告付き音楽およびビデオプラットフォームでのストリームの相対的な価値を考慮に入れるために、ストリーミング相当のアルバムユニットに使用される比率を改訂しました。更新されたアルバム相当比率では、1,250のプレミアムオーディオストリーム、3,750の広告付きストリーム、または3,750のビデオストリームが1アルバムユニットに相当します。^[17]

イギリスでは、オフィシャル・チャート・カンパニーが2015年3月からUKアルバムチャートにストリーミングを含めている。^[18]この変更はストリーミングの急速な成長を受けて決定された。イギリスで1年間にストリーミングされたトラックの数は、2013年の75億から2014年には150億弱に倍増した。新しい方法論では、オフィシャル・チャート・カンパニーはアルバムから最もストリーミングされた12曲を取り上げるが、上位2曲の重み付けは低く、その数字は1つまたは2つの成功したシングルの人気ではなく、アルバム全体の人気を反映することになる。調整された合計は1000で割られ、アルバムの売上数に加算される。^[19] サム・スミスのIn the Lonely Hourは、このルールでチャートのトップに立った最初のアルバムである。アルバム換算で41,000ユニットのうち、2,900ユニットはストリーミングからで、残りは純粋な売上であった。^[18]英国レコード産業協会（BPI）によると、2017年までにストリーミングは英国におけるアルバム相当のユニットの半分以上を占めるようになった。^[20]

ドイツでは、2016年2月からアルバムチャートにストリーミングが含まれるようになりました。しかし、ドイツのアルバムチャートは、ユニットではなく週間収益に基づいてアルバムをランク付けするために使用されます。したがって、有料ストリーミングのみがカウントされ、少なくとも30秒再生される必要があります。アルバムのストリーム数をカウントするには、1つのアルバムの少なくとも6曲がストリーミングされる必要があり、最大12曲がカウントされます。英国のチャートのルールと同様に、上位2曲の実際のストリーム数はカウントされず、代わりに次のトラックの平均がカウントされます。^{[21] [22]}

ARIAチャートを発行するオーストラリアレコード協会は、2014年11月24日からシングルチャートにストリーミングを組み込み始め、^[23] 2017年5月13日からアルバムチャートに組み込み始めた。^[24] ARIAは定期的にコンバージョン率を変更しており、2023年7月現在、1回の販売は有料サブスクリプションサービスでの170回のストリーム、または広告サポートサービスでの420回のストリームに相当します。^{[25][アップデート]}

ビルボードのチャートとデータ開発担当副社長であるシルビオ・ピエトロルオンゴによると、アルバム相当ユニットの手法は「音楽が非常に多くのプラットフォームで利用できる今日の世界でアルバムの人気を反映しており、アルバムの成功の尺度として受け入れられている」とのことです。^[26] ICMリサーチによる2016年の世論調査によると、物理的なアルバムはほとんどがコレクターズアイテムになっており、調査対象者のほぼ半数が購入したレコードを聴いていないことがわかりました。^[27]

フォーブス誌でヒュー・マッキンタイアは、アルバム相当ユニットの使用により、アーティストが過剰なトラックリストを持つアルバムをリリースするようになったと指摘した。^[28]スピン誌のブライアン・ジョセフスは「名声や悪評に飢えた（熱心な）ポップアーティストであれば、理論的にはアルバムに20曲ほどのトラックを詰め込むことでシステムを操作でき、リスナーがアルバムをチェックするにつれて、アルバム相当ユニットを増やし、アルバムの「売上」を増やすことができます」と述べた。彼はまた、40曲以上を収録したクリス・ブラウンのアルバム「ハートブレイク・オン・ア・フルムーン」を批判した。^[29]

ローリングストーン誌のコラムニスト、ティム・インガムはドレイクの『スコーピオン』の数字を観察し、Spotifyでのアルバム再生回数の63%が25曲入りアルバムの3曲から来ていることを発見した。さらに、アルバム再生回数全体の82%を6曲が占めており、アルバム換算ユニット数でアルバム全体の成功を決定づけたのは全体の4分の1の曲だけだった。 ^{[30] [31]} NPRのシェリー・フーは、アルバム換算ユニット数はアルバム全体の曲数ではなく、アルバム最大のシングル曲に重きを置いているため、アルバムそのものを反映していないことが多いと感じている。 ^[32]

• アルバム売上