オルタナティブヒップホップ

ヒップホップはもともと1970年代初頭のニューヨークのアンダーグラウンド音楽シーンから生まれたが、1970年代末にはディスコラップの台頭により、より広くメインストリームの注目を集めるようになり、アーティストたちは作品に実験的なアプローチを模索するようになった。1983年、ラメルジーとK-ロブは、ジャン＝ミシェル・バスキアがプロデュースとアレンジを手がけたシングル「Beat Bop 」をリリースした。この曲はアンダーグラウンドに留まったものの、後にオルタナティブヒップホップアーティストの「終末論的で、ウィットに富み、実験的」なスタイルの青写真として評された。^{[ 17 ] [ 18 ]}

1980年代後半、ヒップホップの黄金時代真っ只中、オルタナティブ・ヒップホップは主に東海岸のネイティブ・タングス運動が牽引し、ジャングル・ブラザーズ、デ・ラ・ソウル、ア・トライブ・コールド・クエスト、モニー・ラブ、Xクラン、クイーン・ラティファなどのアーティストが活躍し、後にバスタ・ライムスやモス・デフも加わった。^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}グランドマスター・フラッシュ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]}、ピート・ロック＆CLスムース、ブランド・ヌビアンなどの意識的で進歩的なラップ・アーティストや、過激で好戦的な政治的ヒップホップ・グループ、パブリック・エネミーから影響を受けた。^{[ 26 ] [ 27 ]}西海岸では、ファーサイド、デジタル・アンダーグラウンド、ソウルズ・オブ・ミスチーフ、デル・ザ・ファンキー・ホモサピエン、ジュラシック5、スタイルズ・オブ・ビヨンド、フリースタイル・フェローシップといったレフトフィールド・ヒップホップ・アクトや、アレステッド・デベロップメント、グッディー・モブ、アウトキャストといった南部のアクトが活躍した。^{[ 28 ]}オルタナティブ・ロック・ムーブメントと同様に、オルタナティブ・ヒップホップも1990年代初頭にメインストリームへと移行した。

アレスティッド・ディベロップメントは、フージーズとともに、主流の聴衆に認められた最初のオルタナティブ・ラップのグループの一つである。^{[ 5 ]}デビュー・アルバム『3 Feet High and Rising』（1989年）^{[ 29 ]} 、 『People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm』（1990年）、『Bizarre Ride II the Pharcyde』（1992年）は、音楽評論家から絶賛され、商業的にはさほど成功しなかったものの、音楽評論家はこれらのレコードを野心的に革新的でありながら遊び心のある傑作と評し、アーティストたちをヒップホップ音楽全体の未来だと称賛した。^{[ 30 ]}しかし、オルタナティブ・ラップ・ムーブメントは、1990年代初頭のギャングスタ・ラップの急激な台頭によってすぐに影を潜め、デ・ラ・ソウルなどのアーティストが注目を集め始めた頃、音楽評論家のクリス・ニックソンは「デ・ラ・ソウルはヒップホップ・パックの最前線から、魅力的でカラフルな行き止まりの通りの奥へと追いやられた」と述べている。^{[ 31 ]}ネイティブ・タングス・ムーブメントは、ザ・ルーツ、ルーペ・フィアスコ、ディガブル・プラネッツ、コモン、ブラック・スター、J・ディラ、ローリン・ヒル、MFドゥーム、ファレル・ウィリアムスといった後のオルタナティブ・ラップ・アーティストに影響を与えた。^{[ 32 ] [ 33 ]}

オルタナティブロックは主流音楽の定番となり、前世代のグラムメタルに代わって最も人気のあるロック音楽の形態となったが、オルタナティブヒップホップの商業的な勢いは、当時新たに台頭してきた、よりハードな西海岸ギャングスタラップによって阻害された。攻撃的なトーン、ニヒリズム的な傾向、暴力的なイメージを持つギャングスタラップは、スヌープ・ドッグ、ウォーレン・G、NWAなどのギャングスタラッパーのチャート上位、ラジオでの成功、マルチプラチナセールスのレコードが示すように、より面白く、より儲かるサブジャンルと見なされ、彼らは大手レコード会社に広く受け入れられ、模倣者の大群を生み出した。^{[ 30 ]}ストレート・アウタ・コンプトン（1989年）、ザ・クロニック（1992年）、ドギースタイル（1993年）などのアルバムはヒップホップの方向性を再定義し、ギャングスタライフスタイルに関する歌詞が売上の原動力となった。^{[ 34 ]} 1990年代半ば頃、ウータン・クラン、ナス、ノトーリアス・B.I.G.、モブ・ディープといった東海岸のハードコア・ラップ・アーティストの登場と主流での人気により状況は変化した。この展開を受けて、多くのオルタナティブ・ラップ・アクトは最終的に解散するか、忘れ去られていった。^{[ 35 ] [ 36 ]}

1990年代後半には、フージーズやアレスティッド・ディベロップメントなどのアーティストがメインストリームで成功を収めたことで、一般大衆のインディーズ音楽への関心が再び高まり、商業的なブレイクスルーが起こりました。 ^{[ 37 ]}一方、スラム・ヴィレッジ、コモン^{[ 38 ]}、ザ・ルーツ^{[ 36 ]}などのアーティストが台頭してきました。

フージーズは1996年にセカンドアルバム『 The Score』をリリースし、批評的にも商業的にも大成功を収めた。^{[ 39 ]}このアルバムは全米ビルボード200チャートで1位を獲得し、 ^{[ 40 ]}一時的に史上最も売れたヒップホップアルバムとなった。^{[ 41 ]}同年、ア・トライブ・コールド・クエストはアルバム『 Beats, Rhymes and Life』をリリースし、全米ビルボード200で1位を獲得して彼らのベストセラーとなった。^{[ 42 ]}一方、アウトキャストやデ・ラ・ソウルなどのアーティストは『 Atliens』や『Stakes Is High』といった代表作をリリースした。^{[ 43 ]}

1990年代半ば以降、Rawkus Records、Rhymesayers Entertainment、Anticon、Stones Throw、Definitive Jux、QN5などの独立系レコードレーベルは、 CunninLynguists、Jurassic 5、Little Brother、Talib Kweli、MF Doom、Atmosphere、Antipop Consortium、Mos Def、Doomtree、Pharoahe Monch、El-P、Quasimoto、Living Legends、Cyne、Blue Scholars、Aesop Rockなどのオルタナティブ・ラップ・アクトで、メインストリームでの成功はそれほど大きくなかった。2000年代には、オルタナティブ・ヒップホップは、ギャングスタ・ラップの商業的成功の衰退と、Outkast、 Kanye West、Gnarls Barkleyなどのアーティストのクロスオーバー成功により、メインストリームでの地位を取り戻した。^{[ 44 ] [ 45 ]}

アウトキャストの5枚目のスタジオアルバム『Speakerboxxx/The Love Below』（2003年）は音楽評論家から絶賛され、2曲のナンバーワンヒットシングルを生み出した。このアルバムはグラミー賞の年間最優秀アルバム賞を受賞し、ヒップホップアルバムとしては2枚目（ 1枚目は『The Miseducation of Lauryn Hill 』）となり、全米レコード協会（RIAA）によりプラチナ11倍の売り上げを記録し、ダイヤモンド認定を 受けた。 ^{[ 46 ]}

MF Doomは、デビュー・スタジオ・アルバム『Operation: Doomsday 』（1999年）をリリースした後、アンダーグラウンド・シーンで頭角を現し始めていた。グループKMDの解散後、ヒップホップ・シーンに復帰した。^{[ 47 ]}その後、この時期に、彼とMadlibの2004年のプロジェクト『Madvillainy』が、デュオMadvillainとしてリリースされた。^{[ 48 ]}このアルバムは音楽評論家から高く評価され、 AminéやJoey Badassなどの他のアーティストに影響を与えた。^{[ 49 ]}

Gnarls Barkleyはデビューシングル「Crazy」で予想外の大ヒットを記録した。ダウンロード販売が好調だったため、イギリスを含むいくつかの国でシングルチャート1位を獲得し、イギリスでは2006年のベストセラーシングルとなった。^{[ 50 ]}この曲は、ローリングストーン誌とヴィレッジ・ヴォイス誌の毎年恒例のPazz & Jop批評家投票で2006年のベストソングに選ばれた。^{[ 51 ] [ 52 ]}ローリングストーン誌は後に「Crazy」を10年間のナンバーワンソングにランク付けした。この曲はRIAAによってダブルプラチナ認定されている。^{[ 53 ]}このデュオは数々の賞賛を受け、第49回グラミー賞では最優秀アーバン/オルタナティブ・パフォーマンス賞と最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバム賞を受賞した。^{[ 54 ]}

業界関係者は、2007年にカニエ・ウェストの『Graduation』と50セントの『Curtis』の間で繰り広げられた売上競争を、ヒップホップ界の転換点と捉えている。ウェストは初週だけで100万枚近くを売り上げ、見事勝利を収めた。XXLのベン・デトリックは、この売上競争の結果がヒップホップの方向性を変え、ハードコア・ギャングスターの型にはまらない新しいラッパーの道を切り開いたと評価し、「ヒップホップの方向性が変わったことを示す分水嶺となる瞬間があったとすれば、それは2007年に50セントがカニエとどちらのアルバムが売上で勝るかを競った時だったかもしれない。50セントはあっさり負け、優れた楽曲制作能力がストリートライフの経験に勝ることが明らかになった。カニエは「バックパック・ラップ」と呼ばれる新しいアーティストの波を牽引した^{[ 55 ] [ 56 ]} 。これにはキッド・カディ、ウェール、ルーペ・フィアスコ、キッズ・イン・ザ・ホール、ドレイク、ニッキー・ミナージュなどが含まれるが、彼らは過去の銃撃戦や麻薬取引についての物語を作ることに興味も能力もなかった」と書いている。^{[ 57 ]}同様に、ガーディアン紙のロージー・スワッシュは回顧記事の中で、このアルバムと50セントの『カーティス』との売上競争をヒップホップの歴史的な瞬間と捉え、「過去10年間のヒップホップの異なる側面を浮き彫りにした。前者は2000年代のギャングスタ・ラップであり、後者は知的な人のための代替案だった」と書いている。^{[ 58 ]}

複数のアーティストやグループは、オルタナティブロックグループに加えて1990年代の先駆者たちから直接影響を受けたことを認めており、彼らの音楽は、主流のヒップホップではめったに見られない折衷的なサウンド、人生経験、感情を表現していると批評家から指摘されている。^{[ 59 ]}伝統的なロック音楽がポップミュージックと同義ではなくなりつつあるため、ヒップホップラジオで完全に受け入れられていない左派のアーティストが、オルタナティブラジオで取り上げられることが増えている。ニールセンサウンドスキャンによると、オルタナティブラジオで国内放送が増えている現代のヒップホップアーティストには、Run the Jewels、Childish Gambino、Logic、Brockhampton、LIFT、nothing,nowhereなどがある。聴衆に関して、Sirius XM RadioのAlt Nationチャンネルの音楽番組編成担当シニアディレクターであるジェフ・リーガンは、「この世代は、ヒップホップコーナーとロックコーナーがあるレコード店やCD店に行ったことすらないかもしれない。すべては目の前のスクリーンに映し出されている」と述べている。そのため、従来ラッパーと見なされてきたレコーディングアーティストやグループも、彼の主にロック志向のプレイリストに含まれている。彼は、「リル・ピープ、ブロックハンプトン、ポスト・マローンなど、あらゆるアーティストのレコードを試してみた。... 我々が紹介する音楽には、ある程度の深みが必要だ。ラップトップで作られたものでも、アンプとギターで作られたものでも、とにかく何か新しいものを見つけたい。それがオルタナティブのあるべき姿だ」と語った。^{[ 60 ]}

実験的ヒップホップは、型破りなサウンド、構造、制作技術の使用を特徴とするヒップホップ音楽のサブジャンルです。元々は1980年代から1990年代初頭に登場し、アヴァンギャルド、エレクトロニック、ノイズ、インダストリアルミュージック、その他の非伝統的なスタイルの要素をラップと融合させ、型破りなリズム、制作、サンプリング、オーディオ操作、歌詞を通して革新性と抽象性を強調することがよくあります。この用語は一般的に、ヒップホップのスタイルの境界に挑戦する作品に適用され、通常は広く非商業的、挑戦的、難解、アクセス困難、またはアンダーグラウンドと見なされます。^{[ 74 ] [ 75 ]}

バックパックラップは、当初は「蔑称」として登場したヒップホップのスタイルだが、後にルペ・フィアスコやカニエ・ウェストの人気と成功により、アーティストやファンに受け入れられた。ウェストは「ステージ上やインタビューで特大のリュックサックを背負っている」ことで知られていた。このスタイルは「ダサい、オタクっぽい」「ストリートの信憑性がない」と批判された。このラベルは「アンダーグラウンド、インディー、コンシャス、オルタナティブヒップホップ」と同義語として使われ、「ギャングスタラップの暴力と物質主義」を嫌うファンや、ハイフィーの衰退によって生じた「空白を埋める」ファンに受け入れられた。^{[ 56 ]}

SFGateによると、アルケミストはバックパック・ラップを「黄金時代のヒップホップの核心的価値、つまりリリックのスキルとオリジナル音楽への回帰」と表現した。さらに、「エイシーアローンは、西海岸のヒップホップ・アーティストは、この地域がギャングスタ・ラップの温床であるという認識にもかかわらず、常にリリックを重視してきたと指摘した」と述べている。バックパック・ラップと評されるアーティストには、ヒエログリフィックス、アトモスフィア、エイシーアローン、ディレイテッド・ピープルズ、アルケミストなどがいる。^{[ 56 ]}