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ビルボードホット100 （単にホット100とも呼ばれる）は、ビルボード誌が毎週発表する、米国の音楽業界の標準的な楽曲チャートです。チャートの順位は、米国での売上（フィジカルとデジタル）、オンラインストリーミング、ラジオ放送に基づいています[ 1 ]。
ビルボードのウェブサイトでは、火曜日に新しいチャートがまとめられ、オンラインで公開されますが、印刷版の雑誌が初めて店頭に並ぶ翌週の土曜日に日付が付けられます。[ 2 ] 2015年7月以降、週ごとの売上追跡期間は金曜日から木曜日になっています。ニールセンが1991年に売上追跡を開始した当初は月曜日から日曜日でした。この追跡期間は、オンラインストリーミングデータの集計にも適用されます。ラジオの放送は、売上やストリーミングとは異なり、リアルタイムで容易に入手できますが、2021年7月17日付けのチャートから、同じ金曜日から木曜日のサイクルで追跡されます。[ 3 ]以前は、ラジオは月曜日から日曜日、2015年7月以前は水曜日から火曜日に追跡されていました。[ 4 ]
ビルボードホット100の最初の1位曲は、1958年8月4日にリッキー・ネルソンの「 Poor Little Fool 」でした。 [ 5 ] 2026年8月1日締めの週のビルボードホット100では、1,194の異なる1位曲がランクインしています。現在のチャートの1位曲は、エラ・ラングレーの「 Choosin' Texas」です。[ 6 ]
ビルボード誌が最初に発表したチャートは、1913年7月に発表された「先週の人気曲ベストセラー10選」で、これは最も売れた楽譜のリストでした。その他のチャートでは、劇場やリサイタルでの人気曲の演奏がリストアップされていました。1928年には、「有名歌手やリーダーによる人気曲」が登場し、生演奏に加えてラジオ演奏も掲載されました。1936年1月4日、ビルボード誌は「今週のベストレコード10選」を発表し、大手レコード会社3社が発表した、売上上位10枚のレコードを掲載しました。1938年10月には、レビューリスト「今週のベストレコード」が、ラジオ放送と楽譜の売上を取り入れて「ビルボードレコード購入ガイド」と改題され、最終的にレコードの人気に関する最初の業界調査となりました。[ 7 ]これにより、1940年7月20日までの週の「ビルボード音楽人気チャート」が全面1ページに掲載され、7月27日号に掲載された。このチャートには、ジュークボックス再生回数、小売販売、楽譜販売、ラジオ放送回数を網羅したリストが掲載された。今日のポップチャートの前身である全国「ベストセラー小売レコード」の10曲が掲載され、トミー・ドーシーの「 I'll Never Smile Again」が最初のナンバーワンとなった。[ 8 ]
1945年3月24日から、ビルボードの主要な人気チャートは「ヒット曲の栄誉」でした。このチャートは、ビルボードの毎週の全国調査で決定されたレコードと楽譜の売上、ディスクジョッキー、ジュークボックスのパフォーマンスに基づいて、演奏者に関係なく最も人気のある曲をランク付けしました（異なるアーティストによる同じ曲の異なるバージョンをまとめていました）。[ 9 ] 1955年のロック時代の始まりには、曲を個々の指標で測定するチャートが3つありました。[ 10 ]
ビルボード誌のこれらのチャートの中で最も重要なものは「ベストセラー・イン・ストアーズ」チャートであり、同誌は「ホット100」が作られる前の曲のパフォーマンスについて語る際にこれを参照している。[ 11 ] 1955年11月12日号で、ビルボード誌は初めて「トップ100」を発表した（10月26日と11月2日で終了する調査週分）。 [ 12 ]「トップ100」は、通常ラジオ放送よりも販売（購入）に重み付けをするポイントシステムに基づいて、シングルのパフォーマンスのすべての側面（売上、ラジオ放送、ジュークボックス活動）を組み合わせたものであった。このチャートで最初の1位は、ザ・フォー・エースの「ラブ・イズ・ア・メニー・スプレンデッド・シング」であった。[ 7 ]「ベストセラー・イン・ストアーズ」 、「ジョッキーによる最多再生」 、「ジュークボックスによる最多再生」チャートは、新しい「トップ100」チャートと同時に引き続き発表された。
1957年6月17日、ビルボードはジュークボックスの人気が衰え、ラジオ局がプレイリストにロック系の音楽をますます取り入れるようになったため、「ジュークボックスで最も再生された曲」チャートを廃止した。1958年7月28日の週には、最後の「ジョッキーによって最も再生された曲」チャートと「トップ100」チャートが発表され、どちらのチャートでもペレス・プラードの「パトリシア」のインストゥルメンタル・バージョンがトップに躍り出た。[ 13 ]
1958年8月4日、ビルボードは全ジャンルを対象としたシングルチャート「ホット100 」を初公開し、リッキー・ネルソンの「プア・リトル・フール」が初代1位を獲得した。 [ 14 ] [ 15 ]ホット100はすぐに業界標準となり、ビルボードは1958年10月13日に「ベストセラー・イン・ストアーズ」チャートを廃止した。
ジャーナリストのトム・ヌーナン、ポール・アッカーマン、シーモア・スタインがホット100を創設した。スタインは誰がその名前を選んだか覚えていない。[ 16 ]
ビルボードホット100は、米国における楽曲の人気を測る基準として今もなお用いられています。ホット100は、ニールセンBDSが測定したラジオ放送の視聴者数、ニールセンサウンドスキャンが収集した販売データ（小売店とデジタル両方）、およびオンライン音楽ソースからのストリーミング活動に基づいてランキングされています。[ 10 ]
ホット100の総合的な算出には、いくつかの構成要素チャートが用いられます。それらは以下のとおりです。
売上、ストリーミング、およびエアプレイのトラッキング週は金曜日に始まり、木曜日に終了します（エアプレイのトラッキング週は以前は月曜日から日曜日でしたが、2021 年 7 月 17 日付けのチャートから有効となり、他の 2 つの指標に合わせるために週が調整されました[ 3 ]）。新しいチャートは火曜日にBillboardによって集計され、公式に公開されます。各チャートには、チャートがオンラインで更新されてから 4 日後（つまり、次の土曜日）に「週の終了」発行日が後付けされます。[ 17 ]例:
このデータの取得方法や集計方法は、このグラフの歴史の中で何度も変更されてきた。
シングル音楽チャートの登場はチャート史家やチャートウォッチャーを生み出し、ポップカルチャーに大きな影響を与え、無数のトリビアを生み出したが、Hot 100の主な目的は音楽業界関係者を支援すること、つまり「商品」（シングル、アルバムなど）の人気を反映し、購買層のトレンドを追跡することである。ビルボードは、何が人気であるかを最も正確かつ的確に反映するために、その方法論と方針を（何度も）変更してきた。その非常に基本的な例が、売上とラジオ放送の比率である。Hot 100の初期の歴史では、シングルが人々が音楽を購入する主な方法だった。シングルの売上が好調だった時期には、曲のラジオ放送よりも小売ポイントに重きが置かれていた。
ビルボードは「両面シングル」に関するホット100の方針も何度か変更している。ホット100以前のチャート「ベストセラー・イン・ストアーズ」では、人気のA面とB面が一緒に掲載され、最もよく再生された面（他のチャートに基づく）が最初に掲載されていた。その1つがエルヴィス・プレスリーの「ドント・ビー・クルーエル」/「ハウンド・ドッグ」だった。プレスリーのシングルがチャートインしていた間、トップの座は両面間で何度も入れ替わった。しかし、同時期に開催されていた「モスト・プレイド・イン・ジュークボックス」、「モスト・プレイド・バイ・ジョッキーズ」、「トップ100」では、すべての曲と同様に、2曲は別々に掲載されていた。1958年にホット100が始まってからは、以前のトップ100と同様に、A面とB面は別々にチャートインするようになった。
1969年11月29日締めの週のHot 100チャートから、このルールは変更され、両面ともラジオで十分にオンエアされた場合は、一緒に掲載されるようになった。しかし、1972年までには、ほとんどの大手レコード会社が1960年代に始めた、ラジオ局に送るシングルの両面に同じ曲を収録するという流れを定着させたため、このルールは意味をなさなくなった。
シングル盤の典型的なA面とB面の形式が、12インチシングルやマキシシングルへと移行するにつれ、より複雑な問題が生じ始めた。これらのシングルの多くは、複数のB面を収録していた。さらに、いくつかのケースでは、B面の人気がA面を上回り、レコード会社が以前のB面をA面に、そして「新しい」B面を収録した新シングルをリリースせざるを得なくなるという問題も発生した。
アルバム収録曲がHot 100チャートにランクインしたことで、両面ヒット曲に関する問題は完全に解消された。
長年にわたり、Hot 100 チャートのポリシーは数多く変更されてきたが、40 年以上にわたって変わらなかったルールが 1 つあった。それは、シングルとして購入できる曲でなければ Hot 100 にランクインできないというものだった。これは、Hot 100 が「シングル」チャートから「ソング」チャートに変更された 1998 年 12 月 5 日に廃止された。[ 10 ] 1990 年代には、シングルとしてリリースすることなくラジオで曲を宣伝するという音楽業界の傾向が強まった。大手レコード会社は、シングルがアルバムの売上を食い荒らしていると主張し、徐々に廃止していった。[ 18 ]この時期には、レコード会社がラジオでのオンエアがピークに達するまでシングルのリリースを控えることで、トップ 10 入り、場合によってはナンバーワンデビューを促していたため、チャート操作の非難が飛び交うようになった。多くの場合、レコード会社はシングルを発売後わずか1週間でカタログから削除し、その曲がビルボード・ホット100にランクインして高い初登場順位を獲得した後、一度だけ販売されたシングルが売り切れるにつれて徐々に順位を下げていくという流れだった。
この時期には、人気のあるメインストリームのヒット曲のいくつかが、Hot 100チャートにランクインしなかったり、ラジオでのオンエア回数が激減した後にようやくランクインしたりした。シングルとしてリリースされなかった期間は、これらの曲はチャートインの対象外だった。これらの曲の多くは、Hot 100のエアプレイチャートで長期間上位を占めていた。
議論や対立がますます頻繁に起こるようになったため、ビルボードはついに音楽業界のアーティストや関係者の要望に応え、ラジオ放送のみの曲（または「アルバムカット」）をホット100に含めることとし、小売販売の割合を40％から25％に減らした。[ 19 ]
ビルボード誌では、1960年代半ばから後半まで、EP（エクステンデッド・プレイ）盤はホット100チャートや、それ以前のトップ100チャートに掲載されていました。アルバムの人気が高まるにつれ、通常4～6曲を収録するEP盤は、ホット100からビルボード200チャートに移され、現在もそこに掲載されています。
2005年2月12日以降、ビルボード・ホット100は、 iTunes、Musicmatch、Rhapsodyなどのインターネットサービスからの有料デジタルダウンロードを集計対象としている。ビルボードは当初、2003年にホット・デジタル・トラック・チャートでダウンロードの集計を開始した。しかし、これらのダウンロードはホット100にはカウントされず、また（ホット・デジタル・ソングとは異なり）各バージョンの楽曲を個別にカウントしていた。これは、1998年12月以来、ホット100のチャート算出方法における初めての大幅な変更であった。
方法論の変更によりチャートは大きく変動し、オンライン販売の好調さだけで初登場する曲や、劇的な順位上昇を遂げる曲も現れた。近年では、デジタル版がオンライン音楽ストアで配信開始された後、わずか1週間で80位から90位も順位を上げた曲が複数ある。2006年以降、1週間における最大の順位上昇記録は9回も更新されている。
2007年8月11日号で、ビルボードはストリーミングメディアとオンデマンドサービスの週次データをHot 100に組み込み始めた。毎週ニールセンBDSに統計情報を提供した最初の2つの主要企業はAOL MusicとYahoo! Musicだった。[ 20 ] 2012年3月24日、ビルボードはオンデマンドソングチャートを初公開した。これはSpotifyなどのサービスからのウェブラジオストリームとオンデマンドオーディオタイトルをランク付けするものである。[ 21 ]その後、そのデータはHot 100をまとめる計算式に組み込まれ、2013年1月にはより広範なストリーミングソングチャートに拡張された。 [ 22 ] 2013年2月には、 YouTubeでの曲の米国での再生回数がHot 100の計算式に追加された。「Harlem Shake」は、変更後初めて1位になった曲である。[ 23 ]
2020年7月、ビルボードは、フィジカル/デジタルバンドルをデジタル販売として報告することを今後認めないと発表した。これは、アーティストのウェブサイトまたは他のベンダーを通じて商品と一緒に購入された楽曲を指す。同誌は、これは特定のアーティストがチャート順位を上げるために一般的に使用する戦術であると述べている。代わりに、このようなフィジカルリリースは消費者に発送された時点でのみカウントされるようになり、この戦術は「無効」になった。[ 24 ]
21世紀最初の10年間の初めに、曲を「リミックス」としてリリースするという傾向が強まった。これは、原曲とは構造も歌詞の内容も大きく異なり、実質的に全く新しい曲と言えるものだった。通常、曲のアルバムバージョン、「ラジオ」ミックス、ダンスミュージックリミックスなどのエアプレイポイントはすべて合算され、曲の構成、歌詞、メロディーはそのままなので、Hot 100での曲のパフォーマンスに反映された。曲が完全に再録音され、もはや原曲とは似ても似つかないものになったときに批判が始まった。このシナリオの最初の例は、ジェニファー・ロペスの「I'm Real」である。当初、アルバムバージョンでHot 100にランクインしたが、チャートイン中にラッパーのジャ・ルールをフィーチャーした「リミックス」がリリースされた。この新しいバージョンはアルバムバージョンよりも人気があり、この曲は1位に躍り出た。
この問題に対処するため、ビルボードは現在、楽曲のオリジナルバージョンと、リミックスが「新曲」とみなされる場合はそのリミックスのエアプレイポイントを分けて集計している。この新しいチャートルールの導入以来、いくつかの楽曲が2度チャートインしており、通常は「パート1」と「パート2」としてクレジットされている。リミックスに関するルールは現在も有効である。
ビルボードは、チャートをできるだけ最新の状態に保ち、新進気鋭のアーティストや楽曲に代表権を与えるために、（1991年以降）現在の順位とチャート掲載週数に関する特定の基準に達したタイトルを削除してきました。リカーレント基準は何度か変更され、（2015年から2025年10月25日まで）Hot 100に20週間掲載され、50位以下に下がった曲は永久に「リカーレントステータス」に移動されました。さらに、52週間後に25位以下にランクインした曲はチャートから削除されました。[ 25 ]再リリースや、メインストリームでの成功を得るのに非常に長い時間がかかった楽曲の人気が急上昇した場合は例外が設けられました。これらのまれなケースは今でもケースバイケースで処理され、最終的にはビルボードのチャートマネージャーとスタッフによって決定されます。古い曲は、50位より上位にランクインすれば、Hot 100に再ランクインすることが認められた。[ 26 ]特にクリスマスソングは、2015年に再ランクインのルールが緩和されて以来、毎年12月にHot 100に定期的にランクインするようになり、 2019年12月にはマライア・キャリーの1994年の楽曲「All I Want for Christmas Is You」がチャート1位を獲得するに至った。[ 27 ]
再登場ルールにさらに厳しい変更が加えられましたが、これはビルボードの2026年チャートイヤーの開始日である2025年10月25日付のチャートから有効です。20週間以上トップ50に入らなかった曲は引き続き再登場しますが、ポイントが伸びていない場合、ビルボードはトップ25とトップ50の再登場に新しいティアを導入し、トップ10とトップ5にもティアを導入しました。トップ25に入らず、少なくとも26週間（以前は52週間）経過した曲は再登場します。新しいルールでは、トップ10に入らず、少なくとも52週間経過した曲、およびトップ5に入らず、少なくとも78週間経過した曲も再登場します。これらの基準を下回ってまだ伸びている曲は、ケースバイケースでHot 100に残る資格があります。さらに、ホリデーソングはチャートイン週数に関わらず50位以上に再ランクインする資格があり、その後順位が下がると上記のルールが適用されます。新たに急上昇しているホリデー以外のカタログソングについても同様で、チャート履歴がほとんどない曲は個別に検討され、どの順位でもデビューする資格があります。[ 28 ]
この新しい繰り返しルールは、ストリーミングの台頭により制定されました。Hot 100 はこれまで以上に繰り返し聴くことを反映するようになり、また、ラジオ局は、ビルボードのエアプレイ チャートに反映されているように、これまで以上に人気曲を頻繁にオンエアするようになりました。この変化により、チャートの動きは以前よりもはるかに遅くなりました。2025 年後半のこの変更に関して、ビルボードは、特に近年、テディ・スイムズの「Lose Control」が 112 週間の記録的な滞在の後、10 月 25 日のチャートから姿を消したように、これまでで最も長く Hot 100 にランクインした曲がいくつかあると発表しました。[ 28 ]
ビルボードは、売上、ストリーミング、ラジオ放送の集計週を、新しいグローバルリリース日に合わせて変更しました。このリリース日は、すべての主要市場地域で金曜日に設定されました（米国製品は、2015年6月以前は火曜日にリリースされていました）。この変更された集計スケジュールは、2015年7月25日号から有効になりました。[ 4 ]
ビルボードの「チャート年度」は、12月の第1週から11月の最終週までとなっている。この変更されたカレンダーにより、ビルボードは年末チャートを算出し、12月最終週に発行される最終号に間に合うように発表することができる。
ニールセン・サウンドスキャン導入以前は、年末のシングルチャートは、Hot 100での楽曲のパフォーマンスのみに基づく逆ポイントシステムで算出されていました（例えば、100位に1週間ランクインすると1ポイント、99位に1週間ランクインすると2ポイント、といった具合に、1位に1週間ランクインすると100ポイントが与えられます）。チャートにランクインした合計週数や最高順位でのランクイン週数などの他の要素も、年末の合計ポイントに加算されていました。
ビルボードがニールセン・サウンドスキャンから売上と放送回数の情報を入手するようになってから、年末チャートは年間売上、ストリーミング、放送回数の累計ポイントで算出されるようになりました。これにより、特定の年に最も人気のある楽曲をより正確に把握できます。例えば、3月に1位を獲得した楽曲が獲得したポイントは、1月に3位になった楽曲が獲得したポイントよりも少ない場合があります。11月/12月のチャート締め切り時点で人気がピークに達した楽曲は、累計ポイントが2つのチャート年度に分割されるため、翌年のチャートにもランクインすることが多いですが、ピークが1年で発生した場合よりも低い順位になることがよくあります。
Hot 100は、長年にわたり、毎週放送されるラジオ番組「American Top 40」のデータソースとして利用されていました。この関係は1991年11月30日に終了し、 「American Top 40」はHot 100の放送回数のみのデータ（当時は「Top 40 Radio Monitor 」と呼ばれていました）を使用するようになりました。 1990年代初頭にTop 40ラジオが細分化されるにつれ、各局は特定のフォーマットに特化するようになり、毎週のHot 100チャートを構成していた多様なジャンルの楽曲を放送する局はほとんどなくなりました。
アーティストやバンドが複数の年代にわたってHot 100でヒット曲を出す能力は、長寿と変化する音楽スタイルへの適応力の証として認識されている。1980年代から2010年代までの4つの年代すべてでHot 100トップ40ヒットを出したアーティストは、マイケル・ジャクソン、マドンナ、「ウィアード・アル」ヤンコビック、U2、ケニー・Gの5人だけである。[ 29 ]マライア・キャリーは、4つの異なる年代でナンバーワンシングルを出した最初のアーティストである。[ 30 ]
SiriusXM Pop2Kは、2000年代のHot 100チャートを使用して「Pop2Kountdown」という番組を放送しています。この番組では、ラジオパーソナリティのリッチ・デイビスが、2000年代の特定の年の特定の週のHot 100チャート上位30曲をオンエアします。'90s on 9も、ダウンタウン・ジュリー・ブラウンが司会を務める「Back in the Day Replay Countdown」という同様のカウントダウン番組を放送していますが、こちらは1990年代のHot 100チャートに焦点を当てています。
ビルボードは、当時のホット100がヒップホップとR&Bに偏りすぎているという批判に応えるため、2005年2月に新しいチャート「ポップ100」を創設した。しかし、両チャートの類似性が高まったため、2009年6月に廃止された。
カナディアン・ホット100は2007年6月16日に開始されました。ホット100チャートと同様に、ニールセン・サウンドスキャンとブロードキャスト・データ・システムズによって収集された売上と放送回数の追跡データを使用しています。[ 31 ]
ビルボードジャパンホット100は、2008年5月31日号で、サウンドスキャンジャパンとラジオトラッキングサービスプランテックの売上およびエアプレイデータを使用して、米国およびカナダのホット100チャートと同じ方法論で開始されました。[ 32 ]
ビルボード・ベトナム・ホット100のベトナム版は、2022年1月14日に発表された。[ 33 ]
メインチャートは「ベストセラー・イン・ストアーズ」で、ビルボードがホット100チャートの前身として使用しているリストです。
トム[ヌーナン]がその名前を思いついたのかもしれない。私は絶対に思いつかなかった。記者かポール・アッカーマンのどちらかだったかもしれない。覚えていない。