
数学において、2つの量の比が、それらの和と2つの量のうち大きい方の比と同じである場合、 2つの量は黄金比にあると言います。代数的に表すと、量そしてと共に、 は黄金比でもしギリシャ文字のファイ(または、または ) は黄金比を表します。定数二次方程式を満たすは[ 1 ]の無理数です1.618 033 988 749 .... [ a ] 黄金比は、ユークリッドによって外中比、 [ 2 ]ルカ・パチョーリによって神聖比。 [ 3 ]また、他の名前でも呼ばれています。 [ b ]
数学者たちは古代から黄金比の性質を研究してきた。黄金比は正五角形の対角線と辺の比であり、正十二面体と正二十面体の構成に現れる。[ 7 ]黄金長方形、つまり縦横比がの長方形—正方形と、同じ縦横比を持つより小さな長方形に切り分けられる。黄金比は、自然物や金融市場などの人工システムの比率を分析するために使用されてきたが、場合によっては疑わしいデータ適合に基づいている。 [ 8 ]黄金比は、葉やその他の植物など、自然界のいくつかのパターンに現れる。
ル・コルビュジエやサルバドール・ダリなど、20世紀の芸術家や建築家の中には、黄金比に近い比率で作品を制作し、それが美的に心地よいと信じていた者もいる。こうした作品は、しばしば黄金長方形の形で現れる。
2つの非ゼロ量そして黄金比 になっている [ 9 ]の場合
決定するために数として考えると、左辺の分数の分子と分母を で割ることができます。、
そして、それを置き換える、取得するために
両辺に を掛ける与える
並べ替えると
二次方程式の解の公式を用いると、2つの解が得られます。
正の根、は黄金比である。 [ 10 ]負の平方根は負の逆数である。、多くの特性を共有している。
マリオ・リヴィオによると、
古代ギリシャのピタゴラスやユークリッドから、中世イタリアの数学者ピサのレオナルドやルネサンス期の天文学者ヨハネス・ケプラー、そして現代のオックスフォード大学の物理学者ロジャー・ペンローズといった科学者に至るまで、あらゆる時代の偉大な数学者たちが、この単純な比率とその性質について膨大な時間を費やしてきた。…生物学者、芸術家、音楽家、歴史家、建築家、心理学者、さらには神秘主義者までもが、その遍在性と魅力の根拠について熟考し、議論してきた。実際、黄金比は数学の歴史上、他のどの数よりもあらゆる分野の思想家を刺激してきたと言っても過言ではないだろう。[ 11 ]
—黄金比:世界で最も驚くべき数、ファイの物語
古代ギリシャの数学者たちは、黄金比が幾何学に頻繁に現れることから、最初に黄金比を研究しました。[ 12 ]線を「外径比と中径比」(黄金比)に分割することは、正五芒星や正五角形の幾何学において重要です。[ 13 ]ある話によると、紀元前5世紀の数学者ヒッパソスは、黄金比が整数でも分数でもない(無理数である)ことを発見し、ピタゴラス派を驚かせました。[ 14 ]ユークリッドの『原論』(紀元前300年頃)には、黄金比を用いたいくつかの命題とその証明が記載されており、 [ 15 ] [ c ]次のような最初の既知の定義が含まれています。[ 16 ]
直線が極値と中値の比率で切断されたとは、直線全体と大きい方のセグメントの比率が、大きい方のセグメントと小さい方のセグメントの比率と同じである場合をいう。[ 17 ] [ d ]

黄金比は、その後千年にわたって周辺的に研究された。アブ・カミル(850年頃~930年)は、五角形と十角形の幾何学的計算に黄金比を用いた。彼の著作は、フィボナッチ(ピサのレオナルド)(1170年頃~1250年)の著作に影響を与えた。フィボナッチは、関連する幾何学の問題に黄金比を用いたが、それがフィボナッチ数列と関連していることには気づかなかった。[ 19 ]
ルカ・パチョーリは、自身の著書を『ディヴィナ・プロポルテネ』 (1509年)と名付け、その比率にちなんで名付けました。この本は、ピエロ・デッラ・フランチェスカの著作を大部分盗用したもので、プラトン立体の一部に現れることを含め、その性質を探求しました。[ 20 ] [ 21 ] パチョーリの著書に挿絵を描いたレオナルド・ダ・ヴィンチは、その比率を「セクティオ・アウレア」(黄金比)と呼びました。[ 22 ]パチョーリは、心地よく調和のとれた比率を得るために黄金比の適用を提唱したとよく言われますが、リヴィオは、その解釈は1799年の誤りに遡ることができ、パチョーリは実際にはウィトルウィウスの合理的な比率体系を提唱していたと指摘しています。[ 23 ]パチョーリはまた、その比率にカトリックの宗教的な意義を見出し、それが彼の著作のタイトルにつながりました。ラファエル・ボンベッリなどの16世紀の数学者は、その比率を使用して幾何学の問題を解きました。[ 24 ]
ドイツの数学者シモン・ヤコブ(1564年没 )は、連続するフィボナッチ数の比が黄金比に収束することに注目しました。[ 25 ]これは1608年にヨハネス・ケプラーによって再発見されました。[ 26 ](逆)黄金比の最初の既知の小数近似値は「約1597年、テュービンゲン大学のミヒャエル・メストリンが、かつての教え子であるケプラーへの手紙の中で述べた。 [ 27 ]同年、ケプラーはメストリンに、黄金比とピタゴラスの定理を組み合わせたケプラーの三角形について書き送った。ケプラーはこれらについて次のように述べている。
幾何学には二つの偉大な宝物がある。一つはピタゴラスの定理、もう一つは線を外中比に分割することである。前者は金塊に例えることができ、後者は貴重な宝石と呼ぶことができる。[ 28 ]
18世紀の数学者アブラハム・ド・モアブル、ニコラウス1世ベルヌーイ、レオンハルト・オイラーは、数列における位置に基づいてフィボナッチ数の値を求める黄金比に基づく公式を使用しました。1843年にジャック・フィリップ・マリー・ビネがこれを再発見し、彼の名にちなんで「ビネの公式」と名付けられました。[ 29 ] 1789年、ヨハン・ザムエル・トラウゴット・ゲーラーは、物理科学の一般向け辞書である『 Physikalisches Wörterbuch』の中で、「黄金比 (media et extrema ratione, sectione aurea s[ive] divina)」と呼び、「黄金分割」という用語を最も早く使用しました。 [ 30 ]ジェームズ・サリーは1875年に同等の英語の用語を使用しました。 [ 31 ]
1910年までに、発明家のマーク・バーはギリシャ文字のファイ(()は黄金比のシンボルとして用いられてきた。 [ 32 ] [ e ]また、タウ()によっても表されてきた )、古代ギリシャ語のτομή(「切る」または「分割する」)の最初の文字。 [ 35 ]

1960年代後半にスティーブ・ベアによって開発されたゾーム構築システムは、正二十面体/正十二面体の対称システムに基づいており、至る所で黄金比を使用しています。1973年から1974年にかけて、ロジャー・ペンローズはペンローズ・タイリングを開発しました。これは、2つの菱形タイルの面積比とパターン内での相対頻度の両方において黄金比に関連するパターンです。[ 36 ]これは、ダン・シェヒトマンが1982年に正二十面体対称性を持つ準結晶を発見し、ノーベル賞を受賞した後に注目を集めました。準結晶はその後すぐにペンローズ・タイリングとの類似性によって説明されました。[ 37 ]
黄金比は無理数です。以下に、無理数であることの簡単な証明を2つ示します。

これは無限降下法による証明です。次のことを思い出してください。
全体を と呼ぶ場合そして長い部分、すると上記の2番目の文は次のようになります
黄金比とは合理的とは、分数ですどこでそしては整数です。最低限の条件で、そしてポジティブに。しかし、もしは最小単位で表され、次に同等の価値を持つは、さらに低い用語で表されます。これは、次の仮定から導かれる矛盾です。合理的である。
黄金比の無理性を示すもう一つの簡単な証明(おそらくより一般的に知られているもの)は、有理数が加法と乗法に関して閉じていることを利用しています。もしが合理的であると仮定すると、、の平方根 、有理数でなければならない。これは矛盾である。なぜなら、平方数でない自然数の平方根はすべて無理数だからである。 [ f ]

黄金比は有理係数多項式の根であるため、代数的数です。その最小多項式、つまり黄金比を根とする整数係数多項式の次数が最小のものは、この二次多項式には2つの根があります。そしてこの多項式の最高次係数は 1なので、両方の根は代数的整数です。黄金比もこの多項式と密接に関係しています。、それはルーツを持つそして .
黄金比は二次体の基本単位である、時には黄金領域とも呼ばれる。この領域では、任意の要素を の形式で記述することができる。、有理係数付きそして ; このような数はノルムを持ちます .その他の単位、標準付き 、はの正と負の力ですこの体における二次整数は環を形成し、すべて次の形式の数である。どこでそしては整数です。 [ 38 ]
最小多項式の共役根は
この量の絶対値( ) は、逆順で取った長さの比率 (短いセグメントの長さ / 長いセグメントの長さ、 )
これは、正の数の中で黄金比が持つ独特の性質を示しています。
またはその逆、
共役と定義二次多項式の関係により、小数値が得られ、その小数部分は と共通している。 :
のべき乗の列これらの値が含まれています、 、 、 ; より一般的には、任意のべき乗は、直前の2つのべき乗の合計に等しい。
その結果、任意のべき乗を簡単に分解することができる。の倍数にそして定数。倍数と定数は常に隣接するフィボナッチ数である。これは、の正のべき乗の別の性質につながる。 :
もしそして:

式は再帰的に展開して黄金比の単純な連分数を得ることができます: [ 40 ]
これは実際、連分数の最も単純な形であり、その逆数も同様である。
これらの連分数の収束分数は、、 、 、 、 、 、...または、 、 、 、 、 、 ... はフィボナッチ数の比ですディオファントス近似に対するフルヴィッツの不等式の極端なケースとなり、すべての無理数に対して が成り立つことを示しています。異なる分数は無限に存在するつまり 、
これは定数黄金比を除外せずに改善することはできません。実際、このようなラグランジュ数のより近似値を生成するために除外しなければならない最小の数は黄金比です。 [ 41 ]
フィボナッチ数列とルーカス数は黄金比と複雑な関係にある。フィボナッチ数列では、各項は前の2項の合計に等しいそして基本配列から始める0番目と1番目の項としてそして:
ルーカス数列(これは一般化ルーカス数列の一部であるが、これと混同しないように)は、各項がフィボナッチ数列に似ている。前の2項の合計ですそしてしかし、代わりに から始まる0番目と1番目の項としてそして:
例外的に、黄金比はフィボナッチ数列とルーカス数列の連続する項の比の極限に等しい。 [ 43 ]
言い換えれば、フィボナッチ数列とルーカス数をその数列の直前の数で割ると、商は に近似する。例えば、
これらの近似値は、以下よりも低い場合と高い場合が交互にあります。、そしてに収束するフィボナッチ数とルーカス数が増加するにつれて。
黄金比を含むフィボナッチ数列とルーカス数列の閉形式表現は次のとおりです。
上記の2つの式を組み合わせると、次の式が得られます。フィボナッチ数列とルーカス数列の両方を含むもの :
フィボナッチ数列とルーカス数列の間には、、これは、ルーカス数をフィボナッチ数で割った商の極限を5の平方根に等しいと表現するように簡略化されます。
実際、もっと強い主張も真実である。
黄金比の次数にはフィボナッチ数列の繰り返しが成り立つ。 .
線形式への変換は、以下の方法を用いることで1ステップで完了できます。
この恒等式により、任意の多項式が線形式に簡約する、例:
連続するフィボナッチ数列を用いることで、黄金比についても同様の公式を無限和によって得ることができる。
特に、自身をルーカス数に丸める(最初の 2 乗を除いて、順番に、そして、逆順です[ 44 ] ):
など。[ 45 ]ルーカス数も黄金比のべき乗を直接生成します。 :
黄金比との相互関係に根ざしているのは、 3連続するフィボナッチ数の和がルーカス数に等しいという考え方である。つまり、 ; そして、重要なことに、 .
フィボナッチ数列とルーカス数列はどちらも、これらの数列から半径を取った四分円を用いて、黄金螺旋(対数螺旋の特殊な形態)の近似形状を生成するために使用できます。これは、真の黄金対数螺旋とわずかに異なるだけです。フィボナッチ螺旋とは、一般的に、フィボナッチ数列の正方形と四分円を用いて黄金螺旋を近似する螺旋を指す用語です。
黄金比は幾何学において重要な位置を占めています。例えば、五角形の内部対称性に本質的に関わっており、正十二面体や正二十面体の頂点の座標の一部を形成するように拡張されています。[ 46 ]また、ケプラー三角形やペンローズタイリング、その他さまざまな多面体にも見られます。
内分割による分割
外側の分割で割る
応用例は、「辺の長さが指定された五角形」 、「外接円が指定された十角形」、「辺の長さが指定された十角形」の記事で見ることができます。
上記で示した2つの異なるアルゴリズムは、いずれも幾何学的構造を生成し、長い線分と短い線分の比率が黄金比となるような、2つの整列した線分を決定します。

円を構成する2つの角の大きさが黄金比である場合、小さい方の角を黄金角と呼び、その大きさは 1/2 である。 :
この角度は、植物の成長パターンにおいて、植物の茎の周りの葉芽の最適な間隔として現れ、連続する葉が下の葉への日光を遮らないようにする。[ 47 ]

正五角形では、対角線と辺の比は黄金比であり、交差する対角線同士も黄金比で分割されます。正五角形の黄金比の性質は、その頂点の1つを取り除いてできる四角形にプトレマイオスの定理を適用することで確認できます。四角形の長い辺と対角線が、そして短い辺はするとプトレマイオスの定理は両辺を で割ると(上記の§ 計算を参照)
正五角形の対角線は五芒星、つまり五角形の多角形を形成し、その幾何学は本質的に次のように記述される。。基本的に、各辺の交点は他の辺を黄金比で切断します。短い方の辺の長さと、交差する2つの辺で囲まれた辺の長さ(つまり、五芒星の中心にある逆五角形の辺)の比は、、4色刷りのイラストが示すとおりです。
五角形と五芒星の幾何学により、以下の値を計算できます。 :

正五角形の2本の対角線と1辺で形成される三角形は、黄金三角形または崇高な三角形と呼ばれます。これは、頂点角が1 の鋭角二等辺三角形です。および底角[ 48 ]その2つの等しい辺は、底辺に対して黄金比になっている。 [ 49 ]正五角形の2辺と対角線で形成される三角形は、黄金グノモンと呼ばれる。これは、頂角が鈍角の二等辺三角形である。そして底角底辺は2つの等しい辺に対して黄金比になっています。 [ 49 ]したがって、五角形は2つの黄金のグノモンと中央の黄金の三角形に分割できます。正五芒星の5つの頂点は黄金の三角形であり、 [ 49 ]正十角形の頂点をその中心点に結んでできる10個の三角形も同様です。 [ 50 ]
黄金三角形の底角の1つを二等分すると、より小さな黄金三角形と黄金グノモンに分割されます。同様に、鋭角二等辺三角形は相似な三角形と鈍角二等辺三角形に分割できますが、黄金三角形は底角が頂角の2倍である唯一の二等辺三角形であるため、角の二等分線によって分割される唯一の三角形です。黄金三角形の角の二等分線は、交わる辺を黄金比で分割し、分割された2つの部分の面積も黄金比になります。[ 49 ]
黄金グノモンの頂角を三等分すると、三等分線によってさらに小さな黄金グノモンと黄金三角形に分割されます。三等分線は底辺を黄金比で分割し、2つの部分の面積は黄金比になります。同様に、鈍角三角形は相似三角形と鋭角二等辺三角形に分割できますが、黄金グノモンは頂角が底角の3倍である唯一の二等辺三角形であるため、この分割が角度の三等分線によって行われる唯一のものです。[ 49 ]

黄金比は、ロジャー・ペンローズが開発した平面の非周期的なタイリングの一種であるペンローズ・タイリングに顕著に現れる。これは、ヨハネス・ケプラーが、五角形だけを並べて敷き詰めた場合に生じる隙間を、五芒星、十角形、その他の形状で埋めることができると述べたことに触発されたものである。[ 51 ]このタイリングのいくつかのバリエーションが研究されており、その原型タイルはすべて黄金比を示している。

ジョージ・オドムは、正三角形の場合:2辺の中点を結ぶ線分を延長して外接円と交わらせると、2つの中点と円との交点は黄金比になる。 [ 54 ]
ヨハネス・ケプラーにちなんで名付けられたケプラー三角形は、辺の長さが等比数列になっている唯一の直角三角形である。 これらの辺の長さは、 2つの数のピタゴラス平均の 3つです。その側面にある3つの正方形の面積は、黄金比の等比数列をなしている。 .
二等辺三角形の中で、内接円の半径と辺の長さの比が最大になるのは、ケプラー三角形を左右反転させた2つの三角形で、2つの辺のうち長い方を共有する三角形である。 [ 55 ]同じ二等辺三角形は、底辺上の半円の半径と周長の比も最大にする。[ 56 ]

黄金比は、黄金長方形の隣接する辺の長さをで表します。比率。 [ 57 ]黄金長方形から正方形を取り除いたり追加したりしても、長方形は依然として比率が維持されます。比率。これらは、連続するフィボナッチ数とルーカス数サイズの正方形と四分円を通して、黄金螺旋によって生成できます。これらは正二十面体と正十二面体の両方で(詳細は以下のセクションを参照)。 [ 46 ]
黄金菱形とは、対角線が黄金比に比例する菱形のことで、最も一般的には . [ 58 ]このような比率のひし形の場合、鋭角と鈍角は次のようになります。
その短対角線と長対角線の長さそして辺の長さに関して言えばです:
その面積は、そして :
その内半径(辺の長さで表すと) :
金色の菱形は、菱形三十面体、2つの金色の菱面体、ビリンスキー十二面体[ 59 ]、および菱形六十面体の面を形成します。[ 58 ]

魚嚢を定義する2つの円がそれぞれ半径の2倍の2つの同心円に囲まれている場合、2つの外側の円は2つの内側の円に接している(点において)。そして図に示すように、外側の円も交差してレンズを形成しますが、その角度は魚嚢とは異なります。これらの円の場合、線分は交差点の1つから内側の円から反対側の交点へ外側の円は、点によって黄金比で分割される。2 つの内側の円の 2 番目の交点。[ 60 ] [ 61 ]


対数螺旋は、 1回転あたりの移動距離が幾何級数的に増加する自己相似螺旋です。半径が4分の1回転ごとに黄金比の係数で増加する対数螺旋は、黄金螺旋と呼ばれます。これらの螺旋は、黄金比で増加する四分円[ 63 ]、またはフィボナッチ数列から生成される近似値[ 64 ]で近似することができ、多くの場合、同じ比率で増加する正方形の螺旋パターン内に内接するように描かれます。黄金螺旋の正確な対数螺旋形式は、次の極方程式で表すことができます。 :
すべての対数螺旋が黄金比と関連しているわけではなく、また、黄金比と関連している螺旋がすべて黄金螺旋と同じ形状をしているわけでもありません。例えば、入れ子になった黄金二等辺三角形の列を囲む別の対数螺旋は、各に対して黄金比で成長します。回転する代わりに黄金螺旋の回転角度。 [ 62 ] 「より良い黄金螺旋」と呼ばれる別のバリエーションは、4分の1回転ごとではなく、半回転ごとに黄金比で成長します。 [ 63 ]

正十二面体とその双対多面体である正二十面体は、寸法が黄金比に関係するプラトン立体です。正十二面体は、正五角形の面を持つ一方、正二十面体は正三角形。両方ともエッジ 。 [ 65 ]
辺の長さが の十二面体の場合、外接球と内接球の半径、および中心半径は( 、 、そして(それぞれ):
辺の長さが の正二十面体の場合、外接球と内接球の半径、および中心半径は次のとおりです。
正十二面体の体積と表面積は、次のように表すことができます。 :
正二十面体についても同様です。

これらの幾何学的値は、デカルト座標から計算できます。デカルト座標は、以下の式を用いて求めることもできます。正十二面体の座標は右の図に示されており、正二十面体の座標は以下のとおりです。
3 つの黄金長方形のセットは、正十二面体と正二十面体の内部で垂直に交差し、ボロメオ環を形成します。[ 66 ] [ 46 ]正十二面体では、黄金長方形の対向する頂点のペアが五角形の面の中心で交わり、正二十面体では、その頂点で交わります。3 つの黄金長方形は、すべて正二十面体の頂点、または同等に、すべての中心と交差する十二面体の面のうち。[ 65 ]
立方体は正十二面体に内接させることができ、正十二面体の五角形の面の対角線の一部が立方体の辺となるため、辺の長さは黄金比となる。立方体の体積は12面体の10倍である。 [ 67 ]実際、12面体内部の黄金長方形は、内接する立方体と黄金比の関係にあり、立方体の辺と黄金長方形の長い辺はそれぞれ 10 倍である。比率。一方、立方体の双対多面体である正八面体は正二十面体を内接することができ、正二十面体の頂点が接する正八面体の辺を黄金比で分割する点における辺。 [ 68 ]
黄金比の小数展開は、ニュートン法やハレー法などの根を求める方法を用いて、次の式で計算できます。または(計算する)(まず)計算に必要な時間ニュートン法を用いた黄金比の桁数は本質的に、そこでは、 2つのを乗算する時間計算量です。 -桁の数。 [ 69 ]これは、 πとeの既知のアルゴリズムよりもかなり高速です。整数演算のみを使用した簡単にプログラムできる代替方法は、2つの大きな連続するフィボナッチ数を計算して割り算することです。フィボナッチ数の比率は、そして、それぞれ以上桁数、収益は を上回る黄金比の有効数字。黄金比の小数展開[ 1 ]は20兆の精度で計算されている( ) 桁。 [ 70 ]
複素平面において、1の5乗根は(整数の場合)満足できるは五角形の頂点です。これらは二次整数の環を形成しませんが、1の任意の5乗根とその複素共役の和は、は二次整数であり、 の要素。具体的には、
これは、以下の条件を満たす残りの10乗根にも当てはまります。、
ガンマ関数 の場合、方程式の唯一の解ははそして .
黄金比が数体系の基数として使用されるとき(黄金比基数、時にはフィナリーまたは と呼ばれる) -nary )、環内の二次整数 – つまり、次の形式の数のためにそしてで –有限小数には有限小数表現がありますが、有理分数には有限小数表現がありません。
黄金比は双曲幾何学にも現れ、理想三角形の一辺上の点から他の二辺のうち近い方の辺までの最大距離として表されます。この距離は、理想三角形に内接する円の接点によって形成される正三角形の一辺の長さであり、次のようになります。 . [ 71 ]
黄金比はモジュラー関数の理論にも現れる。させて それから そして どこでそして連分数では、次のように評価する必要があります。。関数はの下で不変である、モジュラー群の合同部分群。また、正の実数に対してもそしてそのため[ 72 ]
はピソット・ヴィジャヤラガヴァン数です。 [ 73 ]

近代国際様式への貢献で有名なスイスの建築家ル・コルビュジエは、調和と比例のシステムを中心に据えた設計哲学を掲げた。宇宙の数学的秩序に対するル・コルビュジエの信念は、黄金比とフィボナッチ数列に深く結びついており、彼はこれらを「目に明らかで、互いの関係が明確なリズム。そして、これらのリズムは人間の活動の根源にある。それらは有機的な必然性によって人間に響き渡り、子供、老人、未開人、そして学者が黄金比を描き出す原因となるのと同じ、繊細な必然性である。」と表現した。[ 74 ] [ 75 ]
ル・コルビュジエは、建築のプロポーションの尺度として、モデュロール・システムにおいて黄金比を明確に用いた。彼はこのシステムを、ウィトルウィウス、レオナルド・ダ・ヴィンチの「ウィトルウィウス的人体図」、レオン・バッティスタ・アルベルティの作品など、人体の比率を用いて建築の外観と機能を向上させた多くの建築家たちの長い伝統の継承と捉えていた。
黄金比に加えて、ル・コルビュジエは、人間の寸法、フィボナッチ数列、およびダブルユニットに基づいてこのシステムを構築しました。彼は人間のプロポーションにおける黄金比の示唆を極限まで推し進め、モデル人体の高さをへそで2つのセクションに分け、そのセクションを2つのセクションに黄金比で分割し、さらに膝と喉でそれらのセクションを黄金比で細分化しました。彼はこれらの黄金比の比率をモデュロールシステムに使用しました。ル・コルビュジエの1927年のガルシュのスタイン邸は、モデュロールシステムの適用例を示しています。この邸宅の長方形の平面図、立面図、および内部構造は、黄金長方形に非常に近いものとなっています。[ 76 ]
もう一人のスイス人建築家、マリオ・ボッタは、多くのデザインを幾何学的図形に基づいている。彼がスイスで設計したいくつかの個人住宅は、正方形と円、立方体と円柱で構成されている。オリリオで彼が設計した住宅では、黄金比が住宅の中央部分と側面部分の比率になっている。[ 77 ]

パチョーリの『ディヴィナ・プロポルテネ』に描かれたレオナルド・ダ・ヴィンチの多面体の図解から、彼が絵画に黄金比を取り入れたのではないかと推測する人もいる。しかし、例えば彼の『モナ・リザ』が黄金比の比率を用いているという説は、レオナルド自身の著作によって裏付けられていない。[ 78 ]同様に、レオナルドの『ウィトルウィウス的人体図』はしばしば黄金比と関連付けられるが、実際にはその人物の比率は黄金比とは一致せず、本文では整数比についてのみ言及されている。[ 79 ] [ 80 ]
サルバドール・ダリは、マティラ・ギカの作品に影響を受けて[ 81 ]、傑作『最後の晩餐』で黄金比を明示的に使用した。キャンバスの寸法は黄金長方形である。巨大な十二面体が、辺が互いに黄金比に見えるように遠近法で描かれ、イエスの上方と後ろに吊り下げられ、構図を支配している。[ 78 ] [ 82 ]未来派の芸術家アルマダ・ネグレイロスは、さまざまな作品で黄金比を含む幾何学的構成を公然と使用した。[ 83 ]
1999年に実施された、さまざまな偉大な画家による565点の美術作品に関する統計調査では、これらの画家はキャンバスのサイズに黄金比を使用していなかったことが判明した。この調査では、調査対象となった絵画の2辺の平均比率はであると結論付けられた。、個々のアーティストの平均は、(ゴヤ)から(ベッリーニ)。 [ 84 ]一方、パブロ・トストは、黄金比と黄金比のキャンバスを持つ100点以上の作品を含む、著名な芸術家による350点以上の作品をリストアップした。比率、そして他の比率は、 、 、そして . [ 85 ]

ヤン・チヒョルトによれば、
かつては、真に美しいページ比率からの逸脱は、 、そして黄金比は稀であった。1550年から1770年の間に出版された多くの本には、これらの比率が0.5ミリメートル以内の精度で正確に示されている。 [ 87 ]
いくつかの情報源によると、黄金比は日常のデザイン、例えばトランプ、ポストカード、ポスター、照明スイッチプレート、ワイドスクリーンテレビの比率などに使用されている。[ 88 ]

エルノ・レンヴァイは、ベーラ・バルトークの作品は黄金比と音響音階という2つの対立するシステムに基づいていると分析しているが[ 90 ]、他の音楽学者はこの分析を否定している[ 91 ] 。フランスの作曲家エリック・サティは、ソヌリ・ド・ラ・ローズ・アンド・クロワを含むいくつかの作品で黄金比を使用している。ドビュッシーの「映像」 (第1シリーズ、1905年)の「水面に映る影」の音楽のセクション構成にも黄金比が顕著に表れており、「調のシーケンスは34、21、13、8の音程で示され、主要なクライマックスはファイの位置にある」[ 92 ] 。
音楽学者のロイ・ハウアットは、ドビュッシーの「海」の形式的な境界が黄金比に正確に対応していることを指摘している。[ 93 ]トレジーズは、その内在的な証拠を「驚くべきもの」と評価しているが、ドビュッシーがそのような比率を意識的に求めたことを示唆する文書や報告された証拠はないと注意を促している。[ 94 ]
ハンス・ツェンダーやハインツ・ボーレンなどの音楽理論家は、黄金比を基本音程として用いる音階である833セント音階を実験的に研究してきた。音程の対数スケールであるセントで測定すると、黄金比は約833.09セントとなる。[ 95 ]

ヨハネス・ケプラーは、「男性と女性のイメージは神の比率に由来する。私の意見では、植物の繁殖と動物の生殖行為は同じ比率である」と書いた。[ 96 ]
心理学者のアドルフ・ツァイジングは、黄金比が葉序に現れることに気づき、自然界のこうしたパターンから黄金比は普遍的な法則であると主張した。[ 97 ]ツァイジングは1854年に、「自然と芸術の両方の領域において美と完全性を追求する」という普遍的な正統法則について書いた。 [ 98 ]
しかし、自然界、特に動物の体格に関して見られる黄金比の明らかな現れの多くは架空のものであると主張する人もいる。[ 99 ]
準一次元イジング強磁性体(ニオブ酸コバルト)は予測された励起状態(対称性)であり、中性子散乱で調べたところ、その最低 2 つの振動が黄金比であることがわかった。具体的には、絶対零度に近い温度で起こるスピン励起中のこれらの量子相転移は、秩序相での一対のキンク常磁性でのスピン反転臨界磁場のすぐ下で、黄金比に近づく低エネルギーでの鋭いモードを持つスピンダイナミクスを明らかにした。 [ 100 ]
球面上に与えられた数のノードを均等に配置する一般的なアルゴリズムは知られていない。均等分布の定義はいくつかあるが(例えば、トムソン問題やタムズ問題を参照)、球面を等しい表面積の平行な帯に分割し、各帯に円の黄金比で間隔を空けた経度にノードを1つずつ配置することで、有用な近似が得られる。この方法は、学生参加型衛星Starshine-3の鏡。 [ 101 ] [ 102 ]
黄金比は、黄金分割の探索においても重要な要素である。
黄金比に関する議論のある観察例には、以下のようなものがある。


ギザの大ピラミッド(クフ王のピラミッドとも呼ばれる)は、ピラミッド学者によって断面が二重ケプラー三角形であると分析されてきた。この理論が正しければ、黄金比はピラミッドの一辺の中点から頂点までの距離と、同じ中点からピラミッドの底辺の中心までの距離の比を表すことになる。しかし、ピラミッドの外面が除去されたことなどが原因で測定に不正確さが生じているため、この理論を円周率や整数比に基づくピラミッドの比率に関する他の数値理論と区別することはできない。現代の学者の共通認識は、このピラミッドの比率は黄金比に基づいていないということである。なぜなら、そのような基準は、ピラミッド建設当時のエジプト数学に関する知識と、エジプトの他の著作で使用されている建築や比率に関する理論の両方と矛盾するからである。[ 115 ]

パルテノン神殿の正面(紀元前432年頃)やその正面の一部、その他に見られる要素は、黄金比の長方形で囲まれているという説もある。[ 117 ]一方、ギリシャ人が黄金比と何らかの美的関連性を持っていたことを否定する学者もいる。例えば、キース・デブリンは、「アテネのパルテノン神殿が黄金比に基づいているという、よく繰り返される主張は、実際の測定では裏付けられていない。実際、ギリシャ人と黄金比に関する話全体は、根拠がないように思われる」と述べている。[ 118 ]ミドハト・J・ガザレは、「黄金比の数学的性質が研究されたのは、ユークリッドの時代になってからだった」と断言している。[ 119 ]
紀元前5世紀から紀元後2世紀にかけての15の神殿、18の記念碑的墓、8つの石棺、58の墓碑の測定から、ある研究者は、黄金比は紀元前5世紀の古典期のギリシャ建築には全く見られず、その後の6世紀の間もほとんど見られなかったと結論付けた。[ 120 ] ウィトルウィウス(紀元前1世紀 )のような後世の文献では、整数で表せる比率、つまり無理な比率とは対照的に比例する比率のみが議論されている。

セクション・ドール(「黄金比」)は、キュビスムとオルフィスムに関連する画家、彫刻家、詩人、批評家の集団でした。[ 121 ] 1911年から1914年頃まで活動していた彼らは、キュビスムが孤立した運動ではなく、偉大な伝統の継続であることを強調するため、またジョルジュ・スーラに関連する数学的な調和に敬意を表して、この名前を採用しました。[ 122 ](スーラが絵画に黄金比を用いたと主張する著者もいますが、スーラの著作や絵画からは、彼が単純な整数比を用いており、黄金比の近似は偶然であったことが示唆されています。)[ 123 ]キュビスムの画家たちは、その調和、動きと形の幾何学的構造、「自然に対する観念の優位性」、「概念の絶対的な科学的明晰さ」を観察しました。[ 124 ]しかし、数学的調和に対するこのような一般的な関心にもかかわらず、1912年の有名なサロン・ド・ラ・セクション・ドール展に出品された絵画が、構図に黄金比を使用していたかどうかを判断するのはより困難である。たとえば、リヴィオは使用していないと主張しており、[ 125 ]マルセル・デュシャンもインタビューで同様のことを述べている。[ 126 ]一方、分析によると、フアン・グリスは、おそらく展覧会に出品されたが、確定的ではない作品の構図に黄金比を使用していたことが示唆されている。[ 126 ] [ 127 ]美術史家のダニエル・ロビンスは、この展覧会の名称は数学用語を参照しているだけでなく、アルベール・グレーズやクレテイユ修道院の他の元メンバーが関わっていた以前のバンドー・ドール・グループにも言及していると主張している。[ 128 ]
ピエト・モンドリアンは幾何学的な絵画で黄金比を多用したと言われているが、[ 129 ]他の専門家(批評家のイヴ=アラン・ボワを含む)はこれらの主張を否定している。[ 78 ] [ 130 ]
長方形
についても、建築において同じことが言える
。これらの比率の唯一の価値は、知的に実り豊かであり、モジュール設計のリズムを示唆することである。
準結晶が発見された当時、準周期関数の理論はすでに60年近く知られていたが、この新しい分野に大きな影響を与えたのは、主にニコラース・デ・ブルインによって開発された非周期ペンローズ・タイリングの数学であっ
た
。
Goldman, Alan I.; Anderegg, James W.; Besser, Matthew F.; Chang, Sheng-Liang; Delaney, Drew W.; Jenks, Cynthia J .; Kramer, Matthew J.; Lograsso, Thomas A.; Lynch, David W.; McCallum, R. William; Shield, Jeffrey E.; Sordelet, Daniel J.; Thiel, Patricia A. (1996). "準結晶材料". American Scientist . 84 (3): 230–241 . Bibcode : 1996AmSci..84..230G . JSTOR 29775669 .
{{cite book}}ISBN /日付の不一致(ヘルプ)正四面体が立方体に内接できるのと同様に、立方体は正十二面に内接できる。相互関係により、これは正二十面に外接する正八面体につながる。実際、正二十面体の 12 個の頂点のそれぞれが、正八面体の辺を「黄金比」に従って分割する。
数学ライターになる過程の一部は、黄金比に言及する際には、最初に言及した後に「古代ギリシャ人などが神聖で神秘的な性質を持つと信じていた」といったフレーズを付け加えなければならないことを学ぶことであるようだ。レオナルド・ダ・ヴィンチが人間の形は黄金比を示していると信じていた、といった類の2つ目の事実を付け加えたくなる衝動も、ほぼ同じくらい強い。どちらの主張も裏付ける証拠は皆無であり、どちらも誤りであると考える理由が十分にある。しかし、これらの主張は、同様の趣旨の他のさまざまな主張とともに、今もなお生き続けている。
1953年にヤン・チヒョルトによって決定された。ページ比率は2:3、余白比率は1:1:2:3、テキスト領域は黄金比で比率が決められている。テキスト領域の下外側の角も対角線で固定されている。
いると誰が想像するだろうか?ジョンソン、アート(1999)。有名な問題とその数学者たち。ティーチャー・アイデアズ・プレス。p. 45。ISBN 9781563084461
黄金比は、ポストカードやクレジットカードからポスターや照明スイッチプレートに至るまで、多くの現代デザインにおいて標準的な要素となっている。スタホフ、アレクセイ・P.、オルセン、スコット(2009)。「§1.4.1 辺の比がτの黄金長方形」。調和の数学:ユークリッドから現代数学とコンピュータサイエンスまで。ワールドサイエンティフィック。pp. 20–21。
クレジットカードは黄金長方形の形をしている。コックス、サイモン(2004)。『ダ・ヴィンチ・コードを解読する 』バーンズ&ノーブル。62ページ。ISBN 978-1-84317-103-4
黄金比は、意外な場所にも現れます。ワイドスクリーンテレビ、ポストカード、クレジットカード、写真などは、いずれも一般的に黄金比の比率に従っています。
いわゆる「黄金比」に基づいて、ページ全体とそのテキスト領域という2つの長方形で構成されていました。黄金比とは、短い辺と長い辺の間の重要な関係を規定し、円周率πのような無理数を生み出すものの、その比率は約5:8です。
最近の上昇または下落の 38.2 パーセントおよび 61.8 パーセントのリトレースメントは一般的です。
書かれた数学資料には、黄金比に分類できるような算術計算や幾何学的構成の直接的な証拠は一切ない
。
、そしてそれ自体を数として捉えることは、現存する中王国時代の数学資料とは一致しない。ピラミッドの形状やその他のエジプト建築に関する複数の代替理論についての詳細な議論については、7~56ページを参照のこと。 Rossi, Corinna; Tout, Christopher A. (2002). 「フィボナッチ数列と黄金比は古代エジプトで知られていたのか?」Historia Mathematica . 29 (2): 101– 113. doi : 10.1006/hmat.2001.2334 . hdl : 11311/997099 .マルコウスキー、ジョージ (1992)。「黄金比に関する誤解」( PDF)。カレッジ数学ジャーナル。23 (1)。アメリカ数学協会: 2–19。doi : 10.2307/2686193。JSTOR 2686193。2012年6月29日取得。エジプト人は
黄金
比の存在さえ知らなかったようです。
ましてや建物に組み込むことなど