3歳の誕生日

3歳の誕生日
北米版カバーアート
開発者	ヘキサドライブ
出版社	スクウェア・エニックス
ディレクター	田畑 端
プロデューサー	北瀬佳範
プログラマー	杉本幸義
アーティスト	上國料勇
ライター	竹内利光 鳥山求
作曲家	鈴木光人 関戸剛 下村陽子
シリーズ	パラサイト・イヴ
プラットフォーム	プレイステーションポータブル
リリース	JP : 2010年12月22日 NA : 2011年3月29日 EU : 2011年4月1日
ジャンル	サードパーソンシューティング、ロールプレイングシューティング
モード	シングルプレイヤー

『ザ・サードバースデイ』（日本語：Za Sādo Bāsudei）は、HexaDriveが開発し、スクウェア・エニックスがPlayStation Portable向けに発売したロールプレイングシューティングゲームである。日本で2010年、北米とヨーロッパで2011年に発売された。このゲームは、日本の小説『パラサイト・イヴ』を原作としたビデオゲームシリーズ、スピンオフであり、過去のゲームとの関連は薄い。このゲームは、ロールプレイングの仕組みを備えたサードパーソンシューティングベースの戦闘システムを特徴としている。重要な仕組みはオーバーダイブ能力であり、プレイヤーは事前に配置された人間の仲間に取り憑いて敵にダメージを与えることができる。

ゲームの舞台は2013年。マンハッタンの地下からツイステッドと呼ばれる怪物が現れ、街を壊滅させた1年後です。ツイステッドに対抗するため、カウンター・ツイステッド・インベスティゲーション（CTI）と呼ばれる調査チームが結成されました。チームのメンバーには、ゲームの出来事の2年前に意識不明で記憶喪失になっているところを発見されたシリーズの主人公アヤ・ブレアもいます。アヤはオーバーダイブ能力を使って過去へ旅し、ツイステッドとの戦いの結果を変えようとします。同時に、アヤはツイステッドの起源を突き止め、記憶を取り戻そうとします。

3rd Birthdayは、シリーズの最後のゲームから10年以上が経過した今、アヤのキャラクターの概念的な再生と、ゲームコミュニティに彼女を再紹介する手段として作成されました。スタッフには、田畑端、北瀬佳範、鳥山求、上国料勇、そしてアヤのオリジナルデザイナーである野村哲也が含まれていました。このゲームはもともと携帯電話向けのエピソードタイトルとして発表されましたが、後にPSP専用に変更されました。発売後、このゲームは日本の売上チャートで6位に達し、発売後数か月で北米と英国の売上チャートのトップ5ゲームに入りました。

レビューは賛否両論で、批評家はプレゼンテーションとゲームプレイのいくつかの部分を賞賛したが、ストーリーについては意見が分かれ、カメラコントロールとシューティングの仕組みの一部に難しさがあると指摘する人が多かった。

3rd Birthdayは三人称視点の ロールプレイングシューティングゲームです。プレイヤーはシリーズの主人公であるアヤ・ブレアを操作し、三人称視点でスケールに合わせてレンダリングされた環境を進みます。^[1]ゲームは一連のミッションとして進行し、その間、アヤはゲームのメインハブとして機能するカウンターツイステッド調査本部で休みます。ハブでは、アヤはミッションのブリーフィングを受けたり、追加の文書を閲覧したり、新しい武器を購入したりカスタマイズしたりできます。また、ミッション中に死亡した場合は、ハブに戻ることもできます。ゲームはハブとミッション内のセーフゾーンの両方で保存できます。^[2]各ミッションの終了時に、アヤはパフォーマンス、倒した敵、死亡した回数に基づいてグレードが与えられます。スコアに応じて、ハブエリアで武器をカスタマイズしたり防具を修理したりするために使用する通貨であるバウンティポイントを獲得します。^[2]

ミッション中、プレイヤーは複数の敵と戦いながら、直線でつながった一連のエリアを進んでいきます。ミッション中は手榴弾や医療キットなどのアイテムを拾うことができます。アヤは、ハンドガン、アサルトライフル、ショットガンなど、戦闘に使用できる複数の銃器を利用できます。コントローラーのボタンを押し続けると、アヤは自動的に敵に狙いを定め、自由に発砲することができます。物体やシールドの後ろに隠れたり、戦闘外で待機したりすると、アヤは体力を回復することができます。戦闘中はエネルギーメーターが充電され、満タンになると起動できます。起動すると、アヤは「解放モード」に入り、短時間、戦場を高速で移動できるようになります。^{[1] [2] [3]}

ほとんどの戦闘状況では、プレイヤーが戦闘エリアで指示できる味方の NPC (ノン プレイ キャラクター) 兵士のグループが Aya に同行します。使用可能なコマンドには、支援射撃を行う、敵を直接攻撃する、またはカバーの後ろに隠れるなどがあります。また、特定の状況では全員が同じ敵に射撃し、高いダメージを与えることもできます。各 NPC には個別のヘルス メーターがあり、敗北すると戦闘から永久に排除されます。戦闘の中心となるのは、Aya が体から体へと移動できるようにするオーバーダイブという能力です。体力が低い場合、Aya は味方の NPC の体に自分自身を転送することができ、その過程でその NPC のヘルス レベル、位置、現在の武器を引き継ぎます。Aya が制御していない NPC は、ゲームの AI によって制御されます。Aya は、レベルの期間中、またはユニットが死亡するまで、体の中に留まることができます。Aya が別の体にジャンプできない場合、彼女は死亡し、レベルを再開するか終了する必要があります。オーバーダイブはいつでも発動することができ、アヤは戦場を移動して敵の攻撃を回避したり、現在のユニットの体力が低いときに自分自身を守ったりすることができます。アヤが持続的な攻撃を維持している場合、オーバーダイブを使用して敵を攻撃することもできます。しばらくすると、敵に三角形のアイコンが表示され、オーバーダイブ攻撃を実行して、ターゲットの敵に高いダメージを与えることができます。^{[1] [2] [3] [4]}

戦闘中、アヤは経験値を獲得し、一定量に達すると経験レベルが上昇する。レベルが上がると、体力が回復し、体力とエネルギーの最大値が上昇する。武器も、使用すればするほどレベルが上がる。^{[1] [2]}レベルアップに加えて、アヤのステータスは、ミッション中に見つかったり、オーバーダイブ攻撃中に獲得したりできるオーバーエネルギー（OE）クリップを使用してカスタマイズできる。ハブエリアでアクセスできる3x3グリッドを使用して、特定のOEクリップはさまざまなステータスブーストと能力を付与する。新しいグリッドを作成すると、元のグリッドの効果が自動的に削除される。^{[2] [3]}

ゲームのストーリーは、テレビシリーズのようにエピソード形式で展開され、多くのイベントが順不同で語られる。2012年のクリスマスイブ、ニューヨーク市に「バベル」と呼ばれる怪物が現れた。バベルが生み出したツイステッドと呼ばれる生命体とともに、バベルは街を荒廃させ、行く手を阻む人間を食い尽くした。翌年までに、CTI (Counter Twisted Investigation) と呼ばれる調査チームが結成された。CTI のメンバーの 1 人は、バベルとツイステッドが現れ始める直前の 2010 年にセントトムソン大聖堂の外で発見されたアヤ ブレアである。CTI のチーフであるハイド ボーア博士は、アヤが記憶喪失に陥っており、性格が変わっていることを発見した。 CTI はアヤを受け入れた後、彼女が時間に関係なく魂を体から体へ移す能力、つまり「オーバーダイブ」と呼ばれる能力を持っていることを発見しました。この能力により、彼女はツイステッドと戦うことができます。

ボーアと他の人々は、このユニークな能力を使って時間を遡り災害を防ぐ計画を立て、アヤが過去に行って出来事を変えることができる「オーバーダイブシステム」と呼ばれる機械を開発しました。彼女が各ミッションに乗り出すと、彼女は堕落した人間から生まれた強力で知覚力のあるツイステッド、後にハイワンと呼ばれるようになる人々と対峙します。そのようなハイワンの1人は、パラサイトイヴIIで彼女が出会い恋に落ちたカイルマディガンです。彼女がハイワンを倒すと、彼女は記憶の断片を取り戻し、最も顕著なのはカイルと婚約していたときの記憶と、養子であるイヴブレアの存在です。CTI本部とオーバーダイブ装置がカイルハイワンによって破壊された事件の後、アヤは、パラサイトイヴでバベル、ツイステッド、ハイワンの出現の背後にあるすべての謎を解明するために彼女を助けた男、前田邦彦と再会します。アヤは最終的に、ボーア自身がハイワンであることを発見します。ボーアは、巨大なオーバーダイブシステムのような機能を持つグランドバベルを形成するために、他のハイワンの死を企てました。ボーアは、人類、ツイステッド、ハイワンの間で繰り広げられる時間戦争のサイクルから自分の種族を生き延びさせる計画を実行するために、出来事が始まった時点であるタイムゼロの過去へダイブしようとします。アヤはボーアと戦い、彼とともにタイムゼロに引き込まれ、そこで真実を発見します。

2010 年、セント トムソン大聖堂で、アヤとカイルは結婚する予定でした。大聖堂は SWAT チームに襲撃され、アヤは殺されました。イヴはアヤを救おうと、自分の意識をアヤの体に送り込み、オーバーダイブ能力を生み出しました。この出来事により、アヤの意識は体から分離し、時間を通じて断片化してツイステッドを生み出しました。イヴの意識はアヤの体に閉じ込められ、イヴの体の一部は彼らの近くにいる人々に移植され、ハイ ワンズを生み出しました。メイン ストーリーの「アヤ」は、実際にはアヤの体に入ったイヴです。これらの啓示の後、イヴは自分の体に戻り、ボーアから彼を同化させて新しい種の誕生を引き起こすように求められます。イヴは拒否し、ボーアがそのプロセスを強制しようとすると、生まれ変わったアヤが彼を射殺します。その後、アヤは、ツイステッドとハイ ワンズの誕生を回避するには、ソース (アヤとイヴ) を削除する必要があることを明らかにします。カイルと結婚できなかったことを後悔し、彼女はイヴに彼女を撃つように言う。感情のあまり、イヴはアヤと体を入れ替えてから彼女を撃ち、イヴの体とアヤの意識が存在しない新しいタイムラインを作り出し、ゲームの出来事を消し去った。イヴはカイルと結婚を申し出るが、カイルはそれを拒否し、アヤを探しに行くとほのめかす。ゲームの出来事から4年後のポストクレジットシーンで、イヴはニューヨークの街を歩いていて、アヤに似た女性から「4歳の誕生日おめでとう」と祝福される。^[5]

パラサイト・イヴのビデオゲームシリーズの第3作目の構想はしばらく前からあった。クライシス コア ファイナルファンタジーVIIの作業が終わりに近づいたとき、野村はアヤ・ブレアというキャラクターの新しいゲームを作りたいという希望を表明し、今回はそれが採用された。^[6]パラサイト・イヴIIのストーリーでは続編の可能性はあまり残されていなかったが、開発チームは進歩するゲーム技術と人気を利用して、世界中のプレイヤーにアヤを再び紹介する成熟したゲーム体験を作りたいと考えていた。^[7]メインスタッフは、ディレクターの田畑端、プロデューサーの北瀬佳範、クリエイティブプロデューサー兼キャラクターデザイナーの野村哲也、アートディレクターの上国料勇、シナリオディレクターの鳥山求、メインライターの竹内俊光で構成されていた。^{[7] [8] [9]}野村が田畑を依頼したのは、2人が以前のプロジェクトでうまく連携していたことと、野村が強い関心を持っていたにもかかわらず他のプロジェクトで忙しかったためである。^[10] The 3rd Birthdayはもともと2007年5月にスクウェア・エニックスが日本のFOMAモバイルサービス向けに開発したエピソード型モバイルゲームとして発表されました。^[11] 2008年、スクウェア・エニックスの特別イベントで、このゲームはプレイステーションポータブル用のゲームに変更されたことが発表されました。^[12]野村が述べたように、理由の一部は、望ましいレベルのリアリズムが携帯電話では実現できなかったためでした。^[13]このゲームは、世界中で利用可能なゲームプラットフォームであることに加えて、プラットフォームのハードウェア機能を最大限に活用したかったため、PSP専用になりました。^[7]田端と彼のチームは、モバイルからPSPに転向した別のタイトルであるファイナルファンタジー零式と同時にThe 3rd Birthdayに取り組んでいました。スクウェア・エニックスは田端にThe 3rd Birthdayの完成に集中するよう要請し、その結果、Type-0はほぼキャンセルされました。^[14]

ゲームの最終版はスクウェア・エニックスと、元カプコンのスタッフが設立した会社であるヘキサドライブによって共同開発された。 ^[15] 『The 3rd Birthday』の新しい形がサードパーソン・シューティングゲームへと変貌したため、スクウェア・エニックスはそうしたゲームの開発経験を持つスタッフを求め、当時の同社CEOである和田洋一氏が田端にヘキサドライブを推薦した。ヘキサドライブのスタッフの複数名が、同じくシューティングゲームである『ロスト プラネット エクストリーム コンディション』にも携わっていたことから、田端はコラボレーションに同意した。^[15]チームは高品質な製品を目指し、PlayStation 3の家庭用ゲーム機向けのゲームとして設計し、その後PSPにフィットするように作業した。開発中、チームはビジュアルデザインについてファイナルファンタジーXIIIを^{開発しているチームにクリエイティブな協力を求めた。 [7]チームは以前にも}ダージュ オブ ケルベロス ファイナルファンタジーVIIでシューティングゲームの実験を行っていたが、今回はサードパーソン・シューティングゲームに近いものを作りたかったという。^[16]アクションゲームの開発経験をもとに田端がチームを編成した。^[17]タイトルの操作とハードウェアの制限の中で作業しながら、チームは標準的な三人称シューティングゲームのフリーローミングスタイルではなく、基本的な攻撃アクションとして銃器とロックオンメカニクスを作成した。ゲームのオーバーダイブシステムで機能するレベルを設計しながら、チームはレベルの内容、プレイヤーが機能を使用する頻度、レベルの難易度、敵の位置と強さを考慮した。^[18]開発中、キャラクターのアヤに関するアンケートが会社のスタッフに回され、計画されていた機能のどれが人気があるかが調べられた。最終ゲームでも残った機能の1つは、敵に攻撃されたときにアヤの服が破損することだった。^[19]野村は、この機能を最初に提案した人の1人で、敵の難易度を上げることと結び付けて、「彼女の体をもっと見たいためにわざと彼女にダメージを与えようとするかもしれない」プレイヤーにジレンマを与えることを提案した。^[10]

野村はメインキャストのキャラクターデザインを担当した。当初はアヤとイヴだけを担当する予定だったが、他のキャラクターの設定を見て、彼らのデザインも手がけると申し出た。チームはキャラクターのセクシュアリティを強調したいと考えていた。その一環として、チームはアヤがシャワーを浴びるシーンを盛り込んだ。これはパラサイト・イヴIIの同様のシーンに触発されたものである。^[20]このタイトルがPSP向けに開発されていたとき、チームの主な課題は、彼女の確立された身体的特徴を維持しながら、彼女をできるだけリアルに見せることだった。^[18]この新しいリアリズムを利用して、チームはアヤを通してそのような脅威に直面した人間が感じる恐怖を表現したかった。このリアリズムを実現することは、開発の最も困難な側面の1つであることが判明した。^[13]彼女の代替衣装はチームにとって優先度が高くなかったため、アーティストには高い創造的自由が与えられた。^[18]

最終バージョンのコンセプトの多くは、オーバーダイブやツイステッドなど、オリジナルのモバイルバージョンに存在していましたが、ゲームがアップグレードされたプラットフォームに来たときにオリジナルのストーリーは破棄されました。^[10] The 3rd Birthdayのストーリーを作成する際に、チームはキャラクターのゲーム内およびリアルタイムの歴史の10年間のギャップからインスピレーションを得ました。これは、単純な続編を作成することが困難であることを意味したため、チームは代わりにアヤの復帰についてのゲームを作ることにしました。^[18]鳥山は、雪の降るニューヨークの設定や血まみれのウェディングドレスのイメージなどのストーリーコンセプトを想像しました。これら2つのコンセプトは、プラットフォームのアップグレードを生き残りました。開発の過程で、彼はプロットを何度も調整し、より大人向けになり、複雑な物語のひねりを含めました。^[21]当初のコンセプトは、ゲームをテレビドラマのように感じさせ、複数のクリフハンガーとハイドラマの瞬間を作ることでした。^{[6]このゲームは、当初から以前の}パラサイトイヴゲームと直接的なつながりを持たないように設計されていました。^[22]ゲームのタイトルは、アヤが3度目のビデオゲームに登場したことと、設定の顕著な変化から付けられた。ゲームのロゴは、文字「B」と数字「3」の両方のように見えるようにデザインされた。当初は数字だけを表す予定だったが、野村はゲームの「多面性」を示すために線を追加した。^{[6]注目すべき追加はカットシーンをスキップするオプションであり、チームは}クライシス コアからこの機能を省いたことを後悔していた。^[17]

『The 3rd Birthday』の音楽は鈴木光人と関戸剛志が作曲し、オリジナルの『パラサイト・イヴ』の作曲家である下村陽子が追加作業を行った。^{[23]下村は}『The 3rd Birthday』がまだモバイルゲームだった初期の段階から関わっていた。 ^[6]彼女が最初にこのタイトルの作曲を依頼されたとき、彼女はいくつかの他のプロジェクトに関わっていたため、全体のスコアを扱うのは困難だった。作曲で誰かと一緒に仕事をしたいかと尋ねられたとき、彼女は鈴木と関戸を推薦した。一般的な指示は、パラサイト・イヴの音楽で使用されたパターンに従うことであり、鈴木と関戸がほとんどのトラックを担当し、古いテーマのリミックスを扱う際にはオリジナルの『パラサイト・イヴ』の曲を参照することさえあった。ゲームの他の開発目標に沿って、下村は確立された音楽の一部を変更したいと考えていたが、ファンのために以前のゲームでおなじみのテーマを含めるようにチームに依頼した。鈴木は大量のトラックのミキシングを担当した。関戸は主に楽器の選択と手伝い、特に交響曲を含めるかどうかに関わっていた。作曲家には比較的高い自由度が与えられていたが、一部の曲が特定のシーンに合わないという問題もあった。ヨハン・セバスチャン・バッハの「 Sleepers Wake」と人気のクリスマスソング「Joy to the World」という2つのクラシック音楽の再編曲が、それぞれ鈴木と下村によってゲーム内の重要な瞬間とモチーフを表現するために使用された。^[24]ゲーム内の曲の順序は、レベルの状況を反映するように作成された。これらのバリエーションはミキシング中に強調され、ゲーム全体に基づいてミキシングとトラックの長さを調整する必要もあった。^[23]ゲームのテーマソングについては、日本のロックバンドSuperflyとコラボレーションした。「スタンダードなラブソング」と評されるゲームのテーマソング「Eyes on Me」は、バンドがゲームのために特別に作曲した。^[25]これはバンド初のビデオゲームのテーマソングとなった。^[26]ゲームのサウンドトラックは、2010年12月22日にスクウェア・エニックスからアルバムとしてリリースされました。3rd Birthday Original Soundtrackには3枚のディスクに66曲が収録されており、合計の長さは2:56:52です。^[27]

制作中、野村と田畑はチームが50万本の売り上げを目指していると述べていたが、これは彼らが以前にクライシス コアで使用した販売目標に基づいた戦略である。^[33]発売初週、The 3rd Birthdayは日本のゲームチャートで6位にデビューし、14万本を売り上げた。^[34] 2011年末までに、このゲームは日本で353,747本を売り上げた。^[35]このゲームは、2011年4月初旬までに北米のPSPゲームチャートでトップに達し、同じくスクウェア・エニックスのタイトルであるディシディア012ファイナルファンタジーやPSP移植版の英雄伝説 空の軌跡を追い抜いた。その月の後半には米国のチャートで3位に落ち、その年の6月までその位置に留まった。同じ初期の英国では、ディシディア012とLEGOスターウォーズIIIクローンウォーズに次ぐ3位に達した。^{[36] [37] [38]}

日本のゲーム雑誌ファミ通は、このタイトルのゲームプレイを賞賛し、アヤを「カスタマイズ性が非常に高い」と呼び、オーバーダイブシステムとその戦略的要素は爽快で、高難易度にひるまない人なら繰り返しプレイしても楽しめるだろうと述べた。^[30] 1UP.comのジェレミー・パリッシュは、オーバーダイブの仕組みを賞賛し、「RPGとシューティングの興味深い融合」と呼んだ。^[29] Eurogamerのクリスタン・リードは、ツイステッドとの戦闘を「容赦なく、最終的には繰り返しになる」と述べ、高難易度が不快で、アヤの移動速度が戦闘に適していないと感じた。^[4] Game Informerのアネット・ゴンザレスは、コントロールレイアウトとゲームプレイを楽しんだが、カメラの難しさを指摘した。^[31] GameSpotのキャロリン・プティは、このゲームは緊張感を生み出すことに成功していることもあるが、他の戦闘はイライラさせられ、カメラは難しかったと述べた。^[1] IGNのパトリック・コランはゲームに注がれた努力に満足しており、メインキャンペーン中にいくつかの繰り返しがあったにもかかわらず、戦闘と後半のレベルを概ね賞賛した。^[3] VideoGamer.comのエミリー・ゲラは基本的なシューティングゲームのゲームプレイは繰り返しが多いと感じたが、オーバーダイブ能力と戦闘の質によってゲームプレイが救われたと感じた。^[32]

パリッシュは、ゲームの見た目は「ゴージャス」で、サウンドトラックは「格別」だと述べた。^[29]プティは、CGIのカットシーンとさまざまなレベルの環境を賞賛し、音楽は「アクションに合わせて、不気味さとスリルの間を巧みに切り替える」と述べた。 ^[1]コランは、このゲームをプラットフォーム上で最も見栄えの良いゲームの1つと総じて呼び、サウンドトラックは「少しつまらない」にもかかわらず賞賛した。^[3]ゴンザレスもカットシーンを賞賛したが、環境は「詳細なものから単調なものまで[さまざま]」であると述べた。^[31]

ファミ通はストーリーについてあまり肯定的ではなく、さまざまな要素が混在しているため「少し理解しにくい」と述べた。^[30]パリッシュは2作目とのつながりを肯定的に評価したが、後半のストーリー展開はわかりにくいか弱いと感じ、復帰した脇役が変更された方法を嫌った。^[29]プティは、単純なストーリーを期待する人は失望するだろうと述べ、存在、アイデンティティ、記憶の探求を肯定的に評価した。彼女の主な批判は「ぎこちない」と彼女が述べたセリフであった。^{[1]コランはまた、特に}タクティクスオウガ: Let Us Cling Togetherなどのゲームと比較して、声優の演技とローカライズに欠点があるとした。[ ^3]ゴンザレスは、ストーリーが「たくさんのプロットのひねり」があり興味深いと述べた。^[31]パリッシュとプティはどちらもアヤの描写に非常に批判的だった。パリッシュは、ビデオゲームにおける女性のステレオタイプにあまりにも従いすぎているように見える彼女の服装と、彼女のセクシュアリティを誇示するためだけに含まれていたように見える服を引き裂くメカニクスの両方を嫌っていた。^[29]プティはパリッシュと多くの批判を共有し、アヤの「一部はアクションヒーロー、一部は従順なセックスオブジェクト」という描写は主人公としては間違っていると指摘し、アヤの戦闘中の声はゲームの状況に適していないと述べた。^[1]リードはアヤを「ため息をついて泣き言を言う主人公」と呼んだ。^[4]

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