ウルティマ アンダーワールド: スティジアン アビス

ウルティマ アンダーワールド: スティジアン アビス
カバーアート：デニス・R・ルーベット
開発者	ブルースカイプロダクション
出版社	オリジンシステムズ[a]
ディレクター	リチャード・ギャリオット
プロデューサー	ウォーレン・スペクター
デザイナー	ポール・ノイラート
プログラマー	ジョナサン・アーノルド ダグ・チャーチ ジョン・マイアラ ダン・シュミット カルロス・スミス
アーティスト	キャロル・アンジェル ダグラス・ウィック
ライター	ブラッド・フリーマン ダン・シュミット
作曲家	ジョージ・サンガー デイブ・ゴベット
シリーズ	ウルティマ
プラットフォーム	ドス FMタウンズ PC-98 プレイステーション ウィンドウズモバイル
リリース	1992年3月21日 ドス NA : 1992年3月21日 FMタウンズ JP : 1993年12月 PC-98 JP : 1993年12月17日 プレイステーション JP : 1997年3月14日 ウィンドウズモバイル NA : 2002年5月29日
ジャンル	アクションロールプレイング、ダンジョンクロール
モード	シングルプレイヤー

Ultima Underworld: The Stygian Abyss は、 Blue Sky Productions (後の Looking Glass Studios)が開発し、 Origin Systemsが発売した一人称 ロールプレイング ビデオ ゲームです。1992 年 3 月にリリースされたこのゲームは、 Ultimaシリーズのファンタジー世界を舞台にしています。舞台は Great Stygian Abyss です。Great Stygian Abyss は、崩壊したユートピア文明の残骸が残る巨大な洞窟群です。プレイヤーは、 Ultimaシリーズの主人公であるアバターの役割を引き受け、誘拐された男爵の娘を見つけて救出しようとします。

ウルティマ アンダーワールドは、 3D 環境で一人称視点のアクションを特徴とする最初のロール プレイング ゲームとして挙げられており、プレイヤーが上下を見ることができるなどの技術革新を導入しました。そのデザインは、シミュレーション要素と、ウィザードリィやダンジョン マスターなどの以前のロール プレイング ビデオ ゲームの概念を組み合わせたもので、ゲームの設計者はこれを「ダンジョン シミュレーション」と呼んでいます。そのため、このゲームは非線形であり、創発的なゲームプレイが可能です。

ウルティマ アンダーワールドは50万本近くを売り上げ、数多くの殿堂入りを果たした。ベセスダ・ソフトワークスやValveなどのゲーム開発者に影響を与え、ゲーム「デウスエクス」や「バイオショック」のインスピレーションとなった。このゲームには続編「ウルティマ アンダーワールド II: ラビリンス オブ ワールド」（1993年）があり、シリーズの新作「アンダーワールド アセンダント」が2018年後半にリリースされた。

ウルティマ アンダーワールドは、 3次元環境を一人称視点で展開するロールプレイング ビデオ ゲーム(RPG)です。^[1]プレーヤーの目的は、ゲーム全体が設定されている大規模な複数レベルのダンジョンを冒険することです。 ^[2]プレーヤーは、自由に移動できるマウス カーソルを使用して、ゲームの世界や、ヘッドアップ ディスプレイ(HUD)上のアイコン ベースのインターフェイスを操作します。それぞれのアイコンには特定の効果があります。たとえば、プレーヤーは [見る] アイコンを使用してオブジェクトを詳しく調べ、[戦う] アイコンを使用すると、プレーヤー キャラクターの武器を準備します。^{[1] [3]}プレーヤーのゲーム進行は非線形です。つまり、エリアを任意の順序で探索し、パズルやクエストを完了できます。^{[2]プレーヤーがメモを追加できる、}自動的に埋め尽くされるマップには、最小レベル以上の明るさでプレーヤーが見たものが記録されます。^{[4]プレーヤー キャラクターは、さまざまな量で}視線を拡張するために光源を運ぶことができます。^[2]探索行動には、上下を見る、ジャンプする、泳ぐなどが含まれる。^{[5] [6]}

プレイヤーはゲームを開始するにあたり、性別、職業、スキルなどの特性を選択できるキャラクターを作成する。スキルは、斧での戦闘から物々交換、鍵開けまで多岐にわたる。戦闘、クエスト、探索に参加することで、キャラクターは経験値を獲得する。一定量の経験値が蓄積されると、キャラクターはレベルアップし、追加のヒットポイントとマナを獲得する。ゲーム内の神殿でマントラを唱えるには経験値が必要である。各マントラは「 Om Cah 」などの文で、入力すると特定のスキルの熟練度が上がる。簡単なマントラはゲームのマニュアルに記載されており、より複雑なマントラはゲーム中に隠されている。^[2] HUDのインベントリには、プレイヤーキャラクターが所持するアイテムと武器がリストされている。所持できる重量は制限される。^{[3]プレイヤーは}ペーパードールシステムを介してアイテムを装備し、アイテムはプレイヤーキャラクターの表現上でクリックアンドドラッグされる。

戦闘はリアルタイムで行われ、プレイヤーキャラクターは近接武器と遠距離武器の両方を使用できます。プレイヤーはゲーム画面上にカーソルを置いてクリックすることで攻撃し、ボタンを長く押すほどダメージが大きくなります。^[1]一部の武器では、カーソルの位置に応じて異なる種類の攻撃が可能です。たとえば、画面の下部をクリックすると突き刺しになり、中央をクリックすると斬撃になります。^[2]武器の精度を決定するために、舞台裏でシミュレートされたサイコロが振られます。 ^[7]敵は瀕死になると逃げようとすることがあります。 ^[5]また、ゲームのステルスメカニクスを使用して戦闘を完全に回避することもあります。^[8]プレイヤーは適切な組み合わせのルーンストーンを選択して呪文を唱えることができます。マントラと同様に、ルーンストーンは使用する前にゲームワールドで見つける必要があります。40種類以上の呪文があり、一部は文書化されていません。^[9]効果は地震を引き起こすものから飛行まで多岐にわたります。^[1]

開発者は、ウルティマ アンダーワールドを、単純なロールプレイング ビデオ ゲームではなく、現実的でインタラクティブな「ダンジョン シミュレーション」にすることを意図していました。たとえば、ゲーム内の多くのオブジェクトは実際には使用されませんが^[4]、点灯したトーチをトウモロコシに使用してポップコーンを作ることができます^[9]。武器は使用すると劣化し、プレイヤー キャラクターは食事と休息をとらなければなりません。光源は、寝る前に消さなければ燃え尽きます^[2] 。物理システムにより、特に、アイテムを表面に投げると跳ね返ることができます^{[5] [7]} 。ゲームには、メニューから会話の選択肢を選択することで対話できるノン プレイヤー キャラクター(NPC) が含まれています。ほとんどの NPC は所有物を持っており、それらを交換することもできます^[1] 。ゲームは、状況に対処するための「戦略のパレット」をプレイヤーに提供するように設計されており、シミュレーション システムにより、ゲームプレイが出現します^{[8] [10]}。

ウルティマ アンダーワールドは、ウルティマシリーズのファンタジー世界であるブリタニアを舞台としています。具体的には、ゲームはグレート スティジアン アビスと呼ばれる巨大な地下ダンジョン内で行われます。ダンジョンの入り口は、アルムリック男爵が統治するアバタール島にあります。アビスはウルティマ IV: アバタールの探求で初めて登場し、プレイヤーの最終目標である究極の知恵の書が含まれています。^[11]

Ultima UnderworldはUltima VI: The False Prophetの出来事の後に設定されています。2 つのゲームの間の時期に、カビラスという男がアビスの中に理想郷を作ろうとしました。Ultima シリーズの 8つの集落はそれぞれ 8 つの美徳の 1 つを体現しており、カビラスはすべての美徳を体現する 9 番目の集落を作ろうとしました。これを実現するために、彼は多様な文化と人種を平和的に共存させ、各グループに 8 つの美徳が染み込んだ魔法のアーティファクトの 1 つを与えることで調和を促進する計画を立てました。しかし、彼はアーティファクトを配布する前に亡くなり、そのための指示を残しませんでした。その結果、集落は無政府状態と戦争に陥り、アーティファクトは失われました。^[11]ウルティマアンダーワールドの時点では、アビスにはカビラスの植民地の残骸があり、人間、ゴブリン、トロルなどの不和な集団が住んでいました。^{[11] [12]}

ゲーム開始前、アビスに住む魔法使いの兄弟、ガラモンとタイボールは、次元間移動の実験中に、偶然に悪魔、ベールを切り裂く者を召喚する。ガラモンは、悪魔を徳が吹き込まれた部屋に誘い込むための餌として使われる。しかし、悪魔はタイボールに、ガラモンを裏切れば大きな力を与えると申し出る。タイボールは同意するが、裏切りは失敗し、ガラモンは殺されるが、悪魔は部屋の中に封印される。タイボールは徳がないため、一人では再入場できず、入場するためにアルムリック男爵の娘、エリアルを入り口で犠牲にすることを計画する。^[13]

ゲームの導入部では、ガラモンの幽霊がアバタールの夢に現れ、ブリタニアに大きな危険が迫っていると警告する。^[14]アバタールはガラモンにそこへ連れて行かれることを許し、^[15]そこでタイボールがエリアルを誘拐するのを目撃する。タイボールは逃げ出し、アバタールは男爵の衛兵に捕まる。^[16]衛兵は彼を男爵のところへ連れて行き、男爵は彼をグレート・スティジアン・アビスへ追放し、エリアルを救出する。^[17]導入部の後、アバタールはダンジョンを探索し、カビラスの植民地の残骸を見つける。^[2]考えられるシナリオとしては、2つの対立するゴブリンの部族の運命を決める、言語を学ぶ、クエストを完了するために楽器を演奏するなどがある。^{[9] [14]}アバタールは最終的にタイボールを倒し、エリアルを解放する。^{[13] [18]}

しかし、死ぬ間際に、タイボールは、自分が弱めていたヴェールの斬り手が世界を破壊するのを防ぐため、エリアルの中に封じ込めることに決めたことを明かす。エリアルは、ヴェールの斬り手が解き放たれるのを防ぐようアバタールに頼み、魔法で地上にテレポートして住民を避難させる。ガラモンの幽霊の助けを借りて、アバタールはカビラスの8つの護符を集め、アビスの底にある火山に投げ込む。ガラモンの魂はそれらが放出するエネルギーを使ってポータルを開き、ヴェールの斬り手を別の次元に送り込む。アバタールはポータルを通って混沌とした異次元に吸い込まれるが、アバタール島に逃げ帰り、火山が噴火したときに男爵の船に乗る。ゲームが終了すると、ガラモンの魂は、アビスの住民を別の洞窟にテレポートさせたことを明らかにします。

ウルティマ アンダーワールドは、オリジン システムズの従業員であるポール ノイラートによって 1989 年に考案されました。彼は、 2Dタイル ベースのロール プレイングと3D宇宙飛行シミュレーションの両方のシーケンスを特徴とするハイブリッド タイトルであるスペースローグの作業をちょうど完了したばかりでした。^{[7] [19]}ノイラートによると、スペース ローグは「RPG とシミュレーションの要素の融合を模索する最初の試行錯誤的な一歩を踏み出したもので、私には有望な方向性に思えました」。しかし、要素の組み合わせ方が不自然だと感じ、より没入感のある体験を生み出せると信じていました。^[19]

ノイラートはウィザードリィのようなロールプレイングビデオゲームを楽しんでいたが、その単純で抽象的なビジュアルが不信感の停止の障害になっていることに気付いた。^[20]彼はダンジョンマスターの詳細な一人称視点のプレゼンテーションが「未来を垣間見る」ものであると信じ、その例を基にしたファンタジーロールプレイングゲームを作ろうとした。 ^{[20] 1990年の初めに、ノイラートは}アンダーワールドというタイトルのゲームの設計書を書き、^[19]「波に揺られる手漕ぎボートの船首に乗ったゴブリンが、風に揺れるロープの橋の上のプレイヤーに矢を放つ」などの要素について説明した。^[21]彼はオリジンの元従業員であるダグ・ワイクにコンセプトアートの作成を依頼した。^{[20]ワイクは}デラックスペイントアニメーションを使用して、ゲームのインターフェースとプレイヤーに向かって移動する生き物を描いた短い手描きのアニメーションを作成した。アニメーションはゲームの方向性を定義し、^{[7] [21]}開発全体を通じてゲームのトーンと機能の基準点として使用されました。^{[7] [22]その春、ノイラートは}ニューハンプシャー州セーラムにブルースカイプロダクションズという会社を設立し、アンダーワールドを制作するつもりでした。^[20]同社の最初の従業員の1人は、マサチューセッツ工科大学(MIT)で学んでいたダグ・チャーチでした。 ^[20]したがって、チームはプログラマーのダグ・チャーチ、リードアーティストのダグ・ワイク、リードデザイナーのポール・ノイラートで構成されました。^[10]開発は1990年5月に開始されました。^[22]

初期の難関はテクスチャ マッピングの実装だった。Neurath は1980 年代後半にApple IIコンピュータでこのコンセプトの実験を行ったが失敗していたが、当時のより高性能なIBM PC なら処理できるかもしれないと考えていた。彼はLerner Research のプログラマーでNed Lernerとの仕事で知り合った Chris Greenに連絡を取り、実用的なアルゴリズムを作成した。^{[19] [20] [23] Blue Sky チームは、} Space Rogueエンジン、Green のアルゴリズム、Lerner Research のCar and Driverのアセンブリ コード、および独自のプログラミングを使用して、約 1 か月の作業を経てUnderworldのプロトタイプを完成させた。 ^{[7] [10] [20] [23]} Neurath はプロトタイプについて、「高速でスムーズ、そして [特徴] 真のテクスチャ マップされた壁、天井と床はフラット シェーディング、廊下と部屋はすべて 10 フィート [3.0 m] の高さで、実際Wolfenstein-3Dによく似ていた」と述べている。 ^[4]チームは1990年6月のコンシューマーエレクトロニクスショー（CES）でこれをデモし、オリジンシステムズに感銘を与えた。^{[10] [20] [21] [23]}オリジンのプロデューサー、ウォーレン・スペクターは後に「ポールがCESでそのデモを見せてくれたのを覚えている...そしてそれに完全に圧倒された。誰もこんなものは見たことがなかった」と語った。 ^{[23] 2社はその夏に出版契約を結び、オリジンはゲームを}ウルティマの世界に合うように作り直すことを提案した。 ^{[10] [20]}チームは同意し、ゲームはウルティマアンダーワールドと改名された。^[20]スペクターはゲームのプロデューサーになることを望んでいたが、その役割には任命されなかった。 ^{[21] [23]}彼は後に「[他のプロデューサーを]嫉妬しながら傍観していた」と語った。^[21]

ゲームの名前が変更された後、ダグ・チャーチはMITを卒業したばかりの大学時代の友人、ダン・シュミットをプログラマーとして採用した。^[24]チームはSpace Rogueエンジンを放棄し、さまざまな高さとテクスチャマップされた床と天井を備えたリアルな3D世界を表示できる新しいエンジンを作成した。^[4]チャーチは、制作の最初の1年間はゲームの技術基盤の作成に費やされたと見積もっている。^[7]しかし、ノイラートは、チームがゲームの技術に費やした時間は「比較的少ない」と述べ、「ほとんどの時間はゲームの機能、メカニクス、および世界の構築に費やされた」と述べた。^[4]彼らの最終的な目標は、「最高のダンジョンゲーム、それ以前の長い一連のダンジョンゲームのどれよりも明らかに優れたゲーム」を作成することでした。^[4]小さなチームの各メンバーは複数の役割を担いました。たとえば、ゲームの最初の2つのレベルはポール・ノイラートによって設計され、残りはアーティスト、デザイナー、プログラマーによって構築されました。^[20]シュミットによると、ノイラートはゲームのストーリーとセリフを作成するためにライターと契約したが、その関係は「不一致」だったため、チームはプロットを自分たちで書くことにした。^[24]プログラミング作業と並行して、チャーチはダン・シュミットと共同でゲームのストーリーを書き、徐々にプロジェクトリーダーの責任を引き受けた。^{[7] [21] [23]}各レベルの執筆義務はそのレベルを作成した人に与えられ、シュミットの役割は各レベルのセリフを他のものと合うように編集することだった。^[24]シュミットはゲームのサウンドエフェクトも作成したが、これは録音された音ではなく、グラフィカルサウンドエディターで合成された。^[24]チャーチが「プロジェクトの開始時には非常に日常的だった」と述べたノイラートは、会社のビジネスと財務にさらに関与するようになった。^[7]

チャーチは、プロジェクトの核心は「動的な創造」であると説明した。彼は、チームには「決まったルールや事前に書かれた計画」はなく、むしろ「ダンジョンシミュレーション」を作成するという一般的なアイデアに向かって有機的に作業したと述べた。^[4]チャーチは、ゲームのウルティマシリーズの伝統が、チームに実験のアンカーを与えたため、非常に役立ったと信じていた。^[7]チャーチによると、チームは若く経験が浅かったため、「ほとんどずっと即興でやっていた」という。^[21]彼は、彼らは「面白そうなものをただ書いて」、そして「半分完成すると、『あれ？これはうまくいかない』と言う」と述べた。彼は、この反復的な方法は全体的には有用であるが、異常に多くの作業負荷を伴うと信じていた。^[7]その結果、「完成するまでに4つの移動システム、いくつかの戦闘システムなどを作成することになった」。^[21]いくつかの失敗した実験により、チームは「実際のゲームプレイとはほとんど関係のない多くのアイデアのための[AI]コード」を作成した。^[19]

ゲーム開発の最初の年、チャーチはオリジン社がチームのゲーム完成能力にほとんど信頼を置いていないと考えていた。彼は後に「率直に言って、彼らはまったく注意を払っていなかった」と語っている。^[7]オリジンのCEOリチャード・ギャリオットは、ウルティマ・フランチャイズにゲームを組み込むチームを助けたが、^{[20]ウォーレン・スペクターは後に、オリジンとブルースカイが契約を結んだ後の最初の数か月間、ウルティマ・}アンダーワールドについて会社が「無関心」に見えたと述べている。彼自身はウルティマ・アンダーワールドが「世界を変えるプロジェクト」だと信じていたにもかかわらずである。^[23]ノイラートは、これはチームが部外者であり、彼らの会社は出版社から「約1,500マイル離れている」ためだと意見を述べた。^[10]チームはゲームを作成するために3万ドルの前払いを受けたが、最終的なコストは40万ドルだった。^[20]このゲームの資金はネッド・ラーナーと、スペースローグのノイラートの印税によって一部賄われた。ゲーム制作中、スタジオは厳しい予算で運営されていた。^[20]

開発開始からおよそ1年が経った頃、チームは2人目のプロデューサー（最初のプロデューサーは開発開始直後にオリジンを辞めていた）がプロジェクトを去ったことを知った。^{[10] [20] [23]}ノイラートは後に「どちらのプロデューサーもゲームにあまり関わっていなかった」と述べ、^[20] 2人目のプロデューサーが去った後、チームはプロデューサー不在の時期を過ごした。^[10]オリジンがプロジェクトを中止する予定だという噂が広まった。^[20]この頃のチームの提案により、以前スペースローグでノイラートと仕事をしていたスペクターがプロデューサーの役割を引き受けた。チャーチは後にこの出来事を「全員にとって大きな勝利」と表現した。^{[10] [20] [23]}スペクターは電話でチームと定期的にやり取りし、スタジオに直接出向くようになった。^{[7] [21]}ノイラートは後に「ウォーレンは我々がこのゲームで何を達成しようとしていたかをすぐに理解し、オリジン内で最大の支持者となった。ウォーレンがその段階でこの役割を引き受けていなかったら、ウルティマ アンダーワールドが日の目を見ることはなかっただろう」と語った。^[20]チャーチは、スペクターがチームがゲームを磨き上げ「現実のものにする」のを助け、スペクターの業界での過去の経験が、チームをゲームの完成に集中させるのに役立ったと語った。彼は、スペクターには「以前にそれをやったことがある人の全体像から、私や他の人たちをリセットするのを助ける能力があった」と説明した。^[7]

ゲーム開発の最後の4ヶ月は「正念場」だった。^{[20] [22]}この期間中、ノイラートはマサチューセッツ州サマービルの社会福祉施設の地下に非常に狭いオフィススペースを借りた。彼は、数人のチームメンバーがマサチューセッツ州から通っていた長い通勤時間を回避しようとした。^{[10] [20] [22]}家具は安価な折りたたみテーブルと「座り心地の悪い赤いデッキチェア」だけだった。^{[10] [20] [22]}開発は冬に行われたが、部屋は隙間風が入り、暖房も不十分だった。^{[10] [22]}チームは、ゲームのバグテストを行うために、大学時代の友人であるマーク・ルブランを雇い、 ^[25]チャーチによると、スペクターはスタジオに約1ヶ月半滞在した。^[22]スペクターは後に、「あの小さなオフィスで、あのチームは本格的な魔法を生み出した。つまり、何か信じられないことをしているという感覚が明白だった」と語っている。^[10]ノイラートは「厳しい作業環境にもかかわらず、ゲームは最終段階で驚くほどうまくまとまり、開始からわずか2年でゴールドマスターを納品することができました」と総括した。 ^[20]ゲームは1992年3月にリリースされた。^[4]

ウルティマ アンダーワールドのゲームエンジンは、小さなチームによって書かれました。^{[4] [10] [11]}クリス グリーンは、ゲームのテクスチャ マッピング アルゴリズムを提供しました。 ^[20]これは、壁、床、天井に適用されました。エンジンにより、透明部分、45 度の角度の壁、複数のタイルの高さと傾斜面、開閉するドア、およびその他の側面が可能になりました。^{[4] [10]} ウルティマ アンダーワールドは、これらの効果の多くを実装した最初のビデオ ゲームでした。^[26]このゲームは、プレイヤーが上下を見るだけでなく、ビューを左右に傾けること (たとえば、水泳中)、およびジャンプする機能を備えた最初の屋内、リアルタイム、3D 一人称ゲームでもありました。^[10]

ウルティマ アンダーワールドはキャラクターに2次元のスプライトを使用しているが^[1]、3Dオブジェクトも特徴としている。これはチームが「妥当なビジュアルにするには3Dオブジェクトを使用する必要がある」と考えていたためである。 ^[10]このゲームでは、投げられたオブジェクトの動きを計算するために物理法則を使用している。[ ^{5] [7]}ゲームのアルファテスト段階では、プログラミングチームの一部が滑らかな照明モデルの作成に取り組んだ。^[4]ゲームの高度な技術により、エンジンの動作が遅くなり、^[10]システム要件が非常に高かった。^{[1] [3] [14]}ダグ チャーチは後にゲームの技術の重要性を軽視し、技術の進歩は「私たちの分野では避けられないものであり... [そして]悲しいことに、業界として私たちはデザインについて、そしてデザイン能力を拡張し成長させる方法についてあまり知らないようだ」と述べた。代わりに、彼はウルティマ アンダーワールドの最も重要な成果は、ロールプレイングゲームにシミュレーション要素を組み込んだことだと主張した。^[10]

『ウルティマ アンダーワールド』はすぐには商業的に成功しなかったため、オリジンはマーケティング支援を縮小した。^[19]しかし、発売後数年で口コミで人気が高まった。 ^[19]最終的に販売数は50万本近くに達し、^[20] 3Dプレゼンテーションと自動マッピング機能が高く評価された。^{[1] [6] [30] [35]} 1993年、このゲームは1992年のベストファンタジーまたはSFコンピュータゲームに贈られるオリジンズ賞を受賞し、 ^[34]ゲーム開発者会議で賞にノミネートされた。^[36]

ACE 誌はUltima Underworld を「RPG ジャンルの真の進化の次の段階」と呼び、シミュレーション スタイルのダンジョンが「恐ろしいほどリアル」だと指摘しました。同誌は、ゲームのスプライトキャラクター モデルが「濃密な雰囲気を少し損なっている」と考えましたが、レビューの最後に「PC を持っているなら、 Ultima Underworldは必須」と締めくくりました。 ^[1] Dragon Magazine 誌は、「これはこれまでプレイした中で最高のダンジョン ゲームだと言うのは控えめな表現だ」と述べ、「 Abyss が打ち立てた新しい基準に他のゲーム エンターテイメントがどう対抗できるのか疑問に思うだろう」と評しました。 ^[6]

1992年、Computer Gaming WorldのAllen Greenbergは、このゲームを「野心的なプロジェクト」だが「問題がないわけではない」と評した。彼はこのゲームの「楽しいストーリーと巧妙に練られたパズル」を賞賛したが、「ロボットのような」操作と「紛らわしい」視点は気に入らず、「他のダンジョンゲームで、はるかに印象的なサウンドと画像が制作されている」と述べた。彼はこのゲームを「ユニークなゲームプレイエンジンが支える、楽しいチャレンジ」と総括​​した。 ^[3] Scorpiaも肯定的で、欠点はあるものの「 Ultima Underworldは印象的な最初の製品です。現実世界のダンジョン環境の綿密な構築は傑出しています。[これは]ダンジョントレックかもしれませんが、間違いなく未来のダンジョントレックです」と述べた。 ^[37] 1993年に彼女は「ゲームプレイヤーにとって絶対に必要な」素晴らしいグラフィックを賞賛した。 ^[38] 同誌は後にこのゲームを「年間最優秀ロールプレイングゲーム」に選出した。 ^[39] Computer Shopper誌はストーリーとキャラクターを高く評価し、このゲームは「仮想現実の世界に入ったかのような気分にさせてくれる」と評した。インターフェースを「直感的ではない」と評したにもかかわらず、評論家は最後にこのゲームを「中毒性がある」「素晴らしい価値がある」と評した。 ^[35] Chicago Tribune 誌は、このゲームを年間最優秀ゲームに選出し、「想像力の驚くべき勝利」であり「ダンジョン叙事詩の最高傑作」と評した。 ^[33]

ジム・トランゾはホワイトウルフ#32（1992年7月/8月）でウルティマ・アンダーワールド：スティジアン・アビスをレビューし、5点満点中5点と評価し、「ウルティマ・アンダーワールドは、オリジンがファンタジーゲームをどこへ導いたかを完全に理解するために体験する必要がある種類の製品です」と述べました。^[40]

このゲームは英語圏以外の出版物からも好評を博した。スウェーデンの雑誌Datormagazin は、このゲームを「独自のクラス」とみなした。^[28]ドイツでは、Power Play が「技術的完璧さ」と「優れた」ストーリーを称賛し、^[30] Play Time はグラフィックと音声のプレゼンテーションを称賛し、今月のゲームに選出した。^[14]フィンランドのPelit は、「Ultima Underworldは CRPG の分野ではまったく新しいものです。Virtual Fantasy of the Abyss は評論家を言葉に詰まらせました」と述べた。^[31]

ウルティマ アンダーワールドは、 GameSpy、IGN、Computer Gaming Worldなどがまとめたリストを含む多くの殿堂入りを果たした。^{[5] [41] [42] [43]} PC Gamer USは、1997年の「史上最高のゲーム50選」リストでこのゲームとその続編を20位にランク付けし、「強力なキャラクターインタラクション、考え抜かれたパズル、前例のないコントロール、そしてこれまでにない本物のロールプレイング」を挙げた。^[44] 2004年、Retro Gamerの読者はウルティマ アンダーワールドを62番目のトップレトロゲームに投票し、スタッフはこれを「長きにわたるウルティマシリーズの中でも最高の作品の1つであることは間違いない」と呼んだ。^[45]

1998年、PC Gamerはこれを史上18番目に優れたコンピュータゲームと評し、編集者はこれを「時代をはるかに先取りしたゲームであり、今でも史上最高のロールプレイングゲームの一つと見なされている」と評した。^{[46] 2023年5月に}GQがビデオゲームジャーナリストのチームを対象に実施した世論調査では、本作は史上95番目に優れたビデオゲームに選ばれた。^[47]

ウルティマ アンダーワールドは、3D 環境で一人称視点アクションを特徴とする最初の RPG として挙げられており、^[26]あらゆるジャンルで最初の真の一人称視点 3D ゲームとしても挙げられています。^[48]ライバルの 3D ゲームが登場し、レジェンド オブ ヴァラーは「ウルティマ アンダーワールド、どきなさい!」と宣伝しました。 ^[49] Gamasutra は、「モロウウィンドからワールド オブ ウォークラフトまで、すべての 3D RPG タイトルは、グラフィック的にも精神的にも、ウルティマ アンダーワールドを共通の祖先として共有しています... [そして] 良くも悪くも、アンダーワールドはテキストベースの RPG を想像の領域から 3 次元へと移行させました」と断言しています。 ^[26]ジョージ "ザ ファット マン" サンガーとデイブ ゴベットが作曲したサウンドトラック^[11]は、主要な一人称視点ゲームで初めてダイナミック ミュージックシステムを使用したもので、プレイヤーのアクションによってゲームの音楽が変わります。^[50]

ウルティマ アンダーワールドは、他のジャンルの要素を組み合わせて強力なプレイヤーの主体性と創発的なゲームプレイを備えたゲームを作成するジャンルであるイマーシブシミュレーションの最初の例と見なされており、発売以来多くのゲームに影響を与えてきました。 ^{[51]このゲームの影響は}バイオショック（2007）に見られ、 ^[52]そのゲームのデザイナーであるケン レヴィンは、「私がやりたいことすべて、そして最終的に手がけたすべてのゲームは、[ウルティマ アンダーワールド]から得たインスピレーションから生まれました。」と述べています。 ^[53] Gears of War のデザイナー、クリフ ブレジンスキーも初期の影響としてウルティマ アンダーワールドを挙げ、「 Doomよりもはるかに大きな影響があった」と述べています。^[54]ウルティマアンダーワールドに影響を受けた他のゲームには、The Elder Scrolls: Arena、^[55] Deus Ex、^[56] Deus Ex: Invisible War、^[57] Vampire: The Masquerade – Bloodlines、^[58] Half-Life 2などがあります。^[59] Toby Gardは、Tomb Raiderを設計していたとき、「ウルティマアンダーワールドの大ファンだったので、そのタイプのゲームとVirtua Fighterで披露されたポリゴンキャラクターのようなものを組み合わせたかったのです」と述べています。^[60] Ultima Underworldは、Looking Glass Technologiesの後のSystem Shockの基礎にもなりました。^[7]

Id SoftwareがWolfenstein 3Dの前身であるCatacomb 3-Dでテクスチャマッピングを使用したのは、 Ultima Underworldの影響を受けたためである。^[26]ただし、この影響の程度については矛盾する説明が存在する。^{[61]著者の David Kushner は、} Masters of Doomという本の中で、この概念は 1991 年に Paul Neurath とJohn Romero が電話で話した際に簡単に話し合われただけだと主張している。^[62]しかし、Doug Church は、 John Carmack が1990 年夏のソフトウェア コンベンションでこのゲームのデモを見て、Carmack からもっと高速なテクスチャ マッパーを書けるというコメントを思い出したと述べている。Paul Neurath も同様に、Carmack と Romero が同席した状態での出来事を語っている。^{[19] [61]}

ウルティマ アンダーワールドのために開発された技術にもかかわらず、オリジンは将来のメインラインのウルティマゲームで従来のトップダウンの 2D グラフィックスを使い続けることを選択しました。 ^{[63]このエンジンは、}ウルティマ アンダーワールドの1993 年の続編であるウルティマ アンダーワールド II: ラビリンス オブ ワールズで再利用され、強化されました。^[4]ルッキング グラス スタジオは 3 番目のウルティマ アンダーワールドを作成する計画を立てましたが、オリジンは彼らの提案を拒否しました。^[19]エレクトロニック アーツ(EA) がアルケイン スタジオのウルティマ アンダーワールド IIIの提案を拒否した後、スタジオは代わりに精神的な後継者であるArx Fatalis を作成しました。^[64]

1997年3月14日、エレクトロニック・アーツ・ビクター社が発売したこのゲームの3Dリメイク版が、インフィニティ・エンターテインメント社からプレイステーション専用として日本で発売された。すべてのクリーチャーとNPCはポリゴンモデルを使用して再作成されたが、アイテムと環境はオリジナルのテクスチャを使用している。HUDとインベントリは、ゲームをフルスクリーンで表示できるように作り直された。さらに、キャラクターは日本の市場によりアピールするためにアニメスタイルで再描画された。効果音が追加され、すべての音楽がリミックスされた（そのほとんどはオリジナルの音楽に少し似ている）。新しいエンディングと紹介ビデオも追加された。^[65]

2000年代初頭、ポール・ノイラートはEAに連絡を取り、ウルティマ・アンダーワールドをPocket PCに移植する案を話し合った。EAは提案を却下したが、開発者候補を探すことは許可した。ノイラートはZIO Interactiveがこの案を熱心に支持していることを知り、EAは最終的に同社に権利を許諾した。ダグ・チャーチとFloodgate EntertainmentはPocket PC開発の一部に協力し、^[10]移植版は2002年にリリースされた。^[63]

GOG.comは2011年6月にWindows用、2012年10月にMac OS X用のエミュレート版をリリースした。^{[66] [67]}

2015年、ポール・ノイラートとルッキング・グラスやイレイショナルのベテラン達によって設立された新しい開発会社アザーサイド・エンターテインメントが、シリーズの新作『アンダーワールド・アセンダント』を発表した。この新作はスティジアン・アビスを舞台にしたシリーズの公式ライセンス作品だが、このライセンス契約はウルティマの名前やそれ以上のIPには適用されず、事実上アンダーワールドはウルティマシリーズから孤立している。^[68]

• MobyGamesの Ultima Underworld: The Stygian Abyss
• 「深淵への降臨: ストーリーテラーが Ultima Underworld: The Stygian Abyss の物語の成果を探る」 - ( Well Played 1.0より)