リズミカルなオールディーズ

リズミックオールディーズは、リズミカル、R&B、ディスコ、ダンスジャンルの音楽に重点を置いたラジオ形式です。プレイリストは 1960 年代から 2000 年代までの範囲に及び、市場の状況によっては、アフリカ系アメリカ人やヒスパニック系の視聴者向けに設計されることもあります。また、さまざまなラジオ局では「ジャミンオールディーズ」や「昔の音楽」とも呼ばれています。2000 年代後半以降、「リズミックオールディーズ」形式のライブラリの多くは、クラシックヒット形式に採用されています。この形式のバリエーションとして、アーバンオールディーズがあります。

歴史

1997年11月19日、ロサンゼルスのラジオ局（以前はKIBBと呼ばれていた）がラジオに新しいコンセプトを導入した。リスナーコンテストにちなんでMega 100.3と名付けられたKCMGは、「アティテュードのあるオールディーズ」だった。^{[1]後にAMFMと呼ばれるようになった} Chancellor Mediaは、他の局でも使用することを意図してこのフォーマットを開発した。 ^[2] 80年代のラジオで「アーバン対チャーバン」の競争があったように、R&Bオールディーズラジオは2つの陣営に分かれていた。アフリカ系アメリカ人をターゲットにしたストレートなアーバンオールディーズ局と、黒人と白人の両方を含むより幅広い聴衆を対象とした「ジャミンオールディーズ」局である。ジャミンオールディーズラジオのDJは、ほとんどが白人かさまざまな人種グループであった。プレイされた曲の多くはトップ40ラジオで流行ったが、R&B局は、特にシングル曲でない場合は、トップ40ファンには馴染みのないバラードなどのヒット曲を引き続きプレイした。いくつかのリズミカルな局ではR&Bとは全く関係のない曲を流していた。タンパのWFJOで放送されていたトミー・ジェイムスの「モニー・モニー」はその一例だが、この局は最終的にそのような曲を放送しなくなった。^[3]

このフォーマットの別のバージョンは、デトロイトのWGRVの場合のように「グルーヴィン・オールディーズ」でした。この局は1999年4月にモダンロックから切り替え、「ザ・グルーヴ」と名乗りました。このフォーマットは、 2001年6月にアダルトコンテンポラリーに切り替えるまで続きました。最後の曲はボーイズIIメンの「エンド・オブ・ザ・ロード」でした。^[4]

1999年4月、ワシントンDCのWGAYは、試みられたすべての市場で成功していた「ジャミン・オールディーズ」に切り替えた。理由の1つは、その形式がそれぞれの特定の市場に合わせて調整されていたことだ。ロサンゼルスでは、その形式はラテン音楽に傾いていた。他の市場にはフレズノ、シカゴ、ニューヨーク市などがあった。リスナーはアーバン・コンテンポラリーや他のタイプのオールディーズ局から移った。音楽のほとんどは70年代のものだったが、60年代や80年代のヒット曲もあった。ほとんどのラジオ形式とは異なり、ジャミン・オールディーズは特定の民族や性別のグループをターゲットにしていなかった。黒人と白人のアーティストが含まれており、リスナーの過半数は女性だった。^[5] WJMO「ジャミン・オールディーズ99.5」は最初は成功したが^[6] 、 2年後に景気低迷の犠牲になった。^[7]「ジャミン・オールディーズ」のもう一つの問題は、1998年には「ホットな新フォーマット」だったが、2000年には他の「ホットな新フォーマット」が存在していたことである。^[8]

シカゴでは、ロックバンドのWRCXがWUBT「103-5 The Beat」に変わった。その結果、マドンナ、ビージーズ、ティナ・ターナーなどのポップアーティストが、昔ながらのアーバンオールディーズに加えられたことで、視聴率が大幅に向上した。^[9]しかし、1996年のラジオ規制緩和により、統合が優先課題となった。つまり、各社は所有する個々の局ではなく、複数の局を運営するグループに目を向けるようになった。^[10] Clear ChannelがAMFMを買収し、2001年にWUBTはトップ40のWKSC-FMとなった。^[11]

ニューヨーク市では、チャンセラーメディアが、しばらくフォーマットに問題があった放送局の転換を決定しました。1998 年が始まったとき、同社はWNSR-FM を買収したばかりでした。当初はモダンアダルトコンテンポラリーフォーマットでしたが、姉妹局のWLTWと当時WPLJが使用していたHot ACフォーマットを合わせたフォーマットに進化しました。1998 年 1 月、チャンセラーはコールレターを WBIX に変更し、放送局を「Big 105」に改名し、WPLJ のHot ACフォーマットにさらに近づけました。11 か月後、視聴率はまったく向上せず、WBIX は Jammin' Oldies フォーマットに変更され、WTJM になりました。競合 WRKSとの違いは、Airplay Monitor編集者の Sean Rossによって次のように説明されました。

テレビスポットには元ニューヨーク市長のエド・コッホが出演しているが、 P-Funkの母体から出てくるとは到底思えない人物である。 ^[3]

音楽監督のウェイン・メイヨーは、ニューヨークのWRKSとサンフランシスコのKISQで同じ職を務めていた。2002年までに、この局はアーバン・コンテンポラリーに転向した。^[12]

初期の成功例としては、ルイジアナ州のKMEZ、メンフィスのWRBO、サンディエゴのXHRM-FM、ダラスのKTXQ、オースティンのKFMK、サンフランシスコのKISQ、カンザスシティのKNRXなどが挙げられる。予想に反して、オールディーズや都会のアダルトコンテンポラリーとの競争は視聴率にほとんど影響を与えなかった。

このフォーマットは単なる「一時的な流行」に過ぎず、放送局は興奮したがリスナーは興奮しなかった、あるいは興奮したとしても長くは続かなかった。^[13]

2000年11月、ナッシュビルのWGFXがこのフォーマットを離れてから数週間後、オーランドのWOCL、サクラメントのKHZZ、リッチモンドのWBBT-FMがフォーマットを変更した。しかし、このフォーマットは一部の市場では依然として成功しており、ロサンゼルスのKCMG、ピッツバーグのWJJJ、デンバーのKDJM、シンシナティのWMOJ、フレズノのKMGVはすべて、2000年夏の視聴率で上昇した（実際、KMGVは25～54歳のグループのリスナーの間で第1位だった）。2000年10月にはシアトルのKMBXがこのフォーマットに加わった。

ラジオ界の一部には、ジャミン・オールディーズがあまりに多くのタイプのリスナーをターゲットにしようとしていると考える者もいた。アフリカ系アメリカ人リスナーを特にターゲットにしたR&Bオールディーズ局は、ジャミン・オールディーズよりも好調だった――ノーフォークのWWSO、KMEZ、WRBOなど。^[8]このタイプの他の局には、ナッシュビルのWNPLやリッチモンドのWPLZなどがある。^[3]元KCMG番組ディレクターのドン・パーカーは、大衆受けするフォーマットは特定の民族グループをターゲットにしたフォーマットほどうまくいかないと述べた（彼の局はディスコをもっと追加してほしいという要望にもかかわらず、ヒスパニックをターゲットにした）。コンサルタントのバリー・メイヨーも、黒人をターゲットにするのは良い戦略だと述べた。

2000年までに、ジャミン・オールディーズの放送局はそれぞれ異なるアプローチをとるようになり、60年代と70年代の音楽のみを流す局もあれば、80年代に重点を置く局もあり、さらにWMOJのように初期のラップを流す局もあった。KMBXは60年代の音楽を流さなかったが、WJJJ（オールディーズのWWSWと共同所有）は80年代と90年代の曲を追加し、モータウンに重点を置かなかった。WUBTのプログラムディレクター、ジェイ・ボー・ジョーンズは、90年代に進出した放送局はオールディーズとは見なされないだろうと述べた。

フィラデルフィアのWEJMは、古い音楽が主流のラジオ局の一つであった。しかし、ラジオ番組ディレクターの中には、これらのラジオ局でさえ「オールディーズ」という用語を使うことを好まない者もいた。^[8]

古い音楽を重視していた他の放送局としては、クリーブランドのWJMOとWZJMがある。対照的に、WFJOは1960年代の曲を一切放送せず、ハートフォードのWZMXは1970年以前の曲をほとんど放送しなかった。^[13]

インフィニティ・ブロードキャスティングのジョン・ゲーロン上級副社長は、一部の市場ではジャミン・オールディーズは試みられるべきではなかったと考えている。AMFMの元チーフ・プログラミング・オフィサー、スティーブ・リバーズ氏は、従来のオールディーズが成功しなかったときにこの形式が試みられたが、これは間違いだったと語った。リバーズ氏はまた、この形式が驚異的な成功を収めたため、期待が高すぎたかもしれないが、一部の放送局は過去にないほどの成功を収めたと語った。

KHZZのような小規模市場の放送局は、大都市で見られる数字を達成するのが困難でした。KHZZはかつてのオールディーズ局KHYLとの競争を経験しましたが、両局とも結局その形式を放棄し、KHZZはオールディーズに転向し、2000年にKHYLは「V101.1」というブランドでアーバンACに移行しました。 ^[3]

2002年までに、多くの局がR&Bやダンスミュージックに切り替えつつあった。コールサインをWWPRに変更してアーバンコンテンポラリー局となったWTJMに加えて、フォーマットの先駆者であるKCMG（後にKHHT）が、ミルウォーキーのWJMR、ミズーリ州カンザスシティのKMJKと共に新しいヒット曲を放送していた。KMJKをJammin' Oldiesに切り替える責任者だったプログラムディレクターのグレッグ・ラブは、人々が曲を聴いて興奮し、その後曲が特別ではなくなったため、フォーマットの魅力が失われ始めたと述べた。ウェイン・メイヨーは、ヒット曲があまりに狭い期間から選ばれていると述べた。WJMRのプログラムディレクター、ローリ・ジョーンズは、人々は複数の局を聴いており、ミネアポリスで働いていたとき、自分の局が多くのリスナーにとってもはや第一の選択肢ではなくなったことに気づいたと述べた。

KHHTのプログラムディレクター、ミシェル・サントソウソは、多くのR&B局がラップに焦点を合わせており、より大人向けのヒット曲を見つけるのが困難だったと語った。このため、音楽スタイルだけでなくターゲットオーディエンスも変化した。ジョーンズは、ジャミン・オールディーズの局は白人70%、黒人30%から、黒人70%、白人30%に変わったと語った。ラヴとメイヨーは、黒人リスナーがおり、局は黒人のオーディエンスに焦点を合わせなければならないと述べた。一方、サントソウソは、ロサンゼルスの民族グループの数を考えると、別のアプローチが必要だと述べた。ジョーンズは、「オールドスクール」という用語が「クラシックソウル」に取って代わったと述べ、ラヴは「オールドスクール」は廃止すべきだと述べた。ラヴはまた、アイズレー・ブラザーズ、バリー・ホワイト、テンプテーションズが新しい音楽を録音しており、オールディーズ局はそれらを流すことはできないと述べた。しかし、リスナーはそれらを聞きたがっていた。^[12]

2012年後半、クリアチャンネルラジオは、クリスマス音楽で停滞していたサンディエゴのKOGO-FM向けに、新しいリズミックオールディーズフォーマットを発表しました。主流のダンスやポップヒット（ドナサマーやマライアキャリーなどのミュージシャン）を幅広くミックスし、ジョージマイケル、ホールアンドオーツ、エルトンジョンなどのソフトロックミュージシャンもミックスしています。しかし、視聴率が低かったため、この局はリズミックアダルトコンテンポラリーにシフトし、プレイリストは1990年代、2000年代、現在の素材に移行しました。

2015年2月6日、初のリズミカルオールディーズ局であるKCMGの後継局であるKHHT —ロサンゼルスは、アーバンコンテンポラリーに転換し、2000年以来初めてそのフォーマットをFM92.3周波数のポジションに戻した。夜にKHHTで番組を放送していたロサンゼルスの伝説的なラジオパーソナリティ、アート・ラボエは、後にKDAYに移った。KHHTの消滅以来、インランドエンパイアのKQIE、ベンチュラのKOCP、アンテロープバレーのKQAVなど、ロサンゼルス近郊の郊外のいくつかの局がフォーマットを転換している。

リズミカル/アーバンオールディーズ形式を放送しているラジオ局のリスト

以前このフォーマットを放送していたラジオ局のリスト

参考文献

^ ダグ・リース、「LAアウトレットの立ち上げが駅名当てコンテストで盛り上がる」、ビルボード、1998年2月7日、81ページ。
^ “KCMG-FM、ロサンゼルス - AMFM”. radiomagonline.com . 2007年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月26日閲覧。
^ abcd ショーン・ロス、「R&B オールディーズ・フォーマットの台頭」、ビルボード、1999 年 3 月 6 日、28 ページ。
^ “WMGC-FM 105.1 Detroit”. www.michiguide.com . 2011年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月25日閲覧。
^ フランク・アーレンズ、「Jammin' Oldies: Nostalgia to Beat the Band」、ワシントン・ポスト、1999年4月20日。
^ フランク・アーレンズ、「『ジャムン』は元WGAYにとって甘い」、ワシントン・ポスト、1999年7月22日。
^ フランク・アーレンズ、「WJMO の最後のジャム: オールディーズが廃止」、ワシントン・ポスト、2001 年 3 月 30 日
^ abc ショーン・ロス、「ビートは『ジャミン・オールディーズ』で継続するのか？」ビルボード、2000年12月9日、91ページ。
^ ジム・カーク、「視聴率はオールディーズやポップミックスに反応」、シカゴ・トリビューン、1999年3月31日。
^ ジム・カーク、「ラジオ統合により競合局の状況が変化」、シカゴ・トリビューン、1999年8月29日。
^ ロバート・フェダー、「『エイティーズ・チャンネル』と『ザ・ビート』は歴史に残る」、シカゴ・サンタイムズ、2001年1月9日。
^ ab Dana Hall、「Jammin' Oldies Stations Switch to More Current R&B」、Billboard、2002年2月16日、80ページ。
^ ab Warren Kurtzman と Grant Johnson、「Rhythmic Oldies Insights: ラジオの最新フォーマットの 1 つが健全である理由」、http://www.colemaninsights.com/onlines/Coleman%20Rhythmic%20Oldies%20Insights.pdf、2007 年 12 月 4 日取得。

[1] ダグ・リース、「LAアウトレットの立ち上げが駅名当てコンテストで盛り上がる」、ビルボード、1998年2月7日、81ページ。

[2] “KCMG-FM、ロサンゼルス - AMFM”. radiomagonline.com . 2007年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月26日閲覧。

[ross99-3] ショーン・ロス、「R&B オールディーズ・フォーマットの台頭」、ビルボード、1999 年 3 月 6 日、28 ページ。

[4] “WMGC-FM 105.1 Detroit”. www.michiguide.com . 2011年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月25日閲覧。

[5] フランク・アーレンズ、「Jammin' Oldies: Nostalgia to Beat the Band」、ワシントン・ポスト、1999年4月20日。

[6] フランク・アーレンズ、「『ジャムン』は元WGAYにとって甘い」、ワシントン・ポスト、1999年7月22日。

[7] フランク・アーレンズ、「WJMO の最後のジャム: オールディーズが廃止」、ワシントン・ポスト、2001 年 3 月 30 日

[ross00-8] ショーン・ロス、「ビートは『ジャミン・オールディーズ』で継続するのか？」ビルボード、2000年12月9日、91ページ。

[9] ジム・カーク、「視聴率はオールディーズやポップミックスに反応」、シカゴ・トリビューン、1999年3月31日。

[10] ジム・カーク、「ラジオ統合により競合局の状況が変化」、シカゴ・トリビューン、1999年8月29日。

[11] ロバート・フェダー、「『エイティーズ・チャンネル』と『ザ・ビート』は歴史に残る」、シカゴ・サンタイムズ、2001年1月9日。

[hall-12] Dana Hall、「Jammin' Oldies Stations Switch to More Current R&B」、Billboard、2002年2月16日、80ページ。

[kurtzman-13] Warren Kurtzman と Grant Johnson、「Rhythmic Oldies Insights: ラジオの最新フォーマットの 1 つが健全である理由」、http://www.colemaninsights.com/onlines/Coleman%20Rhythmic%20Oldies%20Insights.pdf、2007 年 12 月 4 日取得。

歴史

リズミカル/アーバンオールディーズ形式を放送しているラジオ局のリスト

以前このフォーマットを放送していたラジオ局のリスト

参考文献

関連するトピック

リズミカル

R&B

ディスコ

ダンス