イ・チャンドン

イ・チャンドン
2010年カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭でのイ・チャンドン
生まれる	( 1954-07-04 )1954年7月4日（70歳） 大邱、韓国
母校	慶北国立大学（1981）
職業	映画監督、脚本家
活動年数	1997年～現在
栄誉	レジオンドヌール勲章- ナイト (2006)
韓国名
ハングル	창동 일본는 에서
漢字	李滄東
改訂ローマ字表記	イ・チャンドン
マッキューン・ライシャワー	イ・チャンドン
サイン

イ・チャンドン（韓国語：  이창동、漢字： 李滄東、1954年7月4日生まれ）^[1]は、韓国の映画監督、脚本家、小説家である。^[2]彼は、グリーンフィッシュ（ 1997年）、『ペパーミント・キャンディ』（1999年）、『オアシス』（2002年）、『シークレット・サンシャイン』（2007年） 、『ポエトリー』（2010年）、『バーニング』（2018年）の6本の長編映画を監督した。バーニングは、第91回アカデミー賞の外国語映画賞の最終候補9本に残った初の韓国映画となった。バーニングはまた、第71回カンヌ国際映画祭でフィプレシ国際批評家協会賞、ロサンゼルス映画批評家協会で最優秀外国語映画賞、トロント映画批評家協会で最優秀外国語映画賞を受賞した。

イ・ミンホは、 2002年のヴェネツィア国際映画祭で最優秀監督賞の銀獅子賞と国際批評家連盟賞、2010年のカンヌ国際映画祭で最優秀脚本賞を受賞している。また、2017年の第4回アジア太平洋映画賞で監督賞、^{[3] 、} 2018年アジア太平洋映画賞で審査員グランプリ、2019年の第13回アジア・フィルム・アワードで最優秀監督賞と生涯功労賞を受賞し、 ^[4]金獅子賞とパルム・ドールにノミネートされている。イ・ミンホは2003年から2004年まで韓国の文化観光大臣を務めた。

イ・チャンドンは韓国の大邱で生まれた。1981年に大邱の慶北国立大学で韓国文学の学位を取得し、そこで演劇の執筆や演出に多くの時間を費やした。その後、高校で韓国語を教え、 1983年に最初の小説『天里』で小説家としての地位を確立した。^[1]

リーは映画製作の正式な訓練を受けていなかった。彼はパク・クァンスから『星降る島へ』の脚本を書くよう依頼された。リーは契約の一環として助監督（AD）のポジションを交渉し、撮影初日に当初の第一ADが現れなかったため第一ADに昇格した。この映画は1993年に公開された。^{[1] [5]彼は1995年に}『ひとすくいの火花』を執筆し、1995年の青龍映画賞で最優秀作品賞を受賞した。^{[5] [6]}

同僚たちに監督の座に就くよう勧められた後、イ監督は1997年に「犯罪組織に巻き込まれる若者の目を通して語られる韓国社会批判」である『グリーンフィッシュ^{』[7]を制作した。} 『グリーンフィッシュ』は青龍映画賞で最優秀作品賞、バンクーバー国際映画祭でドラゴンズ・アンド・タイガース賞を受賞し、ロッテルダム国際映画祭ではNETPAC賞の特別賞を受賞した。

2000年、イ監督は、1980年代の学生運動から2000年の映画公開まで、韓国の20年間の歴史を逆時系列で辿る一人の男性を追う物語『ペパーミント・キャンディ』を制作した。 『ペパーミント・キャンディ』は、ブラティスラバ国際映画祭で審査員特別賞を受賞し、カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭ではドン・キホーテ賞、審査員特別賞、NETPAC賞の3部門を獲得した。また、大鐘賞では最優秀作品賞を受賞した。

リー監督は2002年に、精神を病んだ男性と脳性麻痺の女性の物語である『オアシス』を発表し、2003年ヴェネチア国際映画祭で最優秀監督賞の銀獅子賞を受賞した。『オアシス』は第75回アカデミー賞で最優秀外国語映画賞の韓国代表作品に選ばれた。同作品は2003年バンクーバー国際映画祭でチーフ・ダン・ジョージ人道賞を受賞した。また、2003年ヴェネチア国際映画祭の監督特別賞、FIPRESCI賞、SIGNIS賞も受賞した。リー監督は百想芸術賞で最優秀監督賞を受賞した。 『オアシス』は2005年インディペンデント・スピリット賞で最優秀外国語映画賞にノミネートされた。

2003年から2004年にかけて、李氏は韓国政府の文化観光大臣を務めた。政治的な任命について、李氏は次のように述べた。

盧武鉉大統領の選挙運動の際、彼が公約に掲げたことの一つは、文化大臣はプロの政治家ではなく、文化芸術の分野から選出されるということだった。そして彼は当選し、多くの人が私を新しい文化大臣に推薦してくれた。私はそれが自分に特に似合う服装だとは思っていなかったが、人生で受け入れなければならない苦い杯の一つとして受け入れなければならなかった。^[8]

2006年10月、イはフランス政府から「文化大臣として文化の多様性を促進するためにスクリーン割り当てを維持することに貢献した」としてレジオンドヌール勲章シュヴァリエ（騎士）を授与された。この勲章は、公式訪問中にフランス文化大臣ルノー・ドネデュー・ド・ヴァブレから韓国のフランス大使館に手渡された。 ^[9]

リー監督の4作目の映画『シークレット・サンシャイン』は息子を亡くした悲しみに暮れる母親を描いた作品で、2007年に完成した。第60回カンヌ国際映画祭では、主演女優チョン・ドヨンがコンペティション部門に出品され、女性演技賞を受賞した。^[10] 2007年に韓国で公開され、2008年のアカデミー賞外国語映画賞の韓国代表作となった。 『シークレット・サンシャイン』はアジア太平洋映画賞で長編映画賞を受賞した。2008年アジア・フィルム・アワードでは最優秀作品賞と最優秀監督賞を受賞した。韓国映画賞で最優秀作品賞と最優秀監督賞、ディレクターズカット賞で最優秀監督賞、大鐘賞で特別賞を受賞した。

2009年、リーはイザベル・ユペール、スー・チー、ロビン・ライト・ペンとともに第61回カンヌ国際映画祭の国際コンペティション部門の審査員に任命された。

翌年、イ監督の映画『詩』が公開された。この映画は、アルツハイマー病と闘いながら詩に興味を持ち始める60代の郊外の女性と無責任な孫の物語である。批評家から好評を博し、 2010年のカンヌ国際映画祭で脚本賞を受賞した。注目すべきは、 16年ぶりにスクリーンに復帰したユン・ジョンヒが主演を務めたことだ。この映画でイ監督はアジア太平洋映画賞の監督賞を受賞した。『詩』はまた、2010年の大鐘賞で最優秀作品賞と最優秀脚本賞を受賞し、イ監督は2011年の百想芸術大賞で最優秀監督賞を受賞した。

リーは2018年に8年間の休業を経て、村上春樹の『象の消失』に収録された17の短編小説のうちの1つ「納屋を燃やす」を基にした心理ドラマ ミステリー映画『 バーニング^{』で復帰した。 [11] [12] [13]この映画は}第71回カンヌ国際映画祭でプレミア上映され、国際批評家連盟賞を受賞した。^[14]スクリーン・インターナショナルのカンヌ審査員グリッド史上、最高評価の映画となった。 ^[15] 『バーニング』は第91回アカデミー賞で韓国映画賞に選出され、^{[16]アカデミー賞外国}語映画賞の最終候補9作品に残った初の韓国映画となった。^[17] 『バーニング』はロサンゼルス映画批評家協会賞外国語映画賞、トロント映画批評家協会賞外国語映画賞も受賞し、ナショナル・ボード・オブ・レビューの外国語映画トップ5で次点となった。この映画で、イ監督は2018年釜日映画賞と2019年KOFRA映画賞で最優秀監督賞を受賞した。国際的な称賛に加え、この映画は2018年大鐘賞最優秀作品賞と韓国映画評論家協会賞のFIPRESCI賞も受賞した。

2019年3月、リー監督は『バーニング』で最優秀監督賞を受賞し、第13回アジア・フィルム・アワード生涯功労賞を受賞した。^{[18] [4] 2021年、}第15回アジア・フィルム・アワードの国際コンペティション部門の審査員長に任命された。^{[19]また、ジェイソン・ユー監督の初監督作品『スリープ』では}ポン・ジュノ監督と共に仕事をした。^[20]

イ・チャンドンは、韓国で最も保守的で右派的な都市である大邱で、特に父親を中心に左派的な下層中流階級の両親のもとに生まれた。彼の家族は旧朝鮮の貴族階級の出身である。社会主義とつながりのある元貴族の家庭で育ったというこの矛盾が、彼の性格、ひいては彼の映画スタイルを形作った。^[1]

李氏は2002年から盧武鉉氏の立候補を支持し、盧氏が選挙に勝利した後、2003年から2004年まで文化大臣を務めた。任期中、李氏は独立系映画の上映枠の割り当てを提案したが、韓国映画業界から猛反対を受けた。しかし、2006年10月、フランス政府から「文化大臣として文化の多様性を促進する上映枠の維持に貢献した」としてレジオンドヌール勲章シュヴァリエ（騎士）を授与された。^[21]

李監督は、青龍映画賞を主催する韓国の保守系新聞「朝鮮日報」との政治的対立のため、2002年以来、青龍映画賞授賞式への出席をボイコットし、拒否している。その結果、2002年以来、彼の作品は同賞のコンペティション部門に出品されることはなく、最優秀作品賞と最優秀監督賞のノミネートからも除外されている。^[22]

2017年までの約10年間、李明博^[23]大統領と朴槿恵^[24]大統領の政権下で、李滄東は政府によってブラックリストに載せられた。^[25]ブラックリストに載せられた李のようなアーティストは調査の対象となり、補助金の支給を拒否された。^[26]李は8年間の休業を次のように回想している。

この8年間、私は自分自身に何度も問いかけました。どんな映画を作りたいのか、観客のためにどんな映画を作るのか。実のところ、そんなに長い間追いつく必要はなかったのです。人々が見たいと思う映画を、批評家から高く評価されるような私なりのスタイルで作ることは簡単にできたでしょう。でも、私は自分の映画を探していました。私が話せるのはそれくらいです。当時、私は人々の怒りについて考えていました。当時私が知っていた人は皆、宗教や国籍や違いに関係なく怒っていました。（『バーニング』の）オリジナルストーリーは、私を私自身の疑問や物語と結びつけてくれました。^[27]

イ・チャンドンは自身の創作過程を完全な絶望の過程であると表現している。^{[28] [29]}彼の映画はすべて、失われた純真さ、苦しみ、疎外感といった暗い物語である。彼の主要テーマは一貫して心理的トラウマである。イ・チャンドンは登場人物をただ惨めさに浸らせるのではなく、人生の意味を（しばしば無駄に）探すような状況に引き込む。記憶はイ・チャンドンにとってしばしば重要なテーマであった。^{[30]彼の作品は}悲劇のジャンルとして定義することができ、彼の物語にはほぼ常に登場人物が何らかの苦しみを経験することが含まれる。

彼の映画は、韓国の抑圧的な社会的、政治的風潮を反映しており、疎外された韓国のブルーカラー労働者を描いている。彼の登場人物は典型的には反英雄的だが、彼は彼らの背景によってそれを正当化しているようだ。^[1]問題を抱えた人物のリアルな描写を通して、リーは観客に自分自身を見つめ直し、社会が隠しているものを見るよう求めている。しかし、彼は大胆なシュールレアリズムでテーマを隠すことを避けている。その代わりに、彼は自然主義に駆り立てられている。^[31]

リーは俳優と仕事をするときにあまり具体的な指示は与えない。彼は俳優の反応が演技よりも重要だと考えている。^[32]彼は特別な演出方法を持っていない。俳優に特定の演技や態度をするように指示することはない。その代わりに、彼は俳優に映画の登場人物、ペルソナになるように指示する。彼は言う。

「私が俳優たちにやらせようとしているのは、役になりきること、役のように感じてもらうことです。私は俳優たちをどう指導するかについて、あまり具体的なことは言いません。例えば、『この表現を使って』とか『こう話して』とか『声のトーンをもう少し上げてもらえませんか』とか、そういうことは言いません。」そして、「俳優たちは時々、私にもう少し詳しいアドバイスを期待しますが、私はそうしません。でも、私が時々するのは、俳優たちが演じるべきものとは何も共通点がないように思えるが、間接的に役者と同じように感じて役になりきるのに役立つかもしれない別の話をすることです。」^[33]

イ・チャンドン監督の撮影現場にはプレッシャーがかなりあると話題になった。ムン・ソリとソル・ギョングが自身の撮影現場で感じているプレッシャーについて、イ・チャンドン監督は次のように語った。

「私は声を荒らげたことはありませんし、特に俳優たちと仕事をする場合には、いかなる種類の厳格な指示も与えません。演技に関しては、俳優たちが自分自身で役柄に入り込み、その状況の中で生きることを本当に望んでいます。私は彼らに指示したり、特定の状況で何をどのように表現するかを指示したりするような人間ではありません。」そして、「私が俳優たちによく言うことの一つは『演技するな』です。これは俳優たちにとって少々衝撃的なことです。なぜなら『ちょっと待って、私は俳優だ、演技をしなくてはならない。どういう意味ですか？それはどういう意味ですか？』と聞くと混乱してしまうからです。」^[34]

1987年、イ・チャンドンは最初の短編小説『憑依』を出版し、続いて1992年に中編小説『緑川には糞がたくさんある』でコリアタイムズ文学賞を受賞し、1996年には『粘り強さ』を出版した。 ^{[35] [36] [37]}

リーは自身の執筆スタイルについてこう語った。

「私はいつも一人の人のために、私と同じように考え、感じている人のために書いていました。まるで、私が書いていることを理解し、同じ感情や考えを共有してくれる特定の人に向けてラブレターを書いているような気がしました。」^[38]

2007年、イ・ソンギュンの短編小説『夢見る野獣』（ハインツ・インス・フェンクル訳）が雑誌AZALEAに掲載された。^{[39] [40]} 2018年、イ・ソンギュンの短編小説『運命について』（キム・ソヨン訳）が雑誌Asymptoteに掲載された。^[41]

2023年、リーの短編小説「雪の日」（ハインツ・インス・フェンクルとヨーサップ・チャンの翻訳）が、2023年3月6日号の『ニューヨーカー』に掲載された。

リー氏の最初の英語の短編集『Snowy Day & Other Stories』（ハインツ・インス・フェンクル氏とユスップ・チャン氏による翻訳）は、ペンギン・ランダムハウス社から2025年初頭に出版される予定。このコレクションには、彼の2つの韓国語のオリジナルコレクション『There's a Lot of Shit in Nokcheon 』（1992年）と『Burning Paper』 （1987年）から抜粋した4つの短編小説と3つの中編小説が収録されている。

イ・チャンドンは4人兄弟の3番目である。彼によると、4人兄弟はとても仲が良く、自分たちを友愛会の兄弟と呼んでいた。末の弟のイ・ジュンドンは、イの映画のプロデューサーである。イは子供の頃から画家になりたかったが、画材を買う余裕がなかった。^{[42] [43]イと}MBCテレビ・ラジオ局の社長であるチェ・スンホ^[44]は古くからの友人であり、慶北大学の同窓生である。イはチェにバーニングでジョンスの父親役を演じるように個人的に依頼した。彼はまた、頻繁にコラボレーションしている俳優のムン・ソングンとも親しい友人である。^[45]

• 韓国の映画監督一覧
• 韓国の映画

• グッチ グループ アワードのノミネート。2007 年 9 月 3 日、第 64 回ヴェネツィア国際映画祭の期間中、ヴェネツィアのパラッツォ グラッシで授与されます。
• リー・チャンドン回顧展 シンガポール 2011
• ハインツ・インス・フェンクル著「イ・チャンドンの物語論について：長い翻訳者のメモ」