セルゲイ・ボルトキエヴィッチ

セルゲイ・ボルトキエヴィチ（1877年2月28日[旧暦2月16日] - 1952年10月25日）は、ロマン派の作曲家、ピアニスト。1922年にウィーンに移住し、1926年にオーストリア国籍を取得した。^[1]

^{セルゲイ・エドゥアルドヴィチ・ボルトキェヴィチは、1877年2月28}日、ロシア帝国（現ウクライナ）のハリコフ（ハリコフ）で、ポーランド貴族の両親エドワードとゾフィア（旧姓ウシンスカ）ボルトキェヴィチの子として生まれた。^{[3]彼は幼少期のほとんどをハリコフ近郊のアルティオモフカにある家族の領地で過ごした。ボルトキェヴィチは、}サンクトペテルブルクの帝国音楽院でアナトリー・リャードフとカール・フォン・アレクから音楽教育を受けた。

1900年にサンクトペテルブルクを離れ、ライプツィヒに渡り、フランツ・リストの弟子であるアルフレート・ライゼナウアーとザロモン・ヤーダゾーンに師事した。1902年7月、ライプツィヒ音楽院での学業を修了し、卒業時にシューマン賞を受賞した。1904年にロシア帝国に戻ると、妹の友人であるエリザベート・ゲラクリトヴァと結婚し、その後ドイツに戻り、ベルリンに定住した。そこで本格的に作曲を始めた。

1904年から1914年まで、ボルトキェヴィチはベルリンに住み続けたが、夏は家族を訪ねたり、コンサートツアーでヨーロッパ中を旅したりしていた。また、1年間^{[いつ? ]、}クリントワース＝シャルヴェンカ音楽院で教鞭を執った。そこで、生涯の友人となるオランダ人ピアニスト、フーゴ・ファン・ダーレンと出会う。ファン・ダーレンは、1913年11月にベルリンで、ボルトキェヴィチのピアノ協奏曲第1番作品16を、作曲者指揮のブリュートナー管弦楽団とともに初演した。これはボルトキェヴィチ初期最大の成功作であった。^[1]

1914 年の第一次世界大戦の勃発はボルトキエヴィチの人生を変えた。ロシア国民であったボルトキエヴィチと妻は二人とも自宅軟禁となり、その後スカンジナビア経由でドイツからロシアへ移送された。ボルトキエヴィチはハリコフに戻り、そこで音楽教師として活動し、コンサートも開いた。

戦争の末期にはロシア革命が始まり、作曲家とその家族はアルチョモフカの邸宅をボルシェビキに占領されたため逃げざるを得なくなった。1919年6月、ボルシェビキは白軍の前に逃亡し、ボルトキェヴィチは戻って、完全に略奪されていた家族の邸宅の再建を手伝うことができた。ボルトキェヴィチが妻とともにヤルタへ向かっている間に、ハリコフは赤軍の手に落ち、彼と家族はアルチョモフカに戻れなくなった。今やその地域は赤軍に包囲されており、作曲家は母と妹のヴェラの夫がチフスに罹り、ノヴォロシースクでの混乱の中で亡くなるのを見守った。ボルトキェヴィチはヤルタからの脱出を模索し、蒸気船コンスタンチン号に乗船することに成功し、 1919年11月に 無事、しかし貧困のうちにコンスタンティノープルへ到着した。

コンスタンティノープルでは、​​スルタンの宮廷ピアニストであったイレン・イレゲイの助けを借りて、ボルトキェヴィチは演奏会を開き、また指導も始めた。彼は多くの大使館でよく知られるようになり、ユーゴスラビア大使の妻ナタリー・シャポニッチュとも知り合い、彼女に『トロワ・モルソー』作品24（1922年）を献呈した。彼女は大使館内でボルトキェヴィチのために音楽会を企画し、彼女の夫の助けを借りて、ボルトキェヴィチとその妻はユーゴスラビアのビザを取得することができた。ボルトキェヴィチと妻はベオグラード経由でソフィアに来たが、そこでオーストリアのビザを取得するまでしばらく待たなければならなかった。1922年7月22日、作曲家と妻はオーストリアに到着した。

ボルトキエヴィチは当初バーデンを居住地として選び、1923年までそこに留まりました。その後ウィーンに移り、次の5年間そこに住みました。1926年にオーストリア国籍を取得しました。^[1]

1928年、ボルトキエヴィチは6か月間パリに行き、その後ベルリンに戻った。1933年、彼は再びドイツを離れることを余儀なくされた。ロシア人であった彼はナチスの迫害に直面し、すべての音楽プログラムから彼の名前が削除された。彼はウィーンに戻り、1935年にブレヒトゥルムガッセ1番地5番地に居を構え、そこで残りの人生を過ごした。^[1]

この時期、ボルトキェヴィチは深刻な経済的困難に陥り、友人のフーゴ・ファン・ダーレンに何度も経済的援助を求めたが、ファン・ダーレンはいつも惜しみなく援助してくれた。また、この時期に、ボルトキェヴィチはピョートル・イリイチ・チャイコフスキーとナジェージダ・フォン・メックの書簡をロシア語からドイツ語に翻訳した。これらの書簡は『ペーター・チャイコフスキーの唯一の愛とメックのナジェージダ』（ケーラー＆アメラン、ライプツィヒ、1938年）として出版された。ファン・ダーレンは、ボルトキェヴィチの本をオランダの読者向けに翻案し、『ロンドム・チャイコフスキーの四交響曲』（レジデンティエボーデ、1938年）として出版した。

第二次世界大戦はボルトキエヴィチとその妻に深い影響を与えました。戦争が終わったとき、彼は友人のハンス・アンクヴィチ・クリーホーフェンに宛てた1945年12月8日付の手紙の中で、自分がどのように暮らしていたかを次のように記しています。

私は、狭いのでガス灯で暖めたり消したりできる浴室からあなたに手紙を書いています。(!) 他の部屋は使えず、ピアノにも触れられません。これが今です! この先何が待ち受けているのでしょう? 生活はますます不快で無慈悲になっています。私は音楽院で 4 度の暑さの中で教えていますが、もうすぐそれ以下になります! ^{[引用が必要]}

この時期に彼はピアノソナタ第2番作品60を含む多くの作品を作曲した。このソナタは1942年11月29日にウィーン楽友協会ブラームスザールにおいて作曲者自身によって初演された。オランダ初演は1944年2月9日にアムステルダムでフーゴ・ファン・ダーレンによって行われた。

戦争はボルトキエヴィチの財政に悪影響を及ぼした。彼の作品の大半はドイツの出版社ラーテル＆リトルフが所有していたが、連合軍の爆撃で破壊され、音楽販売による収入をすべて失った。ボルトキエヴィチと妻の健康は悪化し、夫妻の友人で主治医のウォルター・ツドラハル博士の指示のもと、ウィーンのフランツ・ヨーゼフ病院に入院して治療を受けることになった。後年、ボルトキエヴィチの妻は双極性障害と診断された。

1945年秋、ボルトキェヴィチはウィーン音楽院のマスタークラスのディレクターに任命され、作曲家が切望していた経済的安定をいくらか得ることができた。この時期にボルトキェヴィチは6つの前奏曲、作品66（1946-47年）を作曲したが、現在までに発見されているのは第1番と第3番の2曲のみである。これらの前奏曲は、戦後ボルトキェヴィチに必要な食料や衣服を送って援助してくれたオランダ人ピアニスト、エレーヌ・マルホランド（1912-2000年）に捧げられた。1948年にボルトキェヴィチが引退した後、ウィーンのコミュニティはボルトキェヴィチに名誉年金を授与した。

ハンス・アンクヴィッツ＝クリーホーフェンの提唱により、ボルトキエヴィチの音楽の記憶を絶やさないために、1947 年にウィーンでボルトキエヴィチ協会が設立されました。最初の会合は、1947 年 4 月 10 日にシラー広場のアカデミーの図書室で開催されました。この会合の結果、11 月から 5 月まで毎月第 1 月曜日に、作曲家の友人と協会のメンバーがクンストラーハウスに集まり、ボルトキエヴィチ本人が演奏する作曲家の音楽のコンサートを聴きました。ボルトキエヴィチ協会は 1973 年 3 月 6 日に解散しました。^[要出典]

1952 年 2 月 26 日、ボルトキエヴィチ協会はラヴァーグ管弦楽団とともにウィーン楽友協会ホールで作曲家の 75 歳の誕生日を祝った。ボルトキエヴィチがオーケストラを指揮し、フェリチタス・カラーがピアノ協奏曲第 1 番作品 16 を演奏、ヴァイオリニストのヤロ・シュミートが『春とパンの習作 ― ボッティチェリの詩的な間奏曲』作品 44 を演奏し、コンサートは交響曲第 1 番作品 52「我が祖国より」で締めくくられた。この交響曲のフィナーレには『神よ皇帝を護り給え』からの引用が含まれている。これはボルトキエヴィチ最後の大コンサート^{[さらなる説明が必要]}となり、イベントの興奮は 1952 年 3 月 18 日付けのファン・ダーレン宛の手紙に描かれている。

ついに私は、大ホールで大オーケストラとソリストたちを前に、自分の実力を披露する機会を得た。評論家だけでなく、私を知る人たちも驚き、感嘆した。…75歳にしてこれほど多くの評価を得たことを、私はいつも嬉しく思う。これは、本当にそれに値する人に死後に与えられることがほとんどだ。^[要出典]

ボルトキエヴィチはしばらく胃の病気に悩まされていたが、医師の助言により 1952 年 10 月に手術を受けることを決意した。その後回復することはなく、同年 10 月 25 日にウィーンで亡くなった。子供がいなかった妻のエリーザベトは 8 年後の 1960 年 3 月 9 日にウィーンで亡くなった。ボルトキエヴィチと妻はウィーン中央墓地に埋葬されている。

ジェレミア・A・ジョンソンによれば、ボルトキエヴィチは自身をロシア人と呼び、^[4]出身国を「小ロシア」または「南ロシア」と呼び、 ^{[5] （ロシア帝国が}ウクライナに対して導入した19世紀の古い用語）、^[6]ハリコフをその知的首都と呼んでいた。^[5]ジョンソンはまた、ボルトキエヴィチはウクライナの独立に反対していたと述べた。^[7]

しかし、他の現代の作曲家の中には、ボルトキェヴィチをウクライナの作曲家（特にイー・ジン・チェン^[8] 、 YO・レフクリフ^[9]）、またはウクライナ生まれ（エマ・スキャンロン）とみなす人もいます。^[10]

ボルトキエヴィチのピアノスタイルは、フランツ・リスト、フレデリック・ショパン、チャイコフスキー、セルゲイ・ラフマニノフ、初期のスクリャービン、ワーグナー、ウクライナ民謡の影響を受けています。 1923年に書かれた「芸術的魅力」からもわかるように、この作曲家は自分自身をモダニストだとは思っていませんでした。^{[さらに説明が必要]}

ボリス・シュワルツによれば:

[ボルトキエヴィチの]技巧は緻密で、想像力は色彩豊かで繊細、ピアノの作曲は慣用的であった。豊かな楽器編成は彼の旋律的発明の本質的な感傷性を強調している...ボルトキエヴィチは、明らかに個人的または独創的なものを何も加えることなく、過去の技術を習得した... ^[1]

ジョンソンは、ウクライナの民俗文化の特定の要素がボルトキエヴィチの作品に影響を与えたと論じた。^[11]

1967年にファン・ダーレンが亡くなったとき、彼は遺族にボルトキェヴィチ作曲のいくつかの作品の原稿と自伝『Erinnerungen』（ドイツ語版はMusik des Ostens、1971年、136～69ページ、オランダ語版はHugo van Dalen著、De Zevende Dag、1939年7～8月、英語版はBN Thadani著、Recollections、第2版、Cantext、2001年）を遺贈した。多数の手紙と印刷された楽譜がハーグ市立美術館に寄贈され、後にオランダ音楽研究所のコレクションの一部となった。同研究所にはピアノソナタ第2番作品60と2つの前奏曲作品66の原稿の唯一の現存する写しが所蔵されている。^[要出典]

• 交響曲第1番と第2番。BBCスコティッシュ交響楽団、マーティン・ブラビンズ（ハイペリオン）
• ピアノ協奏曲第1番変ロ長調作品16。マージョリー・ミッチェル（ピアノ）、ウィーン国立歌劇場管弦楽団、ウィリアム・ストリックランド（アメリカン・デッカ – ブランズウィック、UK）
• ピアノ協奏曲第1番変ロ長調作品16。スティーヴン・クームズ（ピアノ）、BBCスコティッシュ交響楽団、イェジー・マクシミウク（ハイペリオン）
• ヴァイオリンとピアノのための小品。クリスティアン・ペルシナール (ヴァイオリン) とニルス・フランケ (ピアノ) (Apex)。
• ピアノ作品全集。ヨウニ・ソメロ [fi; it] (FC-Records、全9巻)
• ピアノ音楽全集。クラース・トラップマン（ピアノクラシックス、CD6枚組）
• ピアノ作品集。スティーブン・クームズ（ハイペリオン、全2巻）
• ピアノ作品。ピエール・ユイブレグツ（ケンタウロス）
• ピアノ作品。シプリアン・カツァリス（Piano21）
• ピアノ作品。パベル・ギントフ（ピアノクラシック）
• ピアノ作品。アルフォンソ・ソルダーノ (神聖な芸術)
• ピアノ曲集。アンナ・レズニック（クラシック録音）
• ピアノ協奏曲第 2 番と第 3 番。ステファン・ドニガ (ピアノ)、ヤナーチェク・フィルハーモニー管弦楽団、デヴィッド・ポルセリン(オランダ音楽研究所)
• ヴァイオリン協奏曲ニ短調作品22。ダットン録音CDLX7323ロイヤル・スコティッシュ管弦楽団、マリン・イェーツ（指揮）、セルゲイ・レヴィティン（ヴァイオリン）
• シェイクスピアの「オセロ」による交響詩、作品19。ダットン録音 CDLX7323 ロイヤル・スコティッシュ管弦楽団、マリン・イェイツ（指揮）

• Chen, Yi Jing (2021年8月). セルゲイ・ボルトキエヴィチの2つのピアノソナタ、作品9と作品60の第1楽章：シェンケル分析を含む比較と古典派とロマン派の影響の検討（音楽芸術博士論文）。テキサス州デントン：ノーステキサス大学。p.4 。 2023年10月21日閲覧。
• ジョンソン、ジェレミア A. (2016 年 10 月)。過去の残響: セルゲイ・ボルトキエヴィチの音楽における様式と作曲への影響 (音楽芸術博士)。ネブラスカ大学リンカーン校。
• コシエラク＝ナドルスカ、アグニエシュカ（2016）。 「Życie i twórczość Sergiusza Bortkiewicza (1877–1952), cz. I: Sylwetka artysty」 [Sergiusz Bortkiewicza (1877–1952) の生涯と作品、パート 2] I：アーティストプロフィール】。メモ Muzyczny。1 .
• レブクリチ、YO（2021）。 ДФОРТЕПІАННА СПАДЩИНА СЕРГІЯ БОРТКЕВИЧАУ АКТУАЛЬНОМУ ПРОСТОРІ ОНАВСЬКОГОМИСТЕЦТВА ХХ – ПОЧАТКУ ХХІ СТОЛІТТЯ [ 20 世紀から 21 世紀初頭の舞台芸術の現在の空間におけるセルゲイ・ボルトキェヴィチのピアノ遺産] (PDF ）（論文）（ウクライナ語）。キイフ：ウクライナ国立音楽アカデミー。
• スキャンロン、エマ (2017 年 10 月)。ピアニズムの再考: ポール・ヴィトゲンシュタインの経歴と委嘱作品を通して左手のピアノを分析的に探究する(PDF) (博士論文)。メイヌース大学。
• シュワルツ、ボリス (2001 年 1 月 20 日)。「Bortkiewicz [Bortkievich]、Sergei [Sergey] Eduardovich」。Grove Music Online。Sigrid Wiesmann による改訂 (第 8 版)。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093 / gmo /9781561592630.article.03637。ISBN 978-1-56159-263-0。

ウィキメディア・コモンズには、セルゲイ・ボルトキエヴィチに関連するメディアがあります。

• ボルトキエヴィッチのウェブサイト
• オランダ音楽院（オランダ語）
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Sergei Bortkiewicz による無料スコア