ポルノの黄金時代

1969年6月に公開されたアンディ・ウォーホルの『ブルー・ムービー』^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}と、その後1970年8月に公開されたビル・オスコの『モナ』^{[ 8 ]}は、米国で広く劇場公開された最初の露骨なセックスを描いた映画だった。 ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 8 ]}『ブルー・ムービー』はバラエティ誌でレビューされた。^{[ 27 ]}『ブルー・ムービー』は性交を扱っていた、ヴィヴァとルイス・ウォルドン主演のこの映画には、ベトナム戦争やさまざまな日常的な作業についてのかなりの会話が含まれていた。 ^{[ 5 ] [ 6 ]}それに対して、『モナ』はストーリーの筋がより多く提示されている点で『ブルー・ムービー』とは異なっていた。モナ（フィフィ・ワトソンが演じる）は、間近に迫った結婚まで処女でいると母親に約束していた。 ^{[ 28 ]}それにもかかわらず、『ブルー・ムービー』は「ポルノの黄金時代」における重要な映画であるだけでなく、ウォーホルによれば、国際的に物議を醸したエロティック・ドラマ映画『ラストタンゴ・イン・パリ』（1972年）の製作にも大きな影響を与えた。この映画はマーロン・ブランドー主演で、 『ブルー・ムービー』製作の数年後に公開された^{。 [ 7 ] [ 29 ]}

また、この頃の1970年6月、55th Street Playhouseでは、アレックス・デ・レンジー監督によるポルノグラフィーに関するドキュメンタリー映画『デンマークの検閲：新たなアプローチ』の上映が始まった。^{[ 30 ]}ニューヨーク・タイムズの映画評論家ヴィンセント・キャンビーによると、このドキュメンタリーのナレーターは「ポルノグラフィーはホルモン注射よりも刺激的で安価だ」と述べ、「デンマークでポルノグラフィーが合法化されて以来、性犯罪が減少したという事実を強調している」という。^{[ 30 ]}それにもかかわらず、1970年9月30日、地方検事補リチャード・ベックラーは、劇場支配人のチャン・ルイスをわいせつ罪で逮捕し、性的な好奇心をそそるとして映画を押収した。裁判長ジャック・ローゼンバーグは、「この映画は、性的な事柄の描写や表現に関する現代の社会規範に反するため、ほとんどのアメリカ人にとって明らかに不快である」と述べた。 ^{[ 31 ]}

しかしながら、その後、1970年10月には、アレックス・デ・レンジー監督によるポルノグラフィーに関する別のドキュメンタリー映画『ブルー・ムービーの歴史』が公開され、1915年から1970年までの初期のブルー・ムービー短編作品が収録された。映画評論家のロジャー・エバートはこの映画をレビューし、星2つ（4つ中）と評価し、ナレーターが「初期のポルノ映画の喜劇的な芸術性について厳粛に語っている」と指摘した。^{[ 32 ]}

1971年12月、『Boys in the Sand』が公開され、アメリカ全土および世界中の劇場で公開された^{[ 33 ]} 。また、 Variety誌でレビューされた^{[ 34 ] [ 35 ]} 。露骨な男性同士のセックスシーンを特徴とするこの映画のタイトルは、1968年のマート・クロウリーによるゲイをテーマにした戯曲と、1970年の映画化作品『The Boys in the Band』をパロディ化したものである^{[ 36 ]}。この映画は、ファルコン・スタジオやハンド・イン・ハンド・フィルムズなど、いくつかのゲイポルノ制作会社の設立につながった。

「ポルノの黄金時代」は1972年に『ディープ・スロート』で続いた。同作は1972年6月12日にニューヨーク市のワールド・シアター^{[ 37 ]}で正式に初公開され、ニューヨーク・タイムズ紙では検閲されたタイトル『スロート』で宣伝された。ジョニー・カーソンが全国的に最も視聴率の高いテレビ番組^{[ 15 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]}でこの映画について語り、ボブ・ホープもテレビで言及した後^{[ 9 ]} 、 『ディープ・スロート』は、映画の裏方人物の一人によると、非常に利益を上げ、興行的に成功した。公開2年目の『ディープ・スロート』は、バラエティ誌のトップ10入りを惜しくも逃した。しかし、その頃には、1972年から1973年にかけて公開されたアダルトエロティック映画トップ3の中で最も成功した『ミス・ジョーンズの悪魔』と二本立てで上映されることが多くなっており、『ミス・ジョーンズの悪魔』は『ディープ・スロート』を楽々と上回り、『緑の扉の向こう側』は3位に甘んじていた。^{[ 42 ]}

1973年の映画『ミス・ジョーンズの悪魔』は、ハリウッドのような大規模な公開やプロのマーケティングが行われず、事実上半期の間全米で上映禁止となっていたにもかかわらず（下記のミラー対カリフォルニア州を参照）、バラエティ誌の1973年の興行収入トップ10リストで7位にランクインした。^{[ 42 ]}一部の批評家は、この映画を『ディープ・スロート』と並んで「これまで作られたエロティック映画の中で2本最高」と評している。^{[ 43 ]}ウィリアム・フリードキンは、 『ミス・ジョーンズの悪魔』を「素晴らしい映画」と評したが、その理由の一つは、ちゃんとしたストーリーラインを持つ数少ない大人のエロティック映画の1つだったからである。^{[ 44 ]}ロジャー・エバートは、『ミス・ジョーンズの悪魔』を自身が見た同ジャンルの「最高」と評し、4つ星中3つ星を与えた。^{[ 14 ]}エバートはまた、違法行為による利益を洗浄する方法として映画の興行収入が水増しされたと示唆したが、そのような方法では組織犯罪が違法に得た収入に対して税金を支払わなければならないはずだった。^{[ 45 ] [ 46 ]}

『ミス・ジョーンズの悪魔』は、 XRCO殿堂入りを果たした最初の映画の一つである。^{[ 47 ]}『ミス・ジョーンズの悪魔』の録音、撮影、ストーリーラインは、それまでのポルノ映画よりもはるかに高いクオリティだった。主演のジョージナ・スペルヴィンは、ブロードウェイのオリジナル公演『パジャマ・ゲーム』に出演しており、激しいセックスシーンと演技を融合させ、その演技は優れた主流作品に匹敵するほど説得力があると評された。彼女はケータリング係として雇われたのだが、映画監督のジェラード・ダミアーノは、セックスシーンのない「アバカ」役の俳優をオーディションしている際に、ミス・ジョーンズのセリフの読み方に感銘を受けた。バラエティ誌のレビューによると、「『ミス・ジョーンズの悪魔』によって、ハードコアポルノ映画は芸術の域に達し、批評家は今後それを無視することが難しくなるかもしれない」。このレビューでは、プロットはジャン＝ポール・サルトルの戯曲『出口なし』に匹敵すると評され^{[ 48 ]}、冒頭のシーンは「どんな正統派劇場映画でも際立つほど効果的なシークエンス」と評された^{[ 48 ]}。最後に、「この技術的に優れた映画を普通のセックスハウスで上映することは、最近のハードコア作品のほとんどと同じゴミの山に投げ捨てるようなものだ」と述べて締めくくられた^{[ 38 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]。}

1973年にニューヨーク・タイムズ・マガジンに掲載された影響力のある5ページの記事では、ポルノが有名人によって公に議論され、批評家によって真剣に受け止められる現象について述べられており、ニューヨーク・タイムズのラルフ・ブルーメンソールはこの展開を「ポルノシック」と呼んだ。^{[ 9 ] [ 15 ] [ 55 ]}ポルノ映画はアメリカの映画館へのアクセスを拡大し続け、主流の映画産業はポルノの影響を受けるようになるだろうという意見もあった。^{[ 16 ] [ 17 ]}黄金時代の映画のいくつかは、 「不思議の国のアリス」（1976年）、「フレッシュ・ゴードン」（1974年）、「ミスティ・ベートーベンのオープニング」（1976年） 、 「鏡の国のアリス」（1976年）など、主流の映画のタイトルに言及している。

最高裁判所の1973年のミラー対カリフォルニア州判決は、わいせつを「社会的に全く価値のないもの」から「文学的、芸術的、政治的、または科学的に真剣な価値のないもの」に再定義した。重要なことに、この判決は「現代のコミュニティ基準」を基準とし、わいせつは憲法修正第1条によって保護されないと判断した。この判決により、地方の裁判官は、地域のコミュニティ基準に違反すると判断された映画のプリントを押収して破棄する権限を得た。ミラー判決はポルノの流通を妨げた。^{[ 38 ]}『ミス・ジョーンズの悪魔』、『ディープ・スロート』、 『緑の扉の向こう側』は、1973年後半に訴追され、有罪となった。最高裁判所のミラー判決により、アメリカの多くの地域で成人向けエロティック映画の上映が禁止され、しばしば完全に禁止されることになった。ポルノ映画は、1990年代にインターネットが登場するまで、黄金時代ほど主流の映画ビジネスで目立つ存在にはならなかった。 ^{[ 56 ] [ 57 ]}

ミラー対カリフォルニア州事件（1973年）の余波で、アメリカの映画市場の配給が細分化され、ポルノ映画が興行収入を大量に得ることができなくなった結果、1972年から1973年にかけて行われた、芸術的および映画的制作価値の高いポルノ映画の制作への短期間の商業的進出は持続しなかった。比較的控えめな資金力のため、組織犯罪がハリウッドに進出するという予測は実現しなかった。^{[ 17 ]}ポルノ映画は引き続き非常に収益性の高いビジネスであり、1970年代の残りの期間を通じて繁栄し、ポルノ「スター」という概念が普及するに至った。ポルノ出演者の排斥により、彼らはほぼ例外なく偽名を使用した。ポルノに出演したことが暴露されると、俳優の主流のキャリアへの希望は通常絶たれた。^{[ 58 ]} 1976年に映画評論家のロジャー・エバートが好意的にレビューした 1976年公開の『不思議の国のアリス：X指定ミュージカルコメディ』^{[ 59 ]}は、全世界で9000万ドル以上の興行収入を上げたと言われている。^{[ 38 ] [ 60 ]}歴史家の中には、ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『ピグマリオン』（およびその派生作品『マイ・フェア・レディ』）を原作とし、ラドリー・メッツガーが監督した『ミスティ・ベートーベンの幕開け』を、ストーリーとセットにおいて主流レベルに達したと評価する者もいる。^{[ 61 ]}作家のトニ・ベントレーはこの映画を黄金時代の「至宝」と呼んだ。^{[ 12 ] [ 13 ]}

一般的に、1973 年以降、アダルト エロティック映画は、性行為の描写を枠付けして、わいせつ罪の可能性のある告発に対する「芸術的価値」の弁護を準備するためだけに、主流の映画製作のストーリーラインと慣習を模倣しました。アダルト映画業界は、1 日だけ雇われた出演者によって完成される「1 日限りのワンダー」のレベルに留まり続けました。当時の重々しい技術では、各ショットごとにカメラを苦労してセットアップする必要があるため、単純なシーンを撮影するのに何時間もかかることがよくありました。^{[ 62 ]} 1 日中いつでも合図に合わせて繰り返し持続的なパフォーマンスが求められる可能性があり、これは現代のバイアグラタイプの薬に頼ることができない男性にとっては問題でした。^{[ 58 ] [ 62 ]}製作はニューヨーク市に集中しており、組織犯罪がビジネスのあらゆる側面を支配し、競合他社の参入を阻止していると広く信じられていました。予算は通常非常に低かったものの、この時代の映画にはサブカルチャー的な評価があり、約30人の出演者からなる中心グループによって制作され、その中には他の仕事を持つ人もいた。何人かは必要に応じてセリフをこなせる俳優だった。しかし、参加者の中には、自分たちのやっていることが「演技」に該当するという考えを嘲笑する者もいた。^{[ 9 ] [ 38 ] [ 58 ]} 1980年代初頭までに、ホームビデオの台頭により、人々が映画館に行って35mmフィルムで制作価値の高いセックスを見る時代は終わりを迎え、最終的には1990年代以降のインターネットの台頭で頂点に達した。^{[ 58 ]}