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『ターザンと彼の仲間』は、エドガー・ライス・バローズが創造したターザンのキャラクターを基にした、1934年のアメリカのプレコード時代のアクションアドベンチャー映画である。セドリック・ギボンズが監督を務め、ターザン映画シリーズの2作目にあたり、ジョニー・ワイズミュラーとモーリーン・オサリバンが主演した。 [ 2 ] 2003年、米国議会図書館はこの映画を「文化的、歴史的、または美的に重要」と判断し、国立フィルム登録簿に保存することを決定した。
ターザンとジェーンはチンパンジーのチータと共にジャングルで暮らしている。ハリー・ホルトとビジネスパートナーのマーティン・アーリントンは、大勢の地元住民を率いて象牙の埋葬地へ向かう途中で彼らと出会う。ホルトは以前、ターザンと共にその埋葬地を訪れており、その際にジェーンにも出会っていた。埋葬地への道を知っているのはターザンだけだったため、ホルトは彼を探し出していたのだ。今回の旅で、ホルトはジェーンに服や最新のガジェットなどの贈り物をすることで、文明社会へ一緒に戻るよう説得しようとする。ジェーンはターザンと一緒にいたいと答えるが、ターザンを説得して案内役をしてもらうことには同意する。
ターザンが象を呼ぶと、アーリントンは象を荷役動物として利用すれば、より多くの象牙を運べるという考えに至ります。ジェーンがターザンにもっと象を呼ぶように説得しようとしたとき、彼女は象牙を運ぶことについて彼に説明します。象牙を持ち去ることは埋葬地を冒涜することだと考えたターザンは拒否します。さらに、彼らの意図を知った今、彼は埋葬地へ案内することさえ拒否します。アーリントンとホルトはこの事業に全財産を投じており、何としても先へ進もうと必死です。アーリントンはホルトに、最初にどうやって埋葬地を見つけたのか尋ねると、ホルトは瀕死の象を追ったのだと説明します。その考えに飛びついたアーリントンは象を撃ち、致命傷を負わせて埋葬地へ案内させようとします。ジェーンの介入がなければ、ターザンはアーリントンを殺害していたでしょう。
ターザンとジェーンに見捨てられたアーリントンとホルトは、ジェーンとターザンの友人であるサイディに率いられた荷物運び人たちを率いて、傷ついた象の後を追って埋葬地へと向かう。聖地が汚されることを察知した象たちが数百頭も現れ、ホルトとアーリントンの一行を全滅させようと脅迫する。ターザンとジェーンが間一髪で駆けつけ彼らを救い、その後アーリントンは後悔の念を装い、翌日象牙を持たずに立ち去ると約束する。納得したターザンは彼らの出発を案内することに同意し、象たちを追い払う。
翌朝早く、アーリントンはターザンを待ち伏せし、木の上から撃ち落とした。ターザンは水の中に落ち、アーリントンは彼を殺したと思い込む。アーリントンが去った後、カバが意識朦朧としたターザンを救助し、チンパンジーの群れのところへ運び、チンパンジーたちは彼を介抱する。ターザンは頭に傷を負っていたが、弾丸はかすり傷程度で、ひどく衰弱していた。群れのリーダー格のチンパンジーは、出血を止めるために植物の樹液を塗った。
アーリントンは一行のもとに戻り、ターザンがワニに殺されるのを目撃したと主張する。取り乱したジェーンは文明社会に戻ることに同意する。アーリントンとホルトは荷物持ちに埋葬地から牙を一本ずつ持ち帰らせ、帰路につく。チータはジェーンと別れ、ターザンを探しに行く。ライオンに追われながらも逃げ出したチータは、ターザンの世話をしているチンパンジーの群れに出会う。
ターザンが回復する間、サファリ隊はジャングルを進んでいく。チータが戻ってきて、ジェーンにターザンが生きていることを知らせる。しかし、その直後、サファリ隊は「ライオンを食べる男たち」（ゴマンガニ・ポポ・ヌマ）の敵対的な部族に遭遇し、荷運び人2人が殺され、サファリ隊全員を殺そうとする。銃撃の援護の下、サファリ隊のほとんどは近くの岩壁にある洞窟にたどり着く。弾薬箱を運んでいた荷運び人は途中で殺される。サイディが箱を取り戻そうとすると、ライオン男たちに捕らえられる。チータは逃げ出し、ターザンに知らせるために走り去る。
翌朝、サファリの人々は恐怖に震えながら、サイディが木に縛り付けられているのを見守る。ライオン使いたちはサイディをおびき寄せてライオンを呼び寄せ、サファリを襲わせようとしていたのだ。ホルトがサイディを助けようと駆けつけるが、投げられた槍で負傷してしまう。傷を負いながらもサイディを解放しようとするホルトの前にライオンが現れ、ホルトとサイディは引き裂かれてしまう。一方、チータはターザンの元へ戻っていた。ターザンはまだ弱っていたが、チータの後を追って出発する。
ライオンたちはサファリに襲いかかろうとするが、ジェーンとアーリントン、そして荷運び人の一人が食い止める。荷運び人が崖から落ちた時、アーリントンが助けに出て行くが、ライオンに襲われる。アーリントンは殺されるが、ジェーンは突進してきたライオンを仕留める。ライオンたちがますます攻撃的になる中、ターザンとチンパンジーたちが到着する。チンパンジーたちはライオンの男たちを木から投げ落とし始め、彼らはライオンたちに襲われる。ジェーンは弾切れになる前に2頭のライオンを仕留める。最後のライオンに襲われそうになった時、ターザンが現れ、ナイフでそのライオンを仕留める。その後まもなく、象の大群が現れ、ライオンたちを踏みつけ、数頭を殺し、残りを追い払う。
ライオン人間とライオンたちが敗走した後、象たちはターザン、ジェーン、チータと共に象牙を埋葬地に戻した。
1932年、MGMの『ターザン』は製作費65万2675ドルで、興行収入は254万ドルだった。エドガー・ライス・バローズは（MGMも同様に）最初の映画の成功にあやかろうと、1932年3月に今後のターザン映画について交渉を開始した。バローズの代理人ラルフ・ロスマンドとMGM幹部アーヴィング・タルバーグとサム・マルクスとの話し合いは1932年3月に始まり、同年5月には2作目のターザン映画と、さらに2作のオプション契約が締結された。バローズは4万5000ドルを受け取った。また5月には、バローズはプロデューサーのバーナード・H・ハイマンに連絡を取り、ターザン映画を季節イベントとして公開することを提案した。 1932年6月中旬、ハリウッド・リポーター誌は、元独立プロデューサーのバド・バースキーが、まだタイトル未定のターザン続編の「オリジナルストーリー」を執筆し、MGMのスタッフであるRLジョンソンとアーサー・S・ハイマンが協力すると報じた。[ 3 ]
3月には、戯曲『ホワイト・カーゴ』 の作者レオン・ゴードン、プロデューサーのバーニー・ハイマン、美術監督のセドリック・ギボンズ、制作マネージャーのジョー・コーンらが参加してストーリー会議が開かれた。これらの初期の草稿では、巨大な機械仕掛けのワニとの戦闘や、壮大なジャングルの火事といったアイデアが検討された。1933年5月までに、ハワード・エメット・ロジャースによる台詞の連続性が完成した。これと以前の脚本や会議のアイデアが、最終的にジェームズ・ケビン・マクギネスのクレジットとなった脚本の様々な草稿の基礎となった。[ 3 ]
特殊効果はセドリック・ギボンズが監修し、MGMのA・アーノルド・ギレスピーとウォーレン・ニューカム、ジェームズ・バセヴィとアーヴィング・レイスが担当した。当時の映画の特殊効果は複雑で、マットペインティング、ミニチュア、スプリットスクリーン、リアプロジェクションなどの装置が用いられた。[ 3 ]
1933年6月29日のハリウッド・リポーターの記事で、WSヴァン・ダイク（最初のターザン映画の監督）がギボンズの共同監督を務めることが発表された。1933年7月1日までにヴァン・ダイクはプロジェクトから外され、ギボンズが単独監督として発表された。しかし、1933年9月、ハリウッド・リポーターは、ジャック・コンウェイがギボンズのユニットの1つの監督を引き継ぐことを発表した。[ 4 ]
『ターザンと仲間たち』の撮影は1933年8月2日に始まった。続編でジョニー・ワイズミュラーに加わったのは、ロッド・ラ・ロック（ナチ党の台頭により最後のドイツ・アメリカ合作映画の一つとなった、レニ・リーフェンシュタールと共演した『氷山のSOS』（1933年）に出演したばかり）、マレー・キネル（『ロスチャイルド家』）、フランク・ライヒャー（1934年に出演した17本の映画のうちの1本）だった。すぐに問題が発生した。3週間半の撮影の後、最初のユニットは閉鎖された。ギボンズは余分な映像を大量に撮影しており、費用が膨れ上がっていた。撮影が再開されたとき、ギボンズはもはや監督ではなく、代わりにジャック・コンウェイが台詞監督を務め、ジェームズ・C・マッケイが動物のシーンをいくつか監督した。 1933年8月下旬のハリウッド・リポーターの記事によると、ロッド・ラ・ロックがキャストから外され、マーティン・アーリントン役は「ミスキャスト」のためポール・キャヴァナに交代した。トム・ピアースとヴァン・ネスの役も変更され、フランク・ライヒャーとマレー・キネルはそれぞれデズモンド・ロバーツとウィリアム・スタックに交代した。[ 4 ]
一部の情報源によると、ジャック・コンウェイがこの映画の大部分を監督したとされていますが、モーリーン・オサリバンは、実際にこの映画を監督したのはジェームズ・C・マッケイだと述べています。この映画での彼の公式クレジットは「動物監督」でした。マッケイ（1894年 - 1971年）は、さまざまなクレジットが詰まった経歴を持ち、監督と編集者の仕事を行ったり来たりしていました。マッケイは、WSヴァン・ダイク監督の『トレーダー・ホーン』（1931年）で制作助手としてクレジットされています。マッケイは当初、続編の『ターザンの脱出』 （1936年）で監督の座を与えられており、MGMは彼が『ターザンと彼の仲間』で行った仕事に満足していたに違いありません。しかし、この映画でもキャストとスタッフに多くの変更がありました（美術監督としてセドリック・ギボンズに代わってエルマー・シーリーが就任しました！）。
アフリカでの撮影計画は中止され、シャーウッドの森、シャーウッド湖、カリフォルニア州ウィッティア、ビッグ・トゥジュンガ、チャイナ・フラットなど、ロサンゼルス周辺のいくつかの場所が使用された。[ 5 ] MGMの動物調教師であるバート・ネルソンとジョージ・エマーソンは、ワイズミュラーのスタントダブルを務めた。最初のターザン映画に出演した空中ブランコ芸人のアルフレッド・コドナとフライング・コドナも、ワイズミュラーとオサリバンのスタントダブルを務め、年老いたチータを演じた。猿の着ぐるみを着たピッキアーニ一座は映画に出演し、一座の1人が木を飛び越えるシーンでワイズミュラーのスタントダブルを務めた。ネルソンはポール・キャヴァナのスタントダブルも務めた。ターザン・ザ・エイプマンと同様に、 MGMの動物園から連れてこられたインド象の耳と牙には、アフリカ象を連想させるアタッチメントが取り付けられていた。ワニのレスリングシーンでは、血を模したニグロシン染料袋を装備した機械仕掛けのナイルワニが使用された。ゾウ対ライオンの戦いでは、ライオンが飛び上がってゾウにしがみつき、ゾウが鼻でライオンをつかんで投げ落としたり、足で踏み潰したりする様子を描写するために、トラベリングマットショットが使用された。[ 4 ]ターザンはあるシーンで黒サイに乗るが、これは映画史上初のことである。サイのメアリーは、ドイツのハンブルクにあるハーゲンベック動物園から輸入された。ワイスミュラーはこのシーンを自ら演じ、メアリーの粗い皮で敏感な部分を軽く擦りむいただけだった。[ 3 ]
ジェーンとターザンが登場する撮り直しや追加の空中シーンがあったため、撮影は1934年3月末まで完了しなかった。ライオンの飼い主ルイス・ロスの妻ベティ・ロスは、映画の終盤近くのライオンとの近距離シーンでオサリバンのスタントダブルを務めた。オサリバンは虫垂切除手術からの回復のため1か月以上不在だった。MGMは製作費として1,279,142ドルを費やした。1934年4月初旬、試写会の後、MGMは映画をカットし、14分半をカットした。[ 4 ]
この映画はカルト的な人気を博しているが、その大きな理由は、オサリバンが当時としてはスクリーン上で最も露出度の高い衣装の一つ、つまり太ももと腰を露出させたホルターネックのトップスと腰布を着用していたことにある。ジェーンは（バロウズの小説のようにボルチモア出身ではなく）教養のあるイギリス出身の女性で、礼儀正しく気品のある人物だったため、このような挑発的な衣装を着ることは特に際どく、彼女の性的自由の象徴であった。このプレコード時代の映画では、ジェーンは裸で寝たり、ターザンと裸で泳いだり、ターザンに絶えず触れられたり、ジャングルで裸で取り残されるシーンがあったり、明るいテントの中で服を着る際にシルエットで裸の姿が映し出されたりする。ジェーンとターザンが結婚していないにもかかわらず一緒に寝るシーンは、ハリウッドの基準からするとさらに衝撃的である。エンドクレジットではオサリバンはジェーン「パーカー」と表記され、彼女が独身で不倫関係にあったことが強調されている。[ 6 ]しかし、映画の冒頭の会話から、二人は結婚していたことが示唆される。[ 7 ]ターザンは木の上のシェルターでジェーンに朝食を運んでくる。「決して忘れないで、愛しているよ」と言うと、ジェーンは「誰を愛しているの？」と尋ねる。「妻を愛しているんだ」とターザンは答える。1934年のレビューで、バラエティ誌はこの二人を「ターザン夫妻」と呼んだ。[ 8 ]
最も騒動を引き起こしたシーンである「水中バレエ」のシーンは、MGMが特定の市場の基準に合わせて編集した3つの異なるバージョンで利用可能だった。[ 3 ]ギボンズの妻ドロレス・デル・リオは、バード・オブ・パラダイス（1932年）で際どいヌード水泳を披露しており、そのシーンがターザンのシーンに影響を与えたと言われている。ターザンとジェーン（オサリバンの水泳のスタントダブル、ジョセフィン・マッキム。19 28年のオリンピックでジョニー・ワイズミュラーと競った）は、ジェーンが完全に裸で優雅な水中バレエを踊る。ジェーン（モーリーン・オサリバン）が水から上がると、裸の胸がちらりと見える。別のシーンでは、オサリバンの腰布の下から陰毛がちらりと見える。 TCMのポール・タタラが指摘するように、「当時、このような大画面での不適切な描写は事実上前例がなく、プロダクション・コード・オフィスは激怒した」。[ 9 ]原住民のヌードが見られる場合、それは通常、踊り子のエキストラか、当時の二重基準のために非白人の女優によって行われた（映画冒頭のトップレスの「原住民」の少女たち、または1935年の『サンダース・オブ・ザ・リバー』のトップレスの「原住民」たちを参照）。新しいプロダクション・コード・オフィスは、オサリバンの露出度の高い衣装と彼女の性的魅力が相まって、やりすぎだと考えた。4月、MPPDAの広報部長ジョセフ・ブリーンは、会長のウィル・ヘイズに、『ターザンと彼の仲間』が「少女が完全に裸で映っている」ショットのために却下されたと報告した。[ 6 ] [ 5 ]
MGMの製作責任者であるアーヴィング・タルバーグが、1928年の映画『南洋の白い影』には「50人の裸の女性」が登場すると主張して陪審員の決定に抗議したところ、陪審員はその映画を上映し、裸の女性は一人もいないと判断した。映画史家のルディ・ベールマーによれば、「あらゆる証拠から判断すると、このシーンの3 つのバージョンが、映画の初公開時に別々の地域に送られた。1 つはジェーンがジャングルの腰布の衣装を着ているもの、1 つは上半身裸のもの、もう 1 つは全裸のものであった。 [ 6 ]しかし、1934 年 4 月 24 日までに、すべての地域のすべてのターザンと彼の仲間のすべてのプリントが変更されるよう命じられた。さらに、ニューヨークの検閲官が映画をプレビューし、キャバナが裸の体をポータブルバスタブに沈めるシーンも削除するよう主張した。テッド・ターナーが1986 年以前の MGM フィルムライブラリーを購入するまで、オリジナルの映画の未編集プリントが MGM の保管庫で発見され、1986 年に公開されることはなかった。 [ 6 ]
この映画はヒットしたが、アメリカでは最初のターザン映画ほどの興行収入は得られず、MGMにとっては興行的に期待外れとなった。[ 10 ]国際的には大成功を収めたが、北欧の男が残酷な環境にいるという理由でドイツでは国家社会主義党によって上映禁止となった。[ 11 ]
1934年4月21日付のニューヨーク・タイムズ紙のモーダント・ホールは、この映画を「前作よりもさらに素晴らしい作品だ…荒唐無稽な物語はさておき、この映画は映像面でも驚異的だ…言うまでもなく、オサリバン嬢とワイズミュラー氏は、以前の慌ただしい経験と同様に、好印象で役を演じている」と称賛した。[ 12 ]
ホールは1934年4月29日にニューヨーク・タイムズ紙に「ジャングルでの生活―ターザンと彼の仲間はカメラワークの驚異」という見出しの記事を掲載し、続編を書いた。「大成功を収めた『ターザン、類人猿』の続編である『ターザンと彼の仲間』の物語は素晴らしいが、非常に巧妙に制作されているため、かなりの面白さと十分な興奮を与えてくれる…カメラマンの熟練した仕事ぶりには大いに称賛に値する。チャールズ・クラークとクライド・デヴィンナ…彼らがシーンを扱う際の確実な方法は、まさに驚異的だ…ターザンが剥製のライオンと格闘していると推測するかもしれないが、その動物には歯が生えた顎があることが分かる…」[ 13 ]
Variety誌は次のように評した。「猿たちはケーキを焼くこと以外は何でもするし、人間そっくりの象たちはいつも静かにチェスをしようと腰を下ろしているように見える。しかし、この絵には論理の完全な欠如を克服する不思議な力がある。」 [ 8 ]
オズスのワールド・ムービー・レビューのデニス・シュワルツは、この映画にA−の評価を与え、シリーズ最高傑作と評している。シュワルツはレビューの中で、アクションシーン、テンポの速さ、撮影技術を称賛した。[ 14 ]エンパイア・オンラインのキム・ニューマンは、この映画に5つ星中3つ星を与え、「魅力的で、当時としては驚くほどセクシーで生々しく、豪華な製作価値を備えている」と評している。[ 15 ]
レナード・マルティンは、この映画の修復版に4つ星中3.5つ星を与え、「MGMの有名な美術監督ギボンズが共同監督を務めた豪華でアクション満載の作品であり、プレコード時代の性的な率直さと明らかに衣服の少なさが特徴的である」と称賛している。[ 16 ]
レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、『ターザンと仲間たち』は14件のレビューに基づき100%の支持率を獲得しており、平均評価は7.41/10となっている。[ 17 ]
この映画は、アメリカ映画協会の2002年「AFIの100年間…100の情熱」リストにノミネートされた。[ 18 ]
2003年、米国議会図書館はこの映画を「文化的、歴史的、または美的に重要な作品」とみなし、国立フィルム登録簿に保存する作品として選定した。