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トラヤヌスの記念柱（イタリア語: Colonna Traiana、ラテン語: Columna Traiani）は、ローマ皇帝トラヤヌスのダキア戦争での勝利を記念して建てられた、イタリアのローマにあるローマの凱旋柱です。おそらく、ローマ元老院の命令により、ダマスカスの建築家アポロドロスの監督の下で建設されました。ローマ広場の北にあるトラヤヌスの広場に位置しています。西暦113年5月12日に完成し、奉献されたこの独立した柱は、ローマ人とダキア人の間の戦争（101 ～ 102年と105～106年）を描いた螺旋状のレリーフで最も有名です。そのデザインは、古代と現代の数多くの勝利の記念柱に影響を与えています。
構造物の高さは約30 メートル (98 フィート)で、大きな台座を含めると35 メートル (115 フィート)になります。柱は、直径 3.7 メートル (12.1 フィート) で、それぞれ約 32 トンの重さがある巨大なカララ大理石のドラム 20 個 (a) で構成されています。190 メートル (620 フィート) のフリーズが柱の周りを23回巻きます。柱の内部には、185 段の螺旋階段があり、頂上の展望デッキにアクセスできます。トラヤヌスの円柱の柱頭ブロックは 53.3 トンあり、約34 メートル (112 フィート)の高さまで持ち上げる必要がありました。[ 4 ]古代のコインは、柱の頂上に鳥、おそらく鷲の像を置くという予備的な計画を示しています。[ 5 ]建設後、トラヤヌスの像が設置されましたが、これは中世に失われました。 1587年12月4日、教皇シクストゥス5世によって頂上に聖ペテロのブロンズ像が設置され、それは現在も残っている。[ 6 ]
トラヤヌスの記念柱は元々 、ウルピア図書館の2つの区画、ギリシャ語室とラテン語室に挟まれており、それらは向かい合って壁一面に壁龕と巻物用の木製の書棚が並んでいた。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]ラテン語室には、トラヤヌス帝の失われたローマ・ダキア戦争に関する注釈書『ダキカ』が収められていたと考えられており、ほとんどの学者は、トラヤヌスの記念柱の螺旋状に彫刻された物語的なデザインは、この注釈書を反映したものだと考えていた。[ 10 ]
この柱には2,662人の人物と155の場面が描かれており、トラヤヌス帝自身は58回登場する。[ 11 ]
連続した螺旋状のフリーズは基部から柱頭まで23回巻き付いており、当時としては建築上の革新であった。[ 12 ]このデザインはマルクス・アウレリウスなどの後の皇帝にも採用された。物語の帯は柱の基部で約1メートル（3.3フィート）から上部で1.2メートル（3.9フィート）まで広がっている。 [ 13 ] 場面は連続的に展開する。多くの場合、同じ場面でさまざまな異なる視点が使用され、より多くのことが明らかになる（たとえば、壁の後ろで働く男性を示すために異なる角度が使用される）。
このレリーフは、トラヤヌス帝によるダキア人に対する2回の勝利の軍事遠征を描いており、下半分は最初の遠征（101～102年）、上半分は2回目の遠征（105～106年）を描いている。これらの遠征は、円柱の建設と同時期であった。フリーズには、皇帝の演説（adlocutio）、犠牲（lustratio）、遠征に出発する軍隊（profectio）の定型的な場面が繰り返されている。[ 14 ]円柱には戦闘の場面はごく少数であり、代わりに儀式や建設を行う整然とした兵士のイメージが強調されている。ダキア遠征の目的は、ダキアを属州としてローマ帝国に組み入れ、統合することであった。トラヤヌス帝の円柱では、戦争中の暴力に関連するイメージは一般的に控えめに表現されており、外国の女性や子供に対する暴力行為の描写は存在しない。[ 12 ]戦闘シーンの少なさと建設シーンの多さは、ローマの都市住民（主な観衆）に語りかける意図があり、戦争が巻き添え被害の少ないものであると描写することで、彼らの軍隊に対する恐怖と不信感に対処しようとしたのではないかと学者たちは示唆している。[ 12 ]ローマ軍を比較的穏やかに描いたのは、トラヤヌスを「正義、寛容、節度、自制心」の人として印象づけるためだったのかもしれない。[ 15 ]また、円柱に描かれた伐採シーンの数（円柱の224本の木のうち48本が伐採されている）は、基部のドナウ川の橋梁と連動しており、それまで達成されたよりも完全な属州征服を物語っていると主張している学者もいる。[ 16 ]描かれている主な出来事は、ローマ軍団によるドナウ川の最初の渡河、トラヤヌス帝のドナウ川遡上、第一次戦争終結時のダキア人の降伏、第二次戦争中のドナウ橋での大規模な犠牲、ダキアの首都への攻撃、そしてダキア王デケバルスの死である。[ 17 ] 2つのセクションは、両側に戦利品が置かれた盾に書かれた勝利の擬人化によって区切られている。
キャンペーンの両陣営の男性と女性、そしてこれらの異なるグループ内の階級を区別するために細心の注意が払われた。場面には水兵、兵士、政治家、司祭がひしめき合っており、全部で約2,500人の人物が描かれている。また、ローマと蛮族の武器や戦争方法（砦、船、武器など）や衣装に関する貴重な情報源としても存在する。レリーフにはバリスタやカタパルトなどの細部が描かれている。この細部は円柱のさまざまな木々に顕著であり、それぞれが37種類に従って個別に様式化されているため、一部の学者は特定の種を特定している。[ 18 ]正確なディテールは強い写実性を生み出し、デザイナーは画像を客観的な歴史的事実として提示している。[ 12 ]トラヤヌス帝は写実的なスタイルでリアルに描かれており、彼の軍隊の中心的な英雄として58回登場する。[ 15 ]
女性は大抵の場合、場面の端を占め、その範囲を規定している。しかし、ローマの国家美術における人間の女性は非常に稀であるため、戦争記念碑に女性が含まれていること自体が注目に値する。戦争に関する男性の言説において、女性は、征服された異国の民を女性化することによって服従の概念をさらに発展させる視覚的比喩である。[ 12 ]しかし、柱には「ローマ美術における女性の最も異例で、不穏で、暴力的な描写の一つである拷問の場面」がある。[ 12 ]この異例の場面では、4人のダキア人女性が2人の裸の男性を拷問している様子が描かれている。
今日、トラヤヌスの円柱はトラヤヌス広場で最も目立つ建築物であり、ほぼ無傷で残っているものの、元の場所からは孤立している。円柱は広場の最北端付近に配置され、広場全体の中心的な役割を果たしていた。円柱は、両側に図書館とバシリカ・ウルピアに囲まれていた。円柱の北東と南西にある2つの図書館は、ラテン語とギリシャ語で書かれた巻物を研究するためのものであった。[ 19 ]これらの図書館は円柱と同時に建設された。[ 20 ]どうやら、円柱の両側に上層階の展望台が設けられていたようだ。高い位置から見下ろすことで、浅浮き彫りで彫刻され、彩色や金属装飾が施された場面の人物像をより間近に見ることができた（それでもなお、古代の鑑賞者が浮き彫りの連続した螺旋を順に追うことは不可能であった）。上層階の視認性の問題は、トラヤヌスの円柱とマルクス・アウレリウスの円柱を比較するとさらに明らかになる。後期のマルクス・アウレリウス記念柱の人物像は、周囲に展望台となる建物がなかったため、柱の高さ全体にわたってより深く彫り込まれ、簡略化されている。こうした異なる彫刻様式は、視認性を高めるために採用されたと考えられる。
円柱の両脇にある2つの図書館は、皇帝の宣伝活動をさらに推進するのに役立った。円柱の観覧台としての役割に加え、ローマ市民のための貴重な文学作品が収蔵されていた。ここに保管されていた重要な文書の1つは、現在失われているトラヤヌス帝自身のダキア戦争の記録であったことは間違いない。円柱に刻まれたダキア遠征を記録したレリーフは、トラヤヌス帝の戦争の記録を鮮やかに補完するものであっただろう。ローマ市民は、フォルムの広々とした空間と設備を楽しむたびに、彼の勝利を思い起こした。[ 21 ]円柱とそれを囲む壮麗な建物の組み合わせは、畏敬の念を抱かせる光景を生み出しただろう。
この円柱が記念碑としての役割を担っていたのか、政治的な宣伝として使われていたのか、あるいはその両方であったのかは定かではない。従来の学説では、この円柱はトラヤヌス帝をローマの偉大な皇帝として称える記念碑であるとされていた。しかし、近年行われたトラヤヌス帝のフォルムの復元調査では、円柱を挟むように建つフォルム内の2つの図書館によって、円柱全体を広く見渡すことはほとんど不可能であったことが判明している。また、螺旋状のフリーズを端から端まで辿ることは（頭を傾けながら円を描くように歩くことになるため）困難であったことから、円柱が持つ物語的な力はかなり限定的であったと考えられる。
一方、フランスの考古学者ポール・ヴェーヌが指摘するように、このレリーフは下から「垂直方向」に読み解くことができ、一連の画像を通して皇帝の姿が認識できる。これは、ヴァンドーム広場の円柱でナポレオンの姿が場面ごとに浮かび上がってくるのと同様である。さらに、円柱を取り囲む2つの図書館は、最上階に立つ鑑賞者にとって円柱を観察するための展望台となり、フリーズ全体の眺めをより鮮明にしてくれた。
トラヤヌスの記念柱が視認性の良い場所に建てられたわけではないという証拠は確かに存在するが、この柱を何らかの栄光を称える建造物として否定することは不可能である。重要な点として、この柱の建設は非常に困難であったため、隠したり人目につかないようにする意図でフォルムに設置されたとは考えにくい。[ 21 ]
また、トラヤヌスの象徴としての円柱という重要な概念もあります。トラヤヌスの遺灰は円柱の基部の部屋に埋葬されました。円柱の頂上にはトラヤヌスの像がありました。ローマ人の生活の中心であるフォルムの地上階は、トラヤヌスの遺体が埋葬されている場所です。トラヤヌスの円柱の物語は基部から上に向かって展開し、見る者をダキア戦争におけるトラヤヌスの勝利へと導き、（当初の建設では）フォルムの上にあるトラヤヌスの像で終わります。この時代に期待されていた皇帝の神格化、特に栄光あるトラヤヌスの神格化を考慮すると、その象徴性は、トラヤヌスの遺体がローマ人と共にフォルムに留まり、彼の征服が彼を天に昇らせると解釈できます。[ 21 ]
117年にトラヤヌスが死去した後、ローマ元老院はトラヤヌスの遺灰を、捕獲したダキアの武器や鎧で装飾された円柱の四角い基部に埋葬することを決議した。トラヤヌスと妻プロティナの遺灰は、金の骨壺に入れられて基部の中に納められた（後に記念碑から姿を消した）。このことから、トラヤヌスは当初からこの円柱を自身の終焉の地とするつもりだった可能性があり、他の葬儀施設とのデザインの類似性から、ローマ元老院にとって自然な選択だったという解釈もある。[ 22 ]特に、円柱のフリーズを一周するように求められている巡礼は、ローマの葬儀の慣習を想起させ、中央、ひいてはトラヤヌスの頂飾に注目を集めている。[ 23 ]
柱の基部にある碑文には次のように記されている。
英語に翻訳：
ローマの元老院と民衆は、神聖皇帝カエサル・ネルヴァ・トラヤヌス、ネルヴァの子、大祭司、ゲルマニアとダキアの征服者、護民官の権限を17 回、インペラトルの権限を6回、執政官の権限を6回授けられた、国民の父に、このような工事のために山と高地が掘削されたことを証明した功績に対して。[ 25 ]
この円柱は、トラヤヌス帝が掘削したカピトリーノの丘とクイリナーレの丘の間の鞍部があった場所に建てられるはずだったと考えられていたが、発掘調査の結果、そうではないことが判明した。鞍部は、トラヤヌス帝のフォルムとトラヤヌス市場があった場所だった。したがって、碑文はトラヤヌス帝が帝国フォルム周辺で行った建築事業全体を指している。
これはおそらくローマの角柱文字の最も有名な例でしょう。この書体は石碑によく用いられ、写本にもあまり使われませんでした。下から読むことを想定していたため、適切な遠近感を出すために、下の文字は上の文字よりもわずかに小さくなっています。単語の区切りには点が打たれていますが、すべてではありません。また、多くの単語、特にタイトルは省略されています。碑文中の数字は、文字の上部に横棒（ティトゥルス）で示されています。碑文の下部の一部が失われています。
1989年にキャロル・トゥオンブリーによってデザインされた書体「トラヤヌス」は、エドワード・カティッチの研究に基づき、この碑文をモチーフにした文字形状を採用している。フレデリック・グーディやウォーレン・チャペルといったデザイナーによって、この碑文を基にした書体は他にも数多く制作されている。
トラヤヌスの円柱の内部は空洞になっており、基部の片側にある小さな出入口から入ると、185段の螺旋階段が上のプラットフォームへと続いており、古代には訪問者に周囲のトラヤヌス広場を見渡す景色を提供していた。43の細長い窓が階段を照らしている。[ 26 ]
柱は、地面から像の台座の頂上まで38.4メートル（126.0フィート）の高さがあります。 [ 27 ]大きなバシリカ・ウルピアのすぐ隣に位置しているため、見晴らしの良い場所として機能し、フォーラムに独自の視覚的インパクトを与えるために、十分な高さで建設する必要がありました。[ 28 ]柱本体、つまり台座、像、台座を除いた柱身は、高さ29.76メートル（97.64フィート）で、これはローマフィート100フィートにほぼ相当します。台座の底から少し上から始まる内部の螺旋階段は、わずか8センチメートル（3インチ）低いだけです。[ 29 ]
この柱は、総重量が 1100トンを超える29 個のルニ大理石のブロックで構成されています。 [ 27 ]螺旋階段自体は 19 個のブロックから彫り出され、14 段ごとに 1 回回転します。この配置は、より一般的な 12 段または 16 段よりも複雑な幾何学を必要としました。[ 30 ]職人技の質の高さにより、階段はほぼ水平で、巨大なブロック間の接合部は今でも正確にフィットしています。[ 31 ]過去に数多くの地震があったにもかかわらず、現在、この柱は 0.5 度未満の角度で傾いています。[ 31 ]
トラヤヌスの円柱、特にその螺旋階段のデザインは、その後のローマ建築に大きな影響を与えた。それまでローマの建物では螺旋階段は珍しいものであったが、この省スペースな形式はその後徐々に帝国中に広まった。[ 32 ]実用的な利点に加えて、このデザインは帝国の権力とも密接に結びつき、後にトラヤヌスの後継者であるアントニヌス・ピウスとマルクス・アウレリウスによって採用された。ナポレオンの時代には、アウステルリッツの戦いでの勝利を記念して、同様の螺旋状のレリーフ彫刻で装飾された円柱がパリのヴァンドーム広場に建てられた。
柱のドラムはクレーンで所定の位置に吊り上げられたと考えられている。 [ 4 ] [ 33 ]古代の資料や相当量の考古学的証拠は、ローマの技術者が大きな重量物を地面から持ち上げることができたことを示している。トラヤヌス帝の記念柱の典型的なドラムは約32トン [ 3 ]であり、基部と台座の上にある最も重いブロックである柱頭は53.3トンで、 34メートル（112フィート）の高さまで吊り上げなければならなかった。[ 4 ]重量を節約するために、踏み板はおそらく採石場か現場で事前に彫られていたと考えられる。[ 31 ] [ 34 ]
それでも、このような荷重に対して、いずれにしても最大高さが15 ～ 18 メートル (49 ～ 59 フィート)にしか達しない典型的なローマ式踏み車式クレーンは明らかに不十分であった。 [ 4 ]代わりに、建設現場の周囲に塔のような木造構造物が建てられ、その中で滑車、ロープ、巻き上げ機のシステムによって大理石のブロックが持ち上げられた。これらは、地面に散らばった大勢の人員と、おそらくは牽引動物によって動かされていた。 [ 35 ]現代の計算によると、55トンの底部のブロックを持ち上げるのに 8 個の巻き上げ機が必要であり、最も高いドラムに必要なロープの長さは、2 つのブロックの滑車を想定すると約210 メートル (690 フィート)であった。 [ 36 ]
このような昇降塔は、後にルネサンス期の建築家ドメニコ・フォンタナによってローマのオベリスクを移設する際にも大いに活用された。彼の報告から、様々な牽引チーム間の昇降の調整には相当な集中力と規律が必要であったことが明らかになる。なぜなら、力が均等に加わらないと、ロープに過度のストレスがかかり、ロープが切れてしまうからである。[ 37 ]トラヤヌスの円柱の場合、隣接するウルピア大聖堂での同時作業によって困難がさらに悪化した。利用可能なスペースが制限され、巻き上げ機の作業員は片側からしか適切にアクセスできなかったからである。[ 38 ] [ 39 ]
このレリーフの石膏型は19世紀と20世紀に作られました。1世紀にわたる酸性雨による汚染を経て、現在では原画よりも細部が鮮明に読み取れるものもあり、展示方法も原画よりも学生たちがレリーフをより間近で観察できるようになっています。例は以下の場所でご覧いただけます。
さらに、フリーズの個々の複製は、例えばマインツの古代航海博物館など、さまざまな博物館に展示されています。ドイツの考古学者コンラート・チコリウスは、1896年から1900年の間にモノクロの完全な調査を発表しました（Commonsを参照）[ 40 ] [ 41 ] 、これは現在でも現代の研究の基礎となっています。[ 42 ]チコリウスの研究とドイツ考古学研究所の写真アーカイブに基づいて、トラヤヌスの円柱の研究指向のウェブベースのビューアがドイツ語の画像データベースに作成されました。[ 43 ]
ローマ
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中世
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ウィキメディア・コモンズにある、トラヤヌス帝の柱に関するメディア資料