ビッグロード

ビッグロード
ディン・シャンとリトル・ルオのグレート・ロード
監督	孫宇
著者	孫宇
制作：	ルー・ジエ ・ロー・ミンヤウ
主演	ジン・ヤン ・リー・リリ ・ジェン・ジュンリー・チェン・ イェンイェン
撮影	ホン・ウェイリー
音楽：	ニエ・エル ・スン・シーイー
制作 会社	蓮花映画社
発売日	1935 （1935年）
実行時間	104分
国	中国
言語	中国語（北京語）

『大路』（中国語：大路、ピンイン： Dàlù ）は、 『大路』や『高速道路』としても知られ 、 ^[1]孫瑜が監督した1934年の中国の 無声映画である。この映画は1934年に制作され、1935年1月1日に公開された。この映画は金言と李麗麗が主演しており、孫瑜が李麗麗のイメージと高まる人気を利用するために特別に制作した。 ^[2] 『大路』は無声映画で、ポストプロダクションで音楽と効果音が追加された。 ^{[3] [4]この映画は}『野薔薇』（1931年）や『小玩具』 （1933年）とともに、抗日要素のある国防映画の一部である。 ^[5]批評家からは「ハードな映画」と評されたが、国民党政府の日本に対する挑発を防ぐための検閲政策により、孫瑜は映画の中で「敵国」が日本であることを明示的に言及しておらず、戦場で「敵」と直接対決するシーンもなかった。その代わりに、彼は「敵」の侵略者を倒すために道路を建設するという方法で、日中戦争の精神を「優雅でロマンチック」な方法で表現した。孫瑜は『グレートロード』を自身の「代表作」と呼んだ。 ^[6]

『グレートロード』は2004年に香港電影金像奨で史上最高の中国映画30位に選ばれた。^[7]

中国で飢饉が起こったとき、ある家族がより良い生活を求めて村から脱出を試みる。母親は旅の途中で倒れ、道端で疲労困憊して亡くなる。夫は息子のジンを育てて、この難局を切り抜けることになる。夫は道路工事の作業員として働きながら、懸命に息子を育てようとする。しかし、10年後、夫も疲労困憊で亡くなり、息子は一人ぼっちになってしまう。

20年後の1930年代、ジンは成長し、友人の張老、張大、羅小、鄭俊麗とともに、父親の跡を継いで道路建設作業員となった。仕事を探しているうちに、彼らは元泥棒の小六と出会い、彼を保護した。男たちは内陸部へ旅して道路建設の仕事を見つけ、外国の侵略者に対する抵抗を支援するために道路建設に貢献することを決意した。

旅の途中、一行は道端のレストランで、ディン・シャン（蘭）とジャスミンという、活発で魅力的な二人の女性と仲良くなる。一行は冗談を言い合ったり、いちゃついたり、歌ったり、食事を共にしたりしながら、お互いの付き合いを楽しむ。道路工事が前線に近づくにつれ、状況はより緊迫し、労働者と兵士は道路建設のために一緒に夜通し起きていなければならない。

地元の有力者であるフーがグループに近づき、自分の邸宅での宴会の最中に道路建設を中止させるために金兄弟とその友人に外貨で賄賂を渡そうとしたため、グループの悪ふざけは中断された。彼らがフーの賄賂を拒否すると、6人の労働者全員が殴打され、拷問を受け、フーの地下牢に監禁された。

ディンシャンとジャスミンは、翌日、男たちがレストランに戻ってこなかったことから、何かが起こったのではないかと疑う。2人はフーの屋敷に潜入し、男たちに何が起こったのか調べようとする。フーを酔わせて誘惑して気をそらした後、女性たちははさみで召使を脅して地下牢の場所を見つける。ジャスミンは、ディンシャンが劉酋長と軍の助けを求めて撤退する中、金兄にはさみを投げて自分を解放させる。金兄は友人を解放するが、張爺を解放する前に、警備員がナイフを投げて張爺に致命傷を与える。建設作業員と軍が集結し、救出を完了するためにフーの家を襲撃する。女性たちは、多額の外貨を所持しているフーを暴露して、彼の裏切りを証明する。

グループは陰謀を企む胡に勝利し、道路工事が再開される。しかし、敵機が現れ、道路工事の作業員を機銃掃射し、多くの作業員と金兄弟とその友人たちを殺害する。虐殺の後、ディン・シャンは父親と二人きりで立ち、亡くなった友人たちの霊がよみがえり、喜びの歌を歌いながら作業を続けている。

『大路』は、侵略や弾圧への反対、下層階級の肯定的描写、集団暴力などの特徴から、一般的に左翼映画と考えられている。 ^{[8] [9]}孫游監督は、夏燕率いる中国共産党の地下映画チームの一員であり、 1917年以降のソ連モデルに倣ったチームだった。 ^{[10]学者のクリス・ベリーは、} 『大路』を含む30年代の中国左翼映画を、反帝国主義と下層階級の描写という類似した特徴から第三の映画と比較している。 ^[9]この映画は、大衆娯楽である歌、ドタバタ喜劇、ロマンスを利用して観客を左翼の大義に結集させており、労働者を主人公にした最初の中国映画である。^{[11]登場人物の名前だけでも、}下層階級の人々との強い結びつきがうかがえる。^[11]

『大路』は、日本軍による侵略以前の田舎の生活を平和的に描写したため、当時の左翼映画製作者や批評家から批判や非難を受けた左翼映画の一つであった。左翼は、この映画が国民党政府の悪を隠蔽していると感じた。例えば、国民党政府の旗や国民党軍が日本軍の侵略者と戦うシーンなどである。司徒会民は次のように回想している。「彼（孫瑜）は映画の中で国民党に反対する立場を明確に示さなかったため、国民党に屈したと非難した」^{[12] 。}

学者のヘ・スンチョンは、映画が中国で公開された際、この映画は日本帝国に対する共通の抵抗に基づいた中朝統一の寓話であると示唆した。^[13]俳優のジン・ヤン（キム・ヨム）は、映画「ビッグ・ロード」などの抵抗映画での演技を通じて反植民地主義の精神を体現している。この映画は、占領下の朝鮮で言論の自由、母国語、歴史的伝統が失われたり禁じられたりした朝鮮人が抱く反日感情を表現するための別の手段をキムに提供した。^[13]

孫宇監督は、道路工事の集団行動を通じて登場人物にロマンチックな感情、楽観主義、進取の気性を与え、闘争、楽観主義、勝利への信念を利用して彼らの精神を調整した。^{[12]この映画に描かれる愛国的な物語は、1933年以降の孫宇の映画（} 『小さなおもちゃ』 （ 『プレイシングス』、 『スポーツの女王』 （『スポーツの女王』、『大きな道』 ））の視覚的な快楽と常に緊張関係にあり、女性の身体表現を異性愛の親密な空間からよりオープンな場へと転換した。^{[8] [11] [14]}女性の身体はプロパガンダの公的な場となった。^[14]愛国的な言説と視覚的な快楽との闘争の下、これらの映画の女性キャラクターは、男性（主体）と女性（客体）という二元的なジェンダーマトリックスをはるかに超えた存在となった。^[15]

クリス・ベリーは、リー・リーの『大道』の登場人物モリの「風変わりな人物像」を『贅沢な生活』の登場人物と関連づけ、モリは部分的には前例のないタイプとして読むことができると示唆し、また中国のオペラにおける女戦士である武単のようなタイプの再表記でもあると示唆している。^[14]一方、ディン・シャンは伝統的な中国の価値観と一致する古典的な孝行娘を表している。^[14]

この映画は、ジェンダーの視点で大胆な試みをしており、女性の目を通して男性の体を映し出している。^[16]これらのシーンで、映画製作者は、男性が「主体」で女性が「客体」であるという従来の立場を歪めている。さらに、この映画には、ジャスミンとディン・シャンが同じ椅子に横たわり、抱き合ってキスをするシーンで表されているように、女性同士の同性愛を漠然と示唆している。^[11]しかし、彼らのセリフは男性に関する話題で構成されているため、そのメッセージは誤解を招く可能性がある。^{[17]孫宇の「}チャプスイ」スタイルのこれらの型破りなアプローチは、西洋の影響を示していると考えられている。^[18]

この映画には2種類の愛が描かれている。シャオ・ルオとディン・シャンの明白な愛と、ジン・ブラザーとジャスミンの暗黙的で控えめな愛である。後者は、映画の最後で彼らが死後ついに手を握ったときに漠然と示されている。^[要出典]さらに、中国の家族の概念は、映画の中で個人と家族の関係と国家と家族の関係という2つの関係にしっかりと根付いている。^[19]

この映画には、事前に録音された4つの吹き替え曲が含まれており、上映中にその場で再生されます。主題歌「大路歌」は、ニエ・エル作曲、スン・ユー作詞ですが、完全に新しい曲ではなく、映画『ヴォルガの船頭』に登場するロシア民謡のハリウッド版を翻案したものです。^[20]彼らは、この歌は道路建設者の放浪を表現するだけでなく、重い責任を負っている現代の若者の自由と解放のために戦う力強い精神をもっと強調すべきだと考えています。^[要出典]主題歌は、道路建設のシーンの切り替えとして、映画全体で何度も繰り返されます。映画の最後には、「大路歌」が再び現れ、亡くなった労働者たちが喜びに満ちた生き生きとした幽霊として生き返ります。^[21]

道路建設者と村人たちが宿に集まると、ジャスミンは彼らのために、普通の中国人の苦難と苦しみを歌った伝統的な民謡「鳳陽新歌」（新凤阳歌）を歌います。^{[引用が必要]}

主題歌「大路の歌」を除いて、各曲の歌詞は画面下部に中国語の字幕で表示され、中国映画の慣例に従い、登場人物が歌っている間に観客は歌詞を読むことができた。^[14]

映画の中で、「開路先鋒」と「大路歌」は道路工事労働者が歌う宣言的な新曲である一方、「新鳳陽歌」と「燕燕歌」は女性の声で歌う伝統的な民謡に近いスタイルで、性別の役割の違いが明確に区別されている。しかし、これは新しい集団の声や音楽的人物が男性優位だったことを意味するものではない。女性、特に労働者階級の女性たちの新しい声が、この時期のトーキー映画で聞かれたのである。ジャスミンは「新鳳陽歌」を歌うことで女性の声を代表しているが、彼女は道路工事労働者とともにクライマックスの外国の侵略者との戦いに加わり、「大路歌」が国歌のようにバックグラウンドで流れる。^[21]

『大路』は、中国が初めて参加した映画の一つとして、1935年のモスクワ国際映画祭に出品された。しかし、日本東北部の侵略者の妨害を避けるため、この映画はモスクワで迂回し、映画祭には出品できなかった。（『漁夫の歌』は予定通りに納品され、「名誉賞」を受賞した。）『大路』の独特な芸術スタイルは、海外の観客や批評家から注目され、賞賛された。例えば、1985年にロンドンで開催された中国映画回顧展では、イギリスの映画業界が『大路』を宣伝した。歴史は、『大路』が中国古典映画の模範的な映画であることを証明している。 ^[22]

この映画は強い愛国心を表現しているが、平和と寛容を唱える国の政策のため、日本を直接敵国として扱うことはできない。南京と上海の2つの政府検閲機関による映画の検閲を避けるためだ。『グレートロード』の脚本は禁止語を避けるよう努め、「日本帝国主義」を「敵国」、「日本侵略軍が中国を侵略」を「砲撃を進める」と書き、「中国の土地」を「弱小民族の土地」に変更し、「抗日救国」を「自力救済のための抵抗」、「民族生存のための戦争」と書き、「広大な土地」を占領下の中国東北部へと誘導するなどしている。それにもかかわらず、この映画の愛国心も非常に鋭く、メッセージは明確であり、国歌作曲家である聶児がこの映画のために数曲を作曲した。

この映画は英語字幕付きでYouTubeで視聴できる。^[23]

この映画は、2007 年 5 月 8 日に Cinema Epoch 社からリージョン 0 DVD でThe Big Roadとして米国でリリースされました。ディスクには英語の字幕が付いており、 Sun YuのQueen of Sportsも収録されています。

• 1930年代の中国映画のリスト
• 映画におけるヌード（1929年以降の東アジア映画）
• 長征（ビッグロード関連）
• 日中戦争
• ビルマ道路（日中戦争中に建設された高速道路）

ウィキメディア・コモンズには、 The Big Roadに関連するメディアがあります。

Xiaolian小莲、彭彭（2017）。 「セルロイド胶片の温度」。上海文学（5）。

ライクワン・パン『映画における新中国の構築：1932-1937年の中国左翼映画運動』、Rowman & Littlefield Pub Inc 2002年。

クリストファー・リア。『中国映画古典集 1922-1949』コロンビア大学出版局、2021年。

孫紹一（2002年）「映画における新中国の構築：1932-1937年の中国左翼映画運動」ランハム、ボルダー、ニューヨーク、ロンドン：ロウマン・アンド・リトルフィールド、2002年。

Farquar, M.、Y. Zhang (2011)。『中国映画スター』ロンドン: Routledge。

エドウィン・マック『変化が変化を意味したとき：1930年代の中国左翼映画を再考する』MUBI。

Ying Gui、「敵と映画を作る：1937-1945年の満州国における中国人協力映画製作者」ブリティッシュコロンビア大学、2018年。

周崔。『激動の日々の情景：1930年代の中国左翼映画運動について』カリフォルニア大学、2016年。

ベリー、クリス。「昇華的テキスト：ビッグロードにおけるセックスと革命」 イーストウェストフィルムジャーナル、第2巻、第2号、1988年6月。

• YouTube で英語字幕付きの「グレート・ロード」を見る
• 中国映画古典オンラインコース、モジュール 4: グレート ロード (1934) - フル フィルムと 2 つのビデオ レクチャー
• IMDbの「ビッグ・ロード」
• ビッグロードはインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。
• OpenEdition のビッグロード
• カリフォルニア大学サンディエゴ校のダル要約
• 孫宇、監督に関する情報、中国映画古典ウェブサイトより