リリアン・ヘルマン

リリアン・ヘルマン
1935年のヘルマン
生まれる	リリアン・フローレンス・ヘルマン1905年6月20日アメリカ合衆国ルイジアナ州ニューオーリンズ ( 1905-06-20 )
死亡	1984年6月30日(1984-06-30)（享年79歳）米国 マサチューセッツ州オークブラフス
休憩所	アベルズ・ヒル・チルマーク墓地、チルマーク、マーサズ・ヴィニヤード
職業	劇作家 著者 脚本家
配偶者	アーサー・コーバー ​ ​ （ 1925年結婚 、 1932年離婚）
パートナー	ダシール・ハメット（1931年 - 1961年、ハメットの死去）

リリアン・フローレンス・ヘルマン（1905年6月20日 - 1984年6月30日）は、アメリカの劇作家、散文作家、回想録作家、脚本家であり、ブロードウェイでの成功、共産主義的見解、政治活動で知られた。 1947年から1952年の反共産主義運動の絶頂期に下院非米活動委員会（HUAC）に出席した後、ブラックリストに載せられた。1950年代もブロードウェイで仕事を続けたが、アメリカ映画業界からブラックリストに載せられたことで収入が減少することになった。多くの人がヘルマンがHUACの質問に答えることを拒否したことを称賛したが、彼女が否定したにもかかわらず、彼女が共産党に属していたと信じる者もいた。 [ ^1]

劇作家として、ヘルマンはブロードウェイで『The Children's Hour』、『The Little Foxes』とその続編『Another Part of the Forest』、『Watch on the Rhine』、 『The Autumn Garden』、『Toys in the Attic 』など多くの成功を収めた。彼女は半自伝的な戯曲『The Little Foxes』を脚本化し、ベティ・デイヴィス主演で上演した。ヘルマンは、同じく10年間ブラックリストに載せられていた作家で政治活動家のダシール・ハメットと恋愛関係にあったが、2人は結婚しなかった。

1960年代後半から死去するまで、ヘルマンは自身の多彩な人生と知人についての一連の人気回顧録の執筆に取り組んだ。1979年、メアリー・マッカーシーがディック・キャヴェット・ショーでヘルマンの回顧録について「彼女が書いた言葉はすべて嘘だ。『そして』や『その』もだ」と発言し、ヘルマンの正確さが問われた。ヘルマンはマッカーシーとキャヴェットを名誉毀損で訴え、訴訟中に捜査官らはヘルマンの『ペンティメント』に誤りを発見した。捜査官らは、1977年に公開されアカデミー賞を受賞した同名の映画の原作となった『ペンティメント』の「ジュリア」の部分は、実際にはミュリエル・ガーディナーの生涯に基づいていると述べた。^[2] 20世紀で最も著名な戦争特派員の一人であり、アーネスト・ヘミングウェイの3番目の妻でもあるマーサ・ゲルホーンは、ヘルマンのヘミングウェイとスペイン内戦に関する記憶は間違っていると述べた。マッカーシー、ゲルホーン、その他はヘルマンが共産党員であることを偽っており、熱心なスターリン主義者であると非難した。^[3]

名誉毀損訴訟は1984年にヘルマンが亡くなった時点では未解決だったが、彼女の遺言執行者は最終的に訴えを取り下げた。^[4]ヘルマンの現代文学上の評判は、主に彼女のキャリアの最初の30年間の戯曲や脚本によるものであり、晩年に出版された回想録によるものではない。^[要出典]

リリアン・フローレンス・ヘルマンは、ルイジアナ州ニューオーリンズのユダヤ人家庭に生まれた。母はアラバマ州デモポリス出身のジュリア・ニューハウス、父はニューオーリンズの靴のセールスマン、マックス・ヘルマン。ジュリア・ニューハウスの両親は、成功した銀行家のソフィー・マルクスとデモポリスの酒類販売業者、レナード・ニューハウス。幼少期の大半をニューオーリンズで叔母が経営する寄宿舎で過ごし、残りの半分をニューヨーク市で過ごした。ニューヨーク大学で2年間学び、その後コロンビア大学でいくつかのコースを受講した。^[5]

1925年12月31日、ヘルマンは劇作家で広報担当者のアーサー・コーバーと結婚したが、二人は別居することが多かった。 ^[6] 1929年、彼女はヨーロッパをしばらく旅し、ボンに定住して教育を続けた。彼女は当初、「一種の社会主義」を主張するナチスの学生グループに魅力を感じていたが、ユダヤ人とのつながりについて質問され、彼らの反ユダヤ主義が明らかになると、すぐに米国に戻った。^[7]数年後、彼女は「その時、私は人生で初めてユダヤ人になることを考えた」と書いている。^[8]

1930年から1年ほど、彼女はハリウッドのメトロ・ゴールドウィン・メイヤー社の読み手として週50ドルを稼ぎ、脚本の候補となる小説や定期刊行物の要約を書いた。 ^[9]彼女はその仕事が退屈だと感じていたが、その仕事のおかげで幅広いクリエイティブな人々と出会う機会が多くあり、その間に彼女は政治や芸術の分野に深く関わるようになった。そこで彼女はミステリー作家のダシール・ハメットと出会い恋に落ちた。彼女はコーバーと離婚し、1932年にニューヨークに戻った。^[10]彼女がハリウッドのレストランでハメットと出会ったとき、彼女は24歳、彼は36歳だった。彼らは1961年1月に彼が亡くなるまで断続的に関係を続けた。^[11]

ヘルマンの戯曲『子供の時間』は1934年11月24日にブロードウェイで初演され、691回上演された。^[12]この作品は、女子生徒が2人の教師に対してレズビアンであるとの虚偽の告発をする様子を描いている。虚偽は発覚するが、償いをする前に、教師の1人は婚約者に拒絶され、もう1人は自殺してしまう。^[13] 『子供の時間』の成功後、ヘルマンはハリウッドに戻り、ゴールドウィン・ピクチャーズで週給2,500ドルの脚本家となった。 ^{[14]ヘルマンは、初期の演劇であり無声映画でもある}『ダーク・エンジェル』の脚本で初めて協力した。^[15]

1935年にその映画が成功裏に公開された後、ゴールドウィンはブロードウェイで上演中の『子供の時間』の権利を3万5000ドルで購入した。 ^{[16]ヘルマンはこの劇を}映画製作規約の基準に合うように書き直したが、その基準ではレズビアンについてのいかなる言及も許されなかった。その代わりに、1人の教師がもう1人の教師の婚約者と性交したと非難される。 [ ^{17]この作品は1936年に『} These Three』という題名で公開された。彼女は次に『 Dead End』 （1937年）の脚本を書き、デッド・エンド・キッズが初登場し、1937年に初演された。^[18]

1935年5月1日、ヘルマンはアメリカ作家連盟（1935-1943）に加入した。同連盟のメンバーには、ダシール・ハメット、インターナショナル・パブリッシャーズのアレクサンダー・トラクテンバーグ、フランク・フォルサム、ルイス・ウンターマイヤー、I.F.ストーン、マイラ・ペイジ、ミレン・ブランド、アーサー・ミラーなどがいた。（メンバーの多くは共産党員かその同志であった。）^[19]

1935年、ヘルマンは苦境に立たされていた映画脚本家組合に加わり、新メンバーの勧誘に尽力し、最も積極的な支持者の一人となった。^[20]組合の重要な問題の一つは、プロデューサーが作家の作品をクレジットする独裁的な方法、いわゆる「スクリーンクレジット」であった。ヘルマンは『ウェスタン』 (1934年)の主要著者であり、 『メロディーは消えゆく』(1935年)の主要寄稿者であったにもかかわらず、初期の作品のいくつかでは全く評価されていなかった。^[21]

1936年12月、彼女の戯曲『Days to Come』はわずか7回の公演でブロードウェイ公演を終了した。^[22]彼女はこの作品で、オハイオ州の小さな町で起こった労働争議を描写し、登場人物たちは、双方が正当なものとして描かれた所有者と労働者の対立する主張のバランスを取ろうとする。共産主義の出版物は、彼女がどちらの側にも立たなかったことを非難した。^[23]同月、彼女はドロシー・パーカーやアーチボルド・マクリーシュを含む他の数人の文学者とともに、コンテンポラリー・ヒストリアンズ社を設立し、資金を提供し、スペイン内戦における反フランコ軍への支持を示す映画プロジェクト『The Spanish Earth』を支援した。^[24]

1937年3月、ヘルマンは、ジョン・デューイが率いる、ソ連による1936年の非難に対するレオン・トロツキーの弁護を調査する取り組みに抗議する「アメリカ自由主義者への公開書簡」に署名した88人の米国公人グループに加わった。この書簡は、一部の批評家からスターリンのモスクワ粛清裁判の弁護とみなされている。^[25]この書簡は、トロツキー擁護者の一部がソ連の不安定化を狙っていると非難し、ソ連は「反逆的な陰謀から自らを守るために、適切と判断するに任せるべきだ」と述べた。この書簡は、米国の自由主義者と進歩主義者に対し、増大するファシズムの脅威に対抗するためにソ連と団結し、米国の「報道機関と国民の反動層」を刺激するだけの調査を避けるよう求めた。この見解を支持して、ニュー・リパブリックの編集者は「トロツキーの有罪よりも重要な問題がある」と書いた。公開書簡に署名した人々は、ファシズムに対する統一戦線を呼びかけ、そのためにはソ連への無批判な支持が必要だと考えていた。^[26]

1937年10月、ヘルマンは他の作家たちと同様に、スペイン内戦で反フランコ派に加わった非スペイン人からなる国際旅団を支援するため、スペインで数週間を過ごした。マドリッドに爆弾が落とされると、彼女はマドリッドラジオで米国に報告した。1989年、当時スペインにいたジャーナリストでアーネスト・ヘミングウェイの3番目の妻、マーサ・ゲルホーンは、ヘルマンの回想録にあるこの旅行の記述に異議を唱え、ヘルマンは目撃者が全員死ぬまで待ってから、実際には起こらなかった出来事を記述したと主張した。しかし、ヘルマンは1938年4月にニューリパブリック誌に「スペインでの一日」としてこの旅行を記録していた。ラングストン・ヒューズは1956年にこのラジオ放送を賞賛して書いた。^[27]

ヘルマンは1938年から1940年まで共産党員だったが、1952年に書いた自身の記述によれば、「ごく気軽な党員だった。会合にはほとんど出席せず、部屋を囲んで時事問題について話したり読んだ本について議論したりする人々以外、見聞きすることはなかった。間違った場所にいるように思えたので共産党から離れていった。私自身の異端者的な性格は、私が育った保守的な背景に適していなかったのと同様、政治的左派にも適していなかった。」^[28]

彼女の戯曲『小さなきつねたち』は1939年2月13日にブロードウェイで開幕し、410回上演された。この劇ではタルーラ・バンクヘッドがレジーナ役を演じ、ブロードウェイでの成功の後、アメリカで広範囲にツアーを行った。^[29]この劇はヘルマンのお気に入りであり、彼女が考案した劇の中では圧倒的に商業的にも批評的にも最も成功したものであった。しかし、ソ連がフィンランドに侵攻したばかりだったため、バンクヘッドがフィンランド救済のための慈善公演に出演したいと言い出したことで、2人の間に確執が生じた。ヘルマンの承認が必要だとは思わず、バンクヘッドとキャストは慈善公演のニュースをマスコミに伝えた。ヘルマンとシュムリンが不干渉と反軍国主義を理由に慈善公演の許可を断ったとき、彼らは衝撃を受けた。バンクヘッドは記者団に「私はスペイン王党派の孤児を養子にし、中国に資金を送った。これはシュムリン氏とヘルマン氏の両名が熱心に支持していた大義である…なぜ彼らは突然、このように閉鎖的になったのか？」と語った。^[30]

ヘルマンは、彼女の主演俳優に反論した。「私は、みんなが泣くような、あの素晴らしく愛すべき小さなフィンランド共和国を信じていません。私はそこに行ったことがありますが、私には小さな親ナチ共和国のように思えます。」ナチズムを憎み、1930年代半ばの大粛清と第二スペイン共和国に対する共産主義の裏切りと彼女が見たものに対して共産主義の強力な批判者となったバンクヘッドは、ヘルマンの行動に憤慨し、ヘルマンを道徳的偽善者だと思った。ヘルマンはフィンランドに行ったことがなかった。バンクヘッドとキャストは、ヘルマンの拒否はソビエトロシアのスターリン主義体制への彼女の狂信的な献身によるものではないかと疑った。ヘルマンとバンクヘッドは、この確執の結果、敵対関係になり、その後四半世紀にわたって互いに口をきかなかった。^[31]

ヘルマンは、この慈善公演を断った本当の理由は、スペイン共和政府がフランコのファシストたちに陥落した際、ヘルマンとシュムリンがバンクヘッドに、隣国フランスに逃げるスペイン忠誠派のために慈善公演を行うよう要請したが、女優と劇団が拒否したためだと主張して、事態をさらに悪化させた。バンクヘッドは、 1937年のスペイン内戦で、自軍の共和国軍の背後でスターリン主義者に襲われた多くのスペイン共和主義者とその家族が逃げるのを手助けしていたため、この発言にさらに激怒した。ヘルマンとバンクヘッドは、1963年後半まで再び口をきかなかった。数年後、劇評家のジョセフ・ウッド・クラッチは、自分と評論家のジョージ・ジーン・ネイサンがヘルマンとバンクヘッドとタクシーに同乗した時のことを次のように語っている。

バンクヘッドは「これがあなたのクソみたいな芝居に出演する最後の機会よ」と言った。ヘルマンさんは女優の顎にハンドバッグを叩きつけて応じた。…自尊心のあるアメリカドクトカゲならあんな行動はしないだろうと私は思った。^[32]

1940年1月9日、ヨーロッパでのファシズムの広がりを見て、アメリカでも同様の政治的展開が起こることを恐れた彼女は、アメリカ書店協会の昼食会で次のように述べた。^[33]

私は作家であり、ユダヤ人でもあります。私は作家であり続けられることを確信したいし、貪欲は悪いとか迫害はもっと悪いとか言いたければ、悪意で生計を立てている人々の悪意に汚名を着せられることなくそうできるのです。また、罵倒されたり、捕虜収容所に入れられたり、夜に通りを歩くことを禁じられたりするのを恐れることなく、自分がユダヤ人であると言い続けられることも望んでいます。

彼女の戯曲『ライン河の番人』は1941年4月1日にブロードウェイで初演され、378回上演された。ニューヨーク演劇評論家協会賞を受賞した。彼女がこの戯曲を書いたのは1940年で、ヒトラーに対抗する国際連合の呼びかけは、1939年8月のナチス・ソ連不可侵条約に続く当時の共産党の立場と真っ向から矛盾していた。 ^[34] 1942年初め、ヘルマンはこのプロダクションに同行してワシントンD.C.で慈善公演を行い、ルーズベルト大統領と会談した。^[35]ハメットは1943年に公開された 映画版の脚本を書いた。

1941 年 10 月、ヘルマンとアーネスト ヘミングウェイは、フランスで投獄されている反ナチ活動家のために資金を集める夕食会を共催した。ニューヨーク州知事ハーバート レーマンは参加に同意したが、スポンサー組織の一部が「長い間共産主義活動と関係していた」ため、参加を取りやめた。ヘルマンは「委員会のメンバーの政治的立場を尋ねたことはなく、彼ら以外の誰かを正直に保証できる人は誰もいない」と答えた。^[36]ヘルマンは、集められた資金は約束どおりに使われると保証し、後に詳細な計算書をヘルマンに提供した。^[37]翌月、ヘルマンは次のように書いた。「147 人のスポンサーのうち 7 人が辞退し、そのうち 5 人がユダヤ人だったと知ったら、私と同じようにあなたも悲しく恥ずかしい思いをするでしょう。世界中のすべての民族の中で、私たちのために戦った人々への援助をいかなる理由でも差し控えるべきではないと思います」^[38]

1942年、ヘルマンは『小さなきつねたち』の映画版の脚本でアカデミー賞にノミネートされた。^[39] 2年後、彼女は脚本で再びノミネートされた。 ^[40]『北極星』 ^[41]は彼女のキャリアで唯一のオリジナル脚本となった。^[42]彼女は、村の祭りを「ミュージカルコメディの登場人物が出演するオペラ・ブッフの延長」に変えてしまったと語るこの映画の制作費に異議を唱えたが、それでもニューヨークタイムズ紙に「ファシズムの真実をかなり語っている貴重で真実味のある映像」だと語った。脚本と映画の違いを明確にするため、ヘルマンは1943年秋に脚本を出版した。^[43]英国の歴史家ロバート・コンクエストは、この映画は「集団農場の環境では嘘に慣れているが、ソ連のスクリーンで観るには大げさな茶番劇だ」と書いた。^[44]

1944年4月、ヘルマンの『The Searching Wind』がブロードウェイで開幕した。^[45]ヘルマンの3作目の第二次世界大戦作品であるこの作品は、妻と愛人との優柔不断な関係が、彼の職業生活の揺れ動きと宥和を反映している大使の物語である。^[46]彼女は2年後に公開された映画版の脚本を書いた。^[47]どちらのバージョンも、反ユダヤ主義に対する大使の無責任な反応を描いている。^[48]保守派のマスコミは、この劇はヘルマンの親ソビエト的な見解をまったく反映しておらず、劇に対する共産主義者の反応は否定的だったと指摘した。^[49]

ヘルマンは1943年4月と1944年5月にイギリスに渡航するためのパスポートを申請したが、政府当局は彼女を「活動的な共産主義者」とみなしたため却下された。しかし、1944年に国務省パスポート課長ルース・シップリーは「現在の軍事情勢」を理由に挙げた。^[50] 1944年8月、彼女は文化交流を担当するソ連の機関VOKSの客員として親善任務でロシアに渡航するためのパスポートを政府の承認を得て受け取った。 ^{[51] 1944年11月5日から1945年1月18日までの訪問中に、彼女は外交官}ジョン・F・メルビーと情事を始め、それは何年もの間断続的に続き、その後生涯の友情となった。^[52]

1946年5月、国立文学芸術研究所はヘルマンを会員に迎えた。^[53]その年の11月、ヘルマンの演出による彼女の戯曲「Another Part of the Forest」が初演された。この作品では、 「The Little Foxes」に登場したのと同じ登場人物が20歳若返って登場した。ヘルマンが協力していない映画版が1948年に公開された。^[54]

1947年、コロンビア映画はヘルマンに複数年契約をオファーしたが、ヘルマンは契約に忠誠条項が含まれていたため、それを断った。彼女はそれが言論と結社の自由の権利を侵害するものだと考えたからである。その条項では、ヘルマンは共産党員ではなかったこと、過激派や破壊活動家と関わらないという声明に署名する必要があり、それに従えばハメットと人生を終える必要があった。その後まもなく、ウィリアム・ワイラーは、彼女がブラックリストに載っているため映画に雇うことはできないと告げた。^[55]

1947年11月、映画業界のリーダーたちは、下院非米活動委員会の質問に答えることを拒否する者には雇用を拒否することを決定した。ハリウッド・テンが委員会に反抗した後、ヘルマンは映画作家組合の刊行物であるスクリーン・ライターの12月号に社説を書いた。「ユダの山羊」と題されたその社説は、委員会を嘲笑し、脅迫に屈したプロデューサーをあざ笑った。その一部はこう述べている。^[56]

それは、恥ずかしさで顔を背ける一週間だった。政治家たちが議会という名誉ある機関をホンキートンクショーにしてしまうのを見る恐怖の一週間だった。卑怯な男たちが嘘をつき、密告し、中傷者の靴を舐めようと互いに押し合い、公然と他人の人生を破壊しようとするのを聞いた一週間だった。もちろん、他人の人生ではなく、一緒に働き、食事をし、遊び、何百万ドルも稼いだ男たちの人生を破壊しようとする一週間だった。...

しかし、なぜこの特定の業界、この特定の人々なのか？それは共産主義と何か関係があるのだろうか？もちろん、そんなことはない。アメリカの映画には、いつの時代も共産主義のセリフや言葉はひとつも出てこない。いかなる種類の考えも、まったく、あるいはほとんど出てこなかった。当然、アメリカの黒人についての映画を作るのを恐れる男たち、映画の中でユダヤ人という言葉を口にすることを許したのはここ 1 年になってから、反ファシズムの映画を作るのに 10 年以上かかった男たち、彼らは怯えている男たちであり、あなたは怯えている男たちを最初に怖がらせるために選ぶ。ユダのヤギ、彼らはおそらく、あなたのために他の者たちを虐殺へと導くだろう。...

彼らはとても簡単に恐怖を与え、とても悪い言葉を吐きます。…私は、私たち全員がそう簡単に恐怖を与えないように提案します。自国の敵と戦うことは、アメリカ人らしくないことではありません。戦おう。

メルビーとヘルマンは、彼が国務省の海外勤務をしていた第二次世界大戦後の数年間、定期的に文通していた。ヘルマンは共産主義の封じ込めを主張するようになり、彼女はソ連批判を聞き入れなかったため、二人の政治的見解は食い違った。ある歴史家の見解によれば、二人は「政治的には他人、ときどき恋人、そして大抵は友人」になったという。^[57]メルビーは特に、 1948年の大統領選挙で彼女がヘンリー・ウォレスを支持したことに反対した。 ^[58]

1949年、彼女はエマニュエル・ロブレスのフランス語劇『モンセラート』をブロードウェイ用に翻案し、10月29日に初演された。再びヘルマンが演出した。^[59] 1961年に再演された。 ^[60]

批評家によって認められ、ヘルマン自身も彼女の最高傑作と評した戯曲^[61] 『秋の庭』は1951年に初演された。

1952年、ヘルマンは下院非米活動委員会(HUAC) で証言するよう求められた。委員会は、ヘルマンが1937年に共産党の会合に出席していたという証言を聞いた。ヘルマンは当初、共産党員としての2年間の任期が1940年に終了したとする声明を起草したが、党を非難したり、党に参加したことを後悔したりはしなかった。ヘルマンの弁護士ジョセフ・ラウは、ヘルマンが会合には出席していたが正式に党員になったことはなかったという技術的な理由で、ヘルマンの党員としての承認に反対した。ラウは、委員会と世間はヘルマンが政治的過去を償うために強力な反共産主義の立場を取ることを期待しているだろうと警告したが、ヘルマンは謝罪も党への非難も拒否した。ヘルマンの立場に直面して、ラウは好意的な報道を生み出し、「憲法修正第5条の共産主義者」という汚名を免れる戦略を考案した。 1952年5月19日、ヘルマンはHUACに宛てた手紙を書いたが、ある歴史家はそれを「委員会を説得するためではなく、報道を方向付けるために書かれた」と評している。^{[62] [63]}その中でヘルマンは、証言は自分自身についてのみ行い、憲法修正第5条に基づく権利を主張する気はないと説明した。「私は、自分自身にどんなリスクや結果があろうとも、自分の行動について政府の代表者の前で証言する用意があり、またその意思がある」。ヘルマンは、自分の行動について話すには他人について証言しなければならないという法的要件は「素人には理解しにくい」と書いた。ラウは月曜日にHUACの議長であるジョン・S・ウッド下院議員に手紙を届けた。 ^[64]

1952年5月21日火曜日、HUACでの公聴会で、ヘルマンは自身の経歴に関する予備的な質問に答えた。ハリウッドの脚本家マーティン・バークレーの自宅での特定の会合に出席したことについて尋ねられたとき、^[65]彼女は回答を拒否し、合衆国憲法修正第5条に基づく権利を主張し、説明として委員会に手紙を送った。委員会は、彼女自身のことだけを証言することを許可するという彼女の要求を検討したが却下し、手紙を記録に残したと回答した。ヘルマンは、共産党に所属したことはないと否定したという、もう1つの質問にのみ答えた。彼女は、さらにいくつかの質問に答えて合衆国憲法修正第5条を引用し、委員会は彼女を退けた。歴史家のジョン・アール・ヘインズは、ヘルマンの証言の結論に続く出来事は、ラウの「巧みな戦術」とヘルマンの「ドラマチックな感覚」の両方によるものだとしている。^[62]委員会が他の議題に移ると、ラウはHUACに宛てた手紙のコピーを報道機関に公開した。ヘルマンの立場についての厳しい質問に備えていなかった委員会メンバーは、何気ないコメントしか返さなかった。報道機関はヘルマンの声明を長々と報道したが、その言葉はHUACメンバーのコメントを覆い隠すように巧妙に作られていた。ラウは次のように書いている。^{[64] [66]}

しかし、私が理解している原則が一つあります。それは、私が過去に付き合っていたときに、不忠または反逆的な発言や行動をまったくしなかった人々に、現在も将来も、悪いトラブルをもたらすつもりはないということです。私はいかなる形の反逆や不忠も嫌いですし、もしそのようなものを目にしたなら、しかるべき当局に報告するのが私の義務だと思っていたでしょう。しかし、何年も前に知り合った無実の人々を傷つけて自分を救うことは、私にとっては非人道的で、不道徳で、不名誉なことです。私はずっと前に、自分は政治的な人間ではなく、どの政治団体にも居場所がないという結論に達しましたが、今年の流行に合わせて良心を犠牲にすることはできませんし、するつもりもありません。私は昔ながらのアメリカの伝統の中で育ち、真実を語ろうとすること、偽証をしないこと、隣人を傷つけないこと、祖国に忠誠を尽くすことなど、ある種の素朴なことを教えられました。一般的に、私はキリスト教の名誉の理想を尊重し、できる限りのことをしました。皆さんもこれらの単純な人間の良識のルールに同意し、その根源である良きアメリカの伝統を私が破ることを期待しないだろうと私は信じています。ですから、皆さんの前に出て、私自身についてお話ししたいと思います。

反応は政治的な線に沿って分かれた。共産主義の大義に対する彼女の支持を長年批判してきたマレー・ケンプトンは彼女を称賛した。「物質的または戦術的以上の何かに基づいた行動をするために良心を動かしただけで十分だ...彼女は淑女らしく行動することを選んだ。」FBIは彼女の旅行と郵便物の監視を強化した。^[67] 1950年代初頭、米国で反共産主義の熱狂が最高潮に達したとき、国務省はメルビーが安全保障上のリスクをもたらすかどうか調査した。1952年4月、国務省は身元不明の情報提供者の証言に基づいて、彼に対する唯一の正式な告発を発表した。「1945年から現在まで、あなたは共産党員であると確実に報告されているリリアン・ヘルマンという人物と関係を維持していた」メルビーが警察の忠誠保安委員会に出廷したとき、ヘルマンの共産党所属について異議を唱えたり、誰が彼女に不利な情報を流したかを知ることは許されず、彼女の政治観や、時折肉体関係を再開することなど、彼女との関係の性質について理解していることを述べることだけが許された。彼は友情を再開するつもりはないと述べたが、彼女との接触を避けるとは決して約束しなかった。^[68]

一連の控訴の過程で、ヘルマンは忠誠安全保障委員会で彼に代わって証言した。彼女は政治的見解や交友関係についての質問に答えることを申し出たが、委員会は彼女にメルビーとの関係を説明することしか許さなかった。彼女は、政治的見解の異なる多くの人々と長年の友人関係を築いてきたが、政治的共感はそれらの関係の一部ではなかったと証言した。彼女は、メルビーとの関係が時間とともにどのように変化したか、そして彼らの性的関係が長い中断の後、1950年に短期間再開されたことを説明した。「この時点での関係は明らかにどちらでもありませんでした。それは終わってもいなければ終わっていないわけでもありませんでした。」^[69]彼女は次のように述べた。^[70]

... それを白黒はっきりさせることは、これまで一度もなかった嘘であり、他の多くの関係でもそうだったことはないと思います。これは見た目ほど謎ではないと思います。これは、かつては恋に落ち、たまたまお互いにとても献身的で、お互いをとても尊敬し合っていた 2 人の完全に個人的な関係であり、私たちの時代以外では、かつて恋に落ち、お互いに尊敬と献身を持っていた 2 人の完全な無実と完全な道徳性について疑問を抱くことはなかったと思います。

国務省は1953年4月22日にメルビーを解任した。国務省の慣例に従い、委員会は解任の理由を明らかにしなかった。^[71]

1954年、ヘルマンはアンネ・フランクの『アンネの日記』（1952年）の舞台化の依頼を断った。脚本家兼演出家のガーソン・カニンによると、ヘルマンは「この日記は偉大な歴史作品で、永遠に生き続けるだろうが、私が脚色者として間違っている。私がやったら、とても憂鬱になるので一夜限りの公演になる。もっと軽いタッチの脚本家が必要だ」と言い、友人のフランシス・グッドリッチとアルバート・ハケットを推薦したという。^[72]

ヘルマンはジャンヌ・ダルク裁判を題材にしたジャン・アヌイの戯曲『アルエット』を英語に翻案し、 『ひばり』と名付けた。レナード・バーンスタインが初演の劇伴音楽を作曲し、1955年11月17日にブロードウェイで初演された。^{[73]ヘルマンはチェーホフの書簡集を編集し、1955年に}『アントン・チェーホフ書簡選集』として出版した。^[74]

『ひばり』の成功に続いて、ヘルマンはヴォルテールの『キャンディード』を基に、付随音楽付きの別の劇を構想した。バーンスタインは、それをもっと音楽的な要素のある喜劇オペレッタにするよう彼女を説得した。彼女は台詞を書き、その後多くの人が手掛け、また『キャンディード』の歌詞も書いた。^{[75]ヘルマンは}『キャンディード』に必要な協力と期限内の改訂を嫌っていた。「誰かが気に入らないことがあるために急いでやらなければならないとき、そしてじっくり考える時間がないとき、私はパニックに陥りました...慣れない状況でパニックに陥っていることに気づきました。」^[76]

『Toys in the Attic』は1960年2月25日にブロードウェイで開幕し、464回上演された。トニー賞の演劇部門にノミネートされた。ニューオーリンズを舞台にしたこの家族ドラマでは、金銭、不倫、復讐が女性の容貌の損傷に繋がる。 ^[77]ヘルマンは脚本に関わっていないため、ドラマの雰囲気が変わり、登場人物が誇張され、結果として映画は酷評された。 ^{[78]その年、彼女は}アメリカ芸術科学アカデミーの会員に選ばれた。 ^[79]

1961年に『子供の時間』の2作目の映画版が公開されたが、批評家からも興行的にもあまり成功しなかった。しかし、ヘルマンは脚本に一切関わっておらず、ハメットが1961年に死去した後プロジェクトから手を引きました。^[80]しかし、 1961年版の『子供の時間』では、映画製作コードが存続していたにもかかわらず、主役（オードリー・ヘプバーンとシャーリー・マクレーン）はレズビアンであると明確に非難されました。^[81]

1961年、ブランダイス大学は彼女に生涯の傑出した功績を称えて創造芸術メダルを授与し、イェシーバー大学アルバート・アインシュタイン医科大学女子部は彼女に功績賞を授与した。^{[82]翌年の1962年12月、ヘルマンは}アメリカ芸術文学アカデミーの会員に選出され^[83]、1963年5月の式典で入会した。^[84]

もう一つの劇『母と父と私』は1963年3月に上演されたが失敗に終わり、17回の公演で閉幕した。ヘルマンはバート・ブレッヒマンの小説『 How Much?』を脚色した。^[85]

ヘルマンは1965年に、ホートン・フットの戯曲と小説を基に、マーロン・ブランド主演の『チェイス』の脚本を書いた。脚本のクレジットはヘルマンが単独で受け取ったが、彼女は以前の脚本をもとに執筆し、プロデューサーのサム・シュピーゲルが追加の変更を加え、場面の順序を変えた。^[86] 1966年、彼女はハメットの短編集『ビッグ・ノックオーバー』を編集した。彼女のハメットの紹介記事は、回想録執筆の最初の試みとなった。^{[87] [88]}

ヘルマンは、1944年にロシアで彼女の通訳を務めたレフ・コペレフの夫で、強制収容所の生存者だった人物の回想録を執筆し、1976年に出版された反スターリン主義の回想録『永遠に保存されるべきもの』の序文とした。 ^{[89] [90] [91] [92]} 1980年2月、彼女とジョン・ハーシー、ノーマン・メイラーは、ソ連の反体制活動家アンドレイ・サハロフを擁護したコペレフへの報復に抗議する手紙をソ連当局に送った。^{[93]ヘルマンは作家}ドロシー・パーカーの長年の友人であり、 1967年の彼女の死後は彼女の遺言執行者を務めた。 ^[94]

ヘルマンは1969年に自身の政治、芸術、社会生活に触れた初の回想録『未完の女：回想録』を出版し、この作品で1964年から1976年まで授与されていた全米図書賞の芸術・文学部門を受賞した。 ^[95]

1970年代初頭、ヘルマンはカリフォルニア大学バークレー校、マサチューセッツ工科大学、ニューヨーク市ハンターカレッジで短期間執筆を教えた。 ^[96]彼女の回想録第2巻『ペンティメント：肖像画集』は1973年に出版された。当時のインタビューで、ヘルマンは1950年代について書くことの難しさについて次のように語っている。^[97]

私はマッカーシーに衝撃を受けたのではなく、まったく立場を取らなかった人たちに衝撃を受けた。…誰かの助けに駆けつけた大物の存在を私は覚えていない。それは面白い。苦々しい面白さ。黒人の面白さ。そして、クリフォード・オデッツの場合のように、胸が張り裂けるような面白さ。私はリベラル派を恐れ、徹底的に恐れるようになったと思う。当時の過激派のほとんどは滑稽だったが、リベラル派は恐ろしかった。

ヘルマンは1976年に3冊目の回想録『悪党の時代』を出版した。これらの著作は、刺激的な芸術の時代を描写しているだけでなく、フェミニスト運動の始まりと密接に関係する影響力のある雰囲気も描いている。1976年、彼女はブラックグラマの全国広告キャンペーン「最も伝説になるものは何ですか?」で毛皮のコートを着てポーズをとった。^[98]その年の8月、彼女は文学への貢献により名誉あるエドワード・マクドウェル賞を受賞した。 ^[99] 10月、彼女は俳優組合からポール・ロブソン賞を受賞した。^[100]

1976年、ヘルマンの出版社リトル・ブラウンは、ダイアナ・トリリングがヘルマンを批判する4つの文章を削除することを拒否したため、トリリングのエッセイ集の出版契約をキャンセルした。 ^[101]トリリングのエッセイ集が翌年の1977年に出版されると、ニューヨーク・タイムズの批評家は、ヘルマンが『悪党の時代』で「スターリン主義への黙認」について行った「単純な誤りの告白」を、マッカーシズム時代の自身の行動に対するトリリングの言い訳と表現したものに対して好むべきだと考えた。^{[102] [103]} しかし、アーサー・L・ハーマンは後に『悪党の時代』を「息を呑むほどの不誠実さ」と評した。^[104]

ヘルマンは1977年3月28日の式典でアカデミー最優秀ドキュメンタリー映画賞を授与した。スタンディングオベーションで迎えられ、彼女は次のように語った。^[105]

かつて私は、このコミュニティの立派な一員でした。立派なというのは、シラフで毎日風呂に入り、意図したとき以外は唾を吐かず、いくつかの高級フランス語を間違って発音する以上の意味ではありませんでした。そして突然、ジョー・マッカーシー上院議員が錆びた毒斧に手を伸ばす前に、私や他の多くの人々は、この業界の所有者に受け入れられなくなりました。...彼らは、マッシュポテト一杯分の力と勇気で、ジョー・マッカーシーの乱暴な非難に立ち向かいました。私はその時期を後悔していません。生き延びれば後悔することは決してないかもしれませんが、私は、尊敬される立場を取り戻したことにいたずらな喜びを感じています。今夜私をここに招待してくれた若い世代が、私の名前や経歴よりもその招待に意味があったことを十分に理解しているからです。

1977年のアカデミー賞受賞映画『ジュリア』は『ペンティメント』の「ジュリア」の章に基づいている。1976年6月30日、映画の製作が始まったとき、ヘルマンはその脚本についてプロデューサーに次のように書いた。^[106]

これはフィクションではありません。そのため、特定の法律に従わなければなりません... 私にとって、リリアンを主人公として扱うことが最大の難題です。理由は簡単です。この物語で彼女が何をしようとも、そして私がドイツにお金を持って行ったときに危険にさらされていたことは否定しませんが、私の役割は受動的でした。あなたが架空の異なる物語を書かない限り、誰も何もそれを変えることはできません... 私がユダヤ人であることを知る必要はなかったのでしょうか？もちろん、それが主に危険を生み出したのです。

1979年のテレビインタビューで、長年ヘルマンの政敵であり、彼女の文学的批判の対象であった作家メアリー・マッカーシーは、ヘルマンについて「彼女の書いた言葉はすべて嘘で、'and'や'the'も例外ではない」と述べた。ヘルマンはこれに対し、マッカーシー、インタビュアーのディック・キャベット、PBSを相手取り、250万ドルの名誉毀損訴訟を起こした。^[107]マッカーシーは、ヘルマンが自分の人生に関する記述の一部で嘘をついていることを証明する証拠を提示した。キャベットは、訴訟ではヘルマンよりもマッカーシーに同情したが、結果として「全員が敗訴した」と述べた。^[107] ノーマン・メイラーは、ニューヨーク・タイムズ紙に公開書簡を掲載して紛争の仲裁を試みたが、失敗した。^[108]ヘルマンが亡くなったとき、ヘルマンはまだマッカーシーと訴訟中だった。彼女の遺言執行者は訴訟を取り下げた。^[109]

1980年、ヘルマンは短編小説『Maybe: A Story』を出版した。フィクションとして発表されていたが、ヘルマン、ハメット、その他の実在の人物が登場人物として登場した。この作品は賛否両論の評価を受け、ヘルマンの回想録の続編として読まれることもあった。^{[110] [111] [112]}ヘルマンの編集者はニューヨークタイムズに手紙を書き、この小説の事実を確認しようとする評論家の試みに疑問を呈した。彼は、この小説は登場人物が記憶違いや偽りをするフィクション作品であると述べた。^{[113] [114]}

1983年、ニューヨークの精神科医ミュリエル・ガーディナーは、自分が『ジュリア』の主人公のモデルであり、ヘルマンを一度も知ったことはなかったと主張した。ヘルマンは、このキャラクターがガーディナーに基づいていることを否定した。ヘルマンが述べた出来事はガーディナーの人生記述と一致しており、ガーディナーの家族はヘルマンの弁護士ウルフ・シュワバッハーと密接な関係にあったため、批評家の中にはヘルマンが出典を明記せずにガーディナーの物語を盗用したと考える者もいる。^[115]

ヘルマンは1984年6月30日、79歳で、マーサズヴィニヤードの自宅近くで心臓発作により亡くなりました^[1]。マサチューセッツ州マーサズヴィニヤードのチルマークにあるアベルズヒル/チルマーク墓地の端の丘の上の松の木の下に埋葬されています。^[116]

ヘルマンの文書はテキサス大学オースティン校のハリー・ランサム・センターに保管されている。彼女のアーカイブには、原稿草稿、契約書、書簡、スクラップブック、スピーチ、指導メモ、賞状、法的文書、任命書、名誉学位など、膨大なコレクションが含まれている。^[117]

ヘルマン氏に名誉学位を授与した機関には、ブランダイス大学（1955年）、^[118] 、ホイトン大学（1960年）、^[119] 、マウント・ホリヨーク大学（1966年）、^[120]、 スミス大学（1974年）、^[121] 、イェール大学（1974年）、^[121]、コロンビア大学（1976年） ^[121]などがある。

ヒューマン・ライツ・ウォッチは、この2人の作家にちなんで名付けられたヘルマン/ハメット助成金プログラムを運営している。^[122]

ヘルマンは、ピーター・ファイブルマンの1993年の演劇『ケークウォーク』の中心人物であり、この演劇はヘルマンとの関係を描いているが、その根拠は、ファイブルマンが1988年に書いた、ヘルマンとの関係についての回想録『リリー』にある。『リリー』では、「ヘルマンの恋人、世話人、執筆パートナー、そして主な相続人としての彼の激動の時代」が描かれている。^[123]

1999年、キャシー・ベイツはヘルマンとハメットの関係を基にしたテレビ映画『ダッシュ・アンド・リリー』^{を監督した。 [124]}

ヘルマンとメアリー・マッカーシーの確執は、ノーラ・エフロン監督の2002年の演劇『イマジナリー・フレンズ』の基礎となり、マーヴィン・ハムリッシュ作曲、クレイグ・カーネリア作詞で上演された。^[125]

ウィリアム・ライトは、ヘルマンとマッカーシーの法廷闘争を基にした『ジュリア戦争』を書いた。チャック・パラニュークの小説『テル・オール』（2010年）は、ニューヨーク・タイムズ紙のジャネット・マスリンによって「リリアン・ヘルマンを痛烈に批判する狂った空想」と評された。^[126]ドロシー・ギャラガーはヘルマンの伝記『リリアン・ヘルマン：傲慢な人生』を書いた。^[127]

• 子供の時間（1934）
• 来るべき日々 (1936)
• 小さなキツネたち（1939）
• ライン河の監視(1941)
• 風を追う者（1944年）
• 森のもう一つの部分(1946)
• モンセラート（1949年）（エマニュエル・ロブレスの戯曲の英語版）
• 秋の庭（1951）
• ひばり（1955年）（ジャン・アヌイの戯曲『アルエット』の英語版）
• 屋根裏のおもちゃ(1960)
• 母と父と私(1963) (バート・ブレッヒマンの小説『 How Much? 』に基づく)

• メイビー：ある物語（1980）^[128]

• カンディード（1956年）（書籍、後にヒュー・ウィーラーによって書き直された）

• ダーク・エンジェル(1935) (モーダント・シャープ出演、ガイ・ボルトンの戯曲に基づく)
• 『These Three』 （1936年）（彼女の戯曲『The Children's Hour 』に基づく）
• デッドエンド（1937年）（シドニー・キングスレーの戯曲に基づく）
• 小さなキツネたち（1941年）（彼女の戯曲に基づく）
• 北極星（1943）
• 風を求めて（1946年）（彼女の戯曲に基づく）
• チェイス（1966年）（ホートン・フットの戯曲と小説に基づく）

• 未完成の女：回想録（1969）
• ペンティメント: 肖像画の本(1973)
• 悪党の時間(1976)
• 一緒に食べること：レシピと思い出、ピーター・ファイブルマンとの共著（1984年）

また：

• ハメットの短編集『ビッグ・ノックオーバー』序文（1963年）
• 1980年に出版された彼女の最初の3冊の回想録をまとめた『Three』

ウィキメディア・コモンズには、リリアン・ヘルマンに関連するメディアがあります。

• テキサス大学オースティン校ハリー・ランサム・センター所蔵のリリアン・ヘルマン文書
• IMDbのリリアン・ヘルマン
• インターネット ブロードウェイ データベースのリリアン ヘルマン
• インターネット オフ ブロードウェイ データベースのリリアン ヘルマン
• 「プロフィール：リリアン・ヘルマン エピソード 5」、1981 年 4 月 10 日、ジョージア大学ウォルター J. ブラウン メディア アーカイブ & ピーボディ賞コレクション、アメリカ公共放送アーカイブ