ハイファンタジー

ハイ・ファンタジー、またはエピック・ファンタジーは、ファンタジーのサブジャンルの一つで、その設定の壮大な性質、またはその登場人物、テーマ、またはプロットの壮大な規模によって定義されます。^{[1 ]}ハイ・ファンタジーは通常、「現実」または「主要」な世界ではなく、架空の（「二次」）世界を舞台としています。 ^[2]この二次世界は通常、内部的に一貫していますが、そのルールは主要世界のものと異なります。対照的に、ロー・ファンタジーは、地球、主要または現実の世界、または魔法の要素を含む合理的で馴染みのある架空の世界を舞台としていることが特徴です。^{[3] [4] [5] [6]}

架空の中世の世界を舞台にした『世界の果ての井戸』などのウィリアム・モリスのロマンスは、ハイ・ファンタジーの最初の例とみなされることがある。^[7] JRRトールキンの作品、特に『指輪物語』は、ハイ・ファンタジーの原型とみなされている。^[7]「ハイ・ファンタジー」という用語は、1969年10月にニューイングランド児童図書館員円卓会議で最初に発表された1971年のエッセイ「ハイ・ファンタジーとヒロイック・ロマンス」でロイド・アレクサンダーによって造られた。 ^[2]

ハイファンタジーの多くの物語は、一人の主人公の視点から語られる。多くの場合、物語の大部分は主人公の血統や神秘的な性質、そして世界を脅かす問題を中心に展開する。多くの小説では、主人公は孤児や変わった兄弟であり、魔法や戦闘の並外れた才能を持つ人物として描かれることが多い。主人公は、実際の子供ではないにしても、幼い頃から物語に登場し、非常に弱々しく役立たずとして描かれる。^[8]

主人公はしばしば子供のような人物として始まりますが、急速に成長し、その過程で戦闘能力や問題解決能力が大幅に向上します。^[9]

物語が進むにつれて、登場人物は自分たちに対抗する未知の勢力の性質、つまりそれが強大な力と悪意を持った勢力であることを学んでいく。このような物語の悪役は、通常、完全に邪悪で共感できない存在である。^[10]

「ハイ・ファンタジー」は、壮大なファンタジー、神話的ファンタジー、ダーク・ファンタジー、武侠小説など、さまざまなファンタジージャンルを包括する広い用語として使われることが多い。^{[11]通常、}剣と魔法のジャンルは含まれないと考えられる。^[12]

ハイ・ファンタジーは、そのテーマやメッセージによって定義されることが多い。^[13]「善対悪」はハイ・ファンタジーでは一般的なテーマであり、悪の性格を定義することは、ハイ・ファンタジーの作品では重要なテーマであることが多い。 ^[14]たとえば、『ロード・オブ・ザ・リング』など。善と悪の概念の重要性は、ハイ・ファンタジーと剣と魔法の区別の目印と見なすことができる。^[12]多くのハイ・ファンタジー作品では、この対立は道徳的問題への深い関心を示している。他の作品では、この対立は権力闘争であり、たとえば魔法使いは「善」であろうと「悪」であろうと無責任に振る舞う。^[15]

トレイシー・ヒックマンとマーガレット・ワイスの『ドラゴンランス^』[16]やエド・グリーンウッドの『フォーゴトン・レルム』 ^[17]のようなキャンペーン設定を持つ『ダンジョンズ&ドラゴンズ』などのロールプレイングゲームは、多くのファンタジー本の共通の基礎となっており、他の多くの作家も設定に貢献し続けています。^[18]

• 剣と魔法 – ファンタジー小説のジャンル
• 歴史ファンタジー – フィクションのジャンル
• ジャンル一覧
• ハイファンタジー小説の一覧
• ローファンタジー – 「平凡な」設定で定義されるファンタジー小説のサブジャンル

• 「ファンタジー ジャンル レクチャー」—マイケル ジョセフがハイ ファンタジーについて論じ、アレクサンダーの理論を参照した論文 (ラトガース大学コミュニケーション情報学部経由)。
• 「ハイ・ファンタジー」という用語の考案者であるロイド・アレクサンダーの「フラットヒールのミューズ」では、ファンタジーの世界構築と「ファンタジーの問題と規律」について論じている。
• 「ファンタジー小説の執筆：7つのヒント」—Now Novel は、ロイド・アレクサンダーを引用しながら、ファンタジー小説の用語の起源について説明し、ハイファンタジー小説の執筆のヒントを提供しています。