ライオネル・スタンダー

ニューヨークを拠点とする多くの舞台俳優と同様に、スタンダーはニューヨークで撮影された短編映画で追加の仕事を見つけた。彼はヴィタフォンと契約し、ロスコー・アーバックルとシェンプ・ハワードと共演した2巻のコメディ「In the Dough」（1933年）に（クレジットなしで）出演した。彼は他にもヴィタフォンのコメディをいくつか作り、たいていはコミカルなタフガイ、悪役、または権威者を演じた。彼の最後のヴィタフォン短編は、 1935年にボブ・ホープと共演した「The Old Grey Mayor」（1935年）だった。同年、彼はベン・ヘクト監督の長編映画「 The Scoundrel」（1935年）にノエル・カワードと共演した。彼はハリウッドに移り、コロンビア・ピクチャーズと契約した。スタンダーはその後3年間で数々の映画に出演し、中でもフランク・キャプラ監督の『ディーズ氏、町へ行く』 （1936年、ゲイリー・クーパー共演） 、『ネロ・ウルフによろしく』（1936年、アーチー・グッドウィン役）、『恐怖の連盟』（1937年）、そして『スタア誕生』（1937年、ジャネット・ゲイナー、フレドリック・マーチ共演）などが特に有名である。

スタンダーの特徴的な低く響く声、タフガイのような態度、そしてアクセントを使い分ける才能により、彼は人気のラジオ俳優となった。1930年代と1940年代には、エディ・キャンター・ショー、ビング・クロスビーのKMHショー、ラックス・ラジオ・シアター制作の『スタア誕生』、フレッド・アレン・ショー^{[ 5 ]}、ライオネル・バリモアとアグネス・ムーアヘッドが出演した「メイヤー・オブ・ザ・タウン」シリーズ、NBCのクラフト・ミュージック・ホール、CBSのステージ・ドア・キャンティーン、NBCのリンカーン・ハイウェイ・ラジオ・ショー、ジャック・パー・ショーなどに出演した。

1941年、彼はCBSで短命に終わったラジオ番組「The Life of Riley 」に主演した（ウィリアム・ベンディックスが後に有名にしたラジオ、映画、テレビのキャラクターとは無関係）。スタンダーは、ハロルド・ロイドの映画「The Milky Way」（1936年）と、その10年後のリメイク版「The Kid from Brooklyn 」（1946年、ダニー・ケイ主演）の両方でスパイダー・シュルツ役を演じた。彼はCBSで放送されたダニー・ケイの奇抜なコメディバラエティラジオ番組（1946年～ 1947年）にレギュラー出演し、ケイ、後に「 Our Miss Brooks 」でスターとなるイヴ・アーデン、バンドリーダーのハリー・ジェームスのふざけた行動の中で、「ただのエレベーター係」として本人役を演じた。

また、1940年代には、ウォルター・ランツ・プロダクションズが制作したアニメーション短編作品『ウッディー・ウッドペッカー』と『アンディ・パンダ』で複数のキャラクターを演じた。『ウッディー・ウッドペッカー』ではバズ・バザードの声を担当したが、1951年にランツ・スタジオからブラックリストに載せられ、ダル・マッケノンに交代した。

スタンダーは様々な社会問題や政治問題を支持し、映画俳優組合の創設メンバーでもあった。1937年のスタジオ技術者ストライキ中に開催されたSAGの会合で、彼は2000人の組合員にこう語った。「全世界がこの会合に注目している中で、組合員がピケラインを越え続けるなら、組合の評判は地に落ちるのではないか？」(ニューヨーク・タイムズ紙は「この質問に対し、歓声とブーイングが入り混じった」と報じた)。スタンダーはまた、マフィアの影響下にある国際舞台従業員同盟（IATSE）との闘いにおいて、スタジオ組合会議を支持した。同じく1937年、サンフランシスコ港湾労働者組合の元役員であるアイヴァン・F・コックスは、スタンダーをはじめ、組合指導者のハリー・ブリッジス、俳優のフレドリック・マーチ、フランショット・トーン、メアリー・アスター、ジェームズ・キャグニー、ジーン・ミュア、監督のウィリアム・ディーターレなど多数の人物を訴えた。タイム誌によると、その訴因は「太平洋岸で共産主義を広める陰謀を企て、コックス氏が職を失う原因を作った」というものだった。

スペイン内戦中、スタンダーは共和派のために資金を集めた。また、スコッツボロ・ボーイズの釈放運動にも参加した。^{[ 6 ]}彼は1936年から1939年まで人民戦線のメンバーであり、その後ハリウッド反ナチ連盟に所属した。政治的信条に関して、スタンダーはかつて自分を「左翼よりも左翼的」と表現し、モロトフ＝リッベントロップ協定（彼はこれに反対していた）以前はアメリカ共産党を支持していたと語った。後に彼は「私は30年代に共産党と非常に緊密に協力したが、入党はしなかった」と述べている。^{[ 6 ]}

1938年、コロンビア・ピクチャーズの社長ハリー・コーンはスタンダーを「共産主義者のろくでなし」と呼び、彼の契約を更新したスタジオには10万ドルの罰金を科すと脅したとされる。スタンダーの演技は批評家から高く評価されたにもかかわらず、彼の映画出演は激減した。1935年と1936年に15本の映画に出演した後、1937年と1938年にはわずか6本に減った。その後、1939年から1943年にかけては6本の映画に出演したが、いずれも大手スタジオの作品ではなく、最も注目すべき作品は『ガダルカナル日記』（1943年）だった。

1940年、スタンダーは共産主義活動の疑いで下院非米活動委員会（HUAC）に召喚された最初のハリウッド俳優の一人だった。 ^{[ 7 ]} 1940年8月にロサンゼルスで行われた大陪審の審問（議事録が報道機関に漏洩した）で、ロサンゼルス共産党の元「幹部」を自称するジョン・L・リーチは、フランショット・トーン、ハンフリー・ボガート、ジェームズ・キャグニー、ルイーズ・ライナー、クリフォード・オデッツ、バッド・シュールバーグなど15人以上のハリウッドの著名人とともに、スタンダーを共産党員として名指しした。スタンダーはその後、大陪審の審問に無理やり出席し、地方検事は彼を容疑から解放した。^{[ 8 ]}

スタンダーは1944年と1945年にはほとんど映画に出演しなかった。その後、第二次世界大戦のため下院非米活動委員会の関心が他の分野に向けられたため、1940年代後半にかけて、独立系スタジオの二流作品に数多く出演した。これには、ベン・ヘクト監督の『薔薇の亡霊』（1946年）、プレストン・スタージェス監督のコメディ『ハロルド・ディドルボックの罪』（1947年、ハロルド・ロイド共演） 、そして『トラブル・メーカーズ』（1948年、バワリー・ボーイズ共演）などがある。この時期の彼のキャリアから生まれた名作の一つが、プレストン・スタージェス監督のコメディ『不貞のあなた』（1948年、レックス・ハリソン共演）である。

1947年、下院非米活動委員会（HUAC）は再びハリウッドに注目した。同年10月、1930年代にアメリカ共産党（CPUSA）に所属し、デイリー・ワーカー紙に映画評論を寄稿していたハワード・ラッシュモアは、共産主義者だと名指しした作家ジョン・ハワード・ローソンが「ライオネル・スタンダーを、ハリウッドで共産主義者がどう振る舞うべきでないかの完璧な例として挙げた」と証言した。スタンダーは再び映画界からブラックリストに載せられたが、テレビ、ラジオ、劇場では活躍した。^{[ 9 ]}

1951年3月、俳優のラリー・パークスは、密告者として「泥の中を這いずり回るようなこと」を強要しないでほしいと下院非公開の会合で数人の人物を共産主義者として名指しし、その内容は2日後に新聞に掲載された。彼はスタンダーを知っていたが、彼と一緒に共産党の会合に出席した記憶はないと証言した。^{[ 10 ]}

1951 年 4 月の下院非米活動委員会 (HUAC) 公聴会で、俳優のマーク・ローレンスは、脚本家のレスター・コールとゴードン・カーンとともに、スタンダーをハリウッドの共産主義「細胞」のメンバーとして名指しした。^{[ 11 ]}ローレンスは、スタンダーが「私に党の方針を紹介した人物」であり、スタンダーが共産党に入党すれば「女性たちともっと親しくなれる」と言ったと証言した。^{[ 12 ]}映画スターの容姿に魅力を感じなかったローレンスは、それは良い考えだと思った。このことを聞いたスタンダーは、HUAC 委員長のジョン・S・ウッドに電報を送り、ローレンスの証言を「ばかげている」と呼び、スタンダーが共産主義者ではないと宣誓するために委員会に出頭するよう求めた。電報は次のように締めくくられていた。「できるだけ早くあなたの前に出頭する機会を丁重にお願いします。必ず協力します。」彼はまた、ローレンスに対して名誉毀損訴訟を起こした。スタンダーは後に1983年のインタビューでそのことを語っている。

私はニューヨークの弁護士に相談し、ニューヨーク州の裁判所でマーク・ローレンスを訴えました。裁判官は、彼が証言台で述べたことを証言台を離れた場所で繰り返した場合、訴訟は有効であるとの判決を下しました。しかし、彼は証言台では議会免責特権を享受していました。明らかに、マーク・ローレンスにも弁護士がいたようで、彼は証言を終えるとすぐにヨーロッパへ出発しました。訴訟はそこで終わりました。^{[ 13 ]}

ローレンスが1951年に証言した後、スタンダーはテレビとラジオから締め出された。彼は舞台俳優として活動を続け、1952年から1953年にかけてブロードウェイと巡業公演で上演された『パル・ジョーイ』のリバイバル版でラドロー・ローウェル役を演じた。

スタンダーが要求された召喚状を受け取るまで2年が経過した。そしてついに1953年5月、彼はニューヨークで行われた下院非米活動委員会（HUAC）の公聴会で証言した。その際、彼はとてつもなく非協力的だったため、全国紙の一面を飾る大ニュースとなり、エリック・ベントレーの戯曲『 Are You Now or Have You Ever Been 』にも描かれている。ニューヨーク・タイムズの見出しは「スタンダー、下院共産党調査委員会で講演」だった。委員会公聴会で涙ながらに共産党に「騙された」と主張したバンドリーダーのアーティ・ショーを皮肉りながら、スタンダーはこう断言した。

「私は騙されやすい人間でも、間抜けでも、愚か者でも、間抜けでもありません。私がしたことはすべて、自分が何をしているのか完全に自覚していましたし、公私を問わず私が言ったことすべてを恥じていません。そして、私は自分の戦争での経歴、市民としての私的な経歴、そしてエンターテイナーとしての公的な経歴を誇りに思っています。」^{[ 14 ]}

その声明からの抜粋は、ジェニー・ホルツァーによって南カリフォルニア大学に設置された「憲法修正第1条ブラックリスト記念碑」に石に刻まれている。

スタンダーが1953年の下院非米活動委員会（HUAC）証言で述べたその他の注目すべき発言は以下の通り。

• 「下院非米活動委員会（HUAC）での証言は、まるでスペイン異端審問のようだ。火傷を負うことはないかもしれないが、多少の傷跡は残るだろう。」
• 「政府転覆については分かりません。この委員会はこれまで15年間調査を続けてきましたが、暴力行為は一つも発見されていません。」
• 「私は、芸術家やその他の人々から正当な法的手続きなしに生命、自由、幸福追求の権利を奪うことで、アメリカ合衆国憲法を必死に弱体化させようとしている狂信者の集団を知っています...私は名前を挙げ、事例を挙げることができますし、私もその最初の犠牲者の一人です。そして、もしあなたがそれに興味があるなら、また、元ファシストやアメリカ第一主義者、反ユダヤ主義者、黒人や少数派グループ、そしておそらくは自分自身を含むすべての人を憎む人々...そしてこれらの人々は、私たちの民主主義システム全体が存在する根本的なアメリカの概念を弱体化させるために、すべての法的手続きの外で陰謀を企てています。」^{[ 15 ]}
• 「…私​​は、胸を叩きながら『本当に申し訳ありません。自分が何をしているのか分かっていませんでした。どうか許してください。映画界に戻してください』と言う、密告者、スパイ、精神異常者、元政治的異端者といった連中の責任を負いたくないのです。」
• 「この委員会に対する私の見解は、この委員会は本来持っていない司法権と懲罰権を僭称しているということだ。」

スタンダー氏はまた、「今も昔も」共産主義者だったことを否定した。しかし、過去に党員だったことがあるかと問われると、「意地悪な質問だ」として回答を拒否した。

スタンダーは1940年代後半から1965年までブラックリストに載せられており、おそらく最も長い期間だった。^{[ 15 ]}

その後、スタンダーの俳優としてのキャリアは急降下した。彼はウォール街で株式仲買人、駆け出しの舞台俳優、企業の広報担当者、さらにはニューオーリンズのマルディグラの王様まで務めた。ブロードウェイに復帰したのは1961年（しかも短期間で失敗に終わった）で、映画界には1963年の低予算映画『ザ・ムービング・フィンガー』まで戻らなかった（ただし、1961年のフィルム・ノワール『ブラスト・オブ・サイレンス』ではクレジットなしでナレーションを担当している）。

スタンダーの生活は、1964年にロンドンに移り住み、トニー・リチャードソン監督のベルトルト・ブレヒト作『家畜市場の聖女ジャンヌ』に出演したことで好転した。スタンダーは、1963年にブロードウェイでクリストファー・プラマーと共に、ブレヒト作『アルトゥーロ・ウイの抵抗できない台頭』に出演していた。1965年には映画『プロミス・ハー・エニシング』に出演。同年、リチャードソンは、イヴリン・ウォーの小説を原作とした葬儀業界を題材にしたブラックコメディ『ザ・ラヴド・ワン』にスタンダーを起用。この作品には、ジョナサン・ウィンタース、ロバート・モース、リベラーチェ、ロッド・スタイガー、ポール・ウィリアムズなど、オールスターキャストが出演している。1966年、ロマン・ポランスキーは、フランソワーズ・ドルレアックとドナルド・プレザンスと共演した『袋小路』で、スタンダーを唯一の主演作となるチンピラのディッキー役に起用した。

スタンダーはヨーロッパに留まり、最終的にローマに定住し、そこで多くのマカロニ・ウェスタンに出演した。中でもセルジオ・レオーネ監督の『ウエスタン』でマックスという名のバーテンダーを演じたことは有名である。 1972年のフェルナンド・ディ・レオ監督のポリス・スリラー『カリバー9』では、悪役のギャングのボスを演じた。ローマではロバート・ワグナーと知り合い、そこで撮影された『泥棒は泥棒』のエピソードに起用された。1970年代のスタンダーの数少ない英語作品には、ロバート・デ・ニーロとジェリー・オーバック共演の『ギャング・ザット・クドゥント・シュート・ストレート』 、スティーヴン・スピルバーグ監督の『1941』、同じくデ・ニーロとライザ・ミネリが出演したマーティン・スコセッシ監督の『ニューヨーク・ニューヨーク』などがある。

スタンダーは、クリス・ロビンソンと共演したテレビ映画『リベンジ・イズ・マイ・デスティニー』で助演を務めた。彼は、実在のラスベガスのコメディアン、ジョー・E・ルイスをモデルにしたラウンジコメディアンを演じた。ルイスは、常に手に持っている飲み物を一口飲みながら「ポストタイム！」と宣言してショーを始めるのがお決まりだった。

15年間の海外生活の後、スタンダーはアメリカに戻り、現在彼が最も有名になった役、つまり1979年から1984年にかけて放送されたテレビシリーズ『ハート・トゥ・ハート』（およびその後のテレビ映画シリーズ）で、ロバート・ワグナーとステファニー・パワーズが演じる裕福なアマチュア探偵ジョナサンとジェニファー・ハート夫妻の忠実な執事、料理人、運転手マックス役を演じた。1982年、スタンダーはゴールデングローブ賞のテレビシリーズ、ミニシリーズ、またはテレビ映画部門の助演男優賞を受賞した。

1986年、彼は映画『トランスフォーマー ザ・ムービー』でカップの声優を務めた。1991年にはテレビシリーズ『ドリーム・オン』にゲスト出演し、「トビーか、それともトビーでないか」のエピソードでパットおじさんを演じた。彼の最後の映画出演は、ボブ・バラバン監督、アーミン・ミューラー＝スタールとオリヴィア・ダボ共演の『ラスト・グッド・タイム』（1994年）で、死期が迫った入院患者を演じた。