アダルトコンテンポラリーミュージック

アダルト・コンテンポラリー・ミュージック（AC ）は、ラジオで流れるポピュラー音楽の一種で、1960年代のボーカルや1970年代のソフトロック音楽^[1]から、 1980年代から現在までの主にバラード中心の音楽まで、イージーリスニング、ポップ、ソウル、R&B、クワイエット・ストーム、ロックの影響をさまざまな程度に受けています。^{[2] [3] [4]アダルト・コンテンポラリーは、一般的に1960年代と1970年代に人気を博したイージーリスニングとソフトロックのスタイルを継承していますが、}ポップ/ロック音楽の進化を反映したいくつかの調整が加えられています。^[5]

アダルトコンテンポラリーは、メロディーとハーモニーに重点が置かれ、豊かで心地よく、高度に洗練された性質を持つ傾向がある。通常、リスナーの注意を引くのに十分なメロディーがあり、冒涜的な言葉や複雑な歌詞を避け、スーパーマーケット、ショッピングモール、コンベンションセンター、レストランなど、家族連れが多く集まる場所でのBGMとして最も一般的に使用されている。^[6]ほとんどのポップミュージックと同様に、その曲はヴァース・コーラス構造を採用した基本的な形式で書かれる傾向がある。^{[7]この形式は、}ピアノ、サックス、時にはオーケストラセットなどのアコースティック楽器を使用したロマンチックで感傷的なバラードが中心である。ただし、エレキギターやベースも通常使用され、エレキギターの音は比較的かすかで高音である。さらに、80年代以降のアダルトコンテンポラリーミュージックでは、シンセサイザー（およびドラムマシンなどの他の電子機器）が使用されることがある。^[8]

ACラジオ局は主流の音楽を流すことはあるが、ヒップホップ、ハウス/テクノ、エレクトロニックダンスミュージック、ダンスポップやティーンポップの一部は、ターゲット層である大人の間ではあまり人気がないことから通常は除外される。ACラジオは25～44歳の年齢層をターゲットにしていることが多く、^[9] 1960年代以降、広告主から最も注目されてきた年齢層である。近年のアダルトコンテンポラリー局の一般的なやり方は、新しい音楽を減らして過去のヒット曲を多く流すことであり、ACチャートに一度も入ったことのない曲も含まれる。このように新しい曲を軽視すると、ACチャートの上昇が遅くなる。^[10]

長年にわたり、AC は「ホット AC」(または「モダン AC」)、「ソフト AC」(「ライト AC」とも呼ばれる)、「アーバンAC 」(アーバン コンテンポラリー ミュージックのよりソフトなタイプ)、「リズミック AC 」(リズミック コンテンポラリーのよりソフトなタイプ)、「クリスチャン AC 」(コンテンポラリー クリスチャン ミュージックのよりソフトなタイプ) などのサブジャンルを生み出してきました。一部の放送局では、「ホット AC」、「ソフト AC」のみ、またはさまざまなサブジャンルの 1 つだけを放送しています。したがって、通常は特定の音楽ジャンルとは見なされず、さまざまなジャンルのアーティストによる選曲された曲の集まりにすぎません。

アダルト・コンテンポラリーのルーツは、1960年代のイージーリスニング形式に遡る。この形式では、70～80%のインストゥルメンタルと20～30%のボーカルが採用されていた。インストゥルメンタルが90%の局もいくつかあり、完全にインストゥルメンタルの局もいくつかあった。イージーリスニング形式として最初に知られたのは、1950年代後半から1960年代前半にかけて、一部のラジオ局が、現在のヒット曲を流し続けながらも「ロックンロール」局というレッテルを貼られるのを避けたいという願望から生まれたものだった。ビルボードは1961年7月17日にイージーリスニングチャートを初めて発表し、20曲が掲載された。最初の1位はブルック・ベントンの「 Boll Weevil Song」だった。このチャートは「どちらの方向にも外れていない」と評されていた。^[12]

当初、ボーカリストはフランク・シナトラ、ドリス・デイ、ジョニー・マティス、コニー・フランシス、ナット・キング・コール、ペリー・コモなどのアーティストで構成されていました。カスタム録音は通常、現在または最近のロックンロールやポップスのヒット曲のインストゥルメンタルバージョンであり、売り切れることなく放送局の一般受けを高めることを意図した動きでした。一部の放送局では、1940年代から1950年代初頭のビッグバンド時代の録音を時折再生することもありました。^[13]

1965年以降、ホット100チャートとイージーリスニングチャートの違いはより顕著になった。中道派のラジオ局が実際に何を流していたかをよりよく反映して、チャートの構成は劇的に変化した。ロック音楽がハードになり続けるにつれ、ホット100チャートとイージーリスニングチャートの共通点は1960年代前半に比べてずっと少なくなった。ロジャー・ミラー、バーブラ・ストライサンド、ボビー・ヴィントンはチャートで最も人気のあるアーティストだった。^[12]

AC ラジオ形式の発展の大きなきっかけとなったのは、1950 年代半ばにロックンロール ミュージックが初めて人気を博したとき、多くの保守的なラジオ局がロックを避けながら、現在のヒット曲を流し続けたいと考えていたことです。これらの中道派(または「MOR」) のラジオ局は、それらの曲を聴いて育った大人のリスナーをさらに惹きつけるために、 ロック時代以前の古い大人向けのスタンダード曲やビッグ バンドの曲も頻繁に放送しました。

AC ラジオ形式の進化のもう一つの大きな原動力は、純粋にアンビエントな音楽に特化したイージーリスニングや「美しい音楽」局の人気でした。イージーリスニング音楽のほとんどはインストゥルメンタルで、比較的無名のアーティストによって作られ、めったに購入されませんでした (特にシングルとして。ただし、ジャッキー グリーソンの美しい音楽アルバムは 1950 年代によく売れました)。一方、AC は人気アーティストの特定のトラック (ヒット シングルとアルバム カットの両方) を選択して、同様の「ライト」形式を作成しようとした試みでした。

1960年代後半までにハードロックはロックのジャンルの一つとして確立され^[15]、ハードロックとソフトロックはロックシーンで明確に区別された人気形式となり^[5]、米国では主要なラジオフォーマットとなった。^[16] ソフトロックはフォークロックから派生したものが多く、アコースティック楽器を使用し、メロディーとハーモニーに重点が置かれていた。主なアーティストにはキャロル・キング、キャット・スティーブンス、ジェームス・テイラー^[8]、ブレッドなどがいる。^{[17] [18]}

1970年代初頭には、カーペンターズ、アン・マーレー、ジョン・デンバー、バリー・マニロウ、さらにはバーブラ・ストライサンドによるソフトな曲が「トップ40」ラジオで頻繁に流れるようになった。トップ40ラジオ局は、ジャンルに関係なくトップ40ヒットを流した。トップ40ラジオで流れる音楽の質感がソフトになり始めると、ホット100チャートとイージーリスニング/ACチャートはより似たものになった。イージーリスニングラジオは、ロックンロールやR&Bなど、他のジャンルでキャリアをスタートしたアーティストの曲を流し始めた。ダイアナ・ロス、ジェームス・テイラー、カーリー・サイモン、キャロル・キング、ジャニス・イアンなどのシンガーソングライターが録音した音楽の多くは、トップ40局と同等かそれ以上にAC局で放送された。 AC局はまた、エルヴィス・プレスリー、リンダ・ロンシュタット、エルトン・ジョン、ロッド・スチュワート、ビリー・ジョエル、その他ロック系アーティストのソフトな曲を流し始めた。その後すぐに、アダルト・コンテンポラリーのフォーマットは、シカゴやイーグルスなどのロック系アーティストがフォーマットと結びつくことで、後にそれを定義づけるサウンドへと進化し始めた。^[12]さらに、初期のディスコ曲のいくつかは、アダルト・コンテンポラリーのフォーマットで好評を博した。

ソフトロックは、 TOTO、イングランドのダン＆ジョン・フォード・コーリー兄弟、エア・サプライ、シールズ・アンド・クロフト、ダン・フォーゲルバーグ、アメリカ、そして再結成したフリートウッド・マックなどのアーティストによって1970年代半ばから後半にかけて商業的なピークを迎えた。フリートウッド・マックのRumours（1977年）は、その10年間で最も売れたアルバムとなった。^[19] 1977年までに、ニューヨークのWTFMとNBC所有のWYNY、ボストンのWEEIなど、いくつかのラジオ局は、完全にソフトロックのフォーマットに切り替えた。^{[20] WEEIは}Softrock 103として、「ジョニ、バローニなし」や「バーズ、ナーズなし」などのスローガンを掲げた宣伝キャンペーンで有名だった。 ^{[21]しかし、}ディスコ対ハードロック など、異なる人口統計グループをターゲットにした異なる形式のポピュラー音楽が1970年代後半に登場し始めた。これにより、特定のジャンルの音楽を流し、一般的にそのジャンルのアーティストの進化を追う専門のラジオ局が誕生しました。

1979年4月7日、イージーリスニングチャートは正式にアダルトコンテンポラリーとして知られるようになり、^[12]それ以来、この2つの単語はチャートの名前として一貫して使用されています。アダルトコンテンポラリーミュージックは、1980年代に最も人気のあるラジオフォーマットの1つになりました。ACの成長は、1970年代中期から後半にかけてのより「専門的な」音楽を最初に聴いた世代が年を重ね、10年後には 新しい世代がトップ40チャートで重要な役割を果たすようになったヘビーメタルやラップ/ヒップホップ音楽に興味を持たなくなったことの自然な結果でした。

メインストリームのAC自体も長年にわたって同様の進化を遂げてきた。バーブラ・ストライサンド、カーペンターズ、ディオンヌ・ワーウィック、バリー・マニロウ、ジョン・デンバー、オリビア・ニュートン＝ジョンといった伝統的なACアーティストは、1980年代が進むにつれてトップ40ヒットを出すのが難しくなり、MTVの影響で、リチャード・マークス、マイケル・ジャクソン、ボニー・タイラー、ジョージ・マイケル、フィル・コリンズ、ローラ・ブラニガン、ジャーニー^{[24] [25]}といったコンテンポラリー・ヒット・ラジオの定番アーティストがACチャートに頻繁に登場し始めた。コリンズはオールミュージックで「80年代以降で最も成功したポップおよびアダルト・コンテンポラリー歌手の一人」と評されている。 ^[26]しかし、MTVとACラジオの組み合わせにより、アダルトコンテンポラリーをジャンルとして定義することが難しくなり、過去に確立されたソフトロックアーティストが依然としてポップヒットをチャートに上げ、当時の新進アーティストの主流のラジオ番組と並んで放送されるようになりました。

AC チャートと Hot 100 のクロスオーバーの程度は、その時代のポップ ミュージックの流行が大人のリスナーにどの程度アピールしたかによって変化しました。1970年代後半から 1980 年代前半にかけて、AC チャートで特に成功したディスコやニュー ウェーブの曲はそれほど多くなく、10 年代後半にCHRフォーマットで取り上げられたヒップホップやハード ロックの音楽の多くは、ACラジオでは受け入れられなかったでしょう。

1980年代はダンス志向、エレクトロニックポップ、バラード志向のロックが主流だったが、シーナ・イーストン、エイミー・グラント、^[27] ライオネル・リッチー、クリストファー・クロス、ダン・ヒル、レオ・セイヤー、ビリー・オーシャン、^[28] フリオ・イグレシアス、バーティ・ヒギンズ、トミー・ペイジのおかげでソフトロックの曲も多少は成功した。^[29] 1980年代にはこのチャートで6週間以上1位を維持した曲はなく、その記録を達成した曲は9曲あった。そのうち2曲はライオネル・リッチーによるもので、1983年の「You Are」と1984年の「Hello」で、こちらもHot 100で1位を獲得した。

1989年、リンダ・ロンシュタットは「10年で最初の真のアダルト・コンテンポラリー・アルバム」と評された『クライ・ライク・ア・レインストーム、ハウル・ライク・ザ・ウィンド』をリリース。12曲中数曲にアメリカのソウル歌手アーロン・ネヴィルをフィーチャー。このアルバムはアメリカ国内だけでトリプル・プラチナ認定を受け、世界中で大ヒットとなった。グラミー賞を受賞したシングル「ドント・ノウ・マッチ」と「オール・マイ・ライフ」は、どちらもアダルト・コンテンポラリー・ナンバー1ヒットとして長くヒットを続けた。このディスクからのシングル数曲も、ACトップ10入りを果たした。このアルバムは、ACを定義する必要性において多くの批評家の支持を得て、AC音楽の許容度と受容度を主流のラジオで日常的に流れる音楽に変化させたように思われた。

1990 年代初頭は、ニュー ジャック スウィングの形でアーバン R&B が軟化しつつあった時期で、同時にオルタナティヴ ロックが登場し、伝統的なポップが著しく復活しました。これは市場の拡大につながり、よりニッチな市場に対応できるようになっただけでなく、アーティストが AC 向きのシングルを作るのが慣例となりました。同時に、このジャンルはハード ロックの要素を取り入れ始め、嗜好はより騒々しい音楽へと移行し、AC 局は全般的にロック バンドの演奏を増やしました。軽いインストルメンタル ミュージック (美しい音楽形式から引き継がれ、多くの AC 局は 1970 年代初頭までこの形式を採用していました)、ニューエイジ ソング、および 1964 年以前のアーティストのほとんどなどの「ソフト」な特徴は、1990 年代初頭から中期にかけて AC ラジオから徐々に排除されました。

1980年代の主流歌手の大多数とは異なり、オール・フォー・ワン^[31] 、ボーイズIIメン、クリスティーナ・アギレラ^[32] 、バックストリート・ボーイズ、サヴェージ・ガーデン^[32]などの1990年代の主流ポップ/R&B歌手は、一般的にACチャートにランクインしました。リンダ・トーマス^[33]、リッキー・マーティン、マーク・アンソニー、セレーナ、エンリケ・イグレシアス、ルイス・ミゲルなどのラテンポップアーティストもACチャートで成功を収めました。

このチャートで大きな成功を収めたセリーヌ・ディオンの他に、1990年代にACチャートで複数のナンバーワンを獲得したアーティストには、マライア・キャリー、フィル・コリンズ、マイケル・ボルトン、ブライアン・アダムス、ホイットニー・ヒューストン、シャナイア・トゥエインがいる。サラ・マクラクラン、ナタリー・マーチャント、ジュエル、メリッサ・エサリッジ、シェリル・クロウなどの新しい女性アダルトアルバムオルタナティブシンガーソングライターもこの時期にACチャートでブレイクした。^[34]

1996 年、ビルボードは、アダルト トップ 40という新しいチャートを作成しました。これは、ラジオ局の「アダルト コンテンポラリー」ミュージックと「ポップ」ミュージックの中間に位置する番組を反映しています。アダルト コンテンポラリー チャートとアダルト トップ 40 チャートは、時々間違われることがありますが、別々のチャートであり、一方のチャートにランクインした曲がもう一方のチャートにランクインしないこともあります。さらに、ホット AC は、名前が似ているにもかかわらず、現在のホット アダルト コンテンポラリー トラック チャートとは異なるラジオ番組の別のサブジャンルです。

ホットACへの圧力に応えて、最近アメリカのラジオ局に新しいタイプのACフォーマットが登場した。アーバン・アダルト・コンテンポラリー・フォーマット（バリー・メイヨーによる造語）は、 R&B（ラップなし）、ゴスペル、クラシック・ソウル、ダンス・ミュージック（ディスコを含む）を大量に流すことで、多くのアフリカ系アメリカ人、時には白人のリスナーを魅了している。

もう 1 つの形式であるリズミカルな ACでは、過去から現在までのすべての人気のホットおよびソフトな AC ミュージックの演奏に加えて、ディスコや、 AmberやBlack Boxなどの 1980 年代と 1990 年代のダンス ヒット曲に重点が置かれており、 Toni Braxtonの「Unbreak My Heart」のSoul Solutionミックスなど、ポップ ソングのダンスリミックスも含まれています。

スムース ジャズのフォーマットは、その初期の頃はAC の一形態と考えられていましたが、主にインストゥルメンタルであり、ソフト AC スタイルの音楽との類似性が強かったです。長年にわたり、ジョージ ベンソン、ケニー G、デイブ コズの曲はいずれも、スムース ジャズとソフト AC の両方の局で演奏されるクロスオーバー ヒット曲でした。

2000 年代には、ラジオのフォーマットが全国的に人気を博したため、AC 市場は音楽業界で存在感を増しました。東海岸ではスムース ジャズや「アーバン AC」の放送局がいたるところにあり、中西部ではソフト ロックや「アダルト スタンダード」の放送局が一般的で、西海岸や「サン ベルト」ではポップ志向の「ホット AC」や「ワールド ミュージック」/ヒスパニック AC の放送局が簡単に見つかりました。これにより、AC チャートに多数のジャンルが登場し、「ポップ」チャートにまたがることも多く、AC を定義する必要性について多くの批評家を納得させ、AC 音楽が日常のラジオ放送の主流に受け入れられるようになりました。

ジョシュ・グローバンのシングル「ユー・レイズ・ミー・アップ」とマイケル・ブーブレのカバー「フィーバー」は、2000年代のACを特徴づける高い制作価値とバラード中心のサウンドの重要な例としてよく挙げられる。^[12]クラシック、ジャズ、伝統的なポップスの影響を強く受けた「ジャズポップ」とも呼ばれる。ニック・ラシェイ、ジェイムス・ブラント、ジェイミー・カラム、ジョン・メイヤー、ジェイソン・ムラーズ、ノラ・ジョーンズ、ダイアナ・クラール、エイミー・ワインハウス、スーザン・ボイルなどのアーティストもこの時期に大きな成功を収めた。2000年代のほとんどの期間、ケリー・クラークソン、クレイ・エイケン、ビリー・ジョエル、ガース・ブルックス、シャナイア・トゥエイン、リアン・ライムス、キャリー・アンダーウッドなどのカントリーミュージック/カントリーポリタンのミュージシャンが、特に南部の州でソフトACでヒットを記録した。 1990年代後半から2000年代にかけて、特に米国では、ダンスミュージックのヒット曲をアダルトコンテンポラリーバラードにリミックスするトレンドが人気を博しました（たとえば、 DJサミーとヤヌーの「 Heaven」の「Candlelight Mix」バージョン、 DHTの「Listen To Your Heart」、Cascadaの「 Everytime We Touch」など）。

2000年代のACの成功の鍵は、当時のポップミュージックの提供範囲を超えていた25〜34歳の人口統計であり、ほとんどの新しいロックはACラジオにはオルタナティブで過激になり、ほとんどの新しいポップはダンスポップ、ヒップホップ、エレクトロニックダンスミュージックの影響を強く受けるようになった。^[36]同時に、音楽業界も年配の聴衆と一般的に「ニッチ」と見なされる市場に焦点を合わせ始めた。

2000年代後半には、ホット100チャートから最近落ちた特定のポップソングがACチャートにランクインし始めた。RCAミュージックグループのアダルトミュージック担当シニアバイスプレジデント、エイドリアン・モレイラは「ACで流れる曲にはかなり大きな変化が見られた」と述べている。アダルトコンテンポラリーは古い曲を強調するのではなく、トップ40やアダルトトップ40と同じ曲を多く流し始めたが、ヒット曲が定着した後だった。^[12] MTVのウェブサイトにあるコーリー・モスの記事では、この傾向について「言い換えれば、AC局はポップソングが長い間死んでいく場所だ。楽観主義者にとっては、第二の人生を得る場所だ」と説明している。^[37]アダルトコンテンポラリーは長い間、家族向けとされてきたため、ACチャートにはポップソングの「クリーン」バージョンが登場し始め、 2011年にはピンクの「パーフェクト」やシーロー・グリーンの「フォーゲット・ユー」がそうであった。^[12]

ACラジオがより主流のポップスへと移行したのは、2005年から2007年の経済低迷と、最終的には不況に続く放送業界の状況の変化の結果であった。広告主はより収益性の高いチャートベースのフォーマットを好んだため、主に年配の視聴者を対象とした多くのACベースの方式が消滅し、すべての年齢層でより現代的な音楽への嗜好が変化した。2010年代を通して物理的なレコードの売上が減少したことは、ACジャンルにとって大きな打撃であり、ラジオの聴取者数を判断するために使用されているポータブルピープルメーターがACの曲と互換性がなく、そのスタイルで使用されているピッチと周波数のために、人がAC局を聴いていることを正確に検出しない可能性があるという懸念がある。^[38]

2010年代前半から中盤にかけてのACの主要アーティストには、ブルーノ・マーズ、コールドプレイ、アデル、アーケイド・ファイア、メーガン・トレイナー、マルーン5、エド・シーランなどがおり、これまでの典型的なACの作品よりもポップな影響を受けたアップテンポなスタイルを特徴としており、また、イージーリスニングチャートが初めて導入された1960年代前半のソウル重視のポップチャートを席巻したモータウンサウンドやいわゆるウォール・オブ・サウンドを彷彿とさせる制作価値を特徴としている。この10年の前半には、ウィルコ、ファイスト、ザ・1975、イマジン・ドラゴンズ、マムフォード・アンド・サンズ、オブ・モンスターズ・アンド・メン、ザ・ルミニアーズなどのオルタナティブやインディーズのロックバンドが急速にACの主力となったが、^{[39] [40]}最終的にはパニック!アット・ザ・ディスコ、ネオン・トゥリーズ、Xアンバサダーズ、シェパード、バスティル、アメリカン・オーサーズ、フィッツ・アンド・ザ・タントラムス、フォスター・ザ・ピープル、トゥエンティ・ワン・パイロッツ、ウォーク・ザ・ムーン、ミルキー・チャンス。

1990年代半ばには、シーロー・グリーン、ワンリパブリック、レイチェル・プラッテン、クリスティーナ・ペリー、アンディ・グラマー、ジェイムス・ベイ、サラ・バレリス、ショーン・メンデス、シーア、サム・スミス、ギャヴィン・デグロー、チャーリー・プース、コルビー・キャレイなどの新しいアーティストや、ブリトニー・スピアーズやクリスティーナ・アギレラなど1990年代から2000年代初頭にかけて人気だったアーティストが、ほとんどのAC局のローテーションに追加されました。

2010年代後半にトラップミュージックや同様のスタイルのヒップホップがトップ40局を席巻し始めると、AC局はリアーナ、レディー・ガガ、エリー・ゴールディング、タイオ・クルーズ、ピットブルなどのリズム系アーティストや、アヴィーチー、ダフト・パンク、カルヴィン・ハリス、デヴィッド・ゲッタ、ティエストなどのEDMアーティストを取り上げ始めました。一方、カミラ・カベロ、ジャスティン・ビーバー、セレーナ・ゴメス、アリアナ・グランデ、ニック・ジョナス、ジョナス・ブラザーズ、ホールジーなどの若手アーティストがトップ40局よりもAC局で取り上げられるようになりました。^[要出典]

ラジオ放送では、アダルト・コンテンポラリーはいくつかのサブフォーマットに分かれており、それぞれが独自の音楽的方向性と人口統計学的ターゲットを持っています。人気のアダルト・コンテンポラリー・フォーマットは、一般的に幅広い成人の聴衆にアピールする最近のヒット曲のアップテンポなローテーションが特徴です。 ^[41]修飾語なしで「アダルト・コンテンポラリー」としてフォーマットされた局は、「メインストリーム」ACとも呼ばれ、一般的に人気のAC局と似たプレイリストを持っていますが、過去数十年のクラシックヒットのローテーションがより広範囲です。^{[42] [41]}

ソフト アダルト コンテンポラリー フォーマットは、主に成人女性向けのより保守的なサウンドで、アーバン AC はアフリカ系アメリカ人の成人にアピールするR&Bやソウル ミュージックに焦点を当てており、リズミカル AC はダンス ミュージックやその他のリズミカルなジャンルに焦点を当てています。

ホットアダルトコンテンポラリー（ホットAC）ラジオ局は、18〜54歳の年齢層にアピールする幅広いポピュラー音楽を放送しています。 ^[43]若者向けのコンテンポラリーヒットラジオ（CHR）形式と、より成熟した層をターゲットにしたアダルトコンテンポラリー形式（「メインストリーム」やソフトACなど）の中間の役割を果たしています。一般的に、ポップやポップロックの曲など、幅広い支持を得ている過去25年間のアップテンポのヒット曲を取り上げていますが、ヒップホップなどの若者向けの音楽は除外しています。^{[42] [41]}ホットAC局で取り上げられる古い音楽は、通常、大人が育った馴染みのある若々しい音楽を反映しています。^{[44] [41]同様に、}バックストリートボーイズ、ジェイソンムラーズ、ジョンメイヤー、ピンクなどの伝説のポップアクトによる作品もこの形式で目立っています。^{[41] [40]}

「ホットAC」という呼称は1990年代に登場し始めた。この用語は、ソフトな局よりもエネルギッシュなプレゼンテーションとアップテンポなサウンドのアダルトコンテンポラリー局を指していた。^[45]このフォーマットの初期の例として、ヒューストンのKHMX Mix 96.5は、開始から6か月で市場で14位から3位に上昇した。この局のフォーマットとブランドは、他の局によって広く模倣された。^[46]多くのホットACアウトレットは、それぞれの市場でトップの局の1つである。^[41]

当初はポップロックに重点を置いていたが、このフォーマットは聴衆の構成の変化を反映して進化してきた。2000年代半ばまでに、フォーマットはよりアップテンポなポップミュージックを含むように進化し、^{[44] [41]}一方、オルタナティブロックとインディーロックの クロスオーバー（フォスター・ザ・ピープル、イマジン・ドラゴンズ、ラブリーザバンド、トゥエンティ・ワン・パイロッツなど）は、2010年代にフォーマット内でより一般的になった。^{[41] [40]}

これらの発展は、ミレニアル世代などの若いリスナーの間でこのフォーマットの人気を拡大するのに役立ちました。ニールセンオーディオは、ホットACを、ポップとカントリーミュージックに次いでミレニアル世代の間で3番目に人気のあるフォーマットにランク付けしました。^{[41] [42]}このフォーマットの人口統計的範囲の拡大について、WOMX-FMのプログラムディレクターであるダナテイラーは、ホットACステーションは「誰もが同意するラジオ局ではないかもしれませんが、誰もが「私はそれでいい」と言うラジオ局です」と述べています。^[41] 2010年代半ばから後半にかけてポップヒットの方向性がますますダウンテンポになったことも、追加のリスナーを引き付けるのに役立ちました。^[42]

ホットAC局は通常、CHRやアーバンコンテンポラリーのようなチャート重視のフォーマットを採用している局よりも、最近のヒット曲を多くローテーションで流している。これらの局のプレイリストは、特定の時点での最新ヒット曲のみを放送することに集中しているため、ホットACのエアプレイは、長期間にわたって曲の人気を高め、維持することができる。この効果は、アデル、レイチェル・プラッテン（「Fight Song 」は、ヒラリー・クリントンの2016年米国大統領選挙キャンペーンで使用され注目を集めた）、マックス・シュナイダー（2016年のシングル「Lights Down Low」は、最初のリリースから1年以上経った後、ホットACの強力なエアプレイのおかげもあり、ビルボードのメインストリームトップ40とホット100で隠れたヒットとなった）などの新人アーティストの初期のシングルの聴衆を増やすのに役立ったとされている。^{[41] [47] [48]}

ホットACフォーマットの人気により、多くの主流のAC局はアップテンポの音楽をプレイリストに追加するようになりましたが、ホットAC局よりも古いヒット曲のローテーションをより深く維持しました。^{[42] [41]}

モダン アダルト コンテンポラリーは、モダン ロックやポップ ロックに重点を置いた AC 形式を指します。

1990年代から2000年代初頭にかけて、現代のACは一般的に女性を対象としており、ラスベガスのKMXBのマイク・マリノは、このフォーマットが「エッジの立ったヒップホップやオルタナティブミュージックには飽きたが、ソフトなACに飽きるほど年をとって感傷的になってはいない聴衆」に届くものだと説明している。^[49]このフォーマットは、通常、ショーン・コルヴィン、シェリル・クロウ、インディゴ・ガールズ、ジュエル、サラ・マクラクランなどの女性ロックバンドや、カウンティング・クロウズやウォールフラワーズなどのフォークロックの影響を受けたバンドに焦点を当てていた。^{[50] [51] [52]}今日、このフォーマットはかなり珍しく、ミネソタ州ツインシティのKTCZとアリゾナ州フェニックスのKMXPは、残っている数少ない現代のAC局の一部である。

ソフト・アダルト・コンテンポラリーのフォーマットは、一般的に25～54歳の女性と仕事中のリスナーをターゲットにしている。ソフトACのプレイリストは、ホットACに比べて一般的に保守的で、ポップやパワーバラード、ソフトロック、その他馴染みのある軽いヒット曲に重点を置いている。^[53] 1980年代に確立されたソフトACフォーマットは、主に器楽の美しい音楽を除外することで、若い聴衆によりアピールする、イージーリスニングのより明るいバージョンとして位置づけられた。イージーリスニング局は、既存の番組が現在の世代のリスナーにアピールしないのではないかという懸念から、このフォーマットに移行し始めていた。^[45]

1990年の記事で、シカゴ・トリビューンのジェームズ・ウォーレンは、ソフトAC局を「現代のメディアとしては中道的で威圧感のない」局と評し、パーソナリティはできるだけ当たり障りのない「目立たない」ように奨励され、ホットAC寄りの局よりも保守的な音楽ライブラリを持っていると評した。特に、シカゴのWLITは、（ホットAC寄りのWFYRとは対照的に）曲の冒頭と終わりにスタッフが話すことはなく、ボブ・シーガーの「We've Got Tonite」は流したが、「Old Time Rock and Roll 」（ WTMXのプレイリストの一部）は流さなかった。コネチカット州のソフトAC局WEZN-FMのディレクターはウォーレンに対し、リスナーがニュース番組にチャンネルを変えて詳細を知りたいと思わないように、1時間のトップニュースの見出しを読むことを禁止したと語った。^[45]

ソフトAC局は、他のアダルトコンテンポラリー局よりも音楽ライブラリを厳選する傾向があり、現在のヒット曲よりも実績のある曲を好みます。^[45]このフォーマットが人気を博し始めた当初は、ナット・キング・コール、ペリー・コモ、ニール・ダイアモンド、バリー・マニロウ、ジョニー・マティス、バーブラ・ストライサンドなどの歌手が中心アーティストに含まれていました。1990年代までには、変化する人口統計の中での魅力を高めるために、一部のソフトAC局はプレイリストを広げ始め、ボン・ジョヴィ、ブライアン・アダムス、セリーヌ・ディオン、ロクセット、マライア・キャリー、エリック・クラプトン、フィル・コリンズ、エルトン・ジョン、シェール、ホイットニー・ヒューストン、ジャーニー、クイーンなど、80年代と90年代のミュージシャンやバンドのコンテンポラリーアーティストのセレクションを含めるようになりました。一方、1996年までにニューヨークのWLTWはソフトな音楽を段階的に廃止し、よりアップテンポな方向に転換し始めた。^{[45] [54] [55] [56]}

2017年、インサイド・ラジオは、ソフトACは過去10年間でこのフォーマットを提供する米国の放送局の中で3番目に減少した放送局（128局）であり、アダルトスタンダードとオールディーズに次いで減少したと報告した。これは、人口の高齢化と、幅広い層に受け入れられるクラシックヒットフォーマットの大ブーム（同時期に全体的増加が最も大きかった）によるものだとされている。コンサルタントのゲイリー・バーコウィッツは、 PPM市場でアップテンポの音楽が好まれるようになったため、ソフトACフォーマットは主流のACやホットなACに比べてますます重要性を失っていると主張した。 ^[57]

しかし同時に、ソフトACが復活し始めた。2016年4月、iHeartMediaはサンフランシスコのクラシックソウル局KISQをソフトACに転換し、 The Breezeとした。2018年11月現在、The Breezeはベイエリアでトップの局となっている。この傾向は2017年と2018年も続き、iHeartMediaはBreezeブランドを他のソフトAC転換にも拡大し、そのブランドは（他の中でも） Entercomなどの競合他社に採用された。^{[21] [53]業界アナリストのショーン・ロスは、若い視聴者の聴取習慣の変化により、より高齢の視聴者層がより収益性が高くなっていると主張し、若い視聴者は地上波ラジオよりも}音楽ストリーミングサービスなどのデジタルプラットフォームを好むと指摘し、主流のACが新曲のヒットを収めるためにトップ40チャートに依存していることにも言及した。^[53]

現在のソフトAC局では、マイケル・ボルトン、セリーヌ・ディオン、エルトン・ジョン、フリートウッド・マック、ホール＆オーツ、ホイットニー・ヒューストンなどのアーティストが引き続き定期的に放送される一方、アデルやマイケル・ブーブレなどの現代ミュージシャンもこのフォーマットの現代的な定番となっている。^{[58] [59] [53] [57]}さらに、ソフトACサウンドは多様化しており、「安全で普遍的」ではあるが必ずしも「ソフト」ではない曲が増えており、ロスはシンプル・マインズの「Don't You (Forget About Me)」などの例を挙げ、遡及的に定義されたジャンルであるヨットロックを紹介し、2010年代後半のソフトAC「ブーム」中に開局した局の1つであるシアトルのKSWDが、翌月にホットACに転向する前のソフトAC局としての最後の日々に「 Poker Face」、「Sweet Dreams (Are Made of This)」、「Uptown Funk 」などのダンスポップやシンセポップの曲を特集していたことを指摘した。 ^{[53] [60]}

時間の経過とともに、いくつかの局は徐々にプレイリストを調整し、1980年代と1970年代のより頻繁な曲をより多く含むようになりました（ただし、人気が高まっているMeTV FM^{などの他の「ソフトオールディーズ」形式ほどではありません）。 [53] [61]}一方、一部のクラシックヒット局や主流のAC局では、歴史的にソフトACの定番と考えられていた曲をますます放送するようになりました。^[60]

アーバンアダルトコンテンポラリーフォーマットは、主に最新および古典的なR&Bとソウルミュージックに焦点を当てています。このフォーマットは一般的にアフリカ系アメリカ人の成人を対象としており、2018年7月のニールセンオーディオの数字によると、25〜54歳と35〜64歳のアフリカ系アメリカ人の間でトップフォーマットとなっています。 ^[62]また、若いリスナーの間でもかなりの人気があり、同じレポートでは18〜34歳のアフリカ系アメリカ人の成人の間でアーバンコンテンポラリーに次いで2番目に人気のあるフォーマットとしてランク付けされ、視聴者シェアは18.9％です。^[62]

この形式では、通常アーバン・コンテンポラリー形式に関連付けられる、商業的なヒップホップやラップなどの若々しいリズミカルな音楽は除外される。 ^{[63] [64] [65]}アーバンAC形式は、「クワイエット・ストーム」、つまりジャズの影響を受けたスタイルの、より穏やかなR&Bバラードやスロージャムとも関連付けられる。シンジケート化された夜の番組、キース・スウェット・ホテルは、特にそのような音楽に焦点を当てている。^{[66] [67] [68] [69]}

アーバン・コンテンポラリー・ラジオ局はヒット曲中心のヒップホップを好むため、レーベルは通常、R&B の曲をアーバン・コンテンポラリー・ラジオ局にのみ配信する。現在の R&B ミュージシャンの中には、この不自然な分断が、クロスオーバーの可能性を高めるために一部のシングルにヒップホップの影響を受けたサウンドを与える試みがなされているにもかかわらず、より幅広い主流の聴衆に届くのを妨げていると不満を漏らす者もいる (アーバン・コンテンポラリー・ラジオ局はアーバンやリズミカル・ラジオ局に比べて比較的少ないことを理由に挙げている)。一部のアーティストは、この汚名の影響を減らすために「R&B」から自分たちを切り離そうとしているが、音楽ストリーミング・サービスは、アーバン・コンテンポラリー・ラジオ局を超えてより幅広い聴衆に R&B を届けるのに役立っている。^{[70] [71]}

リズミック・アダルト・コンテンポラリーのフォーマットは、一般的にダンスポップ、ヒップホップ、R&B（実際にはリズミック・オールディーズとホット・アダルト・コンテンポラリーのフォーマットの融合に似ていることが多い）など、さまざまな最新および古典的なダンスミュージックに焦点を当てています。最新および定期的なコンテンツの正確な構成は、80年代後半/ 90年代前半のダンスヒット（ラテンフリースタイルを含む）からディスコやモータウンまで、地域の文化や市場におけるリズミック・フォーマットの伝統に応じて局ごとに異なる場合があります。リズミック・ホット・アダルト・コンテンポラリーは、ニューヨークのWKTUなどの局によって普及したフォーマットとしても使用されています。^{[72] [73] [74] [75] [76]}

スムース・アダルト・コンテンポラリー・フォーマットは、スムース・ジャズ・フォーマットの変形で、主流やアーバン・アダルト・コンテンポラリーの曲を取り入れたものである。ストレートなスムース・ジャズ・フォーマットよりも幅広い層の層にアピールするように作られている。スムース・アダルト・コンテンポラリー・ステーションの中には、ジャズのインストゥルメンタル曲の放送をケニー・Gなどのよく知られた演奏者の曲に限定しているところもある。^{[77] [78]}

コンテンポラリー クリスチャン ミュージック(CCM) にはいくつかのサブジャンルがあり、その 1 つが「クリスチャン AC」です。たとえば、 Radio & Records は、クリスチャン AC をフォーマット チャートに載せています。クリスチャン AC ジャンルの中心アーティストの多くが、主流のホットな AC フォーマットにクロスオーバーしており、特にAmy Grant、 Michael W. Smith、 Kathy Troccoli、 Steven Curtis Chapman、 Plumb、最近ではBig Daddy Weave、 Casting Crowns、 For King & Country、 Lauren Daigle、 MercyMe、 Newsboys が有名です。

アメリカの多くのスペイン語放送局は、ラテンポップ志向のアダルトコンテンポラリー形式を放送している。例えば、テレビサユニビジョンのKLVEロサンゼルス（国内で最も視聴率の高いスペイン語ラジオ局の一つ）などである。2014年の開局時に、スペインのAC放送局KVIBは、アレハンドロ・フェルナンデス、アナ・ガブリエル、ロメオ・サントス、ジョアン・セバスチャンなどの中心アーティストを取り上げている。^{[79] [80] [81]}

2023年、iHeartMediaは、一部の放送局でスペイン語のACフォーマットのバリエーションを展開し始めました。ラテンポップと英語のゴールドベースのミックス、1980年代と1990年代の主流のACヒット（バックストリート・ボーイズ、セリーヌ・ディオン、マドンナ、マイケル・ジャクソン、ホイットニー・ヒューストンなどのコアアーティスト、およびグロリア・エステファンやシャキーラなどのクロスオーバー）、^{[82] [83]}、スペイン語で提供される番組が特徴です。このフォーマットは、バイリンガルの視聴者にアピールすることを目的としています。^{[84] [83]マイアミの}WMIA-FMで最初に導入されたハイブリッド形式はすぐに成功を収め、^{[85] [86] iHeartMediaが}KXXMサンアントニオでそれを模倣するきっかけとなり、 ^{[87]同様の形式がオーランドの}WOEX、^[88]サンフランシスコベイエリアのKOIT-DT3 / KUFX-DT2 、 ^{[89]オースティンの}KGSR-HD4などの放送局でも登場しました。[ ^90]

アダルト・アルバム・オルタナティブ（トリプルAまたはAAA ）フォーマットは、一般的に、新進気鋭の曲やアーティストに焦点を当て、シングルとしてリリースされなかった曲をフィーチャーした、大人の聴衆にアピールする多様な音楽のプレイリストを特徴としています。トリプルAステーションのプレイリストの正確な構成はさまざまであり、オルタナティブロック、インディーロック、インディーポップがコアジャンルとして一般的に使用され、一部のステーションでは、オルタナティブロック、アメリカーナ、ブルース、フォークミュージック、ワールドミュージックなどのより珍しいジャンルをフィーチャーしています。NPRは2018年に、米国のトリプルAステーションの約半数が非営利ステーションであると観察しました。^{[91]このフォーマットで提供される音楽の多様性により、アダルト・アルバム・オルタナティブ・チャートは、他のアダルト・コンテンポラリー・フォーマット、特にホットなACへのフィーダーとして機能することが多く、}デイブ・マシューズ・バンドやロードなどのブレイクアーティストの功績が認められてきました。^{[91] [92] [93]}

1990年代以降、多くのAC局、特にソフトAC局では、 11月と12月のクリスマスシーズンに主に、またはもっぱらクリスマス音楽を流すのが一般的になった。これらは主に、通常のフォーマットで取り上げられる同じアーティストによる現代的な季節限定の録音である傾向があるが、ほとんどの局では、ボニーM、カーペンターズ、ナット・キング・コール、ペリー・コモ、ビング・クロスビー、パーシー・フェイス、マンハイム・スチームローラー、ディーン・マーティン、ジョニー・マティス、トランス・シベリアン・オーケストラ、アンディ・ウィリアムズなど、古いポップ、MOR、アダルトスタンダードのアーティストによるビンテージのホリデーチューンを少なくともいくつか放送する。これらの アーティストの多くは、一年の残りの時期にはこれらの局で放送されることはない。

これらのクリスマス音楽マラソンは、通常、感謝祭の数週間前に始まり、クリスマス当日の後に終了しますが、時には元旦まで延長されることもあります。その後、放送局は通常の音楽番組を再開します。いくつかの放送局は、特にハロウィーンの後の 11 月初旬に、もっと早い時期にホリデー フォーマットを開始します。この伝統のルーツは、1960 年代と 1970 年代の美しい音楽とイージー リスニングの放送局にまで遡ることができます。^{[引用が必要]}

• Delilah – 米国で最も人気のあるラジオ番組の 1 つであるDelilah は、主に夕方に放送されます。クリスマス エディションは 11 月中旬から 12 月下旬まで放送されます。
• Intelligence for Your Life –ジョン・テッシュが司会を務めるこの番組は、夕方や週末にも放送されます。
• American Top 40 with Ryan Seacrest – AT40 の 1 つのバージョンは米国のホットな AC ステーションで放送されており、Top-40/CHR とは少し異なります。
• リック・ディーズ・ウィークリー・トップ 40 /ウィークリー・トップ 30 – 1996 年 6 月に人気のカウントダウン ショーの Hot AC バージョンの提供を開始しました。これらのショーでは、米国の Hot AC ソングのトップ 20 に加え、1980 年代、1990 年代、2000 年代初頭 (10 年間) のヒット曲約 10 曲が紹介されています。2009 年 7 月には、ケイシー・ケイセムがAC カウントダウンを終了したことで
• ラジオ ディズニーミュージック トップ 30 カウントダウン。1 つのバージョンはホット AC ステーション用、もう 1 つのバージョンはメインストリーム AC ステーション用です。Mediabase と ratethemusic.com という音楽評価サービスに従って、今週の米国トップ 30 曲を再生します。この番組は、Rick Dees の番組と同様に、Compass Media Networks によって配信されます。
• Backtrax USA with Kid Kelly –人気の AC 局をターゲットにした、 80 年代と90 年代に焦点を当てた週末番組。
• ABCとDial Global はどちらも、ソフト AC とホット AC をプログラミングする 24 時間 AC ネットワークを提供しています。
• トム・ジョイナー氏とスティーブ・ハーヴェイ氏は、都会の AC 局 (ヒップホップ局もある) で放送される人気の朝番組を持っています。両番組は、セントルイス、フィラデルフィア、アトランタなど、同じ都市の競合局でよく放送されています。ジョイナー氏の番組はABC ラジオで、ハーヴェイ氏の番組はプレミア・ラジオ・ネットワークで放送されています。
• Retro Rewind with Dave Harris は、 1980 年代と1990 年代の曲の膨大なプレイリスト、インタビュー、スポットライト、コンテストなどを特集した週末ベースのラジオ番組です。この番組は、視聴者のリクエストに応じて、土曜日の夜に米国全土で生放送されます。この番組は、HOT AC および AC ラジオ局を対象としています。
• EZ Rockネットワークは、カナダで聞かれるソフト AC のブランド/ネットワークです。
• Heart - 2009 年を通じてさらに多くの放送局が「Heart」としてブランド名を変更し、成長した英国のラジオ ネットワーク。
• Smooth Radio – 6 つの地域 Smooth Radio 局から形成された英国全土のラジオ ネットワーク。
• Smoothfm – 2 つのオーストラリアの商業ラジオ局 (シドニーとメルボルンに拠点を置く) のネットワーク。通常はバラードをフィーチャーした、さまざまなイージーリスニング プレイリストの提供に重点を置いています。
• Nova – Smoothfmと非常によく似た、 5 つのオーストラリアの商業ラジオ局 (シドニー、メルボルン、ブリスベン、アデレード、パースに拠点を置く) のネットワーク。
• The Breeze – MediaWorks Radio が所有するニュージーランドのアダルト コンテンポラリー ラジオ局のグループ。現在ニュージーランド全土で 20 局が放送しています。
• ボブとシェリのショー–ノースカロライナ州シャーロットを拠点とするアメリカの朝のドライブ番組。50以上のAC局とアメリカ軍ネットワークで放送されています。

以前のシンジケート番組には、Dick Clark's US Music Survey（1996～2005年）、Casey's Hot 20/Casey's Countdown/American Top 20/10（1992～2009年）、Top 30 USA などがあります。

• アダルト コンテンポラリーは、1961 年以来Billboardに掲載されているチャートです。このチャートは、通常 (ただし、必ずしもそうとは限りません) ソフト AC に近いものです。
• ポップミュージック
• 現代のヒットラジオ
• ニューエイジミュージック
• ヨットロック

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