ハリウッドのブラックリスト

ハリウッドブラックリストとは、20 世紀半ばに共産主義者と疑われる人物が米国のエンターテイメント業界で働くことを禁じられたことを指す。ブラックリストは冷戦と赤狩りの始まりとともに始まり、ハリウッド、ニューヨーク、その他の地域のエンターテイメント制作に影響を及ぼした。俳優、脚本家、監督、ミュージシャン、その他の専門家は、現在または過去に米国共産党(CPUSA)に所属していた、所属していると疑われている、または同党に共感しているとみなされている、あるいは同党の活動に関する議会やFBI の捜査に協力しないという理由で、雇用を禁じられた。

1940年代後半から1950年代後半にかけて最も厳格に施行された時期でさえ、ブラックリストが明示されることはほとんどなく、また簡単に検証することもできなかった。^[1]むしろ、それはスタジオの幹部が実施した多数の個別の決定の結果であり、正式な法律によるものではなかった。しかし、ブラックリストは映画、テレビ、ラジオ業界で働く多数の人々のキャリアと収入に直接的な損害を与えたり、終わらせたりした。

ブラックリストには公式の終了日がなかったが、1960年までに弱体化したと一般に認識されていた。この年、  1943年から1948年までアメリカ共産党員であり^[2]、「ハリウッド・テン」の一人であったダルトン・トランボが、オットー・プレミンジャー監督に『エクソダス』（1960年）の脚本を書くよう公然と依頼された。 ^[2]数か月後、俳優のカーク・ダグラスは、トランボが『スパルタカス』 （1960年）の脚本を書いたことを公に認めた。^[3]トランボが1960年に大躍進したにもかかわらず、ブラックリストに載った他の映画俳優たちはその後も何年も仕事を得るのに苦労し続けた。

最初の体系的なハリウッドのブラックリストは1947年11月25日に制定された。その前日は、10人の左翼の脚本家と監督が下院非米活動委員会（HUAC）での質問に答えることを拒否したため議会侮辱罪で召喚された翌日だった。アルヴァ・ベッシー、ハーバート・ビーバーマン、レスター・コール、エドワード・ドミトリク、リング・ラードナー・ジュニア、ジョン・ハワード・ローソン、アルバート・マルツ、サミュエル・オーニッツ、エイドリアン・スコット、ダルトン・トランボの10人は、9月下旬に委員会から召喚状を受け、共産党とのつながりや仲間について証言するよう求められていた。^[4]侮辱罪の召喚状には刑事告発も含まれており、大々的に報道された裁判と有罪判決につながった。最高で懲役1年に加え、1,000ドル（現在の価値で12,700ドル）の罰金が科せられた。^[5]

議会の行動を受けて、映画製作者協会の支援を受けたスタジオ幹部らは、当初「非友好的な10人」と呼ばれていたが、すぐに「ハリウッドの10人」に変更された10人の映画製作者を無給で停職処分にし、^[6]  「今後は共産主義者やその他の破壊活動家を『故意に』ハリウッドで雇用しない」と誓約した^{[7] 。}

ブラックリストは最終的に10を超え、数百にまで拡大した。1950年6月22日、 「レッドチャンネル」と題されたパンフレット形式の本が出版された。放送分野に焦点を当てたこの本は、ラジオやテレビに潜入した「レッドファシストとその支持者」として、151人のエンターテイメント業界の専門家を特定した。^{[8] [9]}間もなく、名前が挙がった人々は、他の多くのアーティストとともに、エンターテイメント分野での雇用を禁じられた。

ハリウッドのブラックリストの起源は、1930年代から1940年代初頭にかけての大恐慌、スペイン内戦、第二次世界大戦における米ソ同盟の深まりにある。1930年代の広範囲に及ぶ経済的困難と世界のファシズムの台頭により、アメリカ共産党（CPUSA）の党員数が急増した。1933年まで党員数は2万人を下回っていたが、その後10年間で着実に増加し、1939年には6万6千人に達した。^[10] CPUSAは1936～1938年のモスクワでの見せしめ裁判や1939年のモロトフ・リッベントロップ協定の後、支持を大きく失ったが、それでも党員数は1933年以前の水準をはるかに上回っていた。

こうした状況を背景に、アメリカ政府はアメリカ共産党とハリウッドのつながりの可能性に注目し始めた。1938年、当時の議長マーティン・ディース・ジュニアの下、HUACは映画業界に共産主義が浸透していると主張する報告書を発表した。2年後、ディースは元共産党員ジョン・L・リーチから個人的に証言を聴取し、映画業界関係者42名を共産主義者と名指しした。リーチがロサンゼルスの大陪審に秘密裏に告発を繰り返した後、ハリウッドスターのハンフリー・ボガート、ジェームズ・キャグニー、キャサリン・ヘプバーン、メルヴィン・ダグラス、フレドリック・マーチなど多くの名前がマスコミにリークされた。ディースは、協力者には「エグゼクティブ・セッション」と称する会合で面会し「潔白を証明」すると発言した。大陪審へのリークから2週間以内に、女優のジーン・ミューアを除くリストに載っていた全員がHUAC議長と面会した。ディースは、契約していた映画スタジオ、リパブリック・ピクチャーズから解雇された俳優ライオネル・スタンダーを除く全員を「無罪」とした。 ^[11]

1930年代の映画産業における2度の大規模なストライキは、ハリウッドのプロデューサーと組合員、特に1933年に結成された映画脚本家組合との間の緊張を悪化させた。 ^[12] 1941年、プロデューサーのウォルト・ディズニーは業界誌バラエティに広告を掲載し、漫画家とアニメーターのストライキの背後には「共産主義の扇動」があるとの確信を表明した。歴史家のラリー・セプレーとスティーブン・イングランドによると、「実際には、このストライキはディズニーの横暴な父権主義、高圧的態度、無神経さから生じたものだった」という。 ^[13]ディズニーに触発され、カリフォルニア州議会の非米活動に関する合同調査委員会の委員長であるカリフォルニア州上院議員ジャック・テニーは、「映画界の赤」に関する調査を開始した。調査は失敗に終わり、バラエティの見出しで嘲笑された。^[13]

戦時中のアメリカとソ連の同盟により、アメリカ共産党は新たな信頼を得た。戦争中、党員数は再び5万人にまで増加した。^[14]しかし、第二次世界大戦が終結に近づくにつれ、共産主義に対する認識は再び変化し、共産主義はますますアメリカ人の恐怖と憎悪の的となっていった。1945年、ネオファシストのアメリカ第一党の創設者ジェラルド・L・K・スミスは、ロサンゼルスで「ハリウッドの異質なロシア系ユダヤ人」を非難する演説を始めた。 ^{[15] HUACのメンバーである}ミシシッピ州選出の下院議員ジョン・E・ランキンは、記者会見を開き、「この政府を転覆させるために扇動された最も危険な陰謀の1つが、米国最大の破壊活動の温床であるハリウッドに拠点を置いている」と宣言した。ランキンは、「我々は今、タランチュラを追跡しており、最後までやり遂げるつもりだ」と約束した。^{[16] [17]}

戦争の余波で東欧と中央ヨーロッパでソ連が弾圧を行ったという報告は、いわゆる「第二次赤狩り」にさらに油を注いだ。保守派の政治的影響力の拡大と、1946年の中間選挙で共和党が勝利し、共和党が上下両院で議席を握ったことで、組織的な反共産主義活動が復活し、公にはHUACが先頭に立っていたが、捜査はJ・エドガー・フーバーとFBIが推進した。^[17]翌年、ウォルト・ディズニーが共同設立した政治活動団体、アメリカの理想を守る映画同盟（MPA）は、アイン・ランドが書いた「アメリカ人のためのスクリーンガイド」と題するパンフレットを発行した。 ^[18]このパンフレットは、映画製作者に対し、映画に「微妙な共産主義的要素」を入れないよう助言した。このパンフレットのアドバイスは、「自由企業制度を中傷するな」「実業家を中傷するな」「富を中傷するな」「営利目的を中傷するな」「『庶民』を神格化するな」「集団を賛美するな」といったイデオロギー的な禁止事項のリストにまとめられていた。^[19]

1946年7月29日、ハリウッド・リポーター（THR）の創刊者で発行人のウィリアム・R・ウィルカーソンは、一面の「トレードビュー」コラムに「ジョー・スターリンに一票」というタイトルを付けた。^[20]このコラムでウィルカーソンは、共産主義者の支持者として、ダルトン・トランボ、モーリス・ラプフ、レスター・コール、ハワード・コッホ、ハロルド・ブックマン、ジョン・ウェクスリー、リング・ラードナー・ジュニア、ハロルド・セーラムソン、ヘンリー・マイヤーズ、セオドア・ストラウス、ジョン・ハワード・ローソンの名前を挙げた。その後2か月間、ウィルカーソンはハリウッドで働く共産主義者と疑われる人々や「同調者」の名前を含むコラムをさらに発表した。彼の毎日のコラムは「ビリーのブラックリスト」または単に「ビリーのリスト」と呼ばれた。^{[21] [22]}ウィルカーソンが1962年に亡くなったとき、THRの死亡記事には、彼が「名前、ペンネーム、カード番号を挙げ、ハリウッドの製作現場に共産主義者が根を張るのを阻止した主な責任者として広く評価されていた。これは外国の映画組合ができなかったことだ」と書かれていた。 ^[21] 2012年の65周年記念記事で、ウィルカーソンの息子はTHRのブラックリストでの役割について謝罪し、父親は映画スタジオを所有するという自身の野望が挫折したことへの復讐心からそうしていたと付け加えた。^[23]

1947年9月下旬、下院非米活動委員会はハリウッド・レポーターに掲載されたリストを参考に、映画業界で働く42名に公聴会での証言を求める召喚状を出した。^[24] HUACは共産党の工作員がアメリカ映画にプロパガンダをこっそり持ち込んでいるかどうかを調査する意向を表明していた。^[21]

HUAC から召喚状を受け取った人々のうち、23 人は「友好的」とみなされ、そのうちの何人かは以前ロサンゼルスで行われた HUAC の非公開セッションで証言していた。^[17]ワシントン DC で行われた 10 月の公聴会は、ウォルト・ディズニー、ジャック・L・ワーナー、ゲイリー・クーパー、ロナルド・レーガン、ロバート・テイラー、アドルフ・マンジューを含む14人の友好的な証人の出廷で始まった。ディズニーは、映画業界における共産主義者の脅威は深刻であると主張し、特定の元従業員を共産主義者の可能性がある人物として名指しした。^[25]当時映画俳優組合の会長だったレーガンは、組合内の小さな派閥が組合の方針を操作しようとして「共産主義者のような戦術」を使用していると証言したが、それらの (名前のない) メンバーが共産主義者であるかどうかは知らず、いずれにせよ組合が彼らを制御していると考えていると述べた。^[26]アドルフ・マンジューは次のように宣言した。「もし魔女が共産主義者なら、私は魔女狩りだ。私は赤狩りだ。私は彼ら全員がロシアに戻ってくるのを見たい。」^[27]

友好的な証人とは異なり、他のハリウッドの著名人、例えばジョン・ヒューストン、ビリー・ワイルダー、ウィリアム・ワイラーといった監督や、ローレン・バコール、ルシル・ボール、ハンフリー・ボガート、ベティ・デイビス、ヘンリー・フォンダ、ジョン・ガーフィールド、ジュディ・ガーランド、スターリング・ヘイデン、キャサリン・ヘプバーン、ダニー・ケイ、ジーン・ケリー、マーナ・ロイ、エドワード・G・ロビンソンといった俳優たちはHUACに抗議し、憲法修正第一条委員会（CFA）を結成した。10月には相当数のCFA代表団がチャーター機でワシントンD.C.に飛び、映画産業に対する政府の政治的嫌がらせに反対を表明した。^[28]ヘイデンなど数名のCFAメンバーはボガートに個人的に自分たちは共産主義者ではないと保証していた。HUACの公聴会中、ワシントンの地元紙はヘイデンが実は共産主義者であると報じた。ハリウッドに戻った後、ボガートはダニー・ケイに向かって「このクソ野郎どもは俺を裏切った」と叫んだ。 ^{[29] [30]} CFAは世間知らずだと非難された。ワーナー・ブラザーズからハリウッド・レッズと距離を置くよう圧力を受け、ボガートはハースト紙に「ボガートの今の見解」というタイトルでシンジケートされた声明文をまとめた。この声明文ではCFAを非難しなかったが、ワシントンDCへの渡航は「無謀で愚かでさえあった」と述べた。^{[29] [31]}ビリー・ワイルダーは他の委員会メンバーに「我々は降参すべきだ」と語った。^[32]

23人の友好的な証人のほかに、HUACに協力しないと宣言した「非友好的」または「敵対的」な証人19人もいた。19人のうち多くはアメリカ共産党員とされ、そのうち13人はユダヤ人だった。^[33] 10月27日月曜日に「ハリウッド19人」の公聴会が始まったとき、ワシントンDCに憲法修正第1条委員会の映画スターたちが出席していたこともあり、国民の注目は釘付けになった。^[34]

結局、19人のうち証言を求められたのは11人だけだった。そのうちの1人、亡命劇作家のベルトルト・ブレヒトは、法的助言を受けてHUACの質問に答えることを決めたが、答えを回避し、翌日には米国から逃亡し、二度と戻ることはなかった。^{[35] [36]}残りの10人は、脚本家組合かアメリカ共産党員のどちらであるかを答えることを拒否し、憲法修正第1条で保障されている言論、意見、結社の自由を理由に挙げた。10人のうちの大半は委員会自体の正当性に異議を唱えた。ジョン・ハワード・ローソンは証言の中で「私はここで裁判にかけられているのではありません、委員長。この委員会はアメリカ国民の前で裁判にかけられているのです。その点をはっきりさせましょう」と述べた。^{[37]彼らが答えることを拒否した質問の中には、今では一般的に「あなたは現在、あるいは過去に}共産党員でしたか？」と訳されているものもあった。^{[38] [39]} HUACは正式に10人を議会侮辱罪で告訴し、下院本会議で彼らに対する刑事訴訟を開始した。^[40]

ハリウッド・テンがHUACに反抗したこと（質問に答えることを拒否しただけでなく、下院委員会の調査を違憲と非難する冒頭陳述を読み上げようとしたが失敗した）を受けて、映画業界には「反破壊的」な誠実さを示すよう政治的圧力がかかった。公聴会の後半、アメリカ映画協会（MPAA）の会長エリック・ジョンストンは委員会に対し、「共産主義者であることが証明された、または認めた人物は絶対に雇用しない。なぜなら、彼らは破壊的な勢力に過ぎず、私は彼らの存在を望んでいないからだ」と誓った。^[35]

11月17日、全米映画俳優組合は、役員らに共産主義者ではないと誓う忠誠の誓いを立てさせることを決議した。11月24日、下院は346対17で、ハリウッド・テンに対する議会侮辱罪の告発を承認した。翌日、ニューヨーク市のウォルドルフ・アストリア・ホテルで映画産業の幹部50人が会合を開いた後、全米映画俳優組合のジョンストン会長は、今日ではウォルドルフ声明と呼ばれるプレスリリースを発表した。^[b]声明では、協力しない10人の証人は、侮辱罪の疑いが晴れて共産主義者ではないと宣誓するまで、解雇または無給停職となり、再雇用されないとされた。ハリウッド初のブラックリストが発効した。^[41]

HUACの公聴会では、ハリウッドが秘密裏に共産主義のプロパガンダを流布していたという証拠は得られなかったが、それでも映画産業は変貌を遂げた。この調査の結果が、 RKOピクチャーズの筆頭オーナーであるフロイド・オドラムが映画産業から撤退する決断をする一因となった。 ^{[42]その結果、映画スタジオは}ハワード・ヒューズの手に渡った。1948年5月に引き継いでから数週間のうちに、ヒューズはRKOの従業員の大半を解雇し、残りの従業員の政治的見解を調査する間、事実上6か月間映画スタジオを閉鎖した。その後、RKOが製作活動を再開したちょうどその時、ヒューズはビッグ5スタジオに対する長年の連邦反トラスト訴訟の和解を決断した。これは、四半世紀にわたってハリウッドを支配してきた 映画スタジオシステムの崩壊における重要なステップの1つであった。

1948年初頭、ハリウッド・テン全員が侮辱罪で有罪判決を受けた。一連の控訴が失敗に終わった後、事件は最高裁判所に持ち込まれた。テンを弁護する提出書類の中には、 204人のハリウッドの専門家が署名した法廷助言者意見書があった。裁判所が再審を却下した後、10人は1950年に懲役刑に服し始めた。彼らのうちの1人である脚本家のダルトン・トランボは、ドキュメンタリー映画「ハリウッド裁判」（1976年）のインタビューで次のように語っている。

私にとっては、それは完全に正当な判決でした。私はその議会を軽蔑していましたし、その後もいくつかの議会を軽蔑してきました。そして、有罪か無罪かという点では、私はあまり文句を言うことができませんでした。これが犯罪か軽罪かということが、私の不満でした。^[43]

1950年9月、ハリウッド・テンのメンバーであるエドワード・ドミトリクは、かつて共産党員だったこと、また共産党員だった他の人々に対して証言する用意があることを発表した。彼は早期に釈放された。1951年にHUACに出演し、過去に党員だったことを語り、名前を挙げた後、彼の監督としてのキャリアは回復した。^[44]

残りの 9 人は沈黙を守り、そのほとんどは長年アメリカの映画やテレビで仕事を得ることができなかった。ドミトリクの映画 4 本 (『Murder, My Sweet』、『Cornered』、『So Well Remembered』、『Crossfire 』) をプロデュースしたエイドリアン スコットは、 かつての友人が名前を挙げた作家の 1 人である。スコットが次にクレジットされたのは 1972 年で、その後は長編映画をプロデュースすることはなかった。ブラックリストに載った作家の中には、偽名や友人の名前を使って、実際に作家を装ってひそかに仕事をする者もいた (このように名前の使用を許可した作家は「フロント」と呼ばれた)。

ハリウッド・テンを代表してアミカス・ブリーフに署名した204人のうち、84人がブラックリストに載せられた。^[45]エンターテイメント業界全体に萎縮効果が生じた。憲法修正第一条委員会の主要メンバーであったハンフリー・ボガートは、1948年5月のフォトプレイ誌に掲載されたエッセイで、自分が共産主義者であることを強く否定せざるを得なかった。^[46]州レベルの調査を続けていたテニー委員会は、作詞家のアイラ・ガーシュウィンを召喚し、憲法修正第一条委員会への関与について説明を求めた。関与しているというだけで疑惑を呼ぶのに十分だったからだ。^[47]

ブラックリストの施行と拡大には多くの非政府組織が参加した。特に、保守派退役軍人団体であるアメリカ在郷軍人会は、共産主義者とその同調者を映画会社に締め出すよう圧力をかけるのに重要な役割を果たした。1949年、在郷軍人会のアメリカ主義部門は独自のブラックリストを発行した。これは「共産主義陰謀団」の一員であると主張する128人の名簿であった。在郷軍人会のリストには、劇作家のリリアン・ヘルマンの名前もあった。^[48]ヘルマンはそれまでに約10本の映画の脚本を書いたり、脚本に協力したりしていたが、1966年までハリウッドの映画会社に再び雇われることはなかった。

もう一つの影響力のあるグループは、1947年に設立されたアメリカン・ビジネス・コンサルタンツ社である。同団体は、週刊誌「カウンターアタック」の購読案内で、「共産主義と闘うための事実のニュースレター」の中で、同誌は「元FBI職員のグループによって運営されている。いかなる政府機関とも一切関係がない」と宣言した。この主張にもかかわらず、カウンターアタックの編集者は連邦捜査局とHUACの両方のファイルに直接アクセスできたようで、そのアクセスの結果は、1950年6月に発行されたレッド・チャンネルで広く明らかになった。このカウンターアタックのスピンオフには、娯楽および放送ジャーナリズムの151人がリストされており、パンフレットで共産主義または親共産主義活動と受け取られることを意図していた活動への関与の記録も掲載されていた。^[49]ヘルマンなど、名前が挙がった数人は、すでに映画、テレビ、ラジオの分野で雇用を拒否されていたが、「レッド・チャンネル」の発行により、さらに数十人がブラックリストに載せられた。その年、CBSは全従業員に忠誠の誓いを義務付けた。^[50]

ジーン・ミューアはレッド・チャンネルに掲載されたために職を失った最初のパフォーマーだった。1950年、ミューアはパンフレットで共産主義者の支持者として名前が挙がり、すぐにテレビのホームコメディ『アルドリッチ・ファミリー』のキャストから外された。彼女はこの番組でアルドリッチ夫人役を演じていた。NBCは彼女が番組に出演していることに抗議する電話を20～30件受けていた。スポンサーのゼネラル・フーズは「物議を醸す人物」が登場する番組にはスポンサーしないと述べた。同社は後にこの決定に抗議する何千件もの電話を受けたが、決定は覆らなかった。^[51]

1951年、米国議会が民主党の支配下に入ったため、HUACはハリウッドにおける共産主義に関する2度目の調査を開始した。俳優のラリー・パークスは委員会に呼ばれて次のように述べた。

この委員会を侮辱して刑務所に行くか、または泥の中を這って密告者になるよう強制するかの選択肢を私に提示しないでください。何のために？それはまったく選択肢ではないと思います。これは本当にスポーツマンシップに欠けていると思います。これはアメリカ的ではないと思います。これはアメリカの正義ではないと思います。^[52]

パークスは最終的に証言し、不本意ながらも「友好的な証人」となったが、結局ブラックリストに載せられてしまった。

証言を拒否する人々の法的戦術は、この時までに変化していた。彼らは、憲法修正第1条に頼る代わりに、憲法修正第5条の自己負罪拒否の盾を主張した（ただし、共産党員であることは以前と同様に違法ではなかった）。これにより、証人は「名前を挙げる」ことを避けても議会侮辱罪で起訴されることはなかったが、HUAC証言で「憲法修正第5条を引用」すると、業界のブラックリストに載ることが保証された。^[53]

歴史家は、(a)「公式ブラックリスト」、つまり、HUAC に呼び出され、どのような形であれ協力を拒否した、または公聴会で共産主義者であると特定された人々の名前と、(b)「グレーリスト」、つまり、政治的または個人的な所属（実在または想像上の）のために仕事を拒否された人々とを区別することがあります。どちらのリストに載っても、結果はほぼ同じです。グレーリストはまた、大手スタジオから仕事を拒否されたが、それでもPoverty Rowで仕事を見つけることができた人々もより具体的に指します。たとえば、作曲家のエルマー・バーンスタインは、共産党の新聞に音楽評論を書いたことが発覚し、HUAC に呼び出されました。共産党の会合に出席したことは一度もないと指摘して名前を挙げることを拒否した後、彼はいつの間にか『キャット・ウーマン・オブ・ザ・ムーン』などの映画の音楽を作曲していました。^[54]

パークスやドミトリクのように、最終的にはHUACに協力した映画アーティストもいたが、他の友好的な証人たちは、ためらいや抵抗を感じさせずに、有害な証言をした。最も有名なのは、監督のエリア・カザンと脚本家のバッド・シュルバーグだ。彼らが友人や仕事仲間の政治的傾向を進んで語ったことで、何十人ものアーティストのキャリアが事実上中断され、多くのアーティストが職を求めてメキシコやヨーロッパへ旅立たざるを得なくなった。監督のジュール・ダッシンはその中でも最もよく知られた人物の一人だ。彼は短期間共産主義者だったが、1939年に党を脱退した。HUACの公聴会でドミトリクと仲間の映画監督フランク・タトルから名前を挙げられた後、彼はブラックリストに載せられた。ダッシン氏はフランスへ旅立ち、残りのキャリアの大半をギリシャで過ごした。^[55]

学者のトーマス・ドハティは、共産主義者であると疑われたことはもちろん、政治的活動を行ったことのない人々まで公聴会でブラックリストに載せられた経緯を次のように述べている。

1951 年 3 月 21 日、 HUAC での証言中に俳優ラリー パークスが俳優ライオネル スタンダーの名前を口にした。「ライオネル スタンダーを知っていますか?」委員会顧問のフランク S. タベナーが尋ねた。パークスは、スタンダーを知っているが、政治的な所属については知らないと答えた。スタンダーについては、パークスも委員会もそれ以上何も言わなかった。非難もほのめかしもなかった。しかし、スタンダーの電話は鳴らなくなった。パークスの証言前、スタンダーは過去 100 日間に 10 本のテレビ番組に出演していた。その後は何もなかった。^[56]

スタンダー氏自身がHUACの前に現れたとき、彼は「破壊的」活動との戦いに全面的に協力することを誓約することから始めた。

私は、正当な法的手続きなしに芸術家やその他の人々の生命、自由、幸福の追求を奪うことで、必死になって米国憲法を弱体化させようとしている狂信者のグループを知っています...私は名前を挙げて実例を挙げることができますが、私はその最初の犠牲者の一人です...[これは]元ファシスト、アメリカ第一主義者、反ユダヤ主義者のグループであり、黒人、少数派グループ、そしておそらく自分自身を含むすべての人を憎む人々です...[これらの人々は]私たちの民主主義システム全体が存在する非常に基本的なアメリカのコンセプトを弱体化させるために、すべての法的手続きの外で陰謀を企てています。^[57]

スタンダーは明らかに委員会そのものについて語っていた。^[58]

破壊活動家狩りは、エンターテイメント業界のあらゆる分野に及んだ。アニメーションの分野では、特に2つのスタジオが影響を受けた。ユナイテッド・プロダクションズ・オブ・アメリカ（UPA）はスタッフの大部分を追放され、ニューヨークを拠点とするテンポは完全に潰された。^[59] HUACの調査は、時には家族を破壊する結果となった。例えば、脚本家のリチャード・コリンズは、短期間ブラックリストに載った後、友好的な証人となり、名前を明かすことを拒否した妻で女優のドロシー・カミンゴアを捨てた。コリンズはカミンゴアと離婚した後、夫婦の幼い息子の親権も得た。この家族の物語は後に映画「ギルティ・バイ・サスティクション」（1991年）でドラマ化され、その中でカミンゴアをモデルにしたキャラクターは「長い精神崩壊に耐えるより自殺する」こととなった。^[60]現実では、カミンゴアはアルコール依存症に屈し、58歳で肺疾患で亡くなった。歴史家のポール・ビューレとデイヴィッド・ワグナーによると、「ブラックリストに載った人の間では、早期脳卒中や心臓発作がかなり一般的であり、分割払いによる自殺の一形態として大酒を飲むことも多かった。」^[61]

HUAC の公聴会で明らかになったすべてのことにもかかわらず、共産主義者が実際にハリウッド映画を破壊活動の手段として利用したという証拠は依然として入手困難であった。シュルバーグは、彼がコメントを求めたハリウッド・テンの作家ジョン・ハワード・ローソンによる小説「What Makes Sammy Run?」 (後に脚本も) の原稿がイデオロギー的批判の対象になったと報告した。しかし、そのようなやり取りの重要性は誇張されていた可能性がある。歴史家ジェラルド・ホーンが指摘するように、ハリウッドの脚本家の多くが共産主義に忠誠を誓っていたからではなく、共産主義の支部が「タイプライターの前に孤立した職業に共同体を提供した」からだった。「彼らの『作家クリニック』には、ローソンやリング・ラードナー・ジュニアを含む『尊敬される脚本家による非公式の『委員会』があり、彼らは提出された脚本を読んでコメントした。彼らの批判は多く、痛烈で、（時には）政治的に独断的だったが、脚本家はそれを受け入れたり拒否したりする自由があり、少しも「結果」や制裁を受けることはなかった」。^[62] HUAC が発見した共産主義の影響の証拠の多くは、せいぜい薄っぺらなものだった。ある目撃者は、スタンダーが映画に出演中、エレベーターを待つ役柄で左翼の『インターナショナル』を口笛で吹いていたことを覚えている。 「別の人は、脚本家のレスター・コールが、ラ・パシオナリアによるロイヤリスト支持派の有名な演説「ひざまずいて生きるより立ち上がって死ぬほうがましだ」の一節をフットボールコーチの激励スピーチに挿入したと指摘した。」^[58]

共産主義者は、政治的に反対する作品の製作を抑圧することで映画産業に影響を与えたと主張する者もいる。リーズン誌の「ハリウッドの失われた映画」と題する記事で、ケネス・ビリングスリーは、デイリー・ワーカー紙でトランボが反ソ連的な内容の映画を抑圧したと「自慢」した事例を挙げている。その中には、ロシアにおける共産主義の台頭を描いたアーサー・ケストラーの反全体主義的な本『真昼の暗黒』と『ヨギとコミッサール』、ヴィクトル・クラフチェンコの『私は自由を選んだ』の映画化案が含まれていた。^{[63]作家のロナルドとアリス・ラドッシュは『}ハリウッドの赤い星』で同様のことを指摘し、著名な反共産主義の本は「東海岸の稀有な知的雰囲気の中で」影響力があっただけで、ハリウッドの考慮からは遠ざけられていたとしている。^[64]

1952年、映画脚本家組合（1933年にハリウッド・テンの3人によって設立）は、スクリーンクレジットの規則を改正し、議会で問題がなかった人物の名前を映画会社が省略することを許可した。^[65]この合意により、1950年に起きたことの再発が防がれた。そのとき、ブラックリストに載ったダルトン・トランボは、コロンビア・ピクチャーズの『緊急結婚』の脚本の元となった物語を何年も前に書いたことで、うっかりスクリーンクレジットされたのである。しかし、そのような「過失」は繰り返されなかった。1960年まで、ブラックリストに載った人物が映画のクレジットに載る例はなかった。たとえば、 1940年代半ばに『ローブ』のオリジナル脚本を書いたアルバート・マルツの名前は、1953年に映画が公開されたときにはどこにも見当たらなかった。^[66]

ウィリアム・オニールが指摘するように、表面上は無罪放免となった人々に対しても圧力がかけられ続けた。

1952年12月27日、アメリカ在郷軍人会は、ホセ・フェラー主演の新作映画『ムーラン・ルージュ』を不承認とすると発表した。フェラーは他の何百人もの俳優と同じく進歩的ではなく、すでにHUACから厳しく追及されていた。映画自体はトゥールーズ＝ロートレックの生涯に基づいており、まったく政治的な内容ではなかった。在郷軍人会のメンバー9人がとにかくピケを張ったため、論争が巻き起こった。この頃には、人々は危険を冒すつもりはなかった。フェラーはすぐに在郷軍人会の全国司令官に電報を送り、退役軍人たちの「共産主義との戦い」に喜んで参加すると伝えた。^[67]

このグループの活動により、他にも多くの人がブラックリストに載せられた。1954年、「脚本家のルイス・ポロックは、政治的見解や所属が知られていない人物だったが、アメリカ在郷軍人会が彼を、HUACへの協力を拒否したカリフォルニアの服飾商ルイス・ポロックと混同したため、突然キャリアを奪われた。」 [ ^68] オーソン・ビーンは、自身の政治観は保守的であったにもかかわらず、党員と交際したことで一時的にブラックリストに載せられたことを思い出した。^[69]

この同じ時期に、ウォルター・ウィンチェル、ヘッダ・ホッパー、ヴィクター・リーゼル、ジャック・オブライアン、ジョージ・ソコルスキーなど、エンターテイメント業界を取材する新聞の有力コラムニストたちが、ブラックリストに加えるべき名前を定期的に提案していた。[70] 俳優のジョン・アイルランドは、ヤング・アンド・ルビカム^広告代理店を相手に1954年に起こした訴訟を法廷外で和解させた。この訴訟は、同社がスポンサーとなっているテレビシリーズの主役から彼を外すよう命じたものだ。バラエティ誌はこれを「しばらくの間公然の秘密であったことを業界が初めて認めた。つまり、政治的非順応者、あるいはそれ以上のレッテルを貼られるという脅しがショービジネスの有名人に対して使われてきたこと、そしてこれらの俳優の役柄を決定するスクリーニングシステムが機能していることである」と評した。^[71]

ハリウッドのブラックリストは、J・エドガー・フーバーのFBIによる赤狩り活動と長い間密接に関係していた。委員会の前でハリウッド・テンのメンバーを弁護した弁護士バートリー・クラムのようなHUACの敵対者 も共産主義者の同調者として烙印を押され、捜査の対象となった。FBIはクラムの電話を盗聴し、郵便物を開封し、彼を継続的に監視した。その結果、彼はほとんどの顧客を失い、絶え間ない嫌がらせのストレスに耐えられず、1959年に自殺した。^[73]左翼を脅迫し分裂させることが、現在HUACの公聴会の中心的な目的とみなされている。かつては人気があった人道的活動のための資金調達は困難になり、業界の多くの人々の同情にもかかわらず、ハリウッドでは公民権運動や核兵器実験反対などの大義に対する公然の支援はほとんどなかった。^{[74] [75]}

ブラックリストをめぐる争いは、さまざまな形で映画の中で比喩的に演じられた。映画史家ジェームズ・チャップマンは「委員会での証言を拒否したカール・フォアマンは、西部劇『真昼の決闘』（1952年）の脚本を書いた。その映画では、町の保安官（皮肉にも、友好的な証人ゲイリー・クーパーが演じる）が、数年前に町を恐怖に陥れた無法者のギャング（HUAC）が戻ってきたときに、ハドリービル（ハリウッド）の善良な住民に見捨てられる」と述べている。^[76]クーパーの保安官はハドリービルを一掃したが、フォアマンは仕事を見つけるためにヨーロッパへ行かざるを得なかった。一方、カザンとシュルバーグは、名前を挙げるという彼らの決断を正当化したと広く見なされている映画で協力した。『波止場』（1954年）は、ハリウッド史上最も名誉ある映画の1つとなり、アカデミー賞8部門を受賞した。受賞者には、カザンの監督賞、シュルバーグの脚本賞が含まれる。この映画には、最も有名な俳優の一人であるリー・J・コブが出演している。タイムアウト・フィルム・ガイドは、 「密告者のための恥ずかしい特別弁護」によって『波止場』は「損なわれている」と主張している。 ^[77]

刑務所から釈放された後、ハリウッド・テンのハーバート・ビバーマンは『ソルト・オブ・ジ・アース』（1954年）を監督した。このプロジェクトのために、彼と新たに設立されたインディペンデント・プロダクションズ・コーポレーションは、スタジオシステムの外で、プロデューサーのポール・ジャリコ、脚本家のマイケル・ウィルソン、俳優のウィル・ギアといったブラックリストに載っている専門家のグループとニューメキシコで作業した。メキシコ系アメリカ人の鉱山労働者のストライキを題材にしたこの映画は、時代を先取りした「労働者の妻たちのフェミニスト意識の高まり」というサブプロット^[78] を伴い、1953年に完成したときには共産主義のプロパガンダとして非難された。配給会社はこの映画をボイコットし、新聞やラジオ局はこの映画の広告を拒否し、映写技師組合は上映を拒否した。1954年、アメリカではわずか12の劇場でしか『ソルト・オブ・ジ・アース』を上映しなかった^[79]。

ジュール・ダッシンは、ブラックリストを無視することに成功した最初の一人である。 1951年春にエドワード・ドミトリクとフランク・タトルによってブラックリストに挙げられたにもかかわらず、^{[80]ダッシンは1952年12月に}ベティ・デイヴィスと共演したブロードウェイの演劇『トゥーズ・カンパニー』を監督した。1956年6月には、フランスで制作した映画『リフィフィ』がニューヨークのファイン・アーツ・シアターで公開され、 ^[81] 20週間上映された。

ブラックリスト制を終わらせた重要人物はジョン・ヘンリー・フォークである。午後のコメディラジオ番組の司会者で、アメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟で活動する左派だったフォークは、個人に「不忠」や共産主義への共感の兆候がないか調べる民間企業、AWARE社によって精査された。AWAREによって不適格と判断されたフォークは、CBSラジオから解雇された。ブラックリスト制の被害者の中でほぼ唯一の存在であったフォークは、AWAREを訴えることを決意した。 ^[82] 1957年に始まった彼の訴訟は何年も裁判所で争われたが、訴訟自体は現状に対する抵抗の高まりの重要な象徴であった。^[83]

ブラックリストの初期の亀裂はテレビ、特にCBSで明らかだった。1957年、ブラックリストに載っていた俳優ノーマン・ロイドが、当時ネットワークで3シーズン目を迎えていたアンソロジーシリーズ『アルフレッド・ヒッチコック・プレゼンツ』の共同プロデューサーとしてアルフレッド・ヒッチコックに雇われた。 ^[84] 1958年11月30日、当時共産主義者だったルース・マッケニーの短編小説に基づいた『ワンダフル・タウン』のCBS生放送が、ブラックリストに載っていたエドワード・チョドロフと彼の文学パートナーであるジョセフ・フィールズが正式な脚本家クレジットで登場した。 ^[85]翌年、女優ベティ・ハットンは、ブラックリストに載っている作曲家ジェリー・フィールディングを、CBSで放送される彼女の新シリーズの音楽監督に雇うべきだと主張した。^[86]

ハリウッドのブラックリストに最初の大きな変化が訪れたのは、その直後だった。1960年1月20日、オットー・プレミンジャー監督は、ハリウッド・テンの最も有名なメンバーの一人であるダルトン・トランボが、プレミンジャーの次の映画『エクソダス』の脚本家になることを公式に発表した。^[87] 6ヵ月半後、『エクソダス』がまだ公開される前に、『ニューヨーク・タイムズ』は、ユニバーサル・ピクチャーズが『スパルタカス』の脚本家としてトランボをスクリーン・クレジットすると報じたが、この決定は、現在では主にこの映画の主演兼プロデューサーであるカーク・ダグラスによってなされたと認識されている。^[88] 10月6日、『スパルタカス』がプレミア上映された。これは、1950年の『緊急結婚』でストーリーのクレジットを受けて以来、トランボの名前がついた最初の映画だった。 1947年から1960年の間に、トランボはクレジットなしで約17本の映画の脚本または共同脚本を手がけていた。ブラックリストは明らかに終わりに近づいていたが、その影響は今日まで響き続けている。^[89]

ジョン・ヘンリー・フォークは1962年に訴訟に勝訴した。この判決により、民間のブラックリスト作成者とエンターテインメント業界のブラックリストを施行した人々は、彼らが引き起こした職業的および経済的損害に対して法的責任を負うことを知らされ、 Counterattackのような「中傷」出版物の停止につながった。^[90]しかし、エイドリアン・スコットやリリアン・ヘルマンなど、ブラックリストに載った人の多くは、その後も数年間ペルソナ・ノン・グラータのままだった。性格俳優のライオネル・スタンダーは1965年まで映画の仕事を見つけられなかった。^[91]ハリウッド・テンの脚本家ジョン・ハワード・ローソンとレスター・コールは、後年まで共産主義を放棄しなかったため、「ブラックリストから外されることはなかった」。^{[92] [93]}

カザンやシュルバーグのように、名前を公表した人たちの中には、その後何十年も倫理的に正しい決断をしたと主張した人もいた。一方、一時ブラックリストに載った後、HUACに友好的な証言をした俳優のリー・J・コブや監督のマイケル・ゴードンのような人たちは、「仕事に復帰するために名前を公表する計画だったことを後悔しながら認めた」 ^[94] 。数人の「密告者」は、自分たちの選択に悩まされた。1963年、俳優のスターリング・ヘイデンは次のように宣言した。

私は卑劣な人間であり、密告者であり、私が名指しした親しい友人たちはブラックリストに載せられ、生計を奪われたのです。^[95]

学者のポール・ビューレとデイブ・ワグナーは、ヘイデンは「1986年に亡くなる数十年前に、自殺願望のあるほどの鬱状態に陥ったと広く信じられていた」と述べている。^[95]

21世紀に入って、脚本家組合は、 1950年代から1960年代初頭の映画のクレジットを訂正し、ブラックリストに載ったカール・フォアマンやヒューゴ・バトラーなどの脚本家の貢献を適切に反映させるよう努めた。^{[96] 2011年12月19日、組合は、死にゆく息子}クリストファー・トランボの調査要請に応じて、ロマンチックコメディ『ローマの休日』（1953年）の脚本におけるダルトン・トランボの功績を事実から約60年後に全面的に認めることを確認した。^[97]

1947年9月27日、HUACはエンターテインメント業界の「破壊的」要素を調査するために、以下の19人に召喚状を出した。^{[17] [98]}

1. アルヴァ・ベッシー、脚本家
2. ハーバート・ビーバーマン、脚本家・監督
3. レスター・コール、脚本家
4. エドワード・ドミトリク監督
5. リング・ラードナー・ジュニア、脚本家
6. ジョン・ハワード・ローソン、脚本家
7. アルバート・マルツ、脚本家
8. サミュエル・オーニッツ、脚本家
9. エイドリアン・スコット、プロデューサー兼脚本家
10. ダルトン・トランボ、脚本家
11. ベルトルト・ブレヒト、劇作家、脚本家
12. リチャード・コリンズ、脚本家
13. ハワード・コッホ、脚本家
14. ゴードン・カーン、脚本家
15. ロバート・ロッセン、脚本家・監督
16. ウォルド・ソルト、脚本家
17. ルイス・マイルストーン監督
18. アーヴィング・ピシェル、俳優、監督
19. ラリー・パークス、俳優

HUAC は、これらの男たちが CPUSA と関係があり、映画に共産主義のプロパガンダを注入したと主張した。この主張は実証されなかったが、捜査官は「ハリウッド 19 人」に政治的信念を認め、他の共産主義者の名前を挙げるよう要求した。病気、スケジュールの都合、混乱した聴聞会による疲労のため、リストの最初の 11 人だけが証言を求められ、グループ内で唯一の外国人であるブレヒトは協力するふりをしてヨーロッパに逃亡した。他の 10 人は、映画脚本家組合や共産党員かどうかの質問に答えることを拒否した。HUAC は彼らを議会侮辱罪で告発し、即座にブラックリストに載せた。証言した 10 人のアメリカ人は「非友好的 10 人」と呼ばれたが、すぐに「ハリウッド 10 人」として知られるようになった。^{[99] [100]}

1947年当時、アメリカ共産党に所属することはまだ犯罪とはならず、委員会が人々の信仰や団体を調査する権利は法的に問題があった。10人は、憲法修正第1条が保障する言論の自由と思想の自由（および自分の考えを秘密にしておく権利）を主張して弁護したが、委員会は質問に答えなかったとして、彼らを議会侮辱罪で告発した。その後の証人（ピート・シーガーを除く）は、異なる弁護戦略を試みた。^[101]

処罰の可能性を認識した上で、ハリウッド・テンはHUACの権威に抵抗した。彼らは委員長に怒鳴りつけ、委員会を憤慨して扱った。侮辱罪の告発を受けたとき、彼らは最高裁が判決を覆すだろうと考えたが、それは真実ではなかった。その結果、彼らは侮辱罪で有罪となり、それぞれ1,000ドルの罰金を科せられ、6か月から1年の懲役刑に服した。当時の厳しい政治情勢に鑑みて、ハリウッド・テンは軽犯罪である議会侮辱罪で投獄された最初のアメリカ人だったと思われる。^{[102] [103]}

マーティン・レディッシュは、これらの事件において、憲法修正第1条の表現の自由の権利は、被告人の権利を守るためというよりは、告発者議会の権力を守るために行使されたと示唆している。^[104]ハリウッド・テンが採用した憲法修正第1条に基づく弁護が無効であることを知った後、被告人は（自己負罪拒否の）憲法修正第5条を主張することを選択した。

ハリウッド・テンに対する国民の支持は揺らいでいた。一般市民は、彼らをどう捉えてよいのかよくわからなかったからだ。ブラックリストに載った人の中には、自分たちの体験を書いた人もいる。ハリウッド・テンの非公式リーダーであるジョン・ハワード・ローソンは、HUACに屈服した映画業界を非難する本を出版した。主にスタジオの幹部を非難したが、彼はテンを擁護し、エドワード・ドミトリクが撤回して委員会に協力した唯一のメンバーであることを厳しく非難した。^[105]

脚本家のレスター・コールは1981年の自伝『ハリウッド・レッド』の中で、ハリウッド・テンのメンバーのほぼ全員が、ある時点でアメリカ共産党に入党していたと断言している。 ^[106]ハリウッド・テンの他のメンバー、例えばダルトン・トランボ^[107]やエドワード・ドミトリク^[108]は、委員会で証言した際に、自分たちが共産主義者であることを公に認めた。

ドミトリクはハリウッドのブラックリストに関する回想録を執筆した際、10人組を非難し、HUACと協力し名前を挙げた決断を擁護した。彼は自分自身を「異端者」と位置づけ、召喚状が届くずっと前にCPUSAを脱退したと主張した。彼は議会を無視した10人の法的戦略を非難し、長い間グループに留まったことを後悔した。^[109]

• ハンス・アイスラー、作曲家^[110]
• バーナード・ゴードン、脚本家^[111]
• ジョーン・ラクール・スコット、脚本家^{[112] [113]}
• アーヴィング・ラーナー、編集者兼ディレクター^[114]

(エントリの後のアスタリスクは、その人物がRed Channelsにもリストされていることを示します)

• ベン・バーズマン、脚本家^[115]
• ポール・ドレイパー、俳優、ダンサー* ^[116]
• シェリダン・ギブニー、脚本家^[117]
• ポール・グリーン、劇作家、脚本家^[118]
• リリアン・ヘルマン、劇作家、脚本家* ^[119]
• カナダ・リー、俳優^{[120] [121]}
• ポール・ロブソン、俳優、歌手^[122]
• エドウィン・ロルフ、詩人、脚本家^[123]
• ウィリアム・スウィーツ、ラジオパーソナリティ* ^[124]
• リチャード・ライト、作家^[118]

（例えば、シュレッカー[2002]、244ページ；バーノウ[1990]、122-124ページを参照）^[125]

• ジョセフ・マッカーシー

情報メモ

引用