エイブ・バロウズ

彼にとって大きな転機となったのは、ラジオの伝説的なシットコム「ダフィーズ・タバーン」の脚本家兼主演俳優であるエド・ガードナーと仕事をし始めた時だった。ガードナーのキャラクター、アーチーが以前のラジオ番組「ディス・イズ・ニューヨーク」で初登場した後、二人は成功した番組を作り上げた。1941年、バロウズは「ダフィーズ・タバーン」の主任脚本家となり、後にその経験が「ガイズ・アンド・ドールズ」のランヨン風の街の登場人物を生み出すのに役立ったと語っている。「あの番組の登場人物たちは、ニューヨークの男たち、いい男たち、愛らしい男たちで、（デイモン）ランヨンの男たちと同じように、皆紳士淑女のように話していた」とバロウズはかつて「ダフィーズ・タバーン」について語った。「私たちは『ガイズ・アンド・ドールズ』の登場人物たちをそのように扱った」^{[ 5 ]}

バロウズはまた​​、1940年代半ばに短命に終わったダニー・ケイのラジオコメディ番組の脚本も手掛け、チーフライターのグッドマン・エースと共に、ケイや共演者のイヴ・アーデン、ライオネル・スタンダーのためのネタ作りに携わった。1945年にダフィーズ・タバーンを辞めてパラマウント・ピクチャーズで働き始めたが、すぐにラジオに戻った。1947年にヘンリー・モーガン・ショーにゲスト出演した際、バロウズは「I'll Bet You're Sorry Now, Tokyo Rose, Sorry for What You Done.」を歌った。^{[ 6 ]}

一方、彼はハリウッドのパーティーシーンで人気者となり、自作の風刺歌（「ダーリン、どうしてそんなにお腹いっぱいなの？だって私の心を食い尽くしちゃったじゃない？」や「三つの青い目の少女」）を披露した。こうした気楽なパフォーマンスがきっかけでナイトクラブでのショーやCBSラジオ番組へのレギュラー出演につながり、最終的には1947年から1949年までCBSラジオで自身のラジオ番組を持つに至った^{[ 7 ]。}この番組は15分間の週刊コメディで、バロウズ自身が脚本と演出も担当した^{[ 8 ] 。}

数年後、彼が回想したところによると、彼の番組は、ジョーン・デイビスのラジオ番組の脚本を書いていた時に、ジョージ・ジェッセルから「一体いつになったらプロになるんだ？」と聞かれたことがきっかけで始まったという。バロウズは、自身の番組を持ちながら、デイビスの番組の脚本家も務め続けた。「自分の容姿を正確に説明することもできるだろうが、男についてそんなことを言うのは良くないと思う」といったコミカルな語り口と、巧みなコメディソングを組み合わせた「エイブ・バロウズ・ショー」は、リスナーや評論家には人気があったが、スポンサーであるランバート製薬（当時リステリン・マウスウォッシュの製造元）には受け入れられなかった。ランバートは番組内でリステリン歯磨き粉を宣伝していたのだ。バロウズによれば、ランバートは番組が歯磨き粉の売れ行きにあまり貢献していないと不満を漏らしたという。「どうやら私のファンは悪さをしていたようだ」と彼は書いている。「彼らは私のジョークには笑っていたが、私の歯磨き粉には冷笑していたのだ」。

ニューヨーク公共図書館には、エイブ・バロウズの資料が所蔵されており、その中には『エイブ・バロウズ・ショー』（CBS、1947～48年）と『ブレックファスト・ウィズ・バロウズ』（CBS、1949年）の全エピソードに加え、他のラジオ番組への出演記録も含まれている。

バロウズのラジオ番組はどちらも、CBSのロサンゼルス系列局であるKNXから始まった。KNXの番組ディレクター、アーニー・マーティンは、映画の仕事もしていたバロウズに戯曲を書くことを考えてみるよう勧めた。「自分の面白いネタはラジオ向きだと思うけど、それを聴くために劇場の料金を払ってくれる人はいないと思う、と彼に言ったんだ」とバロウズは回想している。

バロウズは、自身の演劇界での成功は、演劇界の伝説的人物であるジョージ・S・カウフマンの下での仕事のおかげだと述べている。ハワード・タイヒマンによるカウフマンの伝記の中で、バロウズは、自分が（演出家として、出演者たちに）言ったことは、 『ガイズ＆ドールズ』での共同作業中にカウフマンが言っていたことと同じだと語っている。

最終的に、バロウズは『メイク・ア・ウィッシュ』、 『トゥー・オン・ジ・アイル』、『スリー・ウィッシュズ・フォー・ジェイミー』 、『セイ・ダーリン』 、『ガイズ・アンド・ドールズ』、 『ハウ・トゥ・サクシード・イン・ビジネス・ウィズアウト・リアリー・トライング』、『カクタス・フラワー』 、 『フォー・オン・ア・ガーデン』、 『キャンキャン』、『シルク・ストッキングス』、 『ブレックファスト・アット・ティファニーズ』、『グッド・ニュース』（1974年リバイバル版）など、数多くのショーの脚本、脚色、演出を手がけた。共同制作者のフランク・レッサーと共に、 『ハウ・トゥ・サクシード・イン・ビジネス・ウィズアウト・リアリー・トライング』でピューリッツァー賞を受賞した。^{[ 3 ]}

バロウズは、ジェーン・オースティンの小説を原作とした初のブロードウェイ・ミュージカル『ファースト・インプレッションズ』を執筆・演出した。これは『高慢と偏見』の翻案である。1959年に84回上演されたこの作品は、大失敗作と広く評されている。バロウズは、批評家たちが「なぜコメディアンが時代劇を手がけたのか」と疑問に思ったために酷評したと考えていたが、脚本にはいくつかの異例の選択が見られる。バロウズは、ヒロインのエリザベス・ベネットが、結婚に飢えた母親と手を組んで主人公のダーシー氏を射止めようとするという設定にした。^{[ 9 ]}

バロウズは脚本修正の名手としても有名になり、プロデューサーが「エイブ・バロウズを呼んでくれ！」と必死に言う言葉は、長年にわたりブロードウェイで修正が必要な脚本を指す略語として使われたほどだった。しかし、バロウズ自身は回顧録の中でその役割を控えめに語り、『メイク・ア・ウィッシュ』の修正について次のように述べている。

私はいくつかのショーで手術を行ったことはありますが、世間で言われているほど多くはありません。私は19の舞台作品に関わってきましたが、その巡業劇団の派生作品も含めて、手術を受けたのはほんの数作品だけです。そして、私は通常、それらの作品について話すことはありません。ショーに手を加える者は、形成外科医と同じ倫理観を持つべきだと私は考えています。もし形成外科医があなたと街を歩いていて、美しい女性が近づいてきたとしましょう。あなたが「なんて美しい女性でしょう」と言ったら、形成外科医が「彼女は私の患者でした。私が彼女の鼻を整形する前の姿を見たら、あなたは驚くでしょう」と言ったら、あまり良い気分にはならないでしょう。ショーに手を加えても、劇が治ることはめったにありません。病はたいてい、作者がタイプライターに最初の紙を置いた瞬間から始まります。基本的なストーリーが間違っていれば、いくら方向転換や配役変更をしても、あまり効果はありません。

1950年代初頭、ハリウッドのブラックリストによってバロウズの芸能界でのキャリアは危機に瀕した。1952年10月、元ラジオ番組ディレクターのオーウェン・ヴィンソンによって下院非米活動委員会（HUAC）に共産主義者として名指しされたが、バロウズはそれ以前から標的となっていた。1951年、彼は『ガイズ＆ドールズ』でピューリッツァー賞ドラマ部門の受賞が確実視されていた。しかし、HUACの圧力により、その年のピューリッツァー賞ドラマ部門は授与されなかった。コロンビア大学の理事会は、バロウズに賞を与えないために拒否権を行使した。^{[ 2 ]}

バロウズと彼の妻（作家、俳優、監督のカリン・スミス・キンゼル）は、自分たちが政治的に危険な状況にあることに気づき、ハリウッドで最高の「クリアランス弁護士」として知られるマーティン・ギャングを雇った。ギャングは、下院非米活動委員会（HUAC）に全面的に協力し、「名前を挙げる」ことを含めて協力するよう依頼人に助言した。 ^{[ 10 ]} 1952年11月に委員会で証言したバロウズは、情報提供者になることに同意したが、証言はやや曖昧だった。例えば、他の人は自分を共産主義者だと思っていたかもしれないが、「自分の心の中ではそうは思っていなかった」と述べた。^{[ 11 ]}それにもかかわらず、ギャングがHUACと事前に取り決めていたことと、バロウズが尋問中に友好的で協力的だったため、彼はブラックリスト入りを免れることができた。^{[ 12 ]} 1953年5月にバロウズ夫人が証言したとき、彼女は夫よりも率直だった。彼女は1940年から1946年まで共産党員であったことを認めた。彼女は過去を否定し、他の20人を共産党員として名指しし、委員会によって潔白が証明された。^{[ 13 ]}

30年以上にわたり、バロウズはCBSの「This Is Show Business」「What's My Line?」「To Tell the Truth」「Match Game 77」といった番組にレギュラー出演していた。また、NBCの「Call My Bluff」にも出演した。ラジオやブロードウェイの舞台で数々の功績を残したにもかかわらず、多くのアメリカ人にとってバロウズは、テレビのゲーム番組に数え切れないほど出演した機知に富んだゲストとして知られていた。

彼はまた、 1952年10月にCBSのテレビシリーズ「フェイ・エマーソンのワンダフル・タウン」がブロンクスを訪れた際にゲスト出演した。彼はABCテレビシリーズ「OKクラッカービー！」の共同制作者であり、時には脚本家や監督も務めた。彼は1950年にテレビシリーズ「エイブ・バロウズのアルマナック」、1959年に「ザ・ビッグ・パーティー」をプロデュースした。^{[ 14 ]}

バロウズは1956年の映画『ソリッド・ゴールド・キャデラック』の脚本を書いた。

彼はデッカとコロンビアのアルバムで作曲家としての才能を発揮した。その中には以下のような作品がある。

• 『三つの青い瞳の少女』その他典型的な歌曲集（1947年、デッカ A-607）、10インチ78 回転レコード、10インチLPレコードとして再発（1950年、デッカ DL 5288）
• エイブ・バロウズ・シングス？（1950年、コロンビア）、ミルトン・デラグ指揮オーケストラ、10インチLP
• Fun House! (1959年、ハーモニー・レコード)、様々なアーティスト、バロウズによる「Boulder Dam」を収録

1980年、彼は回顧録『オネスト・エイブ：ショービジネスに勝るビジネスは本当にあるのか？』を出版し、エンターテインメント業界での自身の経験と功績を綴った。その中で、彼は後に『M*A*S*H』や『トッツィー』の脚本家となるラリー・ゲルバート（かつては『ダフィーズ・タバーン』の脚本家だった）、ナット・ハイケン、ディック・マーティン、そしてバロウズの遠い親戚にあたるウディ・アレンなど、数々の成功したコメディ作家やコメディアンを指導した経緯を述べている。

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