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| ポルトナッチオの石棺 | |
|---|---|
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| 材料 | 大理石 |
| 身長 | 114センチメートル[1] |
| 幅 | 239センチメートル |
| 深さ | 116センチメートル |
| 作成 | 2世紀後半[1] |
| 現在地 | ローマ、マッシモ宮殿国立ローマ博物館 |
| 登録 | 112.327 の証拠 |
ポルトナッチオの石棺は、ローマのポルトナッチオ地区で発見され、現在はローマ国立博物館（マッシモ宮殿）に所蔵されている、 2世紀の古代ローマの 石棺です。紀元後180年頃に遡るこの石棺は、マルコマンニ戦争中のマルクス・アウレリウス帝のゲルマン・サルマティ戦役（172～175年）で戦死したローマの将軍を埋葬するために使用されたものと思われます。これは、コモドゥス時代の私的彫刻芸術の一例であり、マルクス・アウレリウスの記念柱のデザインから明らかに影響を受けています。
歴史
この石棺は、ローマ後期の戦闘石棺約25体のうちの1つで、1つの例外を除いてすべて紀元170年から210年ごろのもので、ローマか場合によってはアテネで作られたものと思われる。これらは、ペルガモンがガリア人に勝利したことを示した小アジアのペルガモンのヘレニズム時代の記念碑に由来しており、すべて軍司令官のために発注されたものと思われる。ポルトナッチオの石棺は、主要なアントニヌス時代の石棺の中で最も有名で最も精巧なものであり、紀元250年ごろの後期の例外である大ルドヴィーシ石棺との類似点がかなりある一方で、スタイルと雰囲気にかなりの違いが見られる。[2]
説明
胸部は非常に高く、前面全体がローマ人と蛮族の戦いを描いた高浮き彫りで覆われています。複雑な戦いは 4 つのセクションに分かれており、上部の 2 つのセクションにはローマ騎兵、1 つのセクションにはローマ歩兵、そして最後の最下部には圧倒された蛮族が描かれています。中央では、力強い線が 1 人の人物に集中しています。この人物は突撃する騎兵将軍で、顔は彫られていません。
将軍の顔は未完成であるが、これは彫刻家たちがモデルを待っていたか、あるいは特定の依頼を受けずに投機的に制作したためである。埋葬までに完成させる時間があったか、彫刻家が購入者の顔を覚えられなかったかのどちらかである。現代の研究では、彫刻家たちは誰かの人生の実例となるような伝記的な場面を作ったのではないかと考えている。[3]将軍とその妻は蓋のフリーズにもそれぞれ2回描かれており、中央では一緒に手を握り合っており、両端ではそれぞれが未完成の顔で描かれている。[4]
正面の両端にある戦利品の下には、戦闘には参加していない年配の男性と女性のペアの像が立っている。右側の蛮族は、髪型 (スエビアの結び目) から判断すると、おそらくスエビア人(マルコマンニ、クアディ、またはブリ) である。左側の蛮族は、高地ドイツ人かサルマティ派のヤジゲスである。これらは将軍と同じスケールで、他の戦闘中の人物はすべて小さくなっている。実際、遠近法の試みを無視して、下部のシーンの「前面」の兵士と馬は、上部の「背面」の同等の兵士と馬よりもいくらか小さくなっている。石棺の表現には、征服された人々に対する同情は示されていない。彼らは、優れたローマ人によって押しつぶされた粗野で卑劣な人々として表現されている。
石棺の蓋にはガーゴイルを描いた2つの大きなアクロテリオンがあり、生涯の物語（赤ん坊の母親への紹介、教育、結婚、クレメンティアへの献呈）を描いた浅浮き彫りのフリーズで飾られている。メインの石棺と同じく、顔は描かれていない。[5]石棺の碑文から、アウロ・ジュリオ・ポンピリオ・ティト・ヴィヴィオ・レヴィーロ・ピゾーネ・ベレニチャーノという名の将軍が安置されていることが示唆されている。
スタイル
フラウィウス朝からアントニヌス朝にかけて、ローマ美術の主要なテーマの一つは、国境外の他民族に対する軍事的勝利であった。ローマの芸術家たちは、凱旋門、円柱、テンプレートなどの公共空間と、葬祭用のレリーフや石棺などの私的空間の両方で、これらの祝賀の表現を創作した。[3] 3世紀には、ローマの元老院議員階級が軍事力をすべて失ったため、石棺にはもはや戦闘シーンは使われなくなり、代わりに哲学者やミューズの表現が彫られることが多かった。[要出典]
ポルトナッチオの石棺は、アメンドーラの石棺のような以前の作品と比べると、ヘレニズム様式を避けている。この石棺は、特にモノマキアの彫刻と比べると、より熱狂的で明瞭な構成を示している。彫刻の動きの感覚は、その高い浮き彫りによって強調されている。[5]人物は丸みを帯びて浮かび上がり、背景は熱狂的で、決して中立的ではない。顔は表情豊かで、勝利者の体は劇的に絡み合い、槍やシンボルは空間をリアルに横切り、決して一面だけに現れることはない。石棺の蓋は側面の浮き彫りと似ているが、途切れることのない物語や不自然な衣服など、 ローマの世俗的技法やローマ地方技法
ギャラリー
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左側 -
右側 -
正面の詳細、左 -
正面の詳細、右 -
野蛮人の詳細 -
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正面の横にあるトロフィー -
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文献
- ハスキンソン、J. (1998 )。「後期ローマ時代の石棺の未完成肖像頭部：新たな視点」PBSR 66 : 129–158。
- バーナード・アドレー（1968年）。 「Imitazione edoriginalità nei sarcofagi romani」。RendPontAcc (イタリア語)。41：145-166。
- パルディオヴァ、マリエ (2006)。 「ポルトナッチョの石棺とコンポジションのバティーユの表現」。エイリーン(42): 135–151。
参考文献
- ^ ab Mark D.、Fullerton (2020)。ローマ世界の芸術と考古学。テムズ＆ハドソン。p.313。ISBN 9780500051931。
- ^ ストロング、ドナルド他著『ローマ美術』1995年（第2版）、205ページ、イェール大学出版（ペンギン/イェール美術史）、ISBN 0300052936
- ^ ab カダリオ、マッテオ (2005)。 「パラッツォ・マッシモ・アッレ・テルメ」。国立ローマ博物館(イタリア語)。モンダドリエレクタ。 p. 4.ISBN 978-88-370-5148-8。
- ^ ヘニグ、マーティン（編）、ローマ美術ハンドブック、p.93、ファイドン、1983、ISBN 0714822140
- ^ ab カランドラ、エレナ (1998)。 「サルコファゴ・デル・ポルトナッチョ」。 『ラ・レジーナ』、アドリアーノ（編）。パラッツォ マッシモ アレ テルメ(イタリア語)。モンダドリエレクタ。 162–163ページ。ISBN 978-88-435-6609-9。
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