ビデオゲームのローカリゼーション

ビデオゲームのローカリゼーション（またはコンピュータゲームのローカリゼーション）は、ビデオゲームを、それが最初に公開された場所以外の市場向けに準備するプロセスです。ゲームの名前、アートアセット、パッケージ、マニュアル、文化的および法的差異は通常変更されます。

ローカライズの前に、プロデューサーは潜在的な海外利益などの経済的要因を考慮します。^[1]公式ローカライズのほとんどは、ゲームの開発者またはサードパーティの翻訳会社によって行われます。ただし、ファンローカライズも人気があります。

ローカリゼーションは、その新しさゆえに、プラットフォーム、エンジン、企業間で大きく一貫性がありません。ローカライズ担当者は、ローカリゼーションの視聴者に配慮しながら、元のゲームのような体験を作ろうとします。ローカリゼーションがわかりにくかったり、理解しにくかったりする場合は、失敗したとみなされます。これは、プレイヤーの没入感を損なう可能性があります。^{[1] [2]}

ビデオゲームの歴史が始まって以来、ビデオゲームはローカライズされてきました。最初に広く普及したビデオゲームの 1 つであるパックマンは、日本語からローカライズされました。日本語のタイトルの元の音訳は「パックマン」でしたが、ゲームが米国に輸入されたときに、「パック」という言葉がわいせつな言葉に改ざんされる恐れがあるため、名前を変更することが決定されました。さらに、ゴーストの名前は元々色に基づいており、大まかに翻訳すると「レディ」、「ピンキー」、「ブルーイ」、「スローリー」になります。これらの名前を正確に翻訳するのではなく、ブリンキー、ピンキー、インキー、クライドに名前が変更されました。この選択により、元の名前の異端者スタイルが維持されましたが、正確な意味には従いませんでした。これは、文化的コンテキストの変化の初期の例です。^[2]

初期のローカライズには、1つの大きな懸念がありました。NESとSNESのカートリッジのメモリサイズが小さいため、翻訳されたテキスト文字列の多くが長すぎたのです。ファイナルファンタジーVIの翻訳者であるテッド・ウールジーは、容量が限られているため、英語のテキストを絶えず削減しなければならなかったと語っています。^[2]

初期のビデオゲームの翻訳は企業にとって優先事項ではなかったため、予算は少なく、ローカライズ時間は短縮されました。初期の翻訳は「文字通り「フレーズブックを持ったプログラマー」によって行われた」ことがありました。^[3]たとえば、セガジェネシスのゲーム「Beyond Oasis」の元の翻訳は編集者が意味不明だと思ったために破棄され、翻訳者の意見なしにまったく新しいストーリーが書き直されました。[ ^3]ビデオゲームの翻訳が下手なためにゲームが注目されることもあります。その一例がゲーム「Zero Wing」で、英語のテキスト「All Your Base Are Belong to Us」は初期のインターネットミームになりました。

2000年代初頭に技術が向上するにつれて、ローカリゼーションはより容易にもより困難にもなりました。これらの技術の向上により、テキストを画像形式ではなくASCII文字列で保存できるようになりました。オーディオ処理能力も向上し、ビデオゲームに声優の演技を含めることができるようになりました。ビデオゲームに吹き替えが追加されたことでローカリゼーションのプロセスはより困難になり、ローカリゼーションプロデューサーは、完全に新しいセリフを録音するか、元のナレーションを維持するかを選択する必要がありました。 ^[4]グラフィック機能も向上し、ゲームはより映画的になったため、新しく録音されたセリフがキャラクターの唇の動きと一致するようにすることが重要でした。また、アニメキャラクターの視覚的なジェスチャーがさまざまな視聴者にとって意味をなすようにすることも重要でした。

現代のビデオゲームは、その範囲がますます複雑になっています。以前のゲームとは対照的に、ビデオゲームには大量のセリフやナレーションが含まれるため、ローカリゼーション作業が著しく困難になっています。Fable II を5 つの言語にローカライズするチームは、270 人の俳優と 130 人のスタッフで構成されていました。^{[4]同様に、} Star Wars: The Old Republicのセリフ スクリプトには20 万行以上が含まれていました。^[5]オーディオおよびローカリゼーション ディレクターの Shauna Perry は、このゲームのオーディオは Knights of the Old Republic 10 本を連続して録音したのと同じ量だったと報告しています。^[6]

ビデオゲームのローカライズには多くのスタイルがある。「ローカライズなし」は、ゲームをローカライズする努力をほとんどまたはまったくせずに海外でリリースする場合である。「ボックスとドキュメントのローカライズ」は、マニュアルとボックスのみがターゲット言語に翻訳され、ゲーム自体は翻訳されない場合である。このスタイルは、ゲームがアーケードゲームである場合、またはターゲット国が元の言語をある程度理解していると予想される場合に主に選択される。部分的なローカライズでは、ゲームのテキストは翻訳されますが、ボイスオーバーファイルは再録音されません。このスタイルは、多くの新しい日本のロールプレイングゲームやビジュアルノベルで人気があります。^{[要出典]完全なローカライズは、ゲームのすべてのアセットが翻訳され、すべてのボイスオーバーがターゲット言語で録音される場合です。このオプションは通常、} AAAゲーム会社によって行われます。^[7]

翻訳研究の学者は、ビデオゲームを翻訳するための4つの主な方法を説明しています。外国化（「外国の味」を維持する）、国内化（目的地の特性と文化的基準に合わせてゲームとして翻訳する）、翻訳なし（ゲームの一部をソース言語のままにする）、トランスクリエーション（目的地の言語で新しいテキストを作成する）です。^{[8] : 249}

公式に制作されたローカリゼーションは、一般的に「ポストゴールド」または「シムシップ」の2つのカテゴリのいずれかに分類されます。ポストゴールドとは、ゲームがリリースされ、完成していることを意味します。これは通常、ローカライズ版とオリジナルのリリースの間に時間差があることを意味します。^[7]ポストゴールドモデルでは、ローカリゼーションのプロデューサーは完全に完成したゲームにアクセスしてプレイすることができ、通常、徹底した翻訳に取り組んで完成させる時間が増えます。このモデルは日本のAAAプロデューサーによって一般的に使用されていましたが、これらの企業は現在、シムシップスタイルに移行しています。^[9]

もう一つの主なモデルは「シムシップ」です。これは、オリジナルゲームがリリースされる前にローカリゼーションが作成される方法です。ゲームはリリース時に海賊版が作られやすいため、この方法でリリースすると利益が得られるというメリットがあるため、この方法はより現実的です。^[9]適切なリリース期間を維持し、ゲームが海賊版に遭いにくいようにするためにはシムシップが重要ですが、欠点もあります。このモデルでローカライズすると、完成したゲームが準備できる可能性は低くなります。これにより、ゲームの継続性にいくつかのリスクが生じます。必要な重要なコンテキストや情報の多くが欠落している可能性があるためです。ほとんどの西洋のゲームはこのモデルに従っています。^[10]

ローカリゼーションを行うには、アウトソーシングとインハウスの 2 つの方法があります。北米とヨーロッパのほとんどのゲーム会社は、ローカリゼーションの手段としてアウトソーシングに依存しています。このモデルは、チリ、ロシア、中国などの新興ビデオゲーム市場でも人気があります。アウトソーシングする場合、ローカリゼーションの制作を専門とする会社がプロセスを実行するために雇われます。^[10]アウトソーシングされたローカリゼーションで発生する問題は、社内開発者とは異なり、会社がゲームに関する知識を欠いていることです。ゲームに関する知識の欠如から生じるローカリゼーションは、一般に「ブラインド ローカリゼーション」と呼ばれます。^{[11] [12]}

ローカリゼーションを外注する場合、開発者は通常、外注先企業にローカリゼーション キットを提供します。ローカリゼーション キットには、プロジェクトに関する一般情報 (期限、連絡先情報、ソフトウェアの詳細など)、ゲーム自体に関するリソース (ウォークスルー、プロットやキャラクターの説明、チート コード)、参考資料 (ゲームの世界や特定のハードウェアで使用される用語集)、ソフトウェア (コンピューター支援翻訳ツールなど)、コード、翻訳対象のアセットなどの要素が含まれます。^[13]

企業は社内でローカライズすることを選択する場合があります。この方法は日本の開発者、特にスクウェア・エニックスでは一般的です。社内でローカライズする場合、プロセスは元の開発者によって完全に制御されます。開発チームと一緒に作業するためにフリーランスの翻訳者を雇うのが一般的ですが、社内のプロデューサーは通常、元のゲームや元のアーティストや著者にアクセスしやすく、アートアセットの変更やストーリーに関する懸念について相談することができます。日本企業はポストゴールド方式を好むため、社内翻訳が好まれます。社内制作では通常、間違いが少なく、全体的にスムーズなローカライズが実現します。欠点は、国際版と国内版のリリースに遅れが生じることです。^{[13] [14]}

ローカライズのもう一つの手段は、ファンの無許可の努力によるものである。^[14]国際的にリリースされていないビデオゲームのファンは、ゲームが国際的にリリースされていない場合、ゲームのローカライズに無償の労力を費やすことをいとわないかもしれない。その最も顕著な例は、MOTHER3（2006）のローカライズである。ファンは任天堂にゲームを英語にローカライズするよう嘆願しようとしたが、失敗したため、自分たちでそのプロセスを引き受けた。^[15]ファンの関心とファンによるローカライズが関心の尺度として使用されることがある。たとえば、大逆転裁判が日本でのみリリースされ、ファンがリリース時に他の言語にローカライズしたとき、カプコンは公式ローカライズによる国際リリースを正当化するほどの関心がゲームにあることは明らかだった。^[15]

ゲームがファンによって「劣悪な翻訳」とみなされた状態でリリースされたり、ゲームが「盲目的に翻訳された」場合、ローカライズのプロセスを修正したり完全にやり直したりするファンの行動を促すことがあります。^{[16] DLANと呼ばれるファングループは、} The Elder Scrolls IV: Oblivionなどの公式バージョンの品質が低かったときに、多くのゲーム、MOD、チート、ガイドなどをカスティーリャ語スペイン語にローカライズする作業を引き受けました。^[16]

ローカリゼーションの主な種類は次のとおりです。

• 言語と文化: ゲームの雰囲気を維持しながら、受け取る地域にとってより魅力的な言語と文化の参照を翻訳します。
• ハードウェアとソフトウェア: たとえば、PALとNTSC間の変更、ホットキーの再マッピング、ゲームプレイの変更など。
• 法律:年齢制限はリリース国によって異なる場合があります。年齢制限は、PEGI (ヨーロッパ)、ESRB (米国およびカナダ)、ACB (オーストラリア)、CERO (日本) などの国内または国際機関によって管理されています。
• グラフィックと音楽: 一部のゲームでは、プレイヤーがアバターを識別しやすいように、異なるキャラクターや、同じキャラクターでも若干外見が異なるものが表示されることがあります。音楽も、国ごとのトレンドや主要なファン コミュニティの好みに応じて変わることがあります。

ローカリゼーションは、ソース言語に基づいて設定されることが多い、テキストに割り当てられる画面上のスペースによって影響を受ける可能性があります。^{[8] : 250}これには、会話、標識、キャプション、物語などのゲーム要素が含まれます。^{[8] : 250}ドイツ語は、長さや画面スペースの制約のために困難を呈するターゲット言語の例です。^{[8] : 250}

ゲームがアクションよりもストーリー重視の場合、デザイナーがプロットの展開において当然のことと考えている前提が多いため、文化化は困難を極める可能性があります。アジアのゲーマーはより子供っぽいキャラクターを好むようですが、西洋諸国では大人の特徴を強調する場合があります。ローカライズ中に発生する可能性のある変更の例は、零（日本ではゼロ、ヨーロッパではプロジェクトゼロとして知られています）（テクモ、2001年）です。オリジナルの日本語版では、主人公のミクは、幽霊屋敷に入った後行方不明になった兄のマフユを探す、怯えた17歳の少女でした。米国版とヨーロッパ版では、ミクは19歳で、西洋的な特徴を持ち、オリジナルの日本の学校の制服を着ていません。残念ながら、開発者は兄の外見を変更する必要はないと考えていたため、プレイヤーがゲームの最後にマフユを見つけたとき、血縁関係があるようには見えません。ほとんどのゲームは、別の地域にローカライズするために小さな変更のみが必要ですが、新しい地域のためにテーマを全面的に見直す必要があったゲームもあります。たとえば、ニンテンドーDSのリズムゲーム「押忍！たたかえ！応援団」を西洋向けにローカライズする取り組みは、応援団のゲームプレイを再利用しながらも、応援団が日本で人々を応援するのではなく、特別なエージェントが世界中の人々を助けるというテーマに変更された、まったく新しいテーマのゲーム「 Elite Beat Agents」につながりました。これは、応援団が本質的に日本文化に依存しているため、そのゲームを単純にローカライズすることは不可能だったためです。

血や実際の歴史的出来事の描写についても同様のことが起こります。感性を傷つけないように、多くのことをその国の寛容度や嗜好に合わせて再調整する必要があります。これが、多くのゲームが架空の世界を舞台にしている理由の 1 つでしょう。このカスタマイズの取り組みは、 Englobe のKate Edwardsのような地政学 戦略家の知識に基づいています。2006 年にカリフォルニアで開催されたゲーム開発者会議で、彼女は「楽しさと攻撃性: グローバル ゲームのコンテンツの「文化的エッジ」のバランス」というプレゼンテーションで、ゲームを国際化する際に文化を意識することの重要性を説明しました (Edwards 2006)。開発者もパブリッシャーも、クライアントを満足させたいと考えています。ゲーマーは、新しい車や DVD プレーヤーを購入する人ほど、ゲームがどこから来たのか、誰が作成したのかに特に興味はありません。大量消費向けの製品では、商標のブランド機能のみが保持されます。その他の特徴は、現地の市場にアピールする必要があるため、カスタマイズの対象となる場合があります。したがって、翻訳は場合によっては実際の再現、または Mangiron & O'Hagan (2006) の言葉を借りれば「トランスクリエーション」となり、翻訳者は対象市場に適した「感覚」を持つテキストを作成することが求められます。翻訳者は、この背後にあるロジックを認識することが重要です。ビデオ ゲームはソフトウェア製品であるため、マニュアルや手順書、対話型メニュー、ヘルプ ファイルがあります。これには技術的な翻訳が必要です。一方、文学テキストや映画の脚本に近いナレーションや会話もあり、より創造的な翻訳が求められます。ただし、ほとんどの翻訳形式とは異なり、ビデオ ゲームは、対象文化の楽しさとプレイアビリティの向上を追求する限り、元のスクリプトを適応させたり変更したりすることができます。この種の慣行に類似しているのは、児童文学の翻訳だけです。児童文学では、専門家が元のテキストを適応させたり変更したりして、子供たちの本の理解と楽しみを向上させることがよくあります。

SCEEのデイビッド・リーブス氏は、ヨーロッパでコンテンツが大幅に遅れる主な理由は言語ローカライズにあると述べた。同氏は「問題は、開発者が開発中に複数の言語に翻訳する十分なインセンティブがないことです。そのため、ヨーロッパの人々は遅延に苦しみ、特定のタイトルを目にすることはないかもしれません」と述べた。同氏はまた、英語圏の国である英国とアイルランドが、ほとんどまたはまったく変更されていないにもかかわらず、多くの異なる言語を持つ大陸ヨーロッパ諸国と同じ遅延を経験している理由についてもコメントした。同氏は「PlayStation Storeがあれば、英国ではほぼ同日に展開できるでしょう。しかし、そうするとドイツやフランスは私に何と言うでしょうか。私は英語中心主義だと言われます」と述べ、これらの国も待たなければならない理由は、ドイツやフランスなどの他のヨーロッパのゲーム大国からの批判を避けるためであることを示唆した。^[17]

ローカリゼーションの変更には、特定の文化的感受性を考慮してゲームを調整することが含まれることが多い。^[18]これらの変更は、開発者自身によって自主的に実施される場合もあれば、国または地域の評価委員会（ビデオゲームコンテンツ評価システム）によって制定される場合もある。しかし、ゲームは依然として物議を醸す、または無神経な素材を含む状態でリリースされることがあり、それが製品の論争や回収につながる可能性がある。

ドイツへの輸入のためにローカライズされたゲームは、 Unterhaltungssoftware Selbstkontrolle (USK) の流血や残虐表現、冒涜的な言葉、ナチスのシンボルなど人種的憎悪に関連するシンボルに対する厳格なポリシーにより、しばしば大幅な変更が加えられています (2019 年まで)。^[19]

例えば、この規制により、 Team Fortress 2 (2007) のドイツ語版には血や切り離された体の一部が描かれておらず、敵が攻撃を受けたのかダメージを受けたのかがわかりにくく、プレイヤーにとって問題となる可能性がある (218)。その結果、このゲームや多くのドイツ語版ゲームでは、オリジナルのゲームの血や残酷なシーンをアンロックできる「ブラッドパッチ」と呼ばれる MOD が作成された。^[20]第二次世界大戦を舞台にしたゲームWolfenstein (2009) のドイツ語版では、グラフィックが大幅に改良されたにもかかわらず、アート アセットに 1 つのスワスティカ (卍) が目立っていた。^[21]その結果、Raven Software はゲームをリコールした。^[22]

中国には厳しい検閲規則もあり、「国家の統一、主権、領土保全」や「社会道徳、優れた国民的文化的伝統」を危険にさらすコンテンツは禁止されている。^[23]その結果、第二次世界大戦を舞台にしたスウェーデンのPCゲーム『ハーツ・オブ・アイアン』（2002年）は、地図に満州、西新疆、チベットが独立国家として描かれていたため禁止された。さらに、台湾は当時の正確な表現通り日本の領土として描かれていた。しかし、これらの描写は中国の領土保全に有害であると考えられ、このゲームは合法的に輸入することができなかった。『フットボール・マネージャー』（2005年）のローカライズ版も同様に禁止されたが、これはチベット、台湾、香港、中国がそれぞれ別のチームとして扱われ、同等の立場に置かれていたためである。^[23]

その他のローカリゼーションの課題や論争は、対象市場の文化的期待に対して性的すぎるとみなされる素材から生じます。^{[8] : 250–251}たとえば、日本のゲーム「ゼノブレイドクロニクルズX」が北米市場向けにローカライズされたとき、主人公のバストサイズを変更するオプションが削除され、ビキニなどの衣服オプションも削除されました。^{[8] : 251}これにより、日本版をプレイしていたアメリカ人プレイヤーから苦情が寄せられました。^{[8] : 251}

ビデオゲームの翻訳者の中には、ローカリゼーションのプロセスよりもグローカリゼーションを好む人もいる。 ^{[8] : 248}この文脈では、グローカリゼーションは、最初から、普遍的にアピールすることを意図したビデオゲームのローカリゼーション要件を最小限に抑えることを目指している。^{[8] : 248}学者のダグラス・アイマンは、World of WarcraftのMists of Pandaria拡張をグローカリゼーションの例として挙げている。これは、最初から中国文化を称賛しながら世界中の視聴者にアピールするように設計されていたためである。^{[8] : 248–249}

ビデオ ゲームには、翻訳を必要とするさまざまなタイプのテキストがあります。これらは、マニュアル、字幕、吹き替えスクリプトなどです。ローカリゼーションの開発者にとって問題となる別のタイプのスクリプトがあります。このタイプのスクリプトは、Web ブラウザーやワード プロセッサなどのソフトウェアと共通の形式です。このようなユーティリティ プログラムは、ユーザーが任意のテキストを入力できるため、互いに共通しています。これは「インタラクティブ性」と呼ばれます。このタイプのテキストのインタラクティブ要素はランダム性の側面を持つため、ローカリゼーションのプロデューサーにとって困難です。たとえば、ユーザーは特定の時点でコマンドまたはメッセージを入力する必要があります。このランダム性により、ゲームが持つ直線性とコンテキスト情報が失われます。この結果、翻訳者は翻訳プロセスで重要なソースを利用できず、テキストの共テキストとコンテキストの両方を失います。ゲームが未完成の場合、または不適切なローカリゼーション キットが提供された場合、チームは他の場所を探して利用する必要があります。これを行うために使用するリソースは多数あります。

ビデオゲームの制作方法はそれぞれ異なるため、プロデューサーが使用する標準的なローカリゼーション ツールはありません。最近のゲームではゲーム エンジンでこれを行うことができますが、古いタイトルにはこの機能がありません。使用できるプログラムは複数ありますが、最も人気のあるのはCatalystとPassoloです。これらを使用すると、プロデューサーはゲーム コードを直接操作できます。

ローカリゼーションのプロデューサーは、ゲーム自体、公式 Web サイト、プロモーション記事、ゲームのアップデート、パッチなど、さまざまな言語資産を扱います。

ビデオゲームには、さまざまな種類のテキストがあります。ビデオゲームは、ビデオなどのさまざまなアセットを含むマルチメディアでもあります。ローカリゼーションのプロデューサーは、これらの取り扱いに精通している必要があります。カットシーンや事前にレンダリングされたビデオを扱う場合、プロデューサーはこれらが比較的変更されないように努力する必要があります。最も重要な課題は、新しく録音された会話のリップシンクと、事前に録音またはレンダリングされたシーンの各部分に字幕を合わせることです。ビデオゲームでよく見られるテキストとファイルの種類は次のとおりです。

• 取扱説明書– 取扱説明書は、購入したビデオ ゲームに関する重要な詳細を概説した文書です。これには、ゲームの使用方法の説明、ゲームを完了する方法のガイド、企業および法律文書などのその他の情報が含まれます。
• パッケージ– パッケージには、ビデオ ゲームが入っている DVD または CD ケースに挿入される封筒、またはゲームに光ディスクが採用される前はゲームが入っていた箱が含まれます。パッケージには通常、ゲームのタイトル、評価、関係会社のロゴが記載されています。また、ゲームに関連する写真やその他の情報も記載されています。マニュアルは通常、パッケージ内に入っています。
• Readmeファイル – ReadMe ファイルは、通常、デジタル ビデオ ゲームに含まれているファイルです。ゲームのインストール方法と実行方法に関する情報が含まれています。
• 公式ウェブサイト – 公式ウェブサイトは、ビデオゲームの宣伝や通常は販売のために作成されたウェブサイトです。ウェブサイトに掲載されている情報は、マニュアルに似ています。 
• 吹き替え用セリフ– 吹き替え用セリフは、声優が読み上げるために用意された翻訳されたセリフです。 
• 字幕用のセリフ– これは、事前にレンダリングまたは録画されたビデオに適用される翻訳されたセリフです。ほとんどの字幕は、ビデオと字幕が同期するようにハードコードされています。
• ユーザーインターフェース（UI） – ユーザーインターフェースは、ビデオゲームのプレイヤーが操作するものです。これには、翻訳が必要なさまざまなアセットが含まれます。プロデューサーは、翻訳時にインターフェースのアセットが読みやすいテキストを含むのに十分な大きさであることを確認する必要があります。また、テキストのないグラフィックがターゲット市場で明確なメッセージを伝えることを確認する必要があります。さらに、ユーザーがテキストを入力できる場合、ゲームはさまざまな特殊文字をサポートできる必要があります。^[24]

2010年代には、日本のゲーム、特に任天堂のプラットフォームのローカライズをめぐって大きな議論があった。 ^{[25] [26]}ファンの中には、プロットやキャラクター設定の変更がオリジナルの芸術的ビジョンを損なうと考える者もいれば、性的な内容が削除されたり改変されたりすることに反対する者もいる。^[25]任天堂のゲームのローカライズは、通常、任天堂のTreehouseと呼ばれる部門によって行われている。^[ 27]任天堂がローカライズについて情報を伝えたがらないことから、熱狂的なファンの間で憶測や陰謀説が広まり、^[25]やTreehouseの従業員数名が不評な変更の責任を負っているとされた。^[27]

ローカリゼーションには直接関わっていないTreehouseの従業員アリソン・ラップは、Twitterでのコメントにより物議を醸した。^{[26] [27]}ゲーマーゲート論争の一環として、日本のメディアにおける未成年者の性的描写に関して文化相対主義を支持するラップの学部生時代のエッセイが流布されたことで、ラップへの注目が高まった。エッセイは、Treehouseの批評家が非難したような検閲に反対していた。^[27]しかし、このエッセイは児童の搾取を擁護するものと解釈する者もおり、オルタナ右翼でネオナチの出版物であるThe Daily Stormerの読者は、彼女を解雇するための手紙運動を組織した。^{[26] [27] [28]}この取り組みはゲーマーゲート運動内で物議を醸し、一部の支持者はこれをイデオロギー上の反対者に対する正当な扱いとみなしたが、他の支持者はラップに対するキャンペーンは非倫理的であるか、運動の目的と一致していないと考えた。^{[26] [27]}ラップはその後解雇されたが、任天堂は、ラップが会社の方針に反して副業をしていたことが理由であるとの声明を発表した。^[28]彼女は、物議を醸したオンライン上での存在が本当の原因であると主張している。^[28]

• ビデオゲームのファン翻訳
• 吹き替え解除
• アクセシビリティ
• スクウェア・エニックスのビデオゲームのローカライズ

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• ローカリゼーション制作の落とし穴 - 『ゲームローカリゼーションハンドブック』からの抜粋
• ゲームのローカリゼーションと遊びの文化的概念
• ゲームのローカリゼーションのベストプラクティス
• スプーニー・バードさん！：ビデオゲームのローカリゼーション実践の分析
• ゲームのローカリゼーションを改善するための 22 のアイデア - ビデオゲームのローカリゼーション プロセスを改善するためのヒントとアイデア
• ビデオゲーム翻訳の 10 のヒントにより、ローカル プレイヤーのゲーム体験が向上します。
• ビデオゲームのローカリゼーションと国際化