鳥山求

鳥山求
2010年の鳥山
生まれる	( 1971-02-09 )1971年2月9日（53歳） 日本
職業	監督、シナリオライター、スタジオ副所長
活動年数	1994年～現在
雇用主	スクウェア・エニックス

鳥山求（とりやま もとむ、1971年2月9日生まれ）は、 1994年よりスクウェア・エニックスに勤務する日本のゲームディレクター兼シナリオライター。当初は『バハムートラグーン』と『ファイナルファンタジーVII』のカットシーンを手掛け、その後北瀬佳範の下で『ファイナルファンタジーX』の3人のディレクターの1人としてイベント、音楽、音声、モーションキャプチャーを担当した。

鳥山氏は『ファイナルファンタジーX-2』から自ら監督を務め始め、『ファイナルファンタジーXII レヴァナント・ウイング』、『神撃のバハムート』、『ファイナルファンタジーXIII』、『ファイナルファンタジーXIII-2』、 『ライトニング リターンズ ファイナルファンタジーXIII』、『メビウスファイナルファンタジー』でも監督を務めてきました。

現在はスクウェア・エニックスのクリエイティブスタジオ2の副所長を務めており、『ファイナルファンタジーVII リメイク』シリーズの共同ディレクター、 『ファイナルファンタジーVII: エバークライシス』のディレクターを務めている。

鳥山は1994年4月のファイナルファンタジーVI発売の頃にスクウェアに入社した。彼は後に、開発チームの全員が明確な職務記述書なしにアイデアを出す機会があったことを楽しんだと述べている。彼はゲーム開発の経験がなかったため、最初のプロジェクトとしてバハムートラグーン^{に配属された。 [1]}ファイナルファンタジーVIIでは、鳥山は蜜蜂の館で行われるようなイベントをデザインした。デザイナーには多くの芸術的自由が与えられたため、承認されそうにないカットシーンを作成することがよくあり、最終的には変更または削除された。^{[2] [3]鳥山は}エアリス・ゲインズブールとクラウド・ストライフを中心にした多くのシーンの脚本と監督も手掛けた。彼は、後のストーリーでエアリスが死んだときの影響を最大化するために、エアリスをプレイヤーにとって重要なキャラクターにしようとした。^[3]

2003年のスクウェアとエニックスの合併後、多くの新人スタッフをトレーニングする必要があり、ニンテンドーDSとプレイステーションポータブルの発売により開発する新しいプラットフォームが増えました。鳥山はシナリオライターのチームを編成して指揮することを決定し、さまざまなゲームプロジェクトに参加しました。^[1]その後、ファイナルファンタジーXのメインプログラマーである杉本浩二、スーパーバイザーの北瀬佳範と協力して、プレイステーション3用のファイナルファンタジーVIIの技術デモを制作しました。これには約6週間かかりました。^{[4] 2004年4月に}ファイナルファンタジーXIIIの開発が開始されてから1年目に、鳥山は野島一成が作成したファブラ・ノヴァ・クリスタリスの神話を前提としたストーリーを考え出しました。 2006年3月、物語の構造部分がまとまり始め、リードシナリオライターの渡辺大輔がチームに加わったとき、鳥山は彼に自分が書いたものの大まかなアウトラインを見せ、ストーリーを肉付けし、すべてがどのようにつながるかを修正するように依頼しました。^[5]

鳥山は、ファイナルファンタジー・クリスタルクロニクルシリーズ、ディシディアファイナルファンタジー、ザ・サードバースデイのシナリオディレクター兼スーパーバイザーを務めており、ストーリーコンセプトの作成、キャラクターコンセプトの監督、作家チームのシナリオ執筆を担当した。^{[1] [6] [7]}ライトニングリターンズでは、「アウターワールドサービス」と呼ばれるオンラインコミュニケーションシステムを追加しました。特に、プレイヤーはソーシャルネットワークに投稿することができ、その投稿は他のプレイヤーのゲームでノンプレイキャラクターのコメントとして表示されます。鳥山の目標は、第8世代ビデオゲームコンソールに見られるオンライン機能の先駆けとして、個々のメンバーが同時にオンラインにならなくても、ゲームの世界を一緒に楽しみながら交流できるオンラインコミュニティを作成することでした。^[8]ライトニングリターンズのすべてのエリアの主なアイデアも彼から生まれました。^[9]

彼は、ファイナルファンタジーシリーズの一貫性を保つことを任務とするスクウェア・エニックス委員会の初代メンバーでした。^[10]

鳥山は『ファイナルファンタジーX』以来、自身が監督した全てのゲームの音楽を担当している。^[11]また、作詞や曲のタイトルも書いている。

鳥山は『ファイナルファンタジーX』のモーションキャプチャーと音声収録も担当した。^[12]

彼には妻と少なくとも一人の娘がいます。

鳥山は、自分の強みはストーリー重視のゲームを監督することだと考えている。^[13]また、プレイヤーに探索の自由度が多すぎると、説得力のあるストーリーを語るのが難しくなると考えている。^{[14]彼によると、}ファイナルファンタジーのゲームで最も重要な側面はキャラクターである。^[15]鳥山は、主人公の創造にはさまざまなアプローチがあると説明する。ファイナルファンタジーXのユウナの場合、キャラクターが考案された時点で大まかなプロットはすでに決まっていた。一方、ファイナルファンタジーXIIIのライトニングの場合、バックストーリーが書かれる前にキャラクターの性格が決まっていた。彼は、開発者が「キャラクターに一目惚れする」ことが「[自分自身を]続ける」ために必要だと感じている。鳥山は、声を「キャラクターの主なイメージ」であり、「キャラクターを作る上で最も繊細な部分」であると考えている。^[16]

鳥山は、ファイナルファンタジーXIIIの前半で使用された直線的なゲームデザインの目的は、映画を見ているような感覚になることだったと述べています。これは、プレイヤーを物語に引き込み、気を散らしたり迷ったりすることなく、キャラクターとその戦闘能力を紹介するために行われました。^{[17]鳥山は、印象的なグラフィックスを生成するために必要なメモリと処理能力の量が、}ファイナルファンタジーXIIIにシームレスな戦闘システムを採用しなかった主な理由であると説明しました。彼は、西洋のロールプレイングビデオゲームよりも、一人称シューティングゲームをインスピレーションとして使用することに興味を持っています。戦闘中に緊張感を与えると信じているからです。^{[18]鳥山は後に、}レッドデッドリデンプションやエルダースクロールズV：スカイリムなどのゲームを、それぞれファイナルファンタジーXIII-2とライトニングリターンズ：ファイナルファンタジーXIIIのインスピレーションとして使用しました。^{[19] [20]}彼は、ディレクターの役割が、自分のビジョンに基づいてゲームワールドを作成することから、チームのアイデアをまとまりのある全体に統合することへの移行を示していたと感じています。^[21]

• この小説は作者の病気のため中止となったが、その内容は『ファイナルファンタジーXIII レミニセンス -記憶の追跡-』に収録されることになった。^{[43] [44]}

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• IMDbの鳥山求