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ベンジャミン・バーウェル・ジョンストン・ジュニア（1926年3月15日 - 2019年7月21日）は、純正律の使用で知られるアメリカの現代音楽作曲家である。フィリップ・ブッシュ[ 1 ]は彼を「微分音音楽の第一人者の一人」と呼び、ジョン・ロックウェル[ 2 ]は彼を「この国が誇る最も有名な作曲家の一人ではない」と評した。
ジョンストンはジョージア州メイコンで生まれ、1951年から1986年までイリノイ大学アーバナ・シャンペーン校で作曲と理論を教え、その後ノースカロライナ州に引退した。教鞭をとっていた間、ジョン・ケージ、ラ・モンテ・ヤング、ヤニス・クセナキスなどの前衛的な人物と交流があった。[ 3 ]ジョンストンの教え子には、スチュアート・サンダース・スミス、ニーリー・ブルース、トーマス・アルバート、マイケル・ピサロ、マンフレッド・シュタンケ、カイル・ガンなどがいる。また、純正律の実践がラリー・ポランスキーなどの他の作曲家にも影響を与えたと考えている。[ 4 ] 1946年にダンスバンドの歌手ドロシー・ヘインズと結婚したが、すぐに離婚した。1950年に芸術家のベティ・ホールと結婚したが、彼女は2007年に亡くなった。
ジョンストンはハリー・パーチと仕事をする前は、伝統的な芸術音楽の作曲家として活動していた。彼はパーチが楽器を製作し、新しい作品の演奏や録音に使用するのを手伝った。その後、パーチはジョンストンがミルズ大学でダリウス・ミヨーに師事できるよう手配した。[ 5 ] 1952年、ジョンストンはケージと出会い、夏にニューヨークに来て一緒に勉強するように誘われた。ジョンストンはそのような勉強をするのに十分な時間がないと判断したが、数週間ニューヨークに行き、アール・ブラウンとともにケージの8トラックテープ作品「ウィリアムズ・ミックス」の制作を手伝った。[ 6 ]
その後、1957年と1959年にジョンストンはケージ[ 6 ]に師事し、ケージはジョンストンに電子機器や新しく作られた楽器ではなく、伝統的な楽器を使うように勧めた[ 1 ] 。大工仕事が苦手で電子機器が信頼できないと感じていたジョンストンは、マイクロトーンと従来の楽器をどのように統合するかに10年間苦心した。また、多くの段階を経てゆっくりとしたプロセスで、マイクロトーンを作曲言語にどのように統合するかにも苦心した[ 3 ]。しかし、1960年以降、ジョンストンはほぼ専ら純正律の有理音程に基づくマイクロトーン記譜法を使用しており、ガンはこれをマイクロトーンへの「生涯にわたる忠誠」と表現している[ 7 ] 。ジョンストンはまた、バリル・フィリップスとロバート・パーマーにも師事した[ 8 ]。
ジョンストンは、マンハッタンのイーストビレッジにあるラ・ママ実験劇場クラブの常駐劇団であるウィルフォード・リーチとジョン・ブラスウェルのETCカンパニーによる複数の作品の音楽を作曲した。彼の最も重要な作品は、 1970年代を通じて劇団のレパートリーの一部として上演された『カーミラ』である。 [ 9 ]彼はまた、ガートルード・スタインの生涯を描いたミュージカル『ガートルード』の劇団の作品の音楽も作曲した。[ 10 ]
彼の他の作品には、オーケストラ作品「グループのための五重奏曲」 （セントルイス交響楽団の委嘱作品）、「荒涼のソネット」（スウィングル・シンガーズの委嘱作品）、マイクロトーン・ピアノのためのソナタ（1964年）、マイクロトーン・ピアノのための組曲（1977年）などがある。ジョンストンは10曲の弦楽四重奏曲を完成させた。ケプラー四重奏団は、作曲家の90歳の誕生日直後の2016年4月に、ニュー・ワールド・レコードのために彼の10曲すべての弦楽四重奏曲を録音した。[ 11 ]
ジョンストン氏はこう述べた。
平均律は音響的に最も単純な調律ではありません。純正律では、すべての音程が「うなり」（振動が互いに干渉し合う結果）をなくすように調律されます。純正律は耳で最も簡単に達成できます。この種の調律では、すべての音程の振動速度は小さな整数比で関連付けられています。比の整数が大きいほど、不協和音が大きくなります。[ 12 ]
彼は1959年のグッゲンハイム・フェローシップ、1966年の国立芸術人文評議会からの助成金、スミソニアン協会からの2つの委嘱、ディームズ・テイラー賞など、多くの栄誉を受けた。2007年には、アメリカ芸術文学アカデミーがジョンストンの生涯の功績を称えた。彼の「グループのための五重奏曲」は、2008年のドナウエッシンゲン音楽祭でSWR交響楽団賞を受賞した。[ 13 ]
ハイディ・フォン・グンデンは作曲家に関するモノグラフを執筆し、ボブ・ギルモアは作曲家の全著作を編集し、イリノイ大学出版局から『Maximum Clarity』および音楽に関するその他の著作集として出版した。彼のキャリアの全段階を網羅した3部構成のオーラルヒストリーは、イェール大学のアメリカ音楽オーラルヒストリーに所蔵されている。
ジョンストンは2019年7月21日、ウィスコンシン州ディアフィールドでパーキンソン病の合併症により死去した。[ 14 ]
彼は、ハリー・パーチの純正律調律の実験を、独自の記譜法を用いて伝統的な楽器にまで拡張したことで最もよく知られている。
ジョンストンの作曲スタイルは折衷的だった。彼はセリエル技法、民謡のイディオム（弦楽四重奏曲4、5、10）、反復技法、フーガや変奏曲などの伝統的な形式、そして直感的な技法を用いた。[ 15 ]彼の主な目標は「純正律を音楽の伝統の有効な一部として再確立すること」だった。[ 1 ]マーク・スウェッドによれば、「結局のところ、ジョンストンが成し遂げたことは、50年代と60年代の偉大なアメリカの音楽実験にルーツを持つ他のどの作曲家よりも、音楽の本質に対するそうした急進的なアプローチを、すぐに理解できる音楽に翻訳することだった」。[ 16 ]
ジョンストンの後期の作品のほとんどは、純正律の手順によって生成された多数の音高を使用しています。これらの作品では、倍音列の8番目から15番目の倍音から作られた「オトナル」8音純正律音階、またはその「ユートナル」転回に基づいてメロディーを形成しました。その後、共通音の移調または転回を使用して新しい音高を得ました。彼の作品の多くは、高い素数の限界を使用して純正律を広範囲に使用していることも特徴です。彼の弦楽四重奏曲第9番では、31番目の倍音まで高い倍音列の音程を使用しています。彼は「潜在的に1オクターブあたり数百の音高」を、「前衛的ではないが過激な」方法で使用しました。 20世紀の音楽の多くとは対照的に、彼は不協和音を作るためではなく、平均律の採用以来西洋音楽で衰退したと彼が感じていた「ある種の音楽的美しさ」を取り戻すために微分音を使用した。[ 3 ]「1980年代初頭には、精巧な微分音を用いた弦楽四重奏曲第5番について、彼は『1オクターブあたり何種類の異なる音程が使われているのか、私には見当もつかない』と語っていた。」[ 17 ]
ジョンストンの初期の作曲活動は、ウェーベルン以降のセリエリズムの成果に大きく影響を受けている。7リミット弦楽四重奏曲第4番「アメイジング・グレイス」は、シカゴのファイン・アーツ音楽財団の委嘱により作曲され、 1980年にファイン・アーツ四重奏団によってノーネサッチ・レコードで初録音された（その後、ガスパロからGS205として再発売された）。おそらくジョンストンの最もよく知られた作品である弦楽四重奏曲第4番は、クロノス四重奏団によっても録音されている。ケプラー四重奏団（シャラン・レベンタール、エリック・セグニッツ、ブレック・レンゼルマン、カール・ラヴィーン）も、ジョンストンの弦楽四重奏曲全10曲を記録したシリーズの一部として、ニュー・ワールド・レコードでこの曲を録音している。このシリーズの一環として、第3弦楽四重奏曲は、作曲家の50歳の誕生日である1976年3月15日に、リンカーン・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツのアリス・タリー・ホールでコンコード弦楽四重奏団によって初演された。[ 18 ]
1960年代から、ジョンストンは純正律 (JI) で音楽を記譜する方法を提案し、従来の記号 (シャープとフラットに加えて 7 つの「白」音符) の理解を再定義し、記譜法をより高い素数の限界まで拡張するように設計された臨時記号をさらに追加しました。ジョンストンの方法では、JI で調律された全音階のハ長調音階に基づいており、D (ハの 9/8 上) と A (ハの 5/3 上) の間の音程は、ピタゴラス完全 5 度 3:2 より 1 つのシントニック コンマ少ないです。完全 5 度を記譜するために、ジョンストンはこのコンマを表す一対の記号 + と − を導入しました。したがって、F から始まる一連の完全 5 度は、CGD A+ E+ B+ と続きます。従来の 3 つの白音符 AEB は、それぞれ FCG より上のプトレマイオス長 3 度 (5:4、プトレマイオスの強烈な全音階) に調律されています。ジョンストンは、七音記号（& ）、十一音記号（↑ & ↓）、十三音記号（& ）などの新しい記号を導入し、さらに素数拡張を加えて、彼が「拡張純正律」と名付けたもののための、変化記号に基づく正確な純正律記譜法を作成した。[ 20 ]
「この記譜法は特定の音域に縛られていない」し、音高の比率は一定のままだが、ジョンストンの作品のほとんどは調律音としてA = 440を使用し、C は 264 ヘルツとなる。 [ 21 ] [ 22 ]ジョンストンの記譜法では、弦楽四重奏は C−、G−、D−、A、E に調律される。