しゃがむヴィーナス

うずくまるヴィーナスは、水浴びに驚くヴィーナスを描いたヘレニズム時代のモデルである。ヴィーナスは右膝を地面に近づけてうずくまり、頭を右に向け、ほとんどのバージョンでは右腕を左肩まで伸ばして胸を隠している。^[1]イタリアとフランスのローマ遺跡で発掘された複製の数から判断すると、このヴィーナスのバリエーションは人気があったようだ。

著名なコレクションにある『うずくまるヴィーナス』の数多くの例は、ジャンボローニャ以来の現代の彫刻家に影響を与えており、現在ナポリにあるファルネーゼの『うずくまるヴィーナス』の絵を描いたマルティン・ヘームスケルク以来の芸術家によって描かれてきました。

このモデルは、大プリニウスの『博物誌』（xxxvi.4）の、フォロ・ロマーノ近くのオクタウィアの柱廊にあるユピテル・ステートル神殿の彫刻を列挙した誤った一節とよく関連付けられる。このテキストは、 Venerem lavantem sese Daedalsas, stantem Polycharmus （ダイダルサスの、身を洗うウェヌスと、ポリュカルモスの、立っているウェヌス）という記述に修正され、立っていないウェヌスの彫刻を記録しているが、これはそれまで知られていなかったドイダルセスやダイダルサスによるものである。^[2]

こうした簡潔な記録資料と、現存する古代版の数々により、ローマの写本を記録資料に基づいて特定することは不確実であるが、中には水差しやエロスの追加の像が含まれているものもあり、特定が容易になっている（エルミタージュ美術館の例やこちら）。『うずくまるヴィーナス』は、古代のもう 1 つの有名なうずくまる彫刻、アロティーノと対にされることが多かった。

• メディチ家のコレクションである「うずくまるヴィーナス」は、ローマのヴィラ・メディチで知られ、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館にあります。この像は、パオロ・アレッサンドロ・マッフェイによって彫刻されました（復元された貝殻付き – こちらを参照）。「古代と現代の彫像のラッコルタ」、1704 年（プレート XXVIII）
• ファルネーゼコレクションの大理石像『うずくまるヴィーナス』は、女神の注意を引く小さなエロスとともに修復され、現在はナポリ国立考古学博物館に所蔵されている。この像はマルティン・ヘームスケルクによって描かれた。[1] ^[3]
• ボルゲーゼ・コレクションの『うずくまるヴィーナス』は、1807年にカミッロ・ボルゲーゼから購入され、現在はルーブル美術館に所蔵されている。ボルゲーゼ・コレクションでは、右手に狩猟用の弓を持つダイアナ像として自由に修復されていた。^[4]

• レリーのヴィーナス（メイン画像、上）は、マントヴァのゴンザーガ・コレクションに所蔵されていたアントニヌス大理石で、1627年にゴンザーガ・コレクションの目録に登録され^[5]、1631年にイギリスで「すべての彫像の中で最も素晴らしい」と評され、6000エクサの値が付けられた。^[6]この彫像は、1627年から1628年にかけてゴンザーガ家からイギリス国王チャールズ1世のために購入されたが^[7]、コモンウェルス時代に美術コレクションが分散していたため、画家で鑑定家のピーター・レリー卿が購入した。^{[8]この彫像は1682年に再び王室コレクションに入り、現在は}大英博物館に貸し出されている[2]。
• 18世紀後半にサロナ（現在のクロアチア、スプリト近郊のソリン）で発掘された『うずくまるヴィーナス』は、バチカン美術館のために購入され、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージの息子フランチェスコによってエッチングされた。その後、ナポレオン統治下のフランスによって没収されたが、1816年にバチカンに返還され、現在もそこに残っている。
• ヴィーナス・アクロピは、ルイ14世のコレクションに所蔵されている2世紀のしゃがんだヴィーナスで、現在はルーブル美術館に所蔵されている。バリエーションとして、右腕を頭の後ろに上げているものがある。[3]

• ヴィエンヌの「うずくまるヴィーナス」は、紀元1世紀または2世紀のもので、この種のローマ大理石作品としては最も優れた作品の一つと考えられている^[9] 。 1828年にローヌ川右岸のサント・コロンブで発掘された。この場所は、川の対岸にある古代都市ヴィエンヌの一部である。1878年にジェランテ・コレクションからルーブル美術館に購入され^[10]、セザンヌがこれを描き、フィラデルフィアの「大浴場」の登場人物の一人に採用した。背中に小さな手の跡があることから、この絵はエロスを少し取り入れたバージョンの一つであったことがわかる。
• 1920年代にティヴォリのハドリアヌスの別荘という古代遺跡の採石場で発掘された「うずくまるヴィーナス」は、ローマ時代の作品の中でも最も優れた作品の一つとされている（Haskell and Penny 1981:323）。ローマのテルメ国立美術館に、ほぼ修復されていない状態で保存されている。
• 紀元前1世紀の小さな大理石の「うずくまるアフロディーテ」は、ロードス島で発見され、ロードス考古学博物館に保存されています。これは、控えめに隠そうとする代わりに、ヴィーナスが指で髪を持ち上げ乾かし、見る人を見て、胸を露わにしているポーズのバリエーションです。^{[11]このタイプは、「}ロードスのうずくまるアフロディーテ」として区別されることもあります。

古代の小さなブロンズ像『うずくまるヴィーナス』が現存している。シリアで発見され、かつてジョセフ・デュリゲロのコレクションにあったものが、パリのジョルジュ・プティ美術館で販売された。^[12]

この像は、誕生時のヴィーナスが陸に運ばれようとしている姿（アナディオメネのヴィーナスの一種）という初期の解釈から、ヴィーナスがうずくまっている貝殻の修復が進められ、このメディチ家の彫刻は、パオロ・アレッサンドロ・マッフェイによって「古代と現代の彫像のラッコルタ」として1704年に彫刻されました（図版XXVIII）。

『うずくまるヴィーナス』には、ジャンボローニャとその後継者アントニオ・スジーニの工房からいくつかのバージョンが制作された。スジーニのブロンズ縮小版のうち、ルイ14世のコレクションにあったものはバースのホルバーン美術館に保存されている。^[13]一方、 1658年までにカール・エウゼビウス・フォン・リヒテンシュタイン公のコレクションにあったもう1つは、ウィーンのリヒテンシュタイン・コレクションに残っている。^[14]

• 大理石で作られた有名な作品は、 1686年にアントワーヌ・コワズヴォによってマルリー城に納められた。コワズヴォはヴィーナス像を貝ではなく亀の上に置いたが^[15] 、成功に大喜びし、自分の名前だけでなく、ギリシャ語でペイディアスの名前も刻んだ。この彫刻は国王の気に入り、ブロンズ版も鋳造された。今日、マルリーの大理石はルーブル美術館に、マルリーのブロンズはヴェルサイユ宮殿に所蔵されている。
• トマソ・ソラリによる大理石の複製（1762年）は、ナポリ近郊のカゼルタ宮殿を囲む庭園の彫像の一部であった（Haskell and Penny 1981:323）。
• リスボンのカルースト・グルベンキアン美術館所蔵のジャン＝バティスト・カルポーの「しゃがむフローラ」（1873年頃）は、おなじみのポーズを再解釈したものである。

• ハスケル、フランシス、ニコラス・ペニー、1981年。『テイストとアンティーク：1500～1900年の古典彫刻の魅力』（イェール大学出版）。

ウィキメディア・コモンズには、『グリーン・ビーナス』に関連するメディアがあります。

• ビアード、メアリー、ジョン・ヘンダーソン、2001年。古典芸術：ギリシャからローマまで（オックスフォード大学出版局）
• ラインハルトのリュリース、1954 年。アフロディーテの歌(ミュンヘン: フィルザー)

• Kauernde Aphrodite 2016年3月3日アーカイブドキュメンタリー写真