マッシモ宮殿国立ローマ博物館

国立ローマ博物館
マッシモ アレ テルメ宮殿

博物館の入り口
ローマ内の位置
設立	1995
位置	ローマ、イタリア
座標	北緯41°54′05″ 東経12°29′54″ / 北緯41.901311° 東経12.498361° / 41.901311; 12.498361
タイプ	考古学博物館
監督	ステファン・ヴェルジェ
Webサイト	公式サイト

マッシモ・アッレ・テルメ宮殿は、ローマ国立博物館の4つの施設のうちの主要なもので、他には、現在は碑文学と原史セクションを収容しているディオクレティアヌス浴場の元の場所、ルネサンス期の古代彫刻コレクションを収蔵しているアルテンプス宮殿、初期中世のコレクションを収蔵しているバルビ納骨堂がある。^[1]

テルミニ駅近くのエスクイリーノ 地区に位置しています。

2013年、ローマ国立博物館の博物館巡りは、247,795人の来館者と909,016.50ユーロの総収入を記録し、イタリアの国営施設の中で21番目に訪問者数が多かった。^[2]

マッシモ宮殿は1883年から1886年にかけて建築家カミッロ・ピストルッチによってモンタルト・ペレッティ邸に再建され、イエズス会の大学の敷地として1960年までそこに残っていた。^{[3] [4]}

紆余曲折を経て、1981年に国が購入し、建築家コスタンティーノ・ダルディの設計に基づいて修復されました。 ^[5]これは、ローマ考古学遺産の保護に関する特別法の資金提供によって可能になりました。^[4]

建物は4階建てで地下1階があり、その大部分はコレクションの展示に充てられているほか、オフィス、図書館、会議室も併設されている。^[4]

博物館の建物は1995年に開館し（当初は1階のみ）、1998年に地下1階と2階がオープンして完成した。^{[4] [6]}

展示エリアは建物の4階を占め、他の部屋はローマ美術・景観考古学特別研究所のオフィスとして使われています。博物館のレイアウトは、古代ローマの芸術作品の最も重要な瞬間を示すサブセクションに分かれています。博物館には、1階、2階、3階に共和政後期、帝政期、後期古代の具象芸術を展示する「古代芸術セクション」（元老院の大きな邸宅からの芸術作品、古代にローマにもたらされたギリシャのオリジナルを含む）があり、地下にはローマ経済の側面を扱う「貨幣学および金細工セクション」があります。^{[4] [5]}

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  アテナ、アウレリアのヴィラ カルペーニャより（古代ギリシャのオリジナルからのローマの写本）

1階には、共和政末期（紀元前2世紀から1世紀の支配階級の作品を含む）からユリウス＝クラウディウス朝時代までのローマ美術の傑作が収蔵されている。切符売り場を出てすぐのところに、巨大な女性神の座像がある。アヴェンティーノの斜面から出土したもので、古代の多種多様な有色大理石でできており、ローマの彫刻家が重んじた技法が用いられている。^{[4]この像は}アウグストゥス帝時代のもので、ミネルヴァとして復元されたが、その顔はアテナ・カルペーニャに似せて石膏で作り直されている。しかし、最近の研究によると、この像は古代アナトリアの神、マグナ・マーテル・キュベレを描いたものと思われる。キュベレの崇拝の中心はフリギアのペッシヌスで、第二次ポエニ戦争以降、ローマ人を守り始めた。^[4]

シビュラ書の神託によれば、マグナ・マーテル信仰の導入は、最終的にカルタゴの敵をイタリアから追放するための前提条件であった。紀元前204年4月、ペッシヌスの黒い石はオスティアに到着し、プブリウス・スキピオの従兄弟でグナエウス・スキピオの息子であるプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカに届けられた。^[7]

「ギャラリー I」には、無名の男性と女性の肖像画が多数展示されています。この配置は、古代ローマの住居や墓碑で実際に起こったことに基づいた祖先のギャラリーを彷彿とさせます。これらの肖像画には、年配の女性（パロンバーラ・サビーナから）^[8]や、剃髪と典型的な縦傷が特徴の紀元前1世紀半ばのイシスの司祭（テヴェレ川で発見） ^{[9]が含まれています。厳格で強い意志のある肖像画は、}貴族にしばしば反対されたエジプトのカルトがローマに広まったことを証明し、最終的にはイシスと女神フォルトゥナの関連によって首都に押し付けられました。^[10]

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  イシスの司祭の胸像（高さ33cm、紀元前1世紀の最初の数十年に遡る）。^[9]
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  パレストリーナ出土の紀元前75-50年の男性の肖像画
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  ひげを生やした男性の肖像画
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  ひげを生やした若い男性の肖像
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  中年男性の肖像
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  紀元前 40 年までの男性の肖像画。
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  紀元前1世紀後半の男性の肖像画。
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  ルナ大理石のネミ（ヴァッレ・ジャルディーノ）の男性の肖像画（紀元前30年）。
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  男性の肖像画（紀元前1世紀後半）。

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  老女の肖像画（パロンバーラ・サビーナより、高さ32cm、紀元前1世紀後半）。^[8]
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  年配の女性の肖像
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  若い女性の肖像
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  少女の肖像
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  若い女性の肖像
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  女性の肖像

また、「ギャラリー I」には、ローマの別荘 (ローマ、トル・ベッラ・モナカ) のモザイクの床の中央があり、そこにはアルゴナウタイの神話のエピソードが描かれています。ヘラクレスの若い仲間ヒュラスが水を汲み、ニンフが彼を泉に引きずり込もうとしています。^[10]

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  ローマの別荘の床モザイクの中央パネル。ヒュラスとニンフが描かれている (紀元前 2 世紀後半 - 帝政初期)

「第 1 室」には、共和制時代 (カエサル朝以前) の支配階級 (貴族)の肖像画が展示されている。これらには 2 つの主な傾向があり、一方はイタリアの伝統の写実主義に忠実なもの、他方はヘレニズムの影響を受けたものである。後者の 1 つに、ローマのバルベリーニ街道で発見された精悍な肖像画がある。これは紀元前 2 世紀前半から末期の将軍を描いたもので、一部の学者はこれをピュドナの勝利者(紀元前 168 年)ルキウス アエミリウス パウルスと同定しているが、 ^[10]他の学者はキュノスケファライの勝利者ティトゥス クィンクティウス フラミニヌスと同定している。^[11] 共和制後期の肖像画の傑作は、いわゆる「ティヴォリの将軍」の像 (紀元前 1 世紀初頭の勝利者ヘラクレスの聖域から) である。この肖像画は、イタリアの伝統の写実主義に忠実なものの 1 つである。^{[10] [12]}

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  ヘレニズム様式の男性の肖像画。一部の学者はアエミリウス・パウルスであると特定しているが^[10]、他の学者はフラミニウスであると特定している。^[11]
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  「ティヴォリ将軍」（頭部の詳細）^{[10] [12]}

この部屋には、アンツィオのネロの別荘の近くで発見された2枚のフレスコ画「ファスティ・アンティアテス」も収蔵されている。これは紀元前88年から55年の間に描かれたもので、ガイウス・ユリウス・カエサルの改革に先立つヌマ・ポンピリウスのローマ暦が記されており、ローマの祭典や紀元前173年から67年までの執政官や検閲官などの主要な行政官のリストが含まれている。 ^[10]

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  ファスティ・アンティアテス
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  ファスティ・アンティアテスの再建

「ルームII」では、展示は年代順に続き、カエサル時代からアウグストゥス時代までの写真が展示され、写実主義の傾向と並んで、特にオクタヴィアヌス・アウグストゥスが追求した新古典主義の傾向が見られる。^[13]

また、この「部屋」には、門の付いた墓碑も含まれており、左手に指輪が描かれているのは、おそらく騎士団の一員であったことを示している。この種の墓碑は、当時台頭しつつあった解放奴隷たちによっても使用されていた。アッピア街道から出土したラビリウスの墓碑には、解放奴隷のペア（ガイウス・ラビリウス・ヘルモドロスとラビリア・デマリス）を含む3人の人物像が描かれている。この人物像は、彼らのパトロンであるガイウス・ラビリウス・ポストゥムス（カエサル時代の騎士）と関係があり、キケロは著書『ラビリウス・ポストゥムス論』でこの人物を擁護している。3人目の人物像は、ウシア・プリマ（この夫婦の子孫と思われる人物で、紀元1世紀に追加された）を描いており、イシスの巫女として描かれている。^[13]

また、この部屋には、プラエネステに貼られた暦「ファスティ・プラエネスティニ」 の碑文の断片があり、当時すでにカエサルによる1年365日の改革が実施されていたアウグストゥス帝時代の暦を描いている。^{[13] [14]}

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  ファスティ・プレネスティーニ
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  Fasti Prenestiniの詳細

「ギャラリーII」には、アントニヌス時代の無頭のロリカテ像（軍服を着ている）と皇帝崇拝に捧げられた2つの祭壇が展示されている。 ^[13]

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  アントニヌス時代の無頭の像
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  ロリカテ像の詳細

部屋は現在一時的に改装中です。^[15]

「第4室」には、オクタヴィアヌス・アウグストゥスの父であるガイウス・オクタヴィアヌスの写実的な肖像画から始まり、ヘレニズム彫刻の影響を受けたオクタヴィアヌスの若い頃の肖像画など、ユリウス＝クラウディウス朝時代の大理石とブロンズの肖像画が集められています。また、オクタヴィアヌス・アウグストゥスの可能性のある後継者（大ドルススからゲルマニクス・ユリウス・カエサルまで）から、王位継承者（ティベリウスとカリグラ）まで、一連の古典主義的な肖像画もあります。^[13]

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  マルクス・ウィプサニウス・アグリッパ（紀元前63年 - 紀元前12年）、オクタヴィアヌス・アウグストゥスの右腕であり、義理の息子。
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  若きティベリウス（紀元前42年 - 紀元後37年）。
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  ゲルマニクス ユリウス カエサル(紀元前 15 年 - 紀元 19 年)、ティベリウスの後継者に指定
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  小ドルスス（紀元前13年 - 紀元後23年）、ティベリウスの息子
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  マルクス・ウィプサニウス・アグリッパ・ポストムス（紀元前12年 - 紀元後14年）、アグリッパとユリア（アウグストゥスの娘）の息子
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  カリグラ(12 - 41 dC)

皇室のイメージは民間人のイメージにも大きな影響を与え、彼らの彫像は様々な皇子たちと同じ髪型だけでなく、同じ顔立ちも取り入れていた。^{[13]当時の女性のファッションも、}オクタヴィア（オクタヴィアヌスの妹）、リウィア、アントニア、2人のアグリッピヌスなど、王朝の王女たちによって決定された。 ^[16]

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  小オクタヴィア（紀元前69年 - 紀元前11年）
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  リウィア・ドルシッラ（紀元前58年 - 紀元後29年）、アウグストゥスの妻
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  リヴィア・ドルシッラ（2番目の肖像画）
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  小アグリッピナ（西暦15年 - 59年）。
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  ポッパエア・サビナ(西暦 30 - 65 年)、ネロの 2 番目の妻
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  クラウディア・オクタヴィア（西暦40年 - 62年）。

また、この部屋にはオスティア出身の少女の像があり、狩猟、動物、弓術の象徴であると同時に、女性の入信の女神でもある女神アルテミスとして描かれている。 ^[16]

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  アルテミスとして表現された少女（オスティアのキサリイ浴場）

「部屋IV」のユリウス＝クラウディウス朝の肖像画は、「部屋V」の他の肖像画や、ラビカーナ通りのアウグストゥスとして知られる彫像（ラビカーナ通り近くのリウィアの別荘で発見された、最高神官としてのアウグストゥス皇帝の肖像画）によって補完されている。^[16]

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  ラビカナ・アウグストゥス経由
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  顔の詳細
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  半身像の詳細
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  トーガの詳細
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  ベースの詳細

古代オスティアから出土した、マルスとビーナスに捧げられた大理石の祭壇もある。この祭壇は紀元2世紀前半に建てられたもので、ローマ人の祖先の神々を記念したものである。前者はロムルスの父、後者はアイネイアースの母であり、祭壇のファサードの1つに彫られた、雌狼に乳を飲まされているロムルスとレムスの像に反映されている。 ^[16]

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  火星と金星の祭壇
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  ローマ建国、雌狼、ロムルスとレムスの描写に賛成
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  火星の武器で遊ぶアモリーニの側に立つ
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  ヴィーナスの戦車で遊ぶ遊び心のある天使たちと一緒に

また、「部屋 V」には、フォロ・ロマーノのバシリカ・アエミリアの歴史的なフリーズの一部があります。これは、さまざまな発掘調査で多数の断片として発見されました。高さは 0.76 メートルです。このフリーズは、ローマ圏におけるヘレニズム様式の受容の初期の事例であり、ローマ美術を平板化し、古典ギリシャ美術のより冷たく、よりアカデミックな複製へと向かわせた新アッティカ主義の広がりより前のものです。この作品の年代は非常に議論の的となっており、スッラヌス- カエサル時代とアウグストゥス朝時代の間を揺れ動いています。しかし、後の時代に関する意見は、様式的な要素に基づいて却下され、紀元前 1 世紀前半から後半までの期間である可能性が高いとされています。^[16]

フリーズは元々100メートル以上あり、そこには原初から始まるローマ史全体の記述が描かれていました。^[16]

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  エミリア大聖堂の歴史的なフリーズ：都市（ローマ？）の創設を壁と門の建設で表現し、その両側に女性の擬人化が描かれている^[17]
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  バジリカ・アエミリアのフリーズ：サビニ人またはガリア人との戦いの場面。^[17]
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  バジリカ・アエミリアのフリーズ：タルペーイアの処罰、サビニ王ティトゥス・タティウスの手前の武器の山の下に埋められた^[17]

最後に、エスクイリーノから出土し、1875年にポルタ・マッジョーレ広場付近で発見された絵画フリーズがあります。そこには、ティトゥス・スタティリウス・タウルスの有力な一族の小さな納骨堂が描かれています。描かれた場面は高さ38cmで、濃い赤の帯で縁取られており、アイネイアースから始まり、マルスとレア・シルウィアの出会い、双子のロムルスとレムスの誕生まで、いくつかのエピソードに分かれています。^[18]

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  アルバ・ロンガの建国を描いたエスクイリーノ納骨堂のフレスコ画^[18]

ここから「ギャラリー III」はギリシャ肖像画の複製シリーズが始まります。ソクラテスなどの哲学者、ヘシオドスなどの詩人、マケドニア王フィリップ5世などの統治者、ジェナッツァーノの別荘のボクサーなどのアスリートの胸像があります。^[17]また、額の髪の特徴的な配置で識別できる、アレクサンダー大王の美しい金メッキのブロンズ肖像もあります。この作品は帝政時代のもので、ローマ世界で非常に人気がありました。^[17]

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  哲学者ソクラテス^{[17] （}ヴェネツィア広場で発見、inv. 1.236）^[19]
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  哲学者エピクロス
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  ギリシャの歴史家ヘロドトスの胸像
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  詩人ディフィラスの肖像
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  マケドニア王フィリップ5世の胸像^[17]
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  ギリシャの戦略家の胸像
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  アレクサンダー大王の頭部^[17]（ティヴォリ、ヘラクレス神殿、inv. 124.507）^[20]

肖像画を縦に並べた配置は、ローマのドムスによく備え付けられ、行動の手本として使われていたギリシャの名高い画廊を彷彿とさせます。[ ^17]

ギャラリー沿いには、猫が鳥を捕まえる絵（上部）と2羽のアヒルが描かれた絵（紀元前1世紀）があり、非常に小さなタイル（オプス・ヴェルミキュラトゥム）が貼られている。この主題と技法はヘレニズム時代の伝統に則っている。^[17]

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  猫と2羽のアヒルが描かれた床モザイクの中央パネル

「第6室」には、ローマ文明がギリシャ美術を愛していたことの証拠として、最初はガイウス・ユリウス・カエサルが所有し、その後ガイウス・サッルスティウス・クリスプス、最後には皇帝一家が所有したホルティ・サッルスティアーニを飾ったギリシャ美術作品2点が展示されている。この地域で発見された、ルドヴィージ・コレクションに由来する傑作の多くは、現在、アルテンプス宮殿のローマ国立博物館に展示されている。しかし、マッシモ宮殿のこの部屋に展示されているのはそのうちの2点である 。 ^[17]

• 1906年の発掘調査で、地下11メートルの小部屋で発見されたサルスティアーニのニオビッド像。紀元5世紀の侵略の際に蛮族の破壊的な怒りから守るために隠されていたものと思われる。ニオビの娘の一人が、肩甲骨の間に刺さった矢に傷を負い、矢を抜こうとしているが、地面に倒れようとしているところを描いている。この作品はオリジナルで、紀元前5世紀のものとすることができ、エレトリアのアポロ神殿のペディメントの像と同じか類似していると考えられている^{[21] 。このペディメントは、}アウグストゥスの命によりローマに移された。^[22]サルスティアーニのニオビッド像は、戦争の戦利品としてギリシャからローマに持ち込まれた非常に多くの作品の1つであり、ローマの芸術作品の趣味とス​​タイルの発展に大きな役割を果たした。^[17]
• ペプロフォロスのオリジナル彫像の一部。ペプロス（紀元前480年からギリシャで開発されたドーリア式の重厚な女性衣装）を着た乙女を描いている。バルベリーニ広場で発見された。このジャンルの題材はローマの彫刻でも高く評価されていた。^[17] ペプロフォロスはマグノ・ギリシアまたはシケリア（紀元前470-460年頃）起源であると考えられているが、古典主義者による改変である可能性も否定できない。^[23]

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  ホルティ・サルスティアーニのニオブド
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  バルベリーニ広場で発見されたペプロス（ドーリア式の重い衣装）を着た乙女の像（ギリシャのオリジナルは紀元前 470 年）。

ディオクレティアヌス浴場の八角形のホールに以前置かれていたブロンズ像（休息するボクサーとヘレニズム時代の王子）が展示されている。^[23]

休息するボクサーのブロンズ像は、紀元前4世紀後半のギリシャ彫刻で、リュシッポスまたはその近しい仲間の作とされる。1885年にローマのクイリナーレ宮殿の斜面で発見され、ローマ国立博物館（inv. 1055）に保存されている。^[24]

ヘレニズム時代の王子の像は、全裸で左手に槍を持ち、右手を右臀部に当てている若者を描いている。この像はクイリナーレ宮殿で発見され、コンスタンティヌス浴場からではなく、個人の邸宅から持ち出された可能性がある。この顔のリアルな特徴は、ペルガモンの王子、ローマ貴族、ヘラクレスの保護下で戦った勝利した将軍（おそらくローマ人）（彫刻自体のポーズから推測される）の間で揺れ動いているが、決定的な結論には至っていない。^[25]

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  休息中のボクサー[ ^24]
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  セレウコス朝の王子の像^[25]

「第8室」には、新アッティカ彫刻家（紀元前2世紀）の工房から出土した傑作が数多く展示されており、洗練されたローマ貴族の収集家向けに市場に出せる状態になっています。これらは古典的なモデルのコピーまたは再加工です。都市の住居や、元老院や騎士団の最も重要な家族の別荘を飾るために使用され、彼らは独自のヘレニズム様式の文化を強調することができました。^{[23]このヘレニズム文化の同化現象は、古代ローマの最も著名な}ジェンテスの民間人の住居を飾るための新しい趣味と新しい建築観の精緻化として現れました。この現象は、タラス（紀元前272年）やシラクサ（紀元前212年）などの重要なギリシャ化都市の占領から始まり、ローマ軍がマケドニア王国と古代ギリシャ（紀元前2世紀）を占領したときにますます決定的になりました。 ^[26]驚くことではありませんが、ギリシャの歴史家プルタルコスはマルクス・クラウディウス・マルケルスの生涯の中で次のように書いています。

マルケルスは、ローマの門前で起こっていた戦争に介入するよう市民から召集され、シラクサの神殿で供物として見つかった品々のほとんどをローマを去る際に持ち去りました。彼は、凱旋式でそれらを展示し、ローマを美しくするつもりでした。その時まで、ローマは、このような優美さをまだ評価していなかったため、これ以上優雅で、心地よく、精巧なものを知りませんでした。

— プルタルコス『マルケルスの生涯』21）。

アテナ、彫刻家メノファントスのアフロディーテ、新アッティカ時代の台座とマイナド（紀元前1世紀）、メルポメネのミューズ（？）などの神々の彫像が収集されており、これらは通常、庭園（ホルティ）に置かれていました。^{[23] [27]}

もう一つの興味深い彫刻は、野生の足で支えられたペンテリコ大理石の 大きな杯である。これはサッシアのルンゴテヴェレ、聖霊病院の近く（ホルティ・アグリッピナエの地域）で発見された。これは壮大な噴水の一部であったに違いない。水盤の表面の外側には、翼のある白鳥に乗ったエロス、ネレイスの群れ、アキレスの武器を持った海のケンタウロスが飾られている。これらの像は後期ヘレニズム様式で、紀元前1世紀の最初の数十年にさかのぼることができる。^[23]

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  メノファントスのアフロディーテ^[23]
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  踊るメナドの台座（パリア産大理石、スキアラコレクション、inv. 2.001.482）^[23]
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  メルポメネ・ミューズ^[23]
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  ニンフ（inv. 126.374; バルベリーニ広場; 西暦1世紀）。^[28]
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  メンターナのアグラウリッドとミューズが描かれた祭壇（紀元前 1 世紀後半）。
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  ネオアティックの花瓶の別の角度^[23]

1階へは広い階段で行くことができ、そこにはラティウムの別荘から出土したローマ・ギリシャ宗教の最も重要な神々の彫像（ギリシャのオリジナルの複製または再加工）がいくつかの壁龕に展示されている：ユピテル、アポロ、ディオニュソス、アテナ。^[29]

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  上階と地下階への入り口階段沿いにあるアテナ・チェリモンターナ。
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  若きアルテミス

展示されているのは、フラウィウス朝時代から後期古代までのローマ彫像の傑作と、ポルトナッチオの石棺を含む、異教とキリスト教両方の多数の石棺です。大きなホールでは、「浴場博物館」の古代の「傑作ホール」が再利用され、「うずくまるヴィーナス」、ディスコボロスの2つのコピー、ギリシャのオリジナル（アンツィオの乙女を含む）など、ローマ貴族の別荘の貴重な調度品として使用された「理想的な」彫刻の重要な作品が展示されています。^[29]

「ギャラリー I」には、ハドリアヌス帝がティヴォリに建てさせた皇帝の邸宅、ハドリアヌス帝の別荘から出土した肖像画が多数展示されている。展示されているのは、黄金の広場で発見されたマルクス・アウレリウスから、コモドゥス帝の妻ブルッティア・クリスピナ、そしてアントニヌス朝のカラカラの肖像画（212-217年）である。カラカラの肖像は、短いあごひげ、陰気な顔、そしてアレクサンダー大王の肖像画を思い起こさせるようにわずかに左に顔をゆがめており、アントニヌス朝のカラカラの肖像とは異なっている。^[30]

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  ハドリアヌスの別荘のアントニヌス・ピウスの肖像画
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  ハドリアヌスの別荘のマルクス・アウレリウスの肖像画^[30]
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  ハドリアヌスの別荘のブルッティア・クリスピナの肖像画^[30]
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  ハドリアヌスの別荘のカラカラの胸像^[30]

ユリウス＝クラウディウス朝の初期にすでに見られていた現象によれば、中央権力はプロパガンダや宣伝の目的で図像学という媒体をますます利用するようになった。 ^[31]

「第 1 室」には、フラウィウス朝の皇帝(紀元 69-96 年)、ウェスパシアヌス、ティトゥス、ドミティアヌス、および養子皇帝(紀元 96-192 年)を任命したネルヴァ(紀元 96-98 年) の肖像画を収めた作品があります。これらの肖像画のうち、最も重要なものの 1 つは、テヴェレ川(inv. 53) で発見されたウェスパシアヌスの肖像画です。^[32]これは、共和政末期に非常に好まれた写実主義の流れに属し、皇帝は老いて皺だらけの姿で描かれており、ユリウス=クラウディウス朝時代の古典主義の後に起こったこととは対照的です。この統治者のスタイルの変化の重要性は、共和政時代のモス・マヨルム^{の古代の価値観への回帰として説明されています。 [29]}これとは対照的に、息子のドミティアヌスでは、ヘレニズムへの回帰が見られます。^[31]

この部屋で最も価値のある彫像の一つは、ティトゥスの娘ユリアの像である。 ^{[29] [33]}

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  オスティアのウェスパシアヌスの頭部
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  ミントゥルナエの王冠を被ったウェスパシアヌスの頭部
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  ティトゥスの娘ユリアの胸像（ティヴェレ島のファテベネフラテッリ病院で発見、inv. 121.215）^[33]
• 
  ラティーナで発見された親ギリシャ様式のドミティアヌス帝の胸像（inv. 115.191）^[31]
• 
  ティヴォリのネルヴァ皇帝の胸像（106,538）^[31]
• 
  ティヴォリのネルヴァの胸像（？）

次に「ルーム II」に入り、ロリカテ像の間を通り抜けると、トラヤヌス帝 (98-117) とハドリアヌス帝 (117-138) の二人の皇帝の像が置かれています。初代皇帝の肖像画では、ヘラクレスとして描かれ、ライオンの皮をかぶっています (おそらく棍棒も持っています)。しかし、松の枝でできた冠は、森の世界 (おそらくダキア) と結びついた別の神、シルヴァヌスを表しています。^[29]

次はトラヤヌス帝の妻プロティナ、ハドリアヌス帝（特徴的な短いカールした髪とあごひげ）^[35] 、その妻ウィビア・アウレリア・サビナ^[36]、そしておそらくマグナ・マーテルの司祭として描かれたハドリアヌス帝の寵愛を受けたアンティノウスの肖像画シリーズです。^{[29] [37]}

またこの部屋には、シルバヌスに扮したアンティノウスが鎌でブドウの房を切っている様子を描いたラヌヴィオ のレリーフがある。 ^[29]

• 
  「部屋I」と「部屋II」の間にあるロリカテ像
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  トラヤヌス時代の2番目のロリカテ像
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  トラヤヌス帝の妻プロティナの肖像^[29]
• 
  ハドリアヌスの肖像画（ローマのサンタ・ビビアナ門で発見、リチニアーニのホルティ所蔵、inv. 124.491）^{[29] [35]}
• 
  アッピア街道のヴィビア・サビーナの肖像。^[29]
• 
  ヴィットリアーノ地区のヴィビア・サビナ(inv. 629)。^[36]
• 
  アンティノウス、シルバヌスとして表される^[29]
• 
  オスティアのアンティノウスの肖像画。マグナ・マーテルの司祭として描かれている^{[29] [37]}

「第3室」は、アントニヌス・ピウス帝の治世、帝国の平和期（138-161年）のイメージと祝典を展示するために設けられました。この部屋には皇帝の肖像画が2枚（1枚はフォルミア、もう1枚はテッラチーナ）あり、そのうちの1枚は皇帝の英雄的なイメージを描いています。皇帝は左肩にマントを羽織り、右腕は槍に乗せられた裸の姿で登場します。^{[29] [38]}一方、女性像は、アントニヌス・ピウスの娘でマルクス・アウレリウスの妻であるファウスティナ・ザ・ヤンガーの像の場合のように、皇帝への信仰の模範として展示されました。 [ ^{39 ]}

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  アントニヌス・ピウスの肖像
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  アントニヌス・ピウスの英雄像（テッラチーナ出土、高さ174cm、所蔵館135.845）^{[29] [38]}
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  小ファウスティナの像（シャッラ宮殿所蔵、高さ195cm、台座207cm、所蔵品68）^{[39] [40]}
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  ハドリアヌス朝またはアントニヌス朝時代の哲学者の肖像画（テヴェレ川）

また、この部屋には、145年にアントニヌス・ピウスによって献納されたハドリアヌス神殿の装飾に属する2枚のパネルがあります。2枚のパネルはそれぞれローマの属州を擬人化した女性を描いています。湾曲した剣を持つアマゾネスはトラキアを表している可能性があります。一方、バラ飾りの冠をかぶっているパネルはエジプトを表している可能性があります。^{[40]これらは、}教皇アレクサンデル7世（1655-1667）の統治下での発掘中に発見され、オデスカルキ宮殿のコレクションから来ました。 ^[41]

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  ローマ帝国エジプト属州のレリーフ（ローマ、ハドリアヌス神殿、高さ164cm×幅144cm、所蔵428.497）^{[40] [41]}
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  ローマ帝国トラキア属州のレリーフ（ローマ、ハドリアヌス神殿、高さ164cm×幅144cm、所蔵428.496）^{[40] [41]}

「第4室」には、マルクス・アウレリウス帝（161-180年）、その養子ルキウス・ウェルス帝（161-169年）、そしてその息子コモドゥス帝（180-192年）の治世の胸像や彫像が収められている。また、マルクス・アウレリウス帝の娘アンニア・アウレリア・ガレリア・ルキラの彫像、3人の皇帝の肖像画シリーズ、ひげを生やした哲学者の私的な肖像画2点もある。この時代の肖像画は、ボリュームのあるカールと長いひげの髪型が特徴的である。コモドゥス帝の妻クリスピーナの肖像画にも、2世紀後半の髪型の変化が見られる。^[40]

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  ルキウス・ウェルスの首。彼は養子のマルクスとともに161年から169年まで統治した^[40]
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  若きルシウス・ヴェルスの肖像^[40]
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  マルクス・アウレリウスの妻でコモドゥスの母である小ファウスティナの頭部（ローマ、ヴィラ・アルティエーリ）^[40]
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  マルクス・アウレリウスの娘、アンニア・アウレリア・ガレリア・ルチッラの像^[40]
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  コモドゥスの頭部^[40]
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  アルバーノのコモドゥスの胸像^[40]
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  コモドゥスの妻、ブルッティア・クリスピナの首^[40]

「第 5 室」（マギストラ グラエチタス）には、スビアコとアンツィオのネロの別荘やハドリアヌスの別荘など、皇帝の邸宅に設置された一連の理想的な彫刻が展示されている。ここでは、ヘレニズム風の環境を再現する意図で、ギリシャのオリジナルの複製や再加工が見られる。この部屋には、スビアコの首のないエフェボス（ニオビドス殺害のテーマが再び登場する）、アンツィオの別荘から、有名な「アンツィオの乙女」、若くてほとんど女性的なアポロ、ヘルメス、そして地上でケルト戦士と戦う馬上のアマゾネスなど、最高の歴史的芸術的価値を持つ一連の彫刻が展示されている。 ^{[30] [42]}

ハドリアヌスの別荘 からは、いくつかの作品が展示されています。これには、ディオニュソス像とアテナ像（ヴィッラ・アドリアーナのペシルの柱廊玄関にあった紀元前4世紀のブロンズ像の複製）、ヘレニズム時代のオリジナルから派生した踊る乙女（3つのエクセドラのトリクリニウムの柱廊玄関から）^{[30] [43]}鶴と蛇で飾られた古典主義の大理石製クラテールなどの装飾品、 ^[44]アマゾネスの頭部、^[45]ビテュニアのドイダルサス（紀元前3世紀半ば）の「うずくまるヴィーナス」（腕なし）の複製2体が含まれます。ヴィミナーレ宮殿近くのパレルモ通り（1913年）で発見されたパリア産大理石での最初の作品は、もともとエロスと白鳥が描かれていました（紀元後2世紀半ばの複製）。 2つ目はハドリアヌスの別荘（1914年）の浴場からヘリオカミナスを描いたもので、ペンテリコス大理石（？）で作られており、ハドリアヌス時代の複製である。^{[46] [47]}

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  ドイダルサスの『うずくまるヴィーナス』の複製2体：左はパリア大理石製（ローマのパレルモ通りから出土）、右はハドリアヌスの別荘の浴場から出土。^{[46] [47]}
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  スビアコの首なしエフェボス^[30]
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  アンツィオの乙女^[30]
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  アポロンの像（アンツィオ・アルデーア国道より、高さ186cm、所蔵品121.302）^{[30] [48]}
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  ヘルメス、紀元前1世紀ローマの写本。紀元前5世紀の青銅のオリジナルは若きペイディアス作とされる（ルドヴィージコレクション）^[30]
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  ケルト人と戦うアマゾネス（首なし）（アンツィオ、アントニヌス時代）^[30]
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  踊る乙女^{[30] [43]}
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  若く、ほとんど女性的なアポロ（カステルポルツィアーノ、キージタイプ、inv. 75.675より）^[30]
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  ハドリアヌスの別荘のディオニュソス（inv. 622）^[30]
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  アテナ像の詳細（ハドリアヌスの別荘より）^[30]

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  鶴と蛇で飾られた古典的な大理石のクラテル^[44]
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  鶴と蛇で飾られた大理石のクラテールの詳細^[44]
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  マッテイ型のアマゾネスの頭部、ギリシャのオリジナルからフィディアスがローマでコピーしたもの、ハドリアヌスの別荘（競技場と図書館の間の地下回廊）出土、パリア産大理石製。^{[45] [46]}
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  ハドリアヌスの別荘のヒュプノス（金広場の入り口にある地下回廊内で発見）
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  ハドリアヌスの別荘（クニドスのアフロディーテ神殿の地下回廊）から発見された女性の頭飾り^[42]
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  ハドリアヌスの別荘にあるハドリアヌスの恋人アンティノウスの肖像画

「第6室」の入り口には、おそらく初期のペイディアスに触発されたアウグストゥス時代の新アッティカ彫刻家によるテヴェレ川のアポロンの像が飾られている。^{[49]この部屋は、}体育館の雰囲気を再現するために使用された彫刻（organa gymnasii ）に捧げられている。部屋の中央には、有名なミロンのディスコボロス（紀元前5世紀）のハドリアヌス朝時代のローマ時代の複製が2つある。ランチェロッティのディスコボロスは1781年のエスクイリーノ発掘調査（ヴィラ・パロンバーラ）から出土したものであり、^[50]首のないカステルポルツィアーノのディスコボロスである。^[51]また、この部屋には、少年アスリートのモンテヴェルデ像、^[52]プラクシテレスのリュキア型アポロンの頭部2つ、 ^[53]リュシッポスの頭部と胴体（ポリクリテス派のオリジナルからのコピー）を含む、アスリート像のその他の複製も展示されている。^[46]

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  カステルポルツィアーノのディスコボロス（高さ148cm、inv. 56.039）^[51]
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  ランチェロッティ・ディスコボロス（高さ155cm、所蔵数126,371）^{[46] [50]}
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  テヴェレ川のアポロ（1891年発見、inv. 608、高さ204cm）^{[46] [49]}
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  モンテヴェルディ型エフェベアスリート（身長130cm、inv.75.219）^[52]
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  アポロンの頭部、プラクシテレス・リュケイオン型（高さ30cm、inv. 55.336、ローマ、ジョリッティ通り出土、2世紀初頭）^[53]

「第 7 室」は、ヴィラやタウンハウスで常に使用されていた神々の像を展示するエリアで、文化的価値や古代ギリシャの神々のパンテオンだけでなく、人生の喜びも表現することを意図していました。アフリカのアクロバット、フルート奏者のサテュロス、裸のアポロ^[56]とキタリストの衣装を着たアポロ^[57] 、首のない矢筒を持ったアルテミス^[58]、 サルダナパルスの姿をしたディオニュソス(アッピア街道から出土、おそらく紀元前 4 世紀後半のオリジナルから派生) ^{[59] [60]}、青銅の青年 (テヴェレ川のほとりから出土、ハドリアヌス朝時代のもので、紀元前 4 世紀のモデルに触発された) ^{[60] [61]、アテナ、パン、うずくまるヴィーナス (ドイダルサスの青銅のオリジナルからの大理石の複製)、}リュシッポスのエロスの射手(クインティリの別荘)などが展示されています。アッピア街道^[62]、テティスとトリトン[ ^63]、そして最後に眠れる両性具有者^[46]である。

眠る両性具有者については、若い男が自分のマントの上で眠っており、右腕を枕にして頭を預けている。体は横になっている。後ろ姿では、挑発的に前景に臀部が描かれており、女性の体の美しさを暗示している。^[54]一方、正面からは勃起した男性器が描かれており、両性具有者の正体を明らかにしている。ラテン語の詩人プブリウス・オウィディウス・ナソによれば、彼は非常に美しい少年で、ニンフの サルマキスとの超自然的な結合によって、二重の性的アイデンティティを持つ両性具有の存在に変身したという。^{[55] [64]}

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  アフリカの曲芸師の像^[46]
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  首なしアルテミス像（クインティーリ別荘、高さ159cm、所蔵数107,682点）^[58]
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  カステルポルツィアーノのアポロ（白大理石、高さ170cm、所蔵数75,675）^[56]
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  クィンティリの別荘のキタリストのアポロ^[57]
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  リュシッポス作エロスの射手（高さ120cm、所蔵数129,185）^[62]
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  ディオニュソス・サルダナパルス^{[59] [60]}
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  ブロンズディオニュソス（テヴェレ川河床出土、高さ158cm、inv. 1.060）^{[60] [61]}
• 
  青銅製ディオニュソスの顔の詳細^{[60] [61]}
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  トリトンを抱いたテティスの像（紀元前2世紀のギリシャのオリジナルからのローマのコピー）^[63]
• 
  いわゆる「アレス・ルドヴィージ」（現在はアルテンプス宮殿所蔵）はアキレスを表しており、テティスとともに彫刻群の一部である可能性がある^[63]
• 
  ペンテシレイアはギリシャ神話の登場人物で、アレスおよびオトレラの娘であり、^[65]ヒッポリュテー、アンティオペー、メラニッペーの姉妹である。
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  エロスの射手（サッシアのルンゴテヴェレから、紀元2世紀にリュシッポスによるギリシャのオリジナルからローマにコピーされた）^[42]

「第8室」の主なテーマは、調度品の模範として使われた重要な神話のグループの彫刻表現である。この部屋には、ネミのヘラクレスの頭部、ミノタウロスの胴体（ローマで男性の胴体と一緒に発見され、テセウスのものと思われる）、オデュッセウスの胴体（トロイからパラディウムを奪った後、ディオメデスと一緒にギリシャの英雄がいるグループの一部）、およびニオベの若い息子たちと一緒にいる教育者の像などの例がある。^[66]

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  ヘラクレスの肖像（2世紀後半、ネミの古代劇場）^{[42] [66]}
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  ミノタウロスの胴体^[66]
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  教育者のトルソ^[66]

「第9室」には、演劇への愛を表す一連の胸像や彫像が展示されている。これらは、ヘルメスとディオニュソス、ホメロスとメナンドロスを表すヘルメス像や、演劇用の仮面など、「演劇」の神々の彫刻である。その一例は、トッレ・アストゥラの別荘から持ち込まれたもので、その彫像は、（風刺劇の）劇場の案内人であるサテュロスの父、パッポシレヌスに扮した俳優を表している。着用されている衣装は、仮面、毛むくじゃらのタイツ、クラミス、子羊の毛で作られた袖のついたキトンで構成されている。^[66]

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  ホメロスとメナンドロスのヘルム（ペンテリコス大理石、ヘレニズム時代のオリジナルからのネロまたはフラウィア時代のローマのコピー、ローマのバルブタ地域で発見）。^[66]
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  パポシレヌス、フラビア通り（スピトエフェル邸）、1906年。ルナ大理石。紀元前2世紀のヘレニズム時代のオリジナルを基にした、紀元後2世紀のローマ時代のコピー。^[66]
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  ハドリアヌス帝時代のプロトメ。劇場の建物を飾る仮面を描いている。神々の仮面は、ルディ・スカエニキ（演劇）の奉納物として使用された。

「第 10 室」には、ネミ湖で発見されたカリグラ皇帝の船のブロンズ像^[67]が展示されている。これらの船は、1895 年から 1932 年にかけて発見された 2 隻の大型船 (それぞれ 71.30 x 20 メートルと 73 x 24 メートル) を飾っていたが、第二次世界大戦中に破壊された。これらの船は皇帝の祝宴や晩餐会に使用され、当時の奔放な華やかさを物語っていた。また、カリグラが湖畔に所有していた別荘 (以前はガイウス・ユリウス・カエサルの所有) ^[68]とつながっており、ラテン ディアナ ネモレンセ神殿 (紀元前 338 年に解散したラテン同盟の本部) に隣接していた。これらの船は、プトレマイオス朝の船と同様に、ヘレニズム時代のパレード ボートの伝統を反映している。大理石とモザイクの床が敷かれ、展示されているブロンズ像で飾られ、金箔のタイルで覆われていた。伝来した青銅器については、ディオニュソス風のヘルメス像、動物の頭像（オオカミ4体、ライオン3体、ヒョウ1体）、メデューサで飾られた小さな柱で支えられた欄干などがある。^[66]その他の発見物は個人コレクションや海外の博物館に分散している。^[69]

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  ネミ船の狼の形をした青銅像；カリグラ時代、西暦37-41年。^{[66] [69]}
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  ライオン型青銅（ネミ船）^{[66] [69]}
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  メデューサの形をした青銅（ネミ船、1895年に発見）^{[66] [69]}
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  手の形をした青銅（ネミ船）^[69]
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  ネミの船から出土した様々な動物の頭の形をした青銅器^{[66] [69]}

「第11室」には、ローマ神話のエピソードであるルペルカとレア・シルウィアが描かれたペディメントを備えた十柱式の神殿を描いたドミティアヌス時代のレリーフがあります。このレリーフは、現在バチカン美術館に保存されているトーガトの行列の場面と同じ断片に属している可能性があります。^[66]

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  トーガットの行列（バチカン美術館）

フラウィウス朝時代から紀元2世紀を通じてアントニヌス朝に至るまで、ローマ美術の主なテーマの一つは、帝国の国境沿いの蛮族国家に対する将軍たちの勝利であった。この時代、凱旋門、円柱（トラヤヌス帝の記念柱やマルクス・アウレリウス帝の記念柱など）、神殿といった公的領域から、葬祭用のレリーフや石棺といった私的なものまで、皇帝の軍事作戦を讃える一連の歴史的なレリーフが発達した。^[66]フラウィウス朝またはトラヤヌス帝時代のレリーフが保存されており、そこには3人のローマ軍団兵が葦原を進んでおり、おそらく軍事作戦に従事しているところが描かれている。別のレリーフには蛮族と他の人物の遺骨（カンプス・マルスから）があり、1世紀のものとされ、北の国境沿いでのローマの勝利を讃えるフリーズに属していた。^[70]

「部屋 XII」は、いわゆるポルトナッチオ石棺のために設けられました。これは、ローマのティブルティーナ街道沿いのポルトナッチオ近郊のピエトララータ通りで 1931 年に発見されたローマ時代の石棺です。およそ 180 年頃のものと年代が付けられます。^[71]すべての場面は、石棺の中央に立って蛮族と戦っている死者 (おそらくアウルス・ユリウス・ポンピリウス・ティトゥス・ウィウィウス・ラエヴィルス・ピソ・ベレニキアヌス) の美徳を表しています。一方、蓋の前面には、死者の生涯から、やはり彼の美徳を称える 4 つの場面が彫刻されています。新生児を母親に捧げる場面、教育と知恵(ムーサイたちの存在による)、結婚と和解です。そしてクレメンティアは蛮族に対して留保された。^{[66] [70] [72] [73]}

この石棺は、172年から175年にかけてマルクス・アウレリウス帝がゲルマニア・サルマティア遠征 に従軍したローマの将軍の墓であったに違いなく、 ^{[71]アウレリアヌス}記念柱の動向に関連した影響を受けた、おそらく2世紀の民間彫刻の最も優れた例である。^{[74] [70]}死者の顔は精巧に描かれていないが、これは工房が基本的な彫刻を制作した後、購入者が死者を描写できるようになるまで待ったためかもしれない。ポンピリウス・ベレニキアヌスの場合、死者を描写する時間がなかったか、彫刻家に死者の顔が知られていなかったのかもしれない。現代の学者の中には、主人公の伝記的な出来事の挿絵は、誰にとっても当てはまる場面で要約されていると考える者もいる。^[73]

• 
  ローマ兵が2人の蛮族の捕虜を護送している^{[70] [72]}
• 
  2人の蛮族がローマ軍司令官（おそらく故人）の前にひれ伏している^{[70] [72]}
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  前面左側の詳細：戦利品、蛮族の首長と推定される配偶者。^[73]
• 
  中央部分の詳細。死者が蛮族と戦っている様子が描かれている。^[73]
• 
  正面右側の詳細：戦利品、スエビア人の結び目をつけた蛮族の首長（クアディ族、マルコマンニ族、またはブリ族の人々）、および推定される配偶者。^[73]
• 
  モエシア・スーペリア（シンギドゥヌム）に駐屯していた第4軍団フラビア・フェリックスを表すローマ数字「IIII」が刻まれたローマの記章の詳細。
• 
  左側面と前面の間の上部の詳細。^[73]

Exhibited along "Gallery II" are a number of busts of the consorts of emperors from the 3rd-4th centuries CE, beginning with the Severan dynasty and ending with the period known as the military anarchy (cf. 3rd century crisis). Among them are those of Julia Domna (wife of Septimius Severus) and Fulvia Plautilla (wife of Caracalla), characterized by complex hairstyles; those of Etruscilla (wife of Decius) and Salonina (wife of Gallienus) distinguished by classicist hairstyles; and a crowned head in a particularly courtly and elegant style typical of the Constantinian court.^[75][76]

• 
  Julia Domna, wife of Emperor Septimius Severus (193-211)^[75][76]
• 
  Fulvia Plautilla, wife of Caracalla (211-217), was executed in 212^[75][76]
• 
  Furia Sabinia Tranquillina, wife of Gordian III (238-244)
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  Marcia Otacilia Severa, wife of Philip the Arab (244-249)
• 
  Portrait of Herennia Cupressenia Etruscilla, wife of Emperor Decius (249-251)^[76]
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  Head of Cornelia Salonina, wife of Emperor Gallienus (253-268)^[76]

"Room XIII" features the display of sculptures reserved for the African-born dynasty of the Severans (193-235), which had in Septimius Severus its progenitor (193-211), continued with his son Caracalla (reign 211-217) and ended with Alexander Severus (reign 222-235),^[73] which was followed by the period known as military anarchy.^[75]

In the hall is a loricate bust of Septimius Severus in Greek marble from Ostia, which shows remarkable continuity with the image of the Antonines, from whom he claimed descent, to legitimize his own imperial investiture.^[77] The collection continues with a portrait of Caracalla in Greek marble, from the Via Cassia (found in 1948), which instead has a very short beard and shows an early shift toward what was his father's imperial image.^[73] The face seems to suggest an intense spirituality, typical of the third century, but also a wrathful, shy, non-benevolent recalcitrance.^[78]

There are also a number of portraits of his brother Geta, most notably a statue in which he is depicted as a young Apollo. Geta had initially been associated with the throne by his brother in 211 upon the death of his father, and then in 212 had been assassinated, while his statues suffered damnatio memoriae. Another image showing the evolution of the imperial portrait is a colossal head of Severus Alexander, which appears frontally and with solemn composure.^[73][75]

• 
  Bust of Septimius Severus from Ostia (193-211; h. 69 cm; inv. 345)^[73][77]
• 
  Bust of Caracalla (211-217) from the Via Cassia (h. 35 cm; inv. 125,565)^[78]
• 
  Portrait of Geta, son of Septimius Severus
• 
  Bust of Geta (from Via XX Settembre in Rome)^[75]
• 
  Colossal portrait of Alexander Severus from Ostia (222-235)^[73][75]

The large "Room XIV" displays works ranging from the period of so-called military anarchy (which followed the death of Alexander Severus) to a new recovery of imperial power with Diocletian's tetrarchic reform (284-305) and the establishment of Constantine I (306-337), the latter marking the birth of the Christian empire.^[79] Matteo Cadario also believes that there were important changes in the artistic conception of this period, which he summarizes as follows:

Realistic and classicist portraiture were left out with a few exceptions [...], in order to seek the expression of charisma through connection with divinity [...], preferring abstraction to naturalism.

— Guida al Museo Nazionale Romano, Matteo Cadario, Palazzo Massimo alle Terme (2005, p. 47).

The room displays a series of sarcophagi from the 3rd century: the sarcophagus of the Muses shows the heroization of the deceased through culture, represented by the Muses enclosed within small niches; the sarcophagus of the Annona is in the popular style with symbolic depiction of the trade and distribution of grain (alluding to Flavius Arabianus' office of praefectus annonae), decorated with eight figures in relief against the background of a parapetasma (curtain), with two spouses celebrating the dextrarum iunctio in the center, above a small altar; the sarcophagus of Acilia, which, in the figure-portrait of the youth, has been recognized as Emperor Gordian III (238-244), according to the identification of Ranuccio Bianchi Bandinelli, while other scholars, with less persuasive arguments, recognize the youth Nigrinian, son of Emperor Marcus Aurelius Carinus, or a personification of the processus consularis.^[79]

With the establishment of Christianity, a number of works from the fourth century are displayed in the room, including a number of sarcophagi, a krater made of chalky marble, a slab with scenes of miracles, and the statuette of the seated Christ teaching, as an example of Theodosian classicism. Christ is depicted as a "wonder boy" who, with his right hand raised, explains the text contained in the half-open scroll.^[76]

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  Portrait of Decimus Caelius Calvinus Balbinus (238)
• 
  Portrait of Gordian III (238-244)^[79]
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  Charioteer from the age of Gallienus (from Piazza Chiesa Nuova, Rome)^[79]
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  Head of bearded man
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  Head of a man

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  Sarcophagus of the Muses (280-290 A.D.; Villa Celimontana, Rome)^[79]
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  Annona sarcophagus (270-280 A.D.; inv. 40,799)^[79]
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  Sarcophagus of Marcus Claudianus (330-335 AD).

The second floor houses the frescoes from the underground nymphaeum of Livia's villa "ad Gallinas Albas," a locality near Prima Porta, which belonged to Livia Drusilla, the empress wife of Augustus: a trompe-l'œil depicting a garden with fruit trees and birds on all four sides.

In the other rooms are a series of wall and floor mosaics, late imperial megalographies, the panels with pompa circensis and "Hylas abducted by nymphs" from the so-called basilica of Junius Bassus, the frescoes from the "river port of St. Paul" and the section of frescoes found in the underground rooms of the "villa or house of the Farnesina" (as it was located in what were the gardens of the Villa Farnesina built by Baldassarre Peruzzi for Agostino Chigi and later razed in the late 19th century to allow the opening of the Lungotevere). The frescoed rooms were restored, refurbished and inaugurated on June 30, 2010.^[80]

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  Mosaic
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  Roman mosaic with cube design producing a Necker Cube-like optical illusion.
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  Villa of Livia garden fresco
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  Villa of Livia garden fresco
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  Villa of Livia garden fresco
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  Villa of Livia garden fresco
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  Villa of Livia garden fresco

It features a section devoted to goldsmithing and a rich collection of numismatics, once belonging to Victor Emmanuel III.

It also houses the mummy of a little girl around eight years old, the so-called Grottarossa mummy,^[81] dating from around the second century A.D.; found on the Via Cassia inside a sarcophagus along with her funerary set, which is also on display; it is the only mummy from the Roman era ever found.

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  Coin of Basiliscus

• Museo Nazionale Romano

• "Museo Nazionale Romano - Palazzo Massimo". MiBAC. Retrieved 30 July 2019.
• "Palazzo Massimo". Museo Nazionale Romano. Retrieved 30 July 2019.