性的なコメディ

映画史家のタマー・ジェファーズ・マクドナルドは、1953年から1965年までの期間を、ハリウッドで性的なコメディがロマンティック・コメディの主要な形式となった時代として強調している。^{[ 17 ]} 彼女は、1953年が重要な年だったと主張している。映画『月は青い』のプロデューサーが「処女」という言葉の使用を禁じる映画製作倫理規定に異議を唱え、ヒュー・ヘフナーが『プレイボーイ』誌を創刊し、性科学者のアルフレッド・キンゼイが結婚前の女性の性行為の仕方に注目したからだ。映画では、ロック・ハドソンやトニー・カーティスなどの俳優が演じるプレイボーイが、ドリス・デイやマリリン・モンローなどの女優が演じる結婚を考えている女性をベッドに誘おうとし、中心的な問題は「彼女は応じるのか、応じないのか」ということのようだったが、最終的には男は「女の子」に恋をして、時には彼女と結婚することに同意した。この時期の注目すべきセックスコメディには、 『お熱いのがお好き』、『アパートの鍵貸します』、『イルマ・ラ・ドゥース』、『ピロー・トーク』、『七年目の浮気』、『紳士は金髪がお好き』、『恋人が帰ってきて』などがある。マクドナルドによれば、1965年までに性革命が始まっていたため、「彼女はするだろうか、しないだろうか？」という展開はもはや中心的な要素ではなくなり、映画製作者たちは別のテーマへと移行していった。

1967年の映画『卒業』も、主人公ベンジャミン・ブラドックが家族ぐるみの友人の母親ロビンソン夫人に誘惑され、不倫関係に陥るというストーリーであることから、性的なコメディとみなす人もいるかもしれません。70年代には、『プリティ・メイド・オール・イン・ア・ロウ』 、『チキン・クロニクルズ』 、 『スウィンギング・チアリーダーズ』 、『ポンポン・ガールズ』、『クーリー・ハイ』といった映画があり、これらは性的なコメディというサブジャンルと多くの要素を共有しています。このサブジャンルは、成長物語というジャンルとも共通する要素を持つことがあります。

1978年に公開された『アニマル・ハウス』の成功により、1970年代後半から1980年代前半にかけて、下品でグロテスクな性的なコメディ映画が次々と製作された。『アニマル・ハウス』には、ジョン・“ブルート”・ブルタースキー（ジョン・ベルーシ）が女子学生寮で行われている半裸の枕投げを覗き見するシーンなど、象徴的なシーンやパロディが数多く登場した。1981年には、映画『ポーキーズ』が性的なコメディの幅広い人気を確固たるものにした。この映画は同年5位の興行収入を記録したが、批評家からは不評で、女性を貶め、物として扱っていると非難された。この映画は3つの続編が製作され、性的なコメディの「ティーン」サブジャンルの始まりとされている。この時代のこうしたタイプの映画の他の例としては、後にさらに有名になった俳優/女優が出演しているものには、『リベンジ・オブ・ザ・ナーズ』 、『ホットドッグ…ザ・ムービー』、『ラスト・アメリカン・ヴァージン』、『ルーシン・イット』、『リスキー・ビジネス』、 『ミスチーフ』 、 『バチェラー・パーティー』、『ワンス・ビトゥン』、『初体験/リッジモント・ハイ』 、『シークレット・アドマイヤー』、 『ザ・シュア・シング』 、『クラス』、『プライベート・レッスン』 、 『プライベート・スクール』 、 『プライベート・リゾート』などがあります。

80年代のティーン向けコメディ映画で、後に大ブレイクした若手俳優や女優が出演し、性的な描写が比較的穏やかな作品としては、『リトル・ダーリンズ』がある。

1998年に批評的にも興行的にも大成功を収めた映画『メリーに首ったけ』は、広く「セクシャルコメディ」とは見なされていないものの、ポップカルチャーの語彙に定着した場面が数多くある。中でも有名なのは、テッド・ストローマン（ベン・スティラー）が激しい自慰行為の後、自分の精液が耳から垂れていることに気づくシーンだ。メアリー（キャメロン・ディアス）はそれをヘアジェルと勘違いし、何気なく掴んで髪に塗りつける。

1年後、映画『アメリカン・パイ』は「ティーン・セックス・コメディ」というサブジャンルを復活させた作品として評価された。この映画では、高校生グループが卒業前に童貞を捨てるという約束を交わす。映画で最も有名なシーン（タイトルにもなっている）は、高校生のジム（ジェイソン・ビッグス）が、友人に「サードベースまで行くようなものだ」と言われた後、焼きたてのアップルパイと性交する場面である。この映画は数多くの続編やスピンオフ作品を生み出し、それぞれ興行的、批評的に様々な成功を収め、1990年代後半から2000年代初頭にかけてのアメリカのセックス・コメディの第二波を巻き起こした。

2000年代半ばから後半、そして2010年代初頭にかけて、アメリカのセクシャルコメディの第三波が、ジャド・アパトーとその仲間による一連のヒットしたセクシャルコメディ映画とともに現れた。アパトーの2005年の監督デビュー作『40歳の童貞男』は、アンディ・スティッツァー（スティーヴ・カレル）が「行為」を一度も経験せずに40歳を迎えるプレッシャーと格闘する姿を描いている。この映画は下品な性的ユーモアを特徴としていたが、根底にあるロマンチックなメッセージとのバランスが取れているとして批評家から高く評価された。^{[ 18 ]}ジャド・アパトー関連の別の映画『スーパーバッド』は、過去の古典的な「ティーン」セックスコメディと多くの類似したモチーフを共有している。

2010年代の性的なコメディには、『ザ・トゥー・ドゥ・リスト』 、思春期をテーマにしたシリーズ『ビッグマウス』 、そして『イエス、ゴッド、イエス』などがある。^{[ 19 ]}

デイヴィッド・マクギリヴレイは、イギリスのセックス映画の歴史に関する著書『Doing Rude Things』の中で、『Mary Had a Little...』（1961年）が最初のイギリスのセックスコメディであると述べている。^{[ 20 ]}ドキュメンタリーのヌーディスト映画と後のセックスコメディの間のギャップを埋めたのが、映画『The Naked World of Harrison Marks』（1966年）である。ジョージ・ハリソン・マークスのミュージックホールとスラップスティックへの愛が、このパロディドキュメンタリー伝記映画に反映されている。

ノーマン・ウィズダムの最後の主演作である『What's Good for the Goose 』（1969年）は、トニー・テンサーが製作したセックスコメディである。テンサーはエクスプロイテーション映画の製作を専門とし、 1966年に自身の製作会社Tigon British Film Productionsを設立した。 ^{[ 21 ]}この映画では、ウィズダムは妻と子供を残して出張に出かけ、サリー・ギーソン演じる若い女性と不倫関係になる。^{[ 22 ]}この映画にはヌードシーンやベッドシーンがあり^{[ 23 ]}、ウィズダムとギーソンのキャラクターが一緒にベッドにいるシーンがある。^{[ 24 ]}ギーソンが上半身裸で登場するシーンは、イギリス公開版からカットされた。^{[ 25 ]}

『パーシー』はラルフ・トーマス監督作品で、ハイウェル・ベネット、デンホルム・エリオット、エルケ・ソマー、ブリット・エクランドが出演した。この映画は、陰茎移植手術の成功を描いた物語である。事故で陰茎を損傷し、切断手術を受けなければならなかった純粋で内気な青年（ベネット）は、手術後に目を覚ますと、自分の陰茎が女たらしの巨大な陰茎に置き換えられていることに気づく。映画の残りの部分は、新しい持ち主が前任者の足跡をたどり、自分の陰茎を認識できる女性たちと出会う様子を描いている。続編『パーシーの進歩』は1974年に公開された。

1960年代の性革命に適応しようとしたキャリー・オン・シリーズは、海辺の絵葉書のようなきわどい暗示にヌードを加えた。シリーズプロデューサーのピーター・ロジャースはジョージ・シーガル監督の映画『ラビング』（1970年）を見て、シリーズ20作目となる『キャリー・オン・ラビング』（1970年）を製作した。 ^{[ 26 ]}イモージェン・ハッサル主演のこの作品は、デート斡旋サービスの物語だが、非常に無邪気な内容である。続いて、ミス・ワールド風の美人コンテストを題材にした『キャリー・オン・ガールズ』（1973年）が公開された。シリーズの次の作品は、シド・ジェームズとバーバラ・ウィンザーのスクリーン上とスクリーン外での関係を題材にした、より際どいユーモア満載の『キャリー・オン・ディック』（1974年）である。 ^{[ 27 ]}

歴史的に見て、特に1970年代初頭に検閲規則が若干緩和された後の時期のイギリスのセックスコメディの決定的な特徴は、「セクシーでも面白くもない」ということだとよく指摘されてきた。^{[ 28 ]}

フランスの青春映画の中には、『恋のささやき』のように、現代の「セックスコメディ」ジャンルのテーマを多く含むものもある。

コメディア・セクシー・アッラ・イタリアーナ（文字通り「イタリア風セックスコメディ」）は、コメディア・スコラッチャータまたはコメディア・エロティカ・アッラ・イタリアーナとも呼ばれ、イタリアのコメディア・アッラ・イタリアーナ映画ジャンルのサブジャンルである。典型的な特徴は、女性のヌードとコメディが豊富にあること、そしてコメディア・アッラ・イタリアーナのメインジャンルでは基本的であった社会批判にほとんど重点が置かれていないことである。^{[ 32 ]}

2010年代以降、インドでは多くの映画やテレビ番組がセクシャルコメディのジャンルで制作されてきました。当初は抵抗感がありましたが、徐々に受け入れられるようになりました。このジャンルの例としては、『Vicky Donor』、 『 Mastizaade』、『Masti』シリーズ、 『 The Shaukeens』、『Pyaar Ka Punchnama』シリーズ、『Kyaa Kool Hai Hum』シリーズ、『Guddu Ki Gun』、ベンガル語の『Teen Yaari Katha』、『Aamra』、ヒンディー語の『 Four More Shots Please!』、ベンガル語のストリーミングTV 『Ekla Cholo』などがあります。2016年以降、インドでは広く普及し、手頃な価格のインターネット接続が可能になり、手頃な価格のOTTメディアサービスと相まって、このジャンルの制作が増加しました。しかし、2014年以降インドで蔓延している保守的な政治・社会文化は、セクシャルコメディに対して非常に批判的です。インドでは、性的な映画やテレビ番組全般が、他国に比べてソーシャルメディア上で遥かに激しい攻撃にさらされている。こうした批判にもかかわらず、性的なコメディ作品の制作ペースは鈍化していない。

日本語では、セクシーな映画やテレビ番組は「お色気」と呼ばれる傾向があり、「少し色味のある」と訳されるかもしれません。「ピンク映画」は、より狭義のセクシーな映画で、独立系スタジオが成人向け映画館での公開用に制作したものです。コメディの伝統的な言葉は「喜劇」です。これは劇場で上演される短い喜劇である狂言に適用されました。「喜劇」という言葉は1960年代の映画のタイトルにも使われていますが、最近では「コメディ」という外来語がユーモラスな映画やテレビ番組を指す一般的な方法になっています。

1959年、市川崑監督は谷崎潤一郎の小説『鍵』を映画化した『奇妙な執着』を製作した。この作品では、力が衰えつつある男が、娘とその婚約者をスパイすることで活力を回復できることに気づき、妻を巻き込む計画を立てる。1964年、増村保造監督は谷崎潤一郎の小説『流砂（卍）』を映画化し、主婦が若い女性に恋をするというメロドラマを皮肉たっぷりに描いた。 1966年、今村昌平監督は小さなポルノ映画会社の仕事をパロディ化した『ポルノグラファー』を公開した。

1970年から1971年にかけて、丹野雄二と林功は永井豪の漫画『ハレンチ学園』 を原作とした映画を数本監督した。永井豪の漫画『結甲仮面』も映画化され、オリジナルビデオも数本制作されている。鈴木則文は、東映の大作スタジオで『エロ将軍と十一人の愛妾』（1972年）、『温泉ミミズ芸者』（1972年）、『温泉スッポン芸者』（1972年）など数々のセックスコメディを監督し、ティーン向けセックスコメディ『パンツの穴』 （1984年）も監督している。

森田吉光監督は、 『そんなもの』（1981年）、『ホットストリッパー』（1982年）、 『愛と平成の色男』（1989年）など、きわどいコメディを数多く監督している。伊丹十三監督の『葬送』、『タンポポ』、『税金女』などは、主に非性的なテーマを扱ったコメディだが、いずれもセックスを扱ったサイドストーリーがあり、ヌードシーンも含まれている。北野武監督の『ゲットエニー？』はセックスを求める物語である。日活のロマンポルノシリーズは通常かなりシリアスだが、森田監督の『ラブ・ハード・ラブ・ディープ』や漫画原作の『みんなアゲチャウ』はロマンポルノであり、同シリーズの他の作品である『ピンク・タッシュ・ガール』や『異常家族：兄の嫁』などはコメディと評されている。

最近では、綾瀬はるかの『おっぱいバレーボール』や、漫画『東京大学物語』、『いびつ』、『モテキ』、そして最近では『妹が変』の実写版など、セクシーな青春コメディが数多く登場している。

2003年に放送された日本のテレビドラマ『スタンドアップ！ 』は、二宮和也主演で、4人の童貞の少年たちの物語であり、1980年代のアメリカのセックスコメディにいくらか似ている。