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ファルセット（/ fɔːlˈsɛtoʊ , fɒl- / fawl - SET - oh , fol-、イタリア語: [ falˈsetto ]、イタリア語のfalso「偽の」の縮小形）は、通常の声域のすぐ上の周波数範囲を占め、約1オクターブ重なる声域です。これは、声帯の靭帯縁が全体または部分的に振動することによって生成されます。歌唱の文脈でよく引用されるファルセットは、男女両方の発声の特徴であり、言語病理学で認識されている4つの主要な話し声域の1つでもあります。
ファルセットという用語は、歌唱の文脈で最もよく使われ、歌手が通常の声域（M1）を超える音域で歌うことを可能にする発声法の一種を指します。 [ 1 ]ファルセット音域（ M2）の典型的な音色は、通常、特徴的な息遣い[ 2 ] [ 3 ]とフルートのような音色を持ち、倍音は比較的少なく[ 4 ] [ 5 ]、ダイナミクスの変化と音質の両方において通常の声域よりも制限されています。[ 6 ]しかし、ウィリアム・ヴェナードは、訓練を受けていないほとんどの人はファルセットを使うと比較的「息遣いが強い」または「フクロウのような」音になる可能性がある一方で、まれに、より「響き」のある、はるかに強いファルセット音を発声できる人がいると指摘しています。[ 7 ]
通常の声、または通常の声域とファルセットの声域は、主に声帯の働きが異なります。通常の声の発声では、声帯全体が振動し、声門が最初に下部で開き、次に上部で開きます。ファルセットの発声では、声帯の靭帯縁のみが振動し、各声帯の本体は比較的弛緩したままです。[ 8 ]通常の声からファルセットへの移行は、各声帯の本体、つまり声帯筋が弛緩し、輪状甲状筋が声帯靭帯を伸ばせるようになるときに起こります。[ 6 ]ウィリアム・ヴェナードはこのプロセスを次のように説明しています。
声帯筋が弛緩すると、輪状甲状筋が声帯靭帯に大きな縦方向の張力をかけることができる。声帯の最大長に達した後でも、張力を高めることで音程を上げることができる。これにより声帯が薄くなり、垂直方向の位相差がほとんどなくなる。声帯筋は喉頭の両側に下がり、振動はほぼ完全に靭帯で起こる。[ 9 ]
モーダルレジスターでは、（ストロボスコープで観察すると）声帯は振動するたびに互いに完全に接触し、たとえごく短時間であってもその間の隙間を完全に閉じます。この閉鎖によって空気の漏れが遮断されます。この閉鎖の結果として気管内の気圧が上昇すると、声帯は吹き飛ばされますが、披裂軟骨の声帯突起は密着したままです。これにより声帯の間に楕円形の隙間ができ、空気が漏れ出し、気管内の気圧が低下します。この動きがリズミカルに繰り返されることで音が生成されます。[ 1 ]
しかし、ファルセットでは声帯が離れているのが見られ、訓練を受けていないファルセット歌手では、2つの声帯の縁の間の中央に永久的な楕円形の開口部が残され、その声域を使用している間（歌手が声を使って歌っている間）は、そこから一定量の空気が継続的に漏れ出します。しかし、熟練したカウンターテナーでは、声帯の粘膜は振動サイクルごとに完全に互いに接触します。披裂軟骨もこの声域でしっかりと密着しています。楕円形の開口部の長さや大きさ、または声帯間の間隔は変化する可能性がありますが、押し出される空気の圧力が増加するにつれて大きくなることが知られています。[ 1 ]
声帯のひだは弾性組織と脂肪組織でできています。ひだの表面は喉頭粘膜で覆われており、その下深くでは甲状披裂筋の最内層線維によって支えられています。ファルセットでは、膜状の端（つまり、ひだの間の隙間の中央から最も遠い端）だけが振動しているように見えます。甲状披裂筋の最内層に相当する部分は静止したままです。[ 1 ]
歌手の中には、通常の音域からファルセット音域に切り替えるときに、筋肉の緊張が和らぐ感覚を覚える人もいる。[ 1 ]
研究によると、すべての話者や歌手が全く同じ方法でファルセットを発声するわけではないことが明らかになっています。話者や歌手の中には、声門の軟骨部分を開いたままにする人（「変異裂」と呼ばれることもあります）もおり、声帯靭帯の前方3分の2だけが振動に参加します。その結果生じる音は、多くの思春期の若者によく見られるもので、純粋でフルートのような音色かもしれませんが、通常は柔らかく、力のない音色です。また、声門全体が各サイクルで開閉する人もいます。さらに、減衰と呼ばれる現象が現れ、ピッチが高くなるにつれて声門の開口部が徐々に小さくなり、最高音域ではごくわずかな隙間しか現れません。変異裂タイプのファルセットは非効率的で弱いと考えられていますが、他の2つのタイプの相対的な長所と短所についてはほとんど情報がありません。[ 6 ]
男女ともにファルセット音域で発声することができる。1950年代と1960年代に科学者による研究が行われる以前は、ファルセットを発声できるのは男性だけだと広く信じられていた。女性のファルセットが早期に認識されなかった理由の一つとして考えられるのは、男性がファルセット音域で発声する場合、通常の音域とファルセット音域の間で音色とダイナミクスレベルの変化が女性の声の場合よりもはるかに顕著であるということである。これは、声帯の長さと質量の違い、および周波数範囲の違いに起因する部分もある。[ 1 ]しかし、喉頭の動きを撮影した動画やビデオによる研究では、女性もファルセットを発声できることが証明されており、複数の著名な言語聴覚士や声楽教師による筋電図学的研究もそれを裏付けている。 [ 1 ]
科学的証拠によって女性にもファルセット音域があることが証明されている一方で、「女性のファルセット」の問題は歌唱教師の間で論争を巻き起こしている。[ 6 ]この論争は科学界には存在せず、女性のファルセットの存在に反対する議論は現在の生理学的証拠と一致しない。マーガレット・グリーンやウィリアム・ヴェナードのような声楽教育の先駆者たちは、1950年代に最新の科学的研究をいち早く取り入れ、女性のファルセットの生物学的プロセスを映像に収めることに取り組んだ。彼らはさらに、その研究を女性歌手を教える教育方法に組み込んだ。[ 10 ]他の人々はこの考えを受け入れようとせず、科学的証拠によって女性のファルセットの存在が証明された後も、一部の歌唱教師の間では女性のファルセットの概念に対する反対が続いている。[ 6 ]著名なオペラ歌手で声楽教師のリチャード・ミラーは、1997年に出版した『歌唱の全国学校：イギリス、フランス、ドイツ、イタリア』の中で、ドイツの声楽教師の学校では女性のファルセットの考え方が教育実践に広く受け入れられている一方で、フランスとイギリスの学校では意見が分かれており、イタリアの歌唱学校では女性のファルセットの考え方が完全に拒否されていると指摘した。[ 11 ] 2004年の著書『歌手のための解決策：演奏家と教師のためのツール』の中で、ミラーは「女性のファルセットについて語るのは非論理的である。なぜなら、女性はメッツァ・ヴォーチェやヴォーチェ・ピエナ・イン・テスタの音色とは根本的に異なる音色を高音域で生み出すことができないからである」と述べた。[ 12 ]
しかし、歌唱に関する他の著述家は、女性にもファルセット音域があることを認識しないことの危険性について警告している。歌唱術に関する多くの書籍が女性のファルセットの問題を完全に無視したり、軽く扱ったり、あるいは女性にはファルセットがないと主張していることに危機感を表明したマッキニーは、多くの若い女性歌手がモード声域の上部をファルセットで代用していると主張している。[ 6 ]彼は、女性のファルセット声を認識しないことが、若いコントラルトやメゾソプラノをソプラノと誤認する原因になっていると考えている。なぜなら、これらの低い声域の歌手はファルセット音域を使ってソプラノの音域で歌う方が容易だからである。[ 6 ]
西洋音楽におけるファルセットの使用は非常に古くからある。用語の曖昧さのため、その起源をたどることは難しい。おそらく13世紀の著述家が胸声、喉声、頭声（pectoris、guttoris、capitis）を区別したとき、彼らはcapitisを後にファルセットと呼ばれるものを指すものとして用いていたのだろう。[ 13 ] 16世紀までに、ファルセットという用語はイタリアで一般的になった。医師のジョヴァンニ・カミッロ・マッフェイは、1562年に著書『Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta』の中で、バス歌手がソプラノ音域で歌うとき、その声は「ファルセット」と呼ばれると説明している。[ 13 ] 1774年にGBマンチーニが著した『Pensieri e riflessioni』では、ファルセットは「 voce di testa」（「頭声」と訳される）と同一視されている。[ 13 ]
ファルセット音域は、男性カウンターテナーがアルト音域、時にはソプラノ音域で歌うために使用され、女性が合唱団で歌うようになる以前の標準でした。ファルセットは今日でも古楽の専門家によって時折使用され、イギリスの教会聖歌隊ではアルトパートを歌う男性によって定期的に使用されています。[ 14 ]
多くの歌唱専門家によると、「ヘッドボイス」という用語の現代における用法と、ルネサンス期におけるファルセットの一種としての以前の意味には違いがある。今日では、ヘッドボイスは通常、胸声と頭声の混合として定義され、ファルセットよりも強い音を生み出す。 [ 15 ]ファルセットは、異なる音色に変化させたり、変化させたりすることができる。男性クラシックカウンターテナーが発するようなクラシック調にしたり、より現代的な音楽スタイルで歌ったりすることができる。 [ 16 ]
オペラでは、胸声、中声、頭声は女性に発生すると考えられています。 [ 17 ]デイヴィッド・A・クリッピングガーによれば、男性の頭声は一般的に女性の中声に相当します。[ 18 ]これは、女性の頭声が男性のファルセットに相当することを意味するかもしれません。ただし、現代の教育では、一部の教師はもはや中声について語らず、男性の場合と同様に頭声と呼ぶことを選択しています。ファルセットは、一般的に、カウンターテナー以外の誰の声域にもクラシック音楽の純粋主義者によって数えられていません。しかし、ファルセットを使用するバリトン・マーティンなどの例外があります（バリトンの記事を参照）。[ 19 ]
ファルセットは、通常の声に比べて、ダイナミックな変化や音質が制限されています。ファルセットは、非常に低い音量を除いて通常の声と繋がらないため、通常の声からファルセットに移行する際に声が途切れてしまいます。通常の声の音量を抑えるための現代的な発声訓練がない場合、この重なり合う領域では、通常の声の同じピッチは、ファルセットで歌った同じピッチよりも大きくなります。[ 20 ]ファルセットの声を生み出す声帯の振動の種類は、その音域の最高音を除いて大きな声で歌うことを妨げます。また、波形が単純なため、使用できる音色も制限されます。通常の声は、はるかに複雑な波形と無限の音色を生み出すことができます。しかし、ファルセットは、通常の声よりも歌手の身体的な労力が少なく、適切に使用すれば、望ましい音色効果を生み出すことができます。[ 6 ]
ファルセット音域で話す能力は、ほとんどすべての男性と女性に可能です。ファルセットの使用は、通常の西洋の会話ではまれであると考えられており、ユーモアの文脈で用いられることがほとんどです。[ 21 ]しかし、ファルセットの使用は文化によって異なり、特定の文脈ではアフリカ系アメリカ人[ 22 ]やゲイ男性[ 23 ]でその使用が研究されています。米国南部でもその使用が指摘されています。[ 24 ]ファルセットまでの範囲のピッチの変化は、英国英語の特徴でもあります。[ 25 ]
頻繁に、あるいは完全にファルセットで話す人は、言語聴覚士によって機能性発声障害と診断されることがある。[ 21 ]ファルセットは、思春期に声変わりを経験する男女両方が発する、瞬間的ではあるがしばしば繰り返されるピッチの変動も指す。ただし、これらの変化は、女子よりも男子の方が顕著で、頻度も高い。[ 26 ]適切な声変わりが起こらないことを思春期発声障害と呼ぶ。
曲がクライマックスに向かって展開するにつれて、ティンバーレイクのファルセットが重ねられていく。
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