ジョン・ハワード・ローソン

ジョン・ハワード・ローソン
生まれる	( 1894-09-25 )1894年9月25日 ニューヨーク州ニューヨーク、アメリカ合衆国
死亡	1977年8月11日(1977-08-11)（82歳）米国 カリフォルニア州サンフランシスコ
ペンネーム	エドワード・ルイス
職業	劇作家、脚本家
期間	モダニズム
配偶者	キャサリン・ドレイン（1918–1923） スーザン・エドモンド（1925–）
子供たち	3
サイン

ジョン・ハワード・ローソン（1894年9月25日 - 1977年8月11日）は、アメリカの劇作家、脚本家、芸術評論家、文化史家。1920年代から30年代にかけてブロードウェイやオフブロードウェイで上演された劇の脚本家として比較的成功した後、ローソンはハリウッドに移り、映画業界で働き始めた。^{[1] [2] 1933年、彼は}映画脚本家組合の設立に協力し、初代会長に就任した。^[3]その後、彼は『封鎖』（1938年）、『北大西洋の行動』（1943年）、『反撃』（1945年）など、数多くの著名な脚本を手掛けた。

1947年、ローソンはハリウッド・テンの1人だった。ハリウッド・テンとは、ハリウッドにおける共産主義の影響に関する調査の一環として連邦議会に出席した最初のアメリカ映画産業のプロフェッショナルのグループである。彼と他の9人の脚本家と監督は、共産党とのつながりについての質問に答えることを拒否したため、連邦議会侮辱罪で告発された。1948年、ローソンは懲役1年の刑を宣告され、1950年に服役を開始した。出所後、他の人たちと同様、映画スタジオからブラックリストに載せられた。^[3]彼は、アラン・ペイトンの南アフリカを題材にした反アパルトヘイト小説『愛しき国よ、叫びよ』（1951年）の脚本を、クレジットなしで書いた。ハリウッドでの生活がほぼ途絶えたローソンは、学問に目を向けた。彼はカリフォルニアのいくつかの大学で教鞭を執った。彼は演劇、映画製作、文化史に関する本を執筆した。ハリウッド・テンの他のメンバーとは異なり、ローソンは「ブラックリストから外されることはなかった」。彼は1977年に亡くなるまで映画業界では疎外された存在であり続けた。^[4]

ジョン・ハワード・ローソンは1894年9月25日、裕福なユダヤ人の両親、シメオン・レヴィとベル・ハートの子としてニューヨーク市で生まれた。 ^[5] 1880年代、シメオンはメキシコシティに住み、そこでメキシカン・フィナンシェ紙を創刊した。ベルと出会った後、ニューヨーク市に移り、ロイター通信の幹部になった。^[6]最初の子供が生まれる前に、シメオンは姓をレヴィからローソンに変更したが、後に半ば冗談めかして、ユダヤ人の宿泊を拒否することが多い「高級リゾートホテルの予約を取るため」にそうしたと語った。^{[3] [7]}

ジョンが5歳のとき、母親が乳がんで亡くなり、それは彼にとって大きな喪失感となった。^[6]ベルは3人の子供に尊敬する人物にちなんで名付けた。ウェンデル・ホームズ・ローソンはアメリカの法律家オリバー・ウェンデル・ホームズにちなんで名付けられ、ジョンの妹アデレード・ジャフリー・ローソンは社会運動に積極的に取り組んでいたベルの友人にちなんで名付けられ、ジョン・ハワード・ローソンは刑務所改革者ジョン・ハワードにちなんで名付けられた。

成功したビジネスマンであったシメオンは、子供たちを私立学校に通わせることができた。ジョンは7歳のとき、エリザベスとアレクシス・ファームが経営する実験的な学校、ザ・プレイハウスに通った。^[8]その後、ジョンと兄弟はニューヨーク州ヨンカーズのハルステッド・スクールに通い、その後ニューヨーク州ニューロシェルのカトラー・スクールに通った。1906年、シメオンは3人の子供をヨーロッパ旅行に送り、多くの演劇を観賞させた。ジョンは舞台装置、俳優、演劇についてメモを取った。1909年、子供たちはアメリカとカナダを旅行した。^[9]

ジョンは1910年にウィリアムズ大学に入学した。彼はウィリアムズ大学月刊文芸誌に寄稿した。彼は卒業アルバムを編集し、大学のディベートチームのメンバーでもあった。^[1]しかし、彼は反ユダヤ主義にも遭遇した。2年生のとき、一部の学生が彼のユダヤ人としての経歴に疑問を呈したため、ウィリアムズ大学月刊誌の編集委員に選出されなかった。彼は後に、それが「ユダヤ人としてのアイデンティティを受け入れるための苦闘を始めるきっかけ」となったので、良い経験だったと語っている。^[10]前述のように、彼の父親は家族の姓をレヴィからローソンに変更していた。また、シメオンは家族がキリスト教の教会に所属することを主張した。彼らは96番街とセントラルパーク西にある第一教会に加わった。少年時代、ジョンはキリスト教徒の同級生の家に行ったことを思い出した。彼はたまたま父親の本名がレヴィであることを話したため、その家には二度と招待されなかった。しかし、ローソン一家に同化してほしいというシメオンの願いにもかかわらず、ジョンは生涯ユダヤ教の食事の規則を守り続けた。^[1]

ウィリアムズ大学でのローソンの評判は、温厚な因習打破主義者で、学部生の会合で頻繁に講演する人物だった。兄のウェンデルは、その間ドイツで音楽と美術を学んでいた。1913年に米国に帰国した際、ウェンデルはカール・カウツキーの『階級闘争』を1冊持参した。ある伝記作家によると、「この本は、ローソンにマルクスとマルクス主義についての初めての知識を与えた。彼は当初、マルクスとマルクス主義に反対していたが、社会主義クラブの会合にカウツキーの本を持ち込み、教授陣の迷惑にも関わらず、議論の材料として引用した。」 [ ^11]ウィリアムズ大学で1914年に学士号を取得して卒業した後、ジョンは1914年から1915年までロイター通信のケーブル編集者として働いた。 ^[12]

ローソンはウィリアムズ大学在学中に初の戯曲『ヒンドゥーの恋のドラマ』を執筆した。ウィリアムズ大学演劇クラブの学部長メアリー・カークパトリックはこの取り組みに感銘を受け、彼の初エージェントとなった。^[1]ローソンは1915年から1916年にかけて『スタンダード』、『人生のスパイス』、『サーヴァント・マスター・ラバー』の3つの戯曲を執筆する気になった。『スタンダード』はジョージ・M・コーハンとサム・ハリスに買い取られ、1915年にアルバニーとシラキュースで試演されたが、ブロードウェイでは上演されなかった。オリバー・モロスコが『サーヴァント・マスター・ラバー』をプロデュースしロサンゼルスで上演したが、批評家から酷評された。

1917年にアメリカが第一次世界大戦に参戦したとき、ローソンは入隊に反対した。父親の助けでノートン・ハージェス救急隊に入隊した。1917年6月、彼はヨーロッパに向けて出発した。船上で、同じく作家志望のジョン・ドス・パソスと出会った。11月、ノートン・ハージェスがアメリカ赤十字社の救急サービスに編入されると、ドス・パソスとローソンは運転手になることを決意した。彼らはまずイタリアで勤務した。このとき、ドス・パソスは『One Man's Initiation: 1917』の執筆中で、ローソンは戯曲『ロジャー・ブルーマー』に着手していた。その後、彼らはパリに派遣された。パリにいる間、ローソンはコメディ・フランセーズとセルゲイ・ディアギレフのバレエ・リュスの公演を観劇した。1918年1月、ドス・パソスは救急隊を批判する手紙を書いた。この情報はどういうわけか赤十字の役員に伝わり、ドス・パソスは辞任を余儀なくされた。ローソンも態度を疑われていたが、なんとかイタリアに留まり、赤十字の広報活動に従事した。 ^[13]

1918年秋、ローマに住んでいたローソンはキャサリン・ドレイン（ケイト）と出会い結婚した。^[14]彼女はボランティアの看護助手で、後に映画女優と衣装デザイナーになった。^[15] 1919年春、金欠と家族の希望により、彼らはニューヨークに戻った。1919年7月に息子のアランが生まれた。^[16] 1920年初頭、ローソン夫妻はヨーロッパに戻り、パリに居を構え、そこで彼は『ロジャー・ブルーマー』を完成させた。これは1923年3月1日にブロードウェイで初演され、彼の最初の劇となった。この作品はエクイティ・プレイヤーズによって上演され、50回上演された。ケイトとの結婚は長くは続かず、1923年に離婚した。^[3]その間に彼はスーザン・エドモンドと出会い、2年後に結婚し、彼の生涯を終えるまで夫婦だった。^[17]

ローソンの次の戯曲『プロセッショナル』はシアターギルドによって制作され、1925年1月12日にブロードウェイで初演された。この作品は96回上演されたが経済的に失敗し、シアターギルドはローソンに対し、表現主義様式で書かれた彼の戯曲を今後上演しないと告げた。^[3] 1937年、フェデラル・シアター・プロジェクトによって『プロセッショナル』が復活し、批評家や一般の人々から高い評価を得た。

1926年、ニューヨーク国際演劇博覧会では、実験的なヨーロッパのキュビズム、未来派、構成主義の演劇が披露された。ローソンはこれらの前衛的な作品に魅了され、革命的だと考えた。ドス・パソス、マイケル・ゴールドとともに、ローソンは労働者演劇連盟を結成し、革命的な演劇を制作した。しかし、1回の公演と数週間後、3人は連盟を解散した。その後、エム・ジョー・バシェと合流し、後に「ニュー・プレイライト・シアター」として知られるようになった急進的な演劇グループを設立した。このグループは1929年まで存続し、大部分の資金は、芸術の熱心なパトロンであった億万長者の実業家オットー・ヘルマン・カーンが提供した。 ^[3]

ローソンの劇「ニルヴァーナ」は、1926年3月3日にグリニッチビレッジ劇場で初演されたが、わずか6回しか上演されなかった。この劇は「ジャズ、新しい機械、大きな建物、SF、タブロイド紙、ラジオの渦巻くサイクロンから人々を生き延びさせる新しい宗教」を訴えている。^[3]しかし、「ニルヴァーナ」は、これらすべての異なる要素を首尾一貫したドラマにまとめ上げることはできなかった。劇が6回も上演されたのは、「モーデカイ・ゴレリックの優れた舞台デザインと、ローソンが「プロセッショナル」で確立した評判」によるものだった。^[3]

1926年後半、ローソンはドス・パソスとゴールドとともに、プロレタリア芸術家作家連盟の設立を試みる委員会に参加した。ソ連の同様の組織が彼らに財政的支援を提供した。^[3]ニュー・プレイライト・シアターがプロデュースした最初の劇『ローソンの拡声器』は、1927年3月7日に52丁目劇場で開幕し、42回上演された。彼は、1924年にシアター・ギルド劇場で行われた定礎式に興味をそそられており、この式典にはニューヨーク州知事アル・スミスとオットー・カーンが出席した。ローソンは劇中で、スミスではなくカーンを知事に据えるというコンセプトを探求した。^[18]

1927年8月、ローソン、ドス・パソス、ゴールドは、イタリア移民の無政府主義者ニコラ・サッコとバルトロメオ・ヴァンゼッティの処刑に抗議するためボストンへ向かった。ローソンは後に自伝の中で、この時期の人生では「アメリカの政治と経済の欠陥を無視することも、闘争に深く関わることもできなかった」と書いている。^[3]葛藤する心境の中、彼はニューヨークを離れ、映画業界が新しいトーキー映画の脚本を書く劇作家を熱望していたハリウッドへ向かった。

1928年にローソンがハリウッドで活動していたとき、ニューヨークのニュープレイライツシアターは、ジョン・ドス・パソスがデザインした舞台装置で、ローソンの表現主義的な戯曲『インターナショナル』を上演することを決定した。この作品は1月12日に開幕し、27回の公演が行われた。^[3]

ハリウッドでは、ローソンはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）と契約を結び、『上海発の船』、『独身者のアパート』、『さよならの恋』などの映画の脚本を書いた。1930年から1931年の冬、彼は新しい戯曲『サクセス・ストーリー』を書いた。シアター・ギルドはそれを却下したが、ギルドの朗読者であったハロルド・クラーマンは可能性を見出していた。彼はグループ・シアターを設立したばかりで、新しい劇作の題材を必要としていた。クラーマンとローソンは1932年の夏にこの戯曲を改訂した。 『サクセス・ストーリー』は1932年9月26日に開幕し、121回の公演が行われた。^[3]ローソンは後にこれを1934年の映画『どんな値段でも成功を』の脚本に採用した。

1933年、ローソン、レスター・コール、サミュエル・オーニッツは映画作家組合（SWG）の結成に協力した。ローソンは1933年から1934年までSWGの初代会長を務めた。彼は後に、ワシントンDCでの在任期間のほとんどを、新しく可決された国家産業復興法の条項に基づいて組合を承認してもらうために費やしたと回想している。^[19]ローソンは最終的にその任務を成功させ、SWGは脚本家に代わって交渉できる実行可能な組合となった。しかし、成功には代償が伴った。彼はすぐにMGMから解雇されたが、彼はそれを組合結成のせいにした。^[20]

ローソンはその後も多作な劇作家であり続けた。1932年、彼は『サクセス・ストーリー』の改稿に加え、 『純潔の心』を書いた。^[21]シアター・ギルドはこれをプロデュースすることに同意したが、「ボルチモアでの地方公演が観客や批評家に感銘を与えなかった」ため撤退した。^[3]グループ・シアターもこの劇を拒否した後、リチャード・アルドリッチとアルフレッド・デ・リアグレがプロデュースした。『純潔の心』は1933年3月20日に開幕し、わずか7回上演された。ローソンの劇『ジェントルウーマン』はD・A・ドラン・ジュニアと共同で完成し、グループ・シアターがプロデュースし、1934年3月22日に開幕した。12回上演された。

1930年代、何人かの著名な左翼主義者がローソンにイデオロギー的、政治的な責任感が欠けていると非難した。1934年4月、長年の友人であるマイク・ゴールドはニュー・マス誌でローソンを厳しく批判し、ローソンを「現代のブルジョアの村落」と呼び、「道徳心や明確な考えを欠いた青春時代の作品」を書いたと評した。 ^{[3] [22]}しばらくして、ローソンは同誌に「『内なる葛藤』とプロレタリア芸術」と題するエッセイを寄稿し、反論した。ローソンは、中流階級で育ったため、労働者階級の人々を完全に理解できなかったと述べた。労働者の権利のための戦いにおいて、自身の富裕とハリウッドとのつながりが疑わしいと認めた。^[23]

左翼からの批判もあって、ローソンは1934年に共産党に入党することを決意した。彼はプロレタリア運動について学ぼうとした。労働者が組合を結成しようとし、暴力的な抵抗に直面しているアラバマ州とジョージア州の貧困地域を旅した。南部にいる間、彼はデイリー・ワーカー紙に記事を投稿した。彼自身も何度も逮捕された。^[24]これらの経験が次の劇『マーチング・ソング』の着想となった。急進派のシアター・ユニオンがプロデュースした『マーチング・ソング』は1937年2月17日にニューヨークで初演され、61回上演された。^[3]

共産主義への新たな関心の結果、ローソンはその後の10年間で、スペイン内戦を題材にした『封鎖』（1938年）など、政治をテーマにした脚本を数本執筆した。この作品で彼はアカデミー賞最優秀脚本賞にノミネートされた。彼は批評家から絶賛された『アルジェ』（1938年）や、 1943年にハンフリー・ボガート主演の戦争映画『サハラ』と『北大西洋の決戦』の2本を執筆した。ローソンはまた、ヨーロッパのファシズムとの闘いにおけるソ連と米国の同盟に敬意を表した『逆襲』（1945年）も執筆した。

ある伝記作家は、ローソンは「ハリウッドの小さなアメリカ共産党コミュニティの重要メンバーとなり、最終的にはその文化担当大臣になった」と記している。^[1] 1941年、ローソンはバッド・シュルバーグに、彼の小説『サミーは走るのか』を共産主義のメッセージに合うように修正するよう命じたが、シュルバーグは拒否し、抗議してアメリカ共産党を脱退した。^[25] 1943年2月、フランシス・ビドルはアメリカ作家連盟を司法長官の破壊組織リストに加えた。これに対し、ローソンが先頭に立っていたハリウッド支部は、ハリウッド作家動員隊と改名した。^[26] 1946年、ローソンは、アルバート・マルツがニュー・マス誌に「作家に何を求めるべきか」という記事を書いた後、マルツに対する批判的な攻撃を組織し、先導した。記事の中でマルツは、アメリカ共産党による作家検閲の教訓主義に異議を唱えた。^{[27]ローソン、}ハワード・ファスト、アルヴァ・ベッシー、リング・ラードナー・ジュニア、サミュエル・シレンを含む同僚からの激しい攻撃に驚いたマルツは、公に撤回した。 ^[28]

第二次世界大戦後、ソ連が東ヨーロッパに共産主義政権を樹立すると、共産主義勢力に対するアメリカの恐怖は高まった。下院非米活動委員会（HUAC）は、 J・パーネル・トーマス下院議員（共和党、ニュージャージー州）を委員長として、ハリウッド映画産業における共産主義の影響に関する調査を開始した。

ローソンは 1947 年 10 月 29 日に HUAC で証言しました。アルヴァ・ベッシー、ハーバート・ビーバーマン、アルバート・マルツ、エイドリアン・スコット、ダルトン・トランボ、レスター・コール、エドワード・ドミトリク、サミュエル・オーニッツ、リング・ラードナー・ジュニアと同様に、彼はほとんどすべての質問に答えることを拒否し、共産主義者のサークル内で知っている他の人々の名前を明かそうとしませんでした。これらの 10 人の脚本家と監督は、ハリウッド テンまたは「非友好的テン」 として知られるようになりました。

ローソン氏が委員会に出席した際、トーマス委員長との怒鳴り声、妨害、激しいやり取りが目立った。HUAC のこれまでの証人と異なり、ローソン氏は議会記録 に冒頭陳述を読み上げることを許されなかったため、最初から両者の間に緊張が高まった。

ローソン氏。議長、私はここで声明を述べたいと思います。
議長。では、わかりました。声明を見せてください。
（声明を議長に手渡す）
議長。声明をこれ以上読むつもりはありません。声明は読み上げません。最初の行を読みます。
ローソン氏。あなたは1週間、アメリカ国民の前で私を中傷してきました。
議長。ちょっと待ってください。
ローソン氏。そしてあなたは、私がアメリカ国民としての権利について声明することを許可しません。
議長。あなたの声明の最初の文を理由に、私はあなたに声明を述べることを拒否します。その声明は調査とは関係ありません。^[29]

トーマスが異議を唱えた最初の文章は、「この委員会は1週間にわたり、アメリカ国民に対して違法かつ不道徳な裁判を行い、委員会は公に晒し者と中傷者となるべく彼らを選んだ」というものだった。^[29]ロバート・ストリップリングとトーマス委員長がローソンを非難したため、ローソンの証言の結論はさらに辛辣なものとなった。

ストリップリング氏。あなたは、これまでに脚本家組合で役職に就いたことがありますか？
ローソン氏。私が役職に就いたことがあるかどうかという質問も、この委員会の管轄外の問題です。
（議長、槌を叩く）
ローソン氏。これは、この国の権利章典で定められた結社の権利の侵害です。
議長。質問に回答してください。
ローソ​​ン氏
。これはまた、 （議長、槌を叩く）
ローソン氏。公文書の問題でもあります。
議長。あなたは、意見を述べるよう求めました。弁護士を通じて、あなたは意見を述べるよう求めました。私たちは、あなたの意見を述べてもらいたいのです。もし、あなたが意見を述べたくないのであれば、私たちはあなたを退席させ、あなたの回答なしで記録を残します。
ローソ​​ン氏。議長、私はあなたの質問に自分で答えたいと考えていますし、そうするつもりです。この委員会が、私がいかなる団体とも関わっているかを調査することは、絶対に許されません。
委員長…ローソンさん、あなたは証言をやめなければなりません。さもないと、証言台から立ち去ることになります。あなたが証言台から立ち去るのは、あなたが侮辱罪に問われているからです。それが証言台から立ち去る理由です。もしあなたが、私に侮辱罪に問わせようとしているだけなら、それほど努力する必要はありません。今年、この委員会を侮辱した多くの人々に何が起きたか、あなたはご存知ですよね？
ローソンさん、あなたが証人を脅迫し威嚇するつもりであることをはっきりと示してくれて、うれしく思います、委員長。
（委員長、槌を叩く）
ローソンさん、私はアメリカ人です。決して脅迫されやすい人間ではありませんし、そうは思っていません。
委員
長（槌を叩く）。ローソンさん、もう一度静かにしてください。ローソンさん、私たちが尋ねることができる最も適切な質問は、あなたが共産党員であったことがあるかどうかです。さて、その質問に答えていただけますか？
ローソンさん。あなたは、ヒトラーのドイツでここで恐怖を煽るために使われた古い手法を使っています。
議長（槌をたたく）。ああ、
ローソンさん。この公聴会が行われる完全に偽りの雰囲気を作り出すために
…
議長（槌をたたく）。この質問の答えは、私たちがここに1週間滞在すればわかるでしょう。あなたは共産党員ですか、それとも共産党員であったことがありますか？
ローソンさん。この委員会にアメリカの基本原則を教えなければならないのは残念で悲劇です。
議長(槌を叩く) それは質問ではありません。それは質問ではありません。質問は、「あなたは共産党員であったことがありますか」ということです。
ローソンさん。私は、アメリカ国民が権利を完全に侵害する質問に対して答えることができる唯一の方法で回答を組み立てています。
議長。では、あなたはその質問に答えることを拒否しています。それで正しいですか?
ローソンさん。私は自分の信念、所属、その他すべてをアメリカ国民に提供し、彼らが私の立場を知るだろうとあなたに言いました。
議長(槌を叩く) 証人を失礼します
— ローソンさん。彼らは私が書いたものから知っています。
議長(槌を叩く)。証言台から離れてください—
ローソンさん。私は長年アメリカ主義について書いてきました、そしてあなたが破壊しようとしている権利章典のために戦い続けます。
議長役員の皆さん、この人を壇上から退かせてください。
[拍手とブーイング]
議長（ハンマーを叩く）。デモは行いません。賛成、反対に関わらずデモは行いません。皆さん着席してください。… ^{[29] [30]}

ハリウッド・テンは、合衆国憲法修正第1条により委員会に協力しない権利があると主張した。しかし、合衆国控訴裁判所はこれに同意せず、10人全員が議会侮辱罪で有罪となった。ローソンはアッシュランド刑務所で12ヶ月の懲役と1,000ドルの罰金を言い渡された。^[31]ハリウッド・テンは直ちにどのスタジオでも働くことができないブラックリストに載せられた。

10人のメンバーは大抵、HUACへの抵抗で団結していたが、注目すべき例外があった。1950年後半、エドワード・ドミトリクは、委員会に再び友好的な証人として出廷するため、刑期を短縮した。^[32]彼は、ローソン、アルバート・マルツ、エイドリアン・スコットが「彼の映画がアメリカ共産党の見解を表現するよう圧力をかけてきた。当時、最初のハリウッド・テンのメンバーの何人かは以前の雇用主と訴訟を起こしていたため、これは特に痛手だった」と証言した。^[33]ドミトリクは、現在またはかつての左翼映画俳優26名の名前を挙げ、それによって監督としてのキャリアを再開することができた。

ビクター・ナヴァスキーは著書『Naming Names』の中で、ローソンはハリウッドのブラックリストを「マッカーシズムの計画の一部に過ぎず、新しい完全な検閲を通じてアメリカのマスコミをコントロールすることを目指していると考えた。彼は、文化的なブラックリストはマスメディアのコントロールに関する基本的な闘争、つまり最初のサウンド映画から始まり、今も続いている闘争を伴うと信じていた」と書いている。^[34]

ハリウッドでの活動を禁じられていた間も、ローソンはマルクス主義の観点から演劇と映画の理論的基礎を探求し続けた。1936年の『劇作の理論と技法』を『劇作と脚本の理論と技法』 （1949年）に拡大し、1960年版ではさらに改訂した。^[35]この本は「劇作の基礎をうまく表現したものの1つ」と評されている。^[36]彼は文化的伝統に関する長い歴史書『隠された遺産：現代の思想と過去の文化を結びつける思想と力の再発見』 （1950年）を研究し執筆した。彼は『思想の戦いにおける映画』 （1953年）で20世紀半ばのハリウッド映画の政治を分析した。彼は『映画：創造の過程』（1964年）で「映画製作の原理、技法、美学」について詳述した。^[37]彼はまた、偽名を使って、最初の反アパルトヘイト映画の1つである『愛しき祖国よ泣け』 （1951年）の脚本を共同執筆した。映画業界のブラックリストにも関わらず、ローソンはスタンフォード大学、ロヨラ・メリーマウント大学、ロサンゼルスのユダヤ教大学など、カリフォルニアのいくつかの大学で教鞭をとって収入を得ることができた。^[38]

映画と思想の戦い で、ローソンは「米国の支配者たちは映画をプロパガンダの道具として非常に真剣に受け止めており、いかなる民主的な目的にも映画が使用されないように全力を尽くすだろう」と書いている。^[39]彼は、ハリウッドは「常にアメリカの労働者の生活を偽造してきた」と主張し、「その暗黙の法則は、中流階級と上流階級だけが映画の上映に適したテーマを提供し、労働者は従属的または喜劇的な役割でのみスクリーンに登場することを定めている」と主張した。^[40]ローソンによると、「労働者階級の生活は軽蔑されるべきであり、労働者階級の利益を守ろうとする労働者は愚かで、悪意があり、さらには反逆的であるという見解が国のスクリーン上で一貫して提示されていることは、あらゆるストライキや労働闘争に影響を与えている」。^[41]彼はさらに、「労働者とその家族は、彼らが生きる価値観を軽蔑し、敵の腐敗した価値観を模倣するよう促す映画を見ている」と付け加えた。^[41]彼はまた、1950年代初頭の当時の黒人の映画での描写を非難した。そして、ハリウッドは女性の卑下するイメージを広め、「『魅力』とセックスアピールを女性の個性の総体として扱っている」と主張した。^[42]彼は、ほとんどのアメリカ映画で「女性が競争の世界で成功すると、ハリウッドは彼女の成功は策略、欺瞞、そして性的魅力の不道徳な利用によって達成されたと考えている」と書いている。^[43]

ローソンは 1977 年 8 月 11 日にサンフランシスコで亡くなりました。享年 82 歳でした。ダルトン・トランボやリング・ラードナー・ジュニアなど、ハリウッド テンの他のメンバーは、若い頃の政治的急進主義が最終的に「許され」、映画業界で再び公然と活動することを許されましたが、ローソンは決して許されませんでした。彼は死ぬまでずっとペルソナ・ノン・グラータでした。そのため、ジェラルド・ホーンは彼を「ブラックリストの最後の犠牲者」と呼びました。ニューヨーク タイムズ紙のローソンの死亡記事には、彼の次のような発言が引用されています。

私は他の人たちよりも徹底的にブラックリストに入れられています。私ははるかに悪名高いですが、そのことをとても誇りに思っています。それは、私が[脚本家]ギルドの組織化に協力し、1947年まで進歩的な活動で主導的な役割を果たしていたという事実と大きく関係しています。^{[44] [45]}

彼の未発表の自伝の原稿は、他の論文とともに、イリノイ州カーボンデールの南イリノイ大学カーボンデール校に保管されている。

• ヒンドゥー教の恋愛ドラマ（1915）
• 人生のスパイス（1915）
• 召使い-主人-恋人（1916）
• 基準（1916年）
• ロジャー・ブルーマー（1923）
• 行列の儀礼（1925）
• ニルヴァーナ（1926）
• 拡声器（1927）
• インターナショナル（1928）
• サクセスストーリー（1932）
• 純潔の心（1934）
• ジェントルウーマン（1934）
• 行進曲（1937）
• パーラーマジック（1963）

• 愛の夢（1928年）、ドロシー・ファーナム、マリオン・エインズリー、ルース・カミングス出演
• 異教徒（1929年）、ドロシー・ファーナム出演
• ダイナマイト（1929年）、ジーニー・マクファーソン出演
• 『海のバット』（1930年）、ドロシー・ヨスト、ベス・メレディス出演
• 『我らの赤面する花嫁たち』（1930年）、ベス・メレディス、ヘレン・メイナード
• 上海からの船（1930年）
• 独身者のアパート（1931年）、J・ウォルター・ルービン出演
• さよならの愛（1933年）、ハンプトン・デル・ルース、ジョージ・ローゼナー出演
• 「どんな犠牲を払ってでも成功する」（1934年）、ハワード・J・グリーン
• 宝島（1934年）、ジョン・リー・メイヒン、レナード・プラスキンス
• パーティ・ワイヤー（1935年）、エセル・ヒル出演
• マンハッタンの冒険（1936年）、脚色クレジットなし
• 封鎖（1938）
• アルジェ（1938年）、ジェームズ・M・ケイン出演
• 彼らは音楽を奏でる（1939年）、イルマ・フォン・キューブ出演
• アースバウンド（1940年）、サミュエル・C・エンゲル出演
• 四人の息子（1940年）、ミルトン・スパーリング出演
• 北大西洋の行動（1943年）、ガイ・ギルパトリック、AI・ベゼリデス出演
• サハラ（1943年）、ジェームズ・オハンロン出演
• カウンターアタック（1945年）、ジャネット・スティーブンソン、フィリップ・スティーブンソン出演
• スマッシュアップ ある女性の物語（1947年）ドロシー・パーカー、ライオネル・ウィガム
• 愛しき祖国よ、泣け（1951年）、アラン・パトン出演
• 不注意な年月（1957年）、ミッチ・リンデマン出演

• 劇作の理論と技法(PDF)ヒルとワング 1960 [1936]
• 『隠された遺産：現代の思想と過去の文化を結びつける思想と力の再発見』、シタデル、1950年、第1改訂版、1968年。
• 思想の戦いにおける映画(PDF)。大衆と主流。1953 年。
• 映画、創造のプロセス：オーディオビジュアル言語と構造の探求（PDF）（第2版）。ヒルとワン。1967 [1964]。

• ジョン・リード著『世界を揺るがした10日間』、ニューヨーク、インターナショナル・パブリッシャーズ、1967年。
• カレン・M・テイラー著『 People's Theatre in Amerika』、ニューヨーク：Drama Books、1972年。

• 第一次世界大戦中の救急車運転手のリスト

• ナヴァスキー、ビクターS. (1986) [1980]. Naming Names . ペンギンブックス. ASIN  B0014XW99C.
• オハラ、マイケル・M（2000年）、20世紀アメリカの劇作家：第2シリーズ、デトロイト、ミシガン州：ゲイル、ISBN 978-0-7876-3137-6。

• デニング、マイケル（2010年）。『文化最前線：20世紀におけるアメリカ文化の労働』 Verso。ISBN 978-1844674640。
• ウォルド、アラン・M（1994）。『左派からの執筆：急進的な文化と政治に関する新しいエッセイ』 Verso。ISBN 978-1859840016。

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Wikiquote にジョン・ハワード・ローソンに関する引用があります。

• IMDbのジョン・ハワード・ローソン
• インターネット ブロードウェイ データベースのジョン ハワード ローソン
• ジョン・ハワード・ローソン文書、1905-1969 2011年7月20日アーカイブ、南イリノイ大学カーボンデール校特別コレクション研究センターのウェイバックマシンにて