セオドア・ワード

セオドア・ワード
生まれる	ジェームズ・セオドア・ワード1902年9月15日ルイジアナ州ティボドー ( 1902-09-15 )
死亡	1983年5月8日(1983-05-08)（80歳） イリノイ州シカゴ
職業	劇作家、演劇教育者
教育	ユタ大学(1930-31) ウィスコンシン大学(1931-33)
主な作品	大きな白い霧（1938） 我らの土地（1947）
著名な受賞歴	シアターギルド賞(1945) 今年の黒人 (1947) グッゲンハイムフェローシップ（1947年） 黒人演劇の傑出した先駆者（1975） デュセイブル博物館作家セミナーおよび詩祭賞（1982）
配偶者	メアリー・サンギジャン（1940年生まれ）

ジェームズ・セオドア・ウォード（1902年9月15日 - 1983年5月8日）は、20世紀前半の左派政治劇作家、演劇教育者であり、ブラック・シカゴ・ルネッサンスの初期の貢献者の一人である。しばしば「黒人劇作家の長老」と呼ばれた^{[1]ウォードは、}大恐慌時代のアフリカ系アメリカ人の都市生活に関する物議を醸すテーマに取り組むことでよく知られていた。彼の舞台作品は黒人の経験を革新的に描写したことで賞賛され、特に当時の「黒人演劇」を支配していたスピリチュアルなバラードや熱狂的なダンスを排除し、より繊細で自然主義的なプロットとキャラクターへのアプローチを採用したことで有名である^{[2] 。}

多作な作家であったウォードは、30以上の戯曲を執筆し、ラングストン・ヒューズ、ポール・ロブソン、リチャード・ライトとともに黒人劇作家団を共同設立した。^{[3]彼の最も有名な作品は、シカゴの}連邦劇場計画の黒人ユニットが制作した演劇『Big White Fog 』（1938年）と、ニューヨークのロイヤル劇場でブロードウェイ初演されたミュージカル『Our Lan'』（1947年）である。^[4]

ウォードはルイジアナ州ティボドーで、エヴェレット・ウォードとその妻メアリー・ルイーズ（旧姓ピエール）の11人兄弟の6番目として生まれた。彼の父親は奴隷として生まれたが、自由になると、増え続ける家族を支えるために教師とパートタイムのセールスマンになった。父親の仕事のおかげで、ウォードは幼い頃から十分な教育を受け、幼い頃から劇作に興味を持つようになった。しかし、ウォードの敬虔な父親は、こうした芸術家への野心を断固として認めず、かつては少年の初期の原稿の1つを「悪魔の所業」と呼んで燃やしたこともある。^{[4] [5]}

ウォードが12歳のとき、母親が出産中に突然亡くなり、その後の混乱の中で、若者は家を出て貨物列車で米国中を旅した。彼は北に向かい、靴磨き、ホテルのベルボーイ、理髪店のポーターなどの仕事を時々して生計を立てていたが、結局ユタ州ソルトレイクシティで酒類の密造で刑務所に入ることになった。ウォードは執筆への愛を再発見し、最終的に詩、短編小説、エッセイの素晴らしい作品を蓄積し、1930年にユタ大学の公開講座に入学することができた。 ^{[6]在学中、教授のルイス・ザッカーはウォードに、}ウィスコンシン大学の名誉あるゾナ・ゲール・フェローシップ（創作文芸）に応募するよう勧めた。ウォードのエッセイは賞を受賞し、彼はマディソンでの1年間のプログラムに出発し、そこで文学と演劇芸術を学び、WIBA-ラジオマディソンの脚本家および声優として働きました。ゾナ・ゲイルは個人的にウォードの奨学金を延長し、高校教育を受けていないにもかかわらず彼が留まり学位プログラムに入学できるように手配しましたが、若者は、白人だけの学校で黒人が経験する耐え難い孤立を理由に辞退しました。^[5]

1933年にウィスコンシン大学を去った後、ウォードは再び転居し、今度はシカゴのサウスサイドに移り、公共事業促進局（WPA）のコネを使ってエイブラハム・リンカーン・センターのレクリエーション・ディレクターになった。最初の仕事は地域の若者にスピーチと劇作を教えるというものだったが、ウォードは最終的にシカゴの黒人ユニットの連邦劇場プロジェクト（FTP）支部での職を得た。^[5]大恐慌時代の米国で演劇やその他のライブ芸術公演に資金を提供するニューディール政策であるFTPは、WPAが後援した5つのフェデラル・ワン・プロジェクトの1つで、失業中の芸術家、作家、監督に新しい仕事を創出するという共通の主要目標を持っていた。しかし、これらの政府補助金プログラムは、貧困家庭を楽しませたり、変化するアメリカに社会的に意味のある芸術作品を作ったりという副次的な目的も果たしていた。^[7]

ウォードは最初FTPに俳優として参加していたが、やがて短編劇の執筆に取り掛かった。この作品は、1934年にジョン・リード・クラブで南部のアフリカ系アメリカ人の投票権抑圧についての講義を聞いた後に執筆のインスピレーションを得たものだった。ジョン・リード・クラブは、アメリカのジャーナリスト、ジョン・リードにちなんで名付けられた、作家、芸術家、知識人の半国営マルクス主義の集まりであった。^[5]ウォードは大幅な改訂を経て、1幕物の戯曲『Sick 'n Tiahd』（1937年）をシカゴ・レパートリー・カンパニーの年次演劇コンテストに出品し、2位を獲得した。^[6]ピューリッツァー賞受賞者のポール・グリーンの『Hymn to the Rising Sun 』（1936年）に僅差で次ぐ成績であった。

この短編劇は、ウォードの同僚の作家でジョン・リードのメンバーであるリチャード・ライトに感銘を与え、ライトはウォードに劇場用の作品を書き続けるよう強く勧め、さらにはサウスサイド作家クラブにウォードを紹介した。サウスサイド作家クラブは、ライト、アーナ・ボンタン、フランク・マーシャル・デイビス、オーウェン・ドッドソン、ジョージ・ノーフォード、マーガレット・ウォーカーを含む黒人作家志望者の芸術協同組合であった。^{[6] [8]}彼らの影響と励ましを受けて、ウォードは初の長編作品『Big White Fog』を完成させ、1938年にFTPの黒人ユニットによって上演され、地元では大きな反響を呼んだ。^[5]

シカゴでの『ビッグ・ホワイト・フォグ』の成功をきっかけに、ウォードはニューヨーク市でより広範囲に渡る演劇の成功を模索するようになった。彼はFTPの1939年公演『スイング・ミカド』の合唱団の俳優として東部に渡り、ハーレムでライトのもとに住み、共産党系新聞デイリー・ワーカーに記事を書いた。しかし、突然、連邦劇場計画の扇動的になりつつある公演の中止を議会が発表し、ウォードはたちまち職を失った。演劇実験を続ける決意とライトの社会主義政策に後押しされ、ウォードは『ビッグ・ホワイト・フォグ』を復活させるため、民間資金とニューヨークでの公演会場を探し始めた。

一連の資金集めとニューヨークの芸術家との新たな提携の後、この劇は1940年にハーレムのリンカーン劇場でオフブロードウェイで再演され、ウォードの新しい共同プロジェクトであるニグロ劇作家団の開幕作となった。ニグロ劇作家団はハーレム・ルネッサンスの文化が芽生えた劇団で^{[9] 、ライト、}ポール・ロブソン、ラングストン・ヒューズ、パウエル・リンゼイ、エドナ・トーマスなどの新進気鋭の俳優が出演した。 ^[4]批評家とウォードの同時代人は、この作品の陰鬱なリアリズムと政治的に意味のある調子を称賛したが、一般大衆はその強引な左翼的レトリックに不快感を覚え、その結果、『ビッグ・ホワイト・フォグ』はわずか64回の公演で閉幕し、まだ駆け出しだったニグロ劇作家団もそれに続いて衰退した。^[5]

しかし、ニューヨークでのウォードの時代が全く成功しなかったわけではない。短い交際期間を経て、1940年6月15日、ウォードはコネチカット州ブリッジポート出身のアルメニア系アメリカ人芸術家であり社会活動家でもあるメアリー・サンギジャンと結婚した。サンギジャンは第二次世界大戦中、国家戦時労働委員会で働くことになる。 ^[10]夫同様、メアリー・サンギジャン・ウォードは社会正義改革に多くの時間とエネルギーを捧げ、スコッツボロ防衛、労働運動、社会保障法案のための戦いに大きく貢献した。夫婦にはエリーゼ・バージニアとローラ・ルイーズという2人の子供がいた。^[11]

結婚後、ウォードと新しい妻はシカゴに戻り、1941年に次の大作『Our Lan'』の執筆を始めた。しかし、第二次世界大戦の勃発により劇の初演は遅れ、その間、ウォードは新しい家族を養うために雑用をこなさざるを得なかった。工場労働者、靴磨き、戦争情報局のライターとして短期間働いた後、ウォードは最終的に教職に復帰し、シカゴとニューオーリンズで自身が主導する成人向け作文セミナーをいくつか立ち上げた。^[10]終戦後、ウォードはようやくアメリカ南部の復興期を描いた劇の宣伝を始めることができた。この脚本は1945年に名誉あるシアターギルド賞を獲得し^[12]、1947年にヘンリー・ストリート・セトルメント・プレイハウスで初演されるほどの注目を集め、上演が成功した後^[13] 、ブロードウェイのロイヤル劇場に移され42回の公演が行われた。『我が町』の公演期間は比較的短かったが、ブロードウェイでの初演により、ワードはハーレム・ルネッサンスの終焉後にブロードウェイで作品を上演できた数少ない黒人作家の一人として名を馳せた。^[10]

ワードは、1947 年の「年間最優秀黒人賞」やロックフェラー財団国立劇場会議フェローシップ (1948 年) など、数々の栄誉を受け、1949 年には黒人劇作家として初めてグッゲンハイム フェローシップを受賞しました。このフェローシップにより、奴隷制度廃止論者のジョン ブラウンに関する同名の劇を執筆することができ、この劇は後に 1951 年にシカゴのスカイロフト劇場で上演されました。ワードは、合計で 30 以上の演劇作品、多数のエッセイ、数冊の詩集、2 つの未完のフォーク オペラを執筆しました。^[8]しかし、その膨大な作品数にもかかわらず、現代の観客や学者からはほとんど評価されていません。これは、アフリカ系アメリカ人演劇運動に対する一般の支持がなかったことに加え、彼の社会リアリズムのスタイル、主に真面目なトーン、左派の政治が商業的に成功しにくいことが直接の原因です。実際、ワードはマッカーシー時代の赤狩りのときに「ブラック リスト」に載せられた人々の 1 人でした。この長期にわたる疎外の結果、ウォードは作家として生計を立てるのに苦労し続け、最終的には世間の注目から外れてしまいました。^[4]それでも、ウォードはシカゴに住み、働き続け、1963年には地元の子供たちに演劇を教え、1967年にはサウスサイド舞台芸術センターの設立に協力し、^[1] 1970年代にはニューオーリンズを拠点とするフリーサザンシアターの常駐劇作家を務めました。 ^{[2] 1975年には黒人演劇の傑出した先駆者として認められ、1982年には}ダッセイブル博物館作家セミナーおよび詩祭の演劇優秀賞を受賞しました。ウォードは1983年5月8日にシカゴで心臓発作で亡くなりました。^[10]

1940年代の全盛期以来、ウォードの戯曲は時折再演されている。死去の直前にはニューヨークで『ビッグ・ホワイト・フォグ』の舞台版が上演され、1995年にはペナンブラ・シアター・カンパニーの芸術監督ルー・ベラミーがミネソタ州ミネアポリスのガスリー劇場でこの戯曲の演出を行った。^[14] 10年後、『ビッグ・ホワイト・フォグ』は2007年にロンドンのアルメイダ劇場で上演され、国際的にデビューを果たした。 ^[4]

ウォードの死後まもなく、シカゴのコロンビア大学演劇センターは、アフリカ系アメリカ人劇作家のためのセオドア・ウォード賞を後援することで、プロの演劇界におけるウォードの功績を称えた。1985年以来、このコンテストは、アメリカにおける黒人の経験を題材にした作品を書くことを選んだアフリカ系アメリカ人系の新進劇作家の最優秀作品に、多額の賞金とプロの舞台制作を提供している。^[15] 2015年、ウォードはシカゴ文学の殿堂入りを果たした。^[16]

劇場

• ブレイディ、オーウェン E. (1984)。「セオドア・ウォードの『我らの土地』：メロドラマの奴隷から悲劇の自由へ」Callaloo (春夏号、第 21 号) 40–56 ページ。doi : 10.2307/2930996。JSTOR 2930996  。
• ドセット、ケイト（2009年）。「ガーベイ派の家庭を演出する：セオドア・ワードの『ビッグ・ホワイト・フォグ』における黒人の男らしさ、失敗、そして救済」「アフリカンアメリカンレビュー.4 ( 43):557–78.doi : 10.1353 /afa.2009.0070.S2CID147444108  .
• フラナガン、ハリー（1965年）。『アリーナ：連邦劇場の歴史』ニューヨーク：B.ブロム出版社。

• インターネット ブロードウェイ データベースの Theodore Ward
• セオドア・ウォードに関するFBIファイル
• スチュアート A. ローズ写本、アーカイブ、エモリー大学貴重書図書館: セオドア ワード コレクション、1937-2009