ハリウッドのブラックリスト

ハリウッドのブラックリストは、1930年代から1940年代初頭にかけての出来事に根ざしており、大恐慌のどん底、スペイン内戦、第二次世界大戦における米ソ同盟などが含まれる。1930年代の広範な経済的苦境と世界的なファシズムの台頭により、米国共産党（CPUSA）の党員数が急増した。党員数は1933年まで2万人を下回っていたが、その後10年間着実に増加し、1939年には6万6千人に達した。^{[ 12 ]} 1936年から1938年のモスクワ裁判と1939年のモロトフ・リッベントロップ協定の後、CPUSAは支持を大幅に失ったものの、党員数は1933年以前の水準を依然として大きく上回っていた。^{[ 13 ]}

こうした背景のもと、米国政府はCPUSAとハリウッドとのつながりの可能性に注目し始めた。当時の委員長マーティン・ダイズ・ジュニアの下、下院非米活動委員会（HUAC）は1938年に、映画業界に共産主義が蔓延していると主張する報告書を発表した。2年後、ダイズは元共産党員のジョン・L・リーチから非公開で証言を聞き、リーチは42人の映画関係者を共産主義者だと名指しした。リーチがロサンゼルス大陪審に秘密裏に告発を繰り返した後、ハンフリー・ボガート、ジェームズ・キャグニー、キャサリン・ヘプバーン、メルヴィン・ダグラス、フレドリック・マーチといったハリウッドスターを含む多くの名前がマスコミに漏洩した。ダイズは、協力した者には「非公開会合」で面会することで「潔白を証明する」と述べた。大陪審の情報が漏洩してから2週間以内に、女優のジーン・ミュアーを除くリストに載っていた全員がHUAC委員長と面会した。ダイスは俳優のライオネル・スタンダーを除く全員を「無罪」にしたが、スタンダーは契約していた映画スタジオ、リパブリック・ピクチャーズから解雇された。 ^{[ 14 ]}

1930年代に起きた2つの大規模な映画産業ストライキは、ハリウッドのプロデューサーと組合員、特に1933年に結成された脚本家組合との間の緊張を悪化させた。 ^{[ 15 ]} 1941年、プロデューサーのウォルト・ディズニーは、業界誌「バラエティ」に広告を出し、漫画家とアニメーターのストライキの背後には「共産主義者の扇動」があると確信していると宣言した。歴史家のラリー・セプラーとスティーブン・イングランドによれば、「実際には、ストライキはディズニーの横柄な父権主義、高圧的な態度、そして無神経さから生じたものだった」。^{[ 16 ]}ディズニーに触発され、カリフォルニア州議会の非米活動に関する合同事実調査委員会の委員長であるカリフォルニア州上院議員ジャック・テニーは、「映画界の共産主義者」の調査を開始した。この調査は失敗に終わり、「バラエティ」の見出しで嘲笑された。^{[ 16 ]}

米国とソ連の戦時同盟は、CPUSAに新たな信頼性をもたらした。戦争中、党員数は5万人まで回復した。^{[ 17 ]}しかし、第二次世界大戦が終結に近づくにつれ、認識は再び変化し、共産主義はアメリカ人の恐怖と憎悪の的になりつつあった。1945年、ネオファシスト政党アメリカ・ファースト党の創設者ジェラルド・L・K・スミスは、ロサンゼルスで「ハリウッドの異質なロシア系ユダヤ人」を非難する演説を始めた。^{[ 18 ]}下院非米活動委員会（HUAC）のメンバーであるミシシッピ州選出のジョン・E・ランキン下院議員は、記者会見を開き、「この政府を転覆させるために企てられた最も危険な陰謀の一つが、米国最大の破壊活動の温床であるハリウッドに本部を置いている」と宣言した。ランキンは、「我々は今、タランチュラの足跡を追っており、最後までやり遂げるつもりだ」と約束した。^{[ 19 ] [ 20 ]}

戦争終結後の東欧および中央ヨーロッパにおけるソ連の弾圧の報告は、「第二次赤狩り」として知られるようになった事態にさらに拍車をかけた。保守派の政治的影響力の増大と、共和党が下院と上院の両方を掌握した1946年の中間選挙での勝利は、制度的な反共産主義活動の大幅な復活につながり、公には下院非米活動委員会（HUAC）が先導したが、J・エドガー・フーバーとFBIによる調査活動が推進された。^{[ 20 ]}翌年、ジェームズ・ケビン・マクギネスが共同設立した政治活動団体である映画協会（MPA）は、アイン・ランドが執筆した「アメリカ人のためのスクリーンガイド」というタイトルのパンフレットを発行した。^{[ 21 ]}このパンフレットは、映画製作者に対し、映画に「微妙な共産主義的要素」を避けるよう助言した。そのパンフレットのアドバイスは、「自由企業制度を中傷するな」、「実業家を中傷するな」、「富を中傷するな」、「利益動機を中傷するな」、「『一般人』を神格化するな」、「集団を賛美するな」といったイデオロギー的な禁止事項のリストに集約されていた。^{[ 22 ]}

1946年7月29日、ハリウッド・リポーター（THR）の発行者兼創設者であるウィリアム・R・ウィルカーソンは、一面の「トレードビューズ」コラムに「ジョー・スターリンに一票」というタイトルを付けた。^{[ 23 ]}このコラムで、ウィルカーソンはダルトン・トランボ、モーリス・ラプフ、レスター・コール、ハワード・コック、ハロルド・バックマン、ジョン・ウェクスリー、リング・ラードナー・ジュニア、ハロルド・セーラムソン、ヘンリー・マイヤーズ、セオドア・ストラウス、ジョン・ハワード・ローソンを共産主義シンパとして名指しした。その後2か月にわたり、ウィルカーソンはハリウッドで働く他の共産主義者や「同調者」と疑われる人物の名前を記載したコラムをさらに掲載した。彼の毎日のコラムは「ビリーのブラックリスト」または単に「ビリーのリスト」というニックネームで呼ばれるようになった。^{[ 24 ] [ 25 ]} 1962年にウィルカーソンが亡くなった際、THRの死亡記事には、彼が「名前、偽名、カード番号を明らかにし、共産主義者がハリウッドの製作に深く入り込むのを阻止した主な功労者として広く認められている。これは外国の映画組合ができなかったことだ」と記されていた。^{[ 24 ]} 2012年の65周年記念記事で、ウィルカーソンの息子はTHRがブラックリストに関与したことを謝罪し、父親は映画スタジオを所有するという自身の野望が挫折したことへの復讐心から行動したと付け加えた。^{[ 26 ]}

1947年9月下旬、下院非米活動委員会は、ハリウッド・リポーターに掲載されたリストを基に、映画業界で働く42人に公聴会での証言を求める召喚状を送付した。 ^{[ 27 ]} HUACは、共産主義工作員がアメリカ映画にプロパガンダを忍び込ませているかどうかを調査する意向を表明していた。^{[ 24 ]}

HUAC から召喚された人々のうち、23 人は「友好的」とみなされ、そのうち何人かは以前にロサンゼルスのビルトモア ホテルで行われた HUAC の非公開セッションで証言していた^{[ 20 ] 。 [ 28 ]} 10 月にワシントン DC で行われた公聴会は、ウォルト ディズニー、ジャック L. ワーナー、ゲイリー クーパー、ロナルド レーガン、ロバート テイラー、アドルフ メンジュー^{[ 29 ]}、脚本家のジャ​​ック モフィット(後にウィルカーソンによってTHRに雇われた)、MGM のプロデューサー兼ストーリー エディターのジェームズ K. マクギネスなど 14 人の友好的証人の出廷から始まった。^{[ 28 ]}ディズニーは、映画業界における共産主義者の脅威は深刻なものであると主張し、特定の元従業員を共産主義者である可能性が高いと名指しした。^{[ 29 ]}当時全米映画俳優組合の会長だったレーガンは、組合内の少数の派閥が組合の方針を誘導しようと「共産主義的な戦術」を用いているが、それらの（名前の明かされていない）メンバーが共産主義者かどうかは分からず、いずれにせよ組合が彼らをコントロールしていると考えていると証言した。^{[ 30 ]}アドルフ・マンジューは「魔女が共産主義者なら、私は魔女狩り人だ。私は赤狩り人だ。彼ら全員をロシアに送り返したい」と宣言した。^{[ 31 ]}

友好的な証人とは違い、ジョン・ヒューストン、ビリー・ワイルダー、ウィリアム・ワイラーといった監督や、ローレン・バコール、ルシル・ボール、ハンフリー・ボガート、ベティ・デイヴィス、ヘンリー・フォンダ、ジョン・ガーフィールド、ジュディ・ガーランド、スターリング・ヘイデン、キャサリン・ヘプバーン、ダニー・ケイ、ジーン・ケリー、マーナ・ロイ、エドワード・G・ロビンソンといった俳優など、ハリウッドの他の著名人は、下院非米活動委員会（HUAC）に抗議し、第一修正条項委員会（CFA）を結成した。CFAの代表団は10月にチャーター機でワシントンDCに飛び、映画業界に対する政府の政治的嫌がらせに反対を表明した。^{[ 32 ]}ヘイデンなど数人のCFAメンバーは、ボガートに自分たちは共産主義者ではないと個人的に保証していた。HUACの公聴会中、ワシントンの地元紙は、ヘイデンが実際には共産主義者であると報じた。ハリウッドに戻った後、ボガートはダニー・ケイに「お前らクソ野郎どもは俺を裏切った」と叫んだ。^{[ 33 ] [ 34 ]} CFAは世間知らずだと非難された。ワーナー・ブラザースからハリウッドの共産主義者とされる連中から距離を置くよう圧力をかけられたボガートは、「ボガートの今の見方」というタイトルでハースト新聞に配信された声明文を交渉し、CFAを非難はしなかったものの、ワシントンDCへの旅行は「軽率で、愚かだった」と述べた。^{[ 33 ] [ 35 ]}ビリー・ワイルダーは他の委員たちに「我々は諦めるべきだ」と言った。^{[ 36 ]}  

23人の友好的な証人の他に、HUACに協力しないと表明した「非友好的」または「敵対的」な証人が19人いた。19人の多くはCPUSAのメンバーであるとされた。そのうち13人はユダヤ人だった。^{[ 37 ]} 10月27日月曜日に「ハリウッド・ナインティーン」の公聴会が始まると、特にワシントンDCに第一修正委員会の映画スターがいたこともあり、国民の注目が集まった。^{[ 38 ]}

結局、19人のうち証言を求められたのは11人だけだった。そのうちの1人、亡命劇作家のベルトルト・ブレヒトは、弁護士の助言を受けて下院非米活動委員会の質問に答えることにしたが、曖昧な回答に終始し、翌日には米国から逃亡し、二度と戻らなかった。^{[ 39 ] [ 40 ]}残りの10人は、言論、意見、結社の自由という憲法修正第1条の権利を理由に、脚本家組合かアメリカ共産党員かを問わず、回答を拒否した。10人のほとんどは、委員会自体の正当性に異議を唱えた。ジョン・ハワード・ローソンは証言の中で、「議長、私はここで裁判を受けているのではありません。この委員会がアメリカ国民の前で裁判を受けているのです。その点をはっきりさせておきましょう」と述べた。^{[ 41 ]}彼らが回答を拒否した質問の中には、現在では一般的に「あなたは現在、あるいは過去に共産党員でしたか？」と訳されているものもあった。^{[ 42 ] [ 43 ] [a]} HUACは10人の男性を正式に議会侮辱罪で告発し、下院本会議で彼らに対する刑事手続きを開始した。^{[ 44 ]}

ハリウッド・テンが下院非米活動委員会（HUAC）に反抗したことを受け、彼らは質問への回答を拒否しただけでなく、委員会の調査は違憲であると非難する冒頭陳述を読み上げようとしたが失敗に終わった。そのため、映画業界には「反体制的」な正当性を示すよう政治的な圧力が強まった。公聴会の終盤、全米映画協会（MPAA）会長のエリック・ジョンストンは委員会に対し、「共産主義者であることが証明された者や共産主義者であることを認めた者を雇用することは決してない。彼らはただの破壊的な勢力であり、私は彼らを周りに置いておきたくない」と誓った。^{[ 39 ]}  

11月17日、全米映画俳優組合（SAG）は、役員に共産主義者ではないことを誓う忠誠の誓いを立てさせることを決議した。11月24日、下院は346対17で、ハリウッド・テンに対する議会侮辱罪の告発を承認した。翌日、ニューヨーク市のウォルドーフ・アストリア・ホテルで約50人の映画業界幹部が集まった後、MPAA会長のジョンストンは、今日ウォルドーフ声明と呼ばれるプレスリリースを発表した。^{[ 45 ] [b]}この声明では、非協力的な10人の証人は解雇または無給停職処分となり、議会侮辱罪の容疑が晴れて共産主義者ではないことを誓うまで再雇用されないと述べた。最初のハリウッド・ブラックリストが発効した。^{[ 46 ]}

HUACの公聴会では、ハリウッドが共産主義の宣伝を秘密裏に流布していたという証拠は見つからなかったが、それでも業界は変貌を遂げた。この調査の影響は、RKOピクチャーズの主要オーナーであるフロイド・オドラムが業界を去る決断をした要因の一つとなった。^{[ 47 ]}その結果、スタジオはハワード・ヒューズの手に渡った。1948年5月に買収してから数週間以内に、ヒューズはRKOの従業員のほとんどを解雇し、残りの従業員の政治的見解を調査する間、スタジオを事実上6か月間閉鎖した。その後、RKOが再び製作を開始したのとほぼ同時期に、ヒューズはビッグファイブ・スタジオに対する長年の連邦反トラスト訴訟を和解することを決定した。これは、四半世紀にわたってハリウッドを支配してきたスタジオシステムの崩壊における重要なステップの一つであった。

1948年初頭、ハリウッド・テン全員が法廷侮辱罪で有罪判決を受けた。一連の控訴が棄却された後、事件は最高裁判所に持ち込まれた。テンの弁護のために提出された意見書の中には、ハリウッドのプロフェッショナル204人が署名した法廷助言書が含まれていた。最高裁が再審請求を却下した後、10人は1950年に服役を開始した。そのうちの1人、脚本家のダルトン・トランボは、ドキュメンタリー映画『ハリウッド裁判』（1976年）のインタビューで次のように語っている。

私としては、それは全く正当な判決だった。私はあの議会を軽蔑していたし、それ以降のいくつかの議会も軽蔑していた。そして、有罪か無罪かという点では、私はあまり文句を言うことはできなかった。これが犯罪か軽罪かということが、私の不満だったのだ。^{[ 48 ]}

1950年9月、ハリウッド・テンのメンバーであるエドワード・ドミトリクは、かつて共産主義者であったこと、そして同じく共産主義者であった他の人々に対して証言する用意があることを表明した。彼は5か月後に釈放された。^{[ 49 ]} 1951年に下院非米活動委員会（HUAC）に出席し、過去の党員歴を述べ、関係者の名前を挙げた後、彼の監督としてのキャリアは回復した。^{[ 50 ]}

残りの9人は沈黙を守り、そのほとんどは何年もの間、アメリカの映画やテレビで仕事を得ることができなかった。ドミトリクの映画4本（『殺人、私の愛しい人』、『追い詰められた』、 『よく覚えている』、『クロスファイア』）をプロデュースしたエイドリアン・スコットも、かつての友人が名指しした人物の一人だった。スコットの次の映画クレジットは1972年までなく、その後長編映画をプロデュースすることはなかった。ブラックリストに載せられた脚本家の中には、偽名や、実際の脚本家になりすました友人の名前を使って、密かに仕事をすることができた者もいた（俳優、監督、プロデューサーにはできない選択肢だった）。このように名前の使用を許可した者は「フロント」と呼ばれた。^{[ 51 ]}  

ハリウッド・テンを代表して意見書に署名した204人のうち、84人はブラックリストに載せられた。^{[ 52 ]}エンターテインメント業界全体に萎縮効果が広がった。第一修正条項委員会の主要メンバーであったハンフリー・ボガートは、1948年5月号のフォトプレイ誌に掲載されたエッセイで、自分が共産主義シンパであることを強く否定せざるを得なかった。^{[ 53 ]}州レベルの調査を続けていたテニー委員会は、第一修正条項委員会への関与だけでも疑念を抱かせるのに十分だったため、作曲家のアイラ・ガーシュウィンを召喚して説明を求めた。^{[ 54 ]}

多くの非政府組織がブラックリストの執行と拡大に関与した。特に、保守的な退役軍人団体であるアメリカ在郷軍人会は、スタジオに共産主義者や同調者を排除するよう圧力をかける上で重要な役割を果たした。1949年、在郷軍人会のアメリカニズム部門は独自のブラックリストを発表した。これは「共産主義陰謀」の一員であると主張する128人の名簿だった。在郷軍人会のリストに載っていた名前の中には、劇作家のリリアン・ヘルマンの名前もあった。^{[ 55 ]}ヘルマンはそれまでに約10本の映画の脚本を書いたり、脚本に協力したりしていたが、1966年までハリウッドのスタジオに再び雇われることはなかった。

もう1つの影響力のあるグループは、1947年に設立されたアメリカン・ビジネス・コンサルタンツ社でした。週刊誌「カウンターアタック」（「共産主義と戦うための事実のニュースレター」）の購読情報には、「元FBI捜査官のグループによって運営されており、いかなる政府機関とも一切関係がない」と明記されていました。しかし、この主張にもかかわらず、「カウンターアタック」の編集者は連邦捜査局と下院非米活動委員会の両方のファイルに直接アクセスできたようで、その結果は1950年6月に「レッド・チャンネルズ」が出版されたことで広く明らかになりました。この「カウンターアタック」の派生版には、エンターテインメントと放送ジャーナリズムの151人がリストアップされ、パンフレットが共産主義または親共産主義活動とみなそうとした彼らの関与の記録が掲載されていました。^{[ 56 ]}ヘルマンなど、名前が挙げられた数人は、すでに映画、テレビ、ラジオの分野で雇用を拒否されていましたが、「レッド・チャンネルズ」の出版により、さらに数十人がブラックリストに載せられました。その年、CBSは全従業員に忠誠宣誓を義務付けた。^{[ 57 ]}

ジーン・ミュアーは、レッド・チャンネルズに掲載されたことで職を失った最初のパフォーマーだった。1950年、ミュアーは同パンフレットで共産主義シンパとして名指しされ、ミセス・アルドリッチ役で出演していたテレビコメディ「アルドリッチ・ファミリー」から即座に降板させられた。NBCには、彼女が番組に出演していることに抗議する電話が20～30件寄せられた。スポンサーのゼネラル・フーズは、「物議を醸す人物」が出演する番組のスポンサーにはならないと述べた。その後、同社にはこの決定に抗議する電話が何千件も寄せられたが、決定は覆されなかった。^{[ 58 ]}

1951年、米国議会が民主党の支配下に入ったことで、下院非米活動委員会（HUAC）はハリウッドにおける共産主義に関する2度目の調査を開始した。委員会に召喚された俳優ラリー・パークスは次のように述べた。

この委員会を侮辱して投獄されるか、泥の中を這いずり回って密告者になるかの二択を私に迫らないでください。何のために？これは選択肢ではないと思います。これはスポーツマンシップに反すると思います。これはアメリカ的ではないと思います。これはアメリカの正義ではないと思います。^{[ 59 ]}

パークスは最終的に証言し、不本意ながらも「友好的な証人」となったが、それでもブラックリストに載せられてしまった。

この頃には、証言を拒否する人々の法的戦術は変化していた。彼らは第一修正条項に頼る代わりに、自己負罪拒否権を保障する第五修正条項を発動した（ただし、以前と同様、共産党員であることは違法ではなかった）。これにより、証人は通常、議会侮辱罪で起訴されることなく「名前を挙げる」ことを避けることができたが、下院非米活動委員会（HUAC）での証言で「黙秘権を行使する」ことは、業界のブラックリストに載ることを確実にした。^{[ 60 ]}

歴史家は、(a)「公式ブラックリスト」、つまり下院非米活動委員会（HUAC）に召喚され、何らかの形で協力を拒否した者、あるいは公聴会で共産主義者と特定された者の名前と、(b)グレーリスト、つまり現実または想像上の政治的または個人的な所属のために仕事を拒否された者の名前を区別することがあります。どちらのリストに載った場合でも、結果はほぼ同じでした。グレーリストは、大手スタジオから仕事を拒否されたものの、貧困街で仕事を見つけることができた人々をより具体的に指すこともあります。例えば、作曲家のエルマー・バーンスタインは、共産党系の新聞に音楽評論を書いていたことが発覚し、HUACに召喚されました。彼は名前を挙げることを拒否し、共産党の会合に出席したことは一度もないと指摘した後、映画『キャット・ウーマン・オブ・ザ・ムーン』などの音楽を作曲することになりました。^{[ 61 ]}

パークスやドミトリクのように最終的に下院非米活動委員会（HUAC）に協力した映画関係者もいたが、他の友好的な証人たちは、それほどためらいや抵抗もなく、特に監督のエリア・カザンや脚本家のバッド・シュールバーグのように、不利な証言をした。彼らが友人や仕事仲間の政治的傾向を喜んで語ったことで、数十人のキャリアが事実上終焉を迎えた。名前が挙げられた後、多くの芸術家が職を求めてメキシコやヨーロッパへ渡った。監督のジュールズ・ダッシンは、ハリウッドから亡命した最も有名な人物の一人だった。彼は一時的に共産主義者だったが、1939年に党を離脱した。ドミトリクと映画監督のフランク・タトルがHUACの公聴会で彼の名前を挙げた後、彼はブラックリストに載せられた。ダッシンはフランスへ渡り、残りのキャリアの多くをギリシャで過ごした。^{[ 62 ]}

下院非米活動委員会（HUAC）の公聴会では、共産主義者の潜入工作とは何ら関係のない人物までもがブラックリストに載せられることがあった。マッカーシー時代の粛清について書いた著書『大いなる恐怖』の中で、デイビッド・コートは次のように述べている。

特に困惑したのは、名前や顔がリストに載っている人物と混同された多数の被害者たちだった。俳優のエヴェレット・スローンは、脚本家で自称元共産主義者のアラン・E・スローンと名前が似ていたために苦しんだ。ラジオで赤ちゃんの声を出すのが得意な女優のマデリン・リーがブラックリストに載せられたとき、政治活動とは全く無関係の他の3人の女優が破滅の危機に瀕した。1人はマデリン・リーという名前だったため、1人（カミラ・アシュランド）はマデリン・リーに似ていたため、そしてもう1人（マデリーン・ピアース）も赤ちゃんの声を出すのが得意だったためである。ジョン・コグリーは、エイブラハム・リンカーン旅団に所属していたはずがないと4年間かけて証明しようとした俳優の事例を挙げている。^{[ 63 ] [ 64 ]} 

反体制派の捜索はエンターテインメント業界のあらゆる分野に及んだ。アニメーションの分野では、特に2つのスタジオが影響を受けた。ユナイテッド・プロダクションズ・オブ・アメリカ（UPA）はスタッフの大部分を解雇し、ニューヨークを拠点とするテンポ・プロダクションズは完全に崩壊した。^{[ 65 ]} HUACの調査は家族をも崩壊させる可能性があった。例えば、脚本家のリチャード・コリンズは、短期間ブラックリストに載せられた後、友好的な証人となり、名前を明かすことを拒否した妻で女優のドロシー・カミングゴアを捨てた。カミングゴアと離婚した後、コリンズは夫婦の幼い息子と娘の親権を得た。 ^{[ 66 ]}この家族の物語は映画『Guilty by Suspicion』（1991年）でドラマ化され、カミングゴアをモデルにした登場人物は「長い精神的崩壊に耐えるより自殺する」という設定になっている。^{[ 67 ]}現実には、カミングゴアはアルコール依存症に陥り、58歳で肺疾患で亡くなった。歴史家のポール・ブールとデビッド・ワグナーによれば、「（ブラックリストに載せられた人々の間では）早発性脳卒中や心臓発作がかなり一般的で、分割払いの自殺手段としての大量飲酒も一般的だった」という。^{[ 68 ]}

HUAC公聴会で様々なことが起こったにもかかわらず、共産主義者が実際にハリウッド映画を転覆工作の手段として利用したという証拠はなかなか見つからなかった。シュルバーグは、小説『What Makes Sammy Run?』 （後に脚本にもなった）の原稿が、彼が意見を求めたハリウッド・テンの作家、ジョン・ハワード・ローソンからイデオロギー的な批判を受けたことを報告している。しかし、こうしたやり取りの重要性は誇張されていた可能性がある。歴史家のジェラルド・ホーンが指摘するように、ハリウッドの脚本家の多くは、共産主義への忠誠心からではなく、CPUSA支部が「タイプライターの前で途方もない孤立に陥っていた職業に集団を提供していた」ため、地元のCPUSA支部に加入したり、関係を持ったりしていた。彼らの「ライターズ・クリニック」には、ローソンやリング・ラードナー・ジュニアを含む「尊敬される脚本家による非公式の「委員会」」があり、「提出された脚本を読んでコメントしていた。彼らの批判は多岐にわたり、辛辣で、（時には）政治的に独断的であったが、著者は、いかなる「結果」や制裁を受けることなく、自分の好きなようにそれを受け入れるか拒否するかを完全に自由に決めることができた。」^{[ 69 ]} HUACによって明らかにされた共産主義の影響のスクリーン上の証拠の多くは、せいぜい薄弱なものであった。ある目撃者は、ライオネル・スタンダーが映画に出演中、役柄がエレベーターを待っている間に左翼の「インターナショナル」を口笛で吹いていたことを覚えている。「別の目撃者は、脚本家のレスター・コールが、ラ・パシオナリアによる有名な王党派支持演説「ひざまずいて生きるより、立って死ぬ方がましだ」の一節を、フットボールコーチの激励演説に挿入していたと指摘した。」^{[ 70 ]}

共産主義者が政治的に反対する作品の制作を抑圧することで映画産業に影響を与えたと主張する人もいる。Reason誌の「ハリウッドの失われた映画」という記事で、ケネス・ビリングスリーは、トランボがデイリー・ワーカー紙で反ソ連的な内容の映画を潰したことを「自慢」した事例を挙げている。その中には、ロシアにおける共産主義の台頭を描いたアーサー・ケストラーの反全体主義的な著書『真昼の暗黒』と『ヨギと人民委員』 、そしてヴィクトル・クラフチェンコの『私は自由を選んだ』の映画化案が含まれていた。^{[ 71 ]}ロナルドとアリス・ラドッシュ夫妻は著書『ハリウッドを凌駕する赤い星』で同様の指摘をしており、著名な反共産主義の書籍は「東海岸の稀有な知的雰囲気」においてのみ影響力があり、ハリウッドの検討対象から外されていたと述べている。^{[ 72 ]}

1952年、1933年にハリウッド・テンの将来のメンバー3人によって設立された脚本家組合は、議会で潔白を証明できなかった個人の名前をスタジオが省略することを認めるよう、映画のクレジット規則を改正した。 ^{[ 73 ]}この合意により、1950年に起こったような事態の再発は防がれた。1950年には、ブラックリストに載せられていたダルトン・トランボが、数年前にコロンビア・ピクチャーズの『緊急結婚式』の脚本の原作となった物語を書いたことで、うっかり映画のクレジットを受けてしまった。しかし、そのような「うっかりミス」は繰り返されなかった。ブラックリストに載せられた人物が映画のクレジットに名前を載せられる事例は、1960年までなかった。例えば、 1940年代半ばに『聖衣』のオリジナル脚本を書いたアルバート・マルツの名前は、1953年に映画が公開された時にはどこにも見当たらなかった。^{[ 74 ]}

ウィリアム・オニールが指摘するように、表向きは潔白が証明された人々に対しても、圧力は維持され続けた。

1952年12月27日、アメリカ在郷軍人会は、ホセ・フェレール主演の新作映画『ムーラン・ルージュ』に反対すると発表した。フェレールは、他の何百人もの俳優と同様に進歩的ではなく、すでに下院非米活動委員会（HUAC）の尋問を受けていた。映画自体はトゥールーズ＝ロートレックの生涯に基づいており、全く政治的ではなかった。在郷軍人会の9人のメンバーがそれでもピケを張ったため、論争が巻き起こった。この頃には、人々はもはやリスクを冒すつもりはなかった。フェレールはすぐに在郷軍人会の全国司令官に電報を送り、退役軍人たちの「共産主義との戦い」に喜んで参加すると伝えた。^{[ 75 ]}

同グループの活動により、他にも多くの人々がブラックリストに載せられた。1954年には、政治的見解や所属団体が知られていない脚本家のルイス・ポロックが、アメリカ在郷軍人会が彼をカリフォルニアの服飾業者ルイス・ポラックと混同したために、突然キャリアを奪われた。ポラックは下院非米活動委員会（HUAC）への協力を拒否していた。^{[ 76 ]}オーソン・ビーンは、自身の政治的立場は保守的であるにもかかわらず、党員と交際した後に一時的にブラックリストに載せられたことを回想している。^{[ 77 ]}

同時期に、ウォルター・ウィンチェル、ヘッダ・ホッパー、ヴィクター・リーゼル、ジャック・オブライアン、ジョージ・ソコルスキーなど、エンターテインメント業界を取材する多くの有力な新聞コラムニストが、ブラックリストに追加すべき人物を定期的に提案していた。^{[ 78 ]}俳優のジョン・アイルランドは、1954年にヤング・アンド・ルビカム広告代理店を相手取って起こした訴訟を法廷外で和解した。同社は、アイルランドがスポンサーを務めるテレビシリーズの主役から彼を降板させるよう命じていた。バラエティ誌はこれを「しばらくの間公然の秘密であったこと、つまり、政治的非順応主義者、あるいはそれ以上のレッテルを貼られるという脅しがショービジネス界の人物に対して使われており、これらの[俳優]の役柄への適性を決定する選別システムが機能していることを業界が初めて認めた」と評した。^{[ 79 ]}

ハリウッドのブラックリストは、J・エドガー・フーバー率いるFBIの赤狩り活動と長らく密接に結びついていた。下院非米活動委員会（HUAC）の反対者、例えば同委員会でハリウッド・テンのメンバーを弁護した弁護士バートリー・クラムなどは、共産主義シンパの烙印を押され、捜査の標的となった。FBIはクラムの電話を盗聴し、郵便物を開封し、彼を常時監視下に置いた。その結果、彼はほとんどの依頼人を失い、絶え間ない嫌がらせのストレスに耐えきれず、1959年に自殺した。^{[ 81 ]}左派を威嚇し、分裂させることは、現在ではHUAC公聴会の中心的な目的と見なされている。かつて人気だった人道支援活動のための資金調達は困難になり、業界の多くの人々の共感にもかかわらず、公民権運動や核兵器実験反対運動などの活動に対するハリウッドでの公然たる支持はほとんどなかった。^{[ 82 ] [ 83 ]}  

マッカーシズムの時代、ハリウッド・テンは下院非米活動委員会（HUAC）に反抗する中で、法的および憲法上の課題に直面した。作家のアラン・キャスティによれば、リング・ラードナー・ジュニア、ダルトン・トランボ、ジョン・ハワード・ローソンといった作家たちは、証言を抵抗の行為としてだけでなく、政府権力の乱用と見なしたものに対する声明としても用いた。ラードナーと委員会とのやり取りには、「答えることはできるが、そうしたら翌朝自分を憎むだろう」^{[ 84 ]}といった発言がよく見られ、これは公聴会がもたらす道徳的および法的罠に対する彼の認識を浮き彫りにしている。同様に、トランボが委員会の厳格な尋問に屈することを拒否し、「多くの質問には、愚か者か奴隷だけが『はい』か『いいえ』で答えることができる」^{[ 85 ]}と主張したことは、被告人が主張する表現の自由と自己負罪拒否権という、より広範な憲法上の問題が問われていることを示唆している。ローソンは今度は下院非米活動委員会（HUAC）の権威に真っ向から立ち向かい、同委員会の調査はアメリカ国民としての基本的権利の侵害であり、映画検閲の試みであると主張した。^{[ 86 ]}ハリウッド・テンは戦略に従い、自分たちの反抗を市民的自由の擁護として位置づけ、公聴会を抵抗の象徴に変えた。彼らの姿勢は、アメリカ史において特に抑圧的な時期における議会の調査権限と個人の憲法修正第1条の権利との間の深刻な法的緊張関係を強調した。^{[ 87 ]}

ブラックリストに伴う苦闘は、さまざまな形で比喩的に映画で表現された。映画史家のジェームズ・チャップマンは次のように述べている。「委員会での証言を拒否したカール・フォアマンは、西部劇『真昼の決闘』 （1952年）を執筆した。この作品では、町の保安官（皮肉にも友好的な証人ゲイリー・クーパーが演じる）が、数年前に町（下院非米活動委員会）を恐怖に陥れた無法者の一団が戻ってきたとき、ハドリービル（ハリウッド）の善良な市民に見捨てられることになる。」^{[ 88 ]}クーパーの保安官はハドリービルを浄化したが、フォアマンは仕事を探すためにヨーロッパへ行かざるを得なかった。一方、カザンとシュールバーグは、名前を挙げるという彼らの決断を正当化するものと広く見なされた映画で協力した。『波止場』（1954年）はハリウッドの歴史上最も高く評価された映画の一つとなり、作品賞、カザンの監督賞、シュールバーグの脚本賞を含む8つのアカデミー賞を受賞した。この映画には、密告者の名前を挙げたことで知られる俳優、リー・J・コッブが出演している。タイムアウト・フィルムガイドは、 『波止場』は「密告者を擁護する恥ずべき特別弁護」によって「損なわれている」と主張している。 ^{[ 89 ]}

刑務所から釈放された後、ハリウッド・テンのハーバート・ビバーマンは『ソルト・オブ・ジ・アース』（1954年）を監督した。この作品のために、彼は新しく設立されたインディペンデント・プロダクションズ・コーポレーションと共に、スタジオシステムの外でニューメキシコ州で、プロデューサーのポール・ジャリコ、脚本家のマイケル・ウィルソン、俳優のウィル・ギアといったブラックリストに載せられた専門家たちと仕事をした。メキシコ系アメリカ人の鉱山労働者のストライキを題材にしたこの映画は、時代を先取りした「労働者の妻たちの高まるフェミニスト意識」^{[ 90 ]}というサブプロットがあり、1953年に完成した際には共産主義のプロパガンダだと非難された。配給会社はボイコットし、新聞やラジオ局は広告を拒否し、映写技師組合は上映を拒否した。1954年には、アメリカ国内で『ソルト・オブ・ジ・アース』を上映した映画館はわずか十数館だった。^{[ 91 ]}  

ジュールズ・ダッシンは、ブラックリストに抵抗することに成功した最初の人物の一人だった。1951年の春にエドワード・ドミトリクとフランク・タトルによってブラックリストに載せられたにもかかわらず^{[ 92 ]} 、ダッシンは1952年12月にベティ・デイヴィス主演のブロードウェイ劇『トゥーズ・カンパニー』を演出することに成功した。1956年6月には、彼がフランスで製作した映画『リフィフィ』がニューヨークのファイン・アーツ・シアターで公開され^{[ 93 ]}、20週間上演された。

ブラックリスト制度の終焉に大きく貢献した人物の一人がジョン・ヘンリー・フォークだった。午後のコメディラジオ番組の司会者だったフォークは、アメリカテレビ・ラジオ芸術家連盟で活動する左派だった。彼は、個人に「不忠」や共産主義への共感の兆候がないか調査する民間企業AWARE社によって精査された。AWARE社によって不適格と判断されたフォークは、CBSラジオを解雇された。ブラックリスト制度の犠牲者の中でほぼ唯一、彼はAWARE社を訴えることを決意した。^{[ 94 ]} 1957年に始まった彼の訴訟は何年も法廷で長引いたが、訴訟自体は現状に対する抵抗運動の高まりを象徴する重要な出来事だった。^{[ 95 ]}

ブラックリストの最初の亀裂はテレビ、特にCBSで明らかになった。1957年、ブラックリストに載っていた俳優ノーマン・ロイドは、当時ネットワークで3シーズン目を迎えていたアンソロジーシリーズ「アルフレッド・ヒッチコック・プレゼンツ」の共同プロデューサーとしてアルフレッド・ヒッチコックに雇われた。 ^{[ 96 ]} 1958年11月30日、当時共産主義者だったルース・マッケニーの短編小説を原作としたCBSの生放送ドラマ「ワンダフル・タウン」が、ブラックリストに載っていたエドワード・チョドロフと彼の文学パートナーであるジョセフ・フィールズの適切な脚本クレジット付きで放送された。 ^{[ 97 ]}翌年、女優ベティ・ハットンは、同じくCBSで放送される自身の新シリーズの音楽監督として、ブラックリストに載っていた作曲家ジェリー・フィールディングを雇うべきだと主張した。 ^{[ 98 ]}

HUAC公聴会への協力を拒否した人々の多くは、他の人よりも永続的な結果に直面した。ほとんどの人は職業上の孤立を経験したが、エンターテインメント業界でのキャリアの終焉につながったケースもあった。ハリウッド・テンのメンバーであるアルバート・マルツは、証言によってブラックリストに載せられ、投獄された。マルツのキャリアは、マッカーシズムの時代から回復することはなかった。^{[ 99 ]}レッド・チャンネルズにリストアップされた作家、ラジオパーソナリティ、共産党活動家として知られるダシール・ハメットは、ラジオ番組が打ち切られ、法廷侮辱罪で服役した。^{[ 100 ]} ハメットが出版した本は絶版となり、彼は亡くなる10年前に政治的所属を断った。^{[ 101 ]}

しかし、様々な方法でブラックリストから逃れたり、キャリアの終焉を免れた人もいた。脚本家のイソベル・レナートは、MGMとの契約上の問題を避けるために下院非米活動委員会（HUAC）に出頭することを志願し、委員会に協力したことに罪悪感を感じていると述べた。^{[ 102 ]}ハリウッドのブラックリストにおける最初の大きな突破口は、その直後に訪れた。1960年1月20日、オットー・プレミンジャー監督は、ハリウッド・テンの最も有名なメンバーの一人であるダルトン・トランボが、プレミンジャーの次回作『エクソダス』の脚本家になると公に発表した。^{[ 103 ]} 6か月半後、『エクソダス』がまだ公開されていない中、ニューヨーク・タイムズは、ユニバーサル・ピクチャーズが『スパルタカス』の脚本でトランボにクレジットを与えるだろうと報じた。この決定は、現在では映画の主演兼プロデューサーであるカーク・ダグラスが大部分を行ったと認識されている。^{[ 104 ]} 10月6日、『スパルタカス』が初公開された。これは、1950年に『緊急結婚式』でストーリークレジットを受けて以来、トランボの名前がクレジットされた最初の映画だった。 1947年から1960年の間に、トランボはクレジットなしで約17本の映画の脚本または共同脚本を手がけた。1960年12月には『エクソダス』が公開され、これもトランボの名前がクレジットされた。トランボはこれらの映画で地位を取り戻し、エンターテイメント業界でのキャリアを続けた。^{[ 105 ]}ブラックリストは明らかに終焉を迎えつつあったが、その影響は次の世紀まで響き渡り続けた。^{[ 106 ]}

ジョン・ヘンリー・フォークは1962年に訴訟に勝訴した。この判決により、私的なブラックリスト作成者やエンターテインメント業界のブラックリストを執行していた者たちは、自分たちが引き起こした職業上および経済上の損害に対して法的責任を負うことを知らされ、カウンターアタックのような「中傷」出版物の終焉につながった。^{[ 107 ]}しかし、エイドリアン・スコットやリリアン・ヘルマンなど、ブラックリストに載せられた人々の多くは、その後数年間ペルソナ・ノン・グラータのままだった。性格俳優のライオネル・スタンダーは1965年まで映画の仕事を見つけることができなかった。^{[ 108 ]}ハリウッド・テンの脚本家ジョン・ハワード・ローソンとレスター・コールは、晩年共産主義を放棄しなかったため、ブラックリストから外されることはなかった。^{[ 109 ] [ 110 ]}

カザンやシュルバーグのように名前を挙げた者の中には、後に倫理的に正しい決断をしたと主張した者もいた。一方、俳優のリー・J・コッブや監督のマイケル・ゴードンのように、一時的にブラックリストに載せられた後、下院非米活動委員会（HUAC）に友好的な証言をした者は、「名前を挙げることで仕事に復帰しようとしたことを後悔しながら認めた」^{[ 111 ]。}数人の「密告者」は、自分たちの選択に悩まされた。1963年、俳優のスターリング・ヘイデンはこう宣言した。

私は密告者、裏切り者とされ、私が名前を挙げた親しい友人たちはブラックリストに載せられ、生計手段を奪われた。^{[ 112 ]}

学者のポール・ブールとデイブ・ワグナーは、ヘイデンは「1986年の死の数十年前から、自殺寸前の鬱状態に陥るほど酒に溺れていたと広く信じられていた」と述べている。^{[ 112 ]}

ハリウッドのブラックリストは（ウォルドルフ声明を除けば）ほとんど公には語られていない現象であったため^{[ 113 ]} 、その後、何が起こったのかを否定したり修正したりすることが可能だった。1980年にジャーナリストのロバート・シアとのインタビューで、米国大統領候補で元SAG会長のロナルド・レーガンはブラックリストについての記憶を尋ねられた。彼の見解では、映画業界は「いくつかの組合の共産主義支配と、業界を乗っ取ろうとする共産主義の試みに対応した」。彼らは「キャリアを破壊できる立場に身を置き、実際に破壊した。ハリウッドにはブラックリストはなかった。ハリウッドのブラックリストがあったとすれば、それは共産主義者によって提供されたものだった」^{[ 27 ] [ 114 ] 。}

1990年代と2000年代には、全米脚本家組合は、カール・フォアマンやヒューゴ・バトラーといったブラックリストに載せられた脚本家の貢献を正確に反映させるため、1950年代と1960年代初頭の映画のクレジットの修正に取り組んだ。^{[ 115 ]}組合の圧力により、2002年に40周年記念として再公開された『アラビアのロレンス』（1962年）のクレジット（劇場版とDVD版の両方）は、ついに「脚本：ロバート・ボルト、マイケル・ウィルソン」に変更された。^{[ 116 ] [ 117 ]} 2011年12月19日、組合は、死期が迫った息子クリストファー・トランボの調査要請を受けて、ダルトン・トランボがロマンティック・コメディ『ローマの休日』（1953年）のストーリーと脚本で完全なクレジットを受けることを、事実からほぼ60年後に確認した。^{[ 118 ]}

1947年9月27日、下院非米活動委員会（HUAC）は、エンターテインメント業界の「破壊的」分子を調査するために、以下の19人を召喚した。^{[ 20 ] [ 119 ]}

HUACは、これらの男たちがCPUSAと関係があり、映画に共産主義のプロパガンダを注入したと主張した。この主張は立証されなかったが、調査官は「ハリウッド・ナインティーン」に政治的信条を認め、他の共産主義者の名前を挙げるよう要求した。病気、スケジュールの衝突、混乱した公聴会による疲労のため、リストの最初の11人だけが証言を求められた。グループの中で唯一の外国人であるブレヒトは協力するふりをした後、ヨーロッパに逃亡した。残りの10人は、脚本家組合や共産党への所属についての質問に答えることを拒否した。HUACは彼らを議会侮辱罪で告発し、彼らは即座にブラックリストに載せられた。証言した10人のアメリカ人は「非友好的な10人」と呼ばれたが、すぐに「ハリウッド・テン」としてより一般的に知られるようになった。^{[ 120 ] [ 121 ]}

1947年当時、CPUSAに所属することはまだ犯罪とはみなされておらず、委員会が人々の信条や結社を調査する権利は法的に問題があった。10人は弁護として、憲法修正第1条の言論の自由と思想の自由（および自分の考えを秘密にする権利）の保障に依拠したが、委員会は質問への回答を拒否したとして彼らを議会侮辱罪で告発した。その後の証人（ピート・シーガーを除く）は、異なる弁護戦略を試みた。^{[ 122 ]}

処罰の可能性を認識していたハリウッド・テンは、下院非米活動委員会の権威に抵抗した。彼らは委員長に怒鳴りつけ、委員会に対して憤慨した態度をとった。侮辱罪の告発を受けたとき、彼らは最高裁判所が判決を覆すだろうと考えたが、それは真実ではなかった。結果として、彼らは侮辱罪で有罪となり、それぞれ1,000ドルの罰金を科され、6か月から1年の懲役刑に服した。当時の厳しい政治情勢を反映して、ハリウッド・テンはおそらく軽犯罪である議会侮辱罪で投獄された最初のアメリカ人であった。^{[ 123 ] [ 124 ]}

マーティン・レディッシュは、これらの事件では、憲法修正第1条の表現の自由の権利が、被告人の権利を保護するよりも、議会の告発者の権力を保護するために行使されたと示唆している。^{[ 125 ]}ハリウッド・テンが採用した憲法修正第1条に基づく弁護が効果的でないのを見て、後の被告人は憲法修正第5条（自己負罪拒否権）を主張することを選んだ。

ハリウッド・テンに対する世間の支持は揺らぎ、一般市民は彼らをどう評価すべきか確信が持てなかった。ブラックリストに載せられた者の中には、自らの経験について書いた者もいた。ハリウッド・テンの非公式リーダーであるジョン・ハワード・ローソンは、映画業界が下院非米活動委員会（HUAC）に屈服したことを非難する本を出版した。彼は主にスタジオ幹部を非難したが、同時にテンを擁護し、委員会に協力して撤回した唯一のメンバーであるエドワード・ドミトリクを厳しく批判した。^{[ 126 ]}

1981年の自伝『ハリウッド・レッド』の中で、脚本家のレスター・コールは、ハリウッド・テンのほぼ全員が、ある時点でCPUSAに加入していたと断言した。^{[ 127 ]}ダルトン・トランボ^{[ 128 ]}やエドワード・ドミトリク^{[ 129 ]}など、ハリウッド・テンの他のメンバーは、委員会での証言中に、自分が共産主義者であることを公に認めた。

ドミトリクはハリウッドのブラックリストに関する回顧録を執筆した際、10人の議員を非難し、下院非米活動委員会（HUAC）に協力し、関係者の名前を公表した自身の決断を擁護した。自身を「異端者」と表現し、召喚状が出されるずっと前にアメリカ共産党（CPUSA）を脱退したと主張した。彼は議会に反抗するという10人の議員の法的戦略を非難し、同グループに長く留まっていたことを後悔した。^{[ 130 ]}

• ハンス・アイスラー、作曲家^{[ 131 ]}
• バーナード・ゴードン、脚本家^{[ 132 ]}
• ジョーン・ラクール・スコット、脚本家^{[ 133 ] [ 134 ]}
• アーヴィング・ラーナー、編集者兼ディレクター^{[ 135 ]}

（項目名の後にアスタリスクが付いている場合は、その人物は「レッドチャンネル」にも掲載されていたことを示します。）

（例えば、Schrecker [2002]、p.  244、Barnouw [1990]、pp.  122–124を参照）^{[ 146 ]}