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| エミネム・ショー | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2002年5月26日[1] | |||
| 記録済み | 2001–2002 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 77 : 30 | |||
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| プロデューサー | ||||
| エミネムの年表 | ||||
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| エミネム・ショーからのシングル | ||||
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『エミネム・ショウ』は、アメリカのラッパー、エミネムの4枚目のスタジオアルバムで、2002年5月26日にアフターマス・エンターテインメント、シェイディー・レコード、インタースコープ・レコードより発売された。 [1]このアルバムではエミネムが主なプロデュースを担当し、アルバムからの3つのヒットシングル、「ウィズアウト・ミー」、「クリーンイン・アウト・マイ・クローゼット」、「シング・フォー・ザ・モーメント」が制作された。ゲスト出演者には、オビー・トライス、 D12、ドクター・ドレー、ネイト・ドッグ、ディナ・レイ、エミネムの娘ヘイリー・ジェイドがいる。
このアルバムはエミネムの以前のアルバムよりもラップロックを多用しており、そのテーマは主にヒップホップ文化におけるエミネムの卓越性と名声に対する彼の相反する考えに基づいている。アルバムはまた、9/11、オサマ・ビン・ラディン、対テロ戦争、ジョージ・W・ブッシュ大統領、リン・チェイニー、ティッパー・ゴアへの言及を含む、米国に対する政治的論評を特徴としている。風刺や衝撃的な要素が少ない歌詞のアプローチのため、『ザ・エミネム・ショウ』は当時のエミネムの最も個人的なアルバムであり、スリム・シェイディの別人格から一歩後退したものとみなされた。
2002 年で最も期待されていたアルバムと広く考えられているThe Eminem Show は、ビルボード200で初登場 1 位を獲得し、6 週間連続で 1 位を維持しました。米国では 2 週目に 130 万枚以上を売り上げ、1 週間の売り上げを記録しました。また、UK アルバム チャートで 5 週間連続で 1 位を獲得しました。このアルバムからは、「Without Me」、「Cleanin' Out My Closet」、「Superman」、「Sing for the Moment」という商業的に成功したシングルが 4 曲生まれ、彼の最も人気のある曲の 1 つである「'Till I Collapse」が収録されています。このアルバムは広く称賛され、エミネムの成熟した内省的な歌詞とアルバムの実験的な制作が称賛されました。
『エミネム・ショウ』は、2002年にアメリカで最も売れたアルバムであり、2002年の世界で最も売れたアルバムでもあり、音楽史上最も売れたヒップホップアルバムでもあり、エミネムのこれまでで最も商業的に成功したアルバムでもある。このアルバムは、アメリカレコード協会（RIAA）によって12×プラチナに認定され、世界中で2,700万枚を売り上げ、史上最も売れたアルバムの1つであり、 21世紀で2番目に売れたアルバムとなっている。2003年のグラミー賞では、アルバム・オブ・ザ・イヤーにノミネートされ、最優秀ラップ・アルバムを受賞し、「ウィズアウト・ミー」は最優秀ミュージック・ビデオを受賞した。Blender 、Muzik、LAUNCHは、このアルバムを2002年のベストアルバムに選び、いくつかの出版物は、この10年間のベストアルバムの1つに選んだ。[6]
背景
スピン誌のインタビューでエミネムは「最終的には、インスピレーションを得るために人生にドラマが必要になるかもしれない。[...] 『マーシャル・マザーズLP』では、みんなが言っていたことすべてを受け止め、それが自分の武器になった。そして、少し落ち着いた後、私生活で別の混乱があったので、それを『エミネム・ショウ』で吐き出すことができた。今は、人生の次の段階を待つだけだ。でも、いつも何かが起きているようだ。いつも何かがめちゃくちゃ騒がしくなっているんだ」と語った。[7]
エミネムは、アルバムのインスピレーションはピーター・ウィアー監督の1998年のSFコメディ ドラマ映画『トゥルーマン・ショー』から得たものだと述べた。ジム・キャリーは、この映画で主人公のトゥルーマン・バーバンクを演じた。バーバンクは、知らないうちにテレビ番組の中に住み、その生活が世界中の視聴者に放送される男である。[7]エミネムはこの映画の影響について、「その頃、私の人生はサーカスのようになっていたように感じ、常に監視されているように感じていた [...] 基本的に、ジム・キャリーが私のアルバムを書いた」と語った。[7]
録音
2002年にローリングストーン誌に語ったところによると、エミネムは「『シング・フォー・ザ・モーメント』はアルバムのために最初に書いた曲で、『クリーンイン・アウト・マイ・クローゼット』は2番目だ。『クリーンイン・アウト・マイ・クローゼット』には『みんなをエミネム・ショウに迎え入れたい』という歌詞があったが、それはただの歌詞だった。でも、僕は腰を落ち着けて『僕の人生はまるでショウみたいなものだ』と思ったんだ。アルバムには、昨年、刑務所行きの可能性が頭上に迫り、離婚に伴う感情が渦巻いていたときに書いた曲がある。昨年はたくさんの問題（訴訟、離婚、刑務所行きの脅威）を経験し、それらをすべて同じ年に同時に解決した。そう、アルバムの半分はそのとき書かれたんだ」と語っている。[8]
エミネムは『 8 Mile』の撮影とほぼ同時期にアルバムのレコーディングを開始した。映画のサウンドトラックとアルバムの両方にプロデュースが使用された。アルバムではエミネムがプロデュース面でより主導的な役割を担うようになり、そのほとんどはセルフプロデュースで、長年のコラボレーターであるジェフ・バスが数曲（主にシングルとしてリリースされた曲）を共同プロデュースした。ドクター・ドレーはアルバムのエグゼクティブ・プロデューサーであるほか、「Business」、「Say What You Say」、「My Dad's Gone Crazy」の3曲のみをプロデュースした。プロデュース活動の増加について、エミネムはローリングストーン誌に次のように語っている。「今ではドラムマシンのプログラミング方法も知っている。前はとてもシンプルで、歌詞とラップを書いて、ボーカルを乗せてスタジオを出るのは最高だった。でも今はプロデュースに夢中になっているので、それは大変な仕事だ」[8]
シングル
「Without Me」はアルバムのリードシングルとして2002年5月14日にリリースされた。[2]
「Cleanin' Out My Closet」は、同年7月29日にアルバムの2枚目のシングルとしてリリースされた。[3]このアルバムからのシングルのリリースは、「Lose Yourself 」（2002年のサウンドトラック「 8 Mile: Music from and Inspired by the Motion Picture 」からのシングルの1つ）が10月28日にリリースされた時点で休止となった。[9]
このアルバムからのシングルのリリースは、2003年1月21日に3枚目のシングルとして「スーパーマン」（ディナ・レイをフィーチャー）がリリースされたときに再開されました。 [4]
「Sing for the Moment」は同年2月25日に4枚目のシングルとしてリリースされた。[5]
「ビジネス」は7月22日に5枚目かつ最後のシングルとしてリリースされたが、米国では未発売であった。
音楽と歌詞
スタイル的には、『ザ・エミネム・ショウ』は『ザ・マーシャル・マザーズLP』 [10]よりも明るいトーンで、エミネムの以前のアルバムよりもラップロックを多用しており、 [11]ギター主導のメロディーとヒップホップのリズムが混在している。2002年4月のイギリスの雑誌『ザ・フェイス』のインタビューで、エミネムはアルバムをロックレコードのように扱ったと語った。彼はアルバムで「両方の長所を活かすようにした」と続けた。[12]エミネムは特定のロックの影響について語り、「私は本当に小さい頃、70年代のロックをたくさん聴いて育った。レッド・ツェッペリンやエアロスミス、ジミ・ヘンドリックスなどの曲を聴いてみると...70年代のロックには信じられないほど素晴らしい感じがあった」と語った。[13]特筆すべきことに、「シング・フォー・ザ・モーメント」にはエアロスミスの「ドリーム・オン」のサンプルとギターソロの再解釈が含まれている。アルバムに収録されているもう一つのロックサンプルは「 'Till I Collapse 」のキック・クラップ・ビートで、これはクイーンの「We Will Rock You 」のイントロを補間したものである。[14]
『ザ・エミネム・ショウ』のテーマは、ヒップホップ文化におけるエミネムの卓越性とそれに伴う彼への羨望、そして彼の予想外の大成功とそれが彼の人生に与えた結果的な悪影響についての考えが主となっている。 [10]このアルバムはまた、9/11 、[15]オサマ・ビン・ラディン、[15]対テロ戦争[16]ジョージ・W・ブッシュ大統領、[17]リン・チェイニー[18]ティッパー・ゴアへの言及を含む、アメリカの政治を取り巻くテーマに関するエミネムの考えにも触れている。[18]アルバムでの政治的コメントの使用について、エミネムはローリングストーン誌に次のように語っている。「自分の意見を世間に公開して、それが世間の目に触れ、判断されるようにすれば、同意してくれる人は同意してくれる。私の最も熱心なファンでさえ、私が言うことにすべて同意してくれるわけではない。これは私の見解であり、私の見方だ。あなたは自分の意見を持っているかもしれないが、私のようにそれを世間に発信することはできないかもしれない。」[8]ロック評論家のアラン・ライトは、スピン誌に寄稿し、このアルバムはエミネムがポップミュージック界で最も「器用で生き生きとした作家」であることを証明したかもしれないと述べた。[19]また、このアルバムでは、マライア・キャリー、モビー、カニバス、リンプ・ビズキットなど、複数のアーティストをディスり、ドクター・ドレーは「Say What You Say」という曲でジャーメイン・デュプリをディスっている。 [18]
歌詞的には、このアルバムは『ザ・マーシャル・マザーズLP』の女性蔑視や同性愛嫌悪的な歌詞から劇的な転換を見せている。[20]エミネムはスピン誌に「イライラしたことの一つは、人々が『レコードを売るためには悪態をつくしかない』と言うことだった。[...] だからこのアルバムでは、衝撃を与えるという点ではトーンを少し抑えたんだ。私は堅実なアーティストであり、これからもここにいるということを見せたかったんだ」と語っている。[7]風刺や衝撃的な歌詞のアプローチが少ないため、『ザ・エミネム・ショウ』はエミネムの以前のアルバムからの逸脱と見なされている[10]より個人的で内省的であり、スリム・シェイディの別人格から一歩後退している。[21]エミネムはMTVのインタビューで、『ザ・エミネム・ショウ』は「これまでで最高のアルバム」だと感じていると語った。 [22] 2006年、Qはエミネムの最初の2枚のアルバムは「汚い洗濯物を晒し、その後、世界で最も有名なラッパー[エミネム]が自分自身のために築いた鏡の回廊で人生を検証した」と述べた。[10]
『エミネム・ショウ』のリリースにより、エミネムは社会的に受け入れられやすくなった。歌詞に対する抗議やボイコット、アメリカの若者に与えた影響を議論するトークショーはなくなった。ニューヨーク・オブザーバー紙のコラムニストは、エミネムはベビーブーマー世代にとって「後ろめたい楽しみ」となり、「ボブ・ディラン、ジョン・レノン、ミック・ジャガーの聖なる三位一体以来、ポピュラー音楽界に現れた最も魅力的な人物」と評した。[19]
検閲版
エミネム・ショウの「クリーン・バージョン」では、エミネムの以前のアルバムのクリーン・バージョンよりも多くの汚い言葉や侮蔑的な言葉が検閲されている。以前のアルバムのクリーン・バージョンでは、「くそったれ」「クソ野郎」「野郎」「小便」「ビッチ」「尻」「クソ」という言葉が許可されていた。[23]このアルバムでは汚い言葉は許可されておらず、汚い言葉はミュートされるか、効果音で隠されるか、バックマスクされるかのいずれかであった。[23]これに加えて、検閲バージョンでは、非常に性的な内容であるとして、文章全体が削除されることもあった。[23]初期のクリーン・バージョンでは「Drips」の曲全体が削除され、次のトラック「 Without Me 」に移る4秒間の沈黙としてのみ聞こえる。後に、クリーン・バージョンのデジタル・リリースでは「Drips」が完全に削除され、次の11曲がトラックリストの上位に移動された。ただし、クリーン・バージョンの一部のコピーには「Drips」の編集バージョンが収録されている。[23]
クリーンバージョンの検閲には矛盾がいくつかある。スキット「The Kiss」では、エミネムが「motherfucker!」と叫ぶ声が検閲バージョンでもまだ聞こえる。[23]「The Kiss」の続編であるトラック「Soldier」では、「bitch」という言葉が3回使われ、1回ははっきりと聞こえる。[23]また、「White America」では、「国旗を燃やして、保護者向けの注意書きのステッカーに取り替える」とラップするときに、「国旗」という言葉がバックマスクされている。[23]
批評家の反応
エミネム・ショウは批評家から広く称賛された。[24]主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは20件のレビューに基づいて平均75点を獲得した。[35]
NMEのアレックス・ニーダムは『エミネム・ショウ』を「前作よりも大きく、大胆で、はるかに一貫性がある素晴らしい3枚目のアルバム」と称賛した。 [29] エンターテインメント・ウィークリーのデイヴィッド・ブラウンは、アルバムのより個人的な歌詞が「エミネムの複雑さと矛盾を具体化することに成功している」と感じながらも、「前作と同様に、『エミネム・ショウ』はスターのスキルの証だ。D12などのゲストの泥臭いラップは、エミネムの目がくらむような才能、ゴブを吐き出すような個性、そしてひどくいたずらっぽいユーモアを裏付けるだけだ」と結論付けている。 [27]ローリング・ストーン誌のクリス・エクスは、エミネムは「史上最高のラップ・ロック・アルバムを作ったかもしれない」と主張した。 [36]
スラント・マガジンのサル・チンクエマニは、彼が「でたらめな仮面を剥ぎ取り、本当のマーシャル・マザーズを少し明らかにした」アルバムで「あえて言えば、より「成熟した」エミネムを見せている」と書いた。 [37]オールミュージックのレビューで、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、アルバムについて「エミネムが2002年のポップミュージックの金字塔であることを証明し、めったに迎合しないスタイリッシュでキャッチーで濃密で面白く政治的な音楽を提供している」と述べた。 [25]評論家のロバート・クリストガウは「これはエミネムの変化する立場と役割に対する明確で首尾一貫した形式的に適切な反応を表していると思う。名声に付随する特権と疎外を認めるとともに、マーシャル・マザーズの最悪のトラウマの解決と彼の成功の詳細を示している」と書いた。 [26]
USA Todayのエドナ・ガンダーセンは、エミネムについて「最高の出来だが、結局は自分自身にさらなるダメージを与え、『エミネム・ショー』をウディ・アレンに匹敵する自己陶酔のレベルにまで引き上げている」と書き、平凡なトラックがいくつかあるにもかかわらず、「彼のアプローチは革命的というよりは反動的なものだが、毒舌と創作を混ぜ合わせる見事な手腕を示している」と書いた。 [34] Uncutは「誇大宣伝と威勢のよさの裏で、彼はまだ『エミネム・ショー』が観客を魅了するほどに自分の魂をさらけ出している」と書いた。 [38] Qはより複雑な評価で、「エミネムが古い別人格から脱却するにつれ、お決まりのパントマイムの悪役、寸劇、シェイディー・レコードの契約アーティストによる下品なカメオ出演が邪魔になる」と述べた。[31] PopMattersのマーク・L・ヒルは、このアルバムには以前のアルバムのような衝撃的な要素が欠けていると感じ、「有望な音楽実験と刺激のない歌詞の残念な組み合わせ」と評した。[39]
ブレンダーは『ザ・エミネム・ショウ』を2002年のベストアルバムに選んだ。 [40]このアルバムはエミネムにとって3度目のグラミー賞最優秀ラップアルバム賞受賞となり、「ウィズアウト・ミー」はエミネムにとって初の最優秀ミュージックビデオ賞となった。 [41]このアルバムはMTVミュージックビデオアワードを席巻し、最優秀男性ビデオ、年間最優秀ビデオ、最優秀監督、最優秀ラップビデオの4。また、 2002年のMTVヨーロッパミュージックアワードで最優秀アルバム賞、 [42] 2002年のビルボードミュージックアワードで年間最優秀アルバム賞とトップR&B/ヒップホップアルバム賞、 [43] 2003年のアメリカンミュージックアワードで最優秀ラップ/ヒップホップアルバム賞と最優秀ポップ/ロックアルバム賞、 2003年のブリットアワードで最優秀インターナショナルアルバム賞、 2003年のジュノー賞でインターナショナルアルバムオブザイヤー賞を受賞した。 [44]
遺産と再評価
『エミネム・ショウ』はほとんどの音楽評論家から批評家の賞賛を受け、エミネムの最もパーソナルで最高傑作であるとよく議論されている。このアルバムは、『スリム・シェイディLP』と『マーシャル・マザーズLP』の批評家からの評価に続き、エミネムのヒップホップの名作アルバム「スリーピート」を確固たるものにした。 [45] 2003年、このアルバムはローリング・ストーン誌の「史上最高のアルバム500枚」で317位にランクされ、後に同誌の「2000年代のベストアルバム」で84位にランクされた。[46] 2007年、全米レコード協会がロックの殿堂と共同で発表した「歴代最高のアルバム200枚」では63位にランクされた。[47] 2012年、Complex誌は、このアルバムを「ラップ史上最も重要な人物の一人としてのエミネムの地位を確固たるものにした」「クラシック」なアルバムとみなし、[48] Complex誌の100 Best Albums of the Complex Decadeのリストに含め、5位にランクインさせた。[49]アルバムの15周年に続いて、グラミー賞もThe Eminem Showを「クラシックアルバム」と評した。 [50] Popdoseは、このアルバムをBest Albums of the Decadeのリストで79位にランク付けした。[51] 2015年、The Eminem Showは、 Billboardの史上最高の200アルバムで56位にランクインした。[52]
商業的パフォーマンス
エミネム・ショウは当初2002年6月4日にリリースされる予定だったが、海賊版やブートレッグがピアツーピアネットワークを通じてオンライン上に現れ、街に出回り始めた。これは、リリースの25日前にアルバムを海賊版にしたMP3ウェアーズリリース組織であるRabid Neurosis (RNS)によって提供された。 [53]ラジオ番組のOpie and Anthonyは、2002年5月17日にアルバム全体を放送した。[54]インタースコープは、海賊版を防ぐために、アルバムを予定より早く5月28日にリリースすることを決定した。しかし、米国の多くの店では、新しいリリース日である5月26日日曜日よりも早く販売を開始し、金曜日にアルバムを発売した店もあった。[55]店頭の宣伝ポスターには、「アメリカは待てなかった」と書かれていた。多くの小売店が日曜日に時期尚早にリリースしたため、アルバムはチャート週の公式販売が1日のみで、その期間中はウォルマート店では入手できなかった。[55] [56]エミネム・ショウはエミネムにとって初めて、全曲の歌詞をCDブックレットに収録したアルバムである。[57]さらに、アメリカで出荷されたアルバムの最初の200万枚には、独占インタビューとライブ映像を収録したボーナスDVDが付属していた。[56]アルバム発売の1週間前、このアルバムはコンピューター上で2番目に多く再生されたCDとなり、未発表タイトルとしては史上最高位となった。[58] 2002年最も期待されたアルバムとみなされた。 [58]
正確な発売日をめぐる混乱にもかかわらず、アルバムはチャートで大成功を収めたデビューを飾った。『エミネム・ショウ』はビルボード200で初登場1位となり、初日に約284,000枚を売り上げ、[55]アルバムが1日の販売でチャートのトップに立ったのは初めてのこととなった。[50]翌週、最初の1週間の売り上げで1,322,000枚を売り上げ、[59] [60]その後、3週目に809,000枚、4週目に529,562枚を売り上げ、4週間の売り上げ合計は300万枚弱となった。[61] [62]アルバムは5週目に381,000枚を売り上げ、ビルボード200で5週連続かつ最終週となる1位を獲得した。[63] [64] [65] 2011年3月7日、このアルバムは1000万枚を出荷したことでアメリカレコード協会（RIAA）からダイヤモンド認定を受け、 [6]エミネムが米国でダイヤモンド認定を受けた2枚目のアルバムとなった。また、カナダでもダイヤモンド認定を獲得し[66]、オーストラリアでは18倍プラチナを獲得した。[67]
『エミネム・ショウ』は全世界で2,700万枚を売り上げ、史上最も売れたアルバムの一つであり、エミネムのベストセラーアルバムとなった。[68]このアルバムはアルゼンチン、オーストラリア、オーストリア、ベルギー、カナダ、チェコ共和国、オランダ、フィンランド、ドイツ、ギリシャ、アイルランド、イタリア、ニュージーランド、ノルウェー、南アフリカ、スウェーデン、スイス、イギリスの18か国で1位を獲得した。また、このアルバムはイギリスアルバムチャートで5週間連続トップを獲得した。[69]
拡大版
2022年5月24日、エミネムはソーシャルメディア上でアルバムの20周年を記念した拡張版のリリースを発表した。[70] 2022年5月26日、エミネムは新しい拡張版をリリースした。これには、長年の友人でありコラボレーターでもあるプルーフとニューヨークのトランプスや日本のフジロックフェスティバルで演奏した以前のアルバムからの曲の選曲、フリースタイル、ライブバージョンが収録されている。また、最初のレコーディングセッション中に録音されたが、アルバムのオリジナルバージョンには含まれていなかった4つの新しいトラックも収録されている。「Stimulate」は時間の制約のためにアルバムから外され、代わりに8 Mileの サウンドトラックアルバムのボーナスディスクに登場した、「Bump Heads」と「The Conspiracy Freestyle」（他のShady Recordsのリリースに登場していた）、そして未発表曲「Jimmy, Brian, and Mike」は、拡張版のためにエミネムによってヴァースとコーラスが再録音された。拡張版の物理バージョンは、4xLPビニールセット、CD、カセットを含むその年の後半にリリースされました。[71]カーテンコール2とともに、2023デトロイトミュージックアワードの優秀アンソロジー/コンピレーション/リイシュー部門にノミネートされました。
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを意味します。
- ^[b]は 追加のプロデューサーを意味します。
- アルバムの初期のクリーン バージョンでは、「Drips」が 4 秒間の無音に置き換えられています。後のクリーン バージョンでは、この曲の編集バージョンが収録されています。
- アルバムの別の検閲バージョンでは、「goddamn」「prick」「bastard」「piss」「bitch」「ass」「shit」「fuck」という言葉を検閲なしで残すことはできなかった。
- 「カーテン・クローズ（スキット）」はケン・カニフによって演奏されている。エミネムはアルバムの最後でケン・カニフを演じ、その後アルバムのブックレットに掲載されているように、2009年の『Relapse』でもそのペルソナを継続している。
人事
- ジェフ・ベース– プロデューサー(トラック 4)、共同プロデューサー(2、10、12)、追加プロデュース(13)、キーボード(4、5、7、9、10、12、13) 、ギター(2、4、7、9、10、12) 、ベース(2、4、9、10、12、13)
- スティーブ・バウマン – エンジニアおよびミキシング(トラック 16)
- スティーブ・バーマン – パフォーマー（トラック 15）
- ビザール– フィーチャーボーカル（トラック16）
- ボブ・カネロ – アシスタントエンジニア(トラック 3、19)
- ドクター・ドレー– フィーチャーボーカル（トラック17）、プロデューサー（3、17、19）、ミキシング（3、10、14、17、19）
- マイク・エリゾンド– キーボード(トラック 1、17、19)、ベース(3、8、19)、ギター(3、17)、追加キーボード(7)
- エミネム– ボーカル、プロデューサー（トラック 1、2、4～10、12～14、16、18）
- ロン・フィームスター– キーボード(トラック 1、3、16、17、19)
- シャイ・フェルダー – バックボーカル（トラック3）
- フランシス・フォード – アシスタントエンジニア（トラック 1、16）
- マーティ・フレデリクセン– ジョー・ペリーのギター・エンジニア（トラック12）
- ブライアン・"ビッグ・ベース"・ガードナー – マスタリング
- DJ Head – 追加プロダクション(トラック 10)、ドラムプログラミング(2、12)、追加ドラムプログラミング(4、7)
- マウリシオ・"ヴェト"・イラゴリ – エンジニア(トラック 1、3、16、17、19)、追加エンジニアリング(10)、ミキシング(1)、ミックス エンジニア(14)
- スティーブ・キング– エンジニア(トラック 2～10、12、13、17～19)、ミキシング(2、4～9、12～14、18)、ミックスエンジニア(14)、ギターとベース(18)、追加ギター(2)、テレビナレーション(19)
- ゲイリー・コズロウスキー – バックボーカル（トラック6）
- アーバン・クリス – アシスタントエンジニア（トラック 2～4、7～10、13、14、18、19）
- クニヴァ– フィーチャーボーカル（トラック16）
- ヘイリー・ジェイド・マザーズ – フィーチャーボーカル（トラック 19）
- ジェームズ・"フリー"・マクローン – アシスタントエンジニア(トラック 3、14、17、19)
- スウィフティ・マクベイ– フィーチャーボーカル（トラック16）
- メルマン– ドラムプログラミング(トラック 8)
- ネイト・ドッグ– フィーチャーボーカル（トラック18）
- トレイシー・ネルソン – バックボーカル（トラック3）
- コネシャ・モネット・オーウェンズ – バックボーカル（トラック3）
- ジョー・ペリー– ギターソロ（トラック12）
- デナウン "コン アーティス" ポーター– フィーチャー ボーカル、共同プロデューサー、ドラム プログラミング(トラック 16)
- Proof – フィーチャーボーカル(トラック 16)
- リネット・パーディ – バックボーカル（トラック6）
- ディナ・レイ – フィーチャー・ボーカル（トラック13）、追加バックグラウンド・ボーカル（トラック2）
- ルイス・レスト– キーボード（トラック8）
- アレックス・リヴァーベリ – アシスタントエンジニア(トラック 3、10、19)
- ポール・D・ローゼンバーグ氏– 演奏者(トラック 11)
- トーマス・ラウンズ – アシスタントエンジニア(トラック 16)
- マイク・ストレンジ – アシスタントエンジニア(トラック 2～10、12～14、17～19)
- ティンバランド– フォンコール(トラック 17)
- オビー・トライス– フィーチャーボーカル（トラック9）
- バーバラ・ウィルソン – バックボーカル（トラック3）
チャート
10年ごとのチャート
認定と販売
参照
参考文献
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Attacca con "Square Dance" dal suo ultimo "The Eminem Show", 250 mila copy e numero uno anche in Italia grazie alla sensibilità Pop e melodica che l'ha fatto uscire dalla cerchia degli appassionati di hip hop
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