映画俳優組合

映画俳優組合

略語	サグ
合併	SAG-AFTRA
設立	1933年7月12日（91歳2ヶ月21日） (1933-07-12)
溶解した	2012年3月30日（12年6ヶ月3日） (2012-03-30)
本部	カリフォルニア州ハリウッド
位置	アメリカ合衆国
メンバー(2012)	129,092 名 (「アクティブ」会員) 54,690 名 (その他の会員、退会/停止) (合併前、2012 年)
所属	AAAA（AFL-CIO）、FIA
[1]

全米映画俳優組合（SAG ）は、世界中の10万人以上の映画やテレビの主演俳優や背景俳優を代表するアメリカの労働組合です。2012年3月30日、組合指導部は、SAG会員がアメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA）と合併してSAG-AFTRAを設立することを投票で決定したと発表しました。^[2]

SAGのミッションステートメントによると、ギルドは、出演者に対する公平な報酬、福利厚生、労働条件を確立する団体交渉協定を交渉し、実施すること、メンバーによる録音されたパフォーマンスの搾取に対する報酬を徴収し、それらのパフォーマンスの無許可使用に対する保護を提供すること、そしてメンバーの就労機会を維持および拡大することを目指していました。^[3]

ギルドは、大手映画スタジオとの抑圧的な複数年契約を強いられていたハリウッド俳優の搾取をなくすために1933年に設立されました。これらの契約に対する反対意見には、労働時間や最低限の休憩時間の制限がなく、スタジオの裁量で自動的に更新される条項が含まれていることなどがありました。これらの契約は、スタジオが署名した俳優の公的および私的な生活を支配することを許可することで悪名高く、ほとんどの契約には俳優が契約を終了できる条項がありませんでした。^[4]

全米映画俳優組合（SAG）は、アメリカ合衆国の主要な俳優組合である全米俳優芸術家協会（AAAA）と提携していた。AAAAは​​AFL-CIOと提携している。SAGは映画上演に関する独占的管轄権を主張し、ラジオ、テレビ、インターネット、その他の新メディアに関する管轄権を姉妹組合のAFTRAと共有しており、AFTRAとは44,000人の二重会員を共有していた。^[5]国際的には、SAGは国際俳優連盟と提携していた。

SAG は、ロサンゼルスの本社に加え、アトランタ、ボストン、シカゴ、ダラス、デンバー、デトロイト、ホノルル、ヒューストン、ラスベガス、マイアミ、ナッシュビル、ニューヨーク、ニューオーリンズ、フィラデルフィア、フェニックス、ポートランド、ソルトレイクシティ、サンディエゴ、サンフランシスコ、シアトル、ワシントンDCなど、米国の主要都市にも支店を構えています。

1995 年より、SAG はアカデミー賞の成功の指標とみなされる全米映画俳優組合賞を授与し始めました。これはSAG-AFTRAを通じて継続されています。^[要出典]

1925年、ハリウッドのスタジオでの過酷な労働時間に不満を抱いた俳優たちによってマスカーズ・クラブが結成された。^[6]これは1933年に映画俳優組合が設立されることになった大きな理由の一つだった。また、当時プロデューサーと俳優の契約紛争の仲裁を行っていた 映画芸術科学アカデミーの会員資格は招待制だったことも問題だった。

1933年3月に6人の俳優（バートン・チャーチル、チャールズ・ミラー、グラント・ミッチェル、ラルフ・モーガン、オールデン・ゲイ、ケネス・トムソン）が会合を開き、ギルドが設立されました。 3ヵ月後、6人のうち3人と他の18人がギルドの初代役員と理事会に就任した：ラルフ・モーガン（初代会長）、オールデン・ゲイ、ケネス・トムソン、アラン・モウブレイ（組織設立時に個人的に資金提供）、レオン・エイムズ、タイラー・ブルック、クレイ・クレメント、ジェームズ・グリーソン、ルシール・ウェブスター・グリーソン、ボリス・カーロフ、クロード・キング、ノエル・マディソン、レジナルド・メイソン、ブラッドリー・ペイジ、ウィラード・ロバートソン、アイヴァン・シンプソン、C・オーブリー・スミス、チャールズ・スターレット、リチャード・タッカー、アーサー・ヴィントン、モーガン・ウォレス、ライル・タルボット。

当初、多くの有名俳優が SAG への加入を拒否した。しかし、プロデューサーたちがタレント獲得競争を行わないことで合意したことで状況は一変した。フランク・モーガン(ラルフの弟で、 『オズの魔法使い』で主役を演じた) の自宅で行われた極めて重要な会議が、SAG に臨界質量を与えた。その会議でエディ・カンターが、プロデューサーの合意に対するいかなる返答も、すでに名声を得ている俳優だけでなくすべての俳優を助けるものだと主張したことで、SAG の会員数がわずか 3 週間で約 80 人から 4,000 人以上に増加した。カンターの参加は、特に選出されたばかりのフランクリン・D・ルーズベルト大統領との友人であったことから、非常に重要であった。数年後、全国労働関係法が可決された後、プロデューサーたちは 1937 年に SAG と交渉することに合意した。

SAG を初期から支援していたことで知られる俳優 (創設者以外) には、ベティ・デイビス、エドワード・アーノルド、ハンフリー・ボガート、ジェームズ・キャグニー、ダドリー・ディッグス、ポーター・ホール、ポール・ハーヴェイ、ジーン・ハーショルト、ラッセル・ヒックス、マレー・キネル、ジーン・ロックハート、ベラ・ルゴシ、デビッド・マナーズ、フレドリック・マーチ、アドルフ・マンジュー、チェスター・モリス、ジーン・ミュア、ジョージ・マーフィー、エリン・オブライエン＝ムーア、アーヴィング・ピシェル、ディック・パウエル、エドワード・G・ロビンソン、エドウィン・スタンリー、グロリア・スチュアート、ライル・タルボット、フランチョット・トーン、ウォーレン・ウィリアム、ロバート・ヤングなどがいます。

1947年10月、ハリウッド映画産業で働く共産主義者の容疑者リストのメンバーが、ハリウッド労働組合における共産主義者の影響を調査していた下院非米活動委員会（HUAC）の前に召喚された。召喚された10人は「ハリウッド・テン」と呼ばれ、協力を拒否したため、議会侮辱罪で起訴され、懲役刑を宣告された。SAGのリベラル派メンバー数名はハンフリー・ボガート、ローレン・バコール、ダニー・ケイ、ジーン・ケリーに率いられ、憲法修正第1条委員会（CFA）を結成し、1947年10月下旬にワシントンD.C.に飛び、ハリウッド・テンへの支持を示した。

SAG の会長で、後に米国大統領となる ロナルド レーガンは、FBI からは秘密情報提供者「T-10」としても知られ、委員会で証言したが、名前を公表することはなかった。その代わり、1947 年の FBI の覚書には次のように記されている。「T-10 は特別捜査官 [名前削除] に、メイヤーが率いる委員会のメンバーに任命されたことを伝えた。その目的は、映画業界から共産党員を「一掃」することだと言われている。この委員会は、ワシントンでのトーマス委員会の公聴会とその後の会議から生まれたものだ... 彼は、政府側に明確な立場がないため、映画関係者の委員会が彼らの家庭から何らかの浄化を行うことは非常に難しいと感じていた」^{[7]その後、}マッカラン国内治安法の条項による拘留の脅威によってさらに強まった恐怖の雰囲気が映画業界に広がった。 1947 年 11 月 17 日、全米映画俳優組合は、役員に「非共産主義者」の誓約を強制することを決議しました。11 月 25 日 (下院本会議で 10 件の侮辱罪の告発が承認された翌日)、後にウォルドルフ声明として知られる声明の中で、全米映画協会(MPAA)の会長エリック・ジョンストンは、プレスリリースを発表しました。「私たちは、共産主義者、または武力や違法または違憲の手段で米国政府を転覆させることを主張する政党やグループのメンバーを故意に雇用することはありません。」

ブラックリストに載った人物の中で、政府転覆を主張していたと証明されたものは一人もいなかった。ほとんどが単にマルクス主義や社会主義の考えを持っていた。ウォルドルフ声明は、何百人もの人々が映画業界で働くことを禁じられたハリウッドのブラックリストの始まりとなった。現在マッカーシズムと呼ばれているものが最高潮に達したとき、映画脚本家組合は、議会で汚名を晴らすことができなかった個人の名前をスクリーンから省く権利をスタジオに与えた。ブラックリスト50周年を記念した1997年の式典で、組合長は次のような声明を発表した。

私たちの姉妹組合である俳優組合だけが、あえてメンバーを支え、彼らが劇場で創造的な生活を続けられるよう支援してくれました。...残念ながら、ブラックリストに載ったメンバーに対して、回復すべきクレジットも、遅ればせながらの表彰も提供できません。彼らは偽名で活動することも、代理人を雇って代理を務めることもできませんでした。俳優の仕事とそのアイデンティティは切り離せないものです。映画俳優組合が今夜のイベントに参加したことは、被害を受けたすべての人々に対する私たちの証であり、今後私たちはメンバーを強くサポートし、権利章典で定義され保証されている彼らの権利を保証するために彼らと協力することになります。

— リチャード・マサー、ハリウッドはブラックリストを思い出す^[8]

全米映画俳優組合少数民族委員会は、1972年に俳優のヘンリー・ダロウ、エディス・ディアス、リカルド・モンタルバン、カルメン・サパタによって共同設立されました。^[9]

全米映画俳優組合女性委員会は 1972 年に設立されました。

1980 年、SAG と AFTRA は、家庭用メディアと有料テレビからの利益分配に関する問題をめぐって ストライキを行った。

1998年、ナオミ・マルケスはSAGとレイクサイド・プロダクションに対し、公正な表現義務に違反したとして訴訟を起こした。この訴えは最高裁判所によって却下された。

全米映画俳優組合の会員は2012年3月30日にアメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟との合併を決議した。 ^[2]

SAGの労働省の記録によると、会員の分類が初めて報告された2006年以降、ギルドの全会員の30%、つまりほぼ3分の1が一貫して「脱退」、「資格停止」、または「アクティブ」会員として分類されていないとみなされていた。これらの会員はギルドで投票する資格がなかった。^[10]これらのうち「名誉ある脱退」は、全会員の20%、つまり2012年の合併前の36,284名で最大の割合を占めていた。「資格停止」会員は2番目に多く、10%、つまり18,402名であった。^[1]この分類体系はSAG-AFTRAでも継続されている。^[11]

俳優は、SAG 作品の主役、背景役 (元々は「3 バウチャー ルール」)、および関連組合の 1 年間の会員 (主役) の 3 つのカテゴリのいずれかの基準を満たすことで、映画俳優組合に入会する資格がありました。基本カテゴリは次のとおりです。

• 主演俳優: SAG とのプロデューサー契約に基づき、プロジェクト (映画、コマーシャル、テレビ番組など) で少なくとも 1 日主演俳優として働き、適切な SAG 日給、3 日給、または週給で支払われた俳優は、「SAG 資格あり」と見なされました。SAG 資格のある俳優は、他の SAG または非 SAG 作品で最大 30 日間働くことができ、その間、その俳優は「タフト ハートリー^{[壊れたアンカー]}」に分類されます。30 日間のタフト ハートリー期間が経過すると、俳優は SAG に最初に加入するまで、それ以降の SAG 作品で働くことはできません。加入するには、最初の半年の最低会員費とともに入会金を支払い、ギルドの規則と細則に従うことに同意する必要があります。
• 背景俳優:長年、SAG には「3 バウチャー ルール」がありました。3 日間の別々の仕事に対して 3 枚の有効な組合バウチャーを集めると、背景俳優は SAG の資格を得ることができます。ただし、雇用はバウチャーではなく給与データで確認されている必要があります。SAG の制作では、プロデューサーが非組合の背景俳優を雇う前に、SAG のメンバーを背景俳優として雇用することが最低限の条件でした。西海岸地区のテレビ番組の場合、SAG の背景俳優の最低数は 21 人 (ニューヨーク地区では 25 人)、コマーシャルの場合は 40 人、長編映画の場合は西海岸地区で 57 人 (ニューヨーク地区では 85 人) でした。まれに、役割の特殊性、利用可能な SAG 俳優の数の制限、または直前のキャンセルにより、これらの最低数を満たすことができない場合があります。このような場合、プロデューサーは、組合のスポットの 1 つ以上を非組合俳優で埋めることが許可されました。組合のポジションに選ばれた非組合員俳優には、その日の組合背景バウチャーが発行され、その非組合員俳優は、そのバウチャーで組合員俳優が受け取るのと同じすべての福利厚生と給与を受け取る権利があった。これはタフト・ハートリー・バウチャーと呼ばれた。SAG資格のある背景俳優は、非組合作品で働き続けることができたが、3枚のタフト・ハートリー・バウチャーを取得した後、30日間の猶予期間が与えられ、その間はSAGの仕事を好きなだけ働くことができた。30日間の猶予期間が過ぎると、その俳優はSAGの「必須加入者」となり、正式に組合に加入しなければSAGのプロジェクトに携わることができなくなった。ただし、正式にSAGメンバーになるまでは、非組合の仕事を続けることができた。^[12]
• 加盟組合の会員: AAAA に加盟している他の組合のいずれかに少なくとも 1 年間所属しており、加盟組合の管轄区域内で少なくとも 1 回は代表者として働いた経験があり、代表者としての職務に対して報酬を受け取っている会員は、SAG に加入する資格があります。

ロサンゼルス、ニューヨーク、マイアミのSAG支部に入会するメンバーには、ギルド入会金として3,000ドルが課せられました。入会時には、半年ごとの最低会費58ドルも支払わなければならず、ギルド入会時の合計支払額は3,058ドルとなります。^[13]他のすべてのSAG支部では、以前の料金で入会金が課せられました。入会後にロサンゼルス、ニューヨーク、マイアミで働いた他の支部のメンバーには、支部に支払った料金とそれらの市場でのより高い料金との差額が請求されました。

会費は半年ごとに計算され、支払い期限が定められ、SAG 作品からの会員の収入に基づいていました。最低年会費は 116 ドルで、出演者の収入が 20 万ドルまでは収入の 1.85% が加算されます。収入が 20 万ドルから 50 万ドルまでは 0.5%、50 万ドルから 100 万ドルまでは 0.25% が加算されます。会費の計算では、総収入の上限が 100 万ドルに設定されていました。したがって、1 暦年に会員 1 人が支払う会費の上限は 6,566 ドルに制限されていました。

ギルドから正式に休会を申請せずに会費を滞納した SAG メンバーには、遅延罰金が課され、ギルドから除名されるリスクがあり、メンバーシップを取り戻すために入会金を再度支払わなければならない場合もありました。

SAGの規約と細則には「組合員は組合と完全に効力のある最低限の基本契約を結んでいないプロデューサーの下でパフォーマーとして働いたり、パフォーマーとして働く契約を結んだりしてはならない」と記されており^{[14] 、これが組織の}ルール1として知られるようになった。SAGのパフォーマーは全員、組合員の条件として、このルールと他のすべてのSAGルールに従うことに同意した。そのため、SAGの組合員はSAGの管轄下にある非組合プロジェクトに出演することはできなかった。2002年以降、組合はルール1を世界規模で施行する方針を追求し、これをグローバルルール1と改名した。

俳優を代表する他の団体と同様に、SAG の規則では、2 人の会員が同一の芸名を持つことはできないと規定されていたため、多くの俳優が本名での登録を妨げられ、変更を余儀なくされた。通常の名前を維持しつつミドルネームの頭文字を追加した者もいれば、この規則に従うために法的な名前とは全く異なる芸名を採用した者もいた。著名な例としては、マイケル・キートン、マイケル・J・フォックス、エマ・ストーンが挙げられ、彼らの出生名である「マイケル・ダグラス」、「マイケル・フォックス」、「エミリー・ストーン」は、すでに他の俳優によって登録されていた。

SAG とプロデューサーとの契約には、ギルド出演者に対するさまざまな保護条項が含まれていました。これらの条項には、最低賃金、適切な労働条件、未成年者に対する特別な保護と教育要件、紛争や苦情の仲裁、オーディションと雇用における積極的差別是正措置などが含まれていました。

ギルドの全メンバーは、SAG と契約を結んだプロデューサーのためにのみ働くことに同意した。これらの契約には、SAG 出演者を雇う際にプロデューサーが負わなければならない責任が詳細に規定されていた。具体的には、SAG の基本契約には、出演者が働くことができる時間数、必要な食事休憩の頻度、出演者がその仕事に対して支払われるべき最低賃金または「基準」、残業代、交通費、衣装手当、スタント代、専用更衣室、および公演間の十分な休憩時間が指定されていた。該当する場合、および出演者とスタッフの個人の安全を十分考慮した上で、女性とマイノリティは、機能的かつ非差別的な基準で、ダブル ロールや、特徴のあるスタントと特徴のないスタントに考慮されることになっていた。

一定の日数勤務、またはSAG制作による収入が一定の基準を満たすという資格基準を満たすパフォーマーは、ギルドが提供するプロデューサー年金および健康保険に加入できる。資格要件は、パフォーマーの年齢と希望するプラン（健康保険は2つ）によって異なる。また、 2つのプランには、歯科、視力、生命および障害保険も含まれていた。^[15]

ギルドは、プロデューサーとの基本的な SAG 契約の条項を通じて、 映画、テレビ番組、テレビコマーシャルの放送および再放送に対して、メンバーに永続的に残余支払いを確保しました。

1948年7月、SAGと主要プロデューサーが新たな団体交渉契約に合意したため、ストライキは土壇場で回避された。合意された主要事項には、俳優の完全な組合活動の継続、テレビに直接送られる映画の交渉、ストライキの際にプロデューサーが契約違反で俳優を訴えることはできない（ただし、組合は契約満了時にのみストライキを行うことができる）などがあった。^[16]

1960年3月、SAGは7つの大手スタジオに対してストライキを起こした。これは映画製作の50年の歴史の中で初めての業界全体のストライキだった。それ以前のストライキはテレビ制作会社が起こしていた。全米脚本家組合は1960年1月31日から俳優に対して同様の要求を出して ストライキを起こしていた。独立系映画会社は新しい契約を結んだため影響を受けなかった。この争いは俳優が1948年以降に製作されテレビに販売された映画の総収入の6%または7%の支払いを要求したことに起因していた。俳優たちは年金と福祉基金も求めていた。^[17]

1978年12月、SAGのメンバーは45年の歴史で4度目のストライキを行った。SAGはロサンゼルスとニューヨークでアメリカテレビラジオ芸能人連盟のピケラインに参加した。組合は、経営陣の要求は俳優の給料を削減するだろうと主張した。議論はコマーシャルの撮影をめぐってのものだった。経営陣は1シーン当たりの給料を218ドルから250ドルに上げることに同意したが、そのシーンがまったく使用されなかった場合は俳優に給料は支払われないことになった。^[18]

7月、SAGのメンバーは、テレビ・ラジオアーティストの組合であるAFTRA、アメリカ音楽家連盟とともにストライキを行った。組合はテレビアーティストたちとともに、その年のゴールデンタイムのエミー賞に対するボイコットを成功させるよう呼びかけた。パワーズ・ブースは、ノミネートされた52人の俳優の中で唯一出席した。「これは私のキャリアの中で最も勇敢な瞬間か、最も愚かな瞬間のどちらかだ」と、彼は受賞スピーチで冗談を言った。組合は、最低賃金の32.25％の引き上げと有料テレビ向けの映画の4.5％のシェアに関する新しい協定を批准し、ストライキは10月25日に終了した。^[19]

2000 年のコマーシャル ストライキは、非常に物議を醸した。SAG 内の一部の派閥は、ペイ パー プレイ (残余収入) を節約できただけでなく、ケーブルの残余収入を 1,014 ドルから 2,460 ドルへと 140% 増加させたとして、このストライキを成功と呼んでいる。一方で、ストライキなしでもほぼ同様の条件で交渉できると示唆する派閥もあった。ストライキの後、SAG とその姉妹組合である AFTRA は、ストライキ中に働いていた 1,500 人以上の非組合員に関する証拠を集めた。SAG の裁判委員会は、エリザベス ハーレーとタイガー ウッズが非組合のコマーシャルに出演したとして有罪とし、それぞれ 10 万ドルの罰金を科した。^[20]

SAG の主要メンバーは、組合に加盟していない作品には出演できなかった。組合に所属する背景俳優は、全国的に完全にカバーされているわけではなく、背景地域以外では組合に所属せずに出演することができた。これらの背景地域には、ハワイ州、カリフォルニア州の 4 つの地域、ネバダ州ラスベガス、ニューヨーク市周辺の 300 マイル圏内が含まれていた。多くの映画学校は、 SAG の俳優が自分の作品に出演できるように、ギルドと SAG 学生映画契約を結んでいた。SAG の俳優の起用を促進するために、1997 年に SAG が結成された。SAG には、大手スタジオ以外で制作された映画に SAG メンバーを起用することを奨励し、映画制作が国外に流出する「ランナウェイプロダクション」を防ぐことを目的とした低予算契約もあった。「ランナウェイ プロダクション」との戦いにおいて、SAG 全国委員会は、カナダが米国と締結した貿易協定に違反するカナダの映画補助金について、 米国通商代表部に調査を求める映画テレビ活動委員会 (FTAC) とその 301(a) 請願書を満場一致で支持することを決議した。

ファイナンシャル・コア（ Fi-Core）は、組合員でなくても組合環境で働くことができるように組合に支払う金銭である。この概念は1963年に最高裁判所の労働委員会対ゼネラルモーターズ事件^[21]で定義され、1988年に通信業界向けに米国通信労働組合対ベック事件で明確にされた。

俳優をSAGのファイナンシャル・コア会員にするために、通常の組合費の約96%が支払われた。 ^{[21] [22]}また、ファイナンシャル・コア会員は「映画俳優組合会員を名乗る」ことは許されなかった。^[23]さらに、映画俳優組合は「Fi-Core/FPNMは、SAG会員、監督、脚本家（そのほとんどはエンターテインメント組合にも所属）からスキャブと見なされている」と述べた。^[23]この声明には、一部の人から懐疑的な反応があった。^{[21] [24]}

元SAG会長チャールトン・ヘストンは明らかにFi-Coreの支持者だった。^{[24] [25] [26] [27]}

エンターテイメント業界は、米国で最も男女不平等な業界の一つである。全米女性委員会は、全米女性映画協会の目的宣言に基づいて、女性映画俳優組合員の雇用機会均等を推進した。また、映画やテレビにおける女性の肯定的なイメージを奨励し、性的な固定観念をなくし、業界に女性の数と質の両面での表現について啓蒙した。^[28]

SAG女性委員会は、 1995年の第4回世界女性会議北京綱領で採択された戦略目標の達成に向けて尽力してきた。これらの目標には、女性とメディアのあらゆる側面に関する研究を支援し、注意と行動が必要な分野を特定することが含まれていた。SAGハリウッド部門女性委員会はまた、メディアに対し、女性を劣った存在として描写したり、性的対象や商品として搾取したりすることを控えるよう奨励した。^[28]

• 1972年:映画俳優組合女性委員会が設立される。ブリガム・ヤング大学が調査を実施し、テレビの役柄の81.7%が男性で、女性は18.3%であることが明らかになった。
• 1974～1976年:全米映画俳優組合は監督組合と連携して、女性組合員の権利剥奪を明示的に記録した統計調査をまとめ、多くの場合、そのデータは特定のスタジオ、ネットワーク、場合によっては個々のテレビ番組にリンクされています。これらの取り組みは、2つの組織の女性委員会によって先導されています。
• 1975年： キャスリーン・ノーランが全米映画俳優組合初の女性会長に就任。^[29]
• 1979年：ある調査によると、1949年から1979年の間に、大手配給会社によって7,332本の長編映画が製作され、公開された。そのうちわずか0.19%にあたる14本が女性監督によるものだった。
• 1979年10月10日:女性と少数民族の集会。キャスリーン・ノーラン大統領が抗議集会を主導し、「女性と少数民族: アメリカの舞台では見られない」「セットの見せかけ」「テレビ: リニューアルの時が来た」などと書かれたプラカードを掲げた。^[29]
• 1981年～1985年: レスリー・ホフマン、ハリウッド映画俳優協会に選出された最初のスタントウーマン。スタントマンとして、より多くの女性、マイノリティ、高齢者、身体障害者を雇用するよう尽力。映画俳優組合とスタントマン団体のブラックリストに載る。
• 1984年： SAGは低予算映画に関する追加協定を締結し、女性、少数民族、高齢者、障害者の出演者を多く雇用する制作会社に有利な条件を与えた。SAGのニューヨーク支部は、女性がナレーションの仕事の10～20%しか得られない理由を調査するため、女性ナレーション委員会を結成した。^[29]
• 1986年：マッカラム/スピルマン・アンド・カンパニーによる女性のナレーションに関する調査では、「テレビコマーシャルのナレーションに男性の声を使うか女性の声を使うかで全く違いはない」と示され、男性の声の方が「売れ行きが良く」、「権威がある」という長年の広告業界の主張が覆された。^[29]
• 1989 年: SAG の報告書によると、長編映画の全役の 71%、テレビの全役の 64% が男性に与えられました。報告書によると、男性の合計収入は女性の 2 倍以上 (6 億 4,400 万ドル対 2 億 9,600 万ドル) でした。
• 1990年：映画俳優組合（SAG）の全国女性会議で、メリル・ストリープが初の全国イベントの基調講演を行い、映画業界における女性の就労機会、賃金の平等、ロールモデルの減少を強調した。^[29]彼女は、スクリーン上とスクリーン外の両方で女性の重要性を軽視しているとして映画業界を激しく非難した。
• 1996年:女性の主役構成が40%に上昇するが、女性の脇役は33%に減少する。
• 1997 年: SAG の女優契約額は 4 億 7,200 万ドルを超え、男性 SAG 契約額は 9 億 2,800 万ドルを超える。
• 2004年： SAGのテレビと映画の役のうち、女性が占める割合はわずか37％。^[30]
• 2008年： キャスリン・ビグローは、史上4人目のノミネートを獲得した女性として初めてア​​カデミー賞の最優秀監督賞を受賞。統計によると、女性監督はわずか9%である。 ^[31]
• 2009年：女性映画ジャーナリスト連盟のマーサ・ローゼン博士が調査を実施し、2009年の興行収入上位250本の映画のうち、監督、プロデューサー、脚本家、その他のトップ職に就く女性はわずか16%だったことが明らかになった。これは、女性構成が19%だった2001年の調査から3%の減少を示している。^[32]女性監督は、2008年の最低9%からわずか7%にまで減少した。ワーナー・ブラザーズ・ピクチャーズとパラマウント・ピクチャーズは、女性監督の映画を1本も公開しなかった。^[33]
• 2010年:アネンバーグ・コミュニケーション・スクールとジーナ・デイビス・メディア・ジェンダー研究所が実施した調査によると、アメリカの興行収入上位の映画では男性キャラクターの数が女性キャラクターの2.42倍に上っていることが判明した。
• 2010年:元理事のレスリー・ホフマンが、 2人のスタントマンの障害者健康保険と、障害のあるスタントウーマンの補償金獲得のために戦い、勝利を収める。

• アメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟(AFTRA)
• SAG財団
• 全米映画俳優組合賞
• スクリーンギルドシアター

• Baar, K. Kevyne。「『組合は私に何をしてくれたのか?』映画俳優組合、アメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟、俳優組合がマッカーシー時代のブラックリスト化に反応」映画史(2008): 437–455。オンライン

ウィキメディア・コモンズには、全米映画俳優組合に関連するメディアがあります。

• SAGの歴史