2台のピアノのための協奏曲（ストラヴィンスキー）

ストラヴィンスキーにとって、この作品の作曲時に中断していたため、楽章の順序は難しい問題だった。ストラヴィンスキーはロバート・クラフトとの会話の中で、第3楽章は第1楽章の後に置くつもりだったと述べている。^{[ 4 ]}しかし、ストラヴィンスキー研究家のエリック・ウォルター・ホワイトは、ストラヴィンスキーは変奏曲をフーガの後に置いていたが、フーガの最後の和音の方が力強いので最終的に変更することにしたと主張している。^{[ 2 ]}

作品には、それぞれの楽章が異なる調性で構成されていることを示す明確なパターンが見られる。

第1楽章はホ短調ですが、中間部では最も遠い調である変ロ長調に転調します。しかし、背景の声部は2つの旋律主題と不協和音を奏でることが多く、二重調性を生み出しています。第2楽章はト長調で、第1楽章と同様に、中間部では最も遠い調である変ニ長調に転調します。第1変奏はト短調で変ロ長調に転調し、第2変奏は前と同じ調で嬰ハ短調に転調し、第3変奏は前と同じ調で嬰イ短調（変ロ短調と異名同音）に転調し、最後の変奏はト短調または変ホ長調を中心に展開しますが、第1ピアノの和声付けはハ長調を示唆しています。最終的に、最後の変奏はニ長調に転調します。前奏曲とフーガはどちらもニ長調だが、終盤で2台のピアノが同時に演奏しない下降半音階によってホ長調に変わる。^{[ 2 ]}

第1楽章は、調性領域と再現部を持つソナタの第1楽章を彷彿とさせる形式をとっており、この楽章は反復音符と和音に満ちており、そこにエネルギーと勢いが生まれている。この楽章の中央部では、16分音符が⁴ ₄拍子で繰り返される6連符のグループになっている。

ストラヴィンスキーは、第2楽章「ノクターン」を「夜の音楽というよりは食後の音楽、実際には壮大な楽章への消化促進剤」と表現し、また第1ピアノパートを「チェンバロで表現されたバレリーナ」に例えた。

第3楽章は、その楽章には存在しないが、次の楽章のフーガに現れる主題の変奏曲集である。これら4つの変奏曲は、異なるテンポ、楽章全体を通して異なるオクターブの旋律線を持つことが特徴である。最後の変奏曲には、ストラヴィンスキー特有の技法（GとB ♭のオスティナート、つまり3度音程）が用いられている。ストラヴィンスキーは様々な発言の中で、この特定の楽章をオーケストラ化することもできたが、自分と息子が演奏できるように2台のピアノのための作品として残しておきたかったと述べている。^{[ 4 ]}

第4楽章は、緩やかな前奏曲と4声のフーガ、それに続く後奏フーガで、後奏フーガでは主題の音が反転して表現される。4声に伴奏するもう1つの声部は、第1楽章への直接的な言及として、6連符で音を繰り返す。最後は2台のピアノによる強い不協和音のフォルティッシモ和音で終わり、その後、より柔らかく協和的な和音が続き、協奏曲は終了する。ただし、1957年にストラヴィンスキーはアメリカのピアニスト、ポール・ジェイコブスに、より柔らかい和音を省きたいと伝えている。ストラヴィンスキーはこの楽章を協奏曲全体の中で最も気に入っている楽章と考えていた。^{[ 4 ]}