映画におけるヌード

映画製作は1890年代に始まり、最初の長編映画は1906年に製作された。^{[ 16 ]}ヌードシーンは、この新しい発明の最初から映画に登場した。1910年代と1920年代に製作されたハリウッド映画の中には、短いヌードシーンしか含まれていないものもあり、物議を醸した。様々な団体が道徳的な観点からこれらの特徴に反対し、いくつかの州は映画検閲委員会を設置し、そのような内容はわいせつであり禁止されるべきだと主張した。圧力の下、アメリカ映画協会（MPAA）は独自の検閲機関であるヘイズ・コードを作成し、ハリウッドの主要スタジオが製作する映画におけるヌードや際どい内容に終止符を打った。

この倫理規定は1930年に採択され、1934年から本格的に施行され始めた。同時に、カトリック道徳連盟が設立され、映画で表現される道徳観を監視し、道徳的に問題のある映画を「非難」することで不承認の意思を示した。この制度が1960年代に衰退するまで、映画館は非難された映画を上映しなかった。

アメリカ社会と当局のヌードに対する態度はその後緩和され始め、1950年代と1960年代にはこのコードが繰り返し異議を唱えられるようになった。1958年、ニューヨーク州控訴裁判所は、単にヌードが含まれているだけの映画はわいせつではないと判決を下した。^{[ 17 ]}このコードは1968年に廃止され、MPAAの映画レーティングシステムが採用された。

今日でも、映画にヌードシーンがあると、批評家や検閲官は必ず注目する。1980年代までは、男性のヌードがスクリーンに映し出されることは稀だった。女性のヌードは日常的に敬意と厳粛さをもって扱われていたのに対し、男性のヌードは、ようやくスクリーンに登場するようになった時も、概してユーモラスで嘲笑的な扱いを受けていた。

サイレント映画時代は1929年に終焉を迎えた。1930年、アメリカ映画協会は、大手映画スタジオが映画に盛り込むことができる素材を直接制限することで、映画の倫理基準を高めることを目的とした「映画製作規範」（ヘイズ・コードとも呼ばれる）を策定した。この規範では、ヌードシーンは自然主義的な準ドキュメンタリー映画と外国映画に限って認められていた。しかし、この規範が実際に施行されたのは1934年になってからだった。

サイレント映画の終焉後、1930年の『西部戦線異状なし』のように、短いヌードシーンを含む音声付き映画が登場した。後にファミリー向けエンターテイメントのスペシャリストとして知られるようになるセシル・B・デミルは、 『十字架のしるし』（1932年）、『四人の怯えた人々』（1934年）、『クレオパトラ』 （1934年）などの初期作品にヌードシーンをいくつか盛り込んだ。『十字架のしるし』の1938年の再公開版では、製作倫理規定に準拠するため、「裸の月の踊り」と乱交シーンがカットされた。

他の映画製作者たちもこれに倣い、特に『スカーレット・エンプレス』（1934年）のような歴史ドラマでは、上半身裸の女性が火あぶりにされるシーンなどが描かれ、また、エキゾチックな、主に熱帯のロケーションで撮影された現代劇でも同様の傾向が見られた。キング・ヴィダー監督の『バード・オブ・パラダイス』 （1932年）では、ドロレス・デル・リオが裸で泳ぐシーンがあり、ハリー・ラハマン監督の『ダンテの神曲』では、地獄で苦しむ多くの裸の男女が登場した。

ジョニー・ワイズミュラー主演の初期のターザン映画では、登場人物たちが暮らす自然環境を理由に、少なくとも部分的なヌードシーンが描かれていた。 1934年の『ターザンと彼の仲間』では、ジェーン（モーリーン・オサリバン、スタントダブルはオリンピック水泳選手のジョセフィン・マッキム）が裸で泳ぐシーンがある。

教育的な民族誌映画という体裁の下、制作者はジャングル叙事詩や南太平洋の島々のドキュメンタリーに半裸の原住民を登場させることを正当化できた。これは、ストック映像を編集したり、民族風の代役を使って新しいシーンを捏造したりすることでよく行われた。ドキュフィクションの例としては、裏庭で撮影された半裸の「原住民」の少女の偽のシーンで悪名高い『インガギ』 （1930年）がある。 『禁断の冒険』（1937年）は、1912年のカンボジアのドキュメンタリーに、劇的な効果を狙って2人の探検家と12人の上半身裸の女性荷運び人のシーンが追加されているが、これらの役は不釣り合いにもアフリカ系アメリカ人女性が演じている。

『海の悪魔』 （1936年）は、 『悪魔の怪物』 （1946年）として再公開された、低予算の南太平洋を舞台にしたドラマで、半裸の原住民の少女たちのストック映像が挿入されている。このサブジャンルの信憑性に疑問のある他の映画には、グーナ・グーナ叙事詩と呼ばれることもあり、モアナ(1926 年)、トレーダー・ホーン、ブロンドの虜、タブー: 南海の物語(すべて 1931 年)、グーナ・グーナ別名クリス、アイル・オブ・パラダイス、ヴァージン・オブ・バリ、バード・オブ・パラダイス(すべて 1932 年)、ゴウ別名ゴウ・ザ・キラーなどがあります。 （1934年、1956年に人食い島として再公開）、『ジャングルの女神インヤ』（1934年）、『レゴン：処女たちの踊り』（1935年）、『ゴリラの愛の生活』（1937年）、『マウマウ』（1955年）、『裸のアフリカ』（1957年）。

1920年代から1930年代にかけてのファッションは、透け感のある素材や薄手の生地が多用されていたため、たとえ全身を覆う服を着ていても、女性の身体の一部やほぼ裸に近い状態、あるいはその両方が露わになることがありました。そのため、1934年にヘイズ・コードが施行されると、映画スタジオの衣装部は、女優たちに現代的な服装だけでなく、より保守的な服装も用意しなければならなくなりました。

ヘイズ・コードは制定されていたものの、実際に施行されたのは1934年になってからで、ハリウッド映画の内容に対する複数の団体の異議申し立てを受けてのことだった。そのきっかけの一つとなったのは、少なくとも部分的には、1933年のチェコ映画『エクスタシー』だった。この映画は、ヘディ・ラマーのヌード水泳シーンや、おそらくポルノ映画ではない映画としては初めて性交を描いた作品として、当時大きな物議を醸した。 ^{[ 18 ]}ただし、俳優の顔以外は映し出されなかった。また、女性のオーガズムをスクリーン上で初めて描いた作品とも言われている。

映画製作倫理規定は、スタジオ製作の映画におけるヌードシーンを制限するため、1934年から1960年代初頭まで厳格に施行された。米国で製作された映画は、カトリック道徳連盟などの道徳擁護団体の監視下にも置かれ、1930年代と1940年代の映画の内容や題材に影響を与えた。また、州の検閲当局による制約も受けていた。これらの団体は一貫性のないガイドラインに従っており、映画製作者はそれに従って製作を進めなければならず、一部の州ではカット版が上映される映画もあった。

ヘイズ・コードは非常に厳格で、胸の谷間を見せることさえも物議を醸した。プロデューサーのハワード・ヒューズは、特にジェーン・ラッセルの胸の谷間を強調することで物議を醸した。最初は1941年の映画『アウトロー』で、そして1953年の映画『フレンチ・ライン』でも同様だった。この映画は、ラッセルの「バスタブでの胸のショット、谷間、胸の露出」のためにヘイズ・コードの下で不適切と判断され、彼女のデコルテのドレスのいくつかは「極端なデコルテを超えて胸を覗き見させる効果を与えるように意図的にデザインされている」と見なされた。^{[ 19 ]}両映画ともレギオン・オブ・デセンシーによって非難され、カット版のみが公開された。

独立系映画製作者、つまりスタジオシステムに属さない製作者は、ヘイズ・コードの制約を受けなかった。しかし、彼らは国家検閲の対象となり、いわゆるファミリー向け映画館での上映を拒否されることもあった。これらの映画は教育的であると謳い、ドラッグパーティー、売春、性感染症といったタブー視されていたテーマを扱った。メッセージを伝える過程で、時にはヌードシーンが登場することもあった。

1930年代に登場したこれらの映画は、独立系映画館で上映されるか、「ロードショー」方式で全米を巡回上映されることを余儀なくされた。通常は低予算で、センセーショナルな搾取映画と評された。こうした枠組みの中で、『マニアック』（1934年）や『セックス・マッドネス』（1937年）には女性の短いヌードシーンが、『マリファナ』（1936年）や『チャイルド・ブライド』（1938年）にはヌードの水泳シーンが登場した。『チャイルド・ブライド』は、 12歳のシャーリー・ミルズによるトップレスで裸で泳ぐシーンが含まれていたため物議を醸したが、一部のバージョンではトップレスシーンはカットされている。

民族誌を装った扇情的な映画は、1960年代に入ってもなお続いた。例えば、ケニアの暴力的な民族主義蜂起をドキュメンタリーとして描いた『マウマウ』 （1955年）は、グラインドハウス系映画館で上映された。アフリカの村を描いた背景幕の前で撮影された捏造シーンでは、裸や半裸の「原住民」の女性が、マチェーテを振り回す狂人たちにレイプされ、絞殺され、刺される様子が描かれている。

ヌードシーンを含むその他の映画としては、初期のアンダーグラウンド8ミリポルノ映画やフェティッシュ映画があり、様々な検閲体制のため、流通手段は限られており（通常は秘密裏に）、1970年代まで私的な場でしか上映されなかった。

20世紀の映画では、少年たちが裸で泳いだり、共同シャワーを使ったりすることがよくあった時代に、裸の少年が描かれることが多かった。^{[ 20 ] [ 21 ]} 1960年の映画『ポリアンナ』は、1910年代のアメリカの田舎を舞台に、少年たちが川で裸で泳ぐシーンから始まる。1968年の映画『ロビー』は、 『ロビンソン・クルーソー』を基にしており、映画のほとんどの部分で思春期前の少年2人の全裸が映し出されている。^{[ 22 ]} 1976年の映画『1900』には、思春期前の少年2人が服を脱ぎ、ペニスを比較し、自慰の方法について話し合うシーンがある。^{[ 23 ]} 1990年という比較的遅い時期にも、『A Cry in the Wild』では、裸の少年が湖に飛び込むシーンが描かれている。^{[ 24 ]}

しかし、裸の少女の描写は時折論争を引き起こした。1938年の映画『チャイルド・ブライド』は、12歳のシャーリー・ミルズが裸で泳ぐシーンを描いたことで上映禁止や苦情を受けた。^{[ 25 ]}この映画は、画面上の少女の裸体描写のため、プロダクション・コード管理局から承認証明書を受け取ることができなかった。 ^{[ 26 ]}

ヌーディスト映画は、1930年代初頭にドキュメンタリー、ユートピア映画、ドキュドラマとして初めて登場し、ヨーロッパとアメリカの自然主義運動の健康的なライフスタイルを宣伝した。初期の例としては、アメリカ、フランス、ドイツで撮影されたナレーション付きドキュメンタリー『This Nude World 』（1933年）や、カリフォルニア州エルシノアのヌーディストキャンプで撮影されたドキュドラマ『Elysia, Valley of the Nude』 （1933年）などがある。1930年代を通して、『Why Nudism?』（1933年）、『Nudist Land』（1937年）、『The Unashamed』（1938年）といったヌーディスト映画は巡回上映で人気を博したが、1940年代には完全に姿を消した。

ヌーディストキャンプ映画は、1950年代にカラーで撮影された初のナチュリスト映画である『エデンの園』（1954年）で復活した。検閲法の変更により、エドガー・G・ウルマー監督の『裸のヴィーナス』（1958年） 、デヴィッド・F・フリードマンとハーシェル・ゴードン・ルイスによる『ヌーディスト・メモリーズ』 （1959年）、そして『太陽の娘』（1962年）といった作品が大量に製作された。ドリス・ウィッシュマンはおそらくこのジャンルで最も精力的に活動したプロデューサー兼監督であり、1960年から1964年の間に8本のヌーディスト映画を手掛けた。『Hideout in the Sun』（1960年）、『Nude on the Moon』（1961年）、 『 Diary of a Nudist』（1961年）、『Blaze Starr Goes Nudist』（1962年）、『Gentlemen Prefer Nature Girls』（1963年）、『Playgirls International』（1963年）、『Behind the Nudist Curtain』（1964年）、『The Prince and the Nature Girl』（1964年）などである。

溶岩ランプの発明者であるエドワード・クレイヴン・ウォーカー（1918年～2000年）は、ナチュラリスト運動の主要人物であった。彼はマイケル・キータリングという名義で3本のヌーディスト映画を製作した。それらは『トラベリング・ライト』（1959年）、『サンスウェプト』（1962年）、『イヴズ・オン・スキー』（1963年）である。

ラムジー・ハリントンは『ヌーディスト・ストーリー』（1960年）（米国市場向けには「For Members Only」または「Pussycat's Paradise」と改題）を製作し、アーサー・ナイトは『My Bare Lady』（1963年）を製作、レオ・オレンスタイン（アラン・オーバートンという偽名を使用）は『Have Figure, Will Travel』（1963年）を監督した。^{[ 27 ]} エクスプロイテーション映画の製作者ジョージ・ワイスも、ヌーディスト・キャンプの古い映像で構成された『Nudist Life』 （1961年）などの映画をリリースした。同年、イギリスではハリソン・マークスがパメラ・グリーン主演の『Naked as Nature Intended 』をリリースし、興行的に成功を収めた（マークスはその後すぐにソフトコア・ポルノや鞭打ち／尻叩きフェティッシュ映画を製作するようになった）。^{[ 27 ]}

ヌーディスト映画は、ヌーディズムやナチュラリスト運動の参加者のライフスタイルを描写すると謳っていたが、実際には女性の裸体を披露するための手段に過ぎなかった。撮影は主にナチュラリストリゾートで行われたが、魅力的なグラマーモデルも登場した。裸体は厳密に非性的であり、正面から撮影された場合でも、撮影角度や衣服、その他の小道具によって陰部は必ず隠されていた。しかし、胸や臀部は遠慮なく露出されていた。

演技や技術的な制作水準はあまり高くなく、上映場所も非常に限られており、これらの映画に興味を持つ観客の規模も小さかったため、多くの映画が新しいタイトルで何度も再公開され、観客を騙して何度も映画を見させようとした。わずかに存在する観客も1960年代半ばまでにこれらの映画への興味を失い、制作は中止された。^{[ 27 ]}

同時に、一部の独立系プロデューサーは、自然主義的な文脈を装うことなく、女性のヌードを露骨に含むエロティックな長編映画を製作した。これらのヌード映画は、不運でドジな男性と、美化された女性が登場するユーモラスな作品という定型を踏襲していた。

ラス・メイヤー監督の画期的な作品『不道徳なミスター・ティーズ』 （1959年）は、そのような映画の先駆けとなった。^{[ 28 ]}この映画では、女性のヌード描写の文脈は主人公の空想だった。この映画は、非公式な流通に限定されない最初のポルノ映画として広く認識されており、商業的にも成功した。ラス・メイヤーはさらに2本のヌード映画を製作した。『ワイルド・ギャルズ・オブ・ザ・ネイキッド・ウェスト』と、妻のイヴがタイトルロールを演じた『イヴと便利屋』である。

その後数年間、「ヌーディー」または「ヌーディー・キューティー」と呼ばれるこうした映画が、成人向け映画館（米国ではグラインドハウス映画館と呼ばれることもあった）向けに次々と製作された。これらの映画は、当時テレビとの激しい競争に直面していた映画館を救済した。「ヌーディー・キューティー」の広告には、「こんな映画はテレビでは決して見られない」といったキャッチフレーズが満載だった。

このジャンルの映画には、ドリス・ウィッシュマン監督のSFパロディ『ヌード・オン・ザ・ムーン』（1961年）、ハーシェル・ゴードン・ルイスとデヴィッド・F・フリードマンの映画『ラッキー・ピエールの冒険』（1961年）、そしてエド・ウッド監督のホラー・ヌード映画『オーギー・オブ・ザ・デッド』（1965年）などがある。『オーギー・オブ・ザ・デッド』は、死後の世界から現れたトップレスダンサーたちが登場する作品で、ウッド監督の西部劇脚本『リベンジ・オブ・ザ・ヴァージンズ』（1959年）を基にしている。『リベンジ・オブ・ザ・ヴァージンズ』では、胸を露わにした原住民の獰猛な部族が宝探しをする一団を狩る様子が描かれている。他にも同様の映画や続編が数多く存在する。

最も有名なヌード映画の1つは、有名な犯罪写真家アーサー・フェリグ（通称「ミスター・ウィージー」）が本人役で出演する疑似ドキュメンタリー『The Imp-probable Mr Weegee 』である。この映画で彼は、店のショーウィンドウのマネキンに恋をする。ラス・メイヤー以外で、この分野で批評的に成功した唯一の監督はフランシス・フォード・コッポラで、彼は1962年に『Tonight for Sure』と『The Bellboy and the Playgirls』とい​​う2本のヌードコメディの脚本と監督でキャリアをスタートさせた。ハリソン・マークスの『The Naked World of Harrison Marks』（1967年）と『Nine Ages of Nakedness』（1969年）は、このジャンルの後期の追加作品と見なされるかもしれない。

マイケル・パウエル監督の物議を醸したイギリス映​​画『ピーピング・トム』^{[ 29 ]} （1960年公開）では、重要なシーンでモデル（パメラ・グリーン）がベッドに横たわり、殺人犯に写真を撮られるのを待っている。彼女は服を脱ぎ、片方の胸を露出させる。このシーンは、戦後主流の英語長編映画における初の女性ヌードシーン、特にイギリス映​​画における初のヌードシーンとみなされている。

この映画は当時批評家から酷評され、伝えられるところによるとイギリスでのパウエルの監督としてのキャリアを台無しにした。この映画は現在カルト映画として知られており、マーティン・スコセッシが1979年に再公開した。1960年に公開されたもう一つのアメリカのホラー映画『マクンバ・ラブ』には、ジューン・ウィルキンソンが海で戯れる短いトップレスシーンが含まれている。 ^{[ 30 ]}当時センセーションを巻き起こしたこのシーンは、ヨーロッパ版でのみ見られた。

この頃には、映画製作倫理規定は改訂され、規則の羅列というよりは、性描写やヌード描写に関するものも含め、より実用的な予防策として機能するようになっていた。映画製作者は、より露骨な描写については助言を受け、例外が認められるようになった。また、MPAA（アメリカ映画協会）は、成人向けまたは挑発的な内容を含むとみなされる特定の映画に「成人向け」のラベルを貼る権限を持つようになった。

1960年代半ばまでに、純粋に覗き見的なヌーディ・キューティー／ヌーディスト・キャンプ・コメディの目新しさは薄れてしまった。より現実的なセックスドラマや、フィルム・ノワールに影響を受けた荒々しい犯罪物語（ほとんどが白黒で撮影された）の新たな潮流が成人向け市場を席巻するようになった。これらの映画ははるかにハードな作風で、不倫、妻の交換、売春、レズビアン、麻薬、人身売買、レイプ、サイコキラー、セックスカルト、退廃、サディズム・マゾヒズム、性的倒錯といったきわどいテーマを扱っていた。性的な暗く暴力的な側面に焦点を当てた映画は、一般的に「ラフ」と呼ばれている。

ラフなセックスプロイテーション映画の代表例としては、ルイスとフリードマンの『Scum of the Earth!』（1963年）、ラス・メイヤーの『Lorna』（1964年）、ジョセフ・P・マウラのオルガ三部作『White Slaves of Chinatown』、『Olga's Girls』、『Olga's House of Shame』（いずれも1964年）、R・リー・フロストの『The Defilers』（1965年）、ドリス・ウィッシュマンの『Bad Girls Go to Hell』（1965年）、『The Sexploiters』（1965年）、『The Agony of Love』（1966年）、マイケル・フィンドレイの『Body of a Female』 （1965年）と『The Touch of Her Flesh』 （1967年）から始まるサイコキラー三部作などが挙げられる。

セクスプロイテーション映画は当初、グラインドハウス映画館^{[ 47 ]}や経営難の独立系映画館で上映されていました。しかし、1960年代末までには、確立された映画館チェーンで上映されるようになりました。^{[ 48 ]} 1960年代にこのジャンルが発展するにつれて、映画は模擬的なセックスシーンを映し出すようになりました。^{[ 49 ]} 1960年代後半には、当初観客の大多数を占めていた独身男性だけでなく、カップルを含む、より大規模で幅広い観客を惹きつけるようになりました。^{[ 50 ]}広告禁止、多くのグラインドハウスやドライブインシアターの閉鎖、そして「ポルノの黄金時代」におけるハードコアポルノの成長により、このジャンルは1970年代初頭に急速に衰退しました。^{[ 47 ]}この時期には、ブルー・ムービー（1969年）、モナ・ザ・ヴァージン・ニンフ（1970年）、ディープ・スロート（1972年）など、性的に露骨な成人向け映画が多数劇場公開されました。

フロスト監督の『ラブ・キャンプ7』 （1968年）は、現在も制作され続けている、女性囚人やナチス搾取を題材にしたサブジャンルの先駆けとなった。これらの作品では、サディスティックな男性または女性の刑務官や看守によって性的虐待や身体的虐待を受ける女性囚人が描かれている。また、このジャンルには、囚われた女性がレズビアン行為に及ぶ映画も数多く存在する。これらの映画は、道徳的な建前を一切捨て去り、覗き見（身体検査、集団シャワーシーン、女同士の喧嘩）から性的空想（レズビアン）、フェティシズム（緊縛、鞭打ち、屈辱）、そして露骨なサディズム（レイプ、性的奴隷、殴打、拷問、残虐行為）に至るまで、性行為と暴力のけばけばしい組み合わせで観客を興奮させることだけを目的とした、純粋なファンタジー作品である。

1968年、ヘイズ・コードはMPAA映画レーティングシステムに置き換えられた。それ以来、さまざまな形のヌードがより一般的になった。多くの俳優が映画でヌードまたは半裸で登場しており、特に女性のヌードは一般的である。男性の正面からの完全なヌードははるかにまれではあるが、映画やストリーミングコンテンツで増加している。^{[ 51 ] [ 52 ]}

トップレス姿を披露した著名な女優には、ジェーン・フォンダ（『帰郷』、1978年）、ジュリー・アンドリュース（『死者の日』、1981年）、ケイト・ウィンスレット（『タイタニック』 、 1997年）、グウィネス・パルトロー（『恋におちたシェイクスピア』、1998年）、リース・ウィザースプーン（『トワイライト』 、1998年） 、レネ・ルッソ（ 『華麗なる賭け』 、1999年）、ケイティ・ホームズ（ 『ギフト』 、2000年）、ハル・ベリー（『ソードフィッシュ』、2001年）などがいる。2007年3月のインタビューで、ベリーは『ソードフィッシュ』でのトップレスシーンは映画にとって「不必要」だったが、裸になることへの恐怖を克服するためには必要だったし、キャリアにとって最良のことだったと語った。彼女はためらいを克服し、 『モンスターズ・ボール』に出演。この作品ではビリー・ボブ・ソーントンとのセックスシーンでヌードになる必要があり、その演技でアカデミー主演女優賞を受賞した。^{[ 53 ]}

ヌードシーンでは、ボディダブルや義肢を使うことを好む俳優もいる。 ^{[ 54 ] [ 52 ]}映画で男性の全裸を披露した著名な俳優には、リチャード・ギア（『アメリカン・ジゴロ』、1980年）^{[ 51 ]} 、ハーヴェイ・カイテル（『バッド・ルーテナント』、1992年、『ピアノ・レッスン』、 1993年）^{[ 55 ]}、ユアン・マクレガー（『ピロー・ブック』、『トレインスポッティング』、 1996年）^{[ 55 ]} 、ピーター・サースガード（『キンゼイ』、2004年）^{[55]、ヴィゴ・モーテンセン（『イースタン・プロミス』、2007年）[ 55 ]}、マイケル・ファス^{ベンダー（『} SHAME -シェイム- 』、2011年）^{[ 55 ]} 、クリス・パイン（『アウトロー・キング』、2018年）^{[ 56 ]} 、ブラッドリー・クーパー（『ナイトメア・アレイ』 、2021年）などがいる。^{[ 57 ]} 2007年、脚本家兼監督のジャド・アパトーは「これからは、自分が作る映画すべてにペニスかヴァギナを入れるつもりだ。…今の時代、世界がこんなに狂っているのに、人間の体のどこかを見るだけで動揺する人がいるなんて、本当に笑える」と発表した。^{[ 58 ]} 2010年10月11日、MPAAの分類・評価管理部は、風刺映画『ブルーノ』の内容に対する親の懸念に直接応えて、今後「男性のヌード」を含む映画にはその旨を明記すると発表した。^{[ 59 ]}

俳優や女優は通常、ヌードシーンについてかなり前に知らされ、ヌード免除では監督が何を見せ、どのように表現するかを明記する必要がある。これは一般的に出演者の契約のヌード条項に規定されている。映画『ブロークバック・マウンテン』（2005年）と『ラブ＆ドラッグ』（2010年）でヌードになった女優アン・ハサウェイは、ナショナル・パブリック・ラジオのインタビューで、「監督がショットリストを提出し、俳優はそれを見て承認する。そして多くの場合、俳優がそのショットが多くのことを要求していると感じたら、彼らはそれに対してお金を要求します」と語った。^{[ 60 ]}複数の俳優や女優が芸術的誠実さの名の下に快適ゾーンを超えることを強いられたと主張したMeToo運動の後、俳優の境界線が尊重され、ヌードシーンに同意が得られていることを保証するために、インティマシー・コーディネーターの使用が業界の一般的な慣行となっている。^{[ 52 ] [ 61 ]}

映画におけるヌードシーンの品位は、米国では依然として激しい議論の的となっている。^{[ 62 ] [ 52 ] [ 63 ]}一部のジャーナリストは、ヌードシーンは映画の商業的可能性を損なう可能性があると主張している。^{[ 64 ]}

1953年、アメリカ人監督のジョセフ・フォン・スタンバーグは、新しく設立された大和スタジオと組んで『アナタハン』を監督した。これは、終戦間際に島に取り残された日本兵の一団と一人の女性（根岸明美が演じる）の物語である。根岸は裸で海岸をさまよう。この作品は日本、アメリカ、ヨーロッパで公開された。1956年には、当時大手スタジオの一つであった新東宝が『真珠の女王の復讐』を公開し、真珠採りの前田美智子が海岸で裸になる短いシーンが含まれている。

1962年2月、独立系映画会社OP映画に所属する小林悟監督は、エクスプロイテーション・スリラー映画『肉市場』を公開した。当時「ピンク映画」という言葉はまだ使われていなかったが、今振り返ると『肉市場』は最初のピンク映画とみなされている。本作は上野大倉劇場で上映されたが、公開から2日後、警察が劇場を捜索し、フィルムとネガを押収した。過激なシーンを抑えた代替版が急遽制作された。 『肉市場』の主演は、600本以上の映画に出演し、「ピンクのプリンセス」として知られるようになった女優、香取珠希である。

1964年2月、勅使河原弘は自身の製作会社を使って、アートハウス映画の古典的名作『砂の女』を公開した。 岸田京子が砂の女を演じ、新しくやってきた男と共に閉じ込められた小屋の床に裸で横たわる。

日活は1960年代の大手映画スタジオの一つであり、巨匠・鈴木清順を監督に起用し、1964年5月に公開された『肉の門』では野川由美子がヌードを披露した。鈴木はその後、女優アンヌ・マリ主演の『殺しの烙印』（1967年）を製作した。

増村保造監督による『卍』は、谷崎潤一郎の小説『流砂』を原作とした作品。1964年8月に公開され、岸田京子と若尾綾子が主演を務め、若尾綾子はヌードシーンを披露している。

大手スタジオ東映が初めてヌードに挑戦したのは、野川由美子も出演した中島貞夫監督の映画『くノ一忍法』（1964年）だったようだ。1960年代後半の東映の作品は、石井輝男監督の『将軍の拷問の喜び』 （1968年）のように、サディズムやマゾヒズム、女性が縛られるシーンなど、エログロを扱った作品もあり、より過激になった。1971年、東映の『温泉みみず芸者』は、宣伝に英語の借用語「ポルノ」を使用した最初の日本映画となった。同年後半、日活は「ロマンポルノ」シリーズでセックスプロイテーション・スリラーを独占的にリリースし始めた。

1971年以降、東映と日活が「ポルノ」に重点を置くようになったことを受けて、小規模な独立系スタジオが製作した映画はピンク映画と呼ばれるようになった。

女優の池玲子は、1970年代初頭に『女ボスゲリラ』（1972年）、『犯罪女』（1973年）、『セックス＆フューリー』（1973年）など、数々のエクスプロイテーション映画に出演した。大島渚は、松田栄子と藤達也主演の露骨に性的な『愛のコリーダ』を1976年に監督した。この映画の無修正版は日本では上映されたことがなく、フィルムネガは現像のために密かに国外のフランスに送られなければならなかった。石田絵里は、 『炎雷』（1981年）と『ダブルベッド』 （1983年）でヌードを披露した後、主流の成功を収めた。1986年、黒木ひとみは『化身』でヌードを披露した。 『東京での新しい恋』 （1994年）は、無修正の陰毛シーンが初めて登場したことで注目された。

2000年には井上晴美が映画『フリーズ・ミー』でヌードシーンを披露した。2019年の日本映画『37セカンズ』にもヌードシーンが含まれている。主人公は、演じる女優が実生活でもそうであるように障害があり、入浴前に母親に服を脱がされる。同年公開のNetflixシリーズ『全裸監督』は、日本の成人向けビデオの革新的で物議を醸す実在の監督、村西徹を描いている。彼のキャラクターは、ビデオ撮影され、検閲なしで販売される女優たちと何度もセックスする様子が描かれており、当局を大いに悩ませている。2019年の別の日本シリーズ『旦那が入らない』では、セックス中に膣痙攣があることに気づくキャラクターが登場する。

1990年代初頭、ロレッタ・リーは香港のカテゴリーIII映画シリーズでヌードを披露した。例えば、『ガールズ・アンボタン』 、『クレイジー・ラブ』、そしてスー・チーと共演した『セックス・アンド・ゼンII』などである。スー・チーも『ビバ・エロティカ』 （1996年）でヌードを披露している。

2007年に公開された台湾映画『ラスト、コーション』には、タン・ウェイによる複数のヌードシーンや露骨な性描写が含まれていた。これらのシーンは中国での公開時にはカットされた。

2008年に韓国映画『霜花店』が公開された。この映画には、イクビ王妃を演じるソン・ジヒョが、チョ・インソン演じるキャラクターと情事にふけるシーンがある。2010年には、ナタリーというタイトルの別の韓国映画が公開された。この映画には、パク・ヒョンジンとイ・ソンジェのシーンがいくつかある。上記の2作品以外にも、『スキャンダル』 （2003年）、『美人の肖像』 （2008年） 、『召使い』（2010年）、『執着』（2014年）などの韓国映画にも、男女間のヌードやセックスシーンがかなり多く含まれている。2012年の映画『ウンギョ』、『妾』、『香り』も同様である。^{[ 83 ]}

成人男性の正面全裸（性器が完全に露出している）は、伝統的に東アジアの主流映画（および東アジア以外に住む東アジア出身の俳優）ではタブーとされてきた。これはヨーロッパ大陸の状況とは大きく異なり、米国と似ている。しかし、このタブーに挑戦した稀な初期の例が2つあった。1つ目は、中国本土の映画黎明期に、1930年代の急進的な中国映画監督、孫瑜が監督した白黒サイレント映画『大道』（1934年）で、若い男性グループが川で裸で泳いでいるところを2人の女性が見ているシーンが正面全裸^{[ 84 ]で描かれており、このシーンは}「当時としては非常に先進的」と評され^{た[ 85 ]。}

東アジア映画におけるヌード（ただし性器は模造）のもう一つの例は、日本の映画『剃刀の半蔵』（1972年）である。これは三部作の第一部で、江戸時代の日本を舞台に、伊丹半蔵刑事が汚職官僚の陰謀を阻止する物語を描いている。作中では、男性器と女性器を模した描写が様々な場面で登場する。また、半蔵が容疑者と関係のある女性から秘密を聞き出すために、性的に攻撃的な手段を用いる場面もある。

しかし、1990年代初頭以降、多くの映画がこのタブーを破り始めている。その中には、香港の中国人女性の頻繁な全裸や、1991年の香港SFコメディ映画『ロボトリックス』で日本の科学者山本龍一のロボット版を演じた香港の中国人男性俳優ビリー・チョウの短いが特に注目すべき全裸の成人男性のシーン（香港映画で中国人成人男性の性器が一般公開映画でカメラに完全に映し出されたのはおそらくこれが初めて）などがある。また、フランス/ベトナム映画『愛人』（1992年）では、香港の若手俳優トニー・レオン・カーファイとイギリスの若手女優ジェーン・マーチの男女の全裸シーン、香港映画『天使にレイプされる』 （ ^1993年）で香港の中国人俳優マーク・チェンが^全裸で部屋を歩き回るシーンで性器が少し映るシーンもある。香港/シンガポール映画『ブギス・ストリート』（1995年）で主演を務めた香港の中国人俳優マイケル・ラムが、恋人に服と下着を引き裂かれ、性器を完全に露出するシーン。『枕上書』 （1996年）で性器を露出する東アジアの俳優たち。香港の映画監督スタンリー・クワンが監督した香港映画『ホールド・ユー・タイト』（1997年）のバスルームのシーンで、香港の中国人主演俳優サニー・チャンがシャワーに入る際に、数秒間性器を完全に露出するシーン。中国第六世代を代表する映画監督ジャ・ジャンクーが監督した中国本土映画『小武』（英語タイトル：The Pickpocket、1998年）[87]で、中国本土の主演俳優ワン・ホンウェイが、空っぽの銭湯で^{若い中国人男性}が服をすべて脱ぎ、性器を露出するシーン。韓国映画『嘘』（1999年）^{[ 88 ]}では、韓国人主演俳優イ・サンヒョンと主演女優キム・テヨンの性器が寝室のシーンで映し出され、韓国人映画監督チャン・ソンウが監督を務めた。また、韓国映画『ペパーミント・キャンディ』では、韓国人主演俳優と主演女優の両方が同様のシーンで性器を露出している。（1999年）では、いくつかのシーンで正面から裸の姿が短時間映し出されている。タイの映画俳優ミン・ウーがミン役で正面から裸の姿を見せている^{[ 89 ]}。彼のペニスが恋人の女性によって優しく服から引き出され、ゆっくりと愛撫されるにつれて徐々に勃起していく様子が、タイの映画監督アピチャッポン・ウィーラセタクン監督のタイ映画『ブリスフリー・ユアーズ』（2002年）の森の中の屋外シーンで映し出されている。中国本土の映画『グリーン・ハット』 （2003年）[90]では、主人公たちが自分たちの「荷物」の大きさを公然と自慢する物語の中で、中国人男性俳優の性器が短時間映し出され^ている。これは中国の監督・脚本家リュウ・フェンドウ^{監督の作品である}。タイの映画監督アピチャッポン・ウィーラセタクン監督のタイ映画『トロピカル・マラディ』（2004年）では、トン役のタイ人俳優サクダ・カエウブアディーがジャングルで裸で走るシーン^{[ 91 ]}、男性の全裸がちらりと映るシーン^{[ 92 ]}がある。また、タイの映画監督エカチャイ・ウエクロンタム監督のタイ映画『プレジャー・ファクトリー』（2007年）では、シンガポール出身の中国人俳優兼監督のジハン・ルーが服を全部脱ぎ、性器を露わにし、売春婦との待ち合わせ中にカメラの前で自慰行為をし、最終的に完全に勃起したペニスを露わにする。翌年、フィリピン人俳優のココ・マーティンとクリストファー・キングは、ダンテ・メンドーサ監督のカンヌ映画祭出品作フィリピン映画『サービス』（2008年）で、女性の恋人との別々のシーンで正面から勃起した状態で登場した。^{[ 93 ]}韓国の主演俳優ソン・ガンホは、韓国の映画監督パク・チャヌクが監督した韓国の吸血鬼ホラー映画『渇き』 （2009年）で、正面から全裸になり、性器を露出している。同年、タイの主演俳優パクプーム・スラポンサヌルクは、タイの女性映画監督アノチャ・スウィチャコーンポンが監督したタイ映画『平凡な歴史』（2009年）で、重度の障害を持つ在宅介護患者を演じ、正面から全裸になり、入浴シーンで自慰行為を試みるシーンに登場した。 ^{[ 94 ]}香港映画『ラブ・アクチュアリー...サックス!』では、多数の香港人俳優の性器が露出している。（2011年）には、中国人の若い男性の完全に勃起したペニスと露出した亀頭を見せる自慰シーンが含まれている。この映画にはまた、日本人とペルー人のインターネット音楽スター、セバスチャン・カストロ（ベンジャミン・ブライアン・カストロの芸名）がガールフレンドの前で服を脱ぎ、ペニスと睾丸をカメラに完全に露出させるシーンも含まれている。^{[ 95 ]}一方、同じ年に、中国本土の映画監督フランソワ・チャンによる中国本土映画『バッド・ロマンス』（2011年）には、中国本土の俳優ヘイデン・リョンのペニスが自宅のシャワーシーンで少しだけ映っている。^{[ 96 ]}

翌年、韓国の映画監督パク・チョルスが脚本・監督を務めた韓国映画『ベッド』 （2012年）では、いくつかのシーンで男性の全裸が描かれている。^{[ 97 ]}韓国の映画監督ノ・ギョンテによる韓国/フランス合作映画『ブラックストーン』 （2015年）では、韓国人俳優ウォン・テヒが若い新兵役を演じ、他の男性たちと軍隊のシャワーシーンで性器が完全にカメラに映し出されている。^{[ 98 ]}同年、台湾の映画監督ツァイ・ミンリャンが監督した受賞歴のある中国本土/台湾/香港合作映画『ノー・ノー・スリープ』（2015年） ^{[ 99 ]}では、イ・カンションと安藤正信が出演するセリフのない短編映画で、シャワーや温泉のシーンで性的ではない男性の全裸が描かれている。

2000年代には、中国本土の主演俳優である劉野が、中国本土の映画『蘭宇』（2001年）で正面から全裸になり、ベッドに裸で横たわる彼の性器が数秒間映し出されました。シンガポールの映画監督ロイストン・タンが監督したシンガポール映画『15』 （2003年）では、シンガポールの中国人俳優のペニスが正面からクローズアップされました。中国本土の脚本家兼監督である崔子恩が監督した中国本土の映画『スターアピール』 （2004年）では、中国本土の俳優王貴峰（火星から来た宇宙人を演じる）と、その中国人の友人である小波を演じる于波が全裸になり、王貴峰の性器がいくつかのシーンでカメラに映し出されました。^{[ 100 ]}中国本土の俳優である于波と張希文の性器は、崔子恩監督の中国本土映画『美男』（2005年）^{[ 101 ]}で短時間映し出されている。フィリピンの映画・テレビ監督ホセリト・アルタレホス監督のフィリピン映画『灯台の男』（2007年）^{[ 102 ]}の寝室シーンでのフィリピン人俳優ハリー・ローレルの全裸。ダンテ・メンドーサ監督の受賞歴のあるフィリピン映画『ティラドール』（別名『スリングショット』、2007年）^{[ 93 ]}でのフィリピン人俳優ハロルド・モンタノの全裸。台湾映画『九月の風』（2008年）で互いに裸で泳ぐことを挑発し合う様々な台湾人俳優。また、香港の主演俳優ロン・ヒョンと香港ナショナル野球チームは、香港映画『野球のない街』（2008年）の共同シャワーシーンで裸になり、性器が完全にカメラに映し出されている。この映画は、中国系南アフリカ人の映画監督ローレンス・アー・モンが監督を務めた。同年、フィリピン人俳優マルコ・モラレスは、ジョエル・ラマンガン監督のフィリピン映画『ワラン・カワラ』（別名『ノー・ウェイ・アウト』 ） ^{[ 93 ]}の2つのシーンで全裸で登場した。

香港の中国人俳優ショーン・リーとオスマン・ホンは、中国本土生まれの映画監督兼プロデューサーであるスカッドが監督した香港映画『パーマネント・レジデンス』（2009年）の様々なシーンで、性器を露出した全裸姿を披露している。2009年から2013年にかけて製作された3本の映画では、アジア系アメリカ人俳優ケン・チョンが全裸姿を披露しており、彼の性器はアメリカ映画『ハングオーバー！』（2009年）、 『ハングオーバー!! 史上最悪の二日酔い、国境を越える』 （2011年） 、『ハングオーバー!!!最後の反省会』（2013年）に登場する。2013年のアジア系オーストラリア映画1本では、アジア系オーストラリア人俳優マシュー・ビクター・パスターが『メイド・イン・オーストラリア』のオープニングタイトルシークエンスで性器を露出し、全裸姿を披露している。 ^{[ 103 ]}

香港映画『アンフェタミン』（2010年）では、主演の香港人俳優バイロン・パンと香港人・イギリス人ハーフの俳優トーマス・プライスの性器が何度か映し出され、香港人映画監督サイモン・チョンによる香港・中国本土合作映画『スピーチレス』（2012年）では、主演のフランス人俳優ピエール＝マチュー・ヴィタルの性器が水泳シーンで映し出されている。^{[ 104 ]}また、香港人俳優バイロン・パンとエイドリアン・「ロン」・ヒョンが主演する香港映画『ヴォヤージュ』（2013年）でも、いくつかのシーンで男性の全裸が映し出されている。^{[ 105 ]}

香港の中国映画『ユートピアンズ』は、学生が教授に惹かれる物語を描いており、男性の全裸シーンがいくつか含まれている。その中には、中国本土の俳優アドニス・ホー・フェイが演じる主人公が、勃起したペニスを射精するまで自慰するシーンも含まれている。^{[ 106 ]}

2017年、日本人映画監督の今泉耕一が監督した日独合作映画『ベルリン・ドリフターズ』は、ドイツのベルリンに一時的に滞在する日本人男性2人の物語を描いている。1人は一人暮らしで、もう1人は緊急に住居を必要としている。日本人男性俳優の真島リョータと俳優兼監督の今泉耕一が演じ、全裸で共演し、勃起したペニスが頻繁に映し出され、セックスをし、互いに自慰行為をして射精するシーンがスクリーンに映し出される。^{[ 107 ]}同年、香港/台湾/中国合作映画『アドニスの30年』では、緊縛、サドマゾヒズム、集団乱交のシーンが描かれている。^{[ 108 ]} 2020年、キット・ホン監督の香港映画『ストーマ』では、主人公リムを演じる香港俳優のラム・ヤウシンの裸体と性器が露わになっている。 ^{[ 109 ]}

これらの出演は、21世紀初頭に近い映画での出演とは対照的である。中国本土の映画監督ワン・シャオシュアイが監督した中国本土の映画『北京自転車』（2001年）のシャワーシーンの冒頭で、中国本土の若手俳優崔林がはるかに短いヌード（横向き）で登場し（性器が見える）、中国本土の映画監督リー・ヤンが監督した中国本土の映画『ブラインド・シャフト』（2003年）で、中国本土の若手俳優ワン・バオチャンが大きな金属製のバケツで素早く体を洗う際に、性器がほんの一瞬見える非常に短い正面からの映像、アメリカ/チェコ映画『ユーロトリップ』（2004年）のヌードビーチシーンで、日本の人形遣い兼俳優の佐久間蒼太が全身と性器が完全に露出しているが、短時間しか映らない映像などである。さらに、1960年代後半（2006年）に公開された中国本土の映画『頤和園』では、主演の郭暁東が妻とベッドに横たわっている際に、彼の性器が正面から一瞬映るシーンもあった。

映画におけるヌードはインド検閲委員会によって制限されている。18歳以上の映画であっても、性器や臀部が露出した正面からの完全なヌードはインドでの公開が禁止されている。しかし、インド国外で初公開されるインド映画の中にはヌードが含まれているものもあり、ヌードシーンを含む西洋映画は、国内の主要都市の成人映画館で上映することが許可されている。^{[ 110 ] [ 111 ] [ 112 ]}アヌブラタ・バス主演のベンガル映画『Gandu』 （2010年）には正面からの完全なヌードと完全に勃起したペニスが登場し、^{[ 113 ]}パオリ・ダムとアヌブラタ・バス主演の映画『Chatrak』（2011年）には男性と女性の正面からの完全なヌードが登場する。^{[ 114 ]}別のベンガル映画『Cosmic Sex』では、リー・センが完全にヌードになっている。^{[ 115 ]}マラヤーラム語映画『Kutty Srank』（2010年）と『The Painted House』（2015年）では、主演女優のヌードシーンが描かれている。^{[ 116 ] [ 117 ]}ヒンディー語映画『Trishagni』（1988年）、『Maya Memsaab』（1993年）、『Bandit Queen』（1994年）にはヌードシーンが含まれているが、『Trishagni』では女優のPallavi Joshiにボディダブルが使用された。^{[ 118 ] [ 119 ]}『Ek Chhotisi Love Story』 （2002年）のあるシーンでは、女優Manisha Koiralaのキャラクターの下着姿の臀部の割れ目が映っているように見えるが、ボディダブルを使用して撮影された。^{[ 120 ]}

アソカ・ハンダガマ監督は自身の映画でヌードシーンを披露している。^{[ 121 ] [ 122 ]}また、別の監督であるヴィムクティ・ジャヤスンダラは、ヌードシーンを含む『ザ・フォーセイクン・ランド』（2005年）を制作して有名になった。^{[ 123 ] [ 124 ]}