アンサーソング

アンサーソング、レスポンスソング、またはアンサーレコードは、通常は別のアーティストによる以前の曲への応答として作成された曲（通常は録音トラック）です。この概念は、 1930年代から1950年代にかけてブルースやR&Bの録音音楽で広まりました。アンサーソングは、1950年代、1960年代、1970年代のカントリーミュージックでも人気があり、男性アーティストのオリジナルヒットに対する女性の応答、または女性アーティストのヒットに対する男性の応答として使われることがありました。

ビッグ・ママ・ソーントンが歌ったオリジナルの「ハウンド・ドッグ」は1953年に1位を獲得し、それに対するアンサーソングが6曲作られた。その中で最も成功したのは、ルーファス・トーマスの「ベア・キャット」で、 3位を獲得した。このことが著作権訴訟につながり、3万5000ドルの賠償金が支払われた。この結果、サン・レコードのサム・フィリップスはエルヴィス・プレスリーのレコーディング契約をRCAに売却したと言われている。^{[1] [2]}

ジム・カーティスは『ロックの時代: 音楽と社会の解釈』 ISBN  0-87972-368-8の中で、「1960年にヒットした一連のアンサーソングは...歌手と曲の分離を示している...アンサーソングはいわば最初の曲の人気に便乗しており、その成功はオリジナルの知識に依存していたという点でパロディに似ていた...アンサーソングは通常、無名の歌手による一発屋であり、アイデンティティの欠如がレコードの成功を損なうことはなかった。重要なのは曲であり、演奏者ではないからだ」と述べている。^[3]

今日では、この習慣はヒップホップ音楽やフィルクで最も一般的であり、特にパフォーマー間の確執の継続としてよく見られます。ロクサーヌ戦争は、 100曲を超えるアンサーソングを生み出した注目すべき例です。^{[4]アンサーソングは、}ブリッジウォーズにおける縄張り争いにも影響を与えました。^[4]アンサーレコードは、オリジナルを非常に忠実に模倣することがあり、ヒット曲の後に同じアーティストが続くこともありました。

• サー・ウォルター・ローリーとクリストファー・マーロウは詩の戦場で人生哲学を交換した。具体的には『情熱的な羊飼いの恋人』（1599年）と『羊飼いへのニンフの返事』（1600年）である。^[5]
• トーマス・ウェステンドルフによる感傷的なアイルランドのバラード「キャサリン、また家に連れてって」（1875年）は、ジョージ・W・パースリーによる以前の「バーニー、私をまた家に連れてって」への返答として書かれた。^[6]
• 「ビル・ベイリーはなぜ帰らないのだろう」は、ウィリアム・ジェロームによって書かれ、アーサー・コリンズによって1902年に録音された^{[7] 。これは、}ヒューイ・キャノンによって出版され、コリンズが同年初めに録音した「ビル・ベイリー、どうか帰ってきてくれないか」に対する返答として書かれたものである。
• 「暗闇で家に帰るのを怖がっていた」^[8]は、ビリー・マレーが1908年のヒット曲「暗闇で家に帰るのを怖がっていた」 ^[9]への返答として1909年に録音された。
• 1923年の曲「Yes! We Have No Bananas」の人気に応えて、同じ年に「I've Got The Yes! We Have No Banana Blues」がリリースされた。この曲は、ルー・ブラウン作詞、ロバート・キングとジェイムズ・F・ハンリー作曲によるものである。この曲は、原曲の普遍性とナンセンスな歌詞を参考にしたものである。 ^[10] エディ・カンター、エヴァ・テイラー、イザベル・パトリコラ、ベル・ベイカーらがこの曲で歌った。
• パッツィー・モンタナの「カウボーイの恋人になりたい」（1934年作曲、1935年録音）は、女性カントリー・アーティストによる初のミリオンセラーであり、スチュアート・ハンブレンの「テキサス・プレーンズ」に対する回答であった。
• ウディ・ガスリーの国歌「This Land Is Your Land 」は、アーヴィング・バーリンが1918年に書いた（1938年に改訂された）「 God Bless America 」への返答として1940年に書かれた。ガスリーは当初、この返答を「God Bless America for Me」と呼んでいた。^[11]

• 「Where's-a Your House」は、1951年にロバート・Q・ルイスによって作曲され録音された曲で、同年のローズマリー・クルーニーの「Come on-a My House 」への返答として作られた。 ^[12]
• 「ホンキー・トンク・エンジェルを作ったのは神ではない」は、 1952年にJD「ジェイ」ミラーによって書かれ、もともとキティ・ウェルズによって歌われたもので、同じ年にハンク・トンプソンによって有名になった「ザ・ワイルド・サイド・オブ・ライフ」への応答であった。^[13]
• マディ・ウォーターズの「マニッシュ・ボーイ」（1955年）は、ボ・ディドリーの「アイム・ア・マン」へのレスポンスであり、これはまた、マディ・ウォーターズが1954年に発表した以前の曲「アイム・ユア・フーチー・クーチー・マン」へのレスポンスでもあった。
• 「ホット・ロッド・リンカーン」（1955年）は、チャーリー・ライアンがアーキー・シブリー・アンド・ヒズ・マウンテン・デュー・ボーイズの「ホット・ロッド・レース」（1950年）に応えて作った曲で、おそらくこの2曲の方がよく知られている。
• 「Can't Do Sixty No More」は、ザ・ドミノスが作詞作曲し演奏した曲で、4年前（1951年）の彼ら自身のヒット曲「 Sixty Minute Man 」に対する返答であった。
• 最も長いアンサーレコードサイクルの1つは、ハンク・バラードとミッドナイターズのR&Bヒット曲「Work with Me, Annie」（1954年）とその続編「Annie Had a Baby 」（1954年）によって始まった。アンサーソングには、エルドラドスの「Annie's Answer」（1954年）、ミッドナイツの「Annie Pulled a Humbug」（1954年）、エタ・ジェイムスの「Wallflower (Roll With Me Henry)」（1955年） 、ダニー・テイラーの「I'm the Father of Annie's Baby」（1955年）などがある。ミッドナイターズは「答えに対する答え」として「Henry's Got Flat Feet (Can't Dance No More)」（1955年）も録音した。
• ミュージカル『Ankles Aweigh』の「Nothing Can Replace A Man」（1955年）は、その詩の中で、ロジャース＆ハマースタインの「 There Is Nothin' Like A Dame 」（1949年）に対する回答であると謳われている。
• 「アイ・ショット・ミスター・リー」（1958年）は、ボベッツが1957年のヒット曲「ミスター・リー」に対して出した回答である。
• 「That Makes It」は、ジェーン・マンスフィールドがビッグ・ボッパーの「Chantilly Lace 」（1958年）に対して返した曲であり、^[14]電話の向こうの女性が何を言っていたかを示唆している。
• 「オー・ニール！」は、ニール・セダカの「オー・キャロル」（1959年）に対するキャロル・キングの返答である。セダカとキングは高校時代からの同僚であり友人でもあった。
• キャロル・キングの「ショート・モート」（1959年）は、アネット・ファニセロの「トール・ポール」（1959年）への返答であり、「あなたはトール・ポールでいいわ、私はショート・モートを選ぶわ」というセリフで「トール・ポール」に言及している。
• ビリー・アダムスの「Return of the All-American Boy」（1959年）は、ビル・パーソンズ（別名ボビー・ベア）の1958年の大ヒット曲「 The All American Boy 」への応答であった。
• ミラクルズの「I Got a Job」（1957年） 、ハートビーツの「I Found a Job」 （1958年）、テンポスの「I Got A Job」、そしてミステイクスの「I Got Fired」は、いずれもシルエットズの自作曲でヒットチャートのトップを飾った「Get a Job」 （1957年）へのレスポンスだった。
• スリム・ダスティの「Answer To The Pub With No Beer」（1958年）は、ダスティのヒット曲「A Pub With No Beer」（1957年）への直接的な反応だった。

• マリリン・マイケルズの「トミーに会えなくて寂しいと伝えて」 （1960年）は、レイ・ピーターソンとリッキー・ヴァランスが別々に録音した「ローラに愛してると伝えて」（1960年）への返答である。このアンサーソングのバージョンは、スキーター・デイヴィスとローラ・リーによってもリリースされた。
• ダミタ・ジョーの「ラストダンスは君のために」（1960年）は、ベン・E・キングが歌ったドリフターズの「ラストダンスは私に任せて」 （1960年）への返答である。^{[15]ダミタ・ジョーの別の曲「I'll Be There」（1961年）は、キングのソロヒット「}スタンド・バイ・ミー」（1960年） への返答であった。
• 「He'll Have to Stay」（1960年）は、ジム・リーヴスの「He'll Have to Go 」（1959年）に対するジーン・ブラックの返答であり、それに対するジョニー・スコギンズの「I'm Gonna Stay」（同じく1960年）の返答となった。
• 「(I Can't Help You) I'm Falling Too」（1960年）は、ハンク・ロックリンの「Please Help Me, I'm Falling」に対するスキーター・デイヴィスの返答であり、ベティ・マディガンの「I'm Glad That You're Falling」（1960年）も同様である。
• 「There's Nothing on My Mind」（1960年）は、ボビー・マーチャンの「There's Something on Your Mind」（同じく1960年）に対するティーン・クイーンズの回答である。
• 「Yes, I'm Lonesome Tonight」（1960年）は、ドディー・スティーブンスがエルヴィス・プレスリーの「Are You Lonesome Tonight?」（同じく1960年）に応えて作った曲である。
• 「I Really Want You to Know」（1961年）は、エディ・アーノルドの「I Really Don't Want To Know 」に対するスキーター・デイヴィスの返答曲である。
• モート・シューマンとレオン・カーが作詞し、ニーナ・シモンが録音した「カム・オン・バック・ジャック」（1961年）と、ザ・シャンテルズが録音した「ウェル・アイ・トールド・ユー」（同じく1961年）は、どちらもパーシー・メイフィールドが作詞し、レイ・チャールズが録音した「ヒット・ザ・ロード、ジャック」に対する異なる回答である。
• リンダ・ローリーの「Stay-at-Home Sue」とジンジャー・デイヴィスとスナップスの「I'm No Run Around」（ともに1961年）は、ディオンの「Runaround Sue」（同じく1961年）への返答だった。
• 「ヘイ・メンフィス」（1961年）は、エルヴィス・プレスリーの「リトル・シスター」（同じく1961年）に対するラヴァーン・ベイカーの返答曲である。
• ローリー・デイヴィスの「ドンチャ・ショップ・アラウンド」とデビー・ディーンの「ドント・レット・ヒム・ショップ・アラウンド」（ともに1961年）は、ミラクルズの「ショップ・アラウンド」（1960年）への返答だった。両曲ともベリー・ゴーディとスモーキー・ロビンソンによって書かれた。
• 「マイ・ビッグ・ジョン」（1961年）は、ジミー・ディーンの「ビッグ・バッド・ジョン」（同じく1961年）に対するドッティ・ウェストの回答であった。
• 「マイ・ロング・ブラック・ヴェール」（1961年）は、マリジョン・ウィルキンがレフティ・フリッゼルの「ロング・ブラック・ヴェール」（1959年）に応えて書いた曲である。
• 「Return of the Teenage Queen」（1961年）は、カントリー歌手トミー・タッカーがジョニー・キャッシュの「Ballad of a Teenage Queen」（1958年）に応えて作った曲である。
• 「Don't Wanna Be Another Good Luck Charm」（1962年）は、エルヴィス・プレスリーの「Good Luck Charm 」（同じく1962年）に対するジョー（ジュディとジョー）の返答曲である。
• 「(私は)ウォルバートン・マウンテンの少女」(1962年)は、クロード・キングの「ウォルバートン・マウンテン」(同じく1962年)に対するジョー・アン・キャンベルの返答である。
• パーレッツの「Duchess of Earl」（1962年）は、ジーン・チャンドラーの「Duke of Earl 」（1961年）への応答でした。
• 「Judy's Turn to Cry」（1963年）は、レスリー・ゴアが自身の曲「It's My Party 」（同じく1963年）に対して出した答えである。この2曲は両方とも、彼女のデビューアルバム「 I'll Cry If I Want To」に収録されている。
• 「ブラックヘッド・チャイナマン」（1963年）は、プリンス・バスターがデリック・モーガンの「ハウスワイブズ・チョイス」（1961年）に応えて作った曲である。特にバスターは、モーガンとプロデューサーのレスリー・コングがバスターが作った曲を盗んだと主張した。モーガンは「ブレイジング・ファイア」と「ノー・レイズ・ノー・プライズ」で応戦した。この音楽上の確執はジャマイカ文化を巻き込み、政府は国民の熱狂を鎮めるために2人に公の場で一緒に登場するよう命じたほどだったと伝えられている。
• 「It Hurts to Be Sixteen」（1963年）は、ニール・セダカの「Happy Birthday Sweet Sixteen 」（1962年）に対するアンドレア・キャロルの回答である。セダカは両曲のメロディーを書いた（それぞれ作詞家が異なり、義理の兄弟のロニー・グロスマンが「It Hurts to Be Sixteen」の歌詞を書き、セダカの作詞パートナーのハワード・グリーンフィールドが「Happy Birthday Sweet Sixteen」を書いた）。
• 「Hello Melvin (This Is Mama)」（1963年）は、アラン・シャーマンのノベルティ・ソング「 Hello Muddah, Hello Fadduh (A Letter from Camp) 」（同じく1963年）に対するサンドラ・グールドの答えであった。
• ビーチ・ボーイズの『Shut Down Volume 2』収録の「 Don't Worry Baby」（1964年）は、ロネッツの曲「Be My Baby 」（1963年）へのアンサーだと言われている。
• ビーチ・ボーイズのアルバム『サマー・デイズ（そしてサマー・ナイツ!!）』に収録されている「 The Girl from New York City」（1965年）は、アド・リブズの「The Boy from New York City」（1964年）へのレスポンスとして作られた曲である。
• 「クイーン・オブ・ザ・ハウス」（1965年）は、ロジャー・ミラーの「キング・オブ・ザ・ロード」（1964年）に対するジョディ・ミラーの回答でした。
• ジョン・レノンの父、アルフレッド・レノンの「That's My Life (My Love and My Home)」（1965年）は、ビートルズが録音した息子の曲「 In My Life」（同じく1965年）への返答であった。
• ローリーン・マンとジャスティン・タブによる「Hurry, Mr. Peters」（1965年）は、ロイ・ドラスキーとプリシラ・ミッチェルの「Yes, Mr. Peters 」への応答でした。^[16]
• 「スリップインミュール（ハイヒールスニーカーなし）」（1964年）は、トミー・タッカーの「ハイヒールスニーカー」（同じく1964年）に対するシュガー・パイ・デサントの回答であった。
• ウェンディ・ヒルの「ゲイリー、お願いだから私のダイヤモンドの指輪を売らないで」（1965年）からゲイリー・ルイス＆プレイボーイズの「This Diamond Ring」（1965年）まで
• スポークスマンの「Dawn of Correction」は、バリー・マクガイアの「 Eve of Destruction」 （両方とも 1965 年）への応答です。
• リチャード・ファリーニャの「海賊モーガン」（1966年）は、ファリーニャのプロデューサーであるメイナード・ソロモン、ジャーナリストのロバート・クリストガウらによって、ボブ・ディランの痛烈な「ポジティブリー・フォース・ストリート」（1965年）に対する反応であると信じられていた。ファリーニャはおそらく（少なくともファリーニャ自身がそう信じていた）、ディランの攻撃的な曲「ポジティブリー・フォース・ストリート」（1965年）に対する反応だった。
• ボブ・ディランの「フォース・タイム・アラウンド」（1966年）は、ビートルズの「ノルウェイの森」（1965年）への応答として考えられています。
• バール・アイヴスの「Evil Off My Mind」（1966年）は、ジャン・ハワードの曲「Evil on Your Mind」（1966年）への返答でした。
• ケティ・レスターの「女が男を愛するとき」（1966年）は、パーシー・スレッジの「男が女を愛するとき」（同じく1966年）への応答であった。
• フランスのジョニー・アリディが1966年に発表した「Cheveux longs et idées courtes」は、同年のアントワーヌの「Élucubrations」の一節にある直接的な個人的嘲笑に対する反撃であり、両曲ともヒット曲となった。(アントワーヌとジョニー・アリディのライバル関係を参照)。
• 「彼らがあなたを連れ去ってくれて嬉しいわ、ハハァ！」（1966年）は、ナポレオン14世の「彼らが私を連れ去りに来ようとしているわ、ハハァ！」（1966年）に対するナポレオンの妻ジョゼフィーヌ14世の返答である。もう一つのアンサーソングは「彼らがあなたを連れ去ってくれて嬉しいわ、嬉しいわ」で、これもジェリー・サミュエルズが書いたものである。
• アイザック・ヘイズとデヴィッド・ポーターによって書かれた「Your Good Thing (Is About to End) 」（1966年）は、もともとメイブル・ジョンによって録音され、バーバラ・リンの「 You'll Lose a Good Thing」（1962年）への応答として提供されました。^[17]
• ウィリー・"ジェイ"・リー・ウェッブの 1967 年の曲「I Come Home A-Drinkin' (To a Worn-Out Wife Like You)」は、姉のロレッタ・リンの 1967 年のカントリー ナンバー 1 ヒット曲「Don't Come Home A Drinkin '」に対する「アンサー ソング」として書かれたものです。
• ボブ・ディランとザ・バンドによる「Clothes Line Saga 」（1967年）は、ボビー・ジェントリーによる「 Ode to Billie Joe」（1967年）への応答として考えられている。
• エリック・バードンとアニマルズの「Yes, I Am Experienced」（1967年）は、ジミ・ヘンドリックスの「Are You Experienced?」（1967年）に対する回答でした。
• ビートルズの「バック・イン・ザ・USSR」（1968年）は、チャック・ベリーの「バック・イン・ザ・USA」 （1959年）とビーチ・ボーイズの「カリフォルニア・ガールズ」 （1965年）への応答でした。
• ジェラルディン・スティーブンスの「ビリー、街へ行かなきゃ」（1969年）は、ジョニー・ダレルの「ルビー、愛を街へ連れて行かないで」（1967年）への返答でした。
• ロッド・ロジャース (別名ロッド・キース)、テリ・ピーターズ (別名テリ・ソーントン)、MSRシンガーズによる「More on Ode to Billie Joe」(1969年) は、ボビー・ジェントリーの1967年の大ヒット曲「 Ode to Billie Joe」への応答でした。
• ジョニ・ミッチェルの「サークル・ゲーム」（1970年）は、ニール・ヤングの「シュガー・マウンテン」（1964年）に対する回答である。

• 「ヒッピー・フロム・オレマ」（1971年）は、マール・ハガードのカントリーヒット曲「オキー・フロム・マスコギー」（1969年）に対するザ・ヤングブラッズの回答だった。
• ポール・マッカートニーとウイングスの「サム・ピープル・ネヴァー・ノウ」と「ディア・フレンド」（ともに1971年）、「レット・ミー・ロール・イット」と「ナインティーン・ハンドレッド・アンド・エイティ・ファイブ」 （ともに1973年）、「シリー・ラヴ・ソングス」（1976年）は、すべてジョン・レノンの「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ」（1971年）に対する回答であった。これは、元ビートルズでレノンの元コラボレーターであったポール・マッカートニーの「トゥー・メニー・ピープル」（1971年）に対するジョン・レノンの回答であった。 ^[18]
• 「ローレンス・ウェルク＝ヒー・ホー反革命ポルカ」（1972年）は、ヒー・ホーの司会者ロイ・クラークがギル・スコット・ヘロンの「革命はテレビ放映されない」に答えたものである。「革命はテレビ放映されない」は、ザ・ラスト・ポエッツの「革命が来たら」への返答であった。^[19]
• 「私はミスター・ビッグ・スタッフ」は、1972年にジーン・ナイトの「ミスター・ビッグ・スタッフ」に対するジミー・ヒックスの返答である。
• 「(私は)古いオークの木の周りに黄色いリボンを結ぶべきか?」は、トニー・オーランドとドーンの「古いオークの木の周りに黄色いリボンを結ぶ」に対するコニー・フランシスの1973年の返答でした。
• 「バスケットボール・ジョーンズ featuring タイロン・シューレース」（1973年）は、ブライトアー・サイド・オブ・ダークネスのロマンチックな曲「ラブ・ジョーンズ」（1972年）をチーチ＆チョンがパロディ化した曲である。
• 「スウィート・ホーム・アラバマ」（1974年）は、レーナード・スキナードがニール・ヤングの「サザン・マン」（1970年）と「アラバマ」（1972年）に応えて書いた曲である。^{[20]その後、} ウォーレン・ジヴォンが「スウィート・ホーム・アラバマ」に応えて「プレイ・イット・オール・ナイト・ロング」（1980年）を書いた。
• バーバラ・メイソンが歌った「From His Woman to You」（1975年）は、シャーリー・ブラウンの「 Woman to Woman」（1974年）への返歌であった。
• モーリーン・エルクナーの「Rak Off Normie」（1975年）は、ボブ・ハドソンの「 The Newcastle Song」（1975年）に対する返答であった。
• ロニー・ミルサップが歌った「(I'm A) Stand By My Woman Man 」（1976年）は、タミー・ワイネットの「Stand By Your Man」（1968年）への返答だった。
• ミート・ローフの「Two Out of Three Ain't Bad」（1977年）は、エルヴィス・プレスリーの「 I Want You, I Need You, I Love You」（1956年）に対するアンサーソングだった。
• ジョニー・サンダースの「ロンドン・ボーイズ」（1978年）は、セックス・ピストルズの「ニューヨーク」（1977年）に対するレスポンスである。

• ジョイ・ディヴィジョンの「Love Will Tear Us Apart」（1980年）は、ニール・セダカとハワード・グリーンフィールドの「 Love Will Keep Us Together」（1973年）への回答の一部であった。
• レイ・パーカー・ジュニアの「バッド・ボーイ」（1982年）は、同年の彼自身のヒット曲「アザー・ウーマン」に対する回答だった。
• デイブ・ダドリーの「バーバラ・マンドレル以前、私はカントリーだった」（1982年）は、その年の初めに発表されたマンドレルの「カントリーがクールじゃなかったとき、私はカントリーだった」に対する返答だった。
• ニュー・エディションの「キャンディ・ガール」（1982年）は、ジャクソン5の「 ABC」（1970年）への応答であった。
• ピーター・シリングの「メジャー・トム（カミング・ホーム）」（1983年）は、デヴィッド・ボウイの1969年の曲「スペース・オディティ」に対するレスポンスでした。
• リディア・マードックの「スーパースター」（1983年）は、マイケル・ジャクソンの「ビリー・ジーン」（1983年）へのアンサーソングだった。
• 「Taxi (Take Him Back)」は、J. ブラックフットの 1983 年の曲「Taxi」に対するアン・ルシアの 1984 年の返答である。
• メルバ・ムーアの「キング・オブ・マイ・ハート」（1985年）は、ビリー・オーシャンの「カリビアン・クイーン」（1984年）へのアンサーソングだった。
• ブルー・オイスター・カルトの「スパイ・イン・ザ・ハウス・オブ・ザ・ナイト」（1985年）は、外では普通だが夜は秘密の放火犯として楽しんでいる放火魔についての曲である。また、性的盗み見犯についてのドアーズの曲「ザ・スパイ」（1970年）へのオマージュでもある。
• リーバ・マッキンタイアの「Whoever's in New England 」（1986年）は、バリー・マニロウのヒット曲「Weekend in New England」（1975年）への返答だった。 ^{[21] 「Whoever's in New England」は、}ジェニファー・ネトルズが作詞作曲し歌った2007年のアンサーソング「Stay 」に影響を与えた。^[22]
• ミス・タンの「Thunder & Lightning」（1986年）は、同年のオラン・「ジュース」・ジョーンズの曲「The Rain」への返答曲であった。他の返答曲としては、レオト・リトルページの「The Drain」や、同じく1986年にリリースされたステファンの「After the Storm」などがある。
• 俳優のダニー・アイエロはマドンナのビデオ『Papa Don't Preach 』（1986年）にタイトル曲「パパ」として出演し、同年後半には父親の視点を表現したアーティ・シュローク作曲の「Papa Wants the Best for You」をレコーディングした。 ^[23]
• DJジャジー・ジェフとフレッシュ・プリンス（Ice Cream Teeをフィーチャー）による「Guys Ain't Nothing but Trouble」は、DJジャジー・ジェフとフレッシュ・プリンスの1987年のデビューアルバム「Rock The House」に収録されている「Girls Ain't Nothing but Trouble」へのレスポンスでした。
• L'Trimmの「Grab it!」 (1988) は、Salt-N-Pepaの「 Push it 」 (1985)に対する生意気なアンサー レコードでした。
• 「I'm Your Wild Thang」（1989年）はママドと彼女がトーン・ロックの「Wild Thing」（1988年）に対して出した答えだった。^[24]
• トーキング・ヘッズの「(Nothing But) Flowers」には、ジョニ・ミッチェルの「Big Yellow Taxi」を彷彿とさせる歌詞が含まれている。「(Nothing But) Flowers」では「ショッピングモールがあった、今は花で覆われている…ここが楽園なら」と歌っているが、ミッチェルは「彼らは楽園を舗装し、駐車場を作った…」と歌っている。

• 「Eat The Bee」（1991年）は、1990年のThe Scientistの「The Bee」に対するAutomationの回答でした。
• REMの「Me in Honey 」（1991 年）は、10,000 マニアックスの「Eat for Two」（1989 年）への応答である。
• バーク・サイコシスの『スカム』 （1992年）はロザラの『エブリバディズ・フリー（トゥ・フィール・グッド）』に対する回答だった。^[25]
• 「Erasure-ish」EP (1992) は、Björn AgainがErasureの以前のABBAトリビュート「Abba-esque」に答えたものでした。「Erasure-ish」には、ABBA スタイルで演奏された 2 つの Erasure トラック (「A Little Respect」と「Stop!」) が収録されています。
• 「Fuck wit Dre Day (And Everybody's Celebratin')」（1993年）は、ドクター・ドレーとスヌープ・ドッグがティム・ドッグの「Fuck Compton」（1991年）に対して出した答えである（また、イージー・Eに対するディスでもある）。
• イタリアのポップ グループ883 は、ヒット曲「Hanno ucciso l'Uomo ragno」（「誰かがスパイダーマンを殺した」）で数か月間チャートのトップを占めました。しばらくして、無名のコメディバンド、トレトリティが、彼らの答え「È vivo l'Uomo ragno」（「スパイダーマンは生きる」）を録音しました。
• リズ・フェアのアルバム『Exile in Guyville 』（1993年）は、ローリング・ストーンズの『 Exile on Main St. 』（1972年）に対する曲ごとの回答だった。
• 「I Wrote Holden Caulfield」（1994年）は、グリーン・デイの「 Who Wrote Holden Caulfield?」（1992年）に対するスクリーチング・ウィーゼルの返答だった。
• サード・アイ・ブラインドの曲「セミ・チャームド・ライフ」（1997年）は、ルー・リードの「ウォーク・オン・ザ・ワイルド・サイド」（1972年）への返答として書かれたが、サンフランシスコの視点から書かれたものである。
• ブランディとモニカの「ザ・ボーイ・イズ・マイン」（1998年）は、マイケル・ジャクソンとポール・マッカートニーの「ザ・ガール・イズ・マイン」（1982年）へのレスポンスだった。
• オフスプリングの曲「The Kids Aren't Alright 」（1998年）は、ザ・フーの「The Kids Are Alright 」（1965年）を暗示して名付けられました。
• 1999年にTLCが「No Scrubs 」をリリースした後、スポーティー・シーヴズは同年に「 No Pigeons 」というアンサーソングを制作した。 ^[26]
• マグネティック・フィールズのアルバム『69 Love Songs』に収録されている「A Pretty Girl Is Like...」（1999年）は、作詞家のステフィン・メリットによれば、アーヴィング・バーリンの「A Pretty Girl Is Like a Melody」へのアンサーソングだったという。^[27]
• アルバム『Electro-Shock Blues』に収録されている「The Medication Is Wearing Off」（1998年）は、イールズ（バンド）の1996年のヒット曲『Novocaine for the Soul』に対するアンサーソングであった。
• マライア・キャリーの「ハートブレイカー（デザー​​ト・ストーム・リミックス）」はスヌープ・ドッグの「エイント・ノー・ファン（イフ・ザ・ホーミーズ・キャント・ハヴ・ノン） 」への返答だった。^[28]
• メキシコのポップ歌手アレハンドラ・グスマンの「ヘイ・グエラ」（ヘイ・ブロンディ）は、パウリナ・ルビオの「エセ・オンブレ・エス・ミオ」（あの男は私のもの）への返答である。
• 1996年のネナ・チェリーの「Woman」は、1966年のジェームス・ブラウンの「 It's a Man's Man's Man's World」へのレスポンス曲である。
• ロビー・ウィリアムズの「Old Before I Die」（1997年）は、ザ・フーの「My Generation」（1965年）の「年を取る前に死にたい」という歌詞に応えて作られた。

• 2001年、スザンヌ・ヴェガはロッド・スチュワートの「マギー・メイ」への返答として「(I'll Never Be) Your Maggie May 」を書いた。
• ラス・ケチャップの2002年の曲「Aserejé」のコーラスは、シュガーヒル・ギャングの1979年の曲「 Rapper's Delight」に基づいている。^[29]
• トラヴィス・トリットは、シェリル・クロウの「Strong Enough」（1994年）に応えて、2002年に「 Strong Enough to Be Your Man 」という曲を書き、リリースした。
• KJ-52はエミネムの曲「スタン」（2000年）に応えて「ディア・スリム」（2002年）をリリースした。^[30]
• クリスティーナ・アギレラの「Can't Hold Us Down」 （2003年）は、エミネムの曲「 The Real Slim Shady」（2000年）への返答だった。 ^[31]
• 「FURB (Fuck You Right Back)」（2004年）は、フランキーがイーモンの「Fuck It (I Don't Want You Back)」に応えて作った曲で、2人が付き合っているという噂を広めた。^{[32]これは}イギリスで1位になった最初のアンサーソングだった。両曲ともイギリスのチャートでトップになった。^[33]
• グリーン・デイの同名アルバムに収録されている「アメリカン・イディオット」（2004年）は、レーナード・スキナードの「That's How I Like It」という曲に応えて書かれた。
• パイレーツ、ショーラ・アマ、ナイラ・ボス、イシャニによる「ユー・シュッド・リアリー・ノウ」（2004年）は、マリオ・ワイナンズ、エンヤ、P・ディディによる「アイ・ドント・ワナ・ノウ」へのアンサーソングだった。
• ビートナッツの曲「Confused Rappers」（2004年）は、ジェニファー・ロペス、 コーリー・ルーニー、ザ・トラックマスターズが1999年のシングル「Watch Out Now」からエノック・ライトの「Hi-Jack」のサンプルを盗用したことに対する返答だった。
• OK Goのアルバム「Oh No 」に収録されている「Good Idea At The Time」（2005 年）は、ローリング ストーンズの「Sympathy for the Devil 」（1968 年）に対するアンサー ソングです。この曲で悪魔は、オリジナルに列挙されている歴史的残虐行為はすべて人間の行為であると主張しています。
• Kool SavasのDas Urteil は、 Eko FreshのDie Abrechnungへの返答でした。Eko Fresh の曲では、Kool Savas がOptik Records在籍時の悪い性格を露呈したと主張しており、一方 Kool Savas の曲では、当時 Eko Fresh が偽りの友人だったと主張しています。
• エイミー・ワインハウスのアルバム『バック・トゥ・ブラック』に収録されている「ミー・アンド・ミスター・ジョーンズ」（2006年）は、ビリー・ポールによって有名になった「ミー・アンド・ミセス・ジョーンズ」（1972年）に対するアンサーソング（少なくともタイトルをアレンジしたもの）だった。
• カメラ・オブスキュラは、ロイド・コール・アンド・ザ・コモーションズの1984年の曲「Are You Ready to Be Heartbroken?」に応えて、「 Lloyd, I'm Ready to Be Heartbroken 」(2006年)という曲を制作した。
• タルヤ・トゥルネンによって有名になった「I Walk Alone 」は、ナイトウィッシュの「 Bye Bye Beautiful」への返答である。
• アイビー・クイーンのアルバム『センチミエント』（2007年）に収録された「メノール・クエ・ヨ」は、ダディー・ヤンキー、ヘクター・エル・ファーザー、ウィシン＆ヤンデル、ベイビー・ランクス、トニー・タン・タンによるコラボ・シングル「メイヤー・クエ・ヨー」への返答だった。
• ワーム・カルテットは、マーク・ガンが猫に関する曲をあまりにも多くリリースしていることに憤りを表明し、「くそったれ、マーク・ガン、お前の猫について黙れ」という曲を出した。ガンは「親愛なるワーム・カルテット」という自身の曲でこれに応えた。
• レディー・ガガのアルバム『ザ・フェイム』に収録されている「Boys, Boys, Boys」（2008年）は、モトリー・クルーの「 Girls, Girls, Girls」（1987年）へのレスポンスだった。
• ミッチ・ベンの「Not Everybody Has to Imagine」（2008年）は、ジョン・レノンの「Imagine」（1971年）への返答である。
• ゼイ・マイト・ビー・ジャイアンツは、トム・グレイザーの 1965 年の曲「 Why Does the Sun Shine? 」の 1993 年の人気カバーに対するアンサーソング「Why Does the Sun Really Shine? (The Sun is a Miasma of Incandescent Plasma) 」をリリースしました。
• ディーン・フリードマンの「A Baker's Tale」（2009年、2010年にアルバム『Submarine Races 』収録）は、ハーフ・マン・ハーフ・ビスケットの「The Bastard Son of Dean Friedman」（1987年、アルバム『 Back Again in the DHSS』収録）への返答だった。2010年、フリードマンはハーフ・マン・ハーフ・ビスケットのコンサートでこの曲を披露し、バンドの演奏にも同行した。^[34]
• ロシアのポップバンドVintage (Винтаж)は、 Guests from the Future (Гости из будущего)の「Run from me (Беги от меня)」への回答として、アルバムSEXから「Eva (Ева)」という曲を作曲した。原曲では、歌手のエヴァ・ポルナが恋人に自分から逃げるよう警告している。「Eva」では、歌手のアンナ・プレトニョーワがエヴァ・ポルナのファンになり、彼女にラブレターを書いている。エヴァ・ポルナは、原曲の一部を「Eva」に収録するために再録音することに同意した。^[35]

• ジョニー・キャッシュ、チャーリー・ダニエルズ、マーク・オコナー、トラヴィス・トリットによる 2010 年の「The Devil Comes Back to Georgia」は、チャーリー・ダニエルズ・バンドの「The Devil Went Down to Georgia」（1979 年）に応えたものです。
• Everybody Was in the French Resistance...Now! は、Fixin' The Charts, Vol. 1というタイトルのアルバムをリリースしました。タイトルが示すように、このアルバムにはポップヒットへのアンサーソングしか収録されていません。アヴリル・ラヴィーンのヒット曲「ガールフレンド」へのアンサーソング「GIRLFREN (You Know I've Got A)」はその一例です。
• ケイティ・ペリーがスヌープ・ドッグをフィーチャリングした「カリフォルニア・ガールズ」（2010年）は、ジェイ・Zがアリシア・キーズをフィーチャリングした「エンパイア・ステート・オブ・マインド」（2009年）へのレスポンスとして作られた。原曲とアンサーソングの両方がビルボードホット100で1位を獲得したのはこれが初めてだった。
• テイラー・スウィフトの「ベター・ザン・リベンジ」（2010年）は、ジョナス・ブラザーズの「マッチ・ベター」（2009年）への回答であり、ジョナス・ブラザーズの「マッチ・ベター」（2009年）は、スウィフトの「フォーエバー・アンド・オールウェイズ」（2008年）への回答だった可能性がある。
• マリーナ・アンド・ザ・ダイアモンズによるジャスティン・ビーバーの「ボーイフレンド」（2012年）のカバーは、原曲に対するアンサーソングであり、歌詞は女性の視点に合うようにアレンジされている。^[36]
• レクレーはドレイクの「ザ・モットー」（2011年）への返答として「ノー・リグレット」（2012年）を作った。^{[37]ドレイクの「}ザ・モットー」（2008年）への返答でもある。
• ヤシーン・ベイ（旧名モス・デフ）は、ジェイ・Zとカニエ・ウェストの「ニガス・イン・パリ」（2011年）に応えて「ニガス・イン・プアレスト」（2012年）をリリースし、多くの人々が貧困、暴力、犯罪、搾取に苦しんでいるにもかかわらず、彼らが富をひけらかしていることを非難した。
• メアリー・ランバートの「She Keeps Me Warm」（2013）は、マックルモアの「Same Love」（2012）で彼女が歌ったコーラスの延長です。「Same Love」が同性愛者の受容のメッセージであるのに対し、「She Keeps Me Warm」は、女性が別の女性に恋をして、自分のセクシュアリティを受け入れるようになることについて歌っています。
• エワート・アンド・ザ・トゥー・ドラゴンズは、アルバム『グッド・マン・ダウン』に収録されている曲「ジョリーン」を、ドリー・パートンの1973年のシングル「ジョリーン」に応えて、男性の視点から書いた。また、カムが歌う2017年の曲「ダイアン」は、ジョリーンの視点から歌われている。
• シーアの2014年のアルバム『1000 Forms of Fear』に収録されている「Big Girls Cry」は、ファーギーのヒット曲「Big Girls Don't Cry」（2007年）へのアンサーソングである。
• ニッキー・ミナージュの「アナコンダ」 （2014年）は、サー・ミックス・ア・ロットの「ベイビー・ゴット・バック」（1992年）への回答とみなされており、この曲ではこの曲が頻繁にサンプリングされている。サー・ミックス・ア・ロットが女性の体とそれがもたらす快楽に焦点を当てているのに対し、ミナージュは名前のない女性の視点からラップし、彼女が自分のカリスマ的な体格を利用して利益を得て力を得る様子を示している。^[38]
• エリー・ゴールディングの曲「オン・マイ・マインド」は多くの批評家からエド・シーランの「ドント」への回答とみなされているが^{[39] [40]、}ゴールディング自身はそれを否定している。
• クリスティーン・アンド・ザ・クイーンズはビヨンセの「Sorry」を男性の視点から書き直した。 ^[41]
• エスメ・パターソンは、「エレノア・リグビー」、「ビリー・ジーン」、ザ・キンクスの「ローラ」など、ポップソングの有名な女性たちの観点から7曲のアンサーソングを収録したアルバム『Woman to Woman』（2014年）を出版した。^[42]
• エピカによって普及した「クォンタム・エニグマ（キングダム・オブ・ヘブンパートII）」は、「キングダム・オブ・ヘブン」への応答である。
• イールズの2018年のシングル「Bone Dry」は、2010年のシングル「 Fresh Blood 」に対するアンサーである。^{[43] Fresh Blood自体は、彼らの曲「} I Want to Protect You 」の続編であった。^[44]
• ジョン・メイヤーの「ペーパー・ドール」（2013年）はテイラー・スウィフトの「ディア・ジョン」（2010年）への返答とみなされており、彼女の曲「22」にも言及している。^[45]
• 2013年、ケイ・ワンは、かつてのレーベル仲間であるブシドーとシンディに対するディス曲「Nichts als die Wahrheit」をリリースした。これは、シンディがケイ・ワンと義父のオリウッドを揶揄した曲「Alkoholisierte Pädophile」への返答だった。ブシドーは、11分間のストーリーテリング・ディス曲「Leben und Tod des Kenneth Glöckler」をリリースし、ケイ・ワンの台頭とキャリアを彼の視点から記録し、音楽業界で自分を前進させる友人だけを作り、より名誉ある人を見つけるとすぐにその友人たちを捨てる日和見主義者としてケイ・ワンを描いている。 1年後、ケイ・ワンは25分間のレスポンス曲「Tag des jüngsten Gerichts」をリリースし、自身の視点から自身のキャリアを描写した。その内容には、途中で彼に背を向けた多くの元友人への攻撃も含まれており、最も有名なのはブシドーで、レーベルのボスとしての権力とアブー・チャカー一族とのつながりを悪用してケイに低賃金で多くの仕事をさせたとされている。また、ブシドーは仲間のコラボレーターや自身のファンを騙す強欲な男だとも言われている。この曲で言及されているラッパーの多くは、レスポンスとしてケイ・ワンに対するディス曲をリリースしたが、ケイ・ワンやブシドーほどメディアの報道や注目を浴びることはなかった。
• 3Thinkはレオ・クー監督の『のび太』（2004年）に応えて『しずか』（2014年）を制作した。

• コヒード・アンド・カンブリアの2020年の曲「ジェシーズ・ガール2」は、リック・スプリングフィールドの1981年の曲「ジェシーズ・ガール」の続編である。この曲にはスプリングフィールド自身が参加しており、スプリングフィールドがジェシーズ・ガールを勝ち取ることに成功していたらどうなっていたかを想像している。^[46]
• サブリナ・カーペンターの2021年のシングル「Skin」と2022年のアルバム「Emails I Can't Send 」の曲「Because I Liked a Boy」は、オリビア・ロドリゴの「Drivers License」への返答であると推測されているが、カーペンターはこれを否定している。^{[47] [48]}「Skin」は「Drivers License」で使用されたカーペンターの容姿に関する歌詞に言及しており、「Because I Liked a Boy」はロドリゴの曲がリリースされた後に彼女が受けた脅迫をすべて思い出している。
• ミニアルバムのページによると、ロゼリアの2022年の曲「Rozen Horizo​​n」は2019年の曲「Fire Bird」の続編だそうです。 ^[49]
• カントリートリオ、チャペル・ハートの2022年の曲「ユー・キャン・ハヴ・ヒム・ジョリーン」は、ほぼ50年後にドリー・パートンの名曲「ジョリーン」に応えている。 ^[50]
• マイリー・サイラスの2023年の曲「Flowers」は、歌詞だけでなくコード進行（サイラスはコーラスでマーズのヴァースのコードの簡略版を使用している）、さらにはいくつかのメロディーパターンにおいて、ブルーノ・マーズの「When I Was Your Man」をパラフレーズしている。マーズが壊れた関係で「彼」がもっとうまくできたはずだと歌う一方で、サイラスは「彼女」が一人になった今の方が良かったと歌っている。サイラスはまた、グロリア・ゲイナーの「 I Will Survive」からいくつかのメロディーパターンを引用している。^[51]

• ディストラック
• 歌曲集

• 「Answer Records / Sequels」、everyhit.com の Answer Songs リスト
• B. リー・クーパーとウェイン・S・ヘイニー著『レスポンス・レコーディングス: アンサー・ソング・ディスコグラフィー 1950-1990』、スケアクロー・プレス、1990 年、ISBN 978-0810823426 (アンサー・ソングやその他の形式のレスポンス・レコーディングの制作につながった 2,500 曲以上のヒット曲の包括的なアルファベット順リスト) 
• アンサーソング、このページのアンサーソングの一部の Spotify プレイリスト