語調（言語学）

声調とは、言語において語彙や文法の意味を区別するために音高を使用すること、つまり単語を区別したり語形変化させたりすることです。^{[1]すべての口承言語は、ピッチを使用して感情やその他のパラ言語情報を表現し、}イントネーションと呼ばれる強調、コントラストなどの機能を伝えますが、子音や母音と同様に、すべての言語が声調を使用して単語やその語形変化を区別するわけではありません。この機能を持つ言語は声調言語と呼ばれ、そのような言語の独特の音調パターンは、音素に類似して音素と呼ばれることがあります。 ^[2]声調言語は、東アジア、東南アジア、アフリカ、アメリカ、太平洋地域で一般的です。^[1]

声調言語は、高低アクセント言語とは異なり、声調言語では各音節が独立した音調を持つのに対し、高低アクセント言語では単語または形態素の 1 つの音節が他の音節よりも目立つ場合があります。

ほとんどの言語は、韻律や語用論を伝えるためにピッチをイントネーションとして使用しますが、これによって言語が声調言語になるわけではありません。^[3]声調言語では、各音節に固有のピッチコンターがあるため、同じ分節特徴（子音と母音）を持ちながらも声調が異なる音節間には最小対（またはより大きな最小セット）が存在します。ベトナム語と中国語は、さまざまな方言間の声調システムだけでなく、声調システムも徹底的に研究してきました。

以下は、ベトナム語の 6 つの声調とそれに対応する声調アクセントまたは発音区別符号の表です。

北京語には5 つの声調があり、母音の上に分音記号が付いた文字で表記されます。

1. 高レベルの音: /á/ (ピンイン ⟨ā⟩ )
2. 中音から高音に上がる音調：/ǎ/（ピンイン⟨á⟩）
3. わずかに下がった低音（次の音節がない場合は、最初に下がってから高音に上がることがあります）：/à/（ピンイン⟨ǎ⟩）
4. 高く始まり、話者の声域の最低音まで下がる、短く急激に下降する音：/â/（ピンイン⟨à⟩）
5. 特定の輪郭を持たない中立的な音調で、弱音節に使用されます。そのピッチは主に前の音節の音調によって決まります。

これらの音調はmaなどの音節と組み合わさって、さまざまな単語を生成します。ピンイン転写 では、 maに基づく最小限のセットは次のとおりです。

1. mā (媽/妈) 「母」
2. má (麻/麻) 'hemp'
3. mǎ (馬/马) '馬'
4. mà (罵る/骂) 'scold'
5. ま(嗎/吗) (疑問助詞)

これらを組み合わせると早口言葉になります:

簡体字:妈妈骂马的麻吗?

繁体字:媽媽叱馬的麻嗎?

ピンイン: Māma mà mƎde má ma?

IPA /ママ ママ/​

翻訳：「お母さんは馬の麻を叱っているの？」

1音節の記事も参照してください。

標準タイ語でよく知られている早口言葉は次のとおりです。

ไหมใหม่ไหม้มั้ย。

IPA: /mài̯ mài̯ mâi̯ mái̯/

翻訳：「新しい絹は燃えるか？」^[a]

ベトナム語の早口言葉：

ベイ・ナイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ・ベイ。

IPA: [ɓʌ̌i̯ nai̯ ɓʌi̯ ɓʌ̂i̯ ɓa᷉i̯ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌ̂ˀi̯]

翻訳: 「最近、あなたは7つの罠を間違って設置しています。」

広東語の早口言葉：

一人因一日引一刃一印而忍

ジュッピン:ジャット¹ジャン⁴ジャン¹ジャット¹ジャット⁶ジャン⁵ジャット¹ジャン⁶ジャット¹ジャン³ジ⁴ジャン²

IPA: [jɐ́t̚ jɐ̏n jɐ́n jɐ́t̚ jɐ̀t̚ jɐ᷅n jɐ́t̚ jɐ̀n jɐ́t̚ jɐn jʼnː jɐ᷄n]

翻訳: 「一人の人間が一本のナイフと一枚の足跡で一日を耐える。」

声調は母音に最もよく表れるが、有声音 節子音が発生するほとんどの声調言語では、それらにも声調が表れる。これは特に音節鼻音でよく見られ、例えば多くのバントゥー語やクル語で見られるが、セルビア・クロアチア語でも見られる。また、語彙的に対照的なピッチ（または声調）が音節核（母音）に現れるのではなく、単語全体または形態素に及ぶこともあり、パンジャブ語がこれに該当する。^[4]

音調は、音連音と呼ばれるプロセスを通じて複雑に相互作用します。

多くの東アジア言語では、声調の違いが発声の違いと密接に絡み合っている。例えばベトナム語では、ngãとsắc の両声調は高上昇だが、前者は中間で声門形成がある点で特徴付けられる。同様に、 nặngとhuyền の両声調は低下だが、nặng のほうが短く、末尾がきしむような声で発音されるのに対し、 huyền のほうが長く、しばしば息が漏れるような声になる。ビルマ語などの一部の言語では、ピッチと発声が非常に密接に絡み合っており、1 つの音韻体系にまとめられており、どちらか一方だけを考えることはできない。このような体系の区別はレジスターと呼ばれる。ここでの音調レジスターは、次のセクションで説明する レジスター音調と混同しないようにする必要がある。

ゴードンとラデフォゲドは、発声の連続性を確立し、その中でいくつかのタイプを識別できるようにした。^[5]

クアンは、発声にはピッチ依存型とピッチ非依存型の2種類があることを確認した。^[6]音調の対比は長い間、音高の違いだと考えられてきた。しかし、いくつかの研究は、音調は実際には多次元的であると指摘している。輪郭、持続時間、発声はすべて音調の差別化に寄与している可能性がある。2010年代の知覚実験による調査では、発声が知覚の手がかりとしてカウントされることが示唆されているようだ。^{[6] [7] [8]}

多くの言語では、声調の使い方はより限定的である。日本語では、音高が低下する単語は半分以下で、どの音節に続くかによって単語の対比が決まる。このような最小限のシステムは、単語ごとに1つの主要な強勢音節を認める強勢アクセント言語を彷彿とさせるため、ピッチアクセントと呼ばれることもある。しかし、ピッチアクセントの定義や、そもそも一貫した定義が可能かどうかについては議論がある。^[9]

語彙や文法のトーンと韻律のイントネーションは、ピッチの変化だけでなく、時には発声の変化によっても表される。語彙のトーンはイントネーションと共存しており、ピッチの語彙の変化は大きなうねりに重なる波のようだ。例えば、Luksaneeyanawin (1993) は、タイ語の 3 つのイントネーション パターンを次のように説明している。下降 (「終止性、閉止性、および明確性」の意味)、上昇 (「非終止性、開放性、および非明確性」)、および「複雑」(矛盾、衝突、および強調)。これらのイントネーション パターンをタイ語の 5 つの語彙トーンに重ね合わせた音声表現 (引用形式) は以下のとおりである。^[10]

複雑なイントネーションでは、高音と下降音が融合しているように見えますが、複雑なイントネーションの低音は、上昇するイントネーションの上昇音と同じ輪郭を持ちます。

単純な声調システムや高低アクセントを持つ言語では、声調が指定されている音節が 1 つまたは 2 つあり、単語の残りの部分はデフォルトの声調をとることがあります。このような言語では、どの声調がマークされ、どれがデフォルトの声調であるかが異なります。たとえば、ナバホ語では、音節はデフォルトで低音ですが、マークされた音節は高音です。ただし、関連言語であるセカニ語では、デフォルトは高音で、マークされた音節は低音です。^[11]強勢との類似点があります。英語の強勢のある音節は、強勢のない音節よりもピッチが高くなります。^[12]

多くのバントゥー語では、声調は互いの相対的なピッチレベルによって区別されます。多音節語では、各音節に異なる声調が使われるのではなく、単語全体で単一の声調が使われることがあります。過去と現在、「私」と「あなた」、肯定と否定などの文法情報は、声調だけで伝えられることがよくあります。

最も広く話されている声調言語である北京語では、声調は輪郭と呼ばれる独特の形状によって区別され、各声調はピッチの上昇と下降の異なる内部パターンを持っています。^[13]多くの単語、特に単音節の単語は、声調によってのみ区別されます。多音節の単語では、各音節が独自の声調を持っていることがよくあります。バントゥー語システムとは異なり、声調は現代の標準中国語の文法ではほとんど役割を果たしていませんが、声調は形態論的な重要性を持っていた古代中国語の特徴（動詞を名詞に、またはその逆の変化など）に由来しています。

ほとんどの声調言語は、レジスタートーンと輪郭トーンの組み合わせを持っています。声調は、クラ・ダイ語、ベトナム語、シナ・チベット語、アフロアジア語、コイサン語、ニジェール・コンゴ語、ナイル・サハラ語などの言語で一般的です。ほとんどの声調言語はレジスタートーンと輪郭トーンの両方を組み合わせています。例えば、広東語は3つの異なるピッチレベルで3種類の輪郭トーンを生み出し、^[14]オモティック（アフロアジア語）言語ベンチ語は、5つのレベルトーンとレベル間で1つまたは2つの上昇トーンを使用します。^[15]

中国語のほとんどの方言は、上昇、下降、沈下、水平など、音高の変化（つまり、音高が輪郭である）を特徴とする等高音調を使用する。一方、ほとんどのバントゥー語（北西バントゥー語を除く）は、高音、低音、および1つまたは2つの等高音（通常は長母音）からなるより単純な声調体系を持っている。このような体系には、通常、2声体系では低音、3声体系では中音となるデフォルトの声調があり、これはより一般的で、他の声調よりも目立たない。また、多くのクル語や西アフリカのその他のニジェール・コンゴ語族の言語のように、相対ピッチと等高音調を組み合わせた言語もある。

下降音は上昇音よりも下がる傾向があり、高低音は一般的ですが、低高音は非常にまれです。輪郭音を持つ言語では、一般的に、上昇音と同じかそれ以上の下降音が存在します。ただし、例外がないわけではありません。たとえば、 Mpi には 3 つの平音と 3 つの上昇音がありますが、下降音はありません。

声調言語間のもう一つの違いは、声調が各音節に独立して適用されるか、単語全体に適用されるかである。広東語、タイ語、クル語では、各音節に声調がある場合があるが、上海語、^{[要出典] 、} スウェーデン語、ノルウェー語、および多くのバンツー語では、各声調の輪郭は単語レベルで機能する。つまり、3音節音節声調言語の3音節単語には、単音節単語 (3) よりもはるかに多くの声調の可能性がある (3 × 3 × 3 = 27) が、語声調言語にはそのような違いはない。たとえば、上海語には、単語の音節数に関係なく、2つの対照的な (音素的な) 声調がある。^[要出典]高低アクセントを持つと説明される言語の多くは、語声調言語である。

声調連声は中間的な状況です。声調は個々の音節によって運ばれますが、互いに影響し合うため、独立してはいません。たとえば、多くの北京語の接尾辞と文法助詞には、（北京語を説明するときに）独立した存在を持たない「中性」声調と呼ばれるものがあります。中性声調の音節が完全な声調の音節に追加されると、結果として生じる単語のピッチの輪郭は、他の音節によって完全に決定されます。

高音と高く上昇する音調の後、中性音節は中音域音調に似た独立したピッチを持ちます。これはほとんどのレジスタートーン言語のデフォルトのトーンです。しかし、下降音の後は低いピッチになります。輪郭トーンは最初の音節に残りますが、2番目の音節のピッチは輪郭が終了するところと一致します。そして、低く下降する音調の後、輪郭は2番目の音節に広がります。単語が1音節か2音節かに関係なく、輪郭は同じままです ( ˨˩˦ )。言い換えれば、トーンは今や音節ではなく単語の特性です。上海語ではこのパターンが極端にまで進んでおり、すべての音節のピッチはその前のトーンによって決まるため、単語の最初の音節のトーンだけが特徴的です。

語彙声調は語彙の意味を区別するために使用される。一方、文法声調は文法範疇を変える。^[16]一部の著者は、この用語に屈折形態論と派生形態論の両方が含まれると考えている。^[17]ティアンはビルマ語の文法声調である誘発きしみ音について説明した。^[18]

言語は最大5つのピッチレベルを区別することができるが、ナイジェリアのチョリ語は6つの表面音レジスターを区別すると言われている。 ^[19]トーンコンターは最大2つのピッチシフトを含む可能性があるため、5つのレジスターを持つ言語では理論的には5×5×5 = 125の異なるトーンがある。しかし、実際に言語で使用されている最大数はその数の10分の1である。

中国南部のいくつかのカム・スイ語族には、輪郭音を含めて 9 つの対照的な声調がある。たとえば、カム語には 9 つの声調がある。3 つはほぼ固定の声調 (高、中、低)、4 つは一方向性の声調 (高と低の上昇、高と低の下降)、2 つは双方向の声調 (下降とピーク) である。これは、チェックされた音節が、中国で伝統的に行われているように、追加の声調を持つものとして数えられないことを前提としている。たとえば、伝統的な計算では、カム語には 15 の声調があるが、そのうち 6 つは無声破裂子音 /p/、/t/ 、または/k/で閉じられる音節にのみ出現し、他の 9 つはこれらの音のいずれでも終わらない音節にのみ出現する。

リベリアとコートジボワールのウォベ語（ウィー語系の一部）、アマゾンのティクナ語、メキシコ南部のチャティーノ語に関する予備調査では、方言によっては14以上の声調を区別できる可能性があることが示唆されている。リベリアとコートジボワールのゲレ語、ダン語、マノ語には、おおよそ10の音調がある。メキシコのオト・マンゲア語族の言語にも、膨大な数の声調がある。最も複雑な声調体系は、実は東アジアではなく、アフリカとアメリカ大陸に見られる。

トーンは、相対的な意味でのみピッチとして実現されます。「高音」と「低音」は、音楽で見られるような絶対ピッチの対比としてではなく、話者の声域に関連して、および 1 つの音節を次の音節と比較する場合にのみ意味を持ちます。その結果、トーンを文の韻律と組み合わせると、韻律単位の最後の高音の絶対ピッチは、単位の始まりの低音の絶対ピッチよりも低くなる可能性があります。これは、ダウンドリフトと呼ばれるプロセスでピッチが時間とともに低下するという普遍的な傾向 (トーン言語と非トーン言語の両方) によるものです。

子音と母音のように、トーンも互いに影響し合うことがあります。多くのレジスタートーン言語では、低音が後続の高音または中音のダウンステップを引き起こすことがあります。この効果は、低音が話者の声域の下限に留まっている間（それ自体がダウンドリフトにより下降している）、高音が階段や棚田の段のように徐々に下降し、最終的にトーンが融合してシステムをリセットする必要があるほどです。この効果はトーンテラス化と呼ばれます。

時には、元の子音と母音が消えた後に、ある音調が文法粒子の唯一の実現として残り、他の音調への影響によってのみ聞こえることがあります。下降音を引き起こしたり、他の音調と組み合わさって輪郭を形成したりすることがあります。これらは浮遊音と呼ばれます。

多くの等高音言語では、1 つの声調が隣接する声調の形状に影響を及ぼすことがあります。影響を受けた声調は、そのような状況でのみ発生する新しい声調になる場合もあれば、既存の別の声調に変化する場合もあります。これを声調連音といいます。たとえば、北京語では、他の 2 つの声調間の下降声調は単純な低音に縮小されますが、これは北京語では発生しません。一方、下降声が 2 つ続けて発生すると、最初の下降声調は上昇声調になり、その言語の他の上昇声調と区別がつきません。たとえば、単語「很[xɤn˨˩˦] (「とても」)」と「好[xaʊ˨˩˦] (「良い」)」は、語句「很好[xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] (「とても良い」)」になります。これら2つの転写は、声調を逆にした文字で[xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦]と統合されることがあります。

漢語派の音調連声は、左優勢システムと右優勢システムに分類できる。右優勢システムの言語では、単語の最も右の音節は引用音調（つまり、孤立形の音調）を保持する。単語の他のすべての音節は連声形式を取らなければならない。^{[20] [21]} 台湾南部の閩南語は複雑な連声システムで知られている。例：鹹kiam ⁵ '塩辛い'、酸sng ¹ '酸い'、甜tinn ¹ '甘い'、鹹酸甜kiam ₇ sng ₇ tinn ¹ '砂糖漬けの果物'。この例では、最後の音節のみが不変である。下付きの数字は変更された音調を表す。

声調変化は声調連声と区別する必要がある。声調連声は、特定の声調が並置されたときに発生する強制的な変化である。一方、声調変化は形態論的に条件付けられた交替であり、屈折または派生戦略として使用される。^{[22] Lien は、現代の}南方閩語の使役動詞は声調交替で表現され、声調交替はより古い接辞に由来する可能性があると指摘した。例: 長 tng ⁵ 'long' vs. tng ² 'grow'; 斷 tng ⁷ 'break' vs. tng ² 'cause to break'。^[23]また、台湾南方語の毒には2つの発音があり、to̍k (入音) は「毒」または「有毒な」を意味し、thāu (出音) は「毒で殺す」を意味する。^[24]同様の用法は閩語、粤語、客家語にも見られる。^[25]

東アジアでは、声調は典型的には語彙的です。つまり、声調は同音異義語となる単語を区別するために使用されます。これは、中国語、ベトナム語、タイ語、モン族語などの声調が強い言語の特徴です。

しかし、多くのアフリカの言語、特にニジェール・コンゴ語族では、声調は語彙と文法の両方に関係している。クル語族の言語では、これらのパターンの組み合わせが見られる。名詞は複雑な声調体系を持つ傾向があるが、文法的な屈折の影響はあまり受けない。一方、動詞は単純な声調体系を持つ傾向があり、時制や法、人称、極性を示すために屈折するため、声調は「あなたは行った」と「私は行かない」を区別する唯一の特徴である可能性がある。

ヨルバ語では、語彙や文法の情報の多くは声調によって伝えられる。ヨルバ語などの西アフリカの言語では、人々は言語の音調を真似て調整されたいわゆる「トーキングドラム」を使ってコミュニケーションをとることさえある。 ^[26]または口笛で話し声の音調を吹くこと。 ^[要出典]

声調言語は非声調言語と同じ範囲に均等に分布しているわけではないことに注意すること。^[27]むしろ、声調言語の大部分はニジェール・コンゴ語族、シナ・チベット語族、ベトナム語族に属しており、これらは声調言語の大多数で構成され、単一の地域を支配している。声調言語が個別のメンバーとして、または非声調優勢地域内の小さなクラスターとして発生するのは、限られた場所（南アフリカ、ニューギニア、メキシコ、ブラジル、その他数ヶ所）のみである。中央アメリカなど一部の場所では、分布を調べる際にどの言語が含まれるかは、単なる偶発的な影響に過ぎない可能性がある。南アフリカのコイサン語族やパプア語族のようなグループでは、言語のファミリー全体が声調性を持っているが、メンバーが比較的少ないだけであり、北米の声調言語の中には、複数の独立した起源が疑われるものもある。

一般的に複合音調と無音調だけを考慮すると、音調はほとんどの場合、言語族の中で高度に保存されている古い特徴であると結論付けられるかもしれない。しかし、2つの音調のみを含む「単純な」音調システムに加えて考慮すると、音調は全体としてより不安定であるように思われ、インド・ヨーロッパ語族、アメリカ言語族、パプア語族に数回出現する。^[27]これは、音調が一部の言語族に固有の特徴ではなく、ほとんどの言語族の潜在的な特徴であり、言語が時間の経過とともに変化するにつれて、より簡単に出現したり消えたりする可能性があることを示しているのかもしれない。^[28]

2015年にカレブ・エヴェレットが行った研究では、声調言語は暑く湿度の高い気候でより一般的であり、家族関係を考慮しても発音が容易であると主張した。エヴェレットの研究の結論が妥当であれば、これはおそらく環境がその地域で話されている言語の構造に影響を与える最初の既知の事例となるだろう。^{[29] [30]}気候と声調の関係は議論の余地があり、さまざまな学者によって論理的および統計的な問題が提起されている。^{[31] [32] [33]}

声調は長い間音韻体系として考えられてきた。声調が屈折形態論において役割を果たしていることが判明したのは近年になってからである。パランカールとレオナルド（2016）^{[34]は、トラテプスコ}・チナンテク語（メキシコ南部で話されているオト・マンゲ語族の言語）を例に挙げ、声調によって法、人称、数を区別できるとしている。

イアウ語（レイクス平原言語の中で最も音調が複雑で、主に単音節）では、名詞には固有の音調がある（例：be˧「火」だがbe˦˧「花」）が、動詞には固有の音調はない。動詞の場合、音調は相を表すために使用される。これについて言及した最初の研究は1986年に出版された。^[35]例のパラダイム：^[36]

マサイ語（ケニアとタンザニアで話されているナイル・サハラ語族の言語）のように、声調は格を区別するためにも使用される。 ^[37]

中国語には、意味を声調変化で表現するものがあるが、さらなる調査が必要である。広東省で話されている2つの越語の方言の例を以下に示す。 [ ^22]台山方言では、声調変化は人称代名詞の文法上の数を示している。中山方言では、完了動詞に声調変化が見られる。

• 泰山

• 中山

次の表は、台湾客家語系の西県方言^[38]の人称代名詞をザイワ語とジンポー語^[39]（ともに雲南省とビルマで話されているチベット・ビルマ語族の言語）と比較したものである。この表から、主格、属格、目的格の区別は、声調変化と音交替によって特徴づけられることがわかる。

言語の記述において音調を表記する方法はいくつかあります。基本的な違いは、音素転写と音声転写です。

音韻表記では、通常、声調の実際の音声値が考慮されません。このような表記は、歴史的に同じ声調セットであるものの音声実現が大きく異なる方言を比較する場合に特によく使用されます。たとえば中国語では、「4つの声調」に、①から④、または（少なくともある程度はすべての中国語に影響を与えた歴史的な声調分裂に従って）①から⑧（陰声を奇数、陽声を偶数とする）などの番号が割り当てられる場合があります。伝統的な中国語表記では、同等の発音区別符号⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩が漢字に付けられて同じ区別を示し、分裂が発生した陽声には下線付きの⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌꜇ ⟩ が付きます。ある言語または方言でさらに分裂が起こった場合、その結果は「4a」や「4b」などの番号が付けられることがあります。クラダイ語族の間では、声調には通常AからDの文字が割り当てられていますが、中国語で起こったのと同様の歴史的声調分裂の後、A1からD1、A2からD2に割り当てられています。（タイ祖語を参照。）このようなシステムを使用すると、2つの言語のどの単語がもはや同じようには聞こえなくても、同じ歴史的声調（声調③とします）を持っているかがわかります。

また、音素的なものとしてはupstepとdownstepがあり、それぞれ IPA の発音区別符号⟨ ꜛ ⟩と⟨ ꜜ ⟩、またはそれぞれ印刷上の代用文字⟨ ꜞ ⟩と⟨ ꜝ ⟩で示されます。 upstep と downstep は、通常、文法的な屈折や特定のトーンが組み合わさった場合に、言語が話されているときの声調に影響します。(たとえば、高いトーンが低いトーンの後に発生する場合、中音または別の高いトーンの後にあるピッチと比較して、ピッチが低くなることがあります。)

音声表記は、実際の音調の相対的なピッチを記録します。音調は数世紀という短い期間で変化する傾向があるため、同じ言語の方言であっても、このような表記によって 2 つの言語変種の音調間の歴史的なつながりが失われることになります。

• 印刷術の観点から最も簡単な表記法は、国際的には曖昧であるが、ピッチレベルに数字を割り当て、各トーンを数字（または等高音の場合は数字の並び）として転写する番号付けシステムである。このようなシステムは特異である傾向があり（たとえば、高音に数字の1、3、または5を割り当てることができる）、そのため国際音声記号には採用されていない。たとえば、リベリアのクル語を転写する場合、高音は慣例的に1で表記され、低音は4または5で表記されるが、エチオピアのオモティック言語では1が低く、5が高く表記される。したがって、クル語の声調⟨53⟩は、オモティック言語で⟨35⟩と表記されるものと同じピッチ等高線である。ピッチ値1は、それを2倍にするか上付き文字にするか、またはその両方を行うことで、トーン番号1と区別することができる。
• 単純な声調システムでは、高音に⟨ó⟩ 、低音に⟨ò⟩などの一連の発音区別符号が実用的である場合があります。これは IPA で採用されていますが、複雑な等高音システムに適用するのは簡単ではありません (回避策の 1 つについては、以下の中国語の項を参照してください)。等高音を表す 5 つの IPA 発音区別符号は ⟨ ő ó ō ò ȍ ⟩ で、超高音と超低音(または「上」と「下」) を表す高発音区別符号と低発音区別符号が 2 つあります。発音区別符号は組み合わせて等高音を形成し、そのうち ⟨ ô ǒ o᷄ o᷅ o᷆ o᷇ o᷈ o᷉ ⟩ は Unicode フォントでサポートされています (追加の組み合わせのサポートはまばらです)。時には、非 IPA の垂直発音区別符号が 2 番目の高中音 ⟨ o̍ ⟩ に使用されることがあり、そのため 4 段階または 6 段階の声調を持つ言語は ⟨ ó o̍ ō ò ⟩ または ⟨ ő ó o̍ ō ò ȍ ⟩ と転写されることがあります。メキシコのチナンテカ語族では、発音区別符号⟨ ◌ꜗ ◌ꜘ ◌ꜙ ◌ꜚ ⟩が使用されていますが、これは IPA では認められていないローカルな慣例です。
• ^{廃止されたIPAシステム[40]}は、今でも時々見かけるが、音節の前に、本来は強勢記号が置かれるべき位置に、音調の形（ピッチトレース）をトレースする。したがって、[o]の平音、上昇音、下降音、ピーク音、ディップ音は⟨ ˉo ˊo ˋo ˆo ˇo ⟩である。これらは、低音⟨ ˍo ˏo ˎo ꞈo ˬo ⟩や、Unicodeで十分にサポートされていない中音（例：下降⟨ ˴o ⟩）と対比すると、高音として読まれる。具体的な例を挙げると、標準中国語で使われる漢語ピンインの音節 [sa]に発音区別符号を適用すると、 [ˆsa]（高音）、[ˍsa] （低音）など、より具体的な上昇音と下降音を識別しやすくなります。このシステムは、英語の[ˈgʊd ˌɑːftə`nuːn] （現在は[ˈgʊd ˌɑːftə↘nuːn]と表記）のように、強勢記号と組み合わせてイントネーションを示すためにも使用されていました。
• 最も柔軟なシステムは、以前の間隔ダイアクリティカルマークに基づきながら、（楽譜の五線譜のように）ステムを追加したもので、IPA 採用のチャオ声調文字のシステムです。これは、問題の声調のピッチトレースの象徴的な図式です。音楽の五線譜記法は国際的なため、チャオ/IPA 声調文字には国際的な曖昧さはありません。五線譜の上部の線は高音、下部の線は低音で、線の形状は声調の輪郭の図式です（ピッチトレースで確認できます）。これらは、リベリアや中国南部の言語などの複雑な輪郭システムに最もよく使用されます。

チャオ声調文字には2つのバリエーションがあります。左の語幹文字⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩は、声調連音に使用されます。これらは、閩語族中国語では特に重要です。たとえば、単語は単独では/ɕim˥˧/と発音されますが、複合語では声調が/ɕim˦mĩʔ˧˨/に変わります。これは、形態音韻的には⟨ //ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨// ⟩と表記でき、声調文字を後ろから前に並べることで、この単語の基になる声調と値を同時に示します。ローカルな（そして国際的には曖昧な）非IPA番号付けシステムを使用すると、この複合語は⟨ //ɕim⁵³⁻⁴⁴ mĩʔ³²// ⟩と表記されます。左幹文字を組み合わせて輪郭音を形成することもできます。

チャオ文字の2番目の異形は、点付き声調文字⟨ ꜈ ꜉ ꜊ ꜋ ꜌ ⟩で、中性音調のピッチを示すために使用されます。これらは音韻的には空であり、番号システムでは数字「0」で示される場合がありますが、先行する音韻トーンに応じて特定のピッチを取ります。声調連音と組み合わせると、左語幹の点付き声調文字⟨ ꜍ ꜎ ꜏ ꜐ ꜑ ⟩が見られます。

IPA/チャオ声調文字は、3 つ以上の要素 (ピーク音とディップ音には十分) で構成されることはほとんどありません。ただし、4 つの要素を必要とするピーク音とディップ音、または 5 つの要素を必要とする二重ピーク音と二重ディップ音に遭遇することもあります。これは通常、韻律が語彙または文法の声調に重ねられている場合にのみ当てはまりますが、優れたコンピュータ フォントを使用すると、無制限の数の声調文字を連結できます。母音やその他の文字に配置される IPA 発音区別符号は、このレベルの複雑さには拡張されていません。

アフリカの言語学（および多くのアフリカの正書法）では、声調を表すために一連の発音区別符号が使用されるのが一般的です。最も一般的なのは、国際音声記号のサブセットです。

小さな変化はよくあります。多くの 3 声調言語では、上記のように高音と低音をマークするのが普通ですが、中音のマークは省略します: má (高音)、ma (中音)、mà (低音)。同様に、2 声調言語では、通常はあまり一般的でない、またはより「顕著な」声調 (顕著性を参照) の 1 つの声調のみが明示的にマークされる場合があります。

数字が使用される場合、通常は 1 が高く、5 が低くなります。ただし、オモティック言語では 1 が低く、5 または 6 が高くなります。2 つの声調しかない言語では、1 が高く、2 が低いなどになります。

中国語の伝統では、数字は様々な声調に割り当てられている（声調番号を参照）。例えば、中国の公用語である標準中国語には4つの語彙的に対照的な声調があり、数字の1、2、3、4には4つの声調が割り当てられている。音節は声調がないことがあり、通常は声調標示を省略することで示される中立的な声調を持つと説明される。中国語の変種は伝統的に、中期中国語の伝統的な分析に基づいて、 ping（「レベル」）、shang（「上昇」）、qu（「出る」）、ru（「入る」）の4つの声調カテゴリで説明される（ 4つの声調を参照）。これらは現代の標準中国語の4つの声調とはまったく同じではないことに注意のこと。^{[c]方言によっては、これらのカテゴリのそれぞれが2つの声調、通常は}陰と陽と呼ばれるものに分けられることがある。通常、ruトーンを持つ音節は、そのようなコーダを持つ中国語方言では無声破裂音で閉じられるため、そのような方言では、ru は西洋言語学で使用されている意味での音調カテゴリーではなく、音節構造のカテゴリーです。中国の音韻学者は、これらのチェックされた音節は付随する短音調を持つと認識し、音調カテゴリーとして正当化しました。中期中国語では、音調カテゴリーが確立されたときに、shangトーンとquトーンにも、付随するトニックの違いを伴う特徴的な末尾阻害音がありましたが、pingトーンを持つ音節は単純な共鳴音で終わりました。中国語のカテゴリー名を使用する代わりに、各カテゴリーに 1 から 8 までの数字を割り当てる方法があります。一部の南部中国語方言では、追加のトーン分割があり、場合によってはそれよりも高い数字が割り当てられます。同じトーンカテゴリーに属する音節は、中国語の変種間で、さらには同じグループの方言間でも、実際の音声トーンが大幅に異なります。たとえば、陰平音は北京語では高音ですが、天津語では低音です。

より象徴的なシステムでは、声調番号または「チャオ 声調文字」と呼ばれる同等のグラフィック ピクトグラムのセットを使用します。これらは音高を 5 つのレベルに分割し、最低音に値 1、最高音に値 5 を割り当てます (これは、アフリカやアメリカ大陸の同等のシステムとは逆です)。声調コンターの音高の変化は、2 つまたは 3 つの数字の文字列として表記されます。たとえば、中国語の 4 つの声調は次のように表記されます (互換性のあるフォントがインストールされていないと、声調文字は正しく表示されません)。

中音階の声調は /33/ で示され、低音階の声調は /11/ などで示される。声調番号と区別するために、平音では数字を2倍にすることが多い。たとえば、北京語の声調3は中音階の /3/ ではない。しかし、声調文字ではこれは必要ないので、 /33/ = /˧˧/または単に/˧/となる。区別する場合は、レジスターシステムでは/˧/が中音階で、輪郭システムでは/˧˧/が中音階の場合や、/˧/ が短音節の中音階または中音節のチェック音で、/˧˧/が長音節の中音階または中音節のチェックなしの音である場合がある。

IPA 発音区別符号は、中国語でも時々見られます。これがあまり普及していない理由の 1 つは、IPA フォントで広くサポートされている輪郭音は上昇音/ɔ̌/と下降音/ɔ̂/の 2 つだけであるのに対し、中国語のいくつかの方言には上昇音または下降音が複数あることです。一般的な回避策の 1 つは、高上昇音 (例/˧˥/ ) と高下降音 (例/˥˧/ )には標準の IPA /ɔ̌/と/ɔ̂/を保持し、低上昇音 (例/˩˧/ ) と低下降音 (例/˧˩/ ) には下付き発音区別符号/ɔ̗/と/ɔ̖/ を使用することです。

北米の言語には声調を持つものがいくつかあり、その1つがイロコイ語族のチェロキー語である。オクラホマチェロキー語には6つの声調（1低音、2中音、3高音、4非常に高音、5上昇音、6下降音）がある。^[42]タノア語族の言語にも声調がある。例えば、カイオワ語には3つの声調（高音、低音、下降音）があり、ジェメズ語には4つの声調（高音、中音、低音、下降音）がある。

メソアメリカ言語学では、/1/ は高音、/5/ は低音を表すが、オト・マンゲ語族では /1/ が低音、/3/ が高音となる場合がある。また、高音に鋭アクセント、低音に重アクセントが使われ、輪郭音にこれらの組み合わせが使われることもよくある。いくつかの一般的な正書法では、低音を表すために母音の後に⟨j⟩または⟨h⟩が使われる。ナバホ語族やアパッチ語族を含む南部アサバスカ語族の言語は声調があり、高音と低音の 2 つの声調があると分析されている。ホピ族の 1 つの変種は声調を発達させており、シャイアン語も同様である。

ローマ字の正書法では、いくつかの方法が使われている。ピンインのように発音区別符号は一般的だが、省略される傾向がある。^[43] タイ語では冗長な子音と発音区別符号を組み合わせて使用​​している。また、例えばモン族語（RPA）や中国のいくつかの少数言語では、声調文字が使用されることもある。声調が高度に発達した言語であっても、声調は単に無視されることもあり、例えば中国海軍は数十年にわたって政府の電信通信に声調のないピンインをうまく使用してきた。同様に、海外にいる中国人記者は声調のないピンインで記事を提出することがある。中央アジアで話されている北京語の一種であるドゥンガン語は、1927年以来、声調を示さない正書法で書かれている。 ^[43] 声調がそれほど重要でないンジュカ語では、否定のマーカーを除いて声調を無視する。しかし、その逆もまた真なりで、コンゴでは、声調を示さない正書法で書かれた新聞は読みにくいという読者からの苦情があった。

標準的な中部タイ語には、中音、低音、下降音、高音、上昇音の 5 つの声調があり、それぞれ 0、1、2、3、4 の数字で示されることが多い。タイ語のアルファベットは1音節文字であり、声調を一義的に指定する。声調は、音節の最初の子音、母音の長さ、最後の子音 (ある場合)、および場合によっては声調記号の相互作用によって示される。特定の声調記号は、最初の子音に応じて異なる声調を表す場合がある。ビルマ文字に由来するシャン語のアルファベットには、 ႇ、ႈ、း、ႉ、ႊの 5 つの声調文字があり、6 番目の声調は記号なしである。

ベトナム語ではラテンアルファベットが使用され、6 つの声調は特定の母音の上または下に発音区別符号付きの文字で表されます。ベトナム語の声調の基本的な表記は次のとおりです。

ラテン語ベースのモン族語とユミエン語のアルファベットでは、声調を表す文字がすべて使用されています。モン族語では、8つの声調のうち1つ（˧声調）は書かれず、他の7つは音節末尾のb、m、d、j、v、s、gの文字で示されます。モン族語には音素的な音節末尾の子音がないため、曖昧さはありません。このシステムにより、モン族の話者は、発音区別符号に頼ることなく、通常のラテン文字のキーボードで言語を入力できます。ユミエン語では、 v、c、h、x、zの文字で声調を表しますが、モン族語とは異なり、声調の前に末尾の子音も書かれます。

標準チワン語とチワン語では、音節の音調を表すために、数字の形に基づいてわずかに修正された 6 つの独自の「声調文字」セットが使用されていました。これは 1982 年に、モン族語と同様に通常の文字が使用されるようになりました。

ヌオス語の音節文字は、独特な方法で声調を表し、中上昇声調以外は各声調に別々のグリフを持ち、中上昇声調は分音記号を追加して表す。ꉬ nge [ŋɯ³³] と ꉫ ngex [ŋɯ³⁴] の違いを考えてみよう。ローマ字表記では、t、x、p の文字が声調を区別するために使用される。ヌオス語ではコーダが禁止されているため、曖昧さはない。

アンドレ・ジョルジュ・オドリクールは、ベトナム語の音調は初期の子音の対比に由来するものであると確立し、中国語にも同様のメカニズムがあると示唆した。 ^{[44] [45]現在では、古代中国語には音韻的に対比的な音調がなかったと広く考えられている。 [46]}音調の歴史的起源は、ジェームズ・マティソフによる造語であるトノジェネシスと呼ばれている。

声調は、系統発生的特徴というよりはむしろ地域的特徴である場合がある。つまり、影響力のある近隣言語が声調言語である場合、または声調言語の話者が問題の言語に移行し、その声調を持ち込んだ場合、言語はバイリンガリズムを通じて声調を獲得する可能性がある。このプロセスは、言語学者によって接触誘発性声調形成と呼ばれている。^{[47]他の場合には、声調は自発的に、そして驚くほど速く発生することがある。オクラホマの}チェロキー方言には声調があるが、ノースカロライナの方言には声調がない。これらは1838年に分離したばかりである。香港英語は声調である。

アサバスカ語族の言語では、少なくとも 2 度、2 つのシステムが混在した形で声調が生じている。ナバホ語など一部の言語では、音節末尾に声門化子音 (声門閉鎖音を含む) がある音節は低音を発生するのに対し、スラヴェイ語など他の言語では高音を発生するため、2 つの声調システムはほぼ鏡像の関係にある。声門化末尾のない音節では、反対の音が発生する。たとえば、ナバホ語の高音とスラヴェイ語の低音は、声門化によって引き起こされる音調との対比によるものである。

その他のアサバスカ語族の言語、すなわちアラスカ西部の言語（コユコンなど）や太平洋沿岸の言語（フーパ語など）では、声調が発達しなかった。そのため、アサバスカ祖語の*tuː (「水」) は、フーパ語では無声音のtoː、ナバホ語では高声音のtó、スラヴィー語では低声音のtùとなる。一方、アサバスカ祖語の*-ɢʊtʼ (「膝」) は、フーパ語では無声音の-ɢotʼ、ナバホ語では低声音の-ɡòd、スラヴィー語では高声音の-ɡóʔ となる。キングストン (2005) は、声門化子音を生成する2つの異なる方法、すなわち先行する母音の緊張した声（高い基本周波数を生成する傾向がある）ときしみ声（低い基本周波数を生成する傾向がある）に基づいて、逆の声調発達の音声学的説明を行っている。 「硬い」声門化子音と緊張した声を持つ言語では、先行する母音に高いトーンが生じ、「緩い」声門化子音ときしみ声を持つ言語では、低いトーンが生じます。

バンツー語族には「鏡像」音調体系もあり、バンツー地域の北西隅の言語は他のバンツー語とは反対の音調を持っています。

アルゴンキン語族の3つの言語、シャイアン語、アラパホ語、キカプー語は、互いに独立して、また近隣の言語とも独立して声調を発達させた。シャイアン語では、声調は母音の短縮によって生じた。アルゴンキン祖語の長母音はシャイアン語では高母音に短縮され、短母音は低母音になった。キカプー語では、[h] が後に続く母音は低音になり、この声調は後に摩擦音が続くすべての母音に広がった。アフリカーンス語では、声門摩擦音も周囲の母音の音調を下げる。

モホーク語では、声門閉鎖音は形態素の組み合わせで消え、長い下降音が残ることがある。これは、失われた最後の声門閉鎖音から派生した 広東語や中期中国語で想定される上昇音とは逆の効果を持つことに注意すること。

韓国語では、1935年と2005年のソウル方言の音声録音を比較した2013年の研究では、近年、有気音（ㅂㅈㄷㄱ）、有気音（ㅍㅊㅌㅋ）、強音（ㅃㅉㄸㄲ）が、音声の開始時間による区別からピッチの変化による区別に移行しており、現代のソウル方言が現在トーン生成の過程にあることが示唆されている。^[48]これらの音の変化は、異なる話者間で依然としてばらつきが見られ、移行がまだ進行中であることを示唆している。^[49]調査された141人のソウル話者のうち、これらのピッチの変化は、もともと1950年代生まれの女性によって開始され、1990年代生まれの人の話し言葉ではほぼ完了している。^[50]

「声門音と単純子音、無声音と有声音、有気音と無気音、二重音と単純音（…）、さらには母音の間でも、さまざまな音素系列に音調生成の可能性がある」。^{[51]多くの場合、音調は子音の}喪失または融合の結果として生じる。非音調言語では、有声子音は一般に、後続の母音を他の子音よりも低いピッチで発音させる。これは通常、有声化の音声学的詳細ではない。しかし、子音の有声化がその後に失われた場合、その偶発的なピッチの違いが残され、有声化が以前に担っていた区別が保持される可能性があり（音韻転移と呼ばれるプロセス）、したがって意味のあるものになる（音素的）。^[52]

このプロセスはパンジャブ語で起こった。パンジャブ語のつぶやき（有声無気音）子音は消え、その跡に音調が残った。つぶやき子音が単語の先頭にあった場合、低い音が残り、末尾にあった場合、高い音が残る。そのような子音がない場合、ピッチは影響を受けない。しかし、影響を受けない単語はピッチが制限されており、低音と高音に干渉しなかった。それが独自の中音を生み出した。歴史的なつながりは非常に規則的であるため、パンジャブ語は今でもつぶやき子音があるかのように書かれ、音調は示されない。書かれた子音は読者にどの音調を使用するかを伝える。^[53]

同様に、末尾の摩擦音や他の子音も、先行する母音のピッチに音声的に影響を及ぼすことがあり、その後それらが[h]に弱まって最終的に完全に消えると、ピッチの違い、つまり真の音調の違いが、代わりに継続する。^[54]これは中国語の場合であった。中期中国語の3つの声調のうち2つ、「上昇」と「下降」の音調は、古期中国語の末尾の子音/ʔ/と/s/ → /h/が消えるにつれて生じたが、これらの子音のどちらでも終わらない音節は、3番目の声調「even」を持つと解釈された。中期中国語から派生したほとんどの変種は、最初の子音が有声かどうかに応じて各音が2つに分割される声調分裂の影響をさらに受けた。有声子音（抑制子音）に続く母音は、有声化の独自性が失われるにつれて低い声調を獲得した。^[55]

同じ変化は、同じ地域にある他の多くの言語にも、ほぼ同じ時期（西暦1000～1500年）に起こりました。たとえば、声調の分裂はタイ語とベトナム語でも起こりました。

一般的に、有声音の頭子音は低音につながり、有気音の後の母音は高音になります。末尾子音が失われると、声門閉鎖音は前の母音に高音または上昇音を残す傾向があります (ただし、声門化された母音は低音になる傾向があるため、声門閉鎖音によって母音の声門化が起こると、低母音が残る傾向があります)。末尾の摩擦音は前の母音に低音または下降音を残す傾向があります。母音の発声は、ビルマ語の場合に見られるように、頻繁に声調に発展します。

1. 以下の表は、マーサ・ラトリフが説明した白モン族の音調形成過程です。^{[56] [57]}表に記載されている音調値はクリスティーナ・エスポジトによるものです。^{[58] [59]}

2. 下の表はベトナム語の音調生成を示している。^{[60] [61] [62]}音調値はジェームズ・カービーから引用した。^{[63] [64]}

3. 下の表はタイ・ダム（黒タイ）の音韻形成です。最初の行に表示されているのは、ノークエストによって復元されたプロト南部クラ・ダイ語です。^{[65] [66] [67]}

4. 下の表は中国語の音韻形成を示したものである。^{[68] [69]}

トーン値は以下の通りです。

1. SC =標準中国語（普通話）
2. TSH=台湾の六県客家人
3. THH=台湾海魯客家語
4. XMM=厦門ミン（アモイ）
5. FZM=福州ミン
6. SZW=蘇州呉
7. SXW=紹興呉

中国語のすべての方言（または方言）の音調は互いに対応していますが、完全には対応していない場合もあります。また、上記は引用音調ですが、実際の会話では、必須の連打規則によって音調が変わります。台湾の六県語と海魯客家語は、ほぼ規則的で反対のパターン（ピッチの高さ）で有名です。以下では、両方を標準中国語と比較します。

1. H: 高; M: 中; L: 低;
2. L: レベル; R: 上昇; F: 下降

5. 下の表は、パンジャブ語の2音節語の音調形成を示している。上記の4つの例とは異なり、パンジャブ語は東アジアの音調言語圏に属しておらず、パンジャブ地方の独自の音調言語圏に属していた。また、音節末尾から音調を形成した上記の言語とは異なり、パンジャブ語は有声気息音の気息音の消失から音調を形成した。^[73]音調は単音節語にも現れるが、下の表では取り上げていない。

(C = 任意の子音、T = 非後屈破裂音、R = 後屈破裂音、C̬ = 有声音、C̥ = 無声音、Cʰ = 有気音、V = 中性音、V́ = 上昇音、V̀ = 下降音)

サハラ以南のアフリカの言語のほとんどはニジェール・コンゴ語族に属し、主に声調である。注目すべき例外はスワヒリ語（南東部）、セネガンビアで話されているほとんどの言語（ウォロフ語、セレール語、カンギン語など）、およびフラニ語である。アフロアジア語族には、声調（チャド語、オモ語）と非声調（セム語、ベルベル語、エジプト語、およびほとんどのクシ語）の両方の支族が含まれる。^[74]コイサン語族の3つ、すなわちコエ語族、クシュ語族、トゥウ語族はすべて声調である。ニロ・サハラ語族のほとんどの言語は声調である。

中国と東南アジア大陸では、数多くの声調言語が広く話されている。シナ・チベット語族（メイテイロン語、ビルマ語、モグ語、ほとんどの中国語を含む。ただし、上海語など一部の言語は、わずかに声調があるだけである^[75]）とクラ・ダイ語族（タイ語とラオ語を含む）は、大部分が声調である。モン族・ミエン語族は、 12もの音韻的に異なる声調を持ち、世界で最も声調の強い言語の一部である。オーストロネシア語族とオーストロアジア語族は、ベトナム語（オーストロアジア語族）、チェムヒ語、ヤベム語（オーストロネシア語族）などいくつかの例外を除いて、大部分が非声調である。 ^[76]ベトナム語^[77]とツァット語の声調は、両言語に対する中国の影響の結果である可能性がある。中期朝鮮語^{[78] [79] [80]}にも声調があり、日本語にもいくつかの声調があった。^{[81] [82] [83]}モンゴル語やウイグル語など、この地域で代表される他の言語は、ここで定義されるような声調を含まない言語族に属しています。南アジアでは声調言語はまれですが、パンジャブ語、ハリヤンヴィ語、ハリボリ語、ドグリ語などのインド・アーリア語には声調があり、^{[84] [85] [86] [87]}東部ベンガル語の方言も同様です。^{[88] [89]}

北米、南米、中央アメリカの言語の多くは声調言語であり、アラスカやアメリカ南西部のアサバスカ諸語（ナバホ語を含む）の多く^[11]やメキシコのオト・マンゲ語族の言語もその1つである。マヤ語族の言語はほとんどが声調言語ではないが、ユカテク語（話者数が最も多い）、ウスパンテク語、ツォツィル語の方言の1つは声調体系を発達させている。西アマゾンのティクナ語は、おそらくアメリカ大陸で最も声調が強い言語である。西アマゾンの他の言語も、かなり単純な声調体系を持っている。しかし、多くのアメリカ言語の声調体系が記録されているにもかかわらず、その声調体系の特徴づけに関する理論的研究はほとんど行われていない。別の例では、メキシコのオト・マンゲ語族の声調言語は、アジアとアフリカの両方の声調言語に似た声調体系を持っていることがわかっている。^[90]

ノルウェー語^[91]とスウェーデン語は「単音」と「二重音」という音調言語の特徴を共有しており、音声学的説明では「'」（単音）または「៴」（二重音）を前に付けて表すことができます。単音は低く始まり、高い音（˩˦）まで上がります。二重音は単音よりも高く始まり、下がってから再び始まりよりも高い音（˨˩˦）まで上がります。これは中国語の第3音（単語nǐ、/ni˨˩˦/など）に似ています。

ノルウェー語の例: 'bønder (農民) と ៴bønner (豆) は、イントネーションを除けば、発音上は同じです (綴りは異なりますが)。同様に、この場合は綴りは同じですが、'tømmer (木材) と ៴tømmer (動詞 tømme (空にする) の現在形) は、イントネーションによってのみ区別されます。フレーズ全体の意味もイントネーションによって変わることがあります。たとえば、「Hagen gror igjen」というフレーズは、「庭がまた成長している」または「庭が生い茂りすぎている」のどちらかを意味します。

ワトソンによれば、スコウスは特定のトーンを対比させている。^[92]

声調のある言語には以下のものがあります。

• シナ・チベット語族の 50% 以上。すべてのシナ語族言語(最も有名なのは中国語)、チベットとブータンの標準語を含む一部のチベット語族言語、およびビルマ語。
• オーストロアジア語族のうち、ベトナム語および他のヴィエト語族の言語は声調を持っています。モン語、クメール語、ムンダ語など、この語族の他の言語は完全に声調がありません。
• ニューカレドニアのオーストロネシア語族のマレー・ポリネシア語派（パイチ語、ジェムヒ語など）やニューギニアのモル語、マヤ語、マトバット語など）の一部、および海南島のツァット語などのチャム語族の一部には声調がある。
• 主に中国、ベトナム、タイ、ラオスで話されており、タイ語とラオス語も含まれるクラ・ダイ語族全体が声調語です。
• モン族・ミエン族の言語は全体的に非常に声調が強いです。
• ハウサ語を含む、チャド語派とオモ語派の多くのアフロアジア語には声調体系がある。
• エウェ語、イボ語、リンガラ語、マニンカ語、ヨルバ語、ズールー語など、ニジェール・コンゴ語族の言語の大部分には声調体系がある。クル語族の言語と南マンデ語族の言語は最も複雑である。ニジェール・コンゴ語族の著名な非声調言語には、スワヒリ語、フーラ語、ウォロフ語がある。
• ディンカ語、マア語、ルオ語、カレンジン語などのすべてのナイル語族言語には声調体系があります。
• 南アフリカのコイサン語はすべて声調体系を持っていますが、サンダウェ語などの一部の言語は広東語のような声調体系を持っています。
• アサバスカ語族の言語の半分強、例えばナバホ語には声調体系がある（カリフォルニア州とオレゴン州の言語、およびアラスカ州のいくつかの言語は除く）。アサバスカ語の音調言語は 2 つの「鏡像」グループに分類される。つまり、ある言語で高音の単語は、別の言語でも低音の単語と同族語を持ち、その逆もまた同様である。
• モホーク語のようなイロコイ語族の言語には一般的に声調がある。チェロキー語には最も広範な声調の目録があり、6つの声調があり、そのうち4つは輪郭音である。^[42]ここでは、輪郭音調と単純な音節構造の相関関係が明確に示されている。チェロキー語の音韻規則では、(s)(C)Vの構造の音節のみが許容されている。
• オト・マンゲ語族のすべての言語は声調を持つ。ミシュテカ語のように、方言間の声調体系の違いがあまりにも大きく、相互に理解不能な場合もある。
• 西アマゾンのティクナ語は強い声調を持っています。さまざまなアラワク語は比較的基本的な声調体系を持っています。
• シアネ語のようなニューギニアの多くの言語は、レジスター音調システムを持っています。
• インド・ヨーロッパ語族の一部（特にスウェーデン語、ノルウェー語、リトアニア語、ラトビア語、セルビア・クロアチア語）やその他の言語には、ピッチアクセントと呼ばれるものがあり、単語の強勢のある音節のみが異なる輪郭音調を持つことができます。これらは必ずしも声調言語の例とは見なされません。ただし、インド・ヨーロッパ語族のインド・アーリア語派に属する言語の中には、パンジャブ語やドグリー語のように声調言語であるものもあります。
  • リバプール英語やベルファスト英語などのいくつかの英語方言。^[93]
• クリオ語、^{[94] 、}サラマッカン語、パピアメント語など、ヨーロッパ系のクレオール語の中には、アフリカの基底言語の音調を受け継いだものがあります。

場合によっては、言語が声調であるかどうかを判断するのが難しいことがあります。たとえば、シベリアのケート語は、研究者によっては最大 8 つの声調があると説明され、別の研究者は 4 つの声調があると説明し、さらにはまったく声調がないと説明する人もいます。このような場合、言語を声調として分類するかどうかは、声調とは何かについての研究者の解釈によって決まる場合があります。たとえば、ビルマ語には音声的な声調がありますが、その 3 つの声調のそれぞれには、独特の発声(きしみ音、つぶやくような母音、または普通の母音) が伴います。声調が発声に付随するものであると主張することもでき、その場合ビルマ語は音韻的に声調ではないことになります。または、発声が声調に付随するものであると主張することもでき、その場合ビルマ語は声調であると見なされます。ケート語の場合も、同様のケースのようです。

19 世紀の人工言語である ソルレソルは声調のみで構成されている場合もありますが、すべての自然声調言語とは異なり、ソルレソルの声調は相対的ではなく絶対的であり、声調連音は発生しません。

• メーセンの法則
• 音楽言語
• 石の洞窟のライオンを食べる詩人

• 声調言語の世界地図 言語構造の世界地図オンライン
• 音の理論プロジェクト
  • ThoTプロジェクトの一環として開発された声調言語データベース