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声調文字は言語の声調を表す文字であり、最も一般的には輪郭音を持つ言語で使用されます。
チャオ声調文字（IPA）
1920年代に袁仁超は五線譜に基づく象徴的な声調文字のシリーズを考案しました[2] 。これは、既存の国際音声記号の慣例に参照五線譜を追加したものです。この五線譜は1989年にIPAのオプションとして採用され、現在ではほぼ普遍的なものとなっています[3] 。五線譜なしで等高線が描かれていたときは、微妙なピッチの違いを識別することが困難でした。一般的に区別される可能性のある声調は9つ程度だけでした。高音、中音、低音、[ˉa ˗a ˍa]（または「アクセントのない」声調の場合はマクロンではなくドット）、高音の上昇と下降、[ˊa ˋa]、低音の上昇と下降、[ˏa ˎa]、ピークとディップ、[ˆa ˇa]ですが、より正確な表記法が見つかり、IPAは必要に応じて中音の上昇と下降を具体的に規定しました。[4]チャオ声調の文字は元々はx字高でしたが、現在は音程の区別が分かりやすいように文字の高さが高くなっています。
チャオ声調文字の組み合わせは、文字空間にピッチをマッピングし、縦棒で終わる、声調のピッチ輪郭の図式を形成します。たとえば、 [ma˨˩˦] は、中国語で馬を意味する単語「馬／马 mǎ」の中間に下がるピッチ輪郭を表します。単一の声調文字は、最大 5 つのピッチ レベルを区別します。˥ 「非常に高い」または「上」、˦「高い」、˧「中」、˨「低い」、および˩ 「非常に低い」または「下」です。5 つ以上のピッチ レベルに依存する言語は知られていません。
これらの文字は、音節の最後に書かれるのが最も一般的です。[5] [6]たとえば、標準中国語では、単独で話される音節に次の4つの声調があります。
基本形態素や短母音に単純なレジスター音調を持つ言語では、これらに単声文字が使用され、音調自体が組み合わさって輪郭を形成するように声調文字が組み合わされる。例えば、ヨルバ語では、短母音に 3 つの基本声調[˥ ˧ ˩]があり、長母音、二重母音、短縮形に 6 つの派生輪郭音[˥˧ ˥˩ ˧˥ ˧˩ ˩˧ ˩˥]がある。一方、基本的な輪郭音調を持ち、その中に平音も含まれる言語では、平音には二重声調文字を使用し、短いチェック音には単声文字を使用するのが一般的な慣例であり、たとえば台湾の福建語 の[sã˥˥]と[tit˥]がそうだ。声調[˥˥]と[˥]は一般に同じ音素として分析され、この区別は伝統的な中国語の分類を反映している。これはまた、高音を数字で表記する場合に⟨sã55⟩ 、第 5 音を⟨sã5⟩と表記する慣例からも派生しています。いずれにしても、これは IPA 慣例ではありません。
チャオ声調文字は、強勢と下降音を音節の前に書くのに合わせて、音節の前に書かれることがある。これは1989年以前のIPAの無段音符文字で行われていたことである。例えば、次の文章は、ヨーロッパポルトガル語の韻律を、強勢、上降音、下降音とともに声調文字を音節の前の同じ位置で書き写したものである。[7]
- [u ꜛˈvẽtu ˈnɔɾtɯ kumɯˈso ɐ suˈpɾaɾ kõ ˈmũitɐ ˩˧ fuɾiɐ | mɐʃ ꜛˈku̯ɐ̃tu maiʃ su ˩˧ pɾavɐ |まいずꜛu viɐꜜˈʒɐ̃tɯ si ɐkõʃꜜˈɡava suɐ ˧˩ kapɐ | ɐˈtɛ ꜛkiu ˈvẽtu ˈnɔɾtɯ ˧˩ d̥z̥ʃtiu Ɓ]
- あなたは、北の世界を目指して、最高の音楽を楽しみながら、北の世界を旅しながら、コンチェガバを楽しみます。
漢語の伝統では音節に続く声調文字は常に純粋に語彙的なものであり、韻律は無視されるため、2 つのシステムを組み合わせて、韻律の高さを単語または音節の前に書き、語彙のトーンを単語または音節の後に書くこともできます。
発音区別符号はIPA の声調を転写するためにも使用されることがあります。たとえば、中国語の第 3声調は他の音節間の低い声調であり、音韻的にそのように表すことができます。したがって、中国語の 4 つの声調は/má、 mǎ、 mà、 mâ/と転写できます。(これらの発音区別符号は、それぞれ⟨mā、má、mǎ、mà⟩というキール以前の IPA 発音区別符号規則を使用するピンインの規則と矛盾します)
逆チャオトーン文字
逆向きのチャオ声調文字は声調連音を表し、左にある右語幹文字は基調音を表し、右にある左語幹（「逆向き」）文字は表層音を表します。たとえば、中国語のフレーズnǐ /ni˨˩˦/ + hǎo /xaʊ˨˩˦/ > ní hǎo /ni˧˥xaʊ˨˩˦/は次のように転写されます。
- ⫽に˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦⫽
翻字者の中には、逆声調文字を使って、それが前の音節ではなく次の音節に適用されることを示す人もいます。例えば、京都の日本語の 「雨」は、次のように翻字されることがあります。
- ꜖a꜒꜔me
むしろa˩me˥˧。[8]
逆声調文字は1989年にIPAによって採用されましたが、スペースが限られたIPA表には記載されていません。[9]
中性声調の音声的表現は、水平線を点に置き換えることによって示されることがある: ⟨ ꜌ ꜋ ꜊ ꜉ ꜈ ⟩。声調連音と組み合わせると、同じ文字の語幹が左側になることがある: ⟨ ꜑ ꜐ ꜏ ꜎ ꜍ ⟩。これは、低下した声調のピッチを示すためにさまざまな高さに点を配置する、キール以前の IPA 規則の拡張である。
チャオは、ピッチ トレースが五線譜の左側にある場合は「音素」を示し、右側にある場合は「音価」を示すと定義しました。ただし、「音価」は正確に定義されておらず、チャオの例では音素的である可能性があります。チャオの図では、次のように左向きと右向きの音調文字が使用されています。
- 英語のjes꜓꜕、 jes꜒꜖、 jes꜕꜓、 ɦjes꜖など: 返答「はい」の異なるイントネーション
- 広東語のi˩kɑ˦˨꜒ : 複合語の連音による音調の変化
- ラサ語のチベット語lɑ kɑ˩˧˩wɛ > lɑ꜖ kɑ꜔꜒wɛ꜕ : kɑの基底のピーク音が隣接する音節に広がること
チベット語の区別は音韻的・音声的なものです。広東語の区別はそうではありません。
大文字の略語
比較的単純な声調の抽象的な表現は、多くの場合、大文字で示されます。H は「高」、M は「中」、L は「低」です。下降声調は HM、HL、ML またはより一般的には F で、上昇声調は LM、MH、LH またはより一般的には R です。これらは、それ自体で示される場合 (例: 規則 H + M → F、または LL [2 つの低声調音節] などの単語の声調)、または CV 転写と組み合わせて示される場合があります (例: 高声調音節 /laH、laᴴ、Hla、ᴴla/ など)。
数値
声調文字は、特にアジアやメソアメリカの声調言語では、数字として翻字されることが多い。 2000年から2001年にかけてOpenTypeコンピュータフォントが普及するまで、声調文字は多くの用途で実用的ではなかった。声調の輪郭の代わりに数値が使われることが多く、輪郭の始まり、終わり、時には真ん中に数値が割り当てられる。たとえば、中国語の4つの声調は、一般的に「ma55」、「ma35」、「ma214」、「ma51」と翻字される。[10]
しかし、このような数値システムは曖昧です。中国語などのアジア言語では、慣例により最低ピッチに 1、最高ピッチに 5 が割り当てられています。逆に、アフリカでは、6 つの声調レベルを持ついくつかの例外的な場合を除き、最低ピッチに 5、最高ピッチに 1 が割り当てられています。これらの例外的なケースでは、1 が低く、6 が高いという逆の慣例が適用される場合があります。メソアメリカ言語の場合、最高ピッチは 1 ですが、最低は転写される言語の対照的なピッチ レベルの数によって決まります。たとえば、 3 つのレベル トーンを持つオトマング語では、1 (高音/˥/ )、2 (中音/˧/ )、3 (低音/˩/ ) と表記する場合があります。(3 声調システムは、ミシュテカ語、チナンテカ語、アムスゴ語で使用されます。) 中国語の使用法に慣れている読者は、ミシュテカ語の低音を中音、高音を低音と誤解します。チャティノ語では、0 が高く、4 が低いです。[11]オモティック言語の中には、0が低く、3が高いものもあります。チャオ声調文字は象徴的であり、音楽五線譜は上部が高く下部が低いと国際的に認識されているため、声調文字にはこのような曖昧さはありません。
音空間の分割
国際音声学会は、音韻の対比を表すために声調文字を使うことを提案している。例えば、言語に単一の下降音調がある場合、たとえこの声調が全音域に及ばなくても、/˥˩/と表記すべきである。 [12]
正確な言語分析を行うには、線形、指数関数的、言語固有の 3 つのアプローチがあります。線形アプローチでは、最低の f 0 の音から最高の f 0 の音を減算し、この空間を 4 つの等しい f 0 間隔に分割することで、トーン レベルを基本周波数 (f 0 ) に直接マッピングします。次に、この領域のf 0トーン コンターに基づいてトーン文字を選択します。 [13] [14]この線形アプローチは体系的ですが、各トーンの始まりと終わりが提案されたトーン レベルと常に一致するわけではありません。[15] Chao による以前のトーン レベルの説明は指数関数的アプローチです。Chao は 5 つのトーン レベルを提案し、各レベルは 2 つの半音ずつ離れています。[5]その後の説明では、レベル 1 と 2 の間には 1 つの半音、レベル 2 と 3 の間には 3 つの半音しか与えられていません。 [6]この更新された説明は、トーン空間の言語固有の分割である可能性があります。[16] [全文引用が必要]
Unicode の IPA 声調文字
Unicodeでは、IPA音調文字は次のようにエンコードされています。[17]
- 標準五線音文字
- U+02E5 ˥ 修飾文字 超高音バー
- U+02E6 ˦ 修飾文字高音バー
- U+02E7 ˧ 修飾文字 中音バー
- U+02E8 ˨ 修飾文字 低音バー
- U+02E9 ˩ 修飾文字 超低音バー
- 逆音文字
- U+A712 ꜒ 修飾文字 極上左幹 声調バー
- U+A713 ꜓ 修飾文字 上左幹音調バー
- U+A714 ꜔ 修飾文字 中左幹 声調バー
- U+A715 ꜕ 修飾文字 低左幹 声調バー
- U+A716 ꜖ 修飾文字 極低左幹 声調バー
これらは輪郭トーン用に順番に結合され、サポートされているOpenTypeフォントによって自動的に結合されます。
点線音調文字は次のとおりです。
- 点線文字
- U+A708 ꜈ 修飾文字 極高点線トーンバー
- U+A709 ꜉ 修飾文字高点線トーンバー
- U+A70A ꜊ 修飾文字 中点線 トーンバー
- U+A70B ꜋ 修飾文字 低点線トーンバー
- U+A70C ꜌ 修飾文字 極低点線トーンバー
- 逆点音文字
- U+A70D ꜍ 修飾文字 極太点線左幹声調バー
- U+A70E ꜎ 修飾文字 上点左幹音調バー
- U+A70F ꜏ 修飾文字 中点線 左幹 声調バー
- U+A710 ꜐ 修飾文字 低点字 左幹 声調バー
- U+A711 ꜑ 修飾文字 極低点線左幹声調バー
IPA の無五線声調文字の多く (またはフォントによっては少なくともその近似値) は、Unicode で使用できます。
- デフォルトまたは高音無声音の文字
- U+02C9 ˉ 修飾文字マクロン
- U+02CA ˊ 修飾文字 鋭アクセント
- U+02CB ˋ 修飾文字 重アクセント
- U+02C6 ˆ 修飾文字サーカムフレックスアクセント( ˆ )
- U+02C7 ˇ CARON ( ˇ, ˇ )
- U+02DC ˜ 小文字チルダ( ˜, ˜ )
- U+02D9 ˙ 上ドット( ˙, ˙ ) [18]
- 中音無声音の文字
- U+02D7 ˗ 修飾文字マイナス記号
- U+02F4 ˴ 修飾文字 ミドルグレイブアクセント
- U+223C ∼ チルダ演算子( ∼, ∼, ∼, ∼ )
- U+223D ∽ 逆チルダ( ∽, ∽ )
- U+00B7 · ミドルドット( ·, ·, · )
- 低音無声音文字
- U+02CD ˍ 修飾文字 低マクロン
- U+02CF ˏ 修飾文字 低アキュートアクセント
- U+02CE ˎ 修飾文字 低アクセント
- U+A788 ꞈ 修飾文字 低屈曲アクセント
- U+02EC ˬ 修飾文字の発音
- U+02F7 ˷ 修飾文字 低チルダ
- U+2024 ․ ワンドットリーダー
非IPAシステム
「声調文字」という語句は、一般的に IPA の文脈ではチャオ システムを指しますが、個々の声調に文字が割り当てられた正書法もあり、これも声調文字と呼ばれることがあります。
UPA
ウラル語の音声アルファベットには、高音と低音の始まりと終わりを示す半括弧に似た記号があります。中音は ˹高音˺ ˻低音˼、また ꜠ 高音強勢、꜡ 低音強勢です。
中国語
中国語は、音韻声調体系のほかに、一般的に 4 ～ 8 の歴史的声調カテゴリーで表記されます。音節の角に、そのカテゴリーを表すマークが付けられます。
- 陰音またはデフォルトの声調: ꜀píng、꜂shǎng、qù꜄、ruʔ꜆
- 陽音: ꜁píng、꜃shong、qù꜅、ruʔ꜇
陰陽の区別が必要ない場合は、陰声符を使用します。
ボポモフォも参照してください。
チワン族
いくつかのシステムでは、声調番号は正書法に組み込まれているため、それらは「数字」と呼ばれ続けていますが、技術的には文字です。しかし、チワン語の場合、1957年の中国語正書法では数字が変更され、数字として使用される数字とは図的に区別されるようになりました。キリル文字から2つの文字が採用されました：⟨з⟩と⟨ч⟩で、似たような声調番号⟨3⟩と⟨4⟩に取って代わりました。1982年に、これらはラテン文字に置き換えられ、そのうちの1つ⟨h⟩ は現在、 /h/の子音文字と中音の声調文字の両方を兼ねています。
モン族と統一ミャオ族
モン族のローマ字化普及アルファベットは、1950 年代初期にラテン語の音調文字を使って考案されました。2 つの「音調」は、音調が文字の特徴ではないため、より正確にはレジスターと呼ばれます。文字のいくつかは、子音を表す二重の役割を果たします。
(低く上昇するきしむ音域は、低く下降する音域の句末異音です。)
中国で使用されている統一ミャオ語アルファベットでは、異なる方式が適用されます。
チャティーノ
ハイランド・チャティーノ語では、上付き大文字の A から L、ᴬ ᴮ ꟲ ᴰ ᴱ ꟳ ᴳ ᴴ ᴵ ᴶ ᴷ ᴸ は、汎方言的な同族の声調セットを示します。発音は方言によって異なり、声調の分裂や融合により、ある声調は、ある方言では同じように発音されますが、他の方言では異なって発音されます。上付き大文字の M と S は、声調連音に使用されます。
チナンテック
チナンテク語の音調を転写する方法はいくつか開発されています。言語学者は通常、上付き数字または IPA を使用します。
Ozumacín Chinantec では次の発音区別記号が使用されます。
- ⟨ ˈ、ˉ、ˊ、ˋ、ꜗ、ꜘ、ꜙ、ꜚ ⟩。[19]
サンプル: Jnäꜘ Paaˊ naˉhña̱a̱nˊ la̱a̱nˈ apóstol kya̱a̱ꜗ Jesucristo läꜙ hyohˉ dsëꜗ Dio。 Ko̱ˉjø̱hꜘ kya̱a̱hˊ Sóstene ø̱ø̱hꜗ jneˊ。
韓国語
ハングル文字、および場合によってはローマ字転写では、 ⟨〮⟩と⟨〯⟩ が歴史的な母音の長さと高低アクセントとして使用されます。
ラフ族とアカ族
類似の言語であるラフ語とアカ語では、音節の末尾に次のような間隔を表す分音記号が用いられる。中間音は表記されない。[20] [21]
サンプル: Ngaˬ˗ahˇ hawˬ maˬ mehꞈ にゃ si ...
エチオピア語
エチオピア語の声調記号は、ルビテキストと同様に、各文字の上の行に 1⁄4 のスケールで印刷されます。これらは次のとおりです。
- ᎐イゼット
- ᎑デレット
- ᎒リクリク
- ᎓短いリクリク
- ᎔ジファット
- ケナト
- ᎖チレット
- ᎗隠す
- 隠された
- ᎙クルト
参照
注記
- ^ ab これらよりもはるかに多くの組み合わせが可能です。これらの例は、中高音と中低音は互いにのみ結合し、レベルは上昇または下降とは結合しない、広範な音声表記のために Chao が提案した限られた合字セットからわずかに拡張されただけです。
- ^ (チャオ 1930)
- ^ デフォルトでは、IPA フォントは Chao 声調文字を五線譜とともに表示します。ただし、SIL ではこれを省略するオプションが用意されています。Gentium、Charis、Andika の調整可能な機能設定の「声調輪郭五線譜を非表示にする」を参照してください。
- ^ 中上昇音調の中鋭アクセントは、2021年現在、Unicodeではサポートされていません。
- ^ ab (チャオ 1956)
- ^ ab (チャオ 1968)
- ^ 「ポルトガル語（ヨーロッパ）」、IPAハンドブック、1999年
- ^ TIPA マニュアル、2004 年、v. 1.3、p. 19
- ^ 1989年キール大会報告書。国際音声学会誌19.2（1989年12月）
- ^ 中国語の高音は通常、「ma5」ではなく「ma55」と表記されます。これは、第5音との混同を避けるため、また、これが「急激な」音ではないことを示すためです。
- ^ Hilaria Cruz (2014)サン・フアン・キアヒヘの東チャティーノ語の言語詩学と修辞学。テキサス大学オースティン校博士論文。
- ^ (国際音声学会 1999年、14ページ)
- ^ (ヴァンス 1977)
- ^ (ドゥ 1988)
- ^ (チェン 1973)
- ^ (フォン 2004)
- ^ Unicode チャート 間隔変更文字 (U+02B0..、pdf)
- ^ アクセントのない（減音された）高音、中音、低音を表す五線譜なしの付点、およびより複雑な五線譜なしの音調の例は、Yuen Ren Chao (1927) tʃaɪniːz ( piˑkɪŋiːz ) にあります。Le Maître Phonétique、第3シリーズ、第5巻（42）、第20号、pp. 45–46。JSTOR 44704218 。
- ^ プリースト、ローナA.（2004）。チナンテック語の声調記号をコード化するための改訂提案。2019年4月27日閲覧。
- ^ ローナ・プリースト (2007) マーキング・トーン、SIL
- ^ ユニコード N3140
参考文献
- チャオ・ユエンレン (1930)、「ə sistim əv」「toun - letəz」「 [「音調文字」のシステム]、ル・メートル・フォネティック、30 : 24–27、JSTOR 44704341
- チャオ・ユン・レン（1956）「中国語の音調、イントネーション、歌唱、詠唱、朗唱、調性作曲および無調作曲」、ハレ、モリス（編）、ロマン・ヤコブソンのために、ハーグ：ムートン、pp. 52-59
- チャオ、ユン・レン（1968）『中国語口語文法』、カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局
- チェン、テレサ・M.（1973）「泰山語の音韻論」中国言語学ジャーナル、1（2）：256-322
- Du, Tsai-Chwun (1988)、「台湾語の音調と強勢」、ミシガン州アナーバー：ミシガン大学（博士論文）
- フォン、ジャニス; チェイン、ウェンユウ (1999)、「チャオは声調について何を言っているか?」中国言語学ジャーナル、27 (1): 13–37
- 国際音声学会（1999年）『国際音声学会ハンドブック』ケンブリッジ、英国：ケンブリッジ大学出版局
- ヴァンス、ティモシー J. (1977)、「広東語の音調の区別」、Phonetica、34 (2): 93–107、doi :10.1159/000259872、PMID 594156、S2CID 3279088