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言語学において、トーンとは、音高輪郭、音高レジスター、またはその両方を用いて語彙的または文法的な意味を区別すること、つまり単語を区別したり変化させたりすることです。[ 1 ]簡単に言えば、特定のトーンとは、単語や音節の音高の動きのことです。音高が一定に保たれているか、上下にスライドしているか、あるいはこれらの複雑な組み合わせであるかなどです。一部の学者は、発声、つまり声帯の振動の変化もトーンの範疇に分類しています。
すべての話し言葉は、感情を表現したり、強調、対比、その他の特徴を伝えるために音高を使用します。これはイントネーションと呼ばれます。しかし、特定の言語、つまり声調言語は、すべての言語で子音と母音がそうであるように、単語を区別するためにも音調を使用します。このような言語の独特な音調パターンは、音素との類推から、トーンメムと呼ばれることがあります。 [ 2 ]声調言語は、東アジアと東南アジア、アフリカ、太平洋、およびアメリカ大陸の先住民の間で一般的です。[ 1 ]
声調言語は、音高アクセント言語とは異なり、一般的に各音節に独立した声調があるのに対し、音高アクセント言語では、単語や形態素の中で、他の音節よりも目立つ音節が存在する場合があります。
ほとんどの言語は、韻律や語用論を伝えるためにピッチをイントネーションとして使用しますが、だからといってそれらが声調言語になるわけではありません。[ 3 ]声調言語では、各音節に固有のピッチ輪郭があり、そのため、同じ分節的特徴（子音と母音）を持つが声調が異なる音節間に最小対（またはより大きな最小集合）が存在します。ベトナム語と中国語は、声調体系、およびそれらのさまざまな方言の間で、綿密に研究されてきました。
以下は、ベトナム語の6つの声調とそれに対応する声調アクセントまたは発音記号の表です[ 4 ] : [ 5 ]
中国語の標準語には5つの声調があり、母音の上に発音記号が付いた文字で表記されます。[ 6 ]
これらの声調は、maのような音節と組み合わさって、さまざまな単語を形成します。ma に基づく最小限のセットは、ピンイン表記で次のようになります。
これらを組み合わせると、早口言葉になるかもしれません。
1音節の冠詞も参照してください。
標準タイ語でよく知られている早口言葉は次のとおりです。
ベトナム語の早口言葉：
広東語の早口言葉：
声調は母音に最も頻繁に現れますが、有声音節子音が存在するほとんどの声調言語では、子音にも声調が付きます。これは、多くのバントゥー語やクル語などの音節鼻音で特に一般的ですが、セルビア・クロアチア語でも見られます。また、語彙的に対照的なピッチ（または声調）が、音節核（母音）に現れるのではなく、単語全体または形態素に及ぶこともあり、これはパンジャブ語の場合です。[ 7 ]
声調は、声調変化と呼ばれるプロセスを通じて複雑な方法で相互作用することがある。
東アジアの多くの言語では、声調の違いと発音の違いが密接に結びついています。例えば、ベトナム語では、 ngãとsắc の声調はどちらも上昇調ですが、ngã は中間で声門閉鎖を起こすことで区別されます。同様に、 nặngとhuyền の声調はどちらも下降調ですが、nặngは短く、語尾が軋むような声で発音されるのに対し、huyềnは長く、しばしば息漏れのある声で発音されます。ビルマ語などの一部の言語では、音高と発音が非常に密接に結びついているため、両者は単一の音韻体系に組み込まれており、どちらか一方だけを考えることはできません。このような体系の区別はレジスターと呼ばれます。ここでいう声調レジスターは、次のセクションで説明するレジスター声調と混同しないように注意してください。
ゴードンとラデフォゲッドは発声の連続性を確立し、いくつかのタイプを識別できるとした。[ 8 ]
クアンは、ピッチ依存型とピッチ非依存型の2種類の発声法を特定した。[ 9 ]音色の対比は、長い間、ピッチの高さの違いとして考えられてきた。しかし、いくつかの研究では、音色は実際には多次元的であると指摘されている。輪郭、持続時間、発声法はすべて音色の区別に寄与する可能性がある。2010年代の知覚実験を用いた調査では、発声法が知覚の手がかりとしてカウントされることが示唆されているようだ。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]
多くの言語では、声調はより限定的な方法で使用されます。日本語では、音高が下がる単語は半分以下で、単語は音高が下がる音節の後に続く音節によって対比されます。このような最小限のシステムは、通常、単語ごとに1つの主要な強勢音節を許容する強勢アクセント言語を彷彿とさせるため、音高アクセントと呼ばれることがあります。しかし、音高アクセントの定義や、首尾一貫した定義が可能かどうかについては議論があります。[ 12 ]
語彙的または文法的な声調と韻律的イントネーションは、ピッチの変化、そして時には発声の変化によっても示されます。語彙的声調はイントネーションと共存し、ピッチの語彙的変化は、より大きなうねりに重ねられた波のようなものです。たとえば、Luksaneeyanawin (1993) はタイ語の 3 つのイントネーション パターンを説明しています。下降 (意味は「終結性、閉鎖性、明確性」)、上昇 (「非終結性、開放性、非明確性」)、および「複雑 (反対、対立、強調)」です。これらのイントネーション パターンをタイ語の 5 つの語彙的声調に重ね合わせた音声的実現 (引用形式) は次のとおりです。[ 13 ]
複雑なイントネーションでは、高音と下降音が混同されているように見える一方、複雑なイントネーションにおける低音は、上昇イントネーションにおける上昇音と同じ輪郭を持つ。
単純な声調体系やピッチアクセントを持つ言語では、1つまたは2つの音節に声調が指定され、残りの単語はデフォルトの声調になります。このような言語では、どの声調がマークされ、どの声調がデフォルトであるかが異なります。たとえば、ナバホ語では、音節はデフォルトで低い声調を持ち、マークされた音節は高い声調を持ちます。しかし、関連言語であるセカニ語では、デフォルトは高い声調で、マークされた音節は低い声調を持ちます。[ 14 ]強勢にも類似点があります。英語では、強勢のある音節は、強勢のない音節よりも高いピッチを持ちます。[ 15 ]
多くのバントゥー語では、声調は互いの音高レベルの違いによって区別されます。複数の音節からなる単語では、各音節ごとに異なる声調ではなく、単語全体で単一の声調が用いられることがあります。過去形と現在形、「私」と「あなた」、肯定形と否定形といった文法情報は、声調のみによって伝えられる場合も少なくありません。
最も広く話されている声調言語である北京語では、声調は輪郭と呼ばれる独特の形状によって区別され、各声調は上昇と下降のピッチの内部パターンが異なります。[ 16 ]多くの単語、特に単音節の単語は、声調のみによって区別されます。多音節の単語では、各音節が独自の声調を持つことがよくあります。バントゥー語体系とは異なり、声調は現代標準中国語の文法ではほとんど役割を果たしませんが、声調は形態論的に重要な意味を持つ古代中国語の特徴（動詞を名詞に変えたり、その逆を行ったりするなど）から派生しています。
ほとんどの声調言語は、レジスター声調と輪郭声調の組み合わせを持っています。声調は、クラ・ダイ語族、ベト語族、シナ・チベット語族、アフロ・アジア語族、コイサン語族、ニジェール・コンゴ語族、ナイル・サハラ語族などの言語に典型的に見られます。ほとんどの声調言語は、レジスター声調と輪郭声調の両方を組み合わせており、例えば広東語は3つの異なるピッチレベルで3種類の輪郭声調を生成し[ 17 ]、オモ語族（アフロ・アジア語族）のベンチ語は5つのレベル声調と、レベルをまたいで1つまたは2つの上昇声調を使用します[ 18 ] 。
中国語のほとんどの方言は輪郭声調を使用しており、声調の特徴は音高の変化（つまり音高が輪郭となる）であり、上昇、下降、下降、または水平などである。一方、ほとんどのバントゥー語（北西バントゥー語を除く）は、より単純な声調体系を持ち、通常は高、低、および1つまたは2つの輪郭声調（通常は長母音）がある。このような体系では、デフォルト声調があり、通常は2声調体系では低、3声調体系では中声調で、他の声調よりも一般的で目立たない。また、相対音高と輪郭声調を組み合わせた言語もあり、西アフリカの多くのクル語やニジェール・コンゴ語族の言語などが挙げられる。
下降調は上昇調よりも大きく下がる傾向があり、高低調は一般的である一方、低高調は非常にまれです。輪郭調を持つ言語では、一般的に上昇調と同数かそれ以上の下降調が存在します。ただし、例外も存在します。例えば、 Mpiには3つの平調と3つの上昇調がありますが、下降調はありません。
声調言語のもう 1 つの違いは、声が各音節に独立して適用されるか、単語全体に適用されるかです。広東語、タイ語、クルー語では、各音節に声調がある場合があります。一方、上海語、スウェーデン語、ノルウェー語、および多くのバントゥー語では、各声調の輪郭は単語レベルで機能します。つまり、3 つの声調を持つ音節声調言語では、3 つの音節の単語は、単音節の単語 (3) よりもはるかに多くの声調の可能性 (3 × 3 × 3 = 27) を持ちますが、単語声調言語ではそのような違いはありません。たとえば、上海語では、単語にいくつの音節があっても、2 つの対照的な (音素) 声調があります。[ 19 ]ピッチアクセントがあると説明されている言語の多くは、単語声調言語です。
声調変化は中間的な状況であり、声調は個々の音節によって担われますが、互いに影響し合うため、独立してはいません。例えば、中国語の接尾辞や文法助詞の多くは、（中国語を説明する際に）「中性」声調と呼ばれるものを持っており、これは独立した存在ではありません。中性声調の音節が完全な声調の音節に付加されると、結果として生じる単語の音高の輪郭は、完全にそのもう一方の音節によって決定されます。
高調と高調の上昇の後、中性音節は中音域の音に似た独立した音高を持ちます。これは、ほとんどのレジスタートーン言語におけるデフォルトの音高です。しかし、下降調の後は低音域になります。輪郭音は最初の音節に残りますが、2番目の音節の音高は輪郭音の終点と一致します。また、低調の下降の後は輪郭音が2番目の音節に広がります。単語が1音節でも2音節でも輪郭音は同じままです（˨˩˦）。つまり、音高は音節ではなく単語の属性となります。上海語はこのパターンを極端に推し進めており、すべての音節の音高は前の音高によって決まるため、単語の最初の音節の音高だけが特徴的になります。
語彙的声調は語彙の意味を区別するために用いられる。一方、文法的声調は文法範疇を変える。[ 20 ]一部の著者によれば、この用語には屈折形態論と派生形態論の両方が含まれる。[ 21 ]ティアンはビルマ語の文法的声調である誘発軋轢音について記述した。[ 22 ]
言語によっては最大で 5 段階の音高を区別できるが、ナイジェリアのチョリ語では 6 つの表面音域を区別するとされている。[ 23 ]音高の輪郭は最大で 2 段階の音高変化を伴うことがあるため、理論的には 5 つの音域を持つ言語では 5 × 5 × 5 = 125 種類の異なる音高が存在する。しかし、実際に言語で使用される音高は、その数の 10 分の 1 程度である。
中国南部のカム・スイ語族のいくつかの言語には、輪郭声調を含めて 9 つの対照声調があります。たとえば、カム語には 9 つの声調があります。3 つのほぼ固定声調 (高、中、低)、4 つの単方向声調 (高上昇と低上昇、高下降と低下降)、および 2 つの双方向声調 (下降と上昇) です。これは、中国で伝統的に数えられているように、チェックされた音節に追加の声調がないことを前提としています。たとえば、伝統的な数え方では、カム語には 15 の声調がありますが、6 つの声調は無声破裂子音/p/、/t/、または/k/で閉じられた音節にのみ現れ、残りの 9 つの声調はこれらの音で終わらない音節にのみ現れます。
リベリアとコートジボワールのウォベ語（ウィー連続体の一部）、アマゾンのティクナ語、メキシコ南部のチャティーノ語に関する予備的な研究によると、方言によっては14以上の声調を区別できる可能性がある。リベリアとコートジボワールのグエレ語、ダン語、マノ語には、およそ10の声調がある。メキシコのオト・マンゲ語族にも膨大な数の声調がある。最も複雑な声調体系は、実際には東アジアではなく、アフリカとアメリカ大陸に見られる。
音調は、相対的な意味でのみ音高として認識されます。「高音」と「低音」は、音楽に見られるような絶対音高の対比としてではなく、話者の声域との相対的な関係や、音節同士を比較する際にのみ意味を持ちます。その結果、音調と文の韻律を組み合わせると、韻律単位の末尾にある高音の絶対音高は、単位の先頭にある低音の絶対音高よりも低くなることがあります。これは、音調言語と非音調言語の両方において、音高が時間とともに低下する傾向（ダウンドリフトと呼ばれる過程）があるためです。
声調は、子音と母音のように互いに影響し合うことがあります。多くの声調言語では、低声調が続く高声調や中声調に下降効果をもたらすことがあります。この効果により、低声調は話者の声域の下限（下降効果によって下降している）にとどまっている間も、高声調は階段や棚田のように徐々に下降し、最終的には声が融合してシステムをリセットする必要が生じます。この効果は声調段状化と呼ばれます。
場合によっては、元の子音と母音が消えた後も、文法助詞の唯一の実現形として声調が残ることがあり、その声調は他の声調への影響によってのみ聞き取ることができます。声調は下降音階を引き起こしたり、他の声調と組み合わさって輪郭を形成したりすることがあります。これらは浮遊声調と呼ばれます。
多くの輪郭声調言語では、ある声調が隣接する声調の形に影響を与えることがあります。影響を受けた声調は、そのような状況でのみ発生する新しい声調になる場合もあれば、既存の別の声調に変化する場合もあります。これを声調変化と呼びます。たとえば、中国語では、他の2つの声調の間にある下降声調は、中国語では他に発生しない単純な低声調に変化しますが、2つの下降声調が連続して発生すると、最初の下降声調は上昇声調になり、中国語の他の上昇声調と区別がつかなくなります。たとえば、很[xɤn˨˩˦] ('とても') と好[xaʊ˨˩˦] ('良い') という単語は、很好[xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] ('とても良い')というフレーズになります。 2 つの転写は、逆声調文字で[xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦]と混同される可能性があります。
中国語の音調変化は、左優勢システムと右優勢システムに分類できます。右優勢システムの言語では、単語の右端の音節は引用音調（つまり、孤立音調）を保持します。単語の他のすべての音節は、音調変化の形をとらなければなりません。[ 24 ] [ 25 ]台湾南部閩語は、複雑な音調変化システムで知られています。例：鹹kiam 5「塩辛い」、酸sng 1「酸っぱい」、甜tinn 1 「甘い」から、鹹酸甜kiam 5–7 sng 1–7 tinn 1という単語ができます。これは、 kiam 7 sng 7 tinn 1 「砂糖漬けの果物」とも転写されます。この例では、最後の音節だけが変化しません。
声調変化は声調交替と区別されなければならない。声調交替は、特定の声調が並置されるときに起こる強制的な変化である。しかし、声調変化は形態論的に条件付けられた交替であり、屈折または派生戦略として使用される。[ 26 ] Lienは、現代の閩南語の使役動詞は声調交替で表現され、声調交替は以前の接辞に由来する可能性があると指摘した。例：長 tng 5「長い」対 tng 2「成長する」、斷 tng 7「壊す」対 tng 2「壊す」。[ 27 ]また、台湾閩南語の毒には2つの発音があり、to̍k（進声調）は「毒」または「有毒な」を意味し、thāu（退声調）は「毒で殺す」を意味する。[ 28 ]同様の用法は閩語、粤語、客家語にも見られる。[ 29 ]
東アジアでは、声調は一般的に語彙的な意味合いを持つ。つまり、声調は、本来同音異義語となる単語を区別するために用いられる。これは、中国語、ベトナム語、タイ語、モン語など、声調が強い言語に共通する特徴である。
しかし、多くのアフリカの言語、特にニジェール・コンゴ語族では、声調は語彙的かつ文法的である。クル語では、これらのパターンが組み合わさって見られる。名詞は複雑な声調体系を持つ傾向があるが、文法的な屈折の影響はあまり受けない。一方、動詞は単純な声調体系を持ち、時制、法、人称、極性を示すために屈折するため、「you went」と「I won't go」を区別する唯一の特徴は声調である場合がある。
ヨルバ語では、語彙や文法情報の多くは声調によって伝えられます。ヨルバ語のような西アフリカの言語では、人々は「トーキングドラム」と呼ばれる、言語の声調を模倣するように変調された太鼓[ 30 ]や、話し声の声調を口笛で吹くことによってコミュニケーションをとることもあります[ 31 ] [ 32 ] 。
声調言語は、非声調言語と同じ範囲に均等に分布しているわけではないことに注意してください。[ 33 ]むしろ、声調言語の大部分はニジェール・コンゴ語族、シナ・チベット語族、ベト語族に属し、これらの語族は声調言語の大部分で構成され、単一の地域を支配しています。声調言語が非声調言語が支配的な地域内で個々のメンバーまたは小さなグループとして出現するのは、限られた場所（南アフリカ、ニューギニア、メキシコ、ブラジル、その他数箇所）に限られます。中央アメリカのような一部の地域では、分布を調べるときにどの言語が含まれているかは、単なる偶発的な影響にすぎない可能性があります。南アフリカのコイサン語やパプア語のようなグループでは、言語のファミリー全体が声調を持っていますが、メンバーが比較的少ないだけです。また、北米の声調言語の一部では、複数の独立した起源が疑われています。
一般的に、複雑な声調と声調なしだけを考慮すると、声調は言語族内でほぼ常に古くから存在する特徴であり、メンバー間で高度に保存されていると結論付けられるかもしれません。しかし、2つの声調のみを含む「単純な」声調体系に加えて考慮すると、声調全体としてはより不安定であり、インド・ヨーロッパ語族、アメリカ語族、パプア語族で複数回出現しているようです。[ 33 ]これは、声調が一部の言語族に固有の特徴というよりは、ほとんどの言語族に潜在する特徴であり、時間の経過とともに言語が変化するにつれてより容易に出現したり消滅したりすることを示している可能性があります。[ 34 ]
2015年にCaleb Everettが行った研究では、声調言語は高温多湿な気候でより一般的であり、家族関係を考慮しても発音しやすいと主張した。Everettの研究の結論が正しいとすれば、これはおそらく環境がそこで話されている言語の構造に影響を与えた最初の既知の事例である。[ 35 ] [ 36 ]気候と声調の関係についての提案は議論の的となっており、さまざまな学者によって論理的および統計的な問題が提起されている。[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]
声調は長い間、音韻体系として捉えられてきた。声調が屈折形態論において役割を果たしていることが分かったのは、ごく最近のことである。パランカーとレオナール（2016）[ 40 ]は、声調によって法、人称、数を区別できるトラテプスコ・チナンテク語（メキシコ南部で話されているオト・マンゲ語族の言語）を例に挙げている。
イアウ語（レイクス平原の言語の中で最も声調が複雑で、主に単音節語）では、名詞には固有の声調がある（例：be˧ '火' だが be˦˧ '花'）が、動詞には固有の声調はない。動詞の場合、声調はアスペクトを示すために使われる。このことを最初に言及した研究は1986年に発表された。[ 41 ]パラダイムの例：[ 42 ]
声調は格を区別するためにも使用され、マサイ語（ケニアとタンザニアで話されているナイル・サハラ語族の言語）では次のようになります。 [ 43 ]
中国語の特定の方言では、声調変化によって意味を表現することが知られていますが、さらなる調査が必要です。広東省で話されている2つの粤語方言の例を以下に示します。[ 26 ]泰山方言では、声調変化は人称代名詞の文法的な数を示します。中山方言では、完了動詞は声調変化によって示されます。
次の表は、シクシアン方言（台湾客家語の方言）[ 44 ]とザイワ語およびジンフォ語[ 45 ]（いずれも雲南省とミャンマーで話されているチベット・ビルマ語族の言語）の人称代名詞を比較したものです。この表から、主格、属格、対格の区別は声調変化と音の交替によって示されることがわかります。
言語の記述において声調を表記する方法はいくつかある。根本的な違いは、音素表記と音声表記にある。
音素表記では、通常、声調の実際の音声値は考慮されません。このような表記は、歴史的には同じ声調のセットであるにもかかわらず、音声的実現が大きく異なる方言を比較する場合に特によく見られます。たとえば、中国語では、「四声」に①から④、または（少なくともある程度はすべての中国語に影響を与えた歴史的な声調の分裂の後）①から⑧（陰声には奇数、陽声には偶数）などの番号が割り当てられます。伝統的な中国語表記では、同じ区別を示すために、対応する発音記号⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩が漢字に付けられ、さらに分裂が起こった陽声には下線付きの⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌꜇ ⟩が付けられます。ある言語や方言でさらに分岐が生じた場合、その結果は「4a」や「4b」などと番号付けされることがあります。クラ・ダイ語族では、声調は通常AからDまでの文字で表されますが、中国語で起こったような歴史的な声調の分岐の後には、A1からD1、A2からD2となります（原タイ語を参照）。このようなシステムを用いることで、2つの言語のどの単語が同じ歴史的な声調（例えば声調③）を持っているかが分かります。たとえそれらの単語の発音がもはや似ていなくてもです。
音韻的な変化として、音の上昇と下降があり、これらはそれぞれ国際音声記号（IPA）のダイアクリティカルマーク⟨ ꜛ ⟩と⟨ ꜜ ⟩、または活字表記の⟨ ꜞ ⟩と⟨ ꜝ ⟩で示されます。音の上昇と下降は、言語が話される際の音調に影響を与え、通常は文法的な屈折や特定の音調が組み合わさることによって生じます。（例えば、高音調は、低音調の後に続く場合、中音調や別の高音調の後に続く場合と比べて音高が下がることがあります。）
音声表記法は、音の実際の相対的な音高を記録するものです。音は数世紀という短い期間でも変化する傾向があるため、たとえ同じ言語の方言であっても、このような表記法では2つの言語変種の音の歴史的な関連性が失われてしまうのが一般的です。
IPA/Chaoの声調記号は、通常3つ以上の要素で構成されません（これはピーク調とディッピング調を表すのに十分です）。しかし、ピーク調とディッピング調、ディッピング調とピーク調（それぞれ4つの要素が必要）、あるいは二重ピーク調と二重ディッピング調（それぞれ5つの要素が必要）が現れることもあります。これは通常、韻律が語彙的または文法的な声調に重ね合わされる場合に限られますが、優れたコンピュータフォントであれば、声調記号をいくつでも連結できます。母音やその他の文字に付けられるIPAのダイアクリティカルマークは、このレベルの複雑さには対応していません。
アフリカの言語学（および多くのアフリカの正書法）では、声調を示すために一連の発音記号が用いられるのが一般的である。最も一般的なものは、国際音声記号のサブセットである。
細かな違いはよくあることです。多くの三声言語では、上記のように高声と低声を表記しますが、中声は表記しません。má （高声）、ma（中声）、mà（低声）。同様に、二声言語では、1つの声のみが明示的に表記される場合があり、通常はあまり一般的でない声、またはより「顕著な」声です（「顕著性」を参照）。
数字を用いる場合、通常は1が高音、5が低音となるが、オモティック語では1が低音、5または6が高音となる。声調が2つしかない言語では、1が高音、2が低音となる場合もある。
中国語の伝統では、数字はさまざまな声調に割り当てられます（声調番号を参照）。たとえば、中国の公用語である標準中国語には、語彙的に対照的な4つの声調があり、数字の1、2、3、4には4つの声調が割り当てられています。音節は声調を持たない場合があり、中性声調であると表現され、通常は声調記号を省略することで示されます。中国語の変種は、伝統的に中古中国語の分析に基づいて、平（「水平」）、上（「上昇」）、曲（「退出」）、如（「入出」）の4つの声調カテゴリーで説明されます（ 4つの声調を参照）。これらは、現代の標準中国語の4つの声調とは全く同じではないことに注意してください。[ c ]方言によっては、これらのカテゴリーのそれぞれが、通常は陰と陽と呼ばれる2つの声調に分けられることがあります。一般的に、ru声調を持つ音節は、そのようなコーダを持つ中国語方言では無声破裂音で閉じられるため、そのような方言ではru は西洋言語学で使用される意味での声調カテゴリーではなく、音節構造のカテゴリーである。中国の音韻学者は、これらのチェックされた音節には付随する短声調があると認識し、声調カテゴリーとして正当化した。中古中国語では、声調カテゴリーが確立されたとき、shang声調とqu声調にも付随する強勢差を伴う特徴的な末尾阻害音があり、ping声調を持つ音節は単純な共鳴音で終わっていた。中国語のカテゴリー名を使用する代わりに、各カテゴリーに 1 から 8 までの数字を割り当てる方法があり、追加の声調分裂を持つ一部の中国南部方言では、より高い数字が割り当てられることもある。同じ声調カテゴリーに属する音節は、同じグループの方言間でも、中国語方言間で実際の音声的声調が大きく異なる。例えば、陰平（いんぴん）という声調は、北京語では高声調ですが、天津語では低声調です。
より象徴的なシステムでは、声調番号または「声調文字」と呼ばれる同等のグラフィックピクトグラムのセットを使用します。これらは音高を5つのレベルに分け、最も低い音高に1、最も高い音高に5の値を割り当てます。（これはアフリカやアメリカの同等のシステムとは逆です。）声調の音高の変化は、2つまたは3つの数字の文字列として表記されます。たとえば、中国語の4つの声調は次のように表記されます（互換性のあるフォントがインストールされていないと、声調文字は正しく表示されません）。
中音階は /33/、低音階は /11/ などで表されます。レベルトーンを声調番号と区別するために、数字を2倍にするのが一般的です。たとえば、中国語の3番目の声調は中音階の /3/ ではありません。ただし、声調文字では必要ないです。したがって、/33/ = /˧˧/または単に/˧/となります。区別する場合、/˧/はレジスターシステムでは中音階で、/˧˧/は輪郭システムでは中音階である、または/˧/は短音節の中音階または中音チェックトーンで、/˧˧/は長音節の中音階または中音チェックなしトーンである可能性があります。
中国語でもIPAの発音記号表記が使われることがあります。あまり普及していない理由の一つは、上昇調/ɔ̌/と下降調/ɔ̂/の2つの声調しかIPAフォントで広くサポートされていないのに対し、中国語には上昇調や下降調が複数ある方言がいくつかあるためです。一般的な回避策としては、高上昇調（例：/˧˥/）と高下降調（例：/˥˧/ ）には標準IPAの/ɔ̌/と/ ɔ̂/を使用し、低上昇調（例：/˩˧/）と低下降調（例：/˧˩/ ）には下付き発音記号/ɔ̗/と/ɔ̖/を使用する方法があります。
北米のいくつかの言語には声調があり、その1つがイロコイ語族のチェロキー語です。オクラホマ・チェロキー語には6つの声調（1低、2中、3高、4非常に高い、5上昇、6下降）があります。[ 48 ]タノア語族にも声調があります。例えば、カイオワ語には3つの声調（高、低、下降）があり、ジェメス語には4つの声調（高、中、低、下降）があります。
メソアメリカ言語学では、/1/ は高音調、/5/ は低音調を表すが、オト・マンゲ語族では /1/ が低音調、/3/ が高音調となる場合がある。高音調には鋭アクセント、低音調には重アクセント、輪郭音調にはこれらの組み合わせがよく見られる。いくつかの一般的な正書法では、低音調を示すために母音の後に⟨ j ⟩または⟨ h ⟩を使用する。ナバホ語とアパッチ語を含む南部アサバスカ語族は声調言語であり、高音調と低音調の 2 つの声調があると分析されている。ホピ語の一方言は声調を発達させており、シャイアン語も同様である。
ローマ字表記では、さまざまな方法が用いられています。ピンインのように発音記号がよく使われますが、省略される傾向があります。[ 49 ]タイ語では、冗長な子音と発音記号の組み合わせが使われています。声調文字も、例えばモン語 RPAや中国のいくつかの少数民族言語で使われることがあります。声調は、声調が強い言語でも無視されることがあります。例えば、中国海軍は数十年にわたり、政府の電報通信で声調のないピンインを問題なく使用してきました。同様に、海外にいる中国人記者も、声調のないピンインで記事を送ることがあります。中央アジアで話されている中国語の一種であるドゥンガン語は、1927 年以来、声調を示さない表記で書かれています。[ 49 ]声調があまり重要でないンジュカ語では、否定マーカーを除いて声調は無視されます。しかし、その逆もまた真実である。南アフリカとカセム語では、声調記号のない正書法は読みにくいという苦情が出ている。[ 50 ] [ 51 ]
標準中央タイ語には、中、低、下降、高、上昇の 5 つの声調があり、それぞれ数字の 0、1、2、3、4 で表されます。タイ語のアルファベットは、声調を明確に指定する音節文字です。声調は、音節の最初の子音、母音の長さ、最後の子音 (存在する場合)、および場合によっては声調記号の相互作用によって示されます。特定の声調記号は、最初の子音に応じて異なる声調を表す場合があります。ビルマ文字から派生したシャン語のアルファベットには、 ႇ、ႈ、း、ႉ、ႊの 5 つの声調文字があり、6 番目の声調は記号がありません。
ベトナム語はラテン文字を使用し、6つの声調は特定の母音の上または下に発音記号が付いた文字で表されます。ベトナム語の声調の基本的な表記法は次のとおりです。
ラテン文字をベースとしたモン語とイウミエン語のアルファベットでは、声調を表すのに文字全体を使用します。モン語では、8つの声調のうち1つ（˧声調）は表記されず、残りの7つは音節の末尾にb、m、d、j、v、s、gの文字で示されます。モン語には音素的な音節末子音がないため、曖昧さはありません。このシステムにより、モン語話者は発音記号に頼ることなく、通常のラテン文字キーボードで言語を入力できます。イウミエン語では、v、c、h、x、zの文字が声調を表しますが、モン語とは異なり、声調の前に末尾子音も表記されます。
標準チワン語とチワン語では、かつては数字の形を基にした独自の6つの「声調文字」を用いて音節の声調を表していましたが、これは若干修正されていました。しかし、1982年にモン語と同様に、通常の文字を用いる方式に置き換えられました。
ヌオス語の音節文字は、独特の方法で声調を表しており、中上昇声調を除いて各声調に別々の文字が割り当てられています。中上昇声調は、発音記号を追加することで示されます。例えば、ꉬ nge [ŋɯ³³] と ꉫ ngex [ŋɯ³⁴] の違いを見てみましょう。ローマ字表記では、声調を区別するために t、x、p の文字が使用されます。ヌオス語ではコーダが禁止されているため、曖昧さはありません。
アンドレ＝ジョルジュ・オードリクールは、ベトナム語の声調は初期の子音対立に由来するとし、中国語にも同様のメカニズムがあると示唆した。[ 52 ] [ 53 ]現在では、古代中国語には音韻的に対立する声調はなかったと広く考えられている。[ 54 ]声調の歴史的起源は、ジェームズ・マティソフが作った用語である声調発生と呼ばれている。
声調は系統発生的な特徴というよりは地域的な特徴である場合もある。つまり、影響力のある近隣言語が声調言語である場合、あるいは声調言語の話者が問題の言語に移行し、声調を持ち込む場合、バイリンガリズムを通じて言語が声調を獲得する可能性がある。このプロセスは言語学者によって接触誘発性声調発生と呼ばれている。 [ 55 ]他のケースでは、声調は自発的に、そして驚くほど速く発生する可能性がある。オクラホマ州のチェロキー語の方言には声調があるが、ノースカロライナ州の方言にはない。両者が分離されたのは1838年のことである。香港英語は声調言語であるが、これは声調のないイギリス英語と声調言語である香港広東語との接触の結果である。 [ 56 ] [ 57 ]シンガポール英語でも同様の声調発生プロセスが起こっているが、言語接触の条件が若干異なるため、声調の結果も異なっている。[ 57 ]
アサバスカ諸語では、少なくとも2回、2つの体系が混在する形で声調が生じた。ナバホ語のように、音節末尾に声門閉鎖音を含む子音を持つ音節は低声調を発達させたのに対し、スレイビー語のように高声調を発達させた言語もあり、2つの声調体系はほぼ鏡像関係にある。声門閉鎖音を持たない音節は反対の声調を発達させた。例えば、ナバホ語の高声調とスレイビー語の低声調は、声門閉鎖によって引き起こされる声調との対比によるものである。
他のアサバスカ語、すなわちアラスカ西部（コユコン語など）と太平洋沿岸（フパ語など）の言語では、声調は発達しなかった。そのため、原アサバスカ語の単語*tuː（「水」）は、フパ語では無声のtoː、ナバホ語では高声のtó、スレイビー語では低声のtùとなる。一方、原アサバスカ語の*-ɢʊtʼ（「膝」）は、フパ語では無声の-ɢotʼ、ナバホ語では低声の-ɡòd、スレイビー語では高声の-ɡóʔとなる。キングストン（2005）は、声調の逆の発達について、先行する母音に緊張声を用いるか、きしむような声を用いるかの 2 つの異なる方法で声門化した子音を生成することに基づく音声学的説明を提供している。緊張声を用いると基本周波数が高くなる傾向がある。きしむような声を用いると基本周波数が低くなる傾向がある。声門閉鎖子音が「硬い」言語で緊張した声を持つ言語では、先行する母音に高音が生じ、声門閉鎖子音が「緩い」言語で軋む声を持つ言語では、低音が生じました。
バントゥー語には「鏡像」的な声調体系もあり、バントゥー語圏の北西端に位置する言語は、他のバントゥー語とは反対の声調を持つ。
アルゴンキン語族の3つの言語、シャイアン語、アラパホ語、キカプー語は、互いに、また近隣の言語とは独立して声調を発達させた。シャイアン語では、声調は母音の縮約によって生じた。原アルゴンキン語の長母音はシャイアン語では高音母音に縮約し、短母音は低音になった。キカプー語では、[h]が後に続く母音は低声調を獲得し、この声調は後に摩擦音が後に続くすべての母音に広がった。アフリカーンス語では、声門摩擦音も周囲の母音の声調を低下させる。
モホーク語では、形態素の組み合わせの中で声門閉鎖音が消失し、長い下降調が残ることがある。これは、語末の声門閉鎖音が消失することによって生じるとされる広東語や中古中国語の上昇調とは逆の効果を持つことに注意が必要である。
韓国語では、1935年と2005年のソウル方言の音声録音を比較した2013年の研究では、近年、軟音子音（ㅂㅈㄷㄱ）、有気子音（ㅍㅊㅌㅋ）、強音子音（ㅃㅉㄸㄲ）の区別が、声帯発声開始時間による区別から音高変化による区別へと移行していることが分かり、現代のソウル方言は現在音調形成の過程にあることが示唆されている。[ 58 ]これらの音の変化は、話者によってばらつきが見られ、移行がまだ進行中であることを示唆している。[ 59 ]調査対象となった141人のソウル方言話者のうち、これらの音高変化はもともと1950年代生まれの女性によって開始され、1990年代生まれの人の話し言葉ではほぼ完了している。[ 60 ]
「声門化子音と無声子音、無声子音と有声子音、有気子音と無気子音、重子音と単子音（…）、さらには母音の間にも、さまざまな音調生成の可能性が存在する。」[ 61 ]多くの場合、音調は子音の消失または融合の結果として生じる。非音調言語では、有声子音は一般的に、後続の母音を他の子音よりも低いピッチで発音させる。これは通常、有声化の些細な音声学的詳細である。しかし、子音の有声化がその後に消失すると、その偶発的なピッチの違いが、以前の有声化が担っていた区別を担うために残る可能性があり（トランスフォノロジー化と呼ばれるプロセス）、それによって意味を持つ（音素的）ものとなる。[ 62 ]
この過程はパンジャブ語で起こりました。パンジャブ語のつぶやき子音（有声有気音）は消滅し、その後に声調が残りました。つぶやき子音が単語の先頭にある場合は低い声調が残り、末尾にある場合は高い声調が残りました。そのような子音がない場合は、音高は影響を受けませんでしたが、影響を受けない単語は音高が限られており、低い声調と高い声調に干渉しませんでした。その結果、独自の声調である中声調が生まれました。歴史的なつながりは非常に規則的であるため、パンジャブ語は今でもつぶやき子音があったかのように書かれており、声調はマークされていません。書かれた子音によって、読者はどの声調を使うべきかを知ることができます。[ 63 ]
同様に、語末の摩擦音やその他の子音は、先行する母音のピッチに音声的に影響を与えることがあり、その後[h]に弱まり、最終的に完全に消滅すると、ピッチの差（今や真の声調の差）がその代わりとして残ります。[ 64 ]これは中国語の場合でした。中期中国語の 3 つの声調のうち、「上昇」と「下降」の声調の 2 つは、古期中国語の語末の子音/ʔ/と/s/ → /h/ が消滅したときに生じ、これらの子音のどちらでも終わらない音節は、3 番目の声調である「等調」を持つと解釈されました。中期中国語から派生したほとんどの方言は、さらに声調分裂の影響を受けました。声調分裂では、各声調は、語頭の子音が有声か有声かによって 2 つに分かれました。有声子音（下降子音）に続く母音は、有声性がその特異性を失うにつれて、低い声調を獲得しました。[ 65 ]
同様の変化は、同じ地域でほぼ同時期に他の多くの言語にも影響を与えた。例えば、声調分裂はタイ語やベトナム語でも起こった。[ 66 ]
一般的に、有声の語頭子音は低音になり、有気子音の後の母音は高音になります。語末子音が消失すると、声門閉鎖音は先行する母音を高音または上昇音のまま残す傾向があります（ただし、声門化した母音は低音になる傾向があるため、声門閉鎖音によって母音が声門化すると、低母音が残る傾向があります）。語末摩擦音は先行する母音を低音または下降音のまま残す傾向があります。母音の発声は、ビルマ語の場合に見られるように、しばしば声調に発展します。[ 67 ]
下の表は、マーサ・ラトリフによって記述された白モン族の音調形成の過程を示しています。[ 68 ] [ 69 ]表に記載されている音調値はクリスティーナ・エスポジートによるものです。[ 70 ] [ 71 ]
下の表はベトナム語の音調発生を示しています。[ 72 ] [ 73 ] [ 74 ]音調値はJames Kirbyから引用しています。[ 75 ] [ 76 ]
下の表はタイ・ダム（ブラック・タイ）の音調変化です。最初の行には、ピーター・K・ノークエストによって再構築されたプロト・サザン・クラ・ダイが表示されています。[ 77 ] [ 78 ] [ 79 ]
下の表は中国語の音調発生を示しています。[ 80 ] [ 81 ]
音色値は以下のとおりです。
中国語のあらゆる方言（または変種）における声調は互いに対応していますが、完全に一致するとは限りません。また、上記に挙げたのは引用時の声調であり、実際の会話では、必須の連音規則によって声調が変化します。台湾の舒県方言と海鹿客家方言は、ほぼ規則的で逆の音高パターンで有名です。以下では、これら2つの方言を標準中国語と比較します。
下の表は、2音節語におけるパンジャブ語の音調発生を示しています。上記の4つの例とは異なり、パンジャブ語は東アジアの音調言語連合には属さず、音素音調を別々に発達させています。さらに、音節末子音から音調を発達させた上記の言語とは異なり、パンジャブ語は有声有気破裂音から音調を発達させ、有気性を失いました。[ 85 ]単音節語にも音調はありますが、下の表では説明されていません。
サハラ以南アフリカの言語のほとんどは、主に声調言語であるニジェール・コンゴ語族に属しています。注目すべき例外は、スワヒリ語（南東部）、セネガンビアで話されているほとんどの言語（ウォロフ語、セレール語、カンギン語など）、およびフラニ語です。アフロアジア語族には、声調言語（チャド語派、オモ語派）と非声調言語（セム語派、ベルベル語派、エジプト語派、およびほとんどのクシ語派）の両方の系統が含まれます。[86] コイサン語族の3つの言語系統（コイ語、クシャ語、トゥー語）はすべて声調言語です。ナイル・サハラ語族の言語のほとんどは声調言語です。
中国と東南アジア本土では、多数の声調言語が広く話されている。シナ・チベット語族（メイテイ・ロン語、ビルマ語、モグ語、中国語のほとんどの方言を含む。ただし、上海語のように声調がわずかにしかない言語もある[ 87 ]）とクラ・ダイ語族（タイ語とラオス語を含む）は、ほとんどが声調言語である。モン・ミエン語族は、音韻的に異なる声調が最大12個もある、世界で最も声調言語の1つである。オーストロネシア語族は、セムヒ語やヤベム語（オーストロネシア語族）など、いくつかの例外を除いて、ほとんどが非声調言語である[ 88 ] 。オーストロアジア語族は、東南アジア本土で統計的に変動が見られる唯一の語族であり、ブルネルとカービー（2015）が調査した78のオーストロアジア語族のサンプルのうち、3分の1、つまり24のオーストロアジア語族が声調言語である。[ 89 ]ベトナム語[ 90 ]とツァット語の声調は、両言語に対する中国語の影響の結果である可能性がある。中期朝鮮語[ 91 ] [ 92 ] [ 93 ]と日本語に少数の声調があった。 [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ]この地域に存在する他の言語、例えばモンゴル語やウイグル語は、ここで定義される声調を持たない語族に属している。南アジアでは声調言語はまれだが、パンジャブ語、ヒンドコ語、ハリヤーンヴィー語、カリボリ語、ドグリ語[ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ]シレット語[ 101 ]チッタゴン語、ロヒンギャ語、チャクマ語、および東ベンガル語方言[ 102 ] [ 103 ]など、声調を持つインド・アーリア語もある。
北米、南米、中央アメリカの言語の多くは声調言語であり、アラスカやアメリカ南西部のアサバスカ語（ナバホ語を含む）[ 14 ]やメキシコのオト・マンゲ語族の言語も含まれる。マヤ語族の言語はほとんどが非声調言語であるが、ユカテク語（話者数が最も多い）、ウスパンテク語、ツォツィル語の方言の一つは声調体系を発達させている。アマゾン西部のティクナ語はおそらくアメリカ大陸で最も声調言語である。アマゾン西部の他の言語もかなり単純な声調体系を持っている。しかし、多くのアメリカ大陸の言語で声調体系が記録されているにもかかわらず、それらの声調体系の特徴づけに関する理論的な研究はほとんど行われていない。メキシコのオト・マンゲ語族の声調言語は、アジアとアフリカの声調言語の両方に似た声調体系を持っていることが分かっている。[ 104 ]
ノルウェー語[ 105 ]とスウェーデン語は、「単調」と「二重調」という共通の声調言語特性を持ち、音声記述では、先行する「'」（単調）または「៴」（二重調）で表されます。単調は低い音から始まり、高い音まで上昇します（˩˦）。二重調は単調よりも高い音から始まり、下降し、再び開始音よりも高い音まで上昇します（˨˩˦ ）。これは中国語の第3声（ nǐ、/ni˨˩˦/など）に似ています。
ノルウェー語の例：'bønder（農民）と៴bønner（豆）は、イントネーションを除けば、発音上は同一です（綴りは異なりますが）。同様に、綴りは同じですが、'tømmer（木材）と៴tømmer（動詞tømme（空にする）の現在形）は、イントネーションによってのみ区別されます。
スカンジナビア語の音調体系は、アクセントと組み合わさってのみ現れるため、より正確にはピッチアクセント体系と表現されます。これは、古ノルド語時代以降、特定の単語の音節数が変化したために音素化されました。挿入母音や接尾辞の追加によって音節が増えたかつての1音節語は、それ以外は同音異義語であったかつての2音節語とは対照的に、1音節の発音を維持しました。これはかつてデンマーク語にも存在していましたが、デンマーク語のほぼすべての形態においてstødへと発展しました。stødは母音の発音の違いではありますが、形態論的にはピッチアクセントのように振る舞います。
ピッチアクセント体系はバルト・スラブ語族内でも発達し、リトアニア語、ラトビア語（デンマーク語のstødに似た声調が一つある）、スロベニア語、セルビア・クロアチア語に今も存在している。
ワトソンによれば、スカウス語は特定の音調を対比させており[ 106 ] 、ラインラントドイツ語の一部もピッチアクセントシステムを持っていると説明できる。
声調言語には以下のようなものがある。
場合によっては、言語が声調言語であるかどうかを判断するのは難しい。例えば、シベリアのケット語は、研究者によって最大8つの声調を持つと記述されたり、4つの声調を持つと記述されたり、声調がまったくないと記述されたりしている。このような場合、言語が声調言語であるかどうかの分類は、研究者が声調をどのように解釈するかによって左右される可能性がある。例えば、ビルマ語には音声的な声調があるが、その3つの声調それぞれに特徴的な発声（きしむような母音、つぶやくような母音、または普通の母音）が伴う。声調は発声に付随するものであり、その場合ビルマ語は音声的に声調言語ではないと主張することも、発声が声調に付随するものであり、その場合ビルマ語は声調言語とみなされると主張することもできる。ケット語についても同様のことが言えるようだ。
19世紀に作られた人工言語ソルレソルは声調のみで構成されるが、すべての自然な声調言語とは異なり、ソルレソルの声調は相対的ではなく絶対的であり、声調変化は起こらない。
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）明らかに、中国語との言語接触はベトナム語の声調の発達に関係しており、ベトナム語の声調体系は中古中国語の8方向システムと非常に直接的に対応している。
パンジャブ語はこのような声調特性を持つ唯一の主要な南アジア言語であろう。パンジャブ語の声調言語特性の起源については、学者たちの間で様々な憶測がなされてきたようだが、決定的な結論は出ていない。
パンジャブ語と東ベンガル語の声調要素は、有声有気音と「h」を扱うさまざまな新しい方法に関して注目されている。
声門化はしばしば声調と関連しており、東ベンガル語の場合は有声気音からの声調の進化に関連しているようです。