ライプツィヒの建築

ライプツィヒの建築の歴史は、中世から21世紀にまで及びます。さまざまな時代の数多くの典型的な建物や貴重な文化的建造物が、今も保存されているか、再建されています。ドイツのライプツィヒの建築史は、ロマネスク様式のいくつかの建物から始まります。ライプツィヒのゴシック建築の例としては、トーマス教会（1482/1496）の後期ゴシック様式のホールのヴォールトがあります。近世には、旧市庁舎がルネッサンス様式で拡張されました。この都市は、歴史主義、改革建築、アールヌーボーとともに、1870年頃から1914年頃にかけて都市デザインと芸術的発展のピークを迎えました。数多くの見本市会場、商業ビル、帝国裁判所ビルや新市庁舎などの代表的な建物、街で知られるアーケードギャラリーが建設されました。第一次世界大戦後、ライプツィヒは新古典主義で知られるようになりました。第二次世界大戦中のライプツィヒ空襲で、歴史的建造物が豊富な市内中心部の大部分が破壊されました。戦後は、（社会主義の）新古典主義とモダニズムが続きました。

ライプツィヒは、929年頃に聖マタイ教会の墓地があった場所に「ウルブス・リプシク」^[1] (リパ、リンデ、ティリア) として建設されました。ウルブス・リプシ城は、1015年にメルゼブルクのティエトマール司教の年代記に初めて登場します。ライプツィヒの美術史家ヘルベルト・クアスは、1950年から1956年にかけてそこで調査を行いました。城は1217年に破壊され、1253年にこの場所に後のライプツィヒ・フランシスコ会修道院が建てられました。最古の教会である聖ニコラウス教会(1165) と聖トーマス教会 (1212) はロマネスク様式のものです。聖トーマス修道院と聖ゲオルギオス修道院は13世紀に建てられました。その後のカタリネン通りは、1233 年頃に奉献されたロマネスク様式の聖カタリナ礼拝堂にちなんで名付けられました。その後の大学教会であるパウリネ教会は、1230 年頃に設立されたドミニコ会修道院から生まれました。ペーター通りも、ロマネスク様式の聖ペトリ礼拝堂にちなんで名付けられました。

13 世紀には 4 つの城がありましたが、そのうちプライセンブルク城だけが辺境伯の城として残っていました。1270 年には12 人の評議員からなる評議会がありました。彼らはプライセンブルク出身の辺境伯市長に従属していました。

ライプツィヒの重要なロマネスク様式の建物は以下のとおりです。^[2]

• クナウトナウンドルフの聖アンドリュー礼拝堂はザクセン州で最も古い建物の一つで、1100年頃に建てられました。半円形の後陣を持つ元々のロマネスク様式の円形礼拝堂は、グロイッチュのヴィプレヒトが妻のためにグロイッチュ家の先祖代々の城に建てた円形礼拝堂をモデルに建てられました。15世紀末に、円形の半円形の後陣は取り壊されました。1720年に、ロマネスク様式の円形塔にバロック様式の八角形が増築されました。^[3]
• ライプツィヒ・テクラの教会は12世紀に建てられた巨大な石造建築物で、長方形の身廊と長方形の東側聖歌隊席から構成されています。西側には長方形の塔があります。^[4]
• ヴァーレンのリッターグート通り2番地にあるグナーデン教会の基礎壁、身廊と聖歌隊席の壁、そして玄関は12世紀のものである。洗礼盤と扉も同様である。^[5]
• ライプツィヒの聖ニコラス教会は、もともとはロマネスク様式の3廊式バシリカでした。バシリカの石積みと2つの角塔のある西壁の遺跡は今も残っています。1784年から1797年にかけて、ヨハン・カール・フリードリヒ・ダウテ（1746-1816）の設計に基づいて古典主義様式で再建されました。^[6]
• 重要なゴシック様式の聖トーマス教会は、1482年から1496年にかけて、ロマネスク様式の建物の跡地に後期ゴシック様式のホールとして建てられました。身廊には、おそらく15世紀に再建された色彩の、オリジナルのゴシック様式のリブ付きヴォールトが今も残っています。ファサードは歴史主義（1877年～1889年）のものです。^[7]

• ロマネスク様式とゴシック様式の建物
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  クナウトナウンドルフの聖アンドリュー礼拝堂
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  テクラの教会
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  ヴァーレンのグナーデン教会
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  ライプツィヒ最大の教会、聖ニコラス教会
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  市内の2つの主要教会のうちの1つ、聖トーマス教会
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  トーマス教会のゴシックリブヴォールト

1500年頃、ライプツィヒの人口は7,000人から8,000人でしたが、同時期に13,000人の住民がいたエアフルトほど重要ではありませんでした。帝国見本市特権により、ライプツィヒ見本市は1497年と1507年に帝国見本市の地位に昇格しました。ライプツィヒ見本市特権の規定は、特にエアフルト、ハレ、マクデブルクなど他の地域の貿易センターを犠牲にしました。1507年の特権では、ライプツィヒの半径112キロメートル（70マイル）以内では、見本市、フェア、ビジネス、または販売を開催できないと規定されていたためです。まず第一に、ライプツィヒ見本市を訪れること、そしてそれ以前はすべての商品がライプツィヒで入手可能でした。これは、エアフルト、ハレ、マクデブルクでの見本市が禁止されたことを意味しました。こうしてライプツィヒは中央ドイツで国家的に重要な貿易センターへと発展しました。ライプツィヒでは重要な商人ブルジョワジーが成長した。

商業用には、市庁舎、武器庫、公共の計量所、厩舎、穀倉などの建物がルネッサンス様式で建てられ、ザクセンではザクセンルネッサンスとして栄えました。ヒエロニムス・ロッターは1556/1557年に旧市庁舎に現在のファサードを施しました。「ライプツィヒの正方形の出窓」（ライプツィヒの正方形の出窓）^[8]は、 16世紀以来ライプツィヒで独自の伝統を持っています。最初の石造りの出窓は、1523年に黄金の蛇の家（ Haus zur goldenen Schlange）に建てられました。このタイプの「出窓はますます普及しました」^[9] 。美術史家ヴォルフガング・ハウベンライサーは、特にヒエロニムス・ロッターのルネッサンス様式の出窓が他の住宅所有者に影響を与えたと指摘しています。ロッターの作品には、1556年に建てられた旧市庁舎の1階建ての箱型出窓、プライセンブルクの中庭にあるパッペンハイム出窓、そして1550年に建てられたカタリネン通り26番地のロッターの自宅の2階建ての角の出窓があります。

ライプツィヒのルネサンス時代の重要な建物は以下の通りである。^[10]

• アルテ・ニコライシューレ（聖ニコラス旧校舎）は1597年に建てられました。建物の入り口部分の木製の天井、ドアの上にあるライプツィヒの紋章、ロッホリッツ斑岩凝灰岩で作られたドア枠は、ルネッサンスと16世紀のものです。^[11]
• モーリッツバスタイは、1551年から1554年にかけてヒエロニムス・ロッテルによって建てられた、五角形の平面図を持つ2翼の建物である。^[12]
• 1555年にヒエロニムス・ロッターによって建てられた公営計量所。秤は建物の中にあった。ライプツィヒは1507年に貨物を計量する権利を取得し、公営計量所ですべての貨物を計量し、検査した。^[13]
• 旧市庁舎 (Altes Rathaus)、1556 年にヒエロニムス ロッターによって建てられました。^[14]

• ルネッサンス様式の建物
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  公共計量所と市場広場の北側
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  アルテ・ニコライ学校
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  旧市庁舎 (アルテス ラートハウス)

三十年戦争後、ライプツィヒは中央ヨーロッパで見本市都市として主導的な役割を果たし、あらゆる方向への独自の貿易関係のおかげで、ヨーロッパで最も重要な貿易センターの1つに発展しました。バロック時代はライプツィヒ証券取引所ビルの建設とともに始まり、この都市で独立したブルジョア的な形態をとりました。ライプツィヒのカタリーナ通り、ライプツィヒのマルクト広場、ライプツィヒのペーター通りは、複数階の華麗に装飾された箱型の出窓を備えた、ブルジョア的な4階建ての壮麗な建物が並ぶ場所へと発展しました。ライプツィヒは印刷と書籍販売のリーダーであったため、ライプツィヒは進歩的な思想の貿易の中心地にもなりました。ギルドの障壁に邪魔されない市壁の外には、数多くの工場製品が登場し、それがライプツィヒの産業発展の始まりを示しました。見本市や工場は、南ドイツや西ドイツからライプツィヒに移住した大企業家や銀行家によって運営され、得られた利益はすぐにバロック様式の建物に投資されました。^[15]

「バロック様式のライプツィヒの出窓」^{[16]は、1550年にカタリネン通り26番地にあったヒエロニムス・ロッターの}家の2階建ての角の出窓の影響を受けています。カタリネン通り23番地のロマヌス・ハウスの2階建ての角の出窓は、ヒエロニムス・ロッターの家の出窓に対応していました。「ルネッサンスのライプツィヒの出窓とバロックの出窓をつなぐ重要なつながり」^[9]は、ウェーバーの館と呼ばれたハイン通り3番地の家の出窓でした。1662年の出窓は2階建てで、花飾り、プット、コルヌコピアなど初期バロックの装飾が見られます。パウル・ヴィーデマンがフュルステンハウス（王子の館）に建てた出窓は、ロッホリッツ斑岩凝灰岩で作られ、1533年から1536年にかけて建てられたトルガウ・ハルテンフェルス城（ヨハン・フリードリヒ・バウ）の影響を受けています。「17世紀末のライプツィヒ特有の形式」^{[17]は、ハイン通り8番地とペーター通り39番地から41番地にある}シュテンツラー・ホーフ展示センターの中庭にある箱型の出窓です。これらの出窓は「植物の装飾で贅沢に飾られています」^[17] 。ハイン通り8番地の箱型の出窓は次のように説明されています。「スタッコ細工、花のつる、花輪をつけたライオンの頭は、当時の職人技の並外れた品質を今も証明しています。」^[18]

ライプツィヒの重要なバロック様式の建物は以下のとおりです。^[19]

• ウェーバーズ・ホーフ、ハイン通り3番地。クリスチャン・リヒターは1662年にバロック様式でこの家を設計した。2階建ての出窓は特に凝った造りである。「この…箱型の出窓は…ライプツィヒに現存する最も古い出窓であり、史上初の出窓ではないにしても。」^[20]
• 旧取引所（1687年）。「その時点では、ライプツィヒ初の建物が、古代のモデルに基づくそれまで一般的だった幾何学的に厳格な形式とは大きく異なる、まったく新しい建築様式で建てられたことに、おそらく気づかなかったでしょう。花や果物の飾りで飾られた明るいファサードが完成して初めて、新しいバロックの素晴らしさが現れました。ヨハン・ゲオルク・シュタルケによるこの建物は、ライプツィヒ初のバロック様式の建物でした。」^[21]
• グロースボージシェ庭園（1680年/1692年）：このフランス式庭園は、レオンハルト・クリストフ・シュトゥルムの設計に基づいて造られました。シュトゥルムは、ゲオルク・ボーゼの支援を受けてライプツィヒに招かれたもう一人のバロック芸術家でした。^[22]

• ハイン通り15番地、ヴォルフガング・バッハマンが1693年から1695年にかけて建てた。木骨造りのこの家は、窓の幅が2軸分ある。飾り気のない木製の2階建ての箱型出窓が、正面の幅全体に広がっている。ニコラウス・ペヴスナーは、これを「シンプルさ、質素さ、装飾のなさ」によって、近隣の家の華美な出窓とは一線を画す意図的な革新であると説明している。^[23]
• カタリネン通り23番地にあるロマヌスの家は、1701年から1704年にかけてヨハン・グレゴール・フックスによって建てられました。^[24]
• クナウタイン城とアペル庭園（1702年）。これらは、ライプツィヒのノイマルクト13番地に住んでいたダヴィド・シャッツの設計に基づいて設計されました。シャッツは、その家を自らの設計に基づいて建てました。 ^[25] コルネリウス・グルリットは、ダヴィド・シャッツの建築様式について次のように説明しています。「これらの建物からは、シンプルなオランダ様式からバロック様式への進化が見て取れます。バロック様式は、内面の解放ではなく、装飾の付加によって表現されています。」^[26]
• トールハウス・デーリッツ、ヘレネン通り24番地。モデルとなったのはコルネリウス・フローリスの建築様式で、「北欧のモデル に基づいたルネッサンスからバロックへの移行の最も初期の証拠」である。^[27]
• マルクト 17 にあるケーニヒスハウス(王家) は、1705 年から 1706 年にかけてヨハン グレゴール フックスによって建てられました。^[28]
• カタリーネン通り11番地にあるフレーゲハウスは、1535年頃のルネッサンス様式の要素（入口）を今も残しながら、1706年から1708年にかけてヨハン・グレゴール・フックスによって再建された。建設者はゴットフリート・オットーである。^[29]
• トーマス教会堂16番地にあるボーゼハウスは、ニコラウス・レンペによって1711年から1712年にかけて建てられた。建設者はゲオルク・ハインリヒ・ボーゼであった。^[30]
• ゴーリスのメンケ通り42番地にあるシラーハウスは1717年にバロック様式で建てられました。^[31]
• クライネ・フライシャーガッセ4番地にあるアラブコーヒーの木の家。1717年から1719年にかけてアダム・ヤコブによって建てられた。^[32]
• ハイン通り13番地、1744年から1746年にかけてジョージ・ヴェルナーによって建てられた。3階建ての箱型の出窓は石と漆喰でできている。側面はわずかに凹んでいる。^[33]
• 黄金の蛇の家（バルテルス・ホフ）は、1747年から1750年にかけてジョージ・ヴェルナーによって建てられました。^[34]
• ペータース通り24/シュポラーゲッシェンにあるハウスツム グレンレンダー(グリーンランダーにて)は、1749 年から 1750 年にかけてジョージ ヴェルナーによって建てられました。^[35]
• エッカーラインのホーフ。ピーター・ホーマンは、 1708年から1714年にかけて、ヨハン・グレゴール・フックスとクリスティアン・シュミットにバロック様式の建物を建てさせました。
• 1640 年に建てられた、カタリーナ通り 4 番地にあるグリーヒェンハウス(ギリシャ人の家)。
• ペータース通り 15 番地にあるホーマンズ ホフ。ペーター ホーマンは 1728 年から 1731 年にかけて、ジョージ ヴェルナーにバロック様式の建物を建てさせました。
• ヨッヒャーの家: 商人ヨハン・クリストフ・ヨッヒャーが 1707 年にヨハン・グレゴール・フックスにバロック様式の建物を建てさせました。バルコニーに女性像のある玄関は、1736 年にクリスティアン・デーリングによって作られました。
• コッホ・ホーフ：銀行家のミヒャエル・コッホが、ジョージ・ヴェルナーの設計に基づいて 1735 年から 1739 年にかけてこの建物を建設しました。
• ハイン通り8番地：ハイン通り8番地にあるライプツィヒ最古のタウンハウスは、1550年から1560年頃に建てられた。当時はルネッサンス建築の時代で、木骨造りが無垢材造りに取って代わられた。ライプツィヒでは1559年に木骨造りの建物自体が禁止された。建設者はアントニウス・ロッターで、市の建設業者ヒエロニムス・ロッターの兄弟である。18世紀初頭、この建物には精巧に設計されたバロック様式の箱型出窓が設けられた。^[36]アレクサンドル・ニコラエヴィチ・ラディシチェフによると、 1760年代にエカチェリーナ2世の命でライプツィヒで教育を受けたロシア人学生もここに住んでいたという。

• ライプツィヒのバロック様式の家と出窓
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  オールドハンデルスボーセ
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  マルクトのケーニヒスハウス(王家)
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  ハウス・ツム・グレンレンダー(グリーンランダーにて)
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  フレーゲハウス
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  ステンツラーズ ホフ
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  ヨッヒャーの家（1930）

さらに詳しい写真はこちらをご覧ください。

グルリット^{[37]は、1830年代には、}ジャン・ド・ボット、ザカリアス・ロンゲルーン、ヨハン・クリストフ・クノッフェルが隣国のザクセン州 ドレスデンで用いた形式で、ロココ様式がライプツィヒにも現れたと述べています。

グルリットはライプツィヒのロココ様式の建物について述べている。^[37]ライプツィヒのロココ様式を代表するのはジョージ・ヴェルナーで、彼は異なる階にまたがる軸上に窓をレゼネでグループ化することを好んだ。ライプツィヒのロココ様式の建物は以下のとおりである。

• カタリーネン通り、当時は27番（現在は19番） : ファサードは9軸の幅で、上層階が4つある。建物はクノッフェル様式とバロック様式を混ぜ合わせている。玄関はバロック様式のままで、角柱とドアのバスケットアーチの上に湾曲したコーニスがある。^[38]保存されている建物は、建設者のユストゥスとルドルフ・ハンセンにちなんでハンセンの家とも呼ばれている。ハンセン兄弟は1748年から1749年の間に、ジョージ・ヴェルナーにロココ様式で設計させた。ここでも、上層階4階の窓はリゼネで垂直にグループ化されている。ファサードの中央軸にある窓には屋根が付いており、その下にはロカイユがある。側面の窓の下の壁パネルにもロカイユがある。^[39]
• マルクト番号 5 : 繊細で豪華なロココ様式の切妻屋根に精巧な充填パネルを備えたロンゲルーン様式のレゼネスの家。
• マルクト14番地：シンプルな建築様式の大きな建物。各階のシンプルな長方形または耳付きの窓の間には「シンプルできれいな鏡」があります。^[40]
• ハイン通り11番とフライシャー通り19番: 後ろの建物には2つの出窓がありました。正面の建物には交差した2つの錨の紋章がありました。この家は両方のファサードに「出窓の下にわずかに湾曲した装飾」が施され^[41]、「ロココ時代にハイン通りとフライシャー通りの両方が美化されました」^{[41] 。}
• カターリネン通り7番地：窓の幅が3軸分しかない、よりシンプルなロココ調の装飾が施された建物。この家はライプツィヒのロココ時代の終わりに建てられた。「この建物は、カターリネン通り29番地で最高潮に達する方向性の終わりを示していると思われる。」^[42]
• 大学通り18番地 銀の熊: ^[43]発注者は音楽出版者のヨハン・ゴットロープ・イマヌエル・ブライトコップ（1719-1794）で、1765年に再建された。大学通りに面した軸線は「粗野なロココ調」にデザインされた。^[43]もともと1階には精巧に設計された大きな入り口があり、その上には熊がカルトゥーシュを持っている。ここではスタッコの装飾が非常に特別な方法で施されている。「窓の頂部は、当時のスタッコの装飾の扱い方を典型的に表している。」^[43]
• 評議員で商人のゴットリープ・ベックは、 1740年から1741年にかけてジョージ・ヴェルナーにロココ様式でクロスターガッセ5番地の家を設計させました。この建物はかつての聖トーマス修道院の跡地に位置しているため、旧修道院としても知られています。^[44]
• ペーター通り24番地。非常に堂々としたシンプルな家で、クノッフェル様式のシンプルなレゼネが数多く使われており、上層階3階に渡って伸びる出窓にはロココ調の装飾が施されている。^[45]
• ペーター通り13番地
• ライヒ通りとブリュール ローター レーヴェ (レッド ライオン)の角
• ライヒス通り38番地
• カタリーネン通り 29 番地 (現在は 21 番地) : 建設者はゴットフリート・ヴィンクラーで、彼は 1654 年以来ヴィンクラー家が所有し、住居としても使用していた自宅で、会社、銀行、為替取引、スパイス取引を営んでいました。この建物は、クノッフェルのレゼネス建築の影響を強く受けています。「上 3 階のレゼネスはクノッフェルのスタイルで、欄干にはロココ調の装飾が施されています。」^[46]同時に、この建物はライプツィヒのブルジョアロココのハイライトで、「カタリーナ通り29番地の頂点に位置する建物」でした。^[42] 1階は3つの部分に分かれており、中庭は閉鎖され、屋根裏部屋は家の裏側、書斎は右側にありました。上階への階段は特に凝っていました。欄干にはデルフトタイルが敷かれていました。2階の部屋には良質の寄木細工の床、壁は完全な羽目板、精巧な輪郭の美しい扉、そしてアダム・フリードリヒ・エーザーによる天井画がありました。
• ライプツィヒにあるもう一つのロココ様式の建物はゴーリス宮殿です。

• ライプツィヒのロココ様式のレセーネス建築
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  当時27番地（現在は19番地）にあったカターリネン通りもハンセンの家だった。
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  カタリネン通り29番地（現在21番地）
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  旧修道院、クロスターガッセ 5

ライプツィヒ見本市とそれに伴う市場の利点は、ライプツィヒの産業発展に重要な役割を果たしました。新しい形式の見本市のために、新しい展示ビルが建設されました。さらに、ライプツィヒの大規模な銀行と金融市場は、市の産業発展にとって重要であり、そのために旧取引取引所が利用されました。発展のもう 1 つの要因は、ライプツィヒと原材料および販売市場との鉄道の早期の接続でした。郊外は、労働者階級の住宅地と工業および商業施設からなる密集した混合地域になりました。混合地域は、ライプツィヒの以前の村落周辺に新しく作られた工業郊外とともに成長しました。その結果、ライプツィヒの人口は 1815 年の 33,000 人から 1870 年頃に 100,000 人に増加しました。ライプツィヒは、ドイツの主要な工業都市の 1 つになりました。

急速な都市開発の時代には、新古典主義建築のスタイルが普及しました。ライプツィヒにおける古典主義の代表者は、フリードリヒ・ワインブレナー、エドゥアルト・ペチュ、アルベルト・ゲウテブリュック、ヨハン・カール・フリードリヒ・ダウテ、カール・ゴッタルド・ランハンスでした。

1766年に建てられた旧ライプツィヒ劇場^[47]は、1817年にフリードリヒ・ヴァインブレンナーによって新古典主義様式で再建されました。平凡な西側はヴァインブレンナーによって「代表的な古典主義の正面玄関」に再設計されました。^[48]アダム・フリードリヒ・エーザーによって描かれた正面幕は、1799年にハンス・ファイト・シュノルによる幕に交換されました。

エドゥアルド・ペチュは、フリーメーソンのロッジである アポロとバルドゥイン・ツア・リンデ（1847年）、ホテル・デ・ポローニュ、ライプチヒ・ドレスナー駅、ライプチヒ・バイエリッシャー駅を新古典主義様式で設計しました。

ジェームズ・スティーブンス・カールによると、カール・フリードリヒ・シンケルは「19世紀前半の最も偉大なドイツ建築家」である。^{[49]アルベルト・ゲウテブルックは、シンケルの}大学校舎アウグステウムのファサードデザインを使用して建物を設計した。残っているのは古い大学の入り口（シンケル門）である。シンケルの設計によると、ゲウテブルックは1833年から1834年にかけて、旧シュッツェンハウス（現在のウィンターガルテン通り）の3階建て、15軸の建物も建てた。^{[50]ゲウテブルックは他にも、}グローサー・ブルーメンバーク、アウグストゥス広場の郵便局ビル、書店取引所ビル、王宮を 建てた。

コンサートホール^{[51] [52]}は、1780年から1783年にかけて、建築監督のヨハン・カール・フリードリヒ・ダウテの指揮の下、ゲヴァントハウスの武器庫棟に古典主義様式で建てられました。天井はアダム・フリードリヒ・エーザーによって描かれたが、1833年にドレスデンのヨハン・アウグスト・ギーゼルによる建築画で塗りつぶされました。ダウテは銀行家レーアのガーデンハウス（1772年）を設計し、後期ゴシック様式のライプツィヒニコライ教会（1785年から1796年）の内部を新古典主義様式で再建しました。

ライプツィヒ新劇場[ ^53]は、1864年から1867年にかけてアウグストゥス広場の北側に新古典主義様式で建てられた。この建築は、故プロイセン王立建築評議会議員でベルリン王立歌劇場（現ベルリン国立歌劇場）の設計者カール・ゴッタルド・ラングハンスの設計に基づくものである。プロイセン王立建築評議会によるライプツィヒ市劇場の設計は、やはりラングハンスが新古典主義建築様式で改築したベルリン王立歌劇場に基づくものであった。白鳥の池に面したファサードは、アテネのアクロポリスとの類似点を示している。エレクテイオン同様、ライプツィヒ新劇場にも白鳥の池に面した玄関ホールがあり、柱の代わりに等身大の少女像（カリアティード）6体で支えられていた。

ローマの家は、出版者ヘルマン・ヘルテルのためにヴォルデマール・ヘルマンが設計し、1832年から1833年にかけて建てられた。新古典主義の要素があるが、そのモデルと意図から、ライプツィヒにおける新ルネサンスの始まりとみなされている。 ^[54]ローマの盛期ルネサンス建築であるヴィラ・ファルネジーナをモデルにしており、このローマのヴィラのように5つのアーチを持つロッジアが特徴的だった。この建物は、7つのパネルからなるオデュッセウス連作や6つのパネルからなるシンデレラ連作などの絵画で知られている。この家は、エルンスト・ツィラーがハインリヒ・シュリーマンのアテネにあるルネサンス様式の居住宮殿イリオウ・メラトロンの実現のモデルとなった。

ローマ時代の家の庭園ホールにはオデュッセウス連作が飾られていた。作者はフリードリヒ・プレラー（父）である。^{[55]フレスコ画に基づいて作られたオデュッセウス連作の箱は、アウグストゥス広場の市立博物館に展示されている。プレラーのフレスコ画は、1904年に家が取り壊される前に}大学図書館の階段の壁に移されたが、第二次世界大戦で破壊された。

家の舞踏室には、1852年から1854年にかけてのモーリッツ・フォン・シュヴィントの連作絵画を基にした、蝋色で描かれたシンデレラの絵画が6枚展示されていた。この画家はユリウス・ナウエで、1873年から1875年にかけてこの連作を描いた。1904年に家が取り壊されたとき、絵画と石積みは壁から切り離され、1907年に第2高等女学校^{[56] （現在のガウディッヒ学校）の講堂に設置された。1949年に労働者農民学部がガウディッヒ学校の建物に移転したとき、4枚の絵画が同時代の絵画に置き換えられた。絵画のうち2枚は現在、}ライプツィヒ・フォルクスツァイトゥング出版社の玄関に飾られている。

• 新古典主義建築
• 
  ライプツィヒ旧劇場
• 
  グローサー・ブルーメンベルク
• 
  シュッツェンハウス 1835 (クリスタルパラストの後期)
• 
  再編前のアウグステウム
• 
  アウグステウムのアウラ
• 
  1840年頃の新しい郵便局の建物
• 
  書店取引所ビル 1840
• 
  ライプツィヒ大学の王宮 (Königliches Palais)
• 
  新ライプツィヒ劇場
• 
  ホテル・ド・ポローニュ、フレスコ画（選択）
• 
  聖ニコラス教会の新古典主義の天井
• 
  ライプツィヒ大学図書館、オデュッセウスのサイクルのある階段（プレラー）

普仏戦争でのドイツの勝利と、それに続くフランスへの継続的な賠償金支払いの後、ドイツでは経済の好転と歴史主義様式の建設ブームが起こった。ドイツの勝利を記念して1888年にライプツィヒのマルクト広場に建てられたライプツィヒの戦勝記念碑は、1946年に「軍国主義を象徴する」という理由で破壊された。^[57]ベルリン彫刻学校のルドルフ・ジーメリングによって制作されたこの記念碑は、ゲルマニアの寓話と、ザクセンおよびヴィルヘルム帝国のさまざまな歴史上の人物、すなわちドイツ皇帝ヴィルヘルム1世、ドイツ皇帝フリードリヒ3世、ザクセン王アルブレヒト、ビスマルク帝国首相、ヘルムート・フォン・モルトケ元帥の描写で構成されていた。

1871 年から 1914 年の間に、ライプツィヒの人口は 100,000 人から 625,000 人に増加しました。郊外は編入された。それは 1889 年にロイドニッツとアンガー・クロッテンドルフによって始まりました。 1890年にはトーンベルク、セラーハウゼン、フォルクマルスドルフ、ゴーリス、オイトリッチュが続き、1891年にはリンデナウ、プラグヴィッツ、シュロイスヒ、クラインツショッハー、コネヴィッツ、レースニッヒが登場した。 1910年時点では、それらはデーリッツ、デーゼン、プロブスタイダ、シュテテリッツ、シュトゥンツ、メッケルンであった。^[58]

ヴォルフガング・ホッケルによれば、ライプツィヒの歴史主義は重要である。「ライプツィヒ市内の1,410 の登録建造物のうち、最も大きな割合を占めるのは、歴史主義建築の住宅用建物約 700 棟である...」。ライプツィヒの歴史主義の代表者としては、アウグスト・フリードリヒ・フィーヴェーガー、マルティン・グロピウス、ハイノ・シュミーデン、フーゴ・リヒト、パウル・リヒター、アルヴェード・ロスバッハ、ハンス・エンガー、カール・ヴァイヒャルト、オットー・シモンソンがいた。

美術史家であり記念物保存家でもあるヴォルフガング・ホッケルによれば、ライプツィヒの通路と中庭はヨーロッパにとって重要な文化的記念物である。^[59]ライプツィヒでは、街に独特の痕跡を残したこの文化的時代を特に称えるために世界遺産登録の取り組みが行われている。

1871年に普仏戦争に勝利して帝国が建国された際に創設された帝国は、最高裁判所である帝国裁判所をライプツィヒに置いた。建物はイタリア・ルネッサンス様式で設計された。^[60]帝国の建国後、「イタリア・ルネッサンス様式は国民的様式として広められた」。^{[61]イタリア・ルネッサンスは}ルネッサンス建築に基づいており、古典古代の重要な設計要素が採用された。宮廷の周りには「ルネッサンスの形式言語を取り入れた」数多くの建物が建てられました。^[60]新コンサートハウス、市立博物館、帝国郵便局、新商業取引所（ノイエ・ボルゼ）、大学図書館、王立音楽院、王立芸術アカデミーと応用芸術学校（オットー・ヴァルトの設計）、工科大学などです。

帝国裁判所の建物は、イタリアルネッサンスをモデルにした歴史主義建築様式で建てられました。帝国裁判所の建物は、ルートヴィヒ・ホフマンとペーター・ディブヴァッドの設計に基づいて 1888 年から 1895 年にかけて建設されました。ドームには「真実」の彫刻が飾られています。建物には、アイケ・フォン・レプゴー、ヨハン・フォン・シュヴァルツェンベルク、ヨハン・ヤコブ・モーザー、カール・ゴットリープ・スヴァレーズ(プロイセン諸州の一般州法)、パウル・ヨハン・アンゼルム・リッター・フォン・フォイエルバッハ、フリードリヒ・カール・フォン・サヴィニーなど、ドイツ法の歴史に名を連ねた人物の像も飾られています。人形や壁の装飾を含む室内の調度品は、捜査、判決、処刑、慈悲というテーマを扱っています。

• ライヒ裁判所ビル
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  歴史主義：帝国裁判所ビル
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  歴史主義：ライヒ裁判所ビル、平面図

音楽地区にある新コンサートホール^[62]は、マルティン・グロピウスとハイノ・シュミーデンの設計に基づいて1882年から1884年にかけて建設され、1884年12月11日にオープンした。建物には2つのコンサートホール、更衣室、音楽室があった。メインホールは長さ37.5メートル（123フィート）、幅19メートル（62フィート）で、ホールの高さは14.6メートル（48フィート）だった。歴史主義的なファサードは古典的なルネッサンスに基づいており、「ファサードはグロピウスによって培われたギリシャ・ルネッサンスの方向性の精神で完全に設計され、シンケルのベルリン・コンツェルトハウスとのつながりが強い。」^[63] オットー・レッシングが建築装飾を手がけた。この建物は、1900年に建設されたボストンのシンフォニーホールのモデルとなった。メンデルスゾーン記念碑は、ヴェルナー・シュタインの設計に基づいて作られ、1892年5月26日に落成し、1936年11月9日まで建物の前に立っていた。カール・ゲルデラー市長の副市長ルドルフ・ハーケの扇動により、不在中に破壊され、像はおそらく溶けてしまった。第二次世界大戦中のライプツィヒ爆撃で被害を受けた第2ゲヴァントハウスの廃墟は、1968年3月29日に破壊された。

アウグストゥス広場の市立博物館の中心は、ミュンヘンの建築家で教授のルートヴィヒ・ランゲによる1855年の「イタリア・ルネッサンス様式」^[64]の作品で構成されていました。1881年末、フーゴ・リヒトの設計に基づいて建物を大幅に拡張する申請が提出されました。この設計は、ウィーンのハインリヒ・フォン・フェルステル男爵とベルリンのハイノ・シュミーデンによってさらに補完されました。建設費は、フランツ・ドミニク・グラッシの資産から60万マルクで賄われました。さらに、グラッシは内部のメイン階段の改修のために99,200マルクを寄付しました。この作業の結果、テオドール・グロッセ教授によって描かれた古い建物の東側のロッジアが増築されました。ロッジアにはもはや外からの光が届かなかったため、ロッジアの前に大きな天窓が作られました。鏡像のように西側にもロッジアが作られ、その前には天窓があり間接照明が入るようになっている。改修工事は1883年から1886年にかけて行われた。^[65]

ファサードは切石で作られ、装飾はイストリア産の石灰岩で作られました。この建物は「イタリア盛期ルネサンス」をモデルに建てられました。^[66]形状は「ランゲの元の建物よりもやや力強く見えるように作られました。」^[66]メインの階段はザルツブルク産の大理石、イストリア産の石灰岩、磨かれた花崗岩で作られています。天窓の下の丸天井と天井には絵のような装飾が施されていました。^[66]

ライプツィヒの建築家フーゴ・リヒトの設計に基づき、ライプツィヒ王立音楽院は1885年から1887年にかけてライプツィヒ・ミッテの音楽地区（ムジークフィアテル）のグラッシ通り8番地に建設され、1887年12月5日に開校した。

• 市立博物館
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  歴史主義：アウグストゥス広場の市立博物館
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  歴史主義：アウグストゥス広場の市立博物館、上階
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  歴史主義：アウグストゥス広場の市立博物館、1階

ドイツ帝国郵便局の建物^[67]は 、1881年から1884年にかけて、イタリアルネッサンスをモデルにした歴史主義様式でパウル・リヒターによって再建された。「ファサードは、イタリアルネッサンスのザクセン派の特殊な形式で、一部は切石で、一部は上質なレンガで作られている。」^[68]。建築構造の材料は砂岩で構成されていた。滑らかな表面は漆喰で塗られていた。ドイツ帝国郵便電信局の建物は、大きなホールのような部屋がある3つのメインフロアで構成されていた。敷地面積は3,920平方メートル（42,200平方フィート）で、そのうち2,824平方メートル（30,400平方フィート）が建物で、1,096平方メートル（11,800平方フィート）がオープンスペースであった。ヨーゼフ・カフザックは、郵便局の屋根裏に高さ4メートル（13フィート）の彫像を6体制作した。これは、ドイツ郵便電信局の委託によるもので、郵便、電信、芸術、科学、貿易、産業の寓意である。翼のある寓意的な人物像は、当時の最も近代的なメッセージ伝送方法である電信を表している。この人物像は、同じく翼のある2番目の人物像と並置されており、郵便を象徴している。その間にある翼のない他の4つの人物像は、貿易、芸術、科学、産業を表している。この人物像の配置は、迅速なメッセージ伝送の重要性を示している。^[69]

• 郵便局本局
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  歴史主義：帝国郵便局の建物
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  歴史主義：帝国郵便局の建物、平面図

19世紀末にかけて、ライプツィヒでは、ノイマルクト、ペータース通り、プロイサーガッシェンの間にあるライプツィヒのファッション店、グスタフ・シュテックナーやライプツィヒの百貨店、アルトホフなど、大型の総合百貨店や専門店の時代が始まった。ペータース通りの南側の入り口の左側には、代表的なアウグスト・ポリッヒのファッションハウスがあったが、ナチス独裁政権時に破壊された。マルクグラーフェン通り2番地/ペータース通り/シュロスガッセにあったポリッヒ百貨店の設計はロスバッハが担当した。エスカレーターを備えたこの建物は、1888年頃に建設され、1898年に拡張された。 ^[70]アウグスト・ポリッヒの百貨店グループは、独自の通信販売事業とクリーニング工場も持っていた。アブラハム・ヴェルトハイム、ベルリン、反ユダヤ主義擁護協会所属。^{[71]ハインツ・メーガーラインは}『メリアン』第30巻で、古いユダヤ人街ライプツィヒとユダヤ人百貨店ポリッヒでの体験を述べている。メーガーラインはライプツィヒを「非常に複雑な都市」と表現し、^[72]ライプツィヒを毛皮貿易と「産業」の都市として含めている。^[72]

「...そして当時世界で最も重要な毛皮商店街だったブリュールのユダヤ人たちは、黒いカフタンを着て、店の前で生き生きと商売をし、身振り手振りをしていた。彼らのサイドの髪は私たちにとってとても異質に見えた...そして、ペーター通りの出口にあるドイツ銀行の隣にあるアウグスト・ポリヒの進歩的な百貨店には、私たちの人生で初めてのエスカレーターがあった。」

— ハインツ・メーガーライン、1977年^[72]

• ファッションハウス オーガスト・ポリチ
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  1936 年に取り壊されたポリチ ユダヤ人百貨店 (左)
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  アウグスト・ポリッヒの商業ビル、平面図と断面図、1892年
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  アウグスト・ポリッヒ商業ビル、エスカレーター、1900 年

トロンデリンリング2番地にある新取引所ビル^[73]は、建築家ハンス・エンガーとカール・ヴァイヒャルトの設計により、イタリアルネッサンスをモデルにした歴史主義様式で1884年から1887年にかけて建設された。「建物の内外はイタリア盛期ルネッサンス様式で建てられている。」^[74] 1階には、取引所用の600平方メートル（6,500平方フィート）のメインホール、穀物取引所用の280平方メートル（3,000平方フィート）のホール、さらに180平方メートル（1,900平方フィート）のホール、閲覧室、商工会議所の会議室があった。建築面積は2,400平方メートル（26,000平方フィート）であった。

• Neue Handelsbörse (新取引所ビル)
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  Neue Handelsbörse、商工会議所会議室および証券取引所ホール
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  ノイエ ハンデルスボース、断面図
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  Neue Handelsbörse、フロアプラン

イタリアのネオルネッサンス様式の住宅も数多く建てられた。建築家ヘルマン・エンデとヴィルヘルム・ベックマンは、古代の凱旋門の形をしたポーチを備えた2階建てのヴィラを設計した。1876年から1877年にかけて建設されたこの建物は、シドニエン通り13番地にあり、商業評議員のユリウス・マイスナーのために建てられた。 ^{[75] 1890年から1891年にかけて、建築会社ファイファー＆ヘンデルは、ライプツィヒ＝}ゴーリスのフェルト通り3番地（現在のリュッツォウ通り9番地）に、最大のケーブルカー工場の所有者で技術者兼創設者のアドルフ・ブライヒャートのために大きなヴィラを設計した。ファサードはポステルヴィッツ砂岩とコッタ砂岩で作られた。^[76]この建物はブライヒャートの妻ヒルデガルトにちなんでヴィラ・ヒルダと名付けられた。 1945年にドームと側面の突起が破壊された。1956年以来、この建物はブライヒャート社の元技術者にちなんでクラブハウス・ハインリヒ・ブッデと呼ばれ、内部の改修が行われた。^{[77] [78]}

1882年、ベルリン出身のハイノ・シュミーデンは、銀行家マックス・マイヤーのために、アン・デア・プレイセ9-10番地に4階建て、7つの窓がある住宅ビルを設計した。建物の側面には、カリアティードと上部にタンパヌムのある2階建ての出窓があった。上部にバルコニーのある広々とした玄関が玄関エリアを特徴づけていた。^[79]

1885年から1886年にかけて、マックス・ポンマーは出版書店ヘルマン・ユリウス・マイヤーのためにプラグヴィッツァー通り55番地（現在のケーテ・コルヴィッツ通り115番地）に2番目のヴィラ・マイヤーを建設した。^[80]全面的な改修工事の後、この建物は2004年にデンマーク建造物保存賞を受賞した。

イタリアのネオルネッサンス様式のもう一つの建物はヴィラ・ギーゼッケで、1899年にベルリン政府の建築家マックス・ハザックが活字鋳造所の所有者ゲオルク・ギーゼッケのためにカール・タウヒニッツ通り37番地（現在のカール・タウヒニッツ通り21番地）に建てた。^[81]

ブルーノ・グリムは1880年に工場主HLヴォルフのためにタウプヘン通り1番地にイタリア・ネオルネッサンス様式の12本の窓軸を持つ4階建ての都市住宅を設計した。^[82]建築家グスタフ・シュトラウスは1881年から1882年にかけてプロムナーデン通り1番地に4階建ての住宅を設計した。^[79]建築家で美術アカデミー教授のコンスタンティン・リプシウスは1861年にエルンスト・カイルの未亡人のためにケーニヒ通り33番地に建物を建てた。3階建ての建物は中央の精巧なアヴァン・コープとコーナーコアで装飾されていた。^[83]

マックス・ベーゼンベルクは、ライプツィヒのシュテファン通りにイタリア・ネオルネッサンス様式の4階建て住宅2棟を設計した。ファサードは15の窓軸に分かれており、中央と角の軸は前衛芸術のように強調されている。ベーゼンベルクは1882年から1883年にかけて、ナウマン兄弟のためにシュテファン通り10/12番地に半戸建て住宅を設計した。 ^[84] 1881年から1882年にかけて、ベーゼンベルクはCAシュルツェのためにシュテファン通り16/18番地に半戸建て住宅を設計した。^[85]ベーゼンベルクがシュテファン通りに設計した2棟の建物は現在も保存されている。

もう一つの4階建ての住宅は、幅17の窓軸を持ち、シュテファン通り14番地にありました。これは、カール・ヴァイヒャルトの設計に基づいて、書店主フランツ・ケーラーのために1880年から1881年にかけて建てられました。^[86]

ライプツィヒの建築家シュタイブは、モーリッツ・ラザロのために、1865年から1866年にかけて、パックホフ通り11-13番地に幅15軸の5階建ての住宅兼商業ビルを建てた。中央部分は、切妻の三角形を支える巨大な柱で飾られていた。 ^[87]ラザロは国際的に有名なユダヤ人学者で、ユダヤ人解放の擁護者であり、1869年にライプツィヒで設立され、1882年にザクセンから追放されたドイツのユダヤ人コミュニティの統括組織であるドイツ・イスラエル共同体協会の共同設立者で、長年副会長を務めた。毛皮商人のアレクサンダー・ラパポート（1833年 - 1910年）と妻のマリア・ラパポート（1841年 - 1912年）は、パックホフ通り11-13番地の建物に住んでいた。リネンや綿製品を扱っており、ハイン通り5番地に支店を持つユダヤ人会社フンデルト＆カンパニーもこの家に本社を置いていた。^[88]

アルヴェード・ロスバッハは、 1880/1881年にライプツィヒの商人アウグスト・ルイ・ダヴィニョンのために別荘を建てた。ロスバッハはまた、出版書店商レオポルド・ゲプハルトのために、階段とテラスを備えたイタリアルネッサンス様式の砂岩張りのファサードを持つ別荘も建てた (1880/1881)。1894年にロスバッハは、製造業者フィリップ・スヴィデルスキのためにヴィラ・スヴィデルスキを建てた。ルドルフ・スヴィデルスキやハンス・ハインリヒ・レクラムが著名な住人だった。戦争で被害を受けたこの別荘は、1947年に爆破された。ロスバッハは、1874年から1876年にかけて、ライプツィヒのヴェスト通り15番地に、アルフレート・ティーメ総領事のために建物を建てた。当時の建築面積1平方メートル (11平方フィート) の建設費は230マルクであった。ロスバッハは1886年から1887年にかけて、市議会議員R. グルーナーのために、カール・タウヒニッツ通り19番地（旧カール・タウヒニッツ通り35番地）にネオルネッサンス様式のヴィラ・グルーナーを建設した。建築面積1平方メートル（11平方フィート）あたりの建設費は335マルクであった。^[89]

マックス・ポンマーは1888年にヴィルヘルム・エルスナーのためにカール・タウヒニッツ通り13番地（旧カール・タウヒニッツ通り29番地）にヴィラ・エルスナーを建てた。建築費は1平方メートル（11平方フィート）の建築面積あたり350マルクだった。ポンマーは1881年から1883年にかけてヴィラ・レディヒも建てた。^[90]

• 写真
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  ゲブリューダー ナウマン邸、シュテファン通り 10–12
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  ヴィラ ゲオルグ ギーゼッケ
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  ハウス オルデンブルグ、シラー通り 6
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  ハウス CA シュルツェ、シュテファン通り 16-18
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  ヴィラ アドルフ ブライヒャート
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  ヴィラ エルンスト カイル
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  ヴィラ ユリウス マイスナー
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  ヴィラ ダヴィニョン
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  ヴィラ ゲブハルト
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  ヴィラ スヴィデルスキ
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  ヴィラ グルナー
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  ヴィラ ティエメ
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  ヴィラ・オエルスナー
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  ヴィラ レディグ

• フロアプラン
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  ベーゼンベルクによるナウマン邸のフロアプラン、シュテファン通り 10-12
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  ハサクによるゲオルク・ギゼッケ邸の間取り図
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  Aeckerlein による、House Oldenbourg、Schillerstraße 6 のフロアプラン
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  Bösenberg für House Schulze による平面図、Stephanstraße 16–18
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  ファイファーによるヴィラ・アドルフ・ブライヒャートのフロアプラン
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  リプシウスによるエルンスト・カイル邸のフロアプラン
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  エンデとベックマンによるユリウス・マイスナー邸の間取り図
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  ヴィラ・ダヴィニョンのためのロスバッハによるフロアプラン
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  ロスバッハによるヴィラ・ティエメのフロアプラン
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  ヴィラ・グリューナーのロスバッハによるフロアプラン
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  ポマーによるヴィラ・オエルスナーのフロアプラン
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  ポマーによるヴィラ・レディグの間取り図

1711 年以来市内で最も古いカフェであり、ヨーロッパで最も古いコーヒー バーの 1 つであるバロック様式の建物、Zum Arabischen Coffe Baum (「アラビアン コーヒーの木」) は、

最も有名なカフェの一つは、オットー・シル通り2番地の建物にあるカフェ・メッツです。ドロテーエンパッサージュにある2軒の家（オットー・シル通り1番地と2番地）は、ライプツィヒの建築家でオーナーのポール・ヤコビによって、1890年から1891年にかけて、ドーム屋根と角の出窓を備えた歴史主義様式で建てられました。どちらの建物も、コロネード地区（コロナデン地区）への入り口のように見えます。これらは全く同じ鏡像となるように設計されており、それぞれネオルネッサンス様式の玉ねぎ型のドーム屋根で覆われています。カフェの内部は、様式化された花で豪華に装飾されています。オットー・シル通り2番地の建物は保存されており、2017年以来、市当局の事務所がいくつか入っています。^[91]

ライプツィヒで最も有名なホテルは、ゲオルギリング7番地にある「ホテル・カイザーホフ」でした。ホテルのオーナーは、王室御用達のロバート・ベルナーでした。建物は、建築家ユリウス・ツァイシグの設計により、1889年に「バロック・ルネッサンス」をモデルにした歴史主義様式で建てられました。^[92]

1 階には門番小屋、オフィス、読書室、小ホール、大ホールがありました。階段は大きな窓から光が差し込んでいました。階段はカラーラ大理石でできていました。大ホールにはドイツ皇帝一家の大きな絵画が飾られていました。

• 歴史あるホテルとコーヒーハウス
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  ホテル カイザーホフ、階段
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  ホテル カイザーホフ、小ホール
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  ドロテーンパッセージ、カフェ メス
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  Otto-Schill-Strasse 1 および 2 (Dorotheenpassage)

ドイツ書店ハウスは、カイザー＆フォン・グロースハイムの設計に基づいて1888年に完成した。舞踏室にはヴォルデマール・フリードリヒの壁画や、「ドイツ書籍貿易の中心地としてのライプツィヒ」と題されたガラス絵が飾られていた。ライプツィヒ書店ハウスは歴史主義のスタイルで建てられ、「建物全体のファサードのデザインは、ドイツルネッサンス復興様式の優れた成果である」と評されている。^[93]書店ハウスの対となるドイツ書籍貿易ハウスは、ライプツィヒの書籍貿易と関連のあるグラフィック地区に建てられた。1898年から1901年にかけてエミール・ハグベルクによって建てられたルネッサンス復興様式の建物は、グラフィック業界の製品を展示するために使われた。ドイツルネサンス復興様式のもう一つの建物は、カール・タウヒニッツ通り15番地（旧31番地）にあるヴィラ・ヴェルカーである。これは1888年にマックス・ポンマーの設計に基づいてヴィルヘルム・ヴェルカー総領事のためにこの様式で完成した。^[94]カール・タウヒニッツ通り29番地（旧45番地）にあるヴィラ・レーヴォルトとカール・タウヒニッツ通り37番地（旧55番地）にあるヴィラ・フリッチェもマックス・ポンマーの設計に基づいて建てられた。フーゴ・リヒトはまた、ドイツルネサンス復興建築様式で新市庁舎を設計した。ゲルハルト・ヴァイデンバッハとリヒャルト・チャマーは、ドイツルネサンス復興建築様式（1896/99）で改革派教会を設計した。教会の塔にあるユグノー十字架は、カトリックのフランスからユグノーとして逃亡したライプツィヒの改革派コミュニティのメンバーの起源を記念している。^[95]

• ドイツルネッサンス建築様式の建物
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  ヴィラ・フリッチェ、カール・タウヒニッツァー通り 37 (旧 55)、マックス・ポマー設計 (1898)
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  ヴィラ・レヴォルト、カール・タウヒニッツ通り 29 番地 (旧 45 番地)、アルヴェード・ロスバッハ設計 (1898 年)
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  ヴィラ ヴェルカー、カール タウフニッツ通り 15 (旧 31)、マックス ポマー設計 (1900 年)
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  ライプツィヒのドイツ ブッヘンドラーハウス (ドイツの書店、1900 年頃)
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  Deutsches Buchgewerbehaus (ドイツの書籍貿易ビル、1900 年頃)
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  改革派教会 (Reformierte Kirche) (2009)

ブリュール42番地にある「ディ・グーテ・クヴェレ」の建物は、建築家アウグスト・フリードリヒ・フィーヴェーガーの設計に基づき、1867年にゴシック・リバイバル建築様式で完成しました。クライアントは毛皮商人のEB・ローマーでした。 ^[96]ゴシック・リバイバル様式の宗教的な建物には、アルヴェード・ロスバッハが設計したライプツィヒ大学聖パウリ教会があります。聖ペテロ教会は、建築家アウグスト・ハルテルとコンスタンティン・リプシウスの設計に基づき、1882年または1885年にこの様式で建てられました。

ライプツィヒ中央市場ホールの塔は、都市計画局長フーゴ・リヒトの計画に基づき、1889年から1891年にかけてフィレンツェのヴェッキオ宮殿の鐘楼をモデルにしたゴシック・リバイバル様式で様式化されました。^[97]

• ゴシックリバイバル建築様式の建物
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  トーマス教会
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  歴史主義：パウリネ教会
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  歴史主義：ロマー商業ビル、建築家：アウグスト・フリードリヒ・フィーウェガー、1867年
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  歴史主義：ペーター教会

ハンネローレ・キュンツルは、オットー・シモンソンがライプツィヒのシナゴーグを建設する際に、さまざまな時代の要素をどのように混ぜ合わせたかについて述べているが、それらはすべてスペイン・イスラム文化または北アフリカ文化に由来している。キュンツルによると、シモンソンはライプツィヒのシナゴーグで初めて馬蹄形のアーケードを使用した。ライプツィヒのシナゴーグは、単に大都市のシナゴーグの1つではなく、見本市都市であるライプツィヒには多くのユダヤ人の訪問者もいた特別なシナゴーグだった。シナゴーグが見本市都市ライプツィヒで果たした役割のために、ライプツィヒのユダヤ人の歴史とイスラム様式を採用した理由は特に重要だった（ハマー＝シェンクも書いている）：ザクセン解放法だけが、ライプツィヒのユダヤ人が自分たちの宗教共同体を設立することを許可した。ドレスデンを除いて、ライプツィヒはユダヤ人の宗教共同体を持つことを許可された唯一のザクセン都市であった。ユダヤ人解放法により、ザクセン州でのシナゴーグ建設の禁止が解除され、ライプツィヒにも大きなシナゴーグを建てることができるようになった。キュンツルによれば、シモンソンにとってオリエントはユダヤ人の出身国であるだけでなく、ユダヤ教がそこで始まったことから、宗教的な意味での祖国でもあった。そのため、シモンソンはライプツィヒのシナゴーグをオリエントと結び付けていた。キュンツルの説明によると、シモンソンは師であるゴットフリート・ゼンパーを超えようとしたという。ゼンパーはドレスデンのシナゴーグの装飾にアラビア文字のリボンを使用したが、ゼンパーの弟子シモンソンは、東側のバラ窓の枠やアーケードの馬蹄形アーチの装飾リボンなどにヘブライ文字のリボンのみを使用した。ゼンパーの弟子シモンソンは、師よりもシナゴーグをユダヤ人の建物として特徴づけたかったのである。モデルとなったのはコルドバのシナゴーグとトレドのエル・トランシト・シナゴーグで、ヘブライ語の旗が装飾的なフィールドと窓枠を囲んでいる。キュンツルによれば、ライプツィヒのシナゴーグは、その後の多くのシナゴーグ建築のモデルとなったタイプのシナゴーグを生み出したという。^[98]

1903年から1904年にかけて、オスカー・シャーデは「ネオ・ムーア様式」で設計されたブロディ・シナゴーグの設計図を納品したが、^[99]その内装（トーラーの箱、ビマー）は1938年11月9日と10日のポグロムの夜に破壊された。オイトリッチャー通り21番地にあるライプツィヒ・シュタットバードには、ムーア様式で設計されたサウナ・リラクゼーション・ルームがある。この部屋は1913年から1915年にかけてオットー・ヴィルヘルム・シャーレンベルクとマチュー・モリトールによって設計された。ライプツィヒの建築家グスタフ・プフラウメの設計に基づいて1922年に建てられた エズ・ハイム・シナゴーグも東洋風であった。

• ムーア復興建築の建物
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  ライプツィヒ市街地のサウナのリラックスルーム（ムーア風）
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  正統派ブロディシナゴーグ
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  オットー・シモンソンが設計したライプツィヒ大シナゴーグ
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  オットー・シモンソンが設計したライプツィヒ大シナゴーグ
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  エズ・チャイム・シナゴーグ、グスタフ・プフラウメ設計

ライプツィヒのロシア記念教会（Russische Gedächtniskirche）は、モスクワ・コローメンスコエの昇天教会をモデルに、ウラジーミル・アレクサンドロヴィチ・ポクロフスキー（1871年 - 1931年）の設計に基づき、歴史主義の中の様式であるネオビザンチン建築様式で1912年から1913年にかけて建てられ、ノヴゴロドのイコン画のスタイルで装飾されています。

• ネオビザンチン建築
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  ライプツィヒロシア記念教会
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  教会の内部（ノヴゴロドのイコン画）

デュスマン・パサージュ・ニコライ通り28-32番地、ブリュール64-66番地にあるシュタイブの館は、ライプツィヒのバロック・リバイバル建築の一例である。中央軸は特に精巧に設計されており、「ネオ・バロック様式の砂岩の装飾が施された、強調された中央軸は、18世紀の最も豪華なタウンハウスのファサードをも凌駕している。」 ^[100]建築彫刻は、貿易と産業の寓話である。この建物は、ライプツィヒの名建築家フェリックス・シュタイブによって1907年に建てられた。フーゴ・リヒトは、この様式で聖ヨハネ教会（ヨハニス教会）も設計した。ロバート・ルートヴィヒ＆アルフレッド・ヒュルスナーの設計に基づき、カフェ・バウアーは、アルベルト・ボーム（1853-1933）によって1889/90年に完成した。 1階と上階にあるカフェとレストランは、ネオバロック様式（「豊かなバロック様式」^[101]）で設計されました。

• バロックリバイバル建築の建物
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  カフェ・バウアー、ファサード
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  カフェバウアー 1階ホストルーム
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  カフェバウアー 1階ホストルーム
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  カフェバウアー、プラン

カール・タウフニッツ通り43番地にある領事フリードリヒ・ナーホトのための別荘は、1889年から1890年にかけて建築家マックス・ポンマーの設計に基づいて建てられたもので、スイスのシャレー様式とルネッサンス様式を混ぜ合わせた折衷主義様式で建てられた。開いた垂木のある屋根と下に取り付けられた木製の装飾要素は、スイスのシャレー様式の要素を示している。これは、田舎の家の建築のような印象を与えることを意図していた。フリードリヒ・ナーホトは、ライプツィヒのイスラエル宗教共同体の長で、クナウト、ナーホト＆キューネ銀行の共同所有者であり、1888年から1889年にかけて市議会議員を務めたヤコブ・ナーホト（1814年 - 1882年）の息子であった。^{[102] [103] [104] [105]}ヒラー通り3番地の建物も、スイスのシャレー様式の要素を取り入れて設計された。 1883年に建築家ハインリッヒ・シュトックハルトの設計に基づいて、商工会議所の事務局長ゲンゼル博士のために建てられました。^[106]レースニヒの別荘もスイスのシャレー様式で建てられており、建築家カール・ヴァイヒャルトとブルーノ・イールボの設計に基づいて、1890年に所有者のリンブルガー領事のために建てられました。^[107]

• スイスのシャレースタイルの建物
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  ヴィラ シュヴェーグリヒェン通り 6
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  ヴィラ クンナースドルファー通り 6
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  ヴィラ カール タウヒニッツ通り 61
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  スイスのシャレースタイル: Villa Konsul F. Nachod、間取り図 (Max Pommer)

ヴォルフガング・ホッケルによれば、ライプツィヒの改革建築とライプツィヒのアール・ヌーヴォーは重要である。「世紀の変わり目から建てられた約 700 棟の住宅が、ライプツィヒ市内の 1,410 の建造物のうち最大の割合を占めている。」^{[引用が必要]}

都市開発の面では、^[109] 1915年に旧市街の中心部に隣接する新しい中央駅の建設が重要であり、これによりライプツィヒの国際交通ハブとしての地位が強化されました。1927年にはライプツィヒに294の株式会社があり、総資本は約3億2100万ライヒスマルクでした。ライプツィヒは重要な金融センターとなり、多くの大企業の中央管理本部や商品の積み替え地点が置かれました。ドイツ最大の民間銀行であるドイツ・クレジット・アンシュタルトはライプツィヒに本社を置いていました。 1916年6月に設立された「ライプツィヒ見本市見本市事務局」^[110]と、業界団体や経済団体の支援を受けた「ライプツィヒ見本市関係者中央事務局」^[110]は、ライプツィヒ見本市の再活性化を訴え、成功を収めた。最初の技術見本市は1918年8月25日から31日まで市の中心部で開催されました。歴史的な旧市街は、伝統的な商品見本市に代わる新しい形態の商取引である見本市（Mustermesse ）によって一変しました。そのため、歴史的に発展した市街地は、ハンデルスホフやシュペックスホーフなどの展示センターを建設するために完全に破壊されました。工業都市への変化は、今やより集中的に起こりました。 1920年3月、ライプツィヒ郊外で技術見本市が開催され、工作機械や車両が展示された。展示面積は1920年の6,000平方メートル（65,000平方フィート）から1928年には130,000平方メートル（1,400,000平方フィート）へと継続的に拡大された。その結果、1928年に輸出された商品は4億RMに達し、これはドイツの輸出の6分の1に相当した。世界恐慌前の最後の見本市では、34,420人の外国人が見本市に参加した。ライプツィヒは世界貿易の中心地としての地位を維持した。第一次世界大戦後、ライプツィヒの路面電車は市に引き継がれ、路面電車は郊外まで走るようになった。 1926年にヴィーデリッツ、1927年にタウチャとエンゲルスドルフ、1928年にマルクレーベルク＝オストとリーベルトヴォルクヴィッツ、1931年にテクラとマリエンブルンが建設された。1929年に総合開発計画が策定された。それによると、旧市街には高層ビルを建てず、既存の歴史的旧市街の外側に超高層ビルを建てるべきであった。この目的のために、市内環状道路が特別に作られた。^{[111] [112]} 1929 年の世界恐慌により、ライプツィヒの経済繁栄は終焉を迎えた。

諸国民の戦いの記念碑（ブルーノ・シュミッツ設計）は、1900年頃の改革建築の記念碑的スタイルの一例である。^[113]この記念碑は「記念碑的な大きさ」^{[114]であり、「}ヴィルヘルム朝時代の最も巨大な表現」である。^[114]

外側は素朴な風合いを呈している。改革派建築では、記念碑的性格に加えて、素材の効果が強調された。記念碑は地元の建築材料（「地元の花崗岩斑岩」^[113]）から作られた。これは、建築と建築装飾の統合（「建築と彫刻の融合」^[113]）である。ミカエルのレリーフはクリスティアン・ベーレンスによって制作された。巨像はフランツ・メッツナーによって制作された。これらは名声の殿堂にあり、高さ約10メートル（33フィート）の像で、勇気、信仰の強さ、人々の強さ、犠牲をいとわない意志の寓意を表している。^{[115] [116]}

• 彫刻作品
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  クリスチャン・ベーレンス、マイケル・リリーフ
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  フランツ・メッツナー「
  人民の力」（フォルクスクラフト）
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  フランツ・メッツナー『信仰の強さ』（グラウベンスシュテルケ）
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  フランツ・メッツナー
  『勇気』（Tapferkeit）
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  フランツ・メッツナー『犠牲への意志』（Opferbereitschaft）

ライプツィヒの土木技師で建築家のオスカー・シャーデは、タウヒャー通り19番地から21番地（現在のローザ・ルクセンブルク通り）にあるリヒャルト・リピンスキー邸の設計を手がけた。この邸宅は1910年に建設され^{[117]、 「1894年に設立された」 [118]} ライプツィヒ国民新聞（LVZ）の出版ビルとして建てられた。^{[119] [120]}建物内にはレーニン記念碑もあった。^[121]この邸宅は「アール・ヌーヴォーの産業建築様式」で設計された。^[122]

1912年から1913年にかけて、シャーデはマリエンブルンの郊外庭園の住宅建築を改革建築様式で設計する責任も負った。^[123]

1904年、シャーデは「ネオロマネスク」^[125]砂岩のファサードを持つフォルクスハウス^{[124]の設計も手掛けた。}カップ一揆の際、1920年3月19日にこの建物は銃撃され放火された。1928年に再び火災で焼失。1933年5月2日、突撃隊（SA）がフォルク​​スハウスを占拠した。

1903年から1904年にかけて、シャーデはライプツィヒのブロディ・シナゴーグも設計したが、これは1938年11月9日と10日のポグロムの夜に破壊された。

ライプツィヒのフィッヒ通り36番地にある労働者体操スポーツ学校（ATSB学校）は、建築家オスカー・シャーデの設計に基づいて1924年から1925年にかけて建設されました。^[126] 1933年3月23日、建物はSAによって占拠され、それ以上の学校の運営は禁止されました。

オスカー・シャーデは1936年にベートーヴェン通り16番地にあったシュライバー邸も再建した。この邸宅は1891年、マックス・ポマーの設計に基づき、銀行家ヴァルター・シュライバーのためにイタリア・ルネッサンス様式で建てられた。シュライバーはライプツィヒ銀行ヘルツ・クーゼル・プラウトの共同所有者だったが、同銀行は1933年のアーリア化の一環として清算された。銀行はヘルツ・クーゼル・プラウト（1783年 - 1837年）にちなんで名付けられた。創設者は息子のヤコブ・プラウトで、ヤコブ・プラウト財団とライプツィヒのヤコブ・プラウト通りは彼にちなんで名付けられている。 ^[127]ユダヤ人銀行が1933年に清算された後、邸宅も1935年に没収された。1936年の改築は建築家オスカー・シャーデが設計した。^{[128] [129]}

^{建築家オスカー・シャーデ[130]}の墓はライプツィヒ南墓地にあり、フリーメーソンのバッジが刻まれている。

• LVZ ビル、フォルクスハウスおよび ATSB スクール
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  旧LVZビル、タウチャー通り。今日 ローザ・ルクセンブルク・通り 19/21 (2013)
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  カール リープクネヒト通りのフォルクスハウス(2013)
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  フィヒテ通りにある ATSB 学校 (1926 年)

フリッツ・ドレヒスラー、レイムント・ブラフマン、ヨーゼフ・マーグル、パウル・メビウス、アルフォンス・ベルガー、パウル・ランゲは、ライプツィヒのアール・ヌーヴォー建築の代表者と考えられています。作品には、パウル・ミヒャエル通り6番地の建物^[131] 、メンケ通り19番地の建物^[132] 、キュンストラーハウス、リケハウス^[133] 、メルヒェンハウス（おとぎ話の家）^[134]（1906年/1907年）などがあります。

パウル・ミヒャエル通り6番地にあるヴィラ・ゲルケ^[135]は、 1904年にパウル・メビウスの設計に基づいて建てられたもので、さまざまな彫刻的な形を示しており、「アール・ヌーヴォーの特に創造的な変種」です。^[131]

ゴーリスのメンケ通り19番地にある住宅^[132]は、アルフォンス・ベルガーの設計に基づいて1903年から1904年に建てられたもので、さまざまな窓形式が見られ、「ライプツィヒのアールヌーボーの最も興味深い例の一つ」です。^[136]切妻部分には、石膏技法を使用して作成された、翼のある露出度の高い服を着たエルフがいます。エルフは花飾りを持ち、休息するライオンを描いたカルトゥーシュの両側にいます。

ライプツィヒの彫刻家カール・ゼフナーは、ライプツィヒ美術館にあるブロンズレリーフ「アダムとイブ」の中で、クリンガーの顔の特徴をアダムに取り入れました。1904年にマックス・クリンガーが制作したライプツィヒのリヒャルト・ワーグナー国立記念碑の台座には、「ニーベルングの指環」のテーマが描かれています。

「ブロックの正面には、音楽、詩、ドラマを象徴し、ワーグナーの総合芸術の追求を暗示する裸のラインの乙女が3人描かれています。左側にはジークフリート、ミーメ、殺されたドラゴン、右側には聖杯の守護者パルジファルと聖杯の使者クンドリーが描かれています。」

— マルクス・コッティン、1998年^[137]

• ライプツィヒのアールヌーボー様式の建物
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  消防署（J. Mágr）
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  メルヘンハウス(おとぎ話の家) (R. ブラックマン)
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  クンストラーハウス (F. ドレヒスラー)
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  リケハウス、詳細 (P. Lange)
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  クンストラーハウス クラブルーム
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  リヒャルト・ワーグナー国立記念碑、ジークフリート、マイム、そして倒されたドラゴン
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  リヒャルト・ワーグナー国立記念碑、聖杯の守護者パルジファルと聖杯の使者クンドリー
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  カール・セフナー作『アダムとイブ』のアダム役マックス・クリンガー
• 
  メビウスハウス

ブリュール百貨店の建物は、ライプツィヒの建築家エミール・フランツ・ヘンゼルの設計に基づくリフォーム建築様式で建てられました。ヘンゼルは工作連盟のメンバーであり、「ライプツィヒで最も独創的で、したがっておそらく最も多忙な建築家」の一人でした。^{[138]ヘンゼルは、}ドレスデンレジデンツ百貨店やワルシャワ市の商業ビルであるブリュール76/78（おそらく以前の「ガストハウス ツア シュタット ワルシャワ」の跡地）も設計しました。ワルシャワ市の商業ビルには、連続したショーウインドウのファサードがあり、1904年頃には次のテナントが入っていました。ウィーンとライプツィヒのワイン卸売業者アウグスト・シュナイダー、毛皮商ベルンハルト・シュミット、服飾品ザイラー、アルトゥール・ヘルムスドルフ（毛皮商店）、レストランとカフェ ヴァイセンフェルザー・ビア・ハレのヴィルヘルム・モースドルフ。

メソウ＆ヴァルトシュミットは1908年10月3日にブリュール百貨店をオープンした。代表取締役はハインリヒ・ヒルシュフェルトとヴァルター・リースであった。ポール・メソウは1909年に亡くなり、代表取締役のヴァルター・リースは1年後にメソウの娘ゲルトルートと結婚し、単独取締役となった。オットー・ミュールシュタインおよびサロモン・ジギスムント・ヒルシュフェルトが新しい代表取締役となった。アーリア化の一環として、前代表取締役のリース、マイザー、ペルツは1936年4月に解雇され、1936年9月12日からユダヤ人の資産は最終的にクヌープ社の資産となった。^[139]

レオポルト・シュテンツラーは、1914年から1916年にかけて、ペータース通り39番地から41番地のメッセハウス・シュテンツラー・ホーフ^[140]と、ノイマルクト21番地から27番地のメッセハウス・ドレスナー・ホーフも建設した。メッセハウスとは、これらの建物がライプツィヒ見本市会場の展示センターとして使用されたことを意味する。メッセハウス・ドレスナー・ホーフは、実業家のリチャード・プドールのために建てられた。シュテンツラーの見本市会場はベーレンスの作品と比較できる。「デザインの点では、レオポルト・シュテンツラーの見本市会場ドレスナー・ホーフは、当時のドイツを代表する建築家の一人であるペーター・ベーレンスの現代建築のデザインに近い。ベーレンスは、1914年のケルン工作連盟博覧会のフェスティバルホールで同様の伝統的な客観性を示した。」^[141]ライプツィヒのメードラーハウスとF.リンドナー商業ビルも、ライプツィヒの建築家レオポルド・シュテンツラーの設計に基づいた改革建築様式で建てられました。ライプツィヒのメードラーハウスは、連続したショーウインドウのファサードが特徴でした。

アウグストゥス広場のクロッホホハウスはライプツィヒ初の高層建築であり、「古典的モダニズム」の一例でもある。この建物^[142]は、ドイツ系ユダヤ人銀行家ハンス・クロッホのためにゲルマン・ベステルマイヤーが設計し、1927年から1928年にかけて建設されたが、拒否と承認の両方を受けた。批評家は、建築装飾がユダヤ人の私営銀行には不適切であると述べた。「提案された屋根の彫刻は、1日に数回Eの音を出すためにかなり大きな鐘を鳴らすはずであるが、これも不可能である...結局のところ、クロッホの私営銀行は「市庁舎」ではなく、「特権的な効果を与えることができる公共のシンボル」ではない」。^[143]イタリアとのつながりを見出した人もいた。クロッホ高層ビルのモデルとなったのは、 1496年から1499年にかけて建設された、聖マルコのライオンを配したヴェネツィアの時計塔トッレ・デッロロロジオである。「ライプツィヒでは、イタリアの貿易都市やその文化との何世紀にもわたるつながりがあったこともあり、この建築案が称賛された。…この結果は、当時彼らが自信を持って言っていたように、このタワーハウスが『ヨーロッパで最も美しい広場』の視覚的な価値を下げることを懸念していた彼らを納得させた。」^[144] 2番目の高層ビルであるヨーロッパハウスは、オットー・パウル・ブルクハルト（1875-1959）によって設計され、アウグストゥス広場のクロッホ高層ビルのカウンターウェイトとして1928/1929年に建設された。

• クロッホ高層ビルとヨーロッパハウス – 古典的なモダニズム
• 
  クロック高層ビル(クロックホッホハウス) (2011)
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  ヴェネツィアの時計塔をモデルにしたクロッホホハウスのサン・マルコのライオン（2010年）
• 
  ヨーロッパハウス (2007)

ドイチャー広場 1 番地にあるドイツ国立図書館の建物は、オスカー・プシュの設計に基づいて 1914 年から 1916 年にかけて建設されました。

建物の正面玄関の上には、オットー・フォン・ビスマルク、ヨハネス・グーテンベルク、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの胸像があり、ゲーテにはドレスデンの彫刻家フリッツ・クレッチマーのサインが入っています。正面ファサードには、1階上部のコンソールの上に7体の等身大の彫刻があります。アドルフ・レーナートとフェリックス・ファイファーによるこれらの像は、テクノロジー、芸術、正義、哲学、神学、医学の寓意であり、両側にはヨハネス・ハルトマンによる作家と読者の像があり、ライプツィヒ市の紋章（左）とベルゼン協会の紋章（右）が描かれています。正面玄関の上には、ドイツ語で次の碑文が刻まれています。

Körper und Stimme leiht die Schrift dem stummen Gedanken, durch der Jahrhunderte Strom trägt ihn das redende Blatt.

— 書くことは沈黙の思考に形と声を与え、何世紀にもわたる流れを通じて、話す紙がそれを運びます。

そして

Freie Statt für freies Wort、freier Forschung sicherer Port、reiner Wahrheit Schutz und Hort。

— 言論の自由、自由な研究のための安全な場所、純粋な真実の保護と避難所。

この建物は、従来の歴史主義を拒否し、改革的な建築を支持しています。「この建築は特定の様式モデルに従っていません。むしろ、さまざまなディテールが適応という意味で完全に自由に扱われ、あらゆる種類のモデルとは一線を画すファサードデザインを形成するために組み合わされています。」^[145]

• ドイツ国立図書館 (Deutsche Nationalbibliothek)
• 
  ライプツィヒのドイツ国立図書館の入り口
• 
  哲学、神学、医学の寓話
• 
  技術（コンパス）、芸術（解剖学）、正義（剣）の寓話

ペータース通り20番地にあるメッセハウス・ペータースホフ（見本市会場ペータースホフ）は「古典的モダニズム」^[146]の一例であり、アルフレート・リービッヒの設計に基づいて出版業者ヨーゼフ・マティアス・ペータースマン^[147]のために建てられました。「リービッヒは、大胆に突き出た窓枠で正面の構造を簡素化し、最もシンプルな形の伝統的なファサード建築を採用しましたが、近代性の特徴であるリボン窓や実体の薄い外壁は避けました。代わりに、荒涼とした雰囲気を高品質の天然石（カンシュタッタートラバーチン）で洗練させました。」^[148]

ライプツィヒの芸術家ヨハネス・ゲルデル（1891年 - 1946年以降）は、1階の上のコンソールに設置された7体の巨大な彫刻を制作しました。これらの彫刻は、建物の歴史に直接結びついた活動を行った人物です。

像は左から、建築責任者ルートヴィヒ・フラウシュタット、商業評議員フェリックス・ガイスラー、建築ローンを取得した銀行家ハンス・クロッホ、建設に尽力した市長カール・ローテ、見本市責任者ライムント・ケーラー、邸宅建築家アルフレート・リービッヒ、見本市役員エドガー・ホフマンを表している。像には付随する属性により、音楽、装飾芸術、貿易、演劇、見本市、建築、産業も象徴されている。ハンス・クロッホはユダヤ人であったため、 1938年の11月のポグロムの際に「国家社会主義者の要請」により像は撤去された。^{[146] 1994年、ライプツィヒの彫刻家マルクス・ブリレがオリジナルに忠実な複製を制作し、1995年にファサードの古い場所に設置された。ファサードは}文化遺産に登録されている。^[149]

• メッセハウス ペータースホフ（ペータースホフ展示センター）
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  7 つの彫刻のあるペータースホーフ 1929 年
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  「ペータースホフ」展示センター 1938
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  ペータースホフのファサード 2014

ライプツィヒの近代的な宗教建築の例^[150]としては、1926年から1928年にかけて建設された（ヴィルヘルム・ハラーの設計）新イスラエル人墓地の祝典ホールが挙げられる。ドーム型の建物には、「建築家がさまざまな旅で知った東洋の建築装飾」が見られた。^{[151]ドーム型の建物にある、}ムーア人のナスル朝宮殿をモデルにした鍾乳石の天井やムカルナスなど、この東洋風の建築装飾は、1920年代の表現主義の傾向と結びついていた。入口上部の碑文には、 「ヘブライ語：כִּי-עַזָּה כַמָּוֶת אַהֲבָה‎」 （英語：愛は死と同じくらい強い）と書かれていた。建物は水晶の夜の犠牲となった。

1938年11月9日、水晶の夜の放火攻撃の犠牲となった。ドームホールはほとんど無傷のまま残り、実際の火災跡地とはみなされなかったが^[152]、市が1938年11月15日付の報告書でザクセン内務省に報告したように、火災のわずか2日後に建築警察署は、建物が危険であり^[153]、街の景観を損なうとして、すべての建物を取り壊すように地域住民に要請した。^[153]別棟の撤去からわずか数週間後、地域住民は無傷のドームホールの取り壊しを延期することに成功した。その年の終わりには、建築警察署長フランツ・ゲルラッハ、市建築官ヴェルナー・リービッヒ、ルドルフ・ハーケ市長といった市当局が、さまざまな法的口実や法的トリックを用いて、自らの判断で取り壊しを進めた。 1939年2月24日、ホールは爆破された。^[151]

• ニュー・イズラライト墓地の式場
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  ニュー・イズラライト墓地の旧祝賀ホール
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  ニュー・イズラライト墓地にある新しい祝賀ホール。爆破された古い祝賀ホールと同じ碑文が刻まれている。

カール・ジェームズ・ビューリングは、1922年から1924年にかけて、ヘルテル通り16-18番地に繊維展示センターを建設しました。また、ライプツィヒ動物園にある高さ10メートル（33フィート）の6つの塔を備えた新古典主義様式の「熊の城」も設計しました。1929年から1930年にかけて建設された熊の城は、歩道の軸の端に立っています。装飾的な場所を備えた歩道の軸が庭園を構成しています。

象の囲い地への主要道路の始まりには、イアソン像がある。ブロンズ像のグループ^[154]は、1927 年にカール・ジェームズ・ビューリングとヨハネス・ゲビングが動物園を 7 ヘクタール (17 エーカー) から 12.5 ヘクタール (31 エーカー) に拡張した際の開発計画の一部である。ベルリンの彫刻家ヴァルター・レンク (1873-1952) のイアソン像グループ^[155]は、ブエノスアイレス万国博覧会でグランプリを受賞し、1911 年にベルリン動物園のために購入された。このベルリンの彫刻家は、他にも、高さ 43.5 センチメートル (17.1 インチ) の裸の射手のブロンズ像を制作している。鋳造は、ブロンズ鋳造所マーティン & ピルツィング・ベルリンで行われた。ライプツィヒ動物園のイアソン像は1928年から設置されており、以前はベルリン動物園に17年間設置されていた。ライプツィヒ動物園の像は長さ4メートル（13フィート）、幅3.5メートル（11.5フィート）である。^[156]

マックス・クリンガーのブロンズ像「アスリート」はライプツィヒ動物園の「最も重要な視覚芸術作品」であり、厚皮動物館の東側に設置されている。^[155]

• 
  W. レヴィまたは W. レンクによるジェイソン記念碑
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  M. クリンガー著「アスリート」
• 
  Leipzig Härtelstraße 16–18, Textilmessehaus (Textile Trade Fair House)
• 
  Bärenburg (Bear Castle)

After the National Socialists came to power, Nazi neoclassicism determined Leipzig architecture: “After 1933, the repressive policies of the Nazi regime also took control of exhibition architecture.”^[157] Jewish architects had their professional licenses revoked; the German-Jewish architect Wilhelm Haller was able to escape. In housing construction, the Leipzig architects “very quickly became attuned to the traditional building forms and to the blood and soil architecture of small settlements [...] The representative buildings of the new rulers gained the upper hand in the field of urban planning and in public buildings in the demands for axiality.”^[158] National Socialist architecture was particularly characterized by the timeless and elaborate building materials, including dimension stone, marble, Muschelkalk, travertine and granite. Porphyry has been used in Leipzig since 1951 in the architectural style of socialist neoclassicism.

The Great Depression, beginning with the Wall Street Crash in October 1929, had ended further construction of the Leipzig Trade Fair in the spring of 1930. According to Peter Leonhardt, it took seven years before the further construction of the Leipzig Trade Fair could be continued: “It was only in 1937 that the project was taken up again under the changed conditions of the Nazi dictatorship and shows, as in a few places, the breaks in 1933 in architectural history.”^[159] Curt Schiemichen had now become a “kind of general architect of the Leipzig Trade Fair”.^[159] Instead of using transparent glazing, Schiemichen now worked with stone cladding, for example in the entrance building on Prager Strasse to the exhibition hall (Technical Trade Fair, new Hall 20 - later Hall 2).^[159] During recent demolition work at the old technical fair site in Leipzig, the listed stone entrance portal of Hall 2 remained standing.

In 1932, Emil Hipp won the city of Leipzig 's competition for a Richard Wagner monument in the style of neoclassicism, which "enjoyed the special support of the Nazi leadership".^[160] On 6 March 1934, the foundation stone for the " Richard-Wagner-Hain " was laid by Adolf Hitler in the presence of Mayor Carl Friedrich Goerdeler. According to Markus Cottin, a “monument complex the size of the Dresden Zwinger”^[160] was to be built on the east bank of the newly created Elster flood basin, in the eastern part of the Palmengarten Park.

According to Wolfgang Hocquél, Emil Hipp's reliefs were a neoclassical work with "an imaginative, allegorical sculptural work of timeless aesthetics".^[161] The neoclassical sculptor planned 250 tons of marble. By 1944, the execution of the order was almost complete. Hipp's Leipzig Wagner monument had four sides, with each side being 10 metres (33 feet) long and approximately 3 metres (9.8 feet) high. Resting on a 1 metre (3.3 feet) high base, the monument was 4 metres (13 feet) tall in total. The four reliefs dealt with destiny, myth, redemption and bacchanal. For the 2.80 metres (9.2 feet) tall and 430 metres (1,410 feet) long wall surrounding the monument square, the sculptor created another 19 marble reliefs with scenes from Wagner's musical dramas, a Siegfried figure and a Rhinemaidens fountain, including the relief Hagen kills Siegfried. Leipzig paid for the 3.6 million Reichsmark work until it was completed. In the post-war period, Hipp's sculptural work was no longer up to date during the GDR era and the monument was sold. A doctor from Bavaria purchased the main reliefs and placed them on the inside of his courtyard wall.^[162] During GDR times, the Richard-Wagner-Hain was forgotten. The supporting concrete block for the main reliefs was demolished, floor slabs were removed, and parts were built over and changed.

• Hipp – Neo-neoclassicism
• 
  Remains of the Richard Wagner monument in Leipzig (today in Bayreuth): Senta and maids in the “Flying Dutchman” spinning room
• 
  Note: Parts of a Richard Wagner monument that was planned by the city in 1932, designed and executed by Prof. Emil Hipp, but no longer erected
• 
  Remains of the Richard Wagner monument in Leipzig (today in Bayreuth): Hagen kills Siegfried “Twilight of the Gods”

During the Nazi era, C&A benefited from the Aryanization of Jewish property, promoted NSDAP membership among senior employees and gave expensive gifts to important Nazi politicians.^[163] The Polich Jewish department store, acquired by C&A Germany as part of the Aryanization, was demolished and in its place in 1937 the Merkurhaus in the New Objectivity style by Karl Fezer (1900–1984), who oversaw the conversion and new construction of C&A Germany's commercial buildings, was built.^[164] The new building is an office and commercial building with three street facades, designed as a six-story reinforced concrete frame structure with elaborate shell limestone cladding. With its two oriel window-like porches, the building follows the Leipzig “bay window tradition”^{[citation needed]} from the Baroque and Renaissance periods:

"The strict horizontal structure through the row of windows as well as the strong cornices determine the overall impression. The oriel window-like porches on Markgrafenstrasse and Schloßgasse provide an effective contrast. In keeping with its original purpose as a textile department store, the house was symbolically placed under the protection of the trade god Mercury, to whom a sculpture above the main entrance was once dedicated. The noble effect of the shell limestone for the facade cladding as well as the clever adaptation to the irregular site give the building a special aesthetic appeal even without elaborate decorative shapes [...]."

— Wolfgang Hocquél, 1990^[165]

During the Nazi era [171] Leipzig had a large armaments industry. This was located in the northeast of the city in Leipzig-Schönefeld and Leipzig-Thekla as well as in Taucha. In 1943 there were 221 armaments factories in Leipzig with 154,119 workers and employees, including 43,905 foreigners and Ostarbeiter. In addition to the ERLA company, one of the largest companies was the HASAG company, which produced Panzerfausts and aircraft parts. Due to the ability of many workers to be deployed in the war (“kv. position”^[166]) and the increased production requirements, more and more foreigners had to be brought into the production process. Therefore, from June 1944, women from the Ravensbrück concentration camp were also hired, and the Schutzstaffel (SS) placed them under the control of the Buchenwald concentration camp from 1 September 1944. A barracks camp at the Leipzig-Schönefeld concentration camp was built for these women on Leipzig's Permoserstrasse.

The workers of the Leipzig concentration camp subcamps, including 4,000 workers employed by HASAG, were driven on a death march towards Wurzen together with 1,500 ERLA workers in April 1945. The women of the Leipzig-Schönefeld (Permoserstrasse) camp who did not go on the death march were sent to the Abtnaundorf camp, where they were murdered^[167] by the SS and Volkssturm men.^[168]

The Leipzig sculptor Hans-Joachim Förster (* 1929) created the monument, which was inaugurated on 10 April 1970. The concentration camp memorial stone^[167] is located at Permoserstrasse 6–14, east of the Torgauer Straße intersection. The memorial stone is 1.83 m high and is made of Cotta sandstone. A plaque made of Löbejün red granite is attached to the memorial. In the upper left corner of the writing plate there are five triangles of different sizes as symbols of the concentration camp prisoners. The following inscription can be read there in German language:^[169]

“A subcamp of the Ravensbrück and Buchenwald concentration camps was located at this location in 1944–1945. Thousands of women from many nations were inhumanely exploited here by the fascist arms company HASAG. We honor the memory of those who suffered and died here.”^[167]

The sculptor Gustav Tesch-Löffler created the memorial, which was inaugurated on 13 September 1958, to commemorate the victims of the Leipzig-Thekla/Abtnaundorf subcamp. The memorial for the prisoners of the Abtnaundorf concentration camp [175] is located on the corner of Theklaer Strasse and Heiterblickstrasse in Leipzig. From 1943 onwards, Thekla was home to the Leipzig-Thekla subcamp of the Buchenwald concentration camp, which became famous for the Abtnaundorf massacre. The material consists of poured concrete, covered with polished porphyry panels. Flames shoot out from the sides of the memorial, with two arms protruding from behind barbed wire. One arm shows an outstretched hand asking for help. The other arm shows a clenched fist, which is supposed to point beyond death. The memorial's inscription is intended to refer to the eighty burned corpses that were found. The SS guards locked Hungarian Jewish women in one of the barracks and burned them alive.

“At this point on 18 April 1945, eighty resistance fighters were burned alive by SS murderers. Your death will always be a reminder to us.”^[170]

Hans-Joachim Förster also created the synagogue monument, which was inaugurated on 18 November 1966, on the corner of Gottschedstrasse and Zentralstrasse, on the site of the former Leipzig Synagogue. It is intended to commemorate the 14,000 Leipzig Jews who died. Leipzig had the largest Jewish community in Saxony. The dedication on the sides of the Leipzig Synagogue Monument is written in Hebrew letters and reads as follows:^[171][172]

The Bombing of Leipzig in World War II caused great and widespread destruction. This included the attack on the night of 3 to 4 december 1943. Leipzig suffered the loss of numerous trade fair and commercial buildings, almost all cultural buildings, apartments and numerous university facilities. Around 38,000 apartments were completely destroyed, over 52,000 were damaged, and 40% of the city's public buildings were destroyed or severely damaged. Three quarters of all exhibition buildings and halls were destroyed. Of 112 schools, only 6 were still usable. Almost 5 million cubic meters of rubble made large parts of Leipzig impassable. Of the 160 kilometres (99 miles) of tram routes, only 15 kilometres (9.3 miles) were still passable. The population was 700,000, but the number of inhabitants fell by almost 20%.

The New Town Hall was designed by Hugo Licht and decorated with architectural decorations by Georg Wrba. After the city was taken by American soldiers from the 69th Infantry and 9th Armored Divisions, the historic building became the subject of particular interest: “Quickly drive to the town hall before they clean it up […] everything in there looks like Madame Tussauds Wax museum!”. Various historical Leipzig personalities of the time committed suicide in the building on 18 April 1945. In the New Town Hall one found the deputy mayor and city treasurer Ernst Kurt Lisso, his wife Renate Stephanie née Lübbert and daughter Regina "with a Red Cross armband"^[173] as well as the mayor of Leipzig (1937 to 1945) Alfred Freyberg, his wife and his 18-year-old “pretty […] daughter Magdalena”^[174] with a “Nazi bracelet”^[175] as well as the former mayor and Volkssturm battalion leader Walter Dönicke and several of his officers. The personalities were captured in photographs by Robert Capa, Margaret Bourke-White and Lee Miller. All photographs were published except that of Leipzig Mayor Freyberg and his daughter, known for her beauty and her Nazi badge.

• War losses
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  Total loss of Leipzig secular building: ruins of Koch's Hof.
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  Office in the New Town Hall April 1945, deputy mayor and city treasurer Ernst Kurt Lisso with family.
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  Total loss of Leipzig sacred building: View from the New Town Hall to the ruins of the Trinity Church, in 1954 the church ruins were blown up. The community received a building permit for a new church, which was then withdrawn by the SED government.^[176]

A monument was erected at the southwest tip of the New Town Hall for Mayor Carl Friedrich Goerdeler, who served from 1930 to 1937. Carl Friedrich Goerdeler was sentenced to death on 8 September 1944. The monument consists of a 5 metres (16 feet) deep bell shaft with a diameter of 2.75 metres (9.0 feet). A bronze bell hangs in this. Around the shaft you can find quotes from letters, newspapers and writings by Carl Friedrich Goerdeler in chronological order.

In 1948, architectural, neoclassical redesigns of the Leipzig South Cemetery (Südfriedhof) took place, including the creation of the honorary graves, in the main axis of which Walter Arnold created the sculpture of resistance fighters in the neoclassical style. The redesign extends over the entire avenue from the north gate to the chapel and ends in a large complex made of granite.^[177][178]

• Leipzig South Cemetery
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  Walter Arnold, “Widerstandskämpfer” (Resistance fighter)
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  Granite complex
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  Walter Arnold, “Resistance Fighter”, detail

The Messehof exhibition center (in German: Messehaus Messehof) at Petersstrasse 15/Neumarkt 18 was built in 1949/1950 based on a design by Eberhard Werner (1911–1981). A “three-story, pilaster-structured central risalit ”^[179] in the neoclassical style was built on Petersstrasse. The facade is clad with Langensalza travertine and the wall cladding in the hall is clad with travertine. The so-called mushroom column is decorated with relief-like depictions of working people by Alfred Thiele.

• Messehaus Messehof (Messehof exhibition center)
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  Daytime view of the Messehof
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  “Mushroom Column” with depictions of working people by Alfred Thiele
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  Night view of the Messehof

In the spirit of the cultural program at the time, construction was carried out since 1951 in accordance with "The Sixteen Principles of Urban Design” in an architectural style that continued the “national cultural heritage”. The result was an architectural style of socialist neoclassicism. Representatives of the traditional construction method were:

• Adam Buchner: Housing construction on Grünewaldstrasse/Brüderstrasse/Windmühlenstrasse/Bayrischer Platz and Hermann-Duncker-Strasse.^[180]
• Heinz Auspurg^[181] and Walter Lucas:^[182] Housing construction on Hermann-Duncker-Strasse and Ranstädter Steinweg.
• Martin Weber:^[183] Nexö old people's and nursing home at Stötteritzer Strasse 26 from the years 1958–1960 as an extension of a facility from the 1930s (arch. Bornmüller). In 1955, Weber created the open-air stage in the central Clara Zetkin Cultural Park for an open-air theater with 2,000 seats in “simple traditional forms”.^[183]
• Rudolf Rohrer:^[184] Building at Roßplatz 1 of 13 from 1953 to 1956 with architectural decorations by Rudolf Oelzner and Alfred Thiele.
• Wolfgang Geisler,^[185] Hans Pape and Heinz Rauschenbach:^[186] Geisler, Pape and Rauschenbach designed numerous buildings for research and teaching of the Leipzig University (at that time named Karl-Marx-Universität (KMU)). These include a student dormitory, the Anatomical Institute of the KMU, the Carl Ludwig Institute of Physiology of the KMU, the Physical Institute of the KMU and the Chemical Institute of the KMU.
• Hanns Hopp and Kunz Nierade . Research and teaching buildings, including the Deutsche Hochschule für Körperkultur (German University of Physical Culture - DHfK) and cultural buildings, including the Leipzig Opera House .
• Karl Souradny: Theatre building (Schauspielhaus) Bosestraße 1 / Gottschedstrasse, built from 1955 to 1956. The entrance area shows a portico-like porch with numerous sculptural architectural decorations.

Hanns Hopp and Kunz Nierade created research and teaching buildings as well as cultural buildings with elaborately designed sandstone facades:

• The Deutsche Hochschule für Körperkultur (German University of Physical Culture - DHfK) was completed from 1951 to 1957 based on designs by the architects Hanns Hopp and Kunz Nierade in socialist neoclassicism (“in traditional building forms”^[187]). The facades were clad with sandstone. The forecourt was designed with bronze sculptures by Rudolf Oelzner and the plastic Staffelläufer (Relay runners) by Senta Baldamus.^[188][189]
• The Leipzig Opera House was built from 1959 to 1960 based on designs by Kunz Nierade and Kurt Hemmerling. Here, too, sandstone was used extensively and extensively - the “sandstone facades” were “structured in flat relief”.^[190] It is considered a building of transition: “The project planning began at a time when the period in which the artistic side of architecture was overemphasized and strived for with historicizing forms was coming to an end... In terms of design, the new opera house is as a transitional work from the architecture of national building traditions to a new, functionally determined attitude."^[191] Hanns Hopp saw the interior design as a "first step towards socialist architecture."^[192] The building refers to the "late classicism of the previous building “.^[193] On the gable of the west facade there are sculptural representations of the muses Clio, Calliope, Melpomene and Terpsichore. These sculptures come from the previous building, were salvaged during demolition and integrated into the new building. Hugo Hagen created the gable panel above the vestibule of the New Theater building, depicting the poetry that other arts delight in. Hagen also created the large acroterion Apollo, Clio and Calliope. Eduard Lürssen created three pairs of winged Victorias and metopes on the back wall of the vestibule, representing the muses Polyhymnia, Erato, Terpsichore, Urania and Euterpe, each accompanied by two geniuses. On the theater's “classically simple gable roof”^[193] there are four gilded peace doves, which symbolically place the building under the theme of peace”.^[191] Supraportes with bas-reliefs show theater symbols and state emblems.

• Hopp und Nierade – Stalinist Architecture
• 
  Deutsche Hochschule für Körperkultur (German University of Physical Culture)
• 
  Leipzig Opera House, front view

Heinz Auspurg, Walter Lucas and Adam Buchner were responsible for the new residential building. From 1950 to 1951, the building complex on Ranstädter Steinweg was completed according to designs by the architects Heinz Auspurg^[181] (urban development) and Walter Lucas^[182] (project) in socialist neoclassicism (“tradition-bound forms”^[194]). Alfred Thiele created the numerous oriel window reliefs.

From 1953 to 1956,^[183] the building complex on Hermann -Duncker Street in the Lindenau district of Leipzig built in socialist neoclassicism (“trad. Forms”^[195]) was completed. It was the first new residential development area after 1945 in the working-class district of western Leipzig. It was built on former gardens and arable land as well as on formerly rural and agricultural areas.^[195] It was part of a new housing program in Leipzig. A new district was created around Dunckerstrasse in Leipzig-Lindenau. Apartment units with 1 to 4 rooms with kitchens and bathrooms, shops, shopping streets, a post office, a laundry and a paddling pool for children were created.

From 1952 to 1954, the building complex on Gruenewaldstrasse, Brüderstrasse and Windmühlenstrasse was completed according to designs by the architect Adam Buchner^[180] in socialist neoclassicism (“in trad. arch. forms”^[196]). Buildings with “plastered facades with porphyry structure” were created.^[196]

• H. Auspurg, W. Lucas and A. Buchner – Stalinist Architecture
• 
  Grünewaldstrasse, Brüderstrasse and Windmühlenstrasse
• 
  Grünewaldstrasse
• 
  Windmühlenstrasse

Rudolf Rohrer was responsible for the representative buildings. From 1953 to 1956, a seven- to nine-story, curved building complex based on Rohrer's designs was built at Roßplatz 1-13 at the inner city ring road^[197][198] A “plastered building with travertine structure” was created.^[199] The collective of architects around Rudolf Rohrer designed the building ensemble with echoes of Leipzig's building tradition. These included oriel windows extending over several floors, as they had shaped the image of the bourgeois house in the Baroque period, and arcades, which were typical in the Renaissance and Classicism.^[200] In the middle section is the two-story ring café flanked like a tower with “facades based on the Leipzig Baroque tradition.” It is a “plastered building with travertine structure.” The sculptural decoration comes from Rudolf Oelzner and Alfred Thiele.^[201] The Ring Café shows a floor-high arched window gallery that is reminiscent of a Baroque orangery and represents a “return to the Baroque”.^[202]

• Rudolf Rohrer – Stalinist Architecture
• 
  Ring Café, exterior view of the entrance to the west wing (2014)
• 
  Ring-Café, arcade at Roßplatz (2014)
• 
  Ring-Café, interior view of the west wing stairwell (2014)

The buildings for the university were designed by the architects Wolfgang Geisler, Hans Pape and Heinz Rauschenbach :

• The anatomical institute at Liebigstrasse 13 in Leipzig was built between 1951 and 1956 based on designs by the architects Wolfgang Geisler^[185] and Heinz Rauschenbach.^[186] On the east side of the main building there are eight portrait medallions created by the Leipzig sculptor Alfred Thiele and depicting doctors. Above the entrances to the lecture hall there are two stone tablets that proclaim the principles of anatomy. Two frescoes in the large lecture hall were created by Schubert and Max Gerhard Uhlig.^[203] A sculpture of the anatomist Wilhelm His by the Halle artist Weidanz also decorates the building.^[204]
• The Herder Institute at Lumumbastrasse 4^[205] was built from 1952 to 1954 for the then Workers' and Farmers' Faculty. It is a three or four-story plastered building with structures in red Rochlitz porphyry tuff. The main entrance is designed in “historicizing forms”.^[204] Between the windows are 15 tall terracotta reliefs by Gudrun Richter-Thiele.^[204]
• The student dormitory, Nürnberger Str. 48, was designed by the architects Wolfgang Geisler and Heinz Rauschenbach between 1954 and 1956. The five-story corner building has a hipped roof and plastered facades with coupled windows. Vertically emphasized ashlar structure decorates the facade. It was the first new dormitory building in the GDR for foreign students at Leipzig University.^[206]
• Hans Pape built the building for the Leipzig Hochschule für Bauwesen (today part of Leipzig University of Applied Sciences) at Karl-Liebknecht-Strasse 132 from 1958 to 1960 with a facade traditionally clad in sandstone.^[207] The sandstone relief was created by the sculptor Waldemar Grzimek, the mosaic by Georg Eichhorn.

• W. Geisler, H. Pape und H. Rauschenbach – Stalinist Architecture. Research and teaching buildings
• 
  Anatomic institute, lecture hall
• 
  Hochschule für Bauwesen

Karl Souradny was responsible for numerous sports and cultural buildings of that time in Leipzig:

• Schauspielhaus (Theater House) Bosestrasse 1: The theater building on the corner of Dittrichring 19 and Gottschedstrasse 8, built from 1955 to 1956, was designed according to designs by the Leipzig architects Karl Souradny, Rolf Brummer and Franz Herbst using “neoclassical architectural elements”.^[208] The building is five storeys and has a cladding made of sandstone slabs on the two lower floors. The entrance area on Bosestrasse shows a portico-like porch with numerous sculptural architectural decorations that indicate the function of the building. The auditorium for 900 spectators was covered with wall paneling made of French walnut. The stage house is 32 metres (105 feet) tall. In the main foyer there is a bust of Gotthold Ephraim Lessing and a memorial plaque for Friederike Caroline Neuber, which are intended to commemorate Leipzig's important theater traditions.
• The Sportforum (sports forum) was also built under the direction of Karl Souradny. The forecourt of the Leipzig Sports Forum was designed with sculptures by Rudolf Oelzner.

• K. Souradny – Stalinist architecture
• 
  Schauspielhaus, view from Gottschedstrasse
• 
  Leipzig Sportforum: Swimming stadium (Jahnallee)

A sculptor of that period in Leipzig was the sculptor Alfred Thiele. His works include the column relief on the so-called Pilzsäule (mushroom column) in the Messehaus am Markt Arcade, the relief work on Roßplatz, the sandstone portrait medallions of important physicians on the main building of the Anatomical Institute at Leipzig University and the oriel window reliefs on the buildings on Ranstädter Steinweg.^[209] Rudolf Oelzner created full-length sculptures on Roßplatz, on the forecourt of the Deutsche Hochschule für Körperkultur (German University of Physical Culture - DHfK) with bronze sculptures and the large sculptures on the forecourt of the Leipzig Central Stadium.^[210] Senta Baldamus created the sculpture Staffelläufer (Relay Runners), bronze (1975), Friedrich-Ludwig-Jahn-Allee, forecourt of the Sports Science Faculty of the University of Leipzig (formerly the Sports Medicine Institute of the German University for Physical Culture).^[211]

• Sculptures of the stalinist architecture period
• 
  Roßplatz sculptures by Rudolf Oelzner
• 
  Bronze sculpture by Rudolf Oelzner in front of DHfK, Speerwerfer (javelin thrower)
• 
  Plastic group Staffelläufer (Relay runners) by Senta Baldamus in front of DHfK
• 
  Sportforum, forecourt design with sculptures by Rudolf Oelzner

In the second half of the 1960s, Walter Ulbricht initiated the GDR-specific phase of “image symbol architecture” in the style of Socialist Realism with striking figural buildings. Representatives of that time were:

• Architects Hermann Henselmann, Horst Siegel and Helmut Ullmann: High-rise building of the Karl Marx University (1968/1972) and the main building of the Karl Marx University (1968/1974), which was demolished in 2005.
• Sculptors Frank Ruddigkeit, Klaus Schwabe, Rolf Kuhrt and Werner Tübke, who decorated the main building of the Karl Marx University, which was demolished in 2005, with sculptures and murals.
• Architects Horst Krantz, Hans Großmann and Klaus Burtzik: Leipzig Information (Information Center of the City of Leipzig) (1969)
• Architects Rudolf Skoda, Eberhard Göschel, Volker Sieg and Winfried Sziegoleit: New Gewandhaus (1977/1981)

The City-Hochhaus Leipzig is a strikingly figurative building and was built as university high-rise from 1968 to 1972. The dominant high-rise has the shape of an open book:

“Here Henselmann realized his semantic architectural concept of transferring meaning through the symbolic imagery of the buildings, which is intended to express the characteristics of a city by means of a quasi-oversized sculpture. The largest high-rise […] should be interpreted as a gigantic, open book; the curved roof top also associates the image of a waving flag."^[212]

The main building of the Karl Marx University, which was demolished in 2005, was built between 1968 and 1974 and was the “political and intellectual and cultural center of the city” during the GDR era:^[213]

“For the city center, the construction of the new Karl Marx University building complex was the decisive stage in shaping the political and intellectual and cultural center of the trade fair city.”^[214]

The seminar building on Universitätsstrasse remains today from the “GDR building from the 1960s/1970s”.^[215] The seminar building is a five-story, 2-Mp reinforced concrete frame structure with 22 lecture halls of various sizes.^[216]

In 1973, the bronze relief Leninism, Marxism of Our Time,^[217] created by the artists Frank Ruddigkeit, Klaus Schwabe and Rolf Kuhrt in the style of socialist realism, was installed. The main building of the university thus became a socialist building,^[218] above whose entrance the bronze relief Aufbruch (Awakening) with Karl Marx's head was placed. Werner Tübke created an almost 13 metres (43 feet) wide mural for the foyer on the theme of the working class and the intelligentsia. In the ground floor foyer there was an almost 4 metres (13 feet) tall sandstone epitaph for the rector Caspar Borner, created around 1547 by Paul Speck, which was inserted into the wall. The main building of the former Karl Marx University was demolished in 2007.

• City-Hochhaus
• 
  Main building of the former Karl Marx University Leipzig and today's City-Hochhaus, then university high-rise
• 
  Bronze relief Aufbruch (Awakening), formerly above the entrance to Karl Marx University
• 
  University foyer, 13 metres (43 feet) wide mural by Werner Tübke: Working class and intelligentsia

The swimming hall at Mainzer Strasse 4 in Leipzig is a copy of the Dresden swimming hall on Freiberger Strasse, which was built according to designs by VEB Projektierung Sport Buildings Leipzig (H. Konrad, G. Nichtitz, E. Kaltenbrunn). The hall has a downward curved ceiling. The concave, curved prestressed concrete roof was constructed as a hanging shell structure with prestressing steel that supports prefabricated reinforced concrete panels. The building was built “when an astonishing willingness to experiment was allowed in architecture in the GDR. This pictorial architecture as a built landscape fits entirely into the trend of global post-war modernism between Brasília and Moscow ... There is also a copy of the Dresden original on the grounds of the DHfK Leipzig (near the Sportforum)..."^[219][220]

In 1969, the architects Horst Krantz,^[221] Hans Großmann^[222] and Klaus Burtzik built the Leipzig City Information Center (Leipzig Information) with tourist offers, an exhibition area and a conference area. The structure was a two-story building whose roof shape was characterized by “steel trusses staggered like a fan”.^[223] The facade was almost completely glazed.^[224] On the ground floor there was a mocha bar and a ticket hall with a decorative copper wall design by Bruno Kubas. On the upper floor there was a film hall, as well as exhibition and conference rooms. In front of the building there was a large open space, framed by three pavilions for exhibition purposes on the east side and smaller green spaces and water features on the west side. The three sculptural elements in the fountains, consisting of overlapping basic geometric shapes, were created by Harry Müller in 1972. Today they are on Richard-Wagner-Platz. The ceramic-coated column created by the Leipzig sculptor Herbert Viecenz, which depicted the history of Leipzig, was destroyed during the demolition work (1999) on the information center.

The New Gewandhaus was created from 1977 to 1981 by a collective led by Rudolf Skoda, which included the architects Eberhard Göschel, Volker Sieg and Winfried Sziegoleit. Rudolf Skoda created a building with a large glass front. The Sighard Gilles ceiling painting can be clearly seen through the glass facade.^[225] From 1980 to 1981, Sighard Gille painted the 714 square metres (7,690 square feet) large and 31.8 metres (104 feet) tall ceiling painting Song of Life, which was inspired by Gustav Mahler's Lied von der Erde. It is located on the site of a wall frieze that was created by the painter Wolfgang Peuker, but was boarded up and painted over with Sighard Gilles' ceiling painting. In the dark, the Sighard Gilles ceiling painting in the foyer area acts as an interesting “light architectural effect”^[226] in the Augustusplatz space.

The entrance to the hall is through a passage that expands into a small atrium where there is a fountain sculpture by Horst Georg Skorupa. This sculpture is intended to be reminiscent of the former Leipzig alta cappella. Also in the passage is the marble relief Orpheus, made by Johannes Hartmann in 1904 for the St. Louis World's Fair. In the foyer of the smaller hall there is also a bronze portrait of the former Gewandhaus conductor and composer Felix Mendelssohn Bartholdy, created by Jo Jastram.^{[citation needed]}

The Beethoven sculpture by Max Klinger is located in the ground floor foyer of the small hall. In the foyer of the second floor, which was built to surround the hall, is the gallery of the New Gewandhaus with paintings by Gudrun Brüne, Dietrich Burger, Ulrich Hachulla, Heidrun Hegewald, Susanne Kandt-Horn, Harald Metzkes, Ronald Paris, Nuria Quevedo, Arno Rink, Willi Sitte, Volker Stelzmann, Walter Womacka, Heinz Zander and Frank Ruddigkeit.^[227]

Today you can see the double “M” for the designation Muster-Messe. The 27 metres (89 feet) tall steel skeleton structure is covered with aluminum sheet. The design for the signets, erected in 1965, came from the Leipzig architects Manfred Weigend and Martin Lehmann (born 1934).^[228]

A work in béton brut was the Church of St. Trinitatis (Propsteikirche) at Emil-Fuchs-Strasse 5-7, which was built from 1978 to 1982 based on designs by a collective from the Bauakademie der DDR (GDR Building Academy) under the direction of Udo Schultz. The facade consisted of a “concrete box grid”.^[229] A high surrounding parapet made of dark slate was built above the concrete honeycomb windows as the upper building finish. The bell tower was 18 metres (59 feet) tall^{[citation needed]} and has no natural stone cladding. There were two steel pylons on the north and south facades, which have led over the roof. In the pylons on the north side, the copper doors created by Achim Kühn (* 1942) stood under the theme of the Path of Faith.^[230] In 2018, the church has been demolished.

In 1969, Reiner Grube built a bird-free flight hall in Leipzig Zoo, now a listed building, consisting of a gable wall made of concrete blocks with thermal glazing. The glass roof rises above a free-standing steel structure made of box girders on V-supports.^[231] A photograph shows the gable wall made of concrete blocks with the following description:

“1969. Happy chirping: The birdhouse with free flight hall opens its doors. In tropical temperatures it is home to exotic bird species. The zoo school is also founded.”^[232]

Under Böhme's leadership, the 5 MP panel construction was developed for Leipzig. From 1963 to 1966, 4-story prefabricated buildings with a hipped roof were initially built in the Leipzig-Sellerhausen WK. From 1966, Erich Böhme, together with Eduard Regula and Martin Winkler, built the 8-10-story prefabricated buildings on Leipzig's Johannisplatz. From 1968 to 1971, Erich Böhme developed the “Leipzig” variant of the apartment type P2/11 together with Thomas Oechelhäuser. This created the residential complex on Straße des 18. Oktober with many architectural details: loggias with colored glass parapets, ceramic mosaics, concrete structures on the gable, concrete form elements in front of distribution corridors.^[233] The “Leipzig” variant of the apartment type P2/11 was not only used in 1968/1971 for the residential houses on the Straße des 18. Oktober in Leipzig. The “Leipzig” variant of the apartment type P2/11 was also used in the “Johannes R. Becher” residential complex in Leipzig-Lößnig in 1971.^[234] From 1971 to 1975, the Lößnig development area was built east of Zwickauer Strasse with 3,082 apartments in exclusively eleven-story apartment blocks.

To round off the Astoria complex on the northern edge of Leipzig city center, 10-story residential buildings of the central aisle type in 5 MP transverse wall construction with 275 residential units for boarding school use were built on the east side of Gerberstrasse with 320 residential units. The residential buildings at Gerberstrasse 16 / Kurt-Schumacher-Strasse show a facade structure using vertically offset concrete structural elements by Harry Müller.^{[235][236][237]}

The Hotel Deutschland (later renamed Interhotel am Ring) on Karl-Marx-Platz was built between 1963 and 1965 by Helmut Ullmann (1930–1991) and Wolfgang Scheibe (1928–2006) based on designs by the architect Manfred Böhme and was the largest of the three newly built Leipzig hotels. It consisted of a flat wing in the form of a reinforced concrete framing and a six-story ward block in 5 MP transverse wall construction. It had a horizontal facade structure and parapets with colored ceramic sculptures. The visual artistic design came from Gerhard Eichhorn (1927–2015).^[238] The flat wing along Grimmaischer Steinweg was demolished at the end of the 1990s as part of the renovation and modernization of the house. Today the hotel is called Radisson Blu Hotel Leipzig and belongs to the “Radisson Blu” hotel chain of the same name.

The Messehaus am Markt, Markt 16, was also built in 1961/1963 based on designs by Frieder Gebhardt. The building is a synthesis of modernity and monument protection: “modern construction tasks [had to] be taken into account with monument preservation concerns, such as those arising from the proximity of the old town hall and the Königshaus (Royal house) [...] with the formation of arcades in the entrance area [...] were also “Characteristic Leipzig building traditions have been incorporated”.^[239] In the entrance hall there is a natural stone relief by Hanna Studnitzka and Elfried Ducke on the topic “Leipzig trade fair events yesterday and today”.

The guest house of the Council of Ministers of East Germany in Leipzig was built between 1967 and 1969 in the International Modernist style based on designs by the architect collective Fritz Gebhardt or Frieder Gebhardt in the Leipzig borough Musikviertel.^[240] The house was one of the most representative buildings in the city of Leipzig. Guests included Erich Honecker, Erich Mielke and Franz Josef Strauß.^[241] The furnishings were just as elaborate as those in the GDR government's guest house next to Schönhausen Palace in Pankow. The wall relief by Bernhard Heisig in the foyer is well known. Gebhardt also provided the designs for the construction of the Messehaus am Markt (Trade fair building on the Markt (1961–1963), the renovation of the Europahaus (1965) and the construction of the Wintergartenhochhaus (1970–1972).^[242]

An example of the International Style in Leipzig”^[243] is the Interhotel Merkur. The GDR had been a member of the United Nations since 1973 and established international relations with all countries. Japan was one of the first western industrialized countries with which the then GDR established important trade relations. Therefore, the Japanese construction group Kajima Corporation Tokyo built the Internationales Handelszentrum (IHZ) in Berlin and, as a follow-up order, the five-star luxury Hotel Merkur in Leipzig. The high-rise was built from 1978 to 1981 by the Kajima Corporation Tokyo. The building has 29 floors. Large suspended concrete slabs create the façade. The plates have ceramic facings, in a light ocher color at the base zone or a dark ocher color. The shape of the orthogon determines the floor plan, the surfaces on the facade and the shape of the building.^[244]

The Neue Messe was built in the “contemporary modern” style^[245] from 1992 to 1996 based on designs by Gerkan, Marg and Partners. It is a 243 metres (797 feet) long, 80 metres (260 feet) wide and 30 metres (98 feet) tall glass hall, which is characterized by “unusual light architecture”.^[245] The glass barrel vault consists of an external steel tube construction and glass surfaces suspended underneath. This hall represents the main entrance. Visitors can enter the five square exhibition halls via glass tubes.

The Museum der bildenden Künste (Museum of Fine Arts) at Katharinenstrasse 20 was built from 2000 to 2004 based on designs by the Berlin architects Karl Hufnagel, Peter Pütz and Michael Rafaelian. It is a 36 metres (118 feet) tall glass cube intended as a “crystal”.^[246] The building has a double-skinned, glass curtain wall. A stack effect is created between the two glass fronts. This prevents heating in summer and heat loss in winter.

The Petersbogen at Petersstrasse 36 was built from 1999 to 2001 in the contemporary modern style based on designs by Gerd Heise for HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. From the 16th century onwards, the University's Collegium iuridicum, where Johann Wolfgang Goethe studied, was located on this site. Today the Faculty of Law with its seminar library is once again located in the Petersbogen.^[247]

The publishing house of the Leipziger Volkszeitung was located in today's Richard Lipinski House at Tauchaer Strasse (today Rosa-Luxemburg-Strasse) 19 to 21, which was built according to designs by Oskar Schade. In the 1950s, the publishing house moved to another building at Peterssteinweg 19. From 1997 to 1999 the building was modernized according to designs by the architects Heiken and Partner.^[248]

The first postmodern building in Leipzig is the Bowlingtreff (Bowling club) on Wilhelm-Leuschner-Platz, which was built in 1987 and was designed by Winfried Sziegoleit and can be seen as an example of GDR postmodernism. The Strohsack Passage at Nikolaistrasse 6 to 10 and Ritterstrasse 7 was built from 1995 to 1997 in the postmodern style according to designs by Bernd Appel, Anuscha Behzade and Heike Bohne . The remains of the facade up to the second floor from the Baroque period have been preserved.^[249]

The Bauwens House at Burgplatz 2 was built for HPP Hentrich-Petschnigg & Partner from 1991 to 1994 based on designs by Gerd Heise. The colossal pillars with granite cladding combine the ground floor and the 1st floor as a two-story base and therefore imitate the colossal pillars of antiquity. The middle part of the facade pushes forward like a risalit.^[250]

The MDR broadcasting center building was built from 1991 to 1994 based on designs by Gerd Heise for HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. A 13-story glass high-rise with a concave south side rises above a four-story sandstone base building.^[251]

The extension for the German National Library building was designed in the form of a book spine based on designs by the Stuttgart architect Gabriele Glöckler. The building was inaugurated on 9 May 2011.

The architecture of the Leipzig Porsche customer center is based on the shape of a diamond. The building consists of a concrete base and a 32 metres (105 feet) tall tower resting on it, which is shaped like a Spinning top and clad in metal.

The Verbundnetz Gas AG (VNG) administration building at Braunstrasse 7 in Leipzig-Schönefeld was built from 1995 to 1997 based on designs by Eike Becker, Georg Gewers, Swantje Kühn and Oliver Kühn. The facade consists of a 120 metres (390 feet) long glass bar that runs parallel to the street. On the north side there is a glass cubic tower.^[252]

The KPMG administration building at Münzgasse 2 in Leipzig-Südvorstadt was built from 1996 to 1997 based on designs by Till Schneider and Michael Schumacher. The six-story building is also known as an “iron house”^[253] because of its unusual structural shape. In 1999 the building was awarded the City of Leipzig's Architecture Prize to promote building culture.

The townhouses at Nonnenstrasse 17-21 with a transition to Holbeinstrasse in Leipzig-Plagwitz (at the river White Elster) were built from 1998 to 2000 based on designs by the Fuchshuber & Partner architectural firm. Apartments, office lofts and service units were built.^[254] In the immediate vicinity are the historic buildings of the former Sächsische Wollgarnfabrik (Saxon wool yarn factory or Buntgarnwerke), built between 1887 and 1895 based on designs by the architects Ottomar Jummel and Handel & Franke.

The Bio City was built at Alte Messe from 2001 to 2003 based on designs by Ingrid Spengler and Fredo Wiescholek . The building has a “North German-looking clinker brick facade”.^[255] The term “Bio-City” describes the modern research facility Biotechnological-Biomedical Center (BBZ) at the University of Leipzig.

The central building at the BMW plant in Leipzig was built in 2004 based on designs by the London architect Zaha Hadid with deconstructionist forms. The building was awarded the Architecture Prize of the City of Leipzig and the German Architecture Prize in 2005.

The Grünauer Welle indoor sports and leisure pool in Grünau-Mitte, completed in 1999, does not have any right angles on the outside and thus stands out from the prefabricated buildings in the surrounding area. The architectural firm Behnisch Architekten is responsible for the deconstructionist architecture.^[256]

The Paulinum (University of Leipzig)^[257] was built to a design by Erick van Egeraat, Martin Behet, Roland Bondzio and Yu-Han Michael Lin. The historicized Gothic rose window and the tracery window are intended to be reminiscent of the historic St. Pauli University Church.^[258]

The Marktgalerie at Markt 11-15, built from 2001 to 2005, is intended to commemorate the Bismarckhaus and Stieglitzs Hof. In place of the magnificent neo-baroque buildings that were destroyed in the war, the modern trade fair office was built on the market in the 1960s. The trade fair office was demolished in 2001 and the market gallery was built from 2001 to 2005 based on a design by Norbert Hippler (Rhode/Kellermann/Wawrowsky) with a facade by Christoph Mäckler. The building complex with its roof landscape is intended to be reminiscent of the historical building silhouettes.^[259]

The Thüringer Hof was built between 1993 and 1996 as a historic reconstruction of a building partially destroyed in the war based on a design by Alexander von Branca.

The Haus des Buches (House of the Book) at Gerichtsweg 28 was built by Gerd Heise for HPP from 1993 to 1996. The building complex consists of a mix of old and new buildings:

“The result is a building ensemble that consists of three clearly separated structures and is also connected to the only remaining wing of the previous building. With its shape, the building refers to the large number of printing houses, bookbinding shops, bookstore deliveries and publishing houses that were once located in the former Graphisches Viertel (Graphic Quarter), which had a typical architecture.”^[260]

The Trifugium building complex at Barfußgäßchen 11/13/15 was built from 1904 to 1906 based on designs by Arthur Hänsch, but was partially destroyed in the Second World War. In the 1990s, a reconstruction with a partial new building took place: “The corner building No. 15 was burned down to the basement after the bombing in the Second World War and was not subsequently restored. During the reconstruction in 1995 to 1996, the house was built according to old plans in such a way that no difference to the old buildings can be seen."^[261]

The facade of the Stadtgeschichtliches Museum Leipzig (Leipzig City History Museum, Haus Böttchergäßchen; 2004) is made of natural stone and is opened at the top by a glass staggered floor (design: Ulrich Coersmeier, architectural firm Ilg Friebe Nauber, Cologne and Leipzig).

• Contemporary modernism and postmodernism
• 
  BMW plant Leipzig by Zaha Hadid
• 
  Back of the Grünauer Welle building
• 
  Bio City Leipzig
• 
  Townhouses at the White Elster River
• 
  KPMG administration building
• 
  Administration building Verbundnetz Gas AG (VNG)
• 
  Leipzig Porsche Costumer Center
• 
  German National Library building, extension
• 
  Museum der bildenden Künste (Museum of Fine Arts)
• 
  Petersbogen
• 
  Leipziger Volkszeitung publishing building
• 
  Strohsack Arcade
• 
  Bauwens House
• 
  MDR
• 
  Thüringer Hof

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• Cornelius Gurlitt (1895), Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 17, Stadt Leipzig, Dresden: Meinhold in Komm., OCLC 630243836
• Otto Albert Weigmann (1906), Schwind, des Meisters Werke in 1265 Abbildungen, Leipzig: Deutsche Verlagsanstalt, OCLC 1249894
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  Zu Leipziger Synagogen S. 162, 164, 186, 187ff, 204, 206f., 222, 241, 264, 275, 321, 323, 324, 345, 382, 401, 413, 494, 495, 501, 534.
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（ドイツ語版Wikipediaから翻訳した情報を組み込んでいます）