List of musical works in unusual time signatures

This is a list of musical compositions or pieces of music that have unusual time signatures. "Unusual" is here defined to be any time signature other than simple time signatures with top numerals of 2, 3, or 4 and bottom numerals of 2, 4, or 8, and compound time signatures with top numerals of 6, 9, or 12 and bottom numerals 4, 8, or 16.^[1]

The conventions of musical notation typically allow for more than one written representation of a particular piece. The chosen time signature largely depends upon musical context, personal taste of the composer or transcriber, and the graphic layout on the written page. Frequently, published editions were written in a specific time signature to visually signify the tempo for slow movements in symphonies, sonatas, and concerti.

A perfectly consistent unusual metrical pattern may be notated in a more familiar time signature that does not correspond to it. For example, the Passacaglia from Britten's opera Peter Grimes consists of variations over a recurring bass line eleven beats in length but is notated in ordinary ⁴₄ time, with each variation lasting 2+3⁄4 bars, and therefore commencing each time one crotchet earlier in the bar than the preceding one.^[2]

Upper number of 1

¹₁

Enigma Variations by Edward Elgar, in Variation VII.^[3]
Entr'actes and Sappho Fragments by Harrison Birtwistle.^[4]
Leopardi Fragments by Peter Maxwell Davies.^[5]
Mixtur by Karlheinz Stockhausen.^[6]
Pli selon pli by Pierre Boulez, in the third movement.^[7]
Rhythmicana by Henry Cowell, for the entire first two movements.^[8]
String Quartet No. 2 by Easley Blackwood Jr.^[5]
Symphony No. 2 by Alexander Borodin. Movement II is in Prestissimo¹₁, except for the trio section, which is in Allegretto⁶₄.^[9]

¹₂

Air - Homage to Sibelius by Thomas Adès.^[10]
アーロン・コープランド作曲の「アパラチアの春」、リハーサル46の3小節目とリハーサル48の3小節目。^{[ 11 ]}
感謝、Op. 13 No. 1、アーネスト・ショーソン著。^{[ 12 ]}
ベーラ・バルトーク作曲「ミクロコスモス」第60番「持続音を伴うカノン」を1小節で演奏する。^[¹³^]
カール・オルフ作曲のカルミナ・ブラーナ、一部の楽章のいくつかの小節。^{[ 14 ]}
ジョルジュ・エネスコ作曲、管楽器のための12連句作品14、第3楽章240小節目（リハーサル番号42の5小節前）。^{[ 15 ]}
Fünf Klavierstücke、Op.アルノルト・シェーンベルクの23、2曲目の9小節目。^{[ 16 ]}
3 Gesänge aus 'Viae Inviae'、Op. 23、アントン・ヴェーベルン著、2曲目の一部。^{[ 17 ]}
Káťa Kabanová、レオシュ・ヤナーチェク作曲、第 3 幕のリハーサル番号 5 と 8 の間の一部の小節。^{[ 18 ]}
フランソワ・クープラン作「Pièces de Clavecin」の「Le follie francaise ou les dominos」より「La Langeur」。^[¹⁹^]
レオシュ・ヤナーチェクによる「ムラディ」、第 2 楽章の 68 小節。^{[ 20 ]}
フランシス・プーランク作曲の8つの夜想曲、FP 56 、第1番の27小節目。^{[ 21 ]}
ハリー・ファージョン作曲のピアノソナタ作品43の第1楽章の数小節。^{[ 22 ]}
ピアノソナタ第3番Op. 105、Sigfrid Karg-Elert著。^{[ 23 ]}
ピアノソナタ第5番Op. 53、アレクサンダー・スクリャービン、251～262小節目（Presto giocoso）。^{[ 24 ]}

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \clef treble \tempo "Presto giocoso" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 180 \time 1/2 \key e \major r4\p b' | <<{\tuplet 3/2{r4 fis'8-.(} \tuplet 3/2{a4 fis8)}} \\ {fis,2}>> | r4b | <<{\tuplet 3/2{r4 fis'8-.(} \tuplet 3/2{a4 fis8)}} \\ {fis,2}>> | } \new Staff \relative c { \clef brass \time 1/2 \key e \major <<{g''4--}\\{\tuplet 3/2 4{g8_\markup \italic "leggierissimo"[ bg] cis,![ ga,]}}>> | <<{dis'4--}\\{\tuplet 3/2 4{dis8[ b' g] cis,[ ga,]}}>>| <<{g''4--}\\{\tuplet 3/2 4{g8[ bg] cis,[ ga,]}}>> | <<{dis'4--}\\{\tuplet 3/2 4{dis8[ b' g] cis,[ ga,]}}>>| } >> }$

ピエール・ブーレーズの「プリ・セロン・プリ」第5楽章。^{[ 25 ]}
アントン・ウェーベルンの四重奏曲作品22の第2楽章の多くの小節。^{[ 26 ]}
フランシス・プーランク作曲の「ラプソディ・ネーグル」第3楽章「オノルル」の一部。^{[ 27 ]}
ベーラ・バルトーク作曲の弦楽四重奏曲第1番、第3楽章の3小節、10小節、22小節。^{[ 28 ]}
エドワード・エルガー作曲の交響曲第1番、第2楽章。^{[ 29 ]}
ニコライ・ミャスコフスキー作曲の交響曲第17番嬰ト短調、第1楽章の多くの部分。^[³⁰^]

¹₄

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、66小節目。^{[ 31 ]}
シルベストレ・レブエルタス作曲の「アルカンシアス」第2楽章、リハーサル記号24と32の間の数小節。^{[ 32 ]}
カール・オルフ作曲のカルミナ・ブラーナ、楽章「スワズ・ヒエ・ガット・ウンベ」。^{[ 14 ]}
アンドリュー・ヴィオレット作曲のクラリネット・ソナタ、第1楽章97小節目。^{[ 33 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のピアノと管楽器のための協奏曲、リハーサル83番目の直前。^{[ 34 ]}
アンドリュー・ヴィオレット著『雇われ男の死』^{[ 35 ]}
ベーラ・バルトーク作曲の「ミクロコスモス」第143番「分割アルペジオ」は1小節だが、誤って¹₂と表記されている。^[¹³^]
ジョセフ・アクロン作曲の「奇妙な組曲」の第1楽章「エタンセル」。^[³⁶^]
「アインシャムの密猟者」は伝統的な歌で、デイヴ・ペッグのアレンジでは、曲の大部分は¹²₈拍子だが、フィナーレには1小節だけ¹₄拍子が含まれている。^{[ 37 ]}
フランツ・リスト作曲、レスリー・ハワード完成によるの「フィガロの結婚」と「ドン・ジョヴァンニ」の主題による幻想曲、S. 697。431 _/ 427小節は^1/4拍子。^{[ 38 ]}
Fleurs mélodiques des Alpes 、フランツ・リストのAlbum d'un voyageur の第 2 部、S. 156、6 番目の曲の一セクション (S. 156/13)。^{[ 39 ]}
フランツ・リスト作「ルシアとパリジーナのカプリッチョ・シュール・ドゥ・モチーフ」S. 401 には、右手の¹₄拍子のセクションが含まれています。 ^{[ 40 ]}
カイル・ガン作曲の「ホーベンウィープ」、116小節目。^{[ 41 ]}
カイル・ガンの「奇跡的な出来事はいかにして起こるか」、109小節目。^{[ 42 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、楽章はフューティリティ・ロウ、デルタ・オラクル、ギャラクティック・ジャンボリー。^{[ 43 ]}
アイザック・アルベニスによるイベリア、ヘレスの動き。^{[ 44 ]}
クロード・ヴィヴィエ作曲「孤独な子供」 （1980年）、56小節目。^{[ 45 ]}
Mädchentotenlieder、ボー・ニルソン作、多くのバーで。^{[ 46 ]}
Iannis XenakisのMetastaseis、最初の 103 小節。^{[ 47 ]}
ドリーム・シアターの「メトロポリスパート1：奇跡と眠れる者」のリハーサルRの3小節目。^{[ 48 ]}
レオシュ・ヤナーチェク作曲の「草むらの小道にて」の第6楽章、第10楽章、第11楽章の一部。^{[ 49 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「ペトルーシュカ」、リハーサル前の小節17。^{[ 50 ]}
セルゲイ・プロコフィエフ作曲のピアノ協奏曲第2番、第2楽章の2小節。^{[ 51 ]}
ベーラ・バルトークのピアノ・ソナタの第3楽章。^{[ 52 ]}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、178小節目。 ^{[ 53 ]}
カルロス・チャベスのピアノソナタ第3番、第1楽章の6小節。^{[ 54 ]}
セルゲイ・プロコフィエフ作曲のピアノソナタ第5番の第3楽章の1小節の最初のバージョン。 ^[⁵⁵^]
Pli selon pliピエール・ブーレーズ、第 4 楽章を除くすべての楽章。^{[ 56 ]}^{[ 57 ]}^{[ 7 ]}^{[ 25 ]}
アンソニー・J・シローンによる「リズムの肖像」と「メロディーの肖像」、研究第12、32、47番。^[⁵⁸^]^[⁵⁹^]
ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番、ヴァイオリン1パートを除く全パート。^{[ 60 ]}
モーリス・ラヴェル作曲の「ツィガーヌ」は4小節からなり、最初の小節はリハーサル27の直前である。^{[ 61 ]}
クロード・ヴィヴィエ作曲の「ジパング」（1980年）を数小節で紹介する。^{[ 62 ]}

¹₈

トーマス・アデスの『アルキミア』の尺度は⁴₄ + ¹₈である。^{[ 63 ]}
アンドリュー・ヴィオレット作曲の「Amor dammi quel fazzolettino」は、ピアノ第2パートの左手で1小節演奏される。^{[ 64 ]}
アンドリュー・ヴィオレット著『ブラックティー』^{[ 65 ]}
20 カプリスとリズム研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、第 9 号^{[ 66 ]}
ジョージ・ロックバーグ作曲のカプリス変奏曲、変奏曲19。^{[ 67 ]}
カール・オルフのカルミナ・ブラーナ、フォーチュン・プランゴ・ヴァルネラの楽章。^{[ 14 ]}
リチャード・バレット作曲の「カロン」、51小節と68小節。^{[ 68 ]}
アンドリュー・ヴィオレット著『雇われ男の死』^{[ 35 ]}
アンドリュー・ヴィオレットによるファンタジー。^{[ 69 ]}
アンドリュー・ヴィオレットによるラストダンス。^{[ 70 ]}
パーシー・グレインジャー作曲の「リンカンシャー・ポージー」は、第5楽章「ロード・メルボルン」に収録されている。^{[ 71 ]}
クロード・ヴィヴィエの『孤独な子供』（1980年）は、いくつかの尺度で描かれている。^{[ 45 ]}
Mädchentotenlieder、ボー・ニルソン作曲、53小節目^{[ 46 ]}
ドリーム・シアターの「A Nightmare to Remember」の31小節目。^{[ 72 ]}
レオシュ・ヤナーチェク作曲の「草むらの小道」の第3楽章の2小節。^{[ 49 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第1部84小節目。^{[ 73 ]}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、223小節目。 ^{[ 53 ]}
カルロス・チャベスのピアノソナタ第3番、第2楽章165小節目。^{[ 74 ]}
ピエール・ブーレーズの「Pli selon pli」の第 1 楽章と第 4 楽章。^{[ 56 ]}^{[ 75 ]}
アンソニー・J・シローンによる「リズムの肖像」と「メロディーの肖像」、研究第12、16、47番。^[⁵⁸^]^[⁵⁹^]
A próle do bébé, Book 2 by Heitor Villa-Lobos. The fifth piece, "O Cavalinho de páu" (The Little Wooden Horse), bar 68 is in ²_[4]¹₈ time.^[76]
String Trio, Op. 20 by Anton Webern, in the beginning of the second movement.^[77]
Symphony No. 3 by Arnold Bax, at rehearsal mark 3 of the first movement.^[78]

¹₁₆

Bicinium by Charles Wuorinen, at bars 49 and 82.^[79]
Mädchentotenlieder, by Bo Nilsson, at bar 11.^[46]
Piano Sonata no. 2 by Roger Sessions, at measure 257.^[53]
Portraits in Rhythm and Portraits in Melody by Anthony J. Cirone, in Studies Nos. 45 and 47.^[58]^[59]

¹₃₂

Bicinium by Charles Wuorinen, at bars 9, 27, 56, and 69.^[79]
Contrapunctus by Mark Andre.^[80]
Mädchentotenlieder, by Bo Nilsson, in bar 9.^[46]
Piano Sonata No. 1 by Charles Wuorinen, in bar 43 of part 1.^[73]

¹₆₄

"A Headache And A Sixty-Fourth", from Ron Jarzombek's album Solitarily Speaking of Theoretical Confinement, has a constant time signature pattern of ⁴₄ and ¹₆₄.^[81]

Upper number of 2

²₁

Káťa Kabanová, by Leoš Janáček. Act II is in ²₁ from rehearsal number 20 to just before rehearsal number 24; act III is in ²₁ for four bars before rehearsal number 27 and six bars before rehearsal number 28, followed by a mixture of ²₁ and between rehearsal numbers 28 and 29, and one bar before rehearsal number 36.^[18]
5 Motets by Peter Maxwell Davies.^[5]
ヨハン・セバスチャン・バッハ作曲、パルティータ第6番ホ短調 BWV 830。最後の楽章であるジーグは、ビショフ版では²₁拍子ですが、 1731年の初版では記号（「tempus perfectum, prolatio minor, diminutum」の拍子記号）が、自筆譜では²_2拍子となっています。 ^[⁸²^{]この拍子記号は、通常}⁶_8拍子または¹²₈拍子であるジーグとしては珍しいものです。^[⁸³^]^[⁸⁴^]
ジークフリート・カーグ＝エラート作曲のピアノソナタ第3番、1小節。^{[ 23 ]}
ピエール・ブーレーズ作曲の「プリ・スロン・プリ」の第1楽章と第3楽章。^{[ 56 ]}^{[ 7 ]}
ニコライ・リムスキー＝コルサコフ作曲「ロシアの復活祭序曲」、661小節目から最後まで。^{[ 85 ]}

²₁₆

Charles WuorinenのBicinium、75 小節目^{[ 79 ]}
Comme le vent、 Douze études dans toutes les tons Mineursの最初の作品、Op. 39、シャルル・ヴァレンティン・アルカン著。^{[ 86 ]}
ジャック・デレクリューズ作曲の『Caisse-Claire の練習曲』、最後の曲の一部の小節。^{[ 87 ]}
ピエール・ブーレーズの「プリ・セロン・プリ」、第1楽章。^{[ 56 ]}
アンソニー・J・シローンによる「リズムの肖像」と「メロディーの肖像」、練習曲第16番、第17番、第24番、第32番、第39番、第45番、第47番。 ^[⁵⁸^]^[⁵⁹^]
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のレクイエム・カンティクル、前奏曲の最後の小節用。^{[ 88 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「春の祭典」。2¹⁶_は、最後の「犠牲の踊り」で使用されています。^{[ 89 ]}

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \time 3/16 r16 <dca fis d>\f-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"バイオリン" \音部低音 \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>-!フェルマータ | \time 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | ＼時間3/16 d16-！ <イーシス>8-! | r16＜イーシス＞8-！ | \時間 2/8 d16\sf-! <ees cis>-!->[<d c>-! <d c>-!] } >> }$

アレクセイ・スタンチンスキー作曲「スケッチ」作品1第10番。^{[ 90 ]}

²₃₂

Charles WuorinenのBicinium、47 小節目^{[ 79 ]}

3の上限値

³₁

サミュエル・カプリコルヌス作曲のニ長調のシャコンヌ。^{[ 91 ]}
ピーター・マックスウェル・デイヴィス作曲の5つのモテット。^{[ 5 ]}
カール・オルフのカルミナ・ブラーナより「O Fortuna」（最初の4小節）。^[¹⁴^]
ヨハン・フィリップ・クリーガーのパッサカリアニ短調。^{[ 92 ]}
ジークフリート・カーグ＝エラート作曲のピアノソナタ第3番、1小節。^{[ 23 ]}
ヴァンサン・ダンディ作曲「山々の詩」作品15の第1楽章と最終楽章。^{[ 93 ]}
ハインリヒ・イグナツ・フランツ・ビーバー作曲のロザリオ・ソナタ、第11番の一部。^{[ 94 ]}
カミーユ・サン＝サーンスの交響曲第3番、終楽章の最後に2つの部分（合計22小節）がある。^{[ 95 ]}
チャールズ・アイヴズ作曲の交響曲第4番。^{[ 96 ]}
グスタフ・マーラーの「ウム・ミッターナハト」（リュッケルト歌曲第5番）。小節 27 には「⁶₂ ( ³₁ )」とマークされています。^{[ 97 ]}
ニコライ・リムスキー＝コルサコフ作曲「ロシアの復活祭序曲」、668小節目。^{[ 85 ]}
アルベルト・ヒナステラ作曲「イウビルム」交響的祝典、第3楽章の198小節と202小節。^{[ 98 ]}

³₁₆

イゴール・ストラヴィンスキー作曲「アブラハムとイサク」^{[ 99 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲「アポロ」、リハーサル23番付近。^{[ 100 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲の「ビキニウム」、1、6、11、18、23、40、50、54、58、74、83小節。^{[ 79 ]}

アントン・ヴェーベルンのカンタータ第1番第2楽章。^{[ 101 ]}
20 カプリスとリズムの研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、No. 10。^{[ 66 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲、ピアノと管楽器のための協奏曲、リハーサルマーク39後。^{[ 34 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の2台のピアノのための協奏曲、第2楽章。^{[ 102 ]}
イゴール・ストラヴィンスキーの変ホ長調協奏曲には、リハーサルマーク4の数小節後に²₈ + ³₁₆の小節がある。^{[ 103 ]}
エミール・フォン・レズニチェク作「ドンナ・ダイアナ序曲」。^{[ 104 ]}
ジャック・デレクリューズ作曲の『Caisse-Claire の練習曲』、最後の曲の一部の小節。^{[ 87 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、ライド・ザ・コスモスとギャラクティック・ジャンボリーの楽章。^{[ 43 ]}
Mädchentotenlieder、ボー・ニルソン作曲、114小節目^{[ 46 ]}
ヨハネス・ブラームス作曲、ピアノソナタ第1番ハ長調作品1。第2楽章、47～49小節および51～53小節。^{[ 105 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第1部29小節目。^{[ 73 ]}
ピエール・ブーレーズ作曲の「プリ・スロン・プリ」の第1楽章、第2楽章、第4楽章。^{[ 56 ]}^{[ 57 ]}^{[ 75 ]}
アンソニー・J・シローンによる「リズムの肖像」と「メロディーの肖像」、練習曲第7番、第17番、第24番、第32番、第39番、第40番、第45番、第47番。^[⁵⁸^]^[⁵⁹^]
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のレクイエム・カンティクル。^{[ 88 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「春の祭典」の終曲「犠牲の舞」^{[ 89 ]}
アントン・ウェーベルン作曲の弦楽四重奏曲作品28の第3楽章の40～41小節と44～51小節。^{[ 106 ]}
アントン・ウェーベルンの弦楽三重奏曲作品20の第1楽章の41～42小節と第2楽章の冒頭部分。^{[ 77 ]}
ロベルト・シューマンによる 「交響的研究」、「練習曲 IX (初版)」。^{[ 107 ]}
ニールス・ヴィゴ・ベンツォン作曲のトッカータ作品10、1小節。^{[ 108 ]}
アントン・ウェーベルン作曲、ピアノのための変奏曲作品27、第1楽章。 ^{[ 109 ]}

³₃₂

チャールズ・ウォーリネン作曲の「ビキニウム」、5、36～37、39、52、65、77、80小節。^{[ 79 ]}
マーク・アンドレによるコントラプンクトゥス。^{[ 80 ]}
ゲオルク・フィリップ・テレマン作曲、2つのヴァイオリンのための組曲「イントラーダ、ネブスト・ブルレスクァー」（いわゆる「ガリバー組曲」）。第2楽章「リリプッチェ・シャコンヌ」。^{[ 110 ]}
Mädchentotenlieder、ボー・ニルソン作曲、3 小節目^{[ 46 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第1部13小節目。^{[ 73 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「プリバウトキ」は、第4曲「スタレツ・イ・ザヤツ」の15小節目に使用されている。^{[ 111 ]}
アントン・ウェーベルン作曲の弦楽四重奏曲作品28の第3楽章28～37小節。^{[ 106 ]}

4の上限値

⁴₃₂

チャールズ・ウォーリネン作曲の「ビキニウム」、38小節と42小節。^{[ 79 ]}

5の上限値

6の上限値

⁶₂

アントン・ウェーベルンのカンタータ第1番、第1楽章。^{[ 101 ]}

カール・オルフのカルミナ・ブラーナ、「Ave forossisima」の楽章。^{[ 14 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、リキッド・メカニズムズ運動より。^{[ 43 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番の最後の2小節。^{[ 73 ]}
パヴェル・チェスノコフ作曲の「救済は創造される」は、オリジナルのユルゲンソン版では拍子記号なしで書かれていますが、合唱パブリックドメインライブラリー版では、拍子記号だけでなく小節線も追加されており、⁶₂の小節が 2 つあります。^{[ 116 ]}
チャールズ・アイヴズ作曲の交響曲第4番、第3楽章102小節。^{[ 96 ]}
グスタフ・マーラーの「ウム・ミッターナハト」（リュッケルト歌曲第5番）。小節 27 には「⁶₂ ( ³₁ )」とマークされています。^{[ 97 ]}

⁶₃₂

Charles WuorinenのBicinium、45 小節目^{[ 79 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第1部162小節（^2.と_表記）。^{[ 73 ]}

⁶₆₄

ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番。^{[ 60 ]}

7の上限値

8の上限値

注：⁸₄または⁸_{8 は}、均等に分割された複合二拍子または四拍子を指す場合があります。これは音楽において非常に一般的であると言えますが、⁸₄および⁸₈という表記自体は一般的ではないため、この拍子記号のすべての分割をここに記載します。

⁸₁

ピエール・ブーレーズの『プリ・セロン・プリ』第3楽章。^{[ 7 ]}

⁸₂

カール・オルフ作曲のカルミナ・ブラーナ、楽章「レイエ」。^{[ 14 ]}

⁸₄

グスターヴ・ホルスト作曲の合唱幻想曲作品51、36～69小節、142～148小節、173～178小節、191～198小節。^{[ 117 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「アゴン」、164小節目。^{[ 118 ]}
ビートルズの「All You Need Is Love」。メインのヴァースのパターンは合計29拍で構成され、^7/_{4拍子の小節が2つ、}^8/₄拍子の小節が1つ、 ^7/₄拍子の小節が1つ続き、パターンが繰り返されます。^[¹¹⁹^]
アンドリュー・ヴィオレット作曲のシャコンヌ、55小節と109小節。^{[ 120 ]}
カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」、第3部第166小節。^{[ 121 ]}
ジョン・ペトルーシの「ダメージ・コントロール」には、⁸₄の小節がいくつかあります。^{[ 122 ]}
カイル・ガンによる「ハッピー・エンディング（デビッド・ガーランドへ）」、複数のセクションに分かれています。^{[ 123 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカは、デルタ・オラクル、2.7ケルビン、リキッド・メカニズムの3つの楽章から成ります。^{[ 43 ]}
Dethklokの「I Ejaculate Fire 」。81、83、85、88小節は84に^あり^ます。^[₁₂₄^]
セルゲイ・ボルトキエヴィチの「哀歌と慰め」、哀歌第1番と慰め第4番（ソレント）の一部。^{[ 125 ]}
チャールズ・アイヴス作「偉大なる庶民リンカーン」^{[ 126 ]}
クロード・ヴィヴィエ作曲の「孤独な子供」（1980年）には^{、 8}₄拍子の小節がいくつかある（143小節、182小節など）。^{[ 45 ]}
Mädchentotenlieder、ボー・ニルソン作曲、73小節目^{[ 46 ]}
ジェルジ・リゲティ作曲のピアノのためのムジカ・リチェルカタ、第 2 楽章 (メスト、リジド・エ・セレモニアーレ) には⁸₄の小節が 1 つ含まれています。^{[ 127 ]}
ジャン・アランのオルガン作品、組曲の第1楽章と3つの舞曲の第3楽章。^{[ 128 ]}
ベーラ・バルトーク作曲のピアノソナタ、第2楽章の3小節。^{[ 52 ]}
エイトル・ヴィラ＝ロボス作曲「赤ん坊の散歩第2ba」第4楽章の1小節。^{[ 76 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「春の祭典」の「乙女たちの神秘的な遊び」のリハーサル99小節前の部分は⁸₄である。^{[ 89 ]}
ルイ・アンドリーセン作「De Staat」。 686 ～ 87 小節は⁸₄にあります。^{[ 129 ]}
ベンジャミン・ブリテン作曲、弦楽四重奏曲第2番作品36 (1945) 。第1楽章、リハーサルK後の3小節と12小節は⁸₄である。^{[ 130 ]}
ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番、ヴィオラパート。^{[ 60 ]}
チャールズ・アイヴスによる習作第22番、3～4小節と18～19小節。^{[ 131 ]}
ピーター・マックスウェル・デイヴィス作曲の交響曲第3番。第1楽章はリハーサルNで⁸₄（3+2+3に分割）の小節が2つある。^[¹³²^]

⁸₈

Charles WuorinenのBicinium、90 小節目^{[ 79 ]}
アントン・ウェーベルンのカンタータ第1番、第3楽章51小節目。^{[ 101 ]}
エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」、第3番、第6番、第8番、第9番、第11番、第15番、第19番、第20番。 ^{[ 66 ]}
リチャード・バレット作曲の「カロン」、8～14小節と67小節。^{[ 68 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のコンチェルティーノ、リハーサル14番目のマーク。^{[ 133 ]}
ベーラ・バルトーク作曲の管弦楽協奏曲。第4楽章では、リハーサル75の弦楽器パートに⁸₈^{の小節が3つある。 [ 134 ]}
ベンジャミン・ブリテン作曲のピアノ左手とオーケストラのためのディバージョン。^{[ 135 ]}
レナード・バーンスタイン作曲の「ファンシー・フリー」。第4曲「パ・ド・ドゥ」の324～325小節、355～357小節、359～361小節は⁸_拍子8拍子である。^{[ 136 ]}
アントン・ライヒャ作曲「36のフーガ作品36」。第28番は⁶⁺₂₈である。^{[ 137 ]}
カイル・ガンの「ヘサパ・キ・ラコタ・キ・タワピ」（いくつかの小節）。^{[ 138 ]}
カイル・ガンの「ホーベンウィープ」、35、37、42小節。^{[ 41 ]}
ベラ・バルトーク作『ミクロコスモス』。^{[ 13 ]}
- 第103番「短調と長調」は2小節からなり、最初の小節は2+3+3、2番目の小節は3+2+3となっている。
- 第140番「自由変奏曲」、一部箇所。
- 第151番「ブルガリアのリズムによる6つのダンス」4は、³⁺²⁺³₈にあります。
- 第153番「ブルガリアのリズムによる6つのダンス」6は³⁺³⁺²₈です。
ベーラ・バルトーク作曲「弦楽器、打楽器、チェレスタのための音楽」^{[ 139 ]}
- 第1楽章の1、3、5、7、9、11、13、15、19、22、26～27、29、38～40、46、53、69、71、73、75、83、85小節は^{8拍子です}_。
- 第 4 楽章の 204、207、210、213 小節は⁸₈です。
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「ペトルーシュカ」。リハーサル4の1小節前と5小節後には、^{ピッコロ1と2、オーボエ1と2、トランペット1で8}₈の小節が、ピッコロ1と2、オーボエ1～3、コルネット1とトランペット1で8 8の小節が、オーケストラの残りの部分で³_4の^{小節に重ねられている。 [ 140 ]}
ジョージ・アンタイル作曲のピアノソナタ第2番（「飛行機」）。小節の1つは⁸₈です。^{[ 141 ]}
ピエール・ブーレーズの「プリ・セロン・プリ」、第1楽章。^{[ 56 ]}
ルイ・アンドリーセン作「De Staat」。小節 5、8、10、12 ～ 16、54 ～ 57、83 ～ 84、87 ～ 88、582、590、602、610、612、625、630、644、647 ～ 48、650、663、695、707、851、および⁸₈に 853 があります。^{[ 129 ]}
グスタフ・マーラー作曲の交響曲第1番。第4楽章のリハーサル番号40の前の小節は⁸₈である。^{[ 142 ]}
ピーター・マックスウェル・デイヴィス作曲の交響曲第3番。第3楽章はリハーサルXの前に⁸₈の小節が1つある。^[¹⁴³^]
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「トレニ」。83～84小節、91小節、165小節は⁸₈拍子である。^{[ 144 ]}

⁸₁₆

イゴール・ストラヴィンスキー作曲「アブラハムとイサク」、159小節目。^{[ 99 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「アゴン」。423小節目は括弧で囲まれています⁸₁₆。^{[ 118 ]}
Canticum Sacrumイーゴリ・ストラヴィンスキー作、71-72小節。
エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」、第3番、第5番、第10番、第16番。 ^{[ 66 ]}
ハリソン・バートウィッスル作曲、チューバとオーケストラのための「アヌビスの叫び」。33、36、45～46小節は⁸₁₆である。^{[ 145 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲「洪水」。406、414、422、427、432、440、448小節は8/16拍子で^、_すべて3 +2+3に分割されている。^{[ 146 ]}
イゴール・ストラヴィンスキーの「兵士の物語」には、リハーサル35に続く4小節目の「ラグタイム」楽章に^8/16拍子_の小節が1つある^{。 [ 147 ]}
ピエール・ブーレーズの「プリ・セロン・プリ」第2楽章。^{[ 57 ]}
モンターニュの詩 Op. Vincent d'Indyの「 Danses Rhythmiques 」楽章の15 番。^{[ 93 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のレクイエム・カンティクル。間奏曲は^8/16_拍子の156小節目である。^{[ 88 ]}

9の上限値

9拍子を3+3+3のようにグループ化する拍子記号は、音楽では非常に一般的です。このセクションでは、 2+3+2+2などの他のグループ化のみを記載しています。

⁹₄

イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「アゴン」、167小節目。同じセクションの^他の9₄小節は3+3+3に細分化されているが、この小節は3+2+2+2である。^{[ 118 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のコンチェルティーノ、リハーサルマーク14の1小節後（4+3+2に分割）。^{[ 133 ]}
ドリーム・シアターの「トスカーナ伯爵」。ヴァースのリフは⁹₄拍子で、リズムは^{3+2+2+3+3+2+3}₈です。^{[ 148 ]}
ビル・ワーツの「映画スターになりたい」。メインのグルーヴは9/4だが^、¹¹ / ^4、12_/_4、13^/_4、7 / ^4、12_/¹⁶_の小節も含まれて^いる。_[¹⁴⁹^]
Wolf Paradeの「Kissing the Beehive」の歌詞は⁹₄です。^[¹⁵⁰^]
クロード・ヴィヴィエ作曲の「孤独な子供」（1980年）は、142小節目に⁹_4の音符がある。^{[ 45 ]}
ポーキュパイン・ツリーの「The Start of Something Beautiful」。歌詞は⁹₄です。^{[ 151 ]}
イゴール・ストラヴィンスキーのレクイエム・カンティクルには、楽章「リベラ・メ」に2+3+4のグループ分けされた⁹₄の小節がある。^[⁸⁸^]

⁹₈

ジェネシスの「Apocalypse in ⁹₈ 」。「 Supper's Ready 」組曲の最後から2番目の楽章で、リズムセクションは3+2+4の⁹₈リフを演奏し、オルガンソロはこの上でポリメトリックに演奏される（時には⁴₄、時には⁷₄）。^[¹⁵²^]
スティングの「Big Lie Small World」は、⁹₈拍子で、分割が変化する。^{[ 153 ]}
エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」第15番と第19番（いずれも2+2+2+3の連桁で表記）。^{[ 66 ]}
レッド・ツェッペリンの「ザ・クランジ」。メイングルーヴは9/8拍子で^、₅ /8拍子^と_4/8拍子^の_グループに分けられる。^[¹⁵⁴^]
アルベルト・ヒナステラ作曲の「エスタンシア」。リハーサル番号62、65、67、68、69+3、70の「ロス・ペオネス・デ・アシエンダ」のリフレインは「⁹⁸₍ 3 ⁴_– 3 ⁸_{) 」}^{と記されている。残り}_の部分^は⁶_8、3 4、5 8、7 ₈と様々で^ある。_[¹⁵⁵^]
スティングの「I Hung My Head」は^2+3+2+2₈にあります。^[¹⁵³^]
ベラ・バルトーク作『ミクロコスモス』^{[ 13 ]}
- 第148番「ブルガリアのリズムによる6つのダンス」1は⁴⁺²⁺³₈です。
- 第152番「ブルガリアのリズムによる6つのダンス」5は、^2+2+2+3₈にあります。
「Niška Banja」はニック・ペイジによるセルビアのジプシーダンスのSATB合唱編曲で、^{2+2+2+3の形式である}₈。^{[ 156 ]}
ジェフ・ベックのアルバム『ブロウ・バイ・ブロウ』に収録されている「スキャッターブレイン」は、 ⁹₈拍子の複数のセクションを含んでいます。^{[ 157 ]}
キング・クリムゾンの「Vroom」には、ブリッジ部分に⁹₈拍子の小節がいくつか含まれている。 ^{[ 158 ]}
デイヴ・ブルーベックの「ブルー・ロンド・ア・ラ・ターク」は主に⁹₈拍子で、 ^2+2+2+3₈拍子と³⁺³⁺³₈拍子の両方に分類される。^[¹⁵⁹^]

⁹₁₆

エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」第3番（5+4のグループ分け）。^{[ 66 ]}
カイル・ガンの「How Miraculous Things Happen」、127小節と134小節（4+5小節のグループ）。^{[ 42 ]}
カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の6、21、173、188小節（すべて5+4のグループ）に使用されている。^{[ 43 ]}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、337小節目（4+5小節）。^{[ 53 ]}
イゴール・ストラヴィンスキーのレクイエム・カンティクルは、3+4+2のグループ分けで⁹₁₆小節あります。^[⁸⁸^]

⁹₃₂

カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、 「ライド・ザ・コスモス」楽章の39小節目に収録されている。^{[ 43 ]}
オリヴィエ・メシアンの『Un Vitrail et des Oiseaux』では^{、 3+2+2+2}₃₂が使用されています。^{[ 160 ]}

⁹₆₄

ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番。^{[ 60 ]}

10の上限値

¹⁰₂

カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽章「リキッド・メカニズムズ」の12小節目に収録されている。^{[ 43 ]}

¹⁰₄

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、第34小節。^{[ 31 ]}
カイル・ガン作曲の「幻影」、6小節、54小節、58小節。^{[ 161 ]}
Death Cab for Cutieの「Asphalt Meadows」。10 ⁴と₄⁴_を交互に繰り返す。^[¹⁶²^]
20 カプリスとリズムの研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、No. 4。^{[ 66 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のコンチェルティーノ、リハーサル記号14の2小節後。^{[ 133 ]}
キング・クリムゾンの「 The ConstruKction of Light 」のボーカル・コーダ部分は¹⁰_4の詩で構成されている。^[¹⁶³^]
ナイン・インチ・ネイルズの「Just Like You Imagined 」。^[¹⁶⁴^]
クロード・ヴィヴィエ作曲の「孤独な子供」（1980年）は、141小節目に¹⁰_4の音階がある。^{[ 45 ]}
グレイトフル・デッドの「Playing in the Band 」（ ⁴⁺²⁺⁴₄と表記）。^[¹⁶⁵^]
This Town Needs Gunsの「Rabbit」には¹⁰_{4 の}部分が含まれています。^{[ 166 ]}
「退却！退却！」、65daysofstaticは¹⁰₄に部分的に含まれています。^{[ 167 ]}
ベンジャミン・ブリテン作曲、弦楽四重奏曲第2番作品36 (1945) 。第1楽章、リハーサルK（「tranquillo, lusingando」）の4小節目は¹⁰₄である。^{[ 168 ]}
「Testostyrannosaurus」はHail the Sunによるもので、一部に収録されている。^{[ 169 ]}
デイヴ・ブルーベック・カルテットによる「ユニスフィア」（1964年）。^{[ 170 ]}
メイソン・ウィリアムズ著「ワンダーラブ」^{[ 171 ]}
Stereolabの「Diagonals」と「Parsec」はどちらも¹⁰₄に入っています。^{[ 172 ]}

¹⁰₈

エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」、第1番、第4番、第8番、第9番、第11番、第19番。^{[ 66 ]}
リチャード・バレット作曲の「カロン」、36～42小節。^{[ 68 ]}
ジェアン・アランの「ルーヴル・ドルグ」より3 つのダンス、第 2 のダンス。^[¹²⁸^]
カイル・ガンの「ヘサパ・キ・ラコタ・キ・タワピ」（いくつかの小節）。^{[ 138 ]}
カイル・ガンの「ホーベンウィープ」、28小節と44～45小節。^{[ 41 ]}
カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の200小節目に収録されている。^{[ 43 ]}
ヤニーの「ノスタルジア」^{[ 173 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第2部170小節目。^{[ 73 ]}
ジョージ・アンタイル作曲のピアノソナタ第2番（「飛行機」）。小節の1つは¹⁰₈である。^{[ 141 ]}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、230小節目。 ^{[ 53 ]}
モンターニュの詩 Op. Vincent d'Indyの「 Danses Rhythmiques 」楽章の15 番。^{[ 93 ]}
アレクセイ・スタンチンスキー作曲「スケッチ」作品1第7番。^{[ 90 ]}
『Threni, id est Lamentationes Jeremiae Prophetae 』、イーゴリ・ストラヴィンスキー著。「De Elegia Tertia」の第3部「Solacium」。^{[ 144 ]}
エレナ・カッツ＝チェルニンによる『村の馬鹿』とその改訂版『ファスト・ブルー・ヴィレッジ』^[¹⁷⁴^]

¹⁰₁₆

エミール・ジャック＝ダルクローズの「20のカプリスとリズム練習曲」第3番と第16番。^{[ 66 ]}
ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
アンドリュー・ヴィオレット著『雇われ男の死』^{[ 35 ]}
エチュード Op. 35、いいえ。シャルル・ヴァレンティン・アルカン作曲、ピアノのためのホ長調第12番。 ( 5+5としてグループ化) ^{[ 176 ]}
ティグラン・ハマシアンの練習曲第1番。^{[ 177 ]}
カイル・ガンの「How Miraculous Things Happen」、97小節目。^{[ 42 ]}
モンターニュの詩 Op. Vincent d'Indyの「 Danses Rhythmiques 」楽章の15 番。^{[ 93 ]}
エイトル・ヴィラ＝ロボス作曲の弦楽四重奏曲第2番、最終楽章の一部（¹⁰₈と誤って印刷されている）^{[ 178 ]}

¹⁰₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の50小節と158小節に使用されている。^{[ 43 ]}

¹⁰₆₄

ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番。^{[ 60 ]}

11の上限

¹¹₄

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、11小節、36小節、46小節。^{[ 31 ]}
カイル・ガン作曲の「幻影」、3小節目、56小節目、60小節目。^{[ 161 ]}
Yesの「Awaken」（第1部）。^{[ 179 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のコンチェルティーノ、リハーサル開始直前、15番目のマーク。^{[ 133 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の変ホ長調協奏曲、リハーサル25番直前。^{[ 103 ]}
エスペランサ・スポルディングの「Crowned & Kissed」。2小節のコーラス部分は^11/4_拍子です。^{[ 180 ]}
カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」は、第3部のいくつかの小節（70、72、75など）と第4部の冒頭で使用されている。^{[ 121 ]}
Hail the Sunの「Eight Ball, Coroner's Pocket」のイントロは⁹_4拍子と¹¹₄拍子で構成されています。^{[ 181 ]}
ポール・デズモンド作曲、デイヴ・ブルーベック・カルテット録音の「イレブン・フォー」。^{[ 182 ]}
カイル・ガンの『奇跡はいかにして起こるか』は、多くの点でそのことを示唆している。^{[ 42 ]}
ジョン・ブル作曲のチェンバロのための「ノミネIX」_{。11 4}ただし^、オリジナル原稿にも新版にもそのように記譜されていない。^{[ 183 ]}^{[ 184 ]}
Mädchentotenlieder、ボー・ニルソン作曲、74小節目^{[ 46 ]}
イゴール・ストラヴィンスキーのレクイエム・カンティクル、リベラ・メの最初の小節。^{[ 88 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲の「春の祭典」。「選ばれし者」のセクションの直前の小節は¹¹₄です。^{[ 89 ]}
「Testostyrannosaurus」はHail the Sunによるもので、一部に収録されている。^{[ 169 ]}
オールマン・ブラザーズ・バンドの「ウィッピング・ポスト」は、 2小節の¹¹₄リフで始まる。^[¹⁸⁵^]

¹¹₈

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、13小節と28小節。^{[ 31 ]}
Bachianas Brasileiras No. 9 、 Heitor Villa-Lobos作。^{楽章 II は11}₈で^{、 5}₈ +⁶₈としてグループ化されます。^{[ 186 ]}
Devoの「Blockhead」。歌詞は^11/8_拍子です。^{[ 187 ]}
踊りのある2つのカンツォーナ Op. 43、ニコライ・メトナー著、Canzona No. 1 ^{[ 188 ]}
20 カプリスとリズムの研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、No. 4。^{[ 66 ]}
カイル・ガン作曲の「Composure」、180小節と196小節。^{[ 189 ]}
カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」は、第1部の162小節と、第3部および第4部のいくつかの小節（19小節、61小節など）で使用されている。^{[ 121 ]}
カイル・ガンの「循環的格言第2番」、1～17小節と31～37小節。^{[ 190 ]}
ジェアン・アランの「ルーヴル・ドルグ」より3 つのダンス、第 2 のダンス。^[¹²⁸^]
グレイトフル・デッドの「ジ・イレブン」（1969年）。^{[ 191 ]}
プライマスの「イレブン」。この曲は主に¹¹₈拍子で、コーラスには⁹₈拍子の小節が1つあり、¹¹_{8拍子の2小節の後には}¹²₈拍子の小節があります。^{[ 192 ]}
カイル・ガン作曲の「ハッピー・エンディング（デイヴィッド・ガーランドのために）」の52、54、61小節目。^{[ 123 ]}
キング・クリムゾンの「Happy With What You Have To Be Happy With」には、 ¹¹₈のセクションが含まれています。^[¹⁹³^]
「ヒア・カムズ・ザ・サン」（1969年）は、ビートルズのジョージ・ハリスンが作詞作曲した曲です。この曲は、ヴァースでは⁴₄拍子、ブリッジでは¹¹₈ + ⁴₄ + ⁷₈^{の複合シーケンスが特徴で、ハリスンはインド音楽の影響を受けてフレーズを間奏しています。 [ 194 ]}^{[ 195 ]}^{[ 196 ]}
カイル・ガンの「ヘサパ・キ・ラホタ・キ・タワピ」（数小節あり）。^{[ 138 ]}
カイル・ガン作曲の「ホーベンウィープ」、数小節。^{[ 41 ]}
カイル・ガンの「How Miraculous Things Happen」の115、120、135、137小節。^{[ 42 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、アンドロメダ・メモリーズ、バステッド・グルーヴス、2.7ケルビンの各楽章。^{[ 43 ]}
チャールズ・アイヴスの「In Re Con Moto Et Al」では¹¹₈を使用しています。^{[ 197 ]}
キング・クリムゾンの「ラークス・タングズ・イン・アスピックパート1」。この曲はヴァイオリンが入るまでは5/8拍子だが、その後11/8拍子に変わる^。_曲^の_残りの部分はこれらの拍子の間を行き来する。^[¹⁹⁸^]
Rushの「Losing It」。イントロとヴァースは^5/8_拍子の10小節で構成され、その他の部分は^11/8_拍子です。^{[ 199 ]}^{[ 200 ]}^{[ 201 ]}
永田健太が作曲したマリオカート64のレース結果画面。^[²⁰²^]
「Man-Erg」（1971年）、Van der Graaf Generatorによる。^{[ 203 ]}
アレクセイ・スタンチンスキー作曲、ピアノソナタ第2番ト長調。第2楽章は¹¹₈拍子。^{[ 204 ]}
エイトル・ヴィラ＝ロボス作曲「赤ん坊の散歩第2番」。第4楽章の最初と最後の小節は¹¹₈拍子で、⁶_8拍子または³_4拍子と⁵₈拍子に分けられる。^{[ 76 ]}
キング・クリムゾンの「プロザック・ブルース」のコーラスには、 ¹³₈拍子と¹¹₈拍子が含まれている。^[¹⁶³^]
Sixpence None The Richerの「Puedo Escribir」。^{[ 205 ]}
ストリートファイターII （ビデオゲーム）のサガットのテーマは、阿部功が作曲したもので、完全に¹¹₈拍子である。^{[ 206 ]}
デレク・ブルジョワ作曲の結婚式の退場曲「セレナーデ」。冒頭と終盤は¹¹₈拍子である。^{[ 207 ]}^{[ 208 ]}
アレクセイ・スタンチンスキー作曲「スケッチ」作品1第5番。^{[ 90 ]}
「Skrting on the Surface」by the Smile。^{[ 209 ]}
Toolの「7empest」は、主に^5拍子と₄拍子と^11拍子と₈拍子が交互に繰り返される。^[²¹⁰^]
Mudvayneの「Trapped in the Wake of a Dream」（コーラスは¹¹₈）^{[ 211 ]}
「アップスタート」ドン・エリス作詞作曲、ドン・エリス・オーケストラ演奏^{[ 212 ]}
「キャラバンがいなければ私はどこにいただろうか？」キャラバン著。^{[ 213 ]}
ポーキュパイン・ツリーの「Herd Culling」^{[ 214 ]}
Suraj Synthesistの「War of Kalinga」^{[ 215 ]}は主に¹¹₈拍子です。ここでの 11 拍子は、最初の 8 拍では 2/3 の反転ポリリズム、最後の 3 拍では 3/2 の反転ポリリズムで機能します。一部のセクションでは、5 1/2 (5 と 2 分の 11 拍子も組み込まれています。ムードの変化、ブレイクダウン、および結論は、4 拍子または無拍子の部分でも示唆されています。^[²¹⁶^]^[²¹⁷^]

¹¹₁₆

エミール・ジャック＝ダルクローズの「20のカプリスとリズム練習曲」第3番と第16番。^{[ 66 ]}
リチャード・バレット作曲の「カロン」、65小節目。^{[ 68 ]}
ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」は、第3部と第4部の一部の小節（13、15、28小節など）で使用されている。^{[ 121 ]}
カイル・ガン作曲の「地球を守る歌」、17小節、300小節、314～315小節。^{[ 218 ]}
カイル・ガンの「奇跡的な出来事はいかにして起こるか」、136小節目。^{[ 42 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、楽章「ライド・ザ・コスモス」と「スペースキャット」。^{[ 43 ]}

クロード・ヴィヴィエ作曲の「孤独な子供」（1980年）は、いくつかの小節（95小節、105小節など）で演奏されている。^{[ 45 ]}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、第1楽章の一部。^{[ 53 ]}

¹¹₃₂

チャールズ・ウォーリネン作曲の「ビキニウム」、46小節と78小節。^{[ 79 ]}

¹¹₆₄

Charles WuorinenのBicinium、31小節目^{[ 79 ]}

12の上限

¹²₂

ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲、第2楽章の1小節。^{[ 175 ]}

¹²₃₂

Charles WuorinenのBicinium、28小節目^{[ 79 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第1部161小節（^4._と表記）。^{[ 73 ]}
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン作曲、ピアノソナタ第32番ハ短調作品111。第2楽章、48小節から64小節まで。^{[ 219 ]}

13の上限

¹³₄

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、第20小節。^{[ 31 ]}
カイル・ガン作「カスターとシッティング・ブル」、第3部第147小節および第151小節。^{[ 121 ]}
ドン・エリス著『ザ・グレート・ディバイド』^{[ 220 ]}
カイル・ガンの『奇跡はいかにして起こるか』は、いくつかの点でそのことを示唆している。^{[ 42 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカは、デルタ・オラクルの楽章の大部分に使用されている。^{[ 43 ]}
クロード・ヴィヴィエ作曲「孤独な子供」 （1980年）、第1小節。^{[ 45 ]}
This Town Needs Gunsの「Rabbit」の一部。^{[ 166 ]}
イゴール・ストラヴィンスキー作曲のレクイエム・カンティクル、第276小節（ 2+9+2のグループ分け）^{[ 88 ]}
ルイ・アンドリーセン作「De Staat」。 356小節目と517小節目。^{[ 221 ]}
キング・クリムゾンの「スターレス」（1974年）^[²²²^]
「ワールド・フェア」（1964年）デイヴ・ブルーベック・カルテット。^{[ 223 ]}

¹³₈

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、第45小節。^{[ 31 ]}
ナイン・インチ・ネイルズの「ザ・ビカミング」はこの拍子記号で始まる。^{[ 224 ]}
カイル・ガン作「カスターとシッティング・ブル」、第4部第194～204小節。^{[ 121 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第1楽章。^{[ 225 ]}
プリニによる「エレクトリック・サンライズ」^{[ 226 ]}^{[ 227 ]}
カイル・ガンの「ホーベンウィープ」、数小節。^{[ 41 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、楽章はアンドロメダ・メモリーズ、ライド・ザ・コスモス、スペースキャット。^{[ 43 ]}
「私は吸収される」、エッグ著。^{[ 222 ]}
ファウストの「ラウフト…ハイスト・ダス・エス・ラウフト・オーデル・エス・コムト・バルド…ラウフト」。^{[ 228 ]}
Mutant-Thoughtsの「Odd Boy」の歌詞。
ヘイター・ヴィラ・ロボス作「プローレ・ド・ベベNo. 2」。第4楽章「オー・カチョリーニョ・デ・ボラーチャ」の小節。⁶₈または³₄と⁷₈に分かれます。^{[ 76 ]}
キング・クリムゾンの「プロザック・ブルース」のコーラスの一部。^[¹⁶³^]
デレク・ブルジョワ作曲の結婚式の退場曲「セレナーデ」の中間部分。^{[ 207 ]}^{[ 208 ]}
アンドリュー・ロイド・ウェバーのミュージカル『キャッツ』より「スキムブルシャンクス、鉄道猫」。導入部とコーラスは（3+3+3+4）。詩は⁴_拍子4拍子。^{[ 229 ]}
ルイ・アンドリーセン作「De Staat」。 724小節目。^{[ 221 ]}
「8月13日」FromUz著。^{[ 230 ]}
ティグラン・ハマシアンの「To Negate」。^{[ 231 ]}
ジェネシスの「ターン・イット・オン・アゲイン」。ヴァースとコーラス。^[²³²^]
ビョークの「Jóga」（1997年）（コーラスのみ）。^[²³³^]
Suraj Synthesistの「Mission」は完全に¹³₈です。^{[ 215 ]}^{[ 234 ]}

¹³₁₆

20 カプリスとリズムの研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、No. 16。^{[ 66 ]}
リチャード・バレット作曲の「カロン」、57小節目。^{[ 68 ]}
カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」は、第3部と第4部の一部の小節（48小節、64小節など）で使用されている。^{[ 121 ]}
カイル・ガンの「地球を守る歌」、209小節目。^{[ 218 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、楽章「ライド・ザ・コスモス」と「スペースキャット」。^{[ 43 ]}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、第1楽章154小節目。^{[ 53 ]}
エイトル・ヴィラ＝ロボス作曲「赤ん坊の散歩第2番」第9楽章の2小節。^{[ 76 ]}
ターミネーターのメインテーマ、作曲はブラッド・フィーデル。^{[ 235 ]}

¹³₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」は、 「ライド・ザ・コスモス」の楽章のいくつかの小節で使用されている。^{[ 43 ]}

14の上限

¹⁴₄

ルイ・グルーエンバーグの「ポリクロマティックス」。第7番「インヴォケーション」、1小節。^{[ 236 ]}

¹⁴₈

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、第30小節。^{[ 31 ]}
カイル・ガンの『シカゴ・スパイラル』^{[ 237 ]}

¹⁴₁₆

アンドリュー・ヴィオレット作曲のアメリカン・ソング・セット。収録曲のうちの1曲の2小節分。^{[ 238 ]}
エミール・ジャック＝ダルクローズの「20のカプリスとリズム練習曲」第3番と第16番。^{[ 66 ]}
ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の4～5小節と171～172小節に使用されている。^{[ 43 ]}
モンターニュの詩 Op. Vincent d'Indyの「 Danses Rhythmiques 」楽章の15 番。^{[ 93 ]}

15の上限

¹⁵₄

カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽章「デルタ・オラクル」の41小節目に収録されている。^{[ 43 ]}

¹⁵₈

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、第39小節。^{[ 31 ]}
エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」第3番、第6番、第9番。^{[ 66 ]}
リチャード・バレット作曲の「カロン」、69小節目。^{[ 68 ]}
「輝く瞳の暁の父」、太陽への賛歌、クレタ島のメソメデス作（2+2+2+2+2+3+2にグループ化）^{[ 239 ]}
ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
カイル・ガンの「10ペンス貸してくれませんか？」、22小節と57小節。^{[ 240 ]}
Yesの「 Endless Dream 」の一部。^[²⁴¹^]
カイル・ガン作曲の「ハッピー・エンディング（デイヴィッド・ガーランドのために）」、65小節と126小節。^{[ 123 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、楽章「ライド・ザ・コスモス」と「2.7ケルビン」。^{[ 43 ]}
エマーソン、レイク、パーマー著『カーン・イービル9』第1版第1部（1973年）からの抜粋。^[²⁴²^]
サウンドガーデンの「Limo Wreck」。^{[ 243 ]}
ペンギン・カフェ・オーケストラによる「ペルペトゥウム・モビレ」。^{[ 244 ]}
ニコライ・メトネル作曲、ピアノソナタ作品25第2番「夜の風」^{[ 245 ]}
マイク・オールドフィールドの「チューブラー・ベルズ」。15 ₈^拍子の最初のリフは2小節で構成されています。最初の小節は⁷₈拍子、2番目の小節は⁸₈拍子です。^[²⁴⁶^]
ボブ・カーナウ作曲の「八つの奇跡」、1～81小節、129～161小節、249～281小節、393～422小節。^{[ 247 ]}

¹⁵₁₆

エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」第3番、第16番、第20番。^{[ 66 ]}
ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
ジョヴァンニ・ソッリマによるチェロ独奏協奏曲ロトンド(2000) 、第 4 楽章、1 ～ 17 小節、5+3+4+3に分かれています。^{[ 248 ]}
カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」は、第3部の131小節と、第4部のいくつかの小節（38、58、79小節など）で使用されている。^{[ 121 ]}
カイル・ガン作曲の「地球を守る歌」、215小節目。^{[ 218 ]}
カイル・ガンの「ホーベンウィープ」、133小節と141小節。^{[ 41 ]}
カイル・ガンの『奇跡はいかにして起こるか』、いくつかの尺度で。^{[ 42 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、ライド・ザ・コスモスとバステッド・グルーヴスの楽章。^{[ 43 ]}
クロード・ヴィヴィエ作曲の「孤独な子供」（1980年）、第104小節。^{[ 45 ]}
アンドリュー・ロイド・ウェバー作曲の『オペラ座の怪人』（1986年）：「注釈」と「注釈 II」はそれぞれ複数のセクションからなり、 4+4+4+3 ^{[ 249 ]に分かれている。}
ロジャー・セッションズ作曲のピアノソナタ第2番、第1楽章100小節目。^{[ 53 ]}
チャールズ・アイヴズ作曲「ロバート・ブラウニング序曲」 、第330小節。^{[ 250 ]}
ルイ・アンドリーセン作『De Staat』。501小節と535～536小節は4+4+4+3に分割されている（501小節では一部の層が3+3+3+3+3と3+4+4+3になっている）。^{[ 251 ]}
レオン・キルヒナー作曲、弦楽四重奏曲第1番（1949年）。^{[ 252 ]}
ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番、ヴァイオリン1パート。^{[ 60 ]}

¹⁵₃₂

カイル・ガンの「カスターとシッティング・ブル」、第3部第76小節。^{[ 121 ]}
カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」は、 「ライド・ザ・コスモス」の楽章の5小節で演奏される。^{[ 43 ]}
チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第1部163小節（^5._と表記）。^{[ 73 ]}

16の上限

¹⁶₄

カイル・ガン作「カスターとシッティング・ブル」、第3部第153、157、162小節。^{[ 121 ]}

¹⁶₈

20 カプリスとリズムの研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、No. 4。^{[ 66 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第2楽章。^{[ 225 ]}

¹⁶₁₆

20 カプリスとリズム研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、第 5 番^{[ 66 ]}
ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
カイル・ガンの「地球を守る歌」、210小節目。^{[ 218 ]}
カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の27小節目に収録されている。^{[ 43 ]}

17の上限

¹⁷₄

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、第12小節。^{[ 31 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第1楽章。^{[ 225 ]}
This Town Needs Gunsの「Panda」は、ある詩の部分（4+4+4+5=17 に細分化）に、³₄などの他の韻律も含まれています。^{[ 253 ]}
ライオネル・ルエケ作「セブン・ティーンズ」^{[ 254 ]}

¹⁷₈

カイル・ガン作曲の「アダージョ 1972」、52小節目。^{[ 31 ]}
ドリーム・シアターの「ジ・エイリアン」。^{[ 255 ]}
Yesの「 Changes」のイントロ。^[²⁵⁶^]
ノイジアの「The Hole Pt. 1」は、バンド自身によって「ほぼ」この拍子であると説明されている。^{[ 257 ]}
ビョークの「ホロウ」。^{[ 258 ]}
ビョークの「ムーン」。^[²⁵⁹^]
アレクセイ・スタンチンスキー作曲「スケッチ」作品1第6番（ ⁴₈ + ⁴₈ + ⁵₈ + ⁴₈と表記されているが、¹⁷₈拍子も併記されている）。^{[ 90 ]}
Mudvayneの「Trapped in the Wake of a Dream」、詩^{[ 211 ]}

¹⁷₁₆

ロイ・ハリス作曲のピアノ、クラリネット、弦楽四重奏のための協奏曲。^{[ 175 ]}
泉睦彦によるGuitarFreaks 4thMix & DrumMania 3rdMix収録の「DAY DREAM」。 ^{[ 260 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第1楽章。^{[ 225 ]}
カイル・ガン作曲の「地球を守るチャント」は、30、34、51、71、75、90、115、143、147、161、201、207、242、281、285、309小節で演奏される。^{[ 218 ]}
カイル・ガンの「ホーベンウィープ」、29小節と33小節。^{[ 41 ]}
カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の2小節目、8小節目、175小節目に使用されている。^{[ 43 ]}
キング・クリムゾンのインストゥルメンタル曲「ディシプリン」の一部など、他にも署名がある。^[²⁶¹^]
レオシュ・ヤナーチェクの「ムラディ」第2楽章。^{[ 20 ]}
アンドリュー・ヴィオレット作曲、ピアノソナタ第2番。^{[ 262 ]}

¹⁷₃₂

カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の99、101、102小節で使用されている。^{[ 43 ]}

18の上限

¹⁸₈

マハヴィシュヌ・オーケストラの「Birds of Fire 」。ギターは5+5+5+3、ドラムは6+6+6を演奏する。バイオリンは時折3+3+2+3+3+2+2を演奏する。^[²⁶³^]
20 カプリスとリズムの研究、エミール・ジャック・ダルクローズ著、No. 6。^{[ 66 ]}
ジャン・アラン作曲のオルガン作品集より3つの舞曲、第1舞曲と第3舞曲。^[¹²⁸^]
Charles-Valentin Alkanによる49のエスキース。 No.12、 Barcarollette、複合 6連拍子として。^{[ 264 ]}
ガブリエル・フォーレ作曲、ノクターン第7番作品74の最初の38小節。^[²⁶⁵^]

¹⁸₁₆

アンドリュー・ヴィオレット作曲のアメリカン・ソング・セット。収録曲のうち1曲は3/4（18/16）で終わり^、もう¹曲はピアノの右手が18/16であるのに対し、^左手_と声部は_3/4_と_なっ^て^{いる。 [ 238 ]}
エミール・ジャック＝ダルクローズの「20のカプリスとリズム練習曲」、第3番と第20番。^{[ 66 ]}
アンドリュー・ヴィオレット著『雇われ男の死』^{[ 35 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第2楽章。^{[ 225 ]}
ベンジャミン・ブリテン作曲のピアノ左手とオーケストラのためのディバージョン。^{[ 135 ]}
アルベルト・ヒナステラ作曲の「ドン・ロドリーゴ」。「間奏曲III」、ただし最後の3小節は^3/4_拍子。^{[ 266 ]}
セルゲイ・プロコフィエフ作曲、4つの練習曲作品2。第2練習曲では、片手で¹⁸_16、もう片方の手で⁴₄^{を使用する。 [ 267 ]}
ヨハン・セバスチャン・バッハ作曲の「ゴルトベルク変奏曲」。変奏曲26では片方の手で¹⁸_{16 、もう片方の手で}³_{4のリズムを使用し、最後の5小節で両手が}¹⁸₁₆になるまで、一定間隔で手を入れ替えます。^{[ 268 ]}
アルノルト・シェーンベルク作曲の5つのピアノ小品、作品23 、第3曲、26～30小節。^{[ 16 ]}

¹⁸₃₂

カイル・ガンのハイパークロマティカは、ライド・ザ・コスモスの楽章の5小節で演奏される。^{[ 43 ]}

19の上限

¹⁹₄

ドン・エリス作「33 222 1 222」^{[ 269 ]そのタイトルは、}^{3+3+2+2+2+1+2+2+2}₄^[²⁷⁰^]という細分化を表しています。

¹⁹₈

ブルフォードの「ヘルズ・ベルズ」は、曲全体を通して⁷⁺⁷⁺⁵₈と^4+4+4+4+3₈^{のように細かく分割されている。 [}²⁷¹^]
ジョージ・アンタイル作曲のピアノソナタ第2番（「飛行機」）1小節。^{[ 141 ]}
サウンドガーデンの「ラスティ・ケージ」、第3部。^{[ 272 ]}
キャラバンの1973年のアルバム『For Girls Who Grow Plump in the Night 』に収録され_ている「A Hunting We Shall Go」のメインのシンフォニックテーマは^19/8拍子で、 ^10+9/₈拍子と交互に解釈することもできます。^{[ 273 ]}^{[ 274 ]}^{[ 275 ]}^{[ 276 ]}

¹⁹₁₆

マハヴィシュヌ・オーケストラの「天上の地上通勤者」^[²⁶³^]
ドリーム・シアターの「Home」、エンディング。^{[ 277 ]}
フランク・ザッパの「Keep It Greasy」（アルバム『Joe's Garage』収録）（最初のヴァース、いくつかのブリッジ、ギターソロは^19分_16秒、2番目のヴァースは^21分₁₆秒）。^{[ 224 ]}

¹⁹₃₂

カイル・ガン作曲の「ハイパークロマティカ」は、楽曲「ライド・ザ・コスモス」の28、29、111小節で使用されている。^{[ 43 ]}

20の上限

²⁰₈

チャールズ・ウォーリネン作曲のピアノソナタ第1番、第2部155小節目。^{[ 73 ]}
Threni, id est Lamentationes Jeremiae Prophetae、イーゴリ・ストラヴィンスキー作、「Sensus spei」、「De Elegia Tertia」第 2 部、4 小節目。^{[ 144 ]}

²⁰₁₆

エミール・ジャック＝ダルクローズの「20のカプリスとリズム練習曲」 、第11番と第20番。^{[ 66 ]}
エミリー・ディキンソンの『死者の書』アンドリュー・ヴィオレット著。^{[ 278 ]}

²⁰₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」は、 「ライド・ザ・コスモス」の楽章の4小節で使用されている。^{[ 43 ]}

21の上限

²¹₈

ジャン・アラン作曲のオルガン作品集より3つの舞曲、最初の舞曲の1小節。^[²⁷⁹^]
カイル・ガン作曲の「ハッピー・エンディング（デイヴィッド・ガーランドのために）」、63小節と124小節。^{[ 123 ]}
チャールズ・アイヴスの「In Re Con Moto Et Al」^{[ 197 ]}

²¹₁₆

Gojiraの「The Art Of Dying」（2008年）は⁴₄から²₄ 、そして²¹₁₆（5+5+5+3+3とグループ化）へと循環し、このパターンを曲のイントロと冒頭で繰り返します。^{[ 280 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第2楽章。^{[ 225 ]}
カイル・ガン作曲の「ハッピー・エンディング（デイヴィッド・ガーランドのために）」、129小節目。^{[ 123 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカ、ライド・ザ・コスモスとバステッド・グルーヴスの楽章。^{[ 43 ]}
UKの「Dead of the Night」組曲には、「 ²¹₁₆のインストゥルメンタル・リフレインが含まれている」。^{[ 222 ]}
フランク・ザッパの「Keep It Greasy」、アルバム『 Joe's Garage』の2番目の歌詞。^{[ 224 ]}

²¹₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

MetallicaのMaster of Puppetsには^{、 21}₃₂と解釈できる小節が含まれている。^{[ 281 ]}
ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番、ヴィオラパート。^{[ 60 ]}

22の上限

²²₈

パット・メセニー・グループのアルバム『ファースト・サークル』に収録されている「ザ・ファースト・サークル」は、パット・メセニーとライル・メイズによって作曲された（²²₈）。^[²⁸²^]^[²⁸³^]

²²₁₆

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

²²₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

23の上限

²³₁₆

カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第1楽章。^{[ 225 ]}

²³₃₂

カイル・ガンのハイパークロマティカは、ライド・ザ・コスモスの楽章に²³₃₂が含まれています。^[⁴³^]

24の上限

²⁴₁

ゲオルク・フィリップ・テレマン作曲の2つのヴァイオリンのための「イントラーダ、ネブスト・ブルレスクァー組曲」（いわゆる「ガリバー組曲」）より「ブロブディンナギシェ・ジーグ」は²⁴₁番である。^[¹¹⁰^]

²⁴₄

カール・オルフのカルミナ・ブラーナは_、動きの中に^{24 の}₄ ( ^8.と書かれます)を持っています。^[¹⁴^]

²⁴₁₆

アンドリュー・ヴィオレット作曲の「アメリカン・ソング・セット」。収録曲のうち1曲は^4/4_拍子（^24/16_拍子）で、他の2曲はピアノの右手が^24/16拍子、_左手と声が^4/4_拍子^{となっている。 [ 238 ]}
アンドリュー・ヴィオレットの「Amor dammi quel fazzolettino」には、第1ピアノの²⁴₁₆と第2ピアノの⁶₄のパッセージがある。 ^{[ 64 ]}
エミール・ジャック＝ダルクローズ作曲「20のカプリスとリズム練習曲」第3番（第²⁴番（^第12番））および第11番（第^8番_）。^{[ 66 ]}
アンドリュー・ヴィオレット著『雇われ男の死』^{[ 35 ]}
ジョージ・フレデリック・ヘンデルによるジーグのための組曲ホ短調HWV 438 。^{[ 284 ]}
ヨハン・セバスチャン・バッハ作曲「平均律クラヴィーア曲集」第1巻、前奏曲第15番の上段（下段は）。^{[ 285 ]}

²⁴₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

上限は25です

²⁵₈

ドン・エリス著「これはオープニングとしてはいかがですか？」^{[ 286 ]}

²⁵₁₆

カイル・ガン作曲の「ハッピー・エンディング（デイヴィッド・ガーランドのために）」の46、51、55、60小節。^{[ 123 ]}
カイル・ガンの「奇跡的な出来事はいかにして起こるか」、152小節目。 ^{[ 42 ]}
カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」は、ムーブメント「バステッド・グルーヴス」に収録されている。^{[ 43 ]}
OSIによる「記憶の白昼夢の消失」^{[ 287 ]}
国立保健局の「Tenemos Roads」には「 ²⁵₁₆の非常に複雑な通路がいくつか含まれている」。^{[ 222 ]}

²⁵₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

26の上限

²⁶₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

27の上限

²⁷₄

カルニヴォールの「ゴリアテ」^{[ 288 ]}

²⁷₁₆

アンドリュー・ヴィオレットの「雇われ男の死」は、 373小節と381小節に²⁷₁₆ ( ³_{. + .}^{) がある。 [ 35 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」第1楽章。^{[ 225 ]}
カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}
カイル・ガン作曲の「ハッピー・エンディング（デイヴィッド・ガーランドのために）」の45、47、50、56、59小節。^{[ 123 ]}

²⁷₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}
ベン・ジョンストン作曲の弦楽四重奏曲第4番、ヴァイオリン1パート。^{[ 60 ]}

28の上限

²⁸₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

29の上限

²⁹₄

ロバート・シュナイダー作曲「プライムタイム・シグネチャーズ」の「レヴェリー」、29小節目。^{[ 289 ]}

²⁹₈

ナイン・インチ・ネイルズの「マーチ・オブ・ザ・ピッグス」。^[²⁹⁰^]
「The Undertow」、65daysofstatic著。^{[ 291 ]}

²⁹₃₂

カイル・ガンの「ハイパークロマティカ」、楽曲「ライド・ザ・コスモス」より。^{[ 43 ]}

30から39までの上限値

30

アンドリュー・ヴィオレット作曲のアメリカン・ソング・セット。収録曲の一つは、ピアノの右手が³⁰₁₆、左手と声が⁵₄^{となっている。 [ 238 ]}
チャールズ・ウォーリネンの「ビキニウム」、89小節目（³⁰_32、10^と表記_）。^{[ 79 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカは、ライド・ザ・コスモスの楽章の149小節目に³⁰_32の音符がある。^[⁴³^]

31

The Hirsch Effektの Athesie 。この曲は³¹₁₆で、16+15としてグループ化されています。^{[ 292 ]}
スプラトゥーン2とスプラトゥーン3の「フィッシングフレンジー」は³¹₁₆にあります。^{[ 293 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカは、ライド・ザ・コスモスの楽章に³¹₃₂が含まれています。^[⁴³^]

32

ティグラン・ハマシアンの「ヴァルダヴァル」の主要部分は³²₁₆にあり、 5+5+3+5+5+4+5としてグループ化されている。^{[ 294 ]}^{[ 295 ]}
ドン・エリスの「トランペットのための変奏曲」には、 ³²₈拍子のセクションが 1 つあります。^{[ 296 ]}

33

マット・サベージの「ブルース・イン・³³₈ 」（³³₈）。^[²⁹⁷^]
ドン・エリス著「ブルガリアの膨らみ」（³³₈）。^{[ 298 ]}
リチャード・バレットの「カロン」は60小節目に³³₈がある。 ^{[ 68 ]}
カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」の第1楽章は³³₁₆です。 ^{[ 225 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカは、ライド・ザ・コスモスの楽章に³³₃₂が含まれています。^[⁴³^]
チャールズ・アイヴス作「In Re Con Moto Et Al」（³³₈）。^{[ 197 ]}
Phishの「Split Open and Melt」には³³₈にジャムセクションがある。^[²⁹⁹^]

35

^{ティグラン・ハマシアンの「エンターテイン・ミー」には、メインの256}₃₂拍子の上に重ねられた³⁵₁₆拍子の繰り返しメロディーが含まれている。^[²³¹^]
^{ティグラン・ハマシアンの「ナイリアン・オデッセイ」には、 35}₁₆拍子のソロセクションがあり、 ⁶₄ + ⁵₁₆ + ³₈や^6+8+6+9+6₁₆などと様々に分割されている。^{[ 294 ]}

36

アンドリュー・ヴィオレット作曲の「アメリカン・ソング・セット」 。収録曲のうち1曲は、ピアノの右手が³⁶₁₆拍子、左手と声が⁶₄拍子で、もう1曲は同じだが、⁶₄拍子の代わりに³₂拍子になっている。^[²³⁸^]
リチャード・バレットの「カロン」は58小節目に³⁶₈がある^{。[ 68 ]}
アンドリュー・ヴィオレットの「雇われ男の死」は、 372小節に³⁶₁₆ ( ⁴_{. + .}^{) がある。 [ 35 ]}
アンドリュー・ヴィオレットのオルガンブックには³⁶₁₆があります。^{[ 300 ]}

37

カイル・ガンのハイパークロマティカは、スペースキャットの楽章に³⁷₃₂が含まれています。^[⁴³^]

40から49までの上限値

40

リチャード・バレット作曲の「カロン」は、54小節目に⁴⁰_8の音符がある。 ^{[ 68 ]}

41

カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」の第1楽章には⁴¹_16の音符が含まれています。 ^{[ 225 ]}

42

ティグラン・ハマシアンの「メランとラフィクのための歌」は⁴²₁₆を使用しています。^{[ 231 ]}

43

コンロン・ナンカロウ作曲のプレイヤーピアノのための練習曲第3a番では⁴³₁₆を使用しています。^{[ 160 ]}

44

リチャード・バレットの「カロン」は50小節目に⁴⁴₈がある。^{[ 68 ]}

47

コンロン・ナンカロウ作曲のプレイヤーピアノのための練習曲第3a番では⁴⁷₁₆を使用しています。^{[ 160 ]}

48

アンドリュー・ヴィオレット作曲のアメリカン・ソング・セット。ある曲では、ピアノの右手が²⁴₁₆拍子、左手が⁴⁸₃₂拍子、声楽が⁴₄^{拍子となっている。 [ 238 ]}

50から59までの上限値

51

カイル・ガン作曲の「砂漠のソナタ」の第1楽章には⁵¹_16の音符が含まれています。 ^{[ 225 ]}
カイル・ガンのハイパークロマティカは、 2.7ケルビンのムーブメントで⁵¹_32を使用しています。^[⁴³^]

53

マンハイム・スチームローラーのアルバム『フレッシュ・エアII』に収録されている「インタールードV」には、⁵³₈拍子の小節が1つ含まれています。^{[ 301 ]}

59を超える上限値

77

リチャード・バレットの「カロン」は56小節目に⁷⁷₁₆がある^{。[ 68 ]}

86

リチャード・バレットの「カロン」は52小節目に⁸⁶₁₆がある^{。[ 68 ]}

101

カイル・ガンのハイパークロマティカには、スペースキャットの楽章に¹⁰¹₆₄が含まれています。^[⁴³^]

256

Tigran HamasyanのEntertain Meは²⁵⁶₁₆拍子で、 ³⁵₁₆拍子が 7 小節、 ¹¹₁₆拍子が 1 小節、⁴₄拍子のポリメーターが含まれています。^{[ 231 ]}

分数拍子

チャールズ・ウォーリネンの「ビキニウム」は、93小節目に²⁰⁺³^⁄⁴₈がある。 ^[⁷⁹^]

ガードナー・リード作曲のピアノ曲^「_ドリフト^ウッド^・スイート」^では_、³⁺¹^/^24、4⁺¹^/^24、5 + ^1/24^が使用されて^いる。_[³⁰²^]
パーシー・グレインジャーの「ヒルソング I」と「ヒルソング II」には、 ¹⁺¹^⁄²₄と²⁺¹^⁄²₄の小節が含まれています。^[³⁰³^]
ゲオルグ・フィリップ・テレマンによる2つのヴァイオリンのための「イントラーダ、ネブスト・バーレスクール組曲」（いわゆる「ガリバー組曲」）。「Reverie der Laputier, nebst ihren Aufweckern」は³⁺²^⁄²₄です。^[¹¹⁰^]^[³⁰⁴^]
Lincolnshire Posy by Percy Grainger. Movement V, "Lord Melbourne", uses ^1+1⁄2₄ and ^2+1⁄2₄.^[71]
Mädchentotenlieder, by Bo Nilsson.^[46]
- Bar 83 is in ^4⁄3₄ time.
- Bar 97 is in ^3⁄5₄ time.
- Bar 123 is in ^2⁄3₄ time.
- Bar 112 is in ^4⁄5₄ time.
Le marteau sans maître, by Pierre Boulez. Movement III "L'Artisanat furieux".
- Bar 3 is in ^4⁄3₂ time.^[305]
- Bars 24, 35, and 43 are in ^2⁄3₄ time.^[306]
O: Eleven Songs by Dennis Báthory-Kitsz has a section in ^4+1⁄2₄ in the second movement.^[307]
Piano Piece 2 by Andrew Violette has a measure of ^1+4⁄5₄.^[308]
Piano Sonata, Op. 43, by Harry Farjeon has three measures of ^1+1⁄2₂ in the first movement.^[22]
Piano Sonata No. 2, Concord, Mass., 1840–1860, by Charles Ives. In movement III "The Alcotts", bar 20 is in ^4+1⁄2₄ time.^[309]
Piano Sonata No. 3 by Carlos Chávez. Movement IV has measures in ^2+1⁄2₄, ^3+1⁄2₄, and ^4+1⁄2₄.^[310]
Piano Sonata No. 3 by Andrew Violette has ^4⁄5₄, ^1+2⁄5₄, ^3+1⁄3₄, ^3+1⁄2₈, ^4+1⁄2₈, ^5+1⁄2₄, ^5+1⁄2₈, ^7+1⁄5₄, ^8+1⁄4₄, ^12+1⁄2₄, ^19+1⁄2₈, ^55+1⁄2₄, and ^70+1⁄2₈.^[311]
"Schism" by Tool is described by the band as largely in ^6+1⁄2₈ and includes numerous other times.^[312]
Sensemayá by Silvestre Revueltas includes three bars in ^5+1⁄2₈.^[313]
String Quartet No. 4 by Ben Johnston. The Violin 1 part has a bar of ^7+1⁄5₃₂.^[60]
Study in Sonority by Wallingford Riegger contains several ^2+1⁄2₄ bars.^[302]
Study No. 23 by Charles Ives has ^5+1⁄2₈.^[314]
Touch Piece, for piano, by Gardner Read uses ^3+1⁄2₄, ^4+1⁄2₄, and ^5+1⁄2₄.^[302]
"Upstart" by Don Ellis is in ^3+2⁄3₄ (originally written in ¹¹₈).^[315]

Irrational time signatures

Amethyst, the first solo from the Seven Pillars suite by Andy Akiho has ⁴₂₄, ⁵₁₂, ⁵₂₄, and ⁷₂₄. carTogRAPh, the fourth solo, has ²⁵₂₄^[316]
Bicinium by Charles Wuorinen has ²₁₂ in bar 62.^[79]
Berceuse from The Exterminating Angel by Thomas Adès has ¹₆ and ¹₁₂.^[317]
Contrapunctus by Mark Andre has ¹₄₀, ²₄₄, ²₅₂, ³₁₂, ³₁₅, ³_18.75, ³_23.4375, ³_29.296875, ³₄₀, and ⁷₅₂.^[80]
The Exterminating Angel Symphony by Thomas Adès has ¹₆, ¹₁₂, ²₆, and ⁵₁₂ in the first and third movements.^[318]
The Four Quarters by Thomas Adès has ¹₆, ¹₁₂, ²₆, ²₁₂, and ⁴₁₂.^[319]
Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele? (1983) by Claude Vivier has ¹₃, ²₃, ¹₅, ²₅, ³₅, ⁴₅, ⁶₅, ¹₆, ⁴₆, ⁵₆, ⁴₇, ⁵₇ and ⁶₇.^[320]
I'Itoi Variations by Kyle Gann. Bar 275 is in ²₃ time, bar 277 is in ⁷₁₂ time, and bar 299 is in ⁵₆ time.^[321]
In Seven Days by Thomas Adès has a measure of ²₆.^[322]
I Open and Close, the sixth part of Fictions by Richard Barrett, has ¹₂₄ and ²₂₄.^[323]
Lemma-Icon-Epigram by Brian Ferneyhough has ¹₁₂, ¹₂₀, ¹₂₄, ²₁₀, ²₁₂, ³₁₀, ³₁₂, ⁴₁₀, ⁴₁₂, ⁵₁₀, ⁶₁₀, ⁷₁₀, ⁷₁₂, ⁸₁₂, and ⁹₁₂.^[324]
Luxury Suite from Powder Her Face by Thomas Adès has ²₆ and ⁴₆.^[325]
Piano Concerto by Thomas Adès has ¹₆, ¹₁₂, ²₃, ²₆, ³₅, ⁴₅, ⁴₆, ⁴₁₂, ⁵₁₂, ⁶₁₂, and ⁷₁₂.^[326]
Piano Quintet by Thomas Adès has ¹₅, ¹₆, ¹₇, ¹₁₀, ¹₁₂, ¹₂₄, ²₅, ²₆, ²₇, ²₁₀, ³₅, ³₇, ³₉, ³₁₀, ³₁₄, ⁴₅, ⁴₆, ⁴₇, ⁵₆, ⁵₇, ²₄(⁵₁₀), ⁵₁₂, ⁶₇, ⁶₁₀, ⁷₁₀, ⁹₁₀, 3×⁵₁₂, 4×⁵₁₂, and 5×⁵₁₂.^[327]
Piano Sonata No. 1 by Charles Wuorinen has ⁵₂₄ at measure 83 and ¹₁₂ at measure 101 in part 1.^[73]
In the fourth movement of Piano Sonata No. 3 by Carlos Chávez, bars 47, 49, 107, and 109 are written in ¹₁₂.^[328]
Superscriptio by Brian Ferneyhough has ¹₁₀, ¹₁₂, ¹₂₀, ¹₂₄, ¹₄₀, ¹₄₈, ²₁₀, ²₁₂, ³₁₀, ³₁₂, ³₂₀, ³₂₄, ³₄₈, ⁴₁₀, ⁴₁₂, ⁵₁₂, ⁵₂₄, ⁷₄₀, ⁷₄₈, and ¹¹₄₈.^[329]
Traced Overhead by Thomas Adès has ¹₆, ²₅(⁴₁₀), ²₆, ³₁₀, ⁵₁₂, ⁵₂₄, ⁹₁₄, ⁹₂₀, ¹¹₁₂, and ¹¹₂₄.^[330]

Combined unusual signatures

"Anyone Who Had a Heart", by Burt Bacharach uses ⁴₄, ⁵₄, and ⁷₈.^[331]
"Butterflies, Hummingbirds", No. 5 from Twelve New Etudes by William Bolcom, has parenthesized time signatures of ¹⁸₆₄, ²⁰₆₄, and ³⁸₆₄.^[332]
Chichester Psalms by Leonard Bernstein uses irregular ⁹₂ and ⁹₄, ¹⁰₄ notated as ⁵⁺⁵₄, and ¹²₂.^[333]
Earth, the fifth part of Fictions by Richard Barrett, has ²₁₆, ³_[16], ⁴_[16], ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, ⁷₁₆, ¹¹₈, ¹¹₁₆, ¹³₁₆, ¹⁵₈, ¹⁵₁₆, ¹⁷₈, ¹⁷₁₆, ¹⁹₈, and ²⁵₁₆.^[334]
The Exterminating Angel Symphony by Thomas Adès has ¹₄, ⁵₄, ⁵₈, ⁷₄, ⁷₈, and ⁸₈.^[318]
"Firth of Fifth": Introduction, by Tony Banks of Genesis, mixes duple and quadruple meters with ¹³₁₆ and ¹⁵₁₆ signatures.^[335]
Intermezzo by Andrew Violette has ³₁₆, ⁴₁₆, ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₁₆, ¹⁰₁₆, ¹¹₁₆, and ²⁰₁₆.^[336]
I Open and Close, the sixth part of Fictions by Richard Barrett, has ¹₈, ²₁₆, ³₁₆, ³₂, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁷₃₂, ⁸₈, ¹¹₁₆, ¹³₁₆, ¹⁵₁₆, ¹⁵₃₂, and ²⁴₈.^[323]
"I Say a Little Prayer" by Dionne Warwick uses two measures of ⁴₄, one measure of ¹⁰₄ and two measures of ⁴₄ for verses and ¹¹₄ for its chorus.^[337]
Klavierstück IX (1954–55/61) by Karlheinz Stockhausen uses ²¹₈, ³⁴₈, ⁴²₈, ⁸⁷₈, and ¹⁴²₈.^[338]
Lemma-Icon-Epigram by Brian Ferneyhough has ¹₈, ¹₁₆, ¹₃₂, ¹₆₄ (in an additive time signature), ³₁₆, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁵₃₂, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₈, ⁹₁₆ (in various groupings such as 3+2+2+2), and ¹¹₁₆.^[324]
Lieder vom Wasser, the tenth part of Fictions by Richard Barrett, has ¹₈, ¹₁₆, ²₁₆, ³₁₆, ³₃₂, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁵₃₂, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₈, ¹¹₁₆, ¹³₁₆, ¹⁵₁₆, and ⁴³₁₆.^[339]
The Long and the Short by Charles Wuorinen has ¹₄, ¹₈, ¹₁₆ (in additive time signatures such as ⁵₄+¹₁₆), ³₁₆, ⁴₄ (subdivided as ³₃₂+⁷₁₆+³₈+³₃₂), ^4+1⁄4₄, ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₄, ⁷₈, ⁷₁₆, ^7+1⁄4₄, ⁸₄, ⁹₃₂, ^11+1⁄2₄, ¹²₄, ¹³₃₂, ²⁴₄, ²⁵₄, and ⁴⁰₄.^[340]
Love Duet by Andrew Violette has ¹₄, ⁵₄, ⁹₄ (grouped 2+2+2+3), ¹⁵₈, ¹⁸₈, and ²¹₈.^[341]
Organ Sonata by Andrew Violette has ⁵₄, ⁵₈, ¹⁸₈, and ²⁴₁₆.^[342]
Pastorale by Andrew Violette has ²⁰₁₆ and ²⁴₁₆.^[343]
Piano Concerto No. 5 by Kaikhosru Shapurji Sorabji has ⁵₄, ⁵₈, ⁶_4+1⁄2 (six dotted quarter notes), ⁷₄, ⁷₈, ⁸₄, ⁸₈, ¹⁰₈, ¹¹₄, ¹¹₈, ¹³₈, ¹⁴₈, and ¹⁵₈.^[344]
Piano Sonata No. 1 by Kaikhosru Shapurji Sorabji has ⁵₄, ⁵₈, ⁷₄, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₈, ¹⁰₈, ¹¹₈, ¹³₈, ¹⁴₈, ¹⁵₈, and ³⁰₁₆.^[345]
Piano Sonata No. 1 by Andrew Violette has ⁵₂, ⁵₄, ⁵₈, and ⁷₈.^[346]
Piano Sonata No. 2 by Charles Wuorinen has ¹₄, ¹₈, ³₁₆, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₄, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁷₃₂, ⁸₄, ⁹₈ (grouped 4+2+3), ⁹₃₂, ¹⁰₄, ¹⁰₁₆, ¹⁰₃₂, ¹¹₈, ¹¹₁₆, ¹¹₃₂, ¹²₄, ¹⁵₁₆, ¹⁵₃₂, ¹⁸₃₂, and ²⁰₃₂ (written as ⁴₊).^[347]
Piano Sonata No. 3 by Andrew Violette has ¹₄ (in additive time signatures such as ³₄+¹₄), ¹₈, ¹₁₆ (in additive time signatures such as ⁴₄+¹₁₆), ⁵₄, ⁵₈, ⁷₄, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₈, ⁸₁₆, ⁹₁₆ (grouped 4+5), ¹⁰₄, ¹⁰₈, ¹⁰₁₆, ¹¹₈, ¹¹₁₆, ¹³₄, ¹³₁₆, ¹⁴₈, ¹⁴₁₆, ¹⁵₄, ¹⁵₈, ¹⁵₁₆, ¹⁶₁₆, ¹⁷₈, ¹⁷₁₆, ¹⁸₈, ¹⁹₈, ¹⁹₁₆, ²⁰₁₆, ²¹₈, ²¹₁₆, ²⁴₁₆, ²⁷₁₆ (written as ³₊), ²⁸₁₆, ³¹₈, ³⁴₈, ³⁶₈, ⁴⁰₈, ⁵⁶₈, ⁶⁰₄, ⁶⁰₈, ⁷⁴₈, ⁹⁰₁₆, and ⁹³₁₆.^[311]
Piano Sonata No. 3 by Charles Wuorinen has ⁶₈+¹₃₂, ³₁₆, ³₃₂, ^4+1⁄2₄, ⁵₄, ⁵₈, ^5+1⁄2₄, ^6+1⁄3₄, ⁷₈, ⁷₁₆, ^7+1⁄3₈, ⁹₁₆ (grouped 4+5), ⁹₃₂, ¹⁰₁₆, ¹¹₈, ¹¹₁₆, ¹³₁₆, ¹⁵₁₆, and ¹⁷₁₆.^[348]
Piano Sonata No. 4 by Charles Wuorinen has ⁵₄, ⁵₈, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₈, ⁹₈ (both 4+5 and 6+3), ⁴⁺⁵₁₆, ¹⁰₁₆, ¹¹₈, ¹¹₁₆, ¹⁵₁₆, and ²¹₁₆.^[349]
Quirl by Brian Ferneyhough has ¹₈, ³₁₆, ³₃₂, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁵₃₂, ⁵₆₄, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁷₃₂, ⁷₆₄, ⁸₈, ⁹₃₂, ¹⁰₈, ¹¹₁₆, ¹¹₃₂, ¹³₁₆, and ¹⁵₆₄.^[350]
Quintet No. 1 by Kaikhosru Shapurji Sorabji has ²₁, ^2+1⁄2₄, ⁵₄, ⁵_4+1⁄2 (five dotted quarter notes), ⁷₄, ⁷₈, ⁸₄, ⁸₈, ¹⁰₄, ¹⁰₈, ¹¹₈, ¹³₄, ¹⁴₈, ¹⁵₈, and ²⁰₈.^[351]
Salve Regina, the second of 4 Madrigals by Andrew Violette, has ⁵₄, ⁵₈, ⁷₄, ⁷₈, ⁹₈ (⁴₄+¹₈), ¹³₈, and ¹⁸₈ (^3+4+5+6₈).^[352]
Sonata for Cello and Piano by Elliott Carter has ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₁₆, ¹⁴₃₂, and ²¹₃₂.^[353]
String Quartet No. 1 by Elliott Carter has ²₁₆ (as part of an additive time signature), ⁴₁₆, ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁸₁₆, ⁹₃₂ (written as ³_.), ¹⁰₈, ¹⁰₁₆, ¹²₃₂ (written as ⁴_.), ¹⁴₁₆, ¹⁵₈, ¹⁵₁₆, ¹⁸₈, ¹⁸₁₆, ²⁰₁₆, and ²¹₈.^[354]
String Quartet No. 2 by Elliott Carter has ⁴₁₆, ⁵₄, ⁵₈, ¹⁵₈, ⁷₁₆, ¹⁰₈, ¹⁰₁₆, ¹⁴₁₆, ¹⁵₈, ¹⁵₁₆, and ²¹₁₆.^[355]
String Quartet No. 3 by Elliott Carter has ³₁₆, ³₃₂ (in an additive time signature), ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁹₃₂, ¹¹₁₆, ¹²₃₂ (in an additive time signature), ²⁴₁₆, ²⁴₃₂, and ²⁷₃₂.^[356]
Structures by Pierre Boulez.^[357]^[358]
- Ia: ³₁₆, ⁴₁₆, ⁵₁₆
- Ib: ¹₈, ¹₃₂, ²₁₆, ²₃₂, ³₁₆, ³₃₂, ⁴₁₆, ⁴₃₂, ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁵₃₂, ⁶₃₂, ⁷₈, ⁷₁₆, ⁷₃₂, ⁸₃₂, ⁹₃₂
- Ic: ³₁₆, ⁵₁₆, ⁵₃₂
- II, Chapter 1: ¹₄, ¹₈, ¹₁₆, ³₁₆, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, ⁷₁₆, ³⁺⁵₁₆
- II, Chapter 2: ⁵₄, ⁷₄, ¹¹₄
Superscriptio by Brian Ferneyhough has ¹₈, ¹₁₆, ¹₃₂, ³₁₆, ³₃₂, ³₆₄, ⁵₁₆, ⁵₃₂, ⁵₆₄, ⁷₁₆, ⁷₃₂, and ⁷₆₄.^[329]
The Tempest by Thomas Adès.
- Suite: ³₁₆, ⁵₄, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁷₈, and ⁷₁₆.^[359]
- Storm Suite: ¹₈, ⁵₄, ⁵₈, ⁷₄, and ⁷₈.^[360]
Thrak by King Crimson switches between ⁵₈, and ⁷₈ throughout the head section.^[361]
Traced Overhead by Thomas Adès has ¹₂, ¹₄, ¹₈, ²₁, ³₁₆, ⁵₄, ⁵₈, and ⁷₄.^[330]
Tract, the eighth part of Fictions by Richard Barrett, has ¹₈, ²₁₆, ⁴₃₂, ⁵₈, ⁵₁₆, ⁵_[32], ⁶_[32], ⁷₈, ⁷₁₆, ⁷₃₂, ⁸₈, ⁸_[32], ⁹₃₂, ¹⁰₃₂, ¹¹₈, ¹¹₁₆, ¹¹₃₂, ¹²_[32], ¹³₁₆, ¹³₃₂, ¹⁴₃₂, ¹⁵₈, ¹⁵₁₆, ¹⁵₃₂, ¹⁸₈, ¹⁹₃₂, ²⁰₈, and ²¹₈.^[362]
Zeitmaße by Karlheinz Stockhausen uses ¹₂, ¹₈, ¹₁₆, ²₁₆, ²₃₂, ³₁₆, ³₃₂, ⁴₁₆, ⁸₈, ⁸₃₂, ¹¹₁₆, ¹²₃₂, ¹⁷₃₂, ²³₃₂, and ³⁰₃₂.^[160]^[363]

References

↑Ian Waugh first lists ²₂, ²₄, ²₈, ³₂, ³₄, ³₈, ⁴₂, ⁴₄, ⁴₈, ⁶₄, ⁶₈, ⁶₁₆, ⁹₄, ⁹₈, ⁹₁₆, ¹²₄, ¹²₈, and ¹²₁₆ (Waugh 2003, 76), then says "we've listed all the popular time signatures" (Waugh 2003, 77).
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Upper number of 1

11

12

1 4

1 8

116

132

164

Upper number of 2

21

2 16

2 32

3の上限値

3 1

3 16

3 32

4の上限値

4 1/2​​

4 1

4 16

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5の上限値

6の上限値

6 2

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7の上限値

8の上限値

8 1

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8 4

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9の上限値

9 4

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9 32

9 64

10の上限値

10 2

10 4

10 8

10 16

10 32

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11の上限

11 4

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12の上限

12 2

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13の上限

13 4

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14 4

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