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ロールプレイングビデオゲーム、ロールプレイングゲーム( RPG )、またはコンピュータロールプレイングゲーム( CRPG ) は、プレイヤーが明確に定義された世界に没入したキャラクター (または複数のパーティメンバー) の行動を制御するビデオゲームのジャンルであり、通常、統計を記録することによって何らかの形のキャラクター開発が含まれます。多くのロールプレイングビデオゲームはテーブルトップロールプレイングゲーム[1]に起源を持ち、同じ用語、設定、およびゲームメカニクスを多く使用しています。ペンと紙のゲームとのその他の主な類似点には、発達したストーリーテリングと物語の要素、プレイヤーキャラクターの開発、複雑さ、およびリプレイの価値と没入感などがあります。電子媒体によりゲームマスターの必要性がなくなり、戦闘解決速度が向上します。RPG は、単純なテキストベースのコンソールウィンドウゲームから視覚的に豊かな3D体験 へと進化しました。
特徴
ロールプレイングビデオゲームは、ダンジョンズ＆ドラゴンズなどの初期のテーブルトップロールプレイングゲームと同じ用語、設定、ゲームメカニクスを多く使用しています。[2]プレイヤーは、通常パーティーと 呼ばれる中心となるゲームキャラクター、または複数のゲームキャラクターを操作し、一連のクエストを完了するか、中心となるストーリーラインの結末に到達することで勝利を獲得します。プレイヤーはパズルを解き、戦闘に参加しながら、ゲームの世界を探索します。このジャンルの主な特徴は、キャラクターが力と能力を増していくことであり、キャラクターは通常プレイヤーによってデザインされます。[1]アクションロールプレイングゲームを除いて、RPGはプレイヤーの身体的な協調性や反応時間に挑戦することはほとんどありません。[3]
ロールプレイングビデオゲームは、通常、高度に練られたストーリーと設定に依存しており、[4]それはいくつかのクエストに分かれています。プレイヤーはコマンドを発行して1人または複数のキャラクターを操作します。コマンドは、そのキャラクターの数値属性によって決定される効果でキャラクターによって実行されます。多くの場合、これらの属性はキャラクターがレベルアップするたびに増加し、プレイヤーが一定量の経験値を蓄積するたびにキャラクターのレベルが上がります。[5]
ロールプレイングビデオゲームは、他のジャンルのビデオゲームよりも複雑でダイナミックなキャラクターインタラクションを提供することを試みるのが一般的です。これには通常、人工知能とコンピューター制御のノンプレイヤーキャラクターのスクリプト化された動作へのさらなる重点が含まれます。[3] [6]
ストーリーと舞台
多くのロールプレイングゲームの前提は、プレイヤーに世界や社会のあらゆるレベルが脅かされている場所を救う任務を与えることです。[要出典]ストーリーが進むにつれて、疎遠になっていた親戚が突然現れたり、敵が友達になったり、その逆があったりするなど、紆余曲折がしばしばあります。[3]ゲームの世界は、多くの場合、スペキュレイティブフィクション（つまり、ファンタジーやサイエンスフィクション）に根ざしており、 [ 7]プレイヤーは現実の生活ではできないことをすることができ、キャラクターの急速な成長に対する疑念を抱かずに済みます。程度は低いものの、現在や近未来に近い設定も可能です。[3]
ストーリーは、ゲーム内でのエンターテイメントの大部分を占めることが多い。これらのゲームはストーリーラインがしっかりしているため、録音された会話やナレーションを効果的に活用できることが多い。これらのゲームのプレイヤーは、より速いアクションゲームのプレイヤーよりも長いカットシーンを好む傾向がある。ほとんどのゲームでは、プレイヤーが敵を倒したりレベルをクリアしたりするとストーリーが進むが、ロールプレイングゲームでは、他の重要な決定に基づいてストーリーが進むことが多い。たとえば、プレイヤーがギルドに参加すると、通常は元に戻せないストーリーの進行が始まる。ストーリーの新しい要素は、特定の課題を完了するのではなく、単にエリアに到着するだけでも発生することがある。ストーリーは通常、各ゲームの場所がストーリーの新しい章を明らかにする機会となるように分割されている。[3]
紙とペンでプレイするロールプレイングゲームでは通常、ゲームマスター（略してGM）と呼ばれるプレイヤーがストーリー、設定、ルールを動的に作成し、プレイヤーの選択に反応することができます。 [8]ロールプレイングビデオゲームでは、コンピュータがゲームマスターの役割を果たします。コンピュータは熟練した人間のゲームマスターに匹敵する想像力豊かな演技を行うことができないため、プレイヤーに提供されるアクションの選択肢は少なくなります。その代わりに、一般的なロールプレイングビデオゲームでは、ストーリーの分岐、ユーザーインターフェイス、様式化されたカットシーンやゲームプレイがあり、より直接的なストーリーテリングのメカニズムを提供しています。ビデオゲームのノンプレイヤーキャラクターの特徴付けは、多くの場合、ダイアログツリーを使用して処理されます。適切なノンプレイヤーキャラクターに適切なことを言うと、プレイヤーにとって有用な情報が引き出され、アイテムや経験値などの他の報酬が得られたり、ストーリーの分岐の可能性が開かれたりすることもあります。マルチプレイヤー オンラインロールプレイングゲームでは、複数のプレイヤー間での人間同士のやりとりを可能にし、場合によってはプレイヤーがゲームマスターの役割を果たすことも可能にすることで、この対比に例外を設けることができる。[3] [9]
探索とクエスト
世界を探索することは、多くのRPGの重要な側面です。[3]プレイヤーは歩き回り、ノンプレイヤーキャラクターと話し、オブジェクトを拾い、罠を避けます。[3 ] NetHack、Diablo、FATEシリーズなどの一部のゲームでは、個々のレベルの構造がランダム化されており、ゲームの多様性とリプレイの価値が向上しています。[3]プレイヤーがランダムに生成されたダンジョンを探索してクエストを完了し、永久死亡を含むロールプレイングゲームは、1980年のビデオゲームRogueにちなんでローグライクと呼ばれます。[10]
ゲームのストーリーは探索にマッピングされることが多く、ストーリーの各章は異なる場所にマッピングされます。RPGでは通常、プレイヤーは以前に訪れた場所に戻ることができます。通常、そこには何もすることはありませんが、いくつかの場所はストーリーを通じて変化し、それに応じてプレイヤーに新しいことを提供します。プレイヤーは次のエリアに進むために大きな課題を克服するのに十分な力を獲得する必要があり、この構造はアクションゲームのレベル最後にいるボスキャラクターに例えることができます。[3]
プレイヤーは通常、ゲームのストーリーの最後まで到達するために、特定のクエストの連続を完了する必要があります。多くのRPGでは、プレイヤーがオプションのサイドクエストやキャラクターとの交流を求めることもよくあります。この種のクエストは、ノンプレイヤーキャラクターと話すことで見つけることができ、これらのクエストを放棄したり無視したりしても、機会や報酬を逃す以外にペナルティはありません。[3]
アイテムと在庫
プレイヤーはゲーム世界のあちこちで戦利品（衣服、武器、防具など）を見つけて集めることができる。 [3]プレイヤーはアイテムを通貨やより良い装備と交換することができる。取引は店主などの特定の友好的なノンプレイヤーキャラクターとやりとりしながら行われ、多くの場合、専用の取引画面が使用される。購入したアイテムはプレイヤーのインベントリに入る。一部のゲームでは、プレイヤーのインベントリのサイズを制限し、プレイヤーがその時点で何を運ぶ必要があるかを決めることで、インベントリ管理をロジスティックスの課題に変えている。[11]これは、プレイヤーが運べる最大重量を制限したり、アイテムを仮想空間に配置するシステムを採用したり、単に保持できるアイテムの数を制限したりすることで実現できる。[3]
キャラクターの行動と能力
RPG におけるアクションのほとんどは間接的に実行され、プレイヤーがアクションを選択し、キャラクターが自発的にそれを実行します。[3]そのアクションの成功は、キャラクターの数値属性に依存します。ロールプレイング ビデオ ゲームでは、成功または失敗を決定するために、非電子ロールプレイング ゲームのサイコロを振るメカニズムをシミュレートすることがよくあります。キャラクターの属性が向上すると、特定のアクションが成功する可能性が高くなります。[3]
多くのロールプレイングゲームでは、プレイヤーは邪悪なキャラクターとしてプレイできる。無差別に強盗や殺人を行えば金銭を得やすくなるかもしれないが、他のキャラクターがプレイヤーに非協力的になったり、敵対的になったりするといった結果が伴うのが普通である。したがって、これらのゲームではプレイヤーは道徳的な選択をすることができるが、プレイヤーは自分の行動の結果に耐えなければならない。[3]ゲームでは、プレイヤーがキャラクターのパーティ全体を操作できることが多い。しかし、勝利が1人のキャラクターの生存に左右される場合、そのキャラクターは事実上プレイヤーのアバターになる。[3]その一例がバルダーズゲートで、プレイヤーが作成したキャラクターが死亡するとゲームが終了し、以前のセーブをロードする必要がある。[12]
一部のシングルプレイヤーロールプレイングゲームでは、特定のストーリーを語るために、主に事前に定義されたアバターをプレイヤーに与えますが、多くのロールプレイングゲームでは、キャラクター作成画面を使用します。これにより、プレイヤーはキャラクターの性別、人種または種族、キャラクタークラスを選択できます。これらの特性の多くは外見上のものですが、機能的な側面もあります。キャラクタークラスには、さまざまな能力と強みがあります。一般的なクラスには、ファイター、スペルキャスター、ステルス能力を持つシーフ、ヒーリング能力を持つクレリック、または単純な呪文を唱えることができるファイターなどの混合クラスがあります。キャラクターには、敏捷性や強さなど、戦闘中のプレイヤーのパフォーマンスに影響を与えるさまざまな身体的属性もあります。知性などの精神的属性は、プレイヤーが呪文を実行および学習する能力に影響を与える可能性があり、カリスマ性などの社会的属性は、プレイヤーが非プレイヤーキャラクターと会話する際の選択肢を制限する可能性があります。これらの属性システムは、多くの場合、ダンジョンズ&ドラゴンズのルールセットに非常に似ています。[3] [13]
一部のロールプレイングゲームでは、魔法の力、または超能力や高度な技術など、それに相当する能力が利用される。これらの能力は、魔術師、呪文使い、魔法使いなどの特定のキャラクターに限定されている。プレイヤーが複数のキャラクターを操作するゲームでは、これらの魔法使いは通常、他のクラスの肉体的な強さを補完する。魔法は、敵や味方の属性を攻撃、防御、または一時的に変更するために使用できる。一部のゲームでは、銃の弾薬が消費されるように、プレイヤーが徐々に呪文を消費できるが、ほとんどのゲームでは、プレイヤーに任意の呪文に使用できる有限量のマナが提供される。マナは、休息またはポーションの消費によって回復する。キャラクターは、キャラクターが生きている限り保持される他の非魔法のスキルを獲得することもできる。[3]
ロールプレイング ゲームでは、プレイヤーはゲーム全体を通じて 1 人のキャラクターのみに集中することになります。そのキャラクターには、プレイヤーが制御できないコンピューター制御の仲間が加わることもあります。他のゲームでは、プレイヤーが開始時に作成したり、ゲーム内の非プレイヤー キャラクターから集めたりできるパーティがあり、ゲーム中にプレイヤーが部分的または完全に制御できるようになります。
経験とレベル
ゲームのアバターの性格はストーリーテリングを通じて発展していきますが、キャラクターは新しいスキル、武器、魔法を獲得することで機能的に強力になることもあります。これにより、ほとんどのロールプレイングゲームの中心となる正のフィードバックサイクルが生まれます。プレイヤーの力が増すと、より困難な課題を克服できるようになり、さらに力を得ることができます。 [3]これは、プレイヤーが普通の人から驚くべき力を持つスーパーヒーローに成長するのを体験できるこのジャンルの魅力の一部です。他のゲームではプレイヤーにこれらの力がすぐに与えられますが、ロールプレイングゲームのプレイヤーは経験を積むにつれて自分の力とスキルを選択します。[3]
ロールプレイングゲームでは、通常、経験値とキャラクターのレベルを数えることで進行度を測定します。経験値は通常、戦闘で敵を倒すことで得られますが、一部のゲームでは、特定のクエストや会話を完了することで経験値が得られます。経験値はスコアの一種となり、一定量の経験値を蓄積すると、キャラクターのレベルが上がります。これは「レベルアップ」と呼ばれ、プレイヤーにキャラクターの属性を上げる機会を与えます。多くのRPGでは、プレイヤーが選択した属性に有限数のポイントを割り当てることで、キャラクターをどのように強化するかを選択できます。 [3]経験を積むと、魔法を使用するキャラクターの新しい魔法の呪文のロックが解除されます。 [ 3 ]
一部のロールプレイングゲームでは、プレイヤーに特定のスキルポイントが与えられ、それを使って新しいスキルをアンロックしたり、既存のスキルを向上させたりすることができます。これはスキルツリーとして実装されることもあります。戦略ビデオゲームに見られる技術ツリーと同様に、ツリー内の特定のスキルを習得すると、ツリーのより深いところにあるより強力なスキルがアンロックされます。[3]
ゲーム内のタスクを解決したプレイヤーキャラクターに報酬を与える 3 つの異なるシステムを設定できます。経験値システム(「レベルベース」システムとも呼ばれます)、トレーニング システム(「スキルベース」システムとも呼ばれます)、スキル ポイント システム(「レベルフリー」システムとも呼ばれます) です。
- 最も一般的な経験システムは、ペンと紙を使ったロールプレイング ゲームから受け継がれ、戦闘に勝利したり、クラス固有のアクティビティを実行したり、クエストを完了したりすることで「経験値」(多くの場合、「XP」または「EXP」と略される) を獲得することに重点が置かれています。一定量の経験を得ると、キャラクターはレベルアップします。ゲームによっては、必要な経験値に達すると自動的にレベルアップしますが、他のゲームでは、プレイヤーがいつどこでレベルアップするかを選択できます。同様に、能力や属性は自動または手動で増加する場合があります。[要出典]
- トレーニング システムは、基本的なロール プレイングシステムの仕組みに似ています。このシステムを採用した最初の有名なビデオ ゲームは、ダンジョン マスターです[要出典]。このゲームでは、キャラクターのスキルを実際に使用して開発することを強調しました。つまり、キャラクターが一定期間剣を振るうと、剣に習熟するようになります。[要出典]
- 最後に、スキルポイント システム(たとえば、Vampire: The Masquerade – Bloodlinesで使用されているもの) では、キャラクターはクエストを完了すると「スキル ポイント」で報酬を受け取り、次のレベルアップを待たずにスキルや属性を購入するために直接使用できます。[引用が必要]
戦闘
古いゲームでは、戦闘はゲーム世界の探索とは別の独自のゲームプレイモードに分けられることが多かった。最近のゲームでは、探索と戦闘の観点は一貫している傾向がある。[3]一部のゲーム、特に初期のビデオゲームでは、ランダムな遭遇から戦闘が発生する。最近のRPGでは、プレイヤーとは独立してゲーム世界を動き回る、徘徊するモンスターが存在する傾向にある。ほとんどのRPGでは、主要な位置に動かないボスモンスターも使用し、PCがその場所に入るか特定のアクションを実行すると、自動的にボスモンスターとの戦闘が開始される。[要出典]戦闘オプションには通常、キャラクターの配置、攻撃する敵の選択、呪文を唱えるなどの特殊スキルの行使が含まれる。[3]
古典的なターン制システムでは、一度に行動できるのは 1 人のキャラクターだけです。他のすべてのキャラクターは、特別な能力を使用するいくつかの例外を除いて、静止したままです。キャラクターが行動する順序は、通常、スピードや敏捷性などの属性に依存します。このシステムでは、素早さよりも戦略的な計画が評価されます。また、ゲームにおけるリアリズムは、ゲームの世界への没入感を達成するための手段であり、それ自体が目的ではないという事実を示しています。ターン制システムでは、たとえば、敵の射程内に走り込み、敵が行動する機会を得る前に敵を殺したり、ハードカバーの後ろから身をかがめて発砲し、敵が発砲できないうちに後退したりすることができますが、これらはどちらも不可能です。ただし、この非現実性によって、以前には存在しなかった戦術的可能性が生み出されています。プレイヤーは、ゲームの現実への没入感の喪失が、戦術の開発とその成功から得られる満足感に値するかどうかを決定します。Falloutは、このようなシステムの良い例として挙げられています。[14]
リアルタイム戦闘はアクションゲームの機能を取り入れて、ハイブリッドなアクションRPGゲームジャンルを作り出すことができる。しかし、ファイナルファンタジーの戦闘システムなど他のRPG戦闘システムは、調整や反射神経を重視することなくリアルタイムの選択を取り入れている。他のシステムでは、リアルタイム戦闘と、ゲームを一時停止して制御下にあるすべてのキャラクターに命令を出す機能を組み合わせている。ゲームが一時停止解除されると、すべてのキャラクターは与えられた命令に従う。この「一時停止付きリアルタイム」システム ( RTwP ) は、 BioWareが設計したゲームで特に人気がある。最も有名なRTwPエンジンはInfinity Engineである。「一時停止付きリアルタイム」の他の名前には、「アクティブ一時停止」や「セミリアルタイム」などがある。[14] [15]タクティカルRPGメーカーのApeironは、ユーザーが構成可能ないくつかの設定に基づいて自動的に一時停止するため、システムをスマートポーズモード (SPM) と名付けた。[16] Fallout Tactics: Brotherhood of SteelとArcanum: Of Steamworks and Magick Obscuraでは、プレイヤーは設定によりターンベースまたはRTwPモードでプレイするオプションが提供されていました。後者は「高速ターンベース」モードも提供していましたが、ゲームの3つのモードはすべてバランスが悪く単純化されすぎていると批判されました。[17] [18]
初期のUltimaゲームでは、時間制限のあるターン制を採用していました。厳密にはターン制でしたが、プレイヤーがコマンドを発行するまでに 1 秒以上待つと、ゲームは自動的にパス コマンドを発行し、PC が何もしない間にモンスターがターンを取ることができました。[引用が必要]
戦闘システムの構造によってさらに細分化される。ウィザードリィなどの初期のゲームの多くでは、モンスターとパーティは隊列を組んでおり、近接武器で攻撃できるのは最前列の敵のみである。ウルティマシリーズのほとんどなど、他のゲームでは、初期のロールプレイングゲームで伝統的に使用されていたミニチュア戦闘システムの複製を採用した。プレイヤーキャラクターとモンスターの表現は、周囲の地形をモデルにしたアリーナ内を動き回り、十分近い敵を攻撃する。[要出典]
インターフェースとグラフィック
初期のロールプレイングビデオゲームでは、2次元のトップダウンビューまたはタイルベースの一人称ビューが使用されていました。初期のアクションベースのロールプレイングゲームでは、サイドスクロールビューが使用されることが多かったです。特に注目すべきは、ウルティマアンダーワールド（1992年）以降、ロールプレイングゲームは真の3次元（3D）グラフィックスを実装し始め、プレイヤーは通常、一人称または三人称の視点でゲームの世界をナビゲートします。ただし、パーティーベースのRPGでは、プレイヤーがパーティー全体と周囲の状況をはっきりと見渡せるように、アイソメトリックまたは空中のトップダウンの視点が一般的です。 [19]
ロールプレイング ゲームでは、プレイヤーは大量の情報を管理し、ウィンドウ インターフェースを頻繁に利用する必要があります。たとえば、呪文を唱えるキャラクターには、使用できる呪文のメニューが表示されることがよくあります。PC では、プレイヤーは通常、マウスを使用してアイコンやメニュー オプションをクリックしますが、コンソール ゲームでは、プレイヤーはゲーム コントローラーを使用してメニューを操作します。
歴史と分類
ロールプレイングビデオゲームのジャンルは、1970年代半ばにメインフレームコンピュータ上で始まり、ダンジョンズ＆ドラゴンズなどの紙とペンを使ったロールプレイングゲームに触発されました。[20]初期のロールプレイングビデオゲームのインスピレーションの源となった他のいくつかのものには、テーブルトップウォーゲーム、スポーツシミュレーションゲーム、コロッサルケイブアドベンチャーなどのアドベンチャーゲーム、J.R.R.トールキンなどの作家によるファンタジー作品、[21]チェスなどの伝統的な戦略ゲーム、[22] [23]ギルガメシュ叙事詩にまで遡る古代の叙事詩文学などがあり、目標を達成するためにさまざまなクエストに出発するという同じ基本構造に従っていました。 [24]
『ウルティマ』や『ウィザードリィ』などのロールプレイングビデオゲームの成功は、『ドラゴンクエスト』や『ファイナルファンタジー』の原型となったが、文化的な違いにより、ロールプレイングジャンルは最終的に、それぞれコンソールとコンピュータのプラットフォームの違いを反映して、東洋のロールプレイングゲームと西洋のロールプレイングゲームの2つのスタイルに分かれた。[25]最後に、最初のRPGは厳密にシングルプレイヤーエクスペリエンスを提供していたが、 1990年代前半から中頃にかけて、『聖剣伝説』や『ディアブロ』などのアクションロールプレイングゲームにより、マルチプレイヤーモードの人気が急上昇した。インターネットの出現により、マルチプレイヤーゲームは、リネージュ、ファイナルファンタジーXI、ワールドオブウォークラフトなどの大規模マルチプレイヤーオンラインロールプレイングゲーム（MMORPG）に成長した。[26]
メインフレームコンピュータ
ロールプレイングビデオゲームのジャンルは、1970年代半ばに、PDP-10やUnixベースのコンピュータ上で開発された初期の大学用メインフレームのテキストベースのRPG 、例えばダンジョン、pedit5、dndから派生したものとして始まりました。[27] 1980年には、非常に人気のあるダンジョンクローラーであるローグがリリースされました。設定、モンスター、アイテムが文字で表現されたASCIIグラフィックと奥深いゲームプレイシステムを特徴とするこのゲームは、メインフレームや家庭用コンピュータ上で「ローグライク」と呼ばれる同様のクローンのジャンル全体に影響を与えました。
パソコン
マイクロコンピュータで作られた最も初期のロールプレイングビデオゲームの1つは、ピーター・トレフォナスが書いてCLOAD（1980年）から発売されたダンジョン・アンド・ドラゴンズである。TRS -80 Model 1用に発売されたこの初期のゲームは、わずか16Kの長さで、限られた単語パーサーコマンドライン、キャラクター生成、装備を購入するためのストア、戦闘、解決する罠、探索するダンジョンが含まれている。[28]その他の同時代のCRPG（コンピュータロールプレイングゲーム）には、テンプル・オブ・アプシャイ、オデッセイ：コンプリートアドベンチャー、そしてウルティマの前身であるアカラベス：ワールドオブドゥームがある。初期のマイクロコンピュータRPG（テレングアード（1982年）やソードオブファーゴールなど）はメインフレームのRPGをベースにしていたが、他のもの（初期のCRPGの中で最も成功したウルティマやウィザードリィなど）はD&Dをゆるく翻案したものだった。[要出典]また、一人称視点と俯瞰視点の両方が含まれ、時には同じゲーム内で使用されることもある（たとえばAkalabethでは両方の視点が使用されている）。RPG の主要機能のほとんどは、コンピューターとコンソール両方の RPG 開発に大きな影響を与えたUltima III: Exodusのリリース前のこの初期の時期に開発された。たとえば、 Wizardry はメニュー駆動型の戦闘を特徴とし、Tunnels of Doom は特別な「戦闘画面」での戦術的な戦闘を特徴とし、Dungeons of Daggorath はメインのダンジョン マップで行われるリアルタイム戦闘を特徴としている。[29]
SSI は、1984 年のQuestronと50 Mission Crushを皮切りに、多くの CRPG シリーズを制作しました。1985 年のPhantasie は、自動マッピングと、ヒントや背景情報を提供するゲーム内スクロールを導入したことで知られています。また、1988 年には、 Advanced Dungeons & Dragons ルールに基づくいくつかの「ゴールド ボックス」 CRPG の最初のもの、 Pool of Radianceもリリースしました。これらのゲームは、移動用の一人称表示と、戦闘用の頭上戦術表示を組み合わせています。マット バートンがコンピュータ RPG の「黄金時代」と呼ぶこの時代の RPG の一般的な特徴の 1 つは、ゲームの長いテキストを含むマニュアルまたは付属の小冊子に印刷された番号付きの「段落」の使用です。プレーヤーは、画面にテキストが表示される代わりに、特定の段落を読むように指示されます。このアプローチの究極の例は、Sir-TechのStar Saga三部作 (リリースされたゲームは 2 つだけ) です。最初のゲームには888の「テキストレット」（通常は1つの段落よりもはるかに長い）が13冊の小冊子にまたがって含まれており、2番目のゲームには50,000の段落が14冊の小冊子にまたがって含まれている。この時代のゲームのほとんどはターン制だが、ダンジョンマスターとその模倣者はリアルタイム戦闘を採用している。この時代の他の古典的なタイトルには、The Bard's Tale（1985）、Wasteland （1988）、 Might and Magic （1986–2014）シリーズの始まり、そして継続的なUltima（1981–1999）シリーズがある。[30]
その後、1990年代中盤から後半にかけて、アイソメトリックでスプライトベースのRPGが一般的になり、ビデオゲーム出版社のInterplay EntertainmentとBlizzard NorthがBaldur's Gate、Icewind Dale、アクションRPGのDiabloシリーズ、会話重視のPlanescape: Torment、カルトクラシックのFalloutとFallout 2などのタイトルで主導的な役割を果たしました。この時代には、Might and Magic VI: The Mandate of HeavenやThe Elder Scrolls: Arenaなどのゲームで3Dゲームエンジンへの移行も見られました。TSRは、 Dark Sun: Wake of the RavagerやMenzoberranzanなどのSSIの後発製品に満足せず、 AD&Dのライセンスを複数の開発者に譲渡し、最終的にBioWareに渡しました。BioWareはそれをBaldur's Gate （1998年）とその後のいくつかのゲームで使用しました。2000年代までには、3Dエンジンが主流になりました。[31]
ビデオゲーム機
コンソールでプレイできる最も古いRPGは、1982年のAtari 2600のDragonstomperでした。 [32]コンソールでプレイできる初期のRPGとしては他に、 1983年にSharp X1コンピュータ向けに最初にリリースされたBokosuka Wars [33]があり、後に1984年にMSX、1985年にNES 、 Sharp X68000 [要出典]にNew Bokosuka Warsとして移植されました。このゲームは、戦術的ロールプレイングゲーム、または日本で知られている「シミュレーションRPG」というジャンルの基礎を築きました。 [要出典]また、リアルタイムの[34]アクションロールプレイングゲームの初期の例でもありました。[35] [36] 1986年にチュンソフトはNESタイトルのドラゴンクエスト（北米では第8作目までドラゴンウォリアーと呼ばれていました）を制作しました。これはコンピュータRPGのウルティマとウィザードリィからインスピレーションを得ており、それ以降にリリースされた将来の日本のロールプレイングビデオゲームのテンプレートと見なされています。[37]
また、1986年には『ゼルダの伝説』がNES向けに発売されましたが、これは一般的にRPGとはみなされていませんでしたが、将来のアクションRPGの多くの側面に影響を与えました。
1987年、このジャンルは、マスターシステム向けにリリースされたジャンルを定義したファンタシースターを含む、コンピュータRPGとは一線を画したいくつかの非常に影響力のあるコンソールRPGのリリースにより、独自の地位を確立しました。宮本茂のファミコンディスクシステム用ゼルダII リンクの冒険は、最も初期のアクションロールプレイングゲームの一つであり、その前身であるゼルダの伝説のアクションアドベンチャーゲームのフレームワークとターンベースRPGの統計的要素を組み合わせたものでした。[38]当時のほとんどのRPGはターンベースでした。[39]ファグナドゥは、コンピュータアクションRPGドラゴンスレイヤーII：ザナドゥのサイドストーリーとしてリリースされた、NES用の別の初期のアクションRPGです。[40]スクウェアのNES用ファイナルファンタジーは、プレイヤーキャラクターが右側、敵が左側にいるサイドビュー戦闘を導入し、[41] 1988年、ドラゴンクエストIIIは、プレイヤーがゲームの進行中にパーティーのキャラクタークラスを変更できるキャラクター進行システムを導入しました。[要出典]もう1つの「大きな革新は、昼夜サイクルの導入でした。特定のアイテム、キャラクター、クエストは、特定の時間にのみアクセスできます。」[42] 1989年、ジェネシスのファンタシースターIIは、深刻なテーマと主題を扱う壮大でドラマチックなキャラクター主導のストーリーラインなど、このジャンルの多くの慣習を確立しました。 [43]
1990年代初頭、コンソールRPGはコンピュータRPGと大きく異なるものとなった。コンソールRPGがコンピュータRPGよりもストーリー重視になるにつれ、この時期に現れた大きな違いの1つはキャラクターの描写であった。コンソールRPGでは、個性や特徴を持つ複雑に絡み合ったキャラクターが登場することが多く、プレイヤーはお互いを気遣い、恋に落ち、家族を持つ人々の役割を担っていた。特にロマンスは、当時のほとんどのコンソールRPGでは一般的であったが、ほとんどのコンピュータRPGにはなかったテーマであった。[44] 1990年代には、コンソールRPGがますます支配的になり、コンピュータRPGがコンソールRPGに与える影響は、その逆よりも大きくなっていた。[45]コンソールRPGはしばらくの間、コンピュータRPGを凌駕していたが、コンピュータRPGは10年代の終わりにインタラクティブな選択肢に満ちた冒険で復活し始めた。[46]
次の大きな革命は1990年代後半に起こり、第5世代ゲーム機で光ディスクが普及した。これはRPGに多大な影響を与えた。より長く複雑なクエスト、より優れたオーディオ、フルモーションビデオなどだ。これは1997年に、史上最も影響力のあるゲームの1つと考えられているファイナルファンタジーVIIの驚異的な成功によって初めて明確に実証された。 [47] [48]約4,500万ドルという記録的な制作予算を投じたファイナルファンタジーVIIの野心的なスケールは、 [47]数十のミニゲームとはるかに高い制作価値によって、このジャンルの可能性を高めた。後者には、プリレンダリングされた背景に3Dキャラクターを使用する、[49]単一の角度ではなく複数の異なる角度から見た戦闘、そして初めてゲームプレイにシームレスにブレンドされたフルモーションCGIビデオなどの革新が含まれており、 [48]ゲーム全体に効果的に統合されている。[47]このゲームはすぐにPCに移植され、他のコンソールRPGと同様に大きな成功を収め、コンソールとコンピュータプラットフォームの境界が曖昧になりました。[45]
文化の違い
コンピュータ駆動型のロールプレイングゲームは、一般的に家庭用コンピュータでプレイすることを目的として、欧米の市場で始まりました。1985年までに、ウィザードリィやウルティマなどのシリーズが、ロールプレイングゲームの最先端の地位を占めていました。日本では、家庭用コンピュータはコストが高いため、欧米ほど普及していませんでした。西洋で開発されたゲームの市場はほとんどなく、ウィザードリィ/ウルティマ形式を踏襲したブラックオニキス（1984年）など、この時期にはパソコン向けに開発された日本製のゲームがいくつかありました。低価格のファミコン（海外ではNintendo Entertainment Systemと呼ばれていました）の発売により、ロールプレイングゲームを日本に持ち込む新しい機会が生まれました。ドラゴンクエスト（1986年）は、コンソール用にロールプレイングゲームを再現する最初の試みであり、コンピュータに比べてメモリと機能が少ないファミコンに収めるために、いくつかの簡略化が必要でした。ドラゴンクエストのプレイヤーは1人のキャラクターしか操作できず、ファミコンのコントローラーのシンプルさゆえにこのキャラクターの操作は限られており、タイルベースのグラフィックシステム内でキャラクターをよりよく視覚化するために、あまり現実的ではないアートスタイルが選択された。ドラゴンクエストは日本で大成功を収め、シリーズの他の作品や、ドラゴンクエストのRPGで行われたのと同じ簡素化を踏襲したファイナルファンタジーなどの他のタイトルにつながった。[50]これらの違いにより、ロールプレイングゲームのジャンルは、コンピューターRPGとコンソールRPGという2つのかなり異なるスタイルに分類されるようになった。[25] [51] [52] [注 1]
2000年代初頭までに、同じゲームがコンソールとコンピューターの両方に登場するようになり、プラットフォーム間の区別はそれほど顕著ではなくなったが、西洋のロールプレイングゲーム（WRPG）と日本のロールプレイングゲーム（JRPG）のスタイルの違いは、以前の区別に根ざして残った。[53]基本的な前提を共有しているにもかかわらず、WRPGは、より暗いグラフィック、年齢の高いキャラクター、ローミングの自由度、リアリズム、および基礎となるゲームメカニクス（「ルールベース」または「システムベース」など）に重点を置いている傾向がある。[53]一方、JRPGは、より明るいアニメ風またはちびキャラのグラフィック、より若いキャラクター、ターンベースまたはより速いペースのアクションゲームプレイ、および複雑なプロットを持つ緊密に編成された直線的なストーリーラインに重点を置いている傾向がある。[53] [25] [54] [55] [56] [57] [58] [59]さらに、WRPGではプレイヤーがゼロからキャラクターを作成してカスタマイズできる可能性が高く、[60] 1990年代後半からは広範なダイアログツリーシステムに重点が置かれるようになりました（例：Planescape: Torment）。[61]一方、JRPGでは、プレイヤーが事前に定義されたプレイヤーキャラクターを開発することに限定される傾向があり、自分のプレイ可能なキャラクターを作成または選択したり、プロットを変更する決定を下したりするオプションが許可されないことがよくあります。[59] [注2] 1990年代初頭、JRPGはファンタジー 小説に近いものと見なされていましたが、[63] 1990年代後半には、より映画的なスタイルになりました（例：ファイナルファンタジーシリーズ）。 同時に、WRPGはより小説的なスタイルになり始めましたが（例：Planescape: Torment）、2000年代後半には、より映画的なスタイルも採用しました（例：Mass Effect）。[61]
これらの違いの理由の1つとして、初期の日本のコンソールRPGの多くは、当時の西洋のルールシステムを包み込んだインタラクティブな漫画やアニメの形態と見なすことができ、 [64]ビジュアルノベル アドベンチャーゲームの影響も受けていることが挙げられます。[65]その結果、日本のコンソールRPGは、合理化されたゲームプレイに加えて、スクリプト化された物語とキャラクタードラマに重点を置くことで差別化を図りました。 [ 54 ]近年、これらの傾向はWRPGにも取り入れられ、WRPGはより緊密に構造化された物語へと移行し始め、「数字とルール」から離れ、アクションゲームに似た合理化された戦闘システムを採用しています。[64] [66]さらに、多くの西洋のインディーゲームは、 RPGツクールゲーム開発ツールの影響もあって、特に16ビット時代のJRPGをモデルにしています。 [ 67 ]
もう一つのよく挙げられる違いは、日本文化における「かわいさ」の重要性と、キャラクターの美学に対するアプローチの違いである。[25] WRPGはシリアスでざらざらした雰囲気を維持する傾向があるのに対し、JRPGの主人公は美的美しさを重視してデザインされる傾向があり、男性キャラクターでさえ若く、中性的な、少年または美少年の外見をしていることが多い。JRPGには、より成熟したテーマや状況と対比されるかわいいキャラクターが登場することが多く、現代のJRPGの多くは、漫画やアニメと同じスタイルでデザインされたキャラクターを特徴としている。[60]スタイルの違いは、多くの場合、対象ユーザーの違いによるものである。西洋のRPGは通常、主に10代から成人の男性を対象としているのに対し、日本のRPGは通常、はるかに広い層を対象としており、[68]女性ユーザーも含まれており、[56]例えば、ファイナルファンタジーXIIIのプレイヤー層のほぼ3分の1を占めていた。[69] 2015年、IGNはゼノブレイドクロスの開発チームとのインタビューで、「JRPG」というラベルは、アニメや漫画の「デザイン感覚を模倣したプレゼンテーション」を持つRPGを指すために最も一般的に使用されており、「これはJRPGです」ということを示すのは「通常、プレゼンテーションとキャラクターの原型」であると述べています。[70]
現代のJRPGはターン制の戦闘を特徴とする傾向があり、現代のWRPGはリアルタイム戦闘を特徴とする傾向にあります。[56] [59] [71]過去には逆のことがよくありました。リアルタイムアクションロールプレイングゲームは、1990年代後半まで、ゲームパッドがキーボードとマウスよりもリアルタイムアクションに適していたため、日本のコンソールRPGでは西洋のコンピューターRPGよりもはるかに一般的でした。 [72]
一部のジャーナリストやビデオゲームデザイナーは、この文化的分類に疑問を呈し、東洋と西洋のゲームの違いは誇張されていると主張している。アメリカンエレクトロニックエンターテインメントエキスポで行われたインタビューで、日本のビデオゲーム開発者である野村哲也氏（ファイナルファンタジーやキングダムハーツを手掛けた）は、RPGは原産国で分類されるべきではなく、単にロールプレイングゲームとして説明されるべきだと強調した。[73] ファイナルファンタジーやラストストーリーのクリエイターである坂口博信氏は、「ユーザーはJRPGを「ターン制の伝統的なスタイル」、WRPGを「一人称シューティングゲームから生まれた」ものとして分類したが、そのカテゴリーに当てはまらないタイトルもある」と述べ、クロノトリガー（彼も手掛けた）やマナゲームを例に挙げた。さらに、「クロノトリガーのスタイルに似たゲームは他にもある」が、「それはおそらくゲームがローカライズされておらず、西洋の視聴者に届かなかったためだろう」と述べた。 [74]ゼノシリーズのディレクターである高橋哲哉は、ゼノブレイドについて「人々が『JRPG』という言葉を使い始めた正確な時期は分からないが、このゲームが人々にこの言葉の意味を考え直すきっかけになれば満足だ」と述べた。1UP.comのライター、ジェレミー・パリッシュは「ゼノブレイドは、西洋と日本のRPGの違いに対するゲームコミュニティの執着の不自然さを浮き彫りにし、どちらのジャンルにも当てはまらないことをしている」と指摘している。ゲーマーは境界線や障壁、きちんとしたルールが大好きなのは分かっているが、何かを小さな箱に詰め込んだからといって、それがそこに属するとは限らない」と述べている。[75] Joystiqのニック・ドーアは、JRPGが「直線的すぎる」という主張を批判し、ロマンシング・サガシリーズのように直線的でないJRPGは珍しくないと指摘している。[76]同様に、JoystiqのRowan Kaiserは、リニアなWRPGが1990年代には一般的だったと指摘し、東洋と西洋のゲームの間でよく言及される違いの多くは、一般的に「真実ではない」し「決してそうではなかった」ステレオタイプであると主張し、当時の典型的な西洋スタイルのRPGよりも物語に重点を置いたLands of LoreやBetrayal at Krondorなどの古典的な例を挙げています。[53]
批判
西洋版と日本版のロールプレイング ゲームには文化的な違いがあるため、ビデオ ゲーム業界や報道関係者の間では両者が頻繁に比較され、批評されてきました。
1980年代後半、ウルティマやディフェンダー オブ ザ クラウンなどの伝統的なアメリカのコンピュータRPGがコンソールに移植されたとき、コンソールゲーマーからさまざまなレビューを受けました。「多くのプレイヤーが日本製の輸入ゲームほどエキサイティングだとは感じなかった」ことや、当時の日本製コンソールRPGによく見られたアーケード要素やアクションアドベンチャー要素が欠けていたことなどが理由です。 [77] 1990年代初頭には、アメリカのコンピュータRPGも、そのプロットについて批判を受け始めました。「パーティはどんな時も団結する」ことや、常に「グループとして行動する」のではなく個人として行動すること、そしてノンプレイヤーキャラクターが「一面的なキャラクター」であることなどが、スクウェア・エニックスのコンソールRPG、例えばファイナルファンタジーIVのよりファンタジー小説的なアプローチと 比較して批判され始めました。[63]しかし1994年、ゲームデザイナーのサンディ・ピーターセンは、コンピュータゲーマーの間ではカートリッジベースのコンソールJRPGは「ロールプレイングではない」という批判があることを指摘した。これは、 Secret of Manaや特にThe Legend of Zeldaなどの人気ゲームが、コンピュータRPGに関連するより「抽象的な」ターンベースの戦闘システムではなく、「直接的な」アーケードスタイルのアクション戦闘システムを使用しているためである。これに対して彼は、ファイナルファンタジーやルフィアを例に挙げ、すべてのコンソールRPGがアクションベースではないと指摘した。[78] 1980年代後半のファンタシースターゲームにまで遡る別の初期の批判は、ウィザードリィやゴールドボックスのゲームではプレイヤーのアバター（騎士、聖職者、盗賊など）が白紙の状態であったのに対し、プレイヤーキャラクターが明確に定義されていることが頻繁に使用されていたことである。[79]
1990年代に日本のコンソールRPGがますます支配的になり、[45]ストーリーとキャラクター重視のゲームとして知られるようになると、アメリカのコンピュータRPGは、キャラクターに個性や背景がないという批判に直面し始めた。これは、プレイヤーが世界とやりとりするために使用するアバターを表しているためであり、独特の個性を持つキャラクターを描いた日本のコンソールRPGとは対照的であった。アメリカのコンピュータRPGは、キャラクターのやりとりを重視した日本のコンソールRPGが提供する「より伝統的なロールプレイング」が欠けていると批判された。[54]これを受けて、北米のコンピュータRPGは、1990年代後半にインタラクティブな選択肢に満ちた冒険で復活し始めた。[80]
多くのライターは、JRPG はスクリプト化されたカットシーンや会話を多用し、分岐が頻繁に欠如していることから、「真の」RPG ではないと批判している。[81] [Turner]日本の RPG は、ボタンを連打することで勝てる比較的単純な戦闘システムを持っているとも批判されることがある。[81] [Turner] [81] [82] [注 3]その結果、日本式のロールプレイングゲームは一部の西洋のゲーマーから軽蔑されており、「JRPG」という用語は軽蔑的な意味で使用されるようになった。[71]一部の観察者は、JRPG は質と人気の両方で停滞しているか低下していると推測しており、BioWare の共同設立者であるGreg Zeschukと脚本ディレクターの Daniel Erickson は、JRPG は停滞しており、『ファイナルファンタジー XIII』は実際には RPG ですらないと述べている。[84] [85] [86]最近のタイトルで新しく変更された（または、代わりに新しく変更されていない）機能に対する一部の日本のデザイナーによる一見漠然とした正当化に関する批判。[87]一部のゲームジャーナリストの間でJRPGの問題を「修正」するよう呼びかけられていること。[88] [89] [90] [91]また、Front Mission Evolvedなどの最近のタイトルのいくつかは、西洋のタイトルを模倣しようとし始めているが、失敗しているという主張。[92] PSM3の記事で、RPGFan.comのBrittany Vincentは、スクウェア・エニックスのCEOである和田洋一が「彼らは厳密に特定の聴衆に応えている」と述べたことを引用し、「開発者は現代のJRPGを独創性のなさで泥沼に陥らせている」と感じており、記事では日本と北米のゲーム売上の違いを指摘した後、JRPGは「前進」する必要があるかもしれないと示唆している。[93]この批判は、より幅広いメディアでも起こっており、日本では『フォールアウト：ニューベガス』 （オブシディアン・エンターテインメント）の広告が、自社のタイトルを擁護するために、日本のRPGの伝統的な特徴を公然と嘲笑した。 [94] Joystiqのニック・ドーアは、ベセスダがJRPGは「どれも同じ」で「直線的すぎる」と感じていると指摘し、「大部分はその通りだ」と答えたが、ロマンシング・サガシリーズのような非直線的なJRPGもあると指摘した。[76]このような批判に対して、日本のビデオゲーム開発者の三上真司や堀井雄二などの反応が生まれている。、そもそもJRPGは西洋ではそれほど人気がなかったし、西洋のレビューアはターン制システムに偏見を持っているという趣旨の意見もある。[95] [96] [97] [98] Gamasutraのジェフ・フレミングも、家庭用ゲーム機の日本のRPGは全体的に陳腐化の兆しを見せているが、近年ではニンテンドーDSなどの携帯型ゲーム機でより独創的で実験的な日本のRPGがリリースされていると述べている。[99]
近年、西洋のRPGも批判を受けている。日本では、最近まで西洋のゲーム全般に悪い評判があったため、依然として人気が低い。[57]初期のコンソール用ロールプレイングビデオゲームの大半が生まれた日本では、[100]西洋のRPGはほとんど知られていない。[101]開発者の鳥山求は、西洋のRPGについて、「広大なオープンワールドに放り込まれ、好きなことを何でもできる [そのため] 魅力的なストーリーを語るのが難しい」と批判した。[102] 坂口博信は、「ユーザーはWRPGを、一人称視点のシューティングゲームから生まれた、ある種の異なるスタイルに分類したがる」と指摘した。 [74]近年、WRPGはアクションに重点が置かれ、RPGらしさが薄れていると批判する人もいる。[64] GameSpyのクリスチャン・ナットは、JRPGとは対照的に、WRPGはプレイ可能なキャラクターの開発とカスタマイズをより細かく制御できるため、プロットとゲームプレイが犠牲になり、その結果、ありきたりな会話、物語内でのキャラクター開発の欠如、戦闘システムの弱体化につながっていると述べている。[81] [ナット]また、WRPGは戦闘システムを支配する基本的なルールに重点を置く傾向があり、体験自体には重点を置かないと述べている。[81] [ナット] Edge Magazineのトム・バティは、JRPGに対してよく挙げられる問題は、多くのWRPGやRPGジャンル以外のゲームにも当てはまると指摘している。[90] BioWareのゲームは「革新性の欠如、反復的な構造、実際の選択肢の欠如」で批判されている。[103] BethesdaのゲームなどのWRPGも、ゲームのオープンエンドのサンドボックス構造のために「物語の強さ」や「機械的な複雑さ」が欠けていると批判されている。[104]
両方のバリエーションに向けられた批判にもかかわらず、JoystiqのRowan Kaiserは、東洋と西洋のゲームの間でよく言われる違いの多くは一般的に真実ではないステレオタイプであると主張し、いくつかの西洋のタイトル（ Lands of Lore、Betrayal at Krondor、Dragon Ageなど）といくつかの古典的な東洋のタイトル（ Final FantasyやPhantasy Starなど）の間にはさまざまな類似点があることを指摘し、これらの西洋と日本のタイトルは両方とも、直線的なストーリーテリング、事前に定義されたキャラクター、および「明るい色の」グラフィックに重点を置いていると指摘しました。[53]開発者の坂口博信も、クロノトリガーやマナゲームなど、そのようなカテゴリに当てはまらないゲームが両方にたくさんあると指摘し、西洋市場でリリースされなかった他の多くの日本のロールプレイングゲームがあると指摘しました。[74]
論争
キリスト教は日本では少数派の宗教であり、日本のメディアにおけるキリスト教の象徴やテーマの描写は潜在的な論争をはらんでいる。宗教や冒涜というテーマが依然として敏感な米国などの西洋諸国にJRPGを輸出する場合、これは問題になりやすい。[105] JRPGには、西洋では論争を呼ぶ要素が含まれることがある。例えば、ゼノギアスやファイナルファンタジータクティクスでは、それぞれアブラハムの神[106]やカトリック教会[107]と類似した敵対者が登場し、組織化された宗教の否定的な描写や「キャラクターが団結して神を殺す」などがある。[108]任天堂は過去に、北米市場にゲームを導入する前に、このような言及を削除する努力をしてきた。[25]
サブジャンル
アクションRPG
典型的なアクションRPGは、各プレイヤーがリアルタイムで直接1人のキャラクターを操作し、プロットとキャラクターのやり取りを最小限に抑え、戦闘とアクションに重点を置いています。初期のアクションRPGは、ドラゴンスレイヤーやイースシリーズなど、1980年代の日本ファルコムのタイトルによって設定されたテンプレートに従う傾向がありました。これらのタイトルは、メニューを使用するのではなく、キーボードやゲームコントローラーを使用して、プレイヤーキャラクターの動きとアクションを直接制御するハックアンドスラッシュ戦闘を特徴としています。 [109]この方式は、アクションアドベンチャーゲームであるゼルダの伝説（1986年）によって洗練され、オープンワールド、非線形ゲームプレイ、バッテリーバックアップ節約、[110]、画面上で剣のスイングや飛び道具の攻撃をアニメーション化する攻撃ボタンなどの革新を含む、その後の多くのアクションRPGで使用されるテンプレートを設定しました。[111] [112]このゲームは、1980年代後半から日本と北米でリリースされたアクション指向のRPGの急増に大きく貢献しました。[113]ゼルダの伝説シリーズは、その後数十年にわたって、コンソールとコンピューターの両方のRPGが、統計重視のターンベースの戦闘からリアルタイムアクション戦闘へと移行する上で影響を与え続けました。[114]
アクション RPG の方式の別のバリエーションは、Diablo (1996) によって普及しました。この方式では、移動や攻撃などのコマンドの大部分は、メニューではなくマウス クリックを使用して実行されますが、習得した呪文をホットキーに割り当てることもできます。多くのアクション RPG では、ノン プレイヤー キャラクターは、アイテムの売買、プレイヤーの能力のアップグレード、戦闘中心のクエストの発行など、1 つの目的のみを果たします。プレイヤーが直面する問題には、木製のドアを開けるために必要な鍵を見つけるのではなく、斧でドアを壊すなど、アクション ベースの解決策があることもよくありますが、一部のゲームでは、「ロックピッキング」スキルやパズルの解決などのキャラクター属性に重点が置かれています。[要出典]
アクションRPGの開発でよくある課題の1つは、敵を倒す以上のコンテンツを盛り込むことです。多くのそのようなゲームには膨大な数のアイテム、場所、モンスターが登場するため、プレイヤーの信念、選択、行動に合わせたユニークな体験を提供するのに必要な奥深さを作り出すのは難しい場合があります。[109]これは、ゲームがランダム化を利用する場合（よくあることですが）にはさらに当てはまります。これを超えたゲームの注目すべき例の1つは、複雑に階層化されたストーリーオプションと個別に構築された環境を使用して、問題に対する複数のソリューションを提供するDeus Ex （2000）です。 [109]プレイヤーは、単にレベルを突き進むのではなく、会話オプションを適切に選択し、周囲の環境を賢く利用することで、キャラクターになりきって行動することが求められました。これにより、無限に繰り返される体験ではなく、状況ごとにカスタマイズされたユニークな体験が生まれました。[109]
かつては、アクションRPGはコンピュータよりもコンソールでよく見られました。[115] 1980年代後半から1990年代前半にかけて、ゼルダのようなアクション指向のコンピュータRPGを作ろうとする試みはありましたが、成功したものはほとんどありませんでした。1992年のゲーム「ウルティマVII」は、北米で成功した例外の1つでした。[115] PCでは、ディアブロが市場に与えた影響は大きく、多くの模倣者が現れ、その戦闘スタイルはその後の多くのゲームで採用されました。その後何年もの間、ディアブロの方式を忠実に模倣したゲームは「ディアブロクローン」と呼ばれていました。 [116]シリーズの4つのタイトルのうち3つは、ディアブロの発売から10年以上経った後も、ディアブロバトルチェストの一部としてまとめて販売されていました。 PC向けアクションRPGの他の例としては、ダンジョン シージ、セイクリッド、トーチライト、ヘルゲート: ロンドンなどがある。ヘルゲート: ロンドンは、元ブリザード社の従業員が率いるチームによって開発され、その中にはディアブロシリーズの制作に関わった者もいた。[116] [117]以前のディアブロやローグと同様に、トーチライトとヘルゲート: ロンドンはゲームレベルの生成に手続き型生成を採用した。[118] [119]
また、このサブジャンルにはロールプレイングシューティングも含まれます。これは、ロールプレイングゲームとシューティングゲームの要素（一人称視点と三人称視点を含む）を組み込んだゲームです。最近の例としては、マスエフェクトシリーズ、[109] [120] Fallout: New Vegas、ボーダーランズ2、The 3rd Birthdayなどがあります。
一人称パーティベースのRPG
このサブジャンルは、プレイヤーが一人称視点で冒険者のパーティーを率いて、通常はグリッドベースの環境にあるダンジョンや迷宮を進むRPGである。[要出典]例としては、前述のウィザードリィ、マイトアンドマジック、バーズテイルシリーズ、および世界樹の迷宮、エルミナージュシリーズなどがある。このタイプのゲームは、プレイヤーがパーティー全体を単一のユニット、つまり「ブロブ」としてプレイフィールド上で動かすため、「ブロバー」と呼ばれることもある。[121] [122]
ほとんどの「ブロッバー」はターン制ですが、ダンジョンマスター、レジェンド オブ グリムロック、アイ オブ ザ ビホルダーシリーズなどの一部のタイトルはリアルタイムでプレイされます。このジャンルの初期のゲームには自動マップ機能がなく、プレイヤーは進行状況を追跡するために独自のマップを描く必要がありました。[引用が必要]環境および空間パズルは一般的であり、たとえば、プレイヤーはレベルの別の部分にあるゲートを開くために、レベルのある部分にある石を動かす必要がある場合があります。[引用が必要]
MMORPG
1970年代後半のPLATOメインフレームシステム向けのオリジナルのRPGの多くも複数の同時プレイヤーをサポートしていましたが、[123]主流のRPGでマルチプレイヤーモードの人気が急激に高まり始めたのは1990年代前半から中頃になってからでした。[26]たとえば、スクウェアによる初期のアクションロールプレイングゲームであるSecret of Mana（1993）は、協力型マルチプレイヤーゲームプレイを特徴とした最初の商用RPGの1つであり、主人公がパーティーメンバーを獲得すると、2人または3人のプレイヤーによるアクションを提供しました。[124] [125]その後、Diablo （1997）はCRPGとアクションゲームの要素をインターネットマルチプレイヤーモードと組み合わせ、最大4人のプレイヤーが同じ世界に入り、モンスターと戦ったり、アイテムを交換したり、お互いに戦ったりできるようになりました。
またこの時期には、 1978 年にMUD1によって誕生したMUDジャンルが、 LPMud (1989) とDikuMUD (1991)のリリースと普及により、驚異的な拡大期を迎えていました。すぐに、インターネットが主流になったことで、これらの並行したトレンドが融合してグラフィカルMUDが普及し、これはすぐに大規模多人数参加型オンラインロールプレイングゲーム、またはMMORPGとして知られるようになりました。 [126] [127] Meridian 59（1995年）、Nexus: The Kingdom of the Winds（1996年）、Ultima Online（1997年）、Lineage（1998年）、EverQuest （1999年）などのゲームから始まり、 RuneScape（2001年）、Ragnarok Online（2002年）、Final Fantasy XI（2003年）、Eve Online（2003年） 、 Disney's Toontown Online（2003年）、World of Warcraft （2004年）などのより現代的な現象につながりました。
MMORPG はシングルプレイヤー RPG と表面上は似ているものの、同時に何百、何千ものプレイヤーとオンラインで交流できるという社交的な要素が魅力であり、その起源はUltimaやWizardryのような CRPG よりも MUD に遡ります。膨大な数の統計情報や難解な情報を記憶し、複雑で戦術的な環境で戦うという「昔ながらの」考え方に重点を置くのではなく、プレイヤーはギルドやクランを結成し維持することに多くの時間を費やします。その結果、CRPG と MMORPG および MUD の違いは非常に明確になり、「ルネッサンス フェアに参加することと、優れたファンタジー小説を読むことの違い」に例えることができます。[45]
シングルプレイヤーゲームは素晴らしいですし、私は大好きです。素晴らしい機能があります。あなたの人生はとても特別です。あなたはヒーローであり、全世界を救うことができます。(...) [ Tabula Rasa ] はディズニーワールドのようなものです... お店に行って食べ物を買うことはできますが、海賊船に乗って海賊に乗ると、自分だけの現実の世界に入ります。乗り物が始まると、前や後ろの船にはまったく気づかない幸せな気分になります。
—リチャード・ギャリオット、タブラ・ラサ（2007）におけるインスタンス化の使用について[128]
さらに、MMORPGは、シングルプレイヤーRPGや関連メディアの「壮大な」感覚を何千人もの同時冒険者の間で薄めてしまうと批判されてきた。簡単に言えば、すべてのプレイヤーは「ヒーロー」になりたい、「モンスター」を倒したい、「プリンセス」を救出したい、または「魔法の剣」を手に入れたいと願っている。しかし、何千人ものプレイヤーが同じゲームをプレイしている場合、明らかに誰もがヒーローになれるわけではない。 [ 128]この問題は、ゲーム「エバークエスト」で一部の人々に明らかになった。このゲームでは、プレイヤーのグループが、同じダンジョンのモンスターから貴重なアイテムを落とすために競い合い、時にはお互いに嫌がらせをし、キルスティール、スポーンキャンプ、忍者略奪などの望ましくない行動につながった。[129] [130] [131]これに対して、例えばリチャード・ギャリオットの『タブラ・ラサ』 （2007年）[128]のように、開発者は限られた資源をめぐる競争を減らし、ゲーム体験を維持する手段としてインスタンスダンジョンに目を向け始めたが、この仕組みには批判者もいる。 [132]
最後に、韓国や中国などの市場は、MMORPG が飽和状態にあるものの、シングルプレイヤー RPG に対しては今のところ比較的反応が鈍いことが証明されている。[66]たとえば、インターネットに接続されたパソコンは、他の地域に比べて韓国では比較的一般的である。特に、全国各地に点在する「PC バン」では、顧客がマルチプレイヤー ビデオ ゲームをプレイするために料金を支払うことができる。これは、おそらく日本からの輸入が歴史的に禁止されていることや、伝統的にビデオ ゲームを「つまらないおもちゃ」、コンピューターを教育的なものと見なす文化によるものである。[133]その結果、大手出版社のマーケティング ニーズ、ビデオ ゲームの著作権侵害、文化の変化、および現代のコンソール システムの競争力のある価格と処理能力の比率 (少なくとも当初は) などの競合する圧力がある場合、スタンドアロンのシングルプレイヤー RPG が、特にパソコン上で商業的にまだ実行可能かどうか疑問に思う人もいる。[45] [66] [134] [注4]
ローグライクとローグライクライト
@。ローグライクはロールプレイングゲームのサブジャンルであり、ゲームレベルの手続き型生成、ターン制ゲームプレイ、タイルベースのグラフィック、プレイヤーキャラクターの永久的な死を特徴とし、通常はハイファンタジーの物語設定に基づいています。ローグライクは1980年のゲームRogueから派生したもので、特にRogueのキャラクターまたはスプライトベースのグラフィックを反映しています。[135] [136]これらのゲームは1980年代と1990年代の大学生やコンピュータプログラマーの間で人気を博し、多くの変種が生まれましたが、これらの共通のゲームプレイ要素に準拠しています。よりよく知られている変種には、Hack、NetHack、Ancient Domains of Mystery、Moria、Angband、Tales of Maj'Eyalなどがあります。[137] Rogueに触発されたチュンソフトの日本の不思議ダンジョンシリーズもローグライクゲームの概念に含まれます。[138]
最近では、より高性能な家庭用コンピュータやゲームシステムの登場により、他のゲームプレイのジャンル、テーマ要素、グラフィックスタイルを取り入れたローグライクゲームの新しいバリエーションが人気を集めており、通常は手続き型生成の概念が保持されています。これらのタイトルは、従来のローグライクゲームのゲームプレイをより忠実に模倣したタイトルとの差異を反映して、「ローグライクライク」、「ローグライト」、「手続き型デスラビリンス」などと呼ばれることもあります。[138]ディアブロ[139]やアンリアルワールド[140]などの他のゲームもローグライクゲームからインスピレーションを得ています。
サンドボックスRPG
サンドボックス RPG、またはオープンワールドRPG は、プレイヤーにかなりの自由度を与え、通常はよりオープンで自由に動き回れる世界 (つまり、プレイヤーは岩や柵などで制限された単一の道に閉じ込められない) を特徴としています。[要出典]サンドボックス RPG は、 Grand Theft Autoシリーズなどの他のサンドボックス ゲームと類似点があり、多数の対話可能な NPC、大量のコンテンツ、通常は探索する世界が最も広く、ゲームのメイン ストーリーラインに重要ではない大量の二次コンテンツがあるため、すべての RPG の中で最も長いプレイ時間を実現します。サンドボックス RPG は、多くの場合、設定の地域全体をエミュレートしようとします。[要出典]このサブジャンルの有名な例としては、日本ファルコムのドラゴンスレイヤーシリーズ、チュンソフトの初期のドラゴンクエスト、任天堂のゼルダの伝説とポケットモンスター スカーレットとバイオレット、インタープレイエンターテインメントのウェイストランド、スクエアソフトのSaGaとManaシリーズ、Looking Glass StudiosとIrrational GamesのSystem ShockとSystem Shock 2、Ion StormのDeus Ex、ベセスダ・ソフトワークスとインタープレイエンターテインメントのThe Elder ScrollsとFalloutシリーズ、Lionhead StudiosとPlayground GamesのFable、Piranha BytesのGothicシリーズ、モノリスソフトのXenoblade Chroniclesシリーズ、フロム・ソフトウェアのDark Soulsシリーズなどがあります。[要出典]
戦術RPG
ターン制ロールプレイングゲームのこのサブジャンルは、主に、伝統的なロールプレイングゲーム（RPG）システムの代替として、戦略ゲームの要素を取り入れたゲームを指す。 [141]戦術的RPGは、チェス[22]などの伝統的な戦略ゲームや、 Chainmailなどのテーブルトップロールプレイングゲームや戦略戦争ゲームの後継であり、これらのゲームは元々主に戦術的であった。[142] [143]戦術的CRPGの形式も、見た目、ペース、ルール構造が伝統的なRPGに似ている。標準的なRPGと同様に、プレイヤーは有限のパーティを操作し、同数の敵と戦う。[141]また、他のRPGと同様に、死は通常一時的であるが、パーティメンバーが永久に死ぬものもある。しかし、このジャンルには、アイソメトリックグリッド上での戦術的な移動などの戦略的なゲームプレイが組み込まれている。[141]戦術的RPGでは、マルチプレイヤープレイはあまり行われない。
初期の西洋のロールプレイングビデオゲームの多くは、高度に戦術的な戦闘形式を採用していた。その中には、パーティベースのタイル戦闘を導入したウルティマIII: エクソダス(1983)を含むウルティマシリーズの一部がある。 [144]ウルティマIIIはその後多くのプラットフォームに移植され、後のタイトルの開発に影響を与えた。[145]任天堂によると、戦略/シミュレーションRPGジャンルの先駆者と見なされているボコスカウォーズ(1983) も同様である。[146]ただし、慣習的に、戦術RPG (日本ではシミュレーションRPGとして知られている) という用語は、日本で生まれた独特のサブジャンルを指す。戦術RPGの初期の起源を、初期のRPGジャンルの多くが開発された太平洋のアメリカ側からたどることは困難であるためである。[142]
多くの戦術RPGは、非常に時間がかかり、非常に難しい場合があります。そのため、ほとんどの戦術RPGの魅力は、カジュアルではなく、ハードコアなコンピューターおよびビデオゲームプレーヤー向けです。[147]伝統的に、戦術RPGは日本で非常に人気がありましたが、北米やその他の地域では同様の成功を収めていませんでした。[148] [149]しかし、日本の戦術RPGの視聴者は90年代半ばから大幅に増加し、ファイナルファンタジータクティクス、幻想水滸伝タクティクス、ヴァンガードバンディッツ、ディスガイアなどのPS1およびPS2タイトルや、ファイアーエムブレムなどの携帯型戦争ゲームが驚くほどの人気を博しました。[150]（PS1のファイナルファンタジータクティクスは、日本国外ではしばしば画期的なタイトルと見なされています。 [151] [152] ）古いTRPGも、 Wiiバーチャルコンソールなどのソフトウェアエミュレーションや携帯ゲーム機で再リリースされており、ゲームに新たな命を吹き込み、新しい視聴者に公開しています。[153]その結果、これらの日本のビデオゲームは、1990年代ほど北米では珍しい商品ではなくなりました。[要出典]
西洋のビデオゲームも長年同様のメカニクスを利用しており、東洋のビデオゲームがファイアーエムブレムによって定義されたのとほぼ同じように、X-COM: UFO Defense （1994）によって主に定義されました。[154] X-COMなどのタイトルは、一般に、東洋の同等のタイトルよりも周囲の環境と対話する際の動きの自由度が高くなっています。[155] [156]その他の同様の例としては、Jagged Alliance [157] [158]（1994–2013）やSilent Storm [158] [159]（2003–2005）シリーズがあります。 数人の開発者によると、2000年代には西洋でPC向けにこのタイプのゲームを開発することがますます困難になりました（ただし、東ヨーロッパではいくつかのゲームが開発され、結果はまちまちでした）[160] [161]。[97] [98]理由としては、欧米の出版社がリアルタイムでアクション指向のゲームの開発に重点を置いていることなどが挙げられます。[161]
最後に、「戦術的な戦闘」を持つと言える「本格的な」CRPGもいくつかある。CRPGの古典時代の例としては、前述のウルティマシリーズの一部、[162] SSIのWizard's Crown（1985年）とThe Eternal Dagger（1987年）、[31] 80年代後半から90年代前半のGold Boxゲーム（その多くは後に日本のビデオゲームシステムに移植された）、[30]ドイツのThe Dark EyeペンアンドペーパーシステムをベースにしたRealms of Arkania （1992–1996）シリーズ[31]などがある。より最近の例としては、Wasteland 2、[163] Shadowrun: Dragonfall [164] Divinity : Original Sin [165]があり、すべて2014年にリリースされた。これらのゲームのリリースにより、2014年は「CRPGルネッサンス元年」と呼ばれている。[166]
ハイブリッドジャンル
ロールプレイングゲーム以外のビデオゲームでも、RPGで伝統的に見られる要素、例えば経験値システム、装備管理、会話の選択肢などを採用するゲームが着実に増えており、開発者はロールプレイングゲーム以外のジャンルでもロールプレイング要素の需要を満たそうと努めている。[66] [167]これらの要素をさまざまなゲームエンジンやゲームプレイスタイルと融合させることで、ファーストパーソン・シューティングゲーム、プラットフォームゲーム、ターン制およびリアルタイム戦略ゲームなど、他のジャンルで人気のゲームプレイ要素を組み合わせた、無数のハイブリッドゲームカテゴリーが誕生した。例としては、 Deus Ex（2000年開始）やSTALKER（2007年開始）シリーズなどのファーストパーソン・シューティングゲーム、 [168] [169] [170] [171] SpellForce: The Order of Dawn（2003年）やWarhammer 40,000: Dawn of War II（2009年）などのリアルタイム戦略ゲームがある。 [172] [173] Castlevania Puzzle （2010）やPuzzle Quest: Challenge of the Warlords（2007）などのパズルビデオゲーム、 [174] [175]および戦術的な軍事戦闘とRPG由来のユニットの進歩を組み合わせたSteel Panthers（1995–2006）シリーズなどのターンベースの戦略ゲーム。グループとして、ハイブリッドゲームは賞賛と批判の両方を受けており、ある批評家は主要なAAAタイトルの会話の選択肢とストーリー主導のキャラクター開発を省略した「貧乏人の」RPGと呼びました。[167]また別の批評家は、革新を試みて、より確立されたフランチャイズの慣習を捨て去ったことを「有望」と呼びました。[176]
他のジャンルとの関係
RPGではプレイヤーの身体能力が試されることはめったにありません。戦闘は一般的に身体的なものではなく戦術的な挑戦であり、ゲームには会話オプションの選択、インベントリの管理、アイテムの売買など、アクション以外のゲームプレイが含まれます。[177]
RPGはウォーゲームといくつかの戦闘ルールを共有しているが、RPGは多くの場合、個々のキャラクターの小さなグループに関するものである。[61]ウォーゲームでは、同一のユニットの大規模なグループや、戦車や飛行機などの非ヒューマノイドユニットが登場する傾向がある。ロールプレイングゲームでは通常、プレイヤーがより多くのユニットを作成することはできない。しかし、Heroes of Might and Magicシリーズは、個々のヒーローと大規模な戦闘で多数の軍隊を組み合わせることで、これらのジャンルを横断している。[3]
RPG は、スポーツゲームやパズルゲームなど、ストーリーテリングに依存しないジャンルとは対照的に、豊かなストーリーラインの点でアドベンチャーゲームに匹敵します。[3]どちらのジャンルも、非常に詳細なキャラクターと多くの探索を特徴としています。ただし、アドベンチャーゲームでは通常、明確に定義されたキャラクターがいますが、RPG ではそうである場合もありますが、多くの場合、プレイヤーがキャラクターをデザインできます。アドベンチャーゲームは通常 1 人のキャラクターに焦点を当てていますが、RPG ではパーティー全体が登場することがよくあります。RPG には、アドベンチャーゲームには通常ない戦闘システムも備わっています。アドベンチャーゲームと RPG はどちらもキャラクターの個人的または心理的な成長に焦点を当てる場合がありますが、RPG は、キャラクターが数値属性の増加によって定義される複雑で永続的な経済を重視する傾向があります。[出典が必要]
統計的なキャラクター開発など、このジャンルに強く関連するゲームプレイ要素は、他のビデオゲームのジャンルにも広く採用されています。たとえば、アクションアドベンチャーゲームのGrand Theft Auto: San Andreasでは、リソース統計 (「統計」と略記) を使用して、スタミナ、武器の熟練度、運転、肺活量、筋緊張などのさまざまな属性を定義し、多数のカットシーンとクエストを使用してストーリーを進めます。
リアルタイム戦略ゲームであるウォークラフトIII：Reign of Chaosには、レベルが上がるにつれてクエストを完了し、新しい装備を獲得し、新しい能力を「学習」できるヒーローが登場します。 [178]コミュニティが作成したウォークラフトIIIに基づくMOD 、 Defense of the Ancients（DotA）は、マルチプレイヤーオンラインバトルアリーナ（MOBA）ジャンルに大きな影響を与えました。 [179] [180]ウォークラフトIIIに起源を持つMOBAは、ロールプレイングゲーム、リアルタイム戦略ゲーム、アクションゲームを融合したもので、コアゲームプレイにRPG要素が組み込まれています。パーティ内の1人のキャラクターを制御すること、試合中にパワーが成長すること、新しいテーマの能力を習得すること、マナの使用、 [181]レベルアップと経験値の蓄積、 [182]装備とインベントリの管理、 [183] クエストの完了、 [184]静止したボスモンスターとの戦い、 [185] [186]などの主要な機能は、ロールプレイングゲームとの類似点があります。
任天堂の元社長である岩田聡氏によると、ターン制RPGは時代遅れであると不当に批判されており、アクションベースのRPGは戦闘についていけないプレイヤーをイライラさせる可能性があるとのことです。[39]人気のドラゴンクエストシリーズの生みの親である堀井雄二氏とスクウェア・エニックスのプロデューサーである市村龍太郎氏によると、ターン制RPGでは、プレイヤーは急がされたり、現実の邪魔を気にしたりすることなく、決断する時間を与えられます。[39]
人気
世界で最も売れているRPGシリーズはポケットモンスター[55]で、3億本以上を売り上げており[187] [188] [189] [190] 、ポケットモンスター 赤・青・緑だけで3000万本以上を売り上げている。[191]世界で2番目と3番目に売れているRPGフランチャイズはスクウェア・エニックスのファイナルファンタジーとドラゴンクエストシリーズで、2014年3月31日時点でそれぞれ1億1000万本以上と6400万本以上を売り上げている。[192] [193] [194]メインのファイナルファンタジーシリーズのほぼ全てのゲームとメインのドラゴンクエストシリーズの全てのゲーム（および多くのスピンオフゲーム）はそれぞれ100万本以上を売り上げており、いくつかのゲームは400万本以上を売り上げている。[195]スクウェア・エニックスのベストセラータイトルは『ファイナルファンタジーVII』で、2010年時点で全世界で1000万本以上を売り上げている。[196]
PC RPG 全体で最も売れているのは、2010 年 5 月時点で 1,150 万人の加入者を抱える大規模マルチプレイヤー オンライン ゲームのWorld of Warcraftです。 [197]シングル プレイヤーの PC RPG の中では、Diablo IIが最も売れており、[出典が必要]、最新の出典では 2001 年の時点で 400 万本以上が販売されています。[198]ただし、 Diablo: Battle Chestのコピーは小売店で販売され続け、このコンピレーションは2010 年にNPD グループの PC ゲーム売上トップ 10 リストに登場しました。 [199]さらに、Diablo: Battle Chest は、ゲームの最初のリリースから丸 7 年後の 2008 年に 19 番目に売れた PC ゲームでした。[200] 2010年には1100万人のユーザーがBattle.netでDiablo IIとStarCraftをプレイしていました。 [201]フランチャイズとして、Diabloシリーズは2000万本以上を売り上げていますが、[202] 2012年にWindowsとOS X向けにリリースされたDiablo IIIは含まれていません。 [203] [注5]
ドラゴンクエストシリーズは、2008年のゲーマー版ギネス世界記録で、「スーパーファミコンで最も売れたロールプレイングゲーム」、「日本で最も早く売れたゲーム」、「バレエに影響を与えた最初のビデオゲームシリーズ」など、6つの世界記録を獲得しました。[206]同様に、ポケモンシリーズは、「史上最も成功したRPGシリーズ」など8つの記録を獲得しました。[207] ディアブロIIは、発売後2週間で100万本以上を売り上げ、史上最速で売れたコンピュータゲームとして、2000年のギネス世界記録標準版で認められました。 [208]ただし、この数字はその後数回にわたって上回られています。[209] [210]また、バービカン美術館の「ゲーム・オン」展（2002年開始）やスミソニアン博物館の「ビデオゲームの芸術」展（2012年開始）でも数多くのRPGが展示されており、ビデオゲーム開発者はついに米国国立芸術基金からの助成金を申請できるようになりました。[211]
Metacriticによると、2011年5月現在、レビュアーによる最高評価のビデオゲームは、Xbox 360版のMass Effect 2で、平均メタスコアは100点満点中96点である。 [212] [注 6] GameRankingsによると、2010年5月現在、最高評価のビデオゲームRPGは、Xbox 360版で平均評価95.70%、PC版で94.24%のMass Effect 2 、 PlayStation 3版で平均評価95.40%のFallout 3: Game of the Year Edition 、平均評価95.10%のChrono Trigger、Xbox版で平均評価94.18%のStar Wars: Knights of the Old Republicである。[55]前述の6タイトルの販売本数は、2010年5月時点でファイナルファンタジーVIIが全世界で1000万本を売り上げています。 [196] 2010年12月時点でゼノブレイドが日本で161,161本を売り上げました。 [213] 2010年3月時点で、発売からわずか3か月で、マスエフェクト2が全世界で160万本を売り上げました。 [214] 2008年11月時点で、フォールアウト3は3つのプラットフォームすべてで470万本を売り上げました。これも発売からわずか数か月後です。 [215] 2004年11月時点で、スターウォーズ：旧共和国の騎士のXbox版とPC版の両方で300万本を売り上げました。[216]クロノ・トリガーのSNES版とPlayStation版は2003年3月時点で265万本以上を売り上げ、 [217]ニンテンドーDS版は2009年3月31日時点で79万本を売り上げている。 [218]これらのタイトルのうち、PC専用タイトルはなく、3つはXboxやXbox 360などのコンソール向けにリリースされた北米のマルチプラットフォームタイトルであり、3つはSNES、PlayStation、Wiiなどのコンソール向けにリリースされた日本のタイトルであった。
ファイナルファンタジーVIIは、2008年のGameProの「史上最高のRPG26選」リスト、[ 219] IGNの2000年の「今世紀最高のゲーム」投票、[220] GameFAQsの2004年と2005年の「史上最高のゲーム」読者投票でトップになりました。[221] [222]また、Empire誌の「史上最高のゲーム100選」リストで最高位のRPGとして選ばれ、リストの2位になりました。[223] IGNの2007年の「史上最高のゲーム100選」リストでは、最高位のRPGはファイナルファンタジーVIで9位でした。[224]また、2006年と2008年のIGN読者投票では、クロノトリガーが2位でトップのRPGです。[225] [226] ファイナルファンタジーVIは、ゲームインフォーマーの史上最高のゲーム200選でも8位にランクインし、RPGとしては最高位である。また、同誌の200号の表紙を飾った8つのゲームの1つでもある。 [227] 2006年のファミ通読者投票ではRPGが大半を占め、トップ20に12近くのタイトルが登場した。[228]ほとんどが日本製だが、いくつかの洋風タイトルも登場した。[229]リストで最も高い評価を得たゲームはファイナルファンタジーXで、ファイナルファンタジーVIIとドラゴンクエストIIIがそれに続いた。[228]過去10年間、女神転生シリーズはいくつかの「10年間のRPG」リストでトップを占めた。 RPGFanの「過去10年間のトップ20 RPG」リストでは『真・女神転生 デジタルデビルサーガ』と『デジタルデビルサーガ2』がトップとなり、 『ペルソナ3』がそれに続いた。[ 230 ]一方、RPGamerの「過去10年間のトップRPG」リストでは『ペルソナ3』がトップとなり、 『ファイナルファンタジーX』と『ワールド オブ ウォークラフト』がそれに続いた。[231]
最後に、近年では西洋のRPGがXboxやXbox 360などのゲーム機で継続的にリリースされているが、[232] [233]これらのシステムは日本などの東洋市場ではそれほど市場を支配しておらず、[233] [234] [235]西洋のRPGタイトルが日本語にローカライズされたのはほんのわずかである。[236] [注7]さらに、RPGは第7世代のビデオゲーム機の中で最も人気のある任天堂Wiiでは主流のジャンルではなかったが、[237]ニンテンドーDSなどの携帯型システムではその存在感がかなり高まっている。[238]
著名な開発者
著名な初期のRPG開発者としては、1975年に最初のロールプレイングビデオゲームであるダンジョンを制作したドン・ダグロー、 [ 55]ドラゴンクエストシリーズを制作した堀井雄二、[55]ファイナルファンタジーシリーズを制作した坂口博信、[55]ウルティマシリーズを制作したリチャード・ギャリオット、[55]ウィザードリィシリーズの脚本とデザインのブレンダ・ロメロなどがいます。[出典が必要]その他の著名なRPG開発者には、Fallout 3、Fallout 4、The Elder Scrollsシリーズの制作者であるベセスダ・ゲーム・スタジオ、 [出典が必要] BioWareを設立したレイ・ムジカとグレッグ・ゼシュク、[55]ウィッチャーシリーズとサイバーパンク2077の制作者であるCDプロジェクトなどがいます。[要出典]最後に、 2010年に1UP.comは辻本良三（モンスターハンターシリーズ）と橋野桂（ペルソナシリーズ）を「知っておくべき日本のゲーム開発者」として紹介した。[239]
クラウドファンディング
2009年以来[240]、Kickstarterなどのサービスを使用してビデオゲームをクラウドファンディングする 傾向があります。クラウドファンディングに成功したロールプレイングゲームには、 Serpent in the Staglands（2015）、The Banner Sagaシリーズ（2015〜2018）、Dead State（2014）、Wasteland 2（2014）、Undertale（2015）、Shadowrun Returnsとその続編（2012〜2015）、Pillars of Eternityシリーズ（2015〜2018）、Divinity：Original Sinシリーズ（2014〜2017）、Torment：Tides of Numenera（2017）などがあります。[要出典] Wasteland 2、Divinity: Original Sin、The Banner Saga、Dead State（およびMight and Magic X、Lords of Xulima、The Dark Eye: Blackguardsなど、より伝統的な資金調達によるタイトル）のリリースにより、 2014年はPC Gamerによって「CRPGルネッサンス元年」と呼ばれました。[241]ただし、この時期に資金調達されたプロジェクトの急増は「Kickstarterバブル」の結果であり、その後のプロジェクト資金の低迷は「Kickstarter疲れ」によるものであると推測されています。[242] [243]
2017年5月時点でクラウドファンディングで最高額を集めたCRPGは、Kickstarterで4,188,927ドルを集めたTorment: Tides of Numeneraです。 [244] Kickstarterで立ち上げられたゲームは、パソコン、ビデオゲームコンソール、モバイルプラットフォーム向けにリリースされています。[要出典]
脚注
- ^ オリジナルのドラゴンクエストは、コンソール向けの最初の真のロールプレイングビデオゲームとしてよく挙げられます。さらに、後にリリースされたにもかかわらず、西洋の視聴者はファイナルファンタジーをドラゴンクエストよりも「重要」であると考えることが多く、これはそれらの市場でより商業的に成功したためです。[37]
- ^これにより、JRPGは アドベンチャーゲームに似ているという印象を与えることが多い。[62]
- ^ 戦術RPG以外ではそうではないと主張する人もいるが、[83] JRPGの戦闘システムは複雑すぎるか、アクセスしにくいと主張する人もいる。[82]
- ^ ダウンロードコンテンツなどはある程度著作権侵害を食い止めることができるが、MMOとシングルプレイヤーRPGはある程度異なる視聴者を引き付ける可能性があり、したがって経済的に互いに干渉しない可能性がある。[45] [66] [134]
- ^ ディアブロIIIは2013年9月3日にPlayStation 3とXbox 360向けに発売され、[204] PlayStation 4とXbox One向けにも2014年8月19日に発売された。[205]
- ^ GameRankings や Metacritic などのレビュー集約サイトでは、多くの古い印刷雑誌のレビューが省略されています。
- ^ 例えば、 『 The Elder Scrolls IV: Oblivion 』は日本のゲーム雑誌ファミ通でほぼ満点の評価を受けた唯一の西洋RPGである。[236]
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Zelda
などのゲームはロール プレイングではないと主張しました。おそらく、彼女は Zelda をアーケード ゲームだと思っているのでしょう。Zelda
に
は、古典的なアーケード ゲームの特徴がいくつかあり、戦闘は直接的です。ボタンを押すたびに剣が 1 回振り下ろされ、当たれば敵にダメージを与えるか殺します。標準的なコンピューター ロール プレイング ゲームでは、少なくとも最近までは、戦闘はより抽象的でした。[...] しかし、すべてが変わりつつあります。 [...]
Ultima VIII では、
戦闘中のキャラクターのあらゆる動きを制御するだけでなく、敵の攻撃をかわす、蹴る、突き刺すなどの操作も必要です。 [...] 2 つのプレイ形式、「アーケード」と「ロールプレイング」は、コンピューター ゲームやカートリッジ ゲームでますます融合しているようです。この傾向がどこまで進むかはわかりませんが、反射神経に頼るのではなく、戦闘で完全に頭脳を使うゲームが常に存在するのではないかと思います。
Zelda
や
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タクティカル RPG を始めるのがいかに難しいかについて言及したのは、それほど昔のことではありません。 グリッドやカスタマイズ、タクティクス オウガのような名前など、このジャンルは威圧的です。 人々は、何が起こっているのか理解できないのではないかと心配しています。 難しいのではないか。 退屈ではないのではないか。 ですから、もしあなたがそれらの不安を乗り越えて、思い切って始める準備ができているのであれば、おめでとうございます。 あなたは、10年前にファイナル ファンタジー タクティクスを検討していた私よりもずっと強いです。 しかし、あなたのような人々は、私に何度も同じ質問をしてきました。どこから始めればいいのか?
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ここで興味深いのは、戦闘以外では、他の RPG と同じように世界を探索できるという点です。この点で、Dragon Age Journeys は西洋の戦術 RPG と共通点があります。この世界の X-Com は常に Valkyria Chronicles よりもはるかに多くの自由度を持っており、Dragon Age はそれをさらに一歩進めて、プレイヤーに「全員を殺す」などの単純なミッションを課すのではなく、探索できる実際のダンジョンを提供しています。
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日本では、ファミコンのファイアーエムブレム 暗黒龍と光がこのジャンル全体の原型となっている。長年にわたり、タクティクスオウガやファイナルファンタジータクティクスなどのシリーズは独自の工夫や改良を加えてきたが、基本的なコンセプトは変わらず、正方形のグリッドはサブジャンルの最も特徴的な特徴の1つである。しかし、西洋のSRPGは一般にもう少し自由な動きが認められており、Freedom Force (およびSRPGと呼ぶことに抵抗がなければ、Dawn of War II) などはリアルタイムになっている。
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Cracked の世界は、マトリックス、ブレードランナー、攻殻機動隊などの映画、およびフィリップ K. ディックやその他のサイバーパンク作家の小説から大きな影響を受けています。実際、このゲームはこれまでで最も興味深いプロットの 1 つを持っていますが、まだネタバレはしません。このゲームのジャンルは、X-Com、Jagged Alliance、Incubation、Fallout などのゲームから最高の機能をいくつか取り入れた、戦術 RPG と呼ぶことができます。
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コンピューター ロールプレイング ゲームの核となる要素は、非常に単純でわかりやすいものです。基本的には、個々のユニットの統計情報に基づいてタスクを解決するシステムがあります。これに、状況、装備、呪文、レベル上昇などによって統計情報を変更する機能を加えます。(...) 現代のコンピューター RPG は、これよりも少し複雑になる傾向があります。(...) ハイブリッド RPG は、純粋なロールプレイング ゲームよりも開発の負担がはるかに少ないゲームプレイの他の要素を強調できます。したがって、ハイブリッド RPG は安価で簡単に作成できます。これでハイブリッド RPG が「貧乏人の RPG」になるのでしょうか。つまり、本物の代わりになる貧弱で安価な代用品ということですか。(...) おそらく。
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自分自身の記録をどうやって破るのでしょうか? 批評家からかなりの称賛を受け、ゲーマー全般から賞賛を集めた、唯一無二の FPS/RPG ハイブリッドをどうやって上回るのでしょうか? おそらくこれは Ion Storm が尋ねるべきではなかった質問の 1 つでしょう。Deus Ex: Invisible war は機能的で、それ自体で楽しめるタイトルですが、前作からは程遠く、いくつかの重大な欠陥があり、凡庸な体験以外の何物でもありません。
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さらに読む
- Ryan, John (1989 年 8 月)。「ゲーム ギャラリー: ボード ゲームからメインフレーム、パーソナル コンピュータまで、ファンタジー ロール プレイング ゲームの進化を振り返る」。RUN 。第 6 巻、第 8 号。CW Communications/Peterborough。pp. 55–57。
- Pepe, Felipe 編 (2023 年 8 月) [初版 2018 年 2 月]。CRPG ブック: コンピュータ ロール プレイング ゲーム ガイド (第 2 版)。Bitmap Books。ISBN 978-1-8384585-7-7。
外部リンク
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